与女人们的对话

带图版原文地址“小仙女”事件又出后续了。

这个一夜爆红的主播从猛涨几十万粉后取关同公司的所有人员，然后又被公司勒令关停微博跟金主闹翻，坐实炒作嫌疑。

然而大众们已经获得了他们想要的：一场以diss极品前任为名的大狂欢。

前有小G娜，后有李雨桐，再来一个欧拉，手撕前任似乎成了网民们一个屡试不爽的G点。

但是这厢撕归撕，那厢又跑到微博上隔空喊话要参加前任婚礼了。

Exo?新娘本人知道吗？

新郎同意了吗？

……还是来聊电影吧。

这是一部非常小成本的独立电影，基本在一个酒店两个房间里就拍完了，除了男女主角外基本都是面目模糊的背景，还有一个来打酱油的奥利维亚·王尔德。

女主角海伦娜·伯翰·卡特大家都很熟了，蒂姆·波顿御用女主。

男主艾伦·艾克哈特最脍炙人口的角色是《蝙蝠侠2：黑暗骑士》里的双面人哈维·丹特，然后也经常给一串大牌影后当绿叶，包括朱莉娅·罗伯茨、格妮温斯·帕特洛、芮妮·齐薇格、凯瑟琳·泽塔-琼斯、希拉里·斯旺克、詹妮弗·安妮斯顿……就像《四个婚礼和一个葬礼》、《婚礼傲客》、《单身19桌》、《我爱上的人是奇葩》……一样，婚礼永远是遭遇真爱/错爱的高发时段。

电影的开头，男人就一直在探头探脑地张望。

而女人专心致志地盯着桌上被人遗漏的烟，趁人不注意悄悄踮脚溜过去，顺了就跑。

男人追了上去。

故事就这样开始了。

关于这部电影，有几个很好玩的点：1）这是一部“对话电影”，类似《爱在》三部曲、《午夜邂逅》，《足迹》，人物和场景都极其有限，全程就是靠说说说个不停。

就好像它的片名：Conversations with Other Women——与女人“们”的对话。

但其实只有“一个”女人，即女主。

而且从电影内容看，她也不是“Other”women，而是“The”one。

2）我们知道男主的新欢叫莎拉，女主的新欢叫杰弗里。

但男女主的名字从头到尾都没有出现过。

换言之，他们可以是任何一对普通男女。

前十几分钟的对话写得蛮好玩，很有机锋，真心话都藏在冰山下。

男：你既然都抽烟怎么会不喝酒。

（后面我们知道，这是男主年轻时的搭讪词之一）女：我也知道这样不好，但抽都抽了。

（女主明知道会在婚礼撞到男主，但还是来了）女：我是第七个伴娘的备选，所以我打算给新娘一个机会弥补她的过失。

（也是给你一个机会）女：我不是个好伴娘，看，找替补就会是这样的下场。

（虽然你女友没来，但我已经结婚了，跟我一夜情什么下场你自己看着办）在前15、16分钟，两人一直在模模糊糊的试探，同时插入了许多似乎是回忆的碎镜头，让人对这两人的关系不断推测又推翻，他们认识？

不认识？

一切都似曾相识，似是而非。

直到一个婚礼摄像师的出现，才冒冒失失地揭露出两人的过去：这是男主妹妹的婚礼，女主是以“前嫂子”的身份尴尬地来当伴娘。

这时女主的心思已经昭然若揭了。

男主也一针见血地揭穿她：你现在要是不答应我，十年之后你都会想着这件事，你丈夫会问你怎么了，而你无法回答，婚姻就是这样慢慢破裂的。

然后？

然后的事一句话就能说完：他们跳舞，上床，离开，结束。

What？

那为什么还要花一个多小时看完这部碎碎念碎碎念的电影呢？

因为里面细细道出了关于前任的千回百转绕愁肠——你走之后，全世界都是你的影子。

后来你身上的累累伤痕，比你直接从我身边走开更让人难过。

恋爱就像让对方剥下你的皮，并且知道他随时可能拿着你的皮离开。

——苏珊·桑塔格不是所有久别重逢都是旧情难了，有时候你只是别人幸福生活的一味调剂。

光芒万丈，怕你被衬得黯淡；平凡之福，怕你不甘于此。

离开之后，担忧不曾停止。

年轻，愚蠢，粗心，是葬送感情的万能模板。

可是再来一次，我们都知道是一样的结果。

你习惯性地贬低过去让自己好受，但我还是忍不住为你留一点好。

时间并没有改变一切，而有的人，一生都像在时间的夹缝中酣睡。

——所以，遇见你真好啊。

不过我觉得比以前更孤独了。

在男女的对话中，他们追忆起从十几岁相遇到快四十岁的中间这许多年，很多闪回段落像彩蛋一样遍布在各个角落，有时让你恍然生出一种时空错乱之感。

有时候又用左右画幅隔开现实与回忆，营造出一种怪异的气氛，好像男人在隔空与少女时代的她做爱。

但是这并不是一部出轨大戏，更像是一场短短几小时的午夜梦回，女人从始至终处在理智、冷静、成竹在胸的状态，男人像个小男孩一样试探、猜测、因为对方说他胖了就能不开心很久——哪怕没有明说他们分开的原因，但观众内心都能猜到。

在童话中过了午夜十二点，仙度瑞拉就要回到现实世界。

而在电影里，在凌晨四点前，女人就要打点好所有行李赶往机场，回到自己父慈子孝的美满混音里。

别离前，两人穿着单薄的衣裳在冷清清的天台上，念念叨叨着一些傻话。

那个时候，他们俩真像一对结婚四十年的老夫妻。

但是这些，都只是“如果”了。

顺便一提，男主给自己设计了很多有意思的动作戏，比如在女人说话，他会趁她不注意去闻她的头发。

然后帮女人收行李时捡到她随手放的耳环，放到自己兜里。

最后女人上了去机场的出租车，让男人帮她扔掉那包烟，因为丈夫并不知道她抽烟。

男人还是很自然而然地就揣进了兜里。

两人上了两辆出租车。

一个回到伦敦，去见比她大7岁的心脏科医生和3个可爱的孩子。

一个回家，去见比他小16岁的舞蹈家女朋友。

两人跟各自的司机有一搭没一搭地说话。

对话也还像电影前15分钟一样充满机锋，看似在讲交通，其实是讲感情，以及其他那些牵牵绕绕的情绪。

脸上还带着惋惜、不舍、怅然的表情。

（仔细看左右画幅是分开的）说着说着，画幅慢慢就融合在了一起。

感觉两人坐上了同一辆车，要去往同一个地方。

好像他们是对结婚多年的夫妻，正在从一个无聊的婚礼回来，将要一起回他们共同的家。

而脸上那种厌倦、沉重、百无聊赖的神情，正是他们当年如果没有分开，现在的日常状态。

所以，全片最后一句台词，说得真好。

幸福真是好他妈难啊。

聪明的处女作，平易近人。

不太理解片名所指，可以将电影看作是不那么浪漫，多一些诙谐的Before Sunrise/Sunset。

没有字幕，双镜到底，到底还是要费一些脑细胞。

Helena Bonham Carter是昨晚见到的第二个年约四十身材走样的女人，她还是要比身边的男人Aaron Eckhart冷静、理智、现实一些。

坚持那么多年抽烟却不沾酒的女人。

确是有些神神叨叨不知所言，伴娘论，他8月12日满23岁的小女朋友，对年龄这个越来越庞大的数目的避讳，对他毫不留情的讽刺。

好像她知道得清楚，38岁的女人应该割舍意外的激情。

对19岁时曾是恋人的他来说，再剧烈的火花也只不过是心头一热。

他的样子倒好像真的回到了过去。

平静告别的他们find nowhere to go。

最后一幕，两边的镜头终于打破边界。

画面上并坐的两人，实际却并未殊途同归。

2005年东京电影节评审团特别奖/最佳女演员奖

男人和女人在婚礼上相遇。

聊天，说话，影片默默穿插着当年两人初识相爱争吵分手的过程。

从此以后女人远嫁英国，男人身边陪伴着一位年轻貌美的舞蹈演员。

未料若干年后两人重遇，就像当年初识一样。

然后上床做爱，又是不停地说话聊天。

男人试图挽留女人，女人却只能在飞机起飞之前头也不回地离开。

结尾的画面把两人切在同一个出租车内，看似四目相对，却是无尽怅然。

让咱们先来说说岁月中的容貌，时光最是一把细致的雕刻刀，它细细的雕琢着我们的皮肤，眼神，甚至灵魂。

但十几年的时光还算得仁慈，即使擦肩依然可以相认。

但它的残忍就在于无形与沉默，从不强求，也容不得你抗拒。

如果这时光中的命运还算有情有义，那么也不会轻易摧毁你的意志，虽然它势必会销蚀一些，打磨一些，但这也正如花草承蒙雨水的恩泽，可能更加茁壮，或者更加明亮。

如果命运多舛，那就一切皆有可能，更坚强，或更颓废。

青春之美，在于紧绷的皮肤，在于虽不美丽但朝气的容颜。

待到十几年后重逢时，它们已经消失大半，并且正在不急不缓地，继续消失。

那么又该如何看待重逢？

若是无情无义，那是最好，喝酒聊天，顶多是对旧时光的回忆。

若是有情有义，则结局不外乎两种，一是存于内，秉持着相敬不扰的原则，即使内心被旧时光搅得大风大浪也依然眼带笑意，彼此祝福从此依然活在各自轨道；一是发于外，感情在交流中交融，仿佛置身于过往所有经历之中，在回忆中抓住所有感觉和情绪，并在重逢结束后衍生出新的情愫，无论是遗憾，留恋，不舍，或是依然相爱。

就如影片中的男人和女人。

这样也好，最起码好过于在时光中无聊的变老。

而且毕竟，重逢的机率小而又小。

我对这种谈话类的电影有些偏爱，类似的如《这个男人来自地球》，《爱在日落黄昏时》和《爱在黎明破晓前》。

看这类电影不必调动感官，但需用心。

而用心动情，往往最是无法抵挡。

别遗憾剩下的另一半生命无法共同渡过，无法共同享受彼此的身体与生活，幸福本来不容易，即使当初心心念念的红玫瑰终于捧在手心，也早晚变成墙上那一抹子蚊子血。

因为你知道，爱最伤人，而漫长岁月的磨蚀最令人疲惫，虽然你也可以把这叫作，相濡以沫。

他们留恋的是过去呢、还是对方呢、还是耿耿于怀分手的结局呢、还是得不到的才是好的呢、还是身边的那位不足够好呢？

记忆在彼此的脑海中做了最好的美化，当衣服脱去，38岁的肉体是松弛的、无光泽的；甚至手感、尺寸、气息、对话都不对了。

相识时是俊男靓女——在最美的光线里，在青春的简单服饰里，在粘得化不开上街也要照大头照里，在蹦跳着去到床上的欢愉里。

此片比爱在黎明落日系列更加真实与残酷。

男主的温柔是个孩子，女主的理智是个大人。

他温柔的亲吻着她的疤痕，她只是淡淡说一句“I know”。

他收着他的衣服，碎叨叨的几乎要哭出来的说一直爱着她。

而她可以直率的说我想把你上了；也能直率的说“不，我不会离开Jeff”；还能淡淡的处置告别的场景。

虽然女主break her heart，以至远走伦敦，但是遇见后却期待着一场fuck。

时间肯定起了奇妙的反应：前嫌不计，未来不管，当下的对手戏最要紧。

粉色的礼裙、黑色的丝袜、盘起的头发并不适合中年的她，整个人不自在的挤在压胸凸腰的礼服里；而黑色的休闲装、蜷曲的中分散发的38岁的她自在美丽。

在所有物是人非的记忆里，我最喜欢你。

带着一场多年后的相遇，可以让彼此在平静的生活里回味安放很久吧。

The food will wait，but love won't.

F(man): Do you know why man chases many woman? M(female): Why? F: Because, they are afraid of death.F: Do you know what attracts a man the most about a woman? M: Heart? F: Her mind. F: Do you know what makes the man want the woman desperately? M: Sex? F: Knowing, she Wants him, as well. F: Do you know the biggest secret that man has? M: They all want a second, third... wife? F: That, in the end, woman control the world. M: Why is that? F: Don't you know, everything man does, is to win his woman. Man bring food and money home, man buy flowers for woman, man work so hard to create his empire... yet they don't own the world. Woman, woman control man, thus the world. M: ...F: You know, I had so many women in my life, so many. I liked them, but I did not love them all. I love you, and I thought for a few seconds, I love you and I like you, which is rare.F: Why you did not born earlier? M: Because, you wouldn't love me as much as now, if I would. In fact, you might not even notice me or we might not meet each other. You might still drown to your casanova life, taking girls out like lighting a cigarette and tossing it before reaching its end. F: That's not me. M: That's not love, it's just crush. Rest for a couple of days, you will be fine. You will return to normal, like nothing happened, and you will treat me like another girl in life. F: No, I would never do that. I look into your eyes, there is something, something about you... I couldn't tell, I couldn't figure it out. I know I love you. M: I do not mess around with a married man. F: I know. I understand that about you long ago. But there is just something, something in life you just cannot control, things are things, it just happened... Girl: How are you two doing tonight? What brought you here?F: Very well, thank you. This is our last night in town, so we are here. Girl: Oh, that's great. So who is this beautiful, young lady? M: We are just friends. F: We are having a date. We are here only for the weekend, and somehow, I fell in love with this girl, and I am cheating on my wife.Girl: ... oh, isn't that great? (walk away)I suddenly realize, somehow, there are that kind of special women who can be attractive to classy men at any age in their life. No matter how old they are, they held up their head, and walk straight confidently. And those women will only taste better with age like red wine. 当你老了 叶芝（英国）当你老了，头白了，睡意昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影；多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，在头顶的山上它缓缓踱着步子，在一群星星中间隐藏着脸庞。

因为并不擅长谈论技巧，我只是说说故事： 男人和女人在婚礼上相遇（分别作为伴娘和女方的亲眷，老套的令人嗤之以鼻的桥段！

），如同完全的陌生人一般，搭讪，调情，交谈，跳舞然后顺理成章地回到女人的住处——做爱——相当的乏味。

这时多半人都已明白事情的真相：二人之前本就相识，不，远多于那个。

曾经的夫妻？

不错，正是如此。

女人已再婚数年，男人也正身处另一段关系——就像这有什么关系似的！

伪装剥落，曾经与现在在交合的过程中重叠，模糊了其间的界线。

然后高潮——情节上的高潮，挽回的尝试，尽管不可挽回。

结局，一切归于沉寂。

这让我回想起，在大概两年之前，我与某个友人在某场谈话中又一次陷入了爱情本体论的恶俗困境。

但不幸的是我们讨论的侧重点一直没有同步。

此君的争论点在于，爱情除了性吸引之外，一定还有些别的——即爱情的组分；我的争论点则在于，性吸引是区别于爱情和其他感情的决定性因素——即爱情的独特性从何而来。

在被过度引用的《不能承受的生命之轻》中，托马斯将一个比喻作为他对特丽莎感情的分水岭，他将她比作放在篮子里顺着水流漂来的孩子，遇到了路过水边的他。

一个诗意的比喻，他绝望地知道自己完了，诗意是爱情的开始。

第二次看到这句话的时候，我如梦初醒，蓦然想起两年前的对话，我想我们至少可以在一个问题上达成共识了，关于爱情的另一种成分——那是诗——人类在进化的过程中为性爱赋予的心理学意义。

* * * 故事的高潮发生在天台，倘若这对话确实存在过的话，我相信女人多半是感动过的。

因为这对话极端坦诚，而极端坦诚，在将浪漫破坏至一定地步之后，却讽刺地引发了极致的浪漫。

他要她离开现在的丈夫。

他说：她三十八岁了而看上去也是如此；他说她过几年就到四十岁了，而过了四十岁的女人和死了也没什么分别；她问他跳舞的Sarah会和他们住在一起吗，他说她会先离开我，她赞赏了他的自知之明。

（看到这里，我脑中的某个部位简直要希望他们可以就这样幸福快乐地让他们现在的伴侣去见鬼了，可见，诗意简直是厚颜无耻地无孔不入。

）他们设想着美好的、无性的、相濡以沫的生活。

他们引用莎士比亚，自比罗密欧与朱丽叶，他们谈到死亡。

他们入戏，接吻然后——女人玩笑似的抽身而出，结束这一切，恰似这一切的开始。

朱丽叶醒来，收拾行装，回到了丈夫和孩子的身边。

她大费周章地回来见他，引诱他，而他几乎毫无防备地接受了，她貌似内心挣扎，然而同时却装作毫不相干似的转身。

为什么？

她已不再爱他，反讽于此达到高潮！

而她为什么回来？

抛下丈夫和孩子和她自己曾经逃避这个男人近十年的事实，回来当一个几乎算不上朋友的、自己前夫的妹妹的婚礼的伴娘，当然不是为了维持一段可有可无的友谊。

她当然明白会发生什么，她明白她想让它发生。

而他，他曾苦苦寻找她，他在等她，他当然会毫不犹豫地应允，他一直等的就是此时此刻。

女人回来和男人做爱，是想写完一首诗。

而男人和女人做爱，却是因为他被这首诗感动了，甚至于已经忘了自己是它的作者之一。

男人最终被诗意所攻陷，成为过去的俘虏。

而女人不过是付之一笑，当然，在这一笑中多少有些伤感，谁的精神防御又能在诗意面前纹丝不动呢。

那段共有的记忆是如此绝妙，而你甚至不用指出绝妙之处，因为你自己就是其中的主人公，这让任何一个烂俗的故事都脱俗，让任何一点浪漫之情都像在凸面镜中一般放大——自恋之情让诗意成为燎原之火。

对于女人来说，不过如此，然而对于男人来说，这并不是全部。

如果是的话，这个故事本该在天台之前就结束。

男人想要一个结果，因为他已不再年轻，在跳舞的Sarah面前，他永远为发福的身躯自惭形秽。

他认为他的结果应当和女人一起——和一个与他共享了青春的人，和一个记得他美好的人一起。

被分割成两半的屏幕，同样的人，两场性爱，一半是无忧无虑的过去，一半是匆忙潦草的现在，肉体交叠，干净而干燥。

他们看着记忆中朦胧的彼此，难以避免地和现在的彼此作着对照。

他们共享着一个故事，一个曾经，或者说是一个背景。

如王尔德所说，在爱情中，背景是，或者说几乎是一切。

他们由一个过去连接，因女人的软弱与男人的自卑而再度缱绻，再因人类本性中的自私和人到中年的惫懒而分离。

因为真实，反倒让它显得荒诞而别致。

故事和现实之间的对位就是如此：越是现实中的陈词滥调，在故事里越是显得触目惊心。

* * *片名很是值得玩味：Conversation with other women。

Other 是什么意思？

Women指的又是谁们？

是过去的她，现在的她，亦或是那现实与幻想、过去与现在之间的是是非非？

男人说，Happy is So Fucking Hard.到底是幸福太他妈难，还是你我太过于事儿妈？

过了两年看的感受居然会如此不同。

今天突然想到这部电影就搜出来看了，两年来第一次认真在电脑端看完一部电影，某种程度上真羡慕以前注意力不涣散的自己。

很有意思的剪辑。

也很喜欢这种全是对话的电影。

隐隐约约我能看见十几年后的自己。

她好像余情未了，所以想远赴纽约的一夜，还是已经满足于现在伦敦的生新活，所以天亮就执意离开？

爱的太久远，都变得模糊，爱的都是时光过滤后发光的影子。

我想象的你，穿着短上衣样式的裙子，坐在草坪上看书。

回忆会发光。

而我很想念你的长发。

“我如今的生活很幸福，我时长还想多一点痛苦的瞬间，这样才能显得浪漫。

”'Why did you come?''To fuck you.'留恋的是一种感觉，旧情人流水般的恩怨。

她还是离开了，有满意的新生活，在伦敦一个是心脏病医师的丈夫，一只狗，一个家。

她和他做爱，不让自己后悔，看起来很romantic。

但她也坚决地回伦敦，好像一点也不romantic。

这算是出轨吗？

道德上来讲，的确是的。

但是好像站在个人的角度出发，for one night像是在弥补一种缺憾，让多年未见的身体迅速熟悉起来，打开依赖的开关。

从一见面开始，甚至从女主决定乘飞机来参加婚礼开始，今晚的结果就已经注定了。

但是言语和调情是非常美妙的东西，他们像陌生人一样交谈，然后他邀请她跳舞，一点一点卸下伪装。

有如新郎揭开新娘神秘的面纱。

突然觉得很符合宋冬野那句歌词“翠绿的衣裳 在炉火中 化为灰烬”极致的美人，缓慢又妩媚地褪去衣衫。

这部电影的前期对话就给人以这种感觉。

如果在做爱后结束，那就像一部青春片、套路式的糖。

但是，生活在后一段终于显露出了它难堪的一面。

生活是如此不够浪漫。

她匆匆离开，伴娘服从楼上扔下，临走前还拜托他帮忙处理掉那盒烟。

“为什么？

”“我丈夫不知道我抽烟。

”她还是选择了现在的生活。

过去时很伤人。

但遗忘对现在未尝不是一种好事。

我甚至会觉得，幸福和和深爱的人在一起不一定是挂钩的。

也许这只是我年轻的想法，我等待着生活的摧残。

只有我觉得艾伦·艾克哈特可爱爆了吗？

特别是删电话录音，还有偷听洗手间电话那段，我觉得男人小心思起来，是极其可爱的 还有就是老男人的心是脆弱的....(坚决不能找老男人！

) 放着年轻性感的女朋友堤防着不敢爱，心里却惦念着肚皮松弛的前妻...........女人似乎一旦长大成熟，就不再是小女孩了，而男人永远是小男孩。

后面很感人，飚泪了....."如果那个心脏病医生觉得你又老又衰而且很丑，一点都不可爱，我愿意陪你走完最后的人生 ，我会陪你散步，喂你喝水，喂你吃东西 "....都毫无Physical attractiveness，还能对对方产生冲动，这才是真爱...... 只可惜他们相遇的太早，那个时候容忍总是一件困难的事情。

但是也没有那么可惜，因为“幸福就是很难。

”.......

重逢既能再现已流失的日夜，令分别之后再遇之前的岁月散发出芬芳，又能让淤积于内心的思念光辉黯淡熄灭。

一切不能归罪于什么；它是重逢本身的过错。

一旦男女努力使它出现，重逢就会暴露出模棱两可的特质。

这样复杂的情绪与法国人的个性有着异曲同工之妙。

或者正因为如此，Conversations with Other Women曾在旧梦苏醒的夏天上映。

影片由两个昔日的情人之间的对话展开。

导演汉斯将画面切分成两个对等的部分。

两个人各不相干却又从不曾分开。

观众象旁观者一样，远远望着这对情人在分手后是怎样选择了不同的方向。

因为奇特的表现手法，开场之后感觉不适应。

大约过了五分钟或者更短的时间，从适应到喜欢的两级台阶就被自然越过了。

全片从对话开始，以对话结束。

剔除喜剧因素，它与《爱在日出日落时》有几分相似。

这仍是一个略显俗气的故事：旧情人特意重逢，彼此尽可能幽默地谈起分手后的岁月，他们殊途同归地想到那条平庸无奇的轨道，当时光列车启动时，她记起自己曾哀哀期盼鸳梦重温。

他在内心也有个愿望：等风波平息，再回到这里。

希望时间不会太长，你我也不至于衰老….尽管失败的感情在彼此内心留下了挫折，他们仍然忍不住试探对方。

记忆，现实，沟壑，谎言，人物心路曲折复杂，影片却有自繁入简的单纯。

男女主角的幽默和一点小小的神经质，来自对感情的反思和因之产生的惊惶。

最终银幕上的画面合二而一，但男女主人公失去了重返爱的最后机会。

为了这个机会，他们做了有限的努力，可惜因为胆怯、犹豫和怀疑，重逢就象从没出现过一样。

风华正茂时相爱的恋人多年后再见，场面多少忧伤。

虽不至于英雄末路，美人迟暮，但一个腰间多了“游泳圈”，一个眼角添了鱼尾纹，没了当年撒娇任性的本钱。

我的一位高中位老师曾感叹到“青春总是好看的。

”我经常问女性朋友的一题便是：如果情敌可以选，你是怕遇到智慧，知性，精神世界特独立特丰富的姑娘呢，还是怕遇到年轻，漂亮但没什么大脑的姑娘呢？

大部分朋友给我的答案都特真诚，”两种都怕啊。

“。。。

当然，这是题外话。

回到电影，曾经的爱人，十多年后在他人的婚礼上再见，女人再嫁了心脏科医生，男人生活中的女友则还是二十出头的妙龄少女。

分手的当年，女人不辞而别，离开纽约去了伦敦；而在这么多年里，男人但凡在街上看到和女主身形相像的女生，还是会忍不住上去确认下是不是她。

十多年后早已不再年轻的两人像当初那样拥着跳舞，接着，上楼做爱。

男人贪婪地亲吻着女人的每一寸肌肤，突然男人停下，心疼地问女人”大腿上什么时候多了一条疤？

“女人轻描淡写地解释，“不小心被车撞了下。

" “当年不辞而别，回来的时候还带着伤口。

“男人的声音多少有点哽咽。

”你不能这样生活啊。

“女人同样认真地告诉男人。

还有几个小时，女人就要回伦敦了，再傻的观众都能看出来：当年，他们很相爱，此刻，他们仍有感觉。

电影的最后，女人在浴室洗澡，男人一边听从女人的吩咐，帮赶时间的她收拾东西，一边对女人说着心里话。

女人洗完澡出来，说，你刚说什么，水声太大我没有听见。

最后的最后，两人坐在计程车上。

电影全程采用分镜头叙述，两个画面，一边是女主，一边是男主，而也就在最后他们真正分开了，屏幕才合在了一起——看着像坐在同一辆车上。

其实是两辆车，两个方向，两个世界。

无论是电影小说，还是现实生活，也许我们常常会问的一个问题便是，为什么相爱的人不能在一起。

女主在电影里有这样一句对白：”深深相爱的人更擅于互相伤害。

“而男主在女主洗澡的时候说得那句话则是”我爱你，无论好坏，请带着它上路吧。

“看来，风华正茂时相爱的恋人多年后还是不见的好。

无关游泳圈和鱼尾纹。

只是当年没成的现在也不会成，各自好自为之，该干嘛干嘛去吧。