动物世界

《动物世界》改编自福本伸行开司赌博系列的首部曲《赌博默示录》，其后两部分别为 《赌博破戒录》和《赌博堕天录》 。

在《动物世界》之前，日本就曾在2007年将《赌博默示录》改编成同名电影，并在4年后推出了续集，但结果却是越拍越烂，直至今日《动物世界》上映才将这个系列的改编阴霾一扫而净。

据说韩延导演为了争取到改编权，亲自写了一篇万字长文向福本伸行阐述改编方案，而改编内容也是显而易见的，相比原著和日版电影，《动物世界》更多是扩充了关于男主角郑开司的人物背景。

原版的开司只是一名纯粹的废材，但在韩延版的赌博默示录中，开司作为一名穷困潦倒的有志青年，日常以在游戏城里扮演小丑赚钱维持生计，家父八岁那年被人抓走、家母昏迷住院，只有一位青梅竹马的女孩刘青愿意陪伴在他身边。

在发小李军的欺骗、母亲住院缺钱和刘青结婚的迫切下，他才登上一艘豪华游轮开始以命搏钱的旅程。

如此改编也使得开司原本普普通通的废材身份得到了升华，增加人物深度并与赌博帝国产生数位联系，故事走向也因此变得越发扑朔迷离起来……安德森和他的手下

安德森和他的第一手下安藤可以说是目前《动物世界》中出现的最高等级的反派，一个掌控整条游轮、一个统领其他喽喽，但这两位地位不低的反派都不约而同地亲自与郑开司对话，引领他、说服他，走上那条游轮，安藤还可以认为是安德森指派，可安德森这个目前的最高指令亲自前来劝服开司那就有点不太对头了。

在那么多的参与者中，为什么安德森偏偏特殊对待郑开司一人呢？

结合后面安德森当年来到开司家抓走他爹的场景，答案就很明显了——安德森早已盯上了郑开司，所以叫自己的第一手下亲自过来诱导开司上船，买烟时跟踪、签合同抓人的时候都守在开司身旁。

由此推测，李军的贷款也绝非什么偶然现象，一个赌博帝国操控赌局让人输钱非常之容易，在循循善诱下，转向郑开司让他欠债上船才是真正目的。

郑开司的父亲

关于郑开司父亲的身份，我们从李军的台词中了解到他是一位数学老师，但作为一名数学老师的身份就被安德森亲自带人前去其家捉拿未免有点托大，哪怕是欠债不还也没有boss亲自出马的说法。

现在普遍的一个说法就是郑开司父亲曾经上过轮船，毕竟安德森在医院彩蛋中哼着“玫瑰人生”的口哨时，对郑开司说的第一句话就是“有意思，就像你父亲一样。

”“就像你父亲一样。

”这句话联系前面开司在船上的运筹帷幄、逆风翻盘，可以理解为是安德森对于父子俩数学能力的双双肯定。

我们可以设想，郑开司父亲曾经走投无路上轮船，运用自己的对于数学逻辑的精通，将整个“动物世界”搅得天翻地覆，从开司家境以及开司的善良品质（俗话说，有其父必有其子）来看，这个所谓的天翻地覆很可能就是让几乎所有人都安全下船，上船后的人的债务全部清空，如果没有借贷就让他们下船，身为主办方的安德森就必定会亏损。

这也是韩延导演针对原著所做的一个改动，原著中明示上船游戏必须借贷最少100万日元，最多借贷1000万日元，在游戏的四小时中利息滚动达4成，也就是说你上船之前借的欠款清空，但在船上重新借走的巨款，又得重新计算。

很多人在下船之后的欠款反倒比之前更多，从而填补了少数人赚钱的金钱漏洞，然后又有近半的人将沦为近乎终身的免费劳工，主办方压根就只赚不亏。

福利之说只不过是骗骗那些走投无路的人的甜言蜜语。

《动物世界》续集

从片尾彩蛋来看，《动物世界》接下来很明显将拍摄续集。

而《动物世界》的剧本又非常还原原著。

所以参考原著，在《动物世界》续集中出现的全新赌局，想必就是“勇者之路”了。

何为勇者之路？

简单来说，勇者之路就是高空走独木桥过大厦，过了就给你钱，让你来还债。

那么问题来了，开司不是上船了吗？

怎么还会欠着钱呢？

首先，开司上船就意味着他之前的债务全部清空，但其中并不包含船上借的钱，我上面也说了，原著中，轮船的赌博帝国就是靠着船上强制借贷的高利贷来让自己保持不亏本稳赚的。

开司在游戏时间过去一半的时候贷款50万美金，根据原著中利率来算，借完四小时全程将付款4成的利息，开司在时间过去一半的时候借钱，最终要还的大概就是60万美金。

他先花去10万买石头卡，后面为收走屯布卡小哥队友的卡又花了不少钱，但在屯布卡小哥那里，以队友背叛为理由，又反着坑了不少，所以在此就暂且估算收买小哥队友和坑小哥的钱是相同的，可以互相抵消。

最终，贷款50万美金，开司只花去10万，再加上小胖卖掉的一颗星（50万美金），开司一共剩下90万，还完60万的本金+利息，还留着30万美金，但不要忘了，开司的房子还在别人那里，他肯定是要花钱给它买回来的，但30万美金兑换成人民币仅有200万左右，距离赎回房子还差了不少，而且开司仍旧面对着母亲与刘青的问题，所以续集中再次赌博只能说是在所难免，回不了头了。

7月3日更新:

据微博网友所说，韩延导演在路演中表示开司在船上的贷款没有还完（利率比原著还高！

），事后房子也没有赎回来（应当是只免了违约金什么的）。

不过，和原著一样，开司是越来越惨了。

小黑屋里的中年男人

小黑屋中被郑开司救走的中年男人，或许在很多人看来是突显郑开司善良人设的一个随笔，但其实这位中年男人在原著轮船“游戏之夜”之后的“勇者之路”占据了极其重要的戏份。

在原著中，伊藤开司因为同情而在船上欠下了更多的债，四个月后，受到邀请，再次参与全新的赌博，这个全新的赌博就是所谓的“勇者之路”，也就是前面说过的高空走独木桥。

在原著中，直到这里才加入了富豪窥探监控，以获得“安全感”的快感的设定。

在“勇者之路”中，开司唯二认识的人就是之前从小黑屋救出来的中年男人和从便利店打工认识的佐原，佐原或许就是《动物世界》续集里将出现的新角色，而原著中的中年男人也与国版略显不同，国版是在小黑屋中哭诉儿子，原著则是在小黑屋中看着开司逆风翻盘，自己却软弱无为的自怨自艾。

世界上有两种人，一种面对紧要关头，会因为恐惧而畏首畏尾无法动弹，另一种人在那种情况下却反倒会奋发向上 ，中年男人显然就是前者。

所以在“勇者之路”的考验中，明白自己不可能到达终点的他为了开司能够不受到影响，在第二轮考验中自愿坠落大厦，临死前他将第一轮所获得的1000万日元奖金通兑券转交给了开司，希望开司到达终点之后能够兑换奖金，带给他无怨无悔背债半辈子的妻子，弥补过错。

最终，开司成为了唯一通过桥梁的胜者，但主办方利根川幸雄（也就是国版中安德森的原版角色）却耍无赖不肯兑现支票无奈的开司只能通过对方要求的E牌游戏继续赌博，一来还清自己的贷款（原著中，开司为了救中年男人花掉三颗星星，因为还不起船上借贷而欠下了更多的钱，国版略微修改了结局的金额），二来兑现对于那个男人的承诺。

所谓E牌游戏，就是每方各拥有十张卡片，里面分别有一张奴隶、皇帝和八张市民。

大小关系为：奴隶> 皇帝> 市民> 奴隶

每人轮流当奴隶和皇帝，当己方使用市民击败奴隶or奴隶击败皇帝时就胜利，因为奴隶的胜率只有仅仅的20%，所以使用奴隶卡战胜对方皇帝就可以获得5倍押金的奖励。

当然，这仅仅只限于开司方，毕竟开司一无所有，赌的是他的一只耳朵，而对方不过是赌上他的钱海一粟。

正所谓姜还是老的辣，开司因为债务和承诺放弃了稳扎稳打的策略，赌得很大，不幸陷入了利根川幸雄的阴谋中，千算万算最终还是失去了一只耳朵。

但对于开司和无数个走投无路的人来说，这场关乎一生命运的赌博不过是像利根川幸雄这样的人的升职指标之一罢了，与他们对战，就好像在热水中翻滚的鱼一样，始终被锅边的人所掌控着，即使一次次地努力还是无济于事。

毕竟在“动物世界”中，弱肉强食，就是所谓的生命法则。

像开司这样的人就无比渴望着普通人的生活，希冀着某天能够还清赌债，让自己的人生从头来过，但却始终在富人的转盘中绕着圈圈，很难能够挣脱出来。

我们大部分人都拥有他们所羡慕的资本，但却往往都不放在心上，任时间流逝，挥霍光阴，最终想做的事情没有完成，遗憾反倒是留下了一大堆。

作者福本伸行花费12年时间，用这样一个故事来默示我们:“人最宝贵的东西就是生命，生命对人来说只有一次。

努力而充实地过好每一天，为自己的梦想而前进，脚踏实地，当你多年后回首往事时，便不会因为虚度年华而悔恨,也不因碌碌无为而羞愧。

而是感激自己，活出了这么精彩的一生。

” ──引用、修改自《钢铁是怎样炼成的》

对不起，我没有国产片情怀，也不觉得这特效水平就值得我多给他两颗星。

一颗星。

不能再多了！

去电影院看都嫌浪费时间。

下面开启吐槽模式，不喜绕道。

1. 开头过分拖沓！

说真的，看预告片的人都知道这部电影的剧情就是讲船上的一个游戏。

那编剧大哥，麻烦你考虑一下观众的心情，我为了等你上船居然让我等了30分钟。

这30分钟的剧情本来可以10分钟交代完，你不是在浪费我时间是在干嘛？

我告诉你怎么删：开头交代自己有病的自白——删！

你有没有病，你倒是演出来啊。

你说你有病，我看完整部片都觉得你没病，那你就是没病。

观众没看出来有病，你就是拿个广播对着观众的耳朵重复100遍你有病，我也不觉得你有病。

你在这里喊“我有病”，有意义么？

男主借钱+女主被病人调戏+男主打人+偷听主任训话——删一半这一段不就是要刺激男主上船么，男主借钱却觉得自己养不起女主所以羞愧难当就去上船了。

这事情不就说完了，绕那么多个弯干什么？

男主打麻醉针之前的赛车片段——删！

这一整段对整个剧情毫无推进意义。

强行穿插进去破坏了故事节奏。

N段男主幻想怪物特效——删！

第一次特效要展现男主脑子有病。

观众表示：我知道了。

那第二次特效呢？

第三次特效呢？

第四次特效呢？

你每次特效都是在重复一个观点（男主有病），除了破坏故事节奏，把原本紧张的情绪强行拖慢，原本慢节奏的情绪，强行拉长故事内容，还有什么用？

一个意思的内容重复3-4（实际上可能有十几二十）遍，ok你说为了强化这个点，我理解，每次出现1-2秒，我就能get到他眼睛脑子有毛病了，你犯不着每次特效花个十几秒在地铁里看十几只怪物变身或者被杀。

是不是投资商给你的钱太多了，不花心里不舒坦？

2.故事只会强行反转，不会留悬念。

我说几个理应留悬念却没有留悬念的地方。

男女主感情戏：男主上船之前就不应该跟女主和好，留个悬念。

故事开头就应该说到男主暗暗下决心，但是两人关系闹僵了，男主就离开了。

那两个人到底会不会和好，女主到底会不会原谅他，就是一个悬念，留到故事结束再讲。

有可能男主满载而归，女主另结新欢。

有可能男主满载而归，女主跟他和好。

还有可能男主满载而归，女主远走他乡。

你倒是留个悬念啊。

再说了，这悬念留下来，在船上男主挂念女主的时候就可以放一两段回忆杀，（而不是每次都只能看看盒盖）交代两个人的感情，积累观众对于两人在一起的期望，故事不就丰富起来了吗？

编剧一开头就说，她依依不舍了。

男主下船肯定两个人就欢喜地抱在一起了，顶多就是有吻戏和没有吻戏的问题。

观众用脚趾头都能想到接下来两个人开心地拥抱在一起了。

你说你前面不留悬念吧，演到下船必须交代一下两人的感情线。

编剧把自己逼上死路，要嘛按照脚趾头能想到的剧情进行下去，那就是很烂的剧情；要嘛强行加个很多余跟动物世界无关的反转。

没办法了，只能选第一个。

打麻醉药：前面已经说了应该删了。

怎么样可以让这段有意义。

那就是让男主偷到一瓶麻醉药上船啊。

卧槽你都给人看麻醉药了。

这么大的目标道具，你跟我演一出白日梦然后就被人一枪打脖子上了？

横竖都是要上船。

你偷了麻醉药，后面不就可以在游戏中用上这个道具了么？

怎么用这个麻醉药就可以是悬念啊。

（着急得我都要吼出来了）3.剧情线只有一条，无不无聊？

这故事里还有很多可以展开的剧情线，却偏偏啥都不展开，光讲了一个故事。

就跟早期周星驰剧情片一样。

好歹人家还有一些笑点，周星驰的电影至少节奏紧凑，梗多，故事流畅完整。

关键是短！

周先生聪明在，故事情节少，那就不拍长电影，基本上每一部都是一个多小时能搞定。

你剧情也少，还要铺排两个半小时，这就是自不量力。

再说了，现在的故事没个两条故事线都不好意思拿出手吧？

啊不，编剧这里就是不愿意多写一点。

我说一下可以展开却没有展开的故事线：船的二楼：只讲了被淘汰是进小黑屋，没讲赢了会怎么样。

完全可以展开二楼再开一个赌局，赌谁会进小黑屋这种局外局。

赢了会有一千万bonus，输了要被淘汰。

然后暗示一下大boss的掌控能力。

有钱人宴会：电影里面只是简单提了一下船赚钱主要靠有钱人下注。

你倒是拍一个镜头这些有钱人啊。

有钱人之间怀揣着不同目的来到这个船上。

他们之间的阴谋手段不也可以展开一个故事么？

要是预算不足，那也可以给1-2个镜头，暗示这些人的存在，为后面几部做铺垫啊喂。

编剧偏不，就给了一个镜头监控室，一排排的小小黑白电视。

我也是醉了，人家有钱人跟你看这一排排小电视吗？

另外，你拍一下有钱人的房间，跟下面动物世界里的人的衣着，不就能形成鲜明对比了。

这反差拍出来也有了新的现实意义。

编剧你在想什么，宁可把钱花去做特效都不去拍这个场景啊？

小黑屋：小黑屋怎么了？

一群裸男坐在桑拿室里面。

很莫名其妙，为什么要脱光衣服。

怎么连用刑都没有。

公布游戏规则的时候老头都说了，被淘汰会比你们想象的更糟糕。

哈？

老头说的糟糕就是进小黑屋脱光光吗？

你好歹搞个体罚的情景啊，观众都准备好看医学实验的重口片了，编剧居然让他们进去桑拿？

are you kidding me？

老头的威慑力除了念几句规则，说一句“interesting”，还有什么用？

噢对，还开了一枪。

拜托，情节一定要循序渐进。

前面反派已经暗示了被淘汰的人要做医学实验，后面的剧情，淘汰者就只能比这情况更糟糕或者至少应验这个说法。

游戏开头就把这个“虐”的程度抬高到医学实验了，还给了医学实验室的镜头了。

观众自然就准备好看医学实验了。

医学实验都拍出来了，你倒是让主角进去体验体验啊。

（编剧：不，桑拿室就挺好）（我都要气炸了）最好的路是什么，要么反派一开始就是恐吓而已，那就别给实验室的镜头，让人怀疑反派说的是假话，要么一开始反派讲的只是做苦力做奴隶，而实际上是被做医学实验，男主因为什么规则漏洞，死里逃生，回到了游戏。

编剧现在这是两头不到岸，虐的没虐到，逻辑还有坑。

4.高潮设置不合理一般来说，电影的高潮就应该设置在最后15分钟左右，高潮结束，故事就该讲完了，最多也就是5分钟交代一下后事给第二部做铺垫什么的。

这部电影根本没把握好高潮的节奏。

说真的，从观众的角度，我觉得整部片最紧张最刺激最高潮的环节是男主跟反派对决的那一局。

那一局结束，故事就只有两个方向：制造第二个高潮，或者结束。

编剧这里就开始展现他的弯弯绕，啰啰嗦嗦的本领了。

先是朋友背叛一下，男主偷了钻石出来，男主再救了老头子，然后下船一个镜头，还要交代感情线，前前后后20分钟。

你见过哪部成功的电影高潮后面还拍20分钟交代故事的？

没有！

这里败笔就败在男主进小黑屋的时间点太差。

为了让反派那一局做结尾，男主进小黑屋的戏就应该提前。

最好是放在端了外国人团伙之后，男主跟人对决失手了一次，失去了最后一颗星星，立马送进了小黑屋，然后来演朋友背叛+偷钻石+救老头子的戏码。

朋友认错和好如初，最后一起把反派送出局。

游戏时间结束。

拿着一麻袋钱，下船找女朋友。

一篇一星的影评写了这么长，总对得起自己憋了两个半小时的气了。

此文就是发泄情绪来的。

反对意见不接受不采纳不讨论谢谢！

看了《动物世界》的点映，我敢说今年华语片十佳肯定有它的位置，爆吹电影《动物世界》！

无论是立意、特效、视觉效果还是演员的表演，都给我带来太大的震撼和冲击！

首先吹一发电影动物世界的立意。

何谓动物世界？

欠下巨额贷款的人们，不论你当初什么样的人，上了这艘船，为了生存，为了利益，在极端条件的人所展现出的是兽性，而非人性。

而他们全都被游戏规则的制定者玩弄于鼓掌之间。

这不禁让我想起古罗马的斗兽场，高高在上的统治者看着猎物们自相残杀，乐此不疲，享受着他人自私、贪婪、突破底线、自相残杀的野蛮快感！

这就是《动物世界》。

已经有很多人吹过特效了，维塔的特效当然牛逼，但是我要吹的不是特效本身，而是特效结合剧情的运用！

不论是反复出现的电视机里的小丑漫画、郑开司情绪波动时产生的幻想，丑陋的怪兽，还是这个游戏本身，都体现出一股“荒诞”之感，将欺骗、背叛、真假、善恶难辨的“动物世界”刻画的非常深刻，发人深思。

视觉效果非常震撼。

演员表演的非常好，李易峰让人刮目相看！

台词、眼神、动作、表情都堪称完美，他就是郑开司！

郑开司，8岁开始就失去父亲，母亲常年瘫痪植物人，而他的工作是每天重复扮演一个小丑吉祥物陪游客拍照。

生活对他是不公的、无趣的，甚至是看不到希望的。

李易峰演的非常到位。

在被骗之后上船参加这个生死为赌注的游戏，游戏过程中遇到各种形形色色的人，不断看透人心、看透人性，与他们斗智斗勇，剧情几次翻转，李易峰都演的非常到位，非常牛逼。

（电影重头戏，非常燃！

不剧透，自己去看！

）面对发小李军的背叛，玻璃面前的那段表演，每一个表情和每一句台词都好到爆，让我为之流泪。

“该打的仗，老子已经打过，该跑的路，我也跑到了镜头，该守的道，老子自己守着。

游戏是你们的，但规则，老子自己定!”还有周冬雨的表演，虽然戏份不多，但也很亮眼，郑开司要走之前的那段表演“你要是想要钱，我给你想办法”、反复说着“你别走啊，咱俩的事还没完，你别走，等我”，非常动人。

最后片尾曲，用李宇春的女生轻柔的歌声唱着“动物世界”这个关于人性探讨的沉重话题，在我看来，起到了一种反讽的效果。

“欺骗、背叛、真假、善恶难辨，谎话、谗言，被我逐个去揭穿。

天堂、地狱一念之间，千万别失去清醒。

”大片！

好片！

各方面真正意义上的国产大片！

这才是优秀国产片该有的样子！

看《动物世界》，有点像是听李易峰老师上了两个多钟头的奥数课，上得有些华而不实：一方面，影片的制作水准令人侧目、叙事娴熟，圆满达成了娱乐效果；但另一面，这部日漫的本土化之作，终究还是落入了窠臼：在中国现实的土壤扎不下根。

“我，嗓子有病。

”在我看来，这部非常风格化的影片最独特的形式，并非特效或者推理，而是压着嗓子喃喃低语的台词风格。

可遗憾的是，这一突出的风格，最后却浮于了表面。

开场第一句台词——男主角郑开司的“我，脑子有病”，就奠定了全片整体表演上自省、低调的风格。

这在国产片中，特别是商业片中相当少见。

看看其他使用这个台词风格的电影，比如戈达尔的《我略知她一二》（2 ou 3 choses que je sais d'elle）、蔡明亮的《洞》、《大佛普拉斯》，都弥散着一股疏离感。

《动物世界》截图而这部片的疏离感，则集中体现在最大的场景——海上的赌场游轮上：不但是人与人的疏离——金钱关系压倒情感交流，而且是人与空间的疏离——人往往无法通过经验将空间转化为地方（法语 lieu，或英文 place）。

在这个法国人类学家马尔克 欧杰（Marc Auge）所说的“非地方”（non-lieu，性质浮动的过渡性空间，比如高速公路、火车站）：游轮这个空中楼阁般的场景不具有历史性（historical），不但其出发港口的“阿维卡马克萨土波诺岛”（Arakamakesabono）名字荒诞、地点不明，而且船的内部装饰和场景设计很难看出历史来源。

《动物世界》截图船上的赌徒们则人人自危，对空间缺乏认同感（identical），持著卡牌当作身份（文本侵入了空间）；

选角的国际化水准非常高，外国演员不但演技好，各种外语也地道，而且说的英语还带有各个国家的口音。

他们以星星和金钱（船上的贷款）作为交流的货币，无法产生真正的关系（relational），同时他们以个体为单位被处理。

《动物世界》场景设计而在赌场的情节之前，影片漫长的铺垫更暗示，处于资本主义金融漩涡之中疏离的日常现实，就是一个“动物世界”，船上船下没有太大区别：正是因为郑开司交不起医药费、转而抵押贷款被好友骗，眼看着和护士女友渐行渐远，才被逼得上船作困兽斗；

《动物世界》剧照：坚强的准女友说话敞亮、有棱有角。

城铁，这个对于许多观众最为日常、与众多陌生人不期而遇的非地方，却是表现他“脑子有病”的标签式动作戏的场景；

《动物世界》宣传照当道格拉斯（Michael Douglas）饰演的庄家对他说出“你要不吃不喝工作 XX 年才还得起贷款”时，我们也很容易联想到自己面对房贷时压垮人生的类似计算；

《动物世界》剧照相反，家这个最日常的地方，只出现在他的回忆中。

于是，影片大力铺陈的疏离的氛围，和无法大声说话的症状——“嗓子有病”，暗示了一种更深的病症—— 不管是郑开司小时候落下的创伤后应激障碍（PTSD）乃至对完整家庭的渴望，还是其他赌徒的赌瘾—— 投机主义、对金钱的贪欲等精神上的败坏。

然而，这一影片风格-人物症状只是浅尝辄止，没有深究病因，从而也削弱了影片的批判力度。

《动物世界》剧照：昏迷中的妈妈处于无言的状态。

我的“道”，其实我也拿不准。

这部片子令我着迷的，还有片尾当冲突解决后，郑开司那张神秘的脸：他眉宇微蹙，有一股阴霾挥之不去，但又有点恃才傲物的满不在乎。

《动物世界》宣传照为什么明明是 happy ending，却还是不太 happy？

这既是因为家庭破碎的创伤没有愈合——这是下一集的事了，也可能因为他也拿不准，在资本主义这个大赌场里，他格格不入的“道”，能不能混得下去。

《动物世界》宣传照“道”，一再出现在片头和高潮他的标签式的独自中：该打的仗，我已经打过了，该跑的路，我也跑到了尽头，老子信的道，老子自己来守。

背叛、争抢、没有底线，想把老子变成一只动物，no，没戏，老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不会变成尼恩这样人渣的样子。

游戏是你们的，但是规则，老子自己定。

这段话其实出自《圣经 · 提莫太后书》：我现在被浇奠，我离世的时候到了。

那美好的仗我已经打过了，当跑的路我已经跑尽了，所信的道我已经守住了。

从此以后，有公义的冠冕为我存留，就是按着公义审判的主到了那日要赐给我的，不但赐给我，也赐给凡爱慕他显现的人。

而导演韩延曾这样解释“道”：人和动物最基础的区别是直立行走和实用工具。

但从精神层面来讲，人之所以高级，在于我们存在文明体系，有道德约束，做人要守住这个底线，这个世界才能变得更有秩序。

然而，无论如何将这段话本土化、世俗化，片中郑开司挂在嘴边的“道”，一剥离原典的宗教上下文，其所指是空泛的，听起来很装逼——哪个普通人这么说话？

“道”从哪儿来？

除非信个啥。

其实，郑开司信爱。

电影的俗套是，女友的照片支撑着他在赌场活下去，一计未成又生一计；最终，他对所爱之人的信念，压倒了谋害他的人对投机的信念。

爱是可无限透支的信用。

只有凭借爱，投机——赌一把，才有了意义。

可是爱的信念，是如何转化或者上升为“道”的呢？

片中又是语焉不详。

《动物世界》宣传照：一个有病，一个有药。

不管他对“道”如何言之凿凿，走在“道”上的他却是如履薄冰——他侥幸赢的一次，只是在海上赌场这样一个法外之地，用别人的规则玩别人的游戏，而非他自称的“规则，老子自己定”。

正如俏皮话总结的那样：来钱快的法子，都写在刑法里了。

否则靠微薄的工资，可能一辈子都翻不了身。

即便全身而退，过上了老婆孩子两室一厅的生活，他还是要无时不刻地警惕下一个李军——李军身中的，是金融的毒性，即德国社会学家马克思韦伯（Max Weber）所说的资本主义——“对全部的信用、信仰的捕捉”带来的恶果。

《动物世界》剧照郑开司怎么也成不了的，是那个庄家——坐稳了资本和游戏规则，而能次次赢，事态发展全在他一手掌握。

庄家是唯一一个谈吐始终底气十足的人，每次的判词都是气势冲天、简短有力，而且是人未到，哨声先声夺人。

于是毫不奇怪，在片尾，郑开司又被庄家盯上了。

《动物世界》剧照：是庄家。

拆开精致的包装，哗！

还是精致的包装。

意义的中空，使得影片华丽雕琢的外表显得虚有其表。

本来，影片的视觉设计不可谓不精良。

不但引入了维塔、第三层楼、Pixomodo 等等一流特效公司，而且把国产片经常忽视的片头设计也提上了一个台阶，甚至连海报都有好几家设计公司。

可惜的是，片中的特效往往只是为特效而特效，去掉了对叙事影响也不大。

于是特效的任务变成了：一是把冒着书呆子气的推理过程图式化，间歇地给观众上数学课；二是要用特效把片子包装成在网飞等平台全球发行的大片。

同时，由于原著的情节很难从我们的生活经验中找到坚实的来源，于是形式上只能拼拼凑凑：有原著的日本动漫风，比如郑开司深陷泥潭的特效；

《动物世界》海报有疯狂小丑、西式妖魔等维塔式 CGI；

《动物世界》截图：其他特效公司还包括：RSP、Gener8、Fin、Luxa、Anibrain、Undead Elf、Monk、VIMTC、The Hype、Virtuael & Siamese。

有《美丽心灵》（A Beautiful Mind）式的思维图解；

《动物世界》截图还请来了道格拉斯这张超级大反派脸，只是要撑起大卫 芬奇电影《心理游戏》那样的好莱坞悬疑大片范.....最后的结果，是模仿得不中不日不西，美学上没有取得高度统一。

《动物世界》：我信任的几个影评号绝壁收钱了。

如果赌徒的智商像片子里这样，我现在相信当年统计和概率课老师得瑟他去赌有输有赢但总体肯定赢的事情了。

李易峰沉淀一年交出这种作品，哎，他还是去当流量比较好。

何必和自己过不去。

本来看到名字就不会去看的。

但好几个影评号都说好。

而且我真的很喜欢密闭空间多方博弈的题材。

现在，妈哒，好气！

不要去看，特别垃圾…

你懂得问一句why，大概率就可以下船了。

要有这种跳出迷局旁观大势的能力。

比方说，为什么安德森这家公司会组织这样的一个游戏？

首先，对于第一层的人来说，这是一家高利贷公司。

其次，对于第二层的人来说，这是一家博彩公司。

高利贷公司一定是使用暴力进行催收的，想让人上船，除了利诱之外，绑架也可以呀。

反正他们需要保证，他们所“需要”的人上船。

玩家不给力，游戏就没意思了。

为什么呢？

因为他们的盈利不仅仅是由第一层的“动物”在游戏中叠加贷款产生的。

更多是由第二层观看“动物”们博弈的“人”所带来的。

对于“动物”们，他们关心的是“下船之后”的生活。

贷款、债务、妻儿老小。

而对于真正在第二层赌博的人，他们只关心游戏是否带劲，自己堵的那匹“马”跑得够不够快。

对于安德森，他赚钱的模式是船上的贷款，加上二层赌博大佬们的赌资。

船上贷的款，会在交易中转手，从贷款者手里流入卖星星的人手里。

借钱越多的人，安德森其实就越舍不得让他们死。

否则是白白便宜了那些拿了他们贷款成功下船的人。

他拿去做基因试验的人，最理想的情况下是那些没有在船上进行额外借贷的人。

也就是那些半路上星星就被消耗掉了的人。

而到了最后，总会有些人可以存活，并还剩下多余的星星，那么他们就想要等人来买。

因为自己本来就可以下船了，能带钱走当然是最好。

所以毫不犹豫滴去借钱吧！

反正凭借按分钟复利的规则，你也肯定是还不起了。

越借你就越是大爷用这些钱把星星买到手，或者把手牌清空。

然后背着一身债务下船哈哈要钱没有，要命拿去给你，你也不能换成钱。

你也知道我的命不值那么多钱。

不想让我成为坏账的话，就来请我再次上船吧。

后来这招在2008年被美国的金融机构学会了，2018年又被中国的地方政府学去了---以上纯属抖机灵。

其实看了电影之后立刻跑去练了10道小学奥数题动脑筋的感觉久违了，觉得脑子都锈掉了。

思考是愉悦的因为从思考中，似乎短暂忘记了自己只是一直无忧无虑的猪

一个善良，容易相信别人，依赖别人的人，估计，一出场就进小黑屋了。

因为骗你，太容易了。

这个时候，善良是你的枷锁，是你活下来的阻碍。

善良是很好的品质，在你自己有的时候，是万万不能想象别人也有，或者要求别人也有这样的品质，或者你想用你的善良去让别人对你心存感激，是不可能的。

别妄想因为你的帮助，会有人感激你，只是做给你自己看，让你自己的心得到感觉帮助了别人的快感。

动物世界里，保全自己才是最重要，何必别人，你管别人，吃亏的就是你自己。

欺骗，可能生活到处存在欺骗，只是你自己把它当真了。

所以，做任何事，要算清楚利弊，才是成年人的相处之道。

欺骗常在啊，我们现在的世界，也是动物世界。

你用太高的道德标准要求了自己，可是，你不知道别人是什么样的。

说话做事，多留心，多换换方式方法，时常也可以去试探，检测，考验，做人太老实，是愚蠢。

很多事，很多话，听3分就可以了。

真别当真。

要不到时候，大家看的可是你的笑话。

就你蒙在鼓里。

被人耍。

《动物世界》这部暑期档国产电影第一惊喜，我在之前已经夸过。

对人性的鞭策、跌宕起伏的情节、制作精良的打斗场面和特效、超出日版的改编和创造，以及李易峰凭此片终于有了自己的电影代表角色。

想要宏观了解这部片子的可以戳这里：暑期档第一惊喜，居然来自李易峰这一次，我想跟大家好好聊聊本片另外一个有趣的地方，那就是，命运号游轮上的“石头剪刀布”游戏规则和背后的逻辑。

其实，石头剪刀布游戏是典型的博弈论一种：那就是，人们总是在选择自己的战略前试图猜中对手的行为选择，同时尽量避免自己的选择被对方猜中，还要根据自己对对方的行动的事情预测做出最优化的行动选择，即便这样的游戏行动带有非常大的随机性。

这个游戏里面，其实也涉及到了另一个概念，那就是“囚徒困境”。

两个共谋犯罪的人被关入监狱，不能互相沟通情况。

如果两个人都不揭发对方，则由于证据不确定，每个人都坐牢一年；若一人揭发，而另一人沉默，则揭发者因为立功而立即获释，沉默者因不合作而入狱十年；若互相揭发，则因证据确实，二者都判刑八年。

由于囚徒无法信任对方，因此倾向于互相揭发，而不是同守沉默。

这个概念将让人考虑下面因素：1、两个罪犯在不知道对方选择的情况下独立进行自己决策；2、双方都会为自己利益考虑，从而让自己利益最大化。

其实，在电影《动物世界》中的“石头剪刀布”游戏和比赛，就是以上两个理论和概念逻辑的现实呈现。

当然，电影里比较明显提出的是“均衡思维“和”苏格兰黑山羊“理论。

但对这部电影而言，逻辑分两方面，一个是游戏逻辑，一个是剧本逻辑。

之前，《动物世界》在刚刚过去的上海国际电影节期间进行了放映和大规模点映。

想必很多人已经看过。

我也说过，这部电影里需要二刷，才会看得更明白。

因为第一遍的时候，多数观众是根据郑开司逻辑来的，如果你深入去思考的话，就会发现，郑开司的逻辑是对的，但这样难免会导致你对后续情节上的遗漏，影响观影体验。

只有你二刷和三刷的时候，你才能更好的体会：命运号游轮上“石头剪刀布”这一游戏在电影中的精妙设计和编剧在逻辑上的缜密创作。

在最开始游戏之前，每个命运号上面的参与者拥有三颗星星，四组石头剪刀布牌型共12张！

获胜的条件是：在比赛结束后，每个参赛者通过石头剪刀布的比赛消耗完自己手中的所有牌，并确保自己身上的星星数不少于三颗星。

如果输光了星星，则参赛者在比赛结束前提前出局。

所以，四个小时后：1、当你手里没牌，但星星不足三颗星，失败2、当你手里星星数大于等于三颗，但还有牌，失败3、当你手里星星数少于三，也还有牌，更是失败当然需要说明的是，星星和牌在游戏中是可以进行买卖的，尤其星星的价值更为重要。

在常人思维逻辑里，游戏的竞争性导致人们期望在游戏中获胜，这是动物性也是人性。

何况，这里面的陌生人社会将会导致的一种信任缺失环境的产生，在这样的状况下，每个人都期望，赢得更多的星星，并打完手中的牌。

或许，看到这里，有些机智的观众就发现了这个游戏的bug，那就是找到合适的人，通过互相消解的方式以平局或者互相赢取对方星星的方式消耗完手中的牌。

这就要说到剧本逻辑。

可以说，如果电影中没有出现这一情节，就将是电影逻辑上的硬伤，但编剧巧妙地用一招化骨绵掌把这个问题化解，并蜻蜓点水一般，抛出了“动物世界”里的规则。

电影在游戏一开始就抛出了这一可能性，并带出游戏中的一个关键人物——张景坤。

张景坤找到郑开司，提及游戏中的漏洞，并提出以和牌的方式打完手里的牌，前三轮的比赛中，张景坤和郑开司完全尊重此前约定。

这时候，双方手里各剩下一张石头、一张剪刀、一张补。

最后一轮比赛中，张景坤换牌用石头赢了郑开司的剪刀。

此时，张景坤欺骗郑开司说自己出错了牌，并提议下一局，自己出剪刀，郑开司出石头，把自己赢的星星还给郑开司。

天真的郑开司信以为真。

只是这一次，张景坤用出老千的方式，将剪刀换成布，郑开司再输一颗星星，并手里只剩下一张布和一颗星，而张景坤手里则剩下一张剪刀和五颗星。

这时候，郑开司才知道自己被张景坤给设计了。

同时也明白，这个游戏连出老千也被允许，就说明，这个游戏没有规则。

观众也可以从中窥见，在这个“动物世界”里，人性都是贪婪的，游戏参与者都是没有道德的动物，没有人性，只有动物性，一切以个人利益最大化为诉求和目标。

于是只剩下一颗星和一张布的郑开司遇到了难题！

这时候，曾欺骗过他的朋友李军出现，此时李军手里还剩下一颗星和四张剪刀。

于是，郑开司提出，去寻找那些有两颗星，但没有牌的人组队出击。

之所以这样做，逻辑是确保三个人有多余的一颗星，这样即使再输一次，也不会有人出局。

于是，郑开司和李军找到了孟小胖。

当孟小胖看完李军和郑开司的牌型后，表面假装和其合作，但私下却偷偷藏了一张布。

在出去的一刻，马上用布参与到比赛，但却输了一颗星。

这时候，剧本上的逻辑正确再次出现并自然而然地承上启下，开起了游戏之后的情节。

电影借用孟小胖的口说出了郑开司和李军手里牌型的不合理，并由郑开司延伸除了游戏里的均衡思维。

即为了确保手中的牌是多元的，那出牌者会以石头剪刀布这样均衡的思维去出牌。

这时李军提到，那用石头剪刀石头，布剪刀布的方式出牌，最后也可以。

这随后便被郑开司否定，虽然这样暂时保住了均衡，但到第三轮的时候，还需要石头剪刀布的均衡出牌，否则最后一轮手中所剩余的牌一定是不均衡的。

其实，这也是剧本逻辑上的亮点：试想，如果一开始，通过孟小胖说出“均衡思维”这一概念，多少会显得有点唐突和生硬。

毕竟，郑开司其实才是具有主角光环的场上最强大脑。

于是，根据均衡思维这一理论，郑开司让孟小胖和李军去赛场上寻找那些连着打出剪刀和石头的玩家，这样就可以用自己手中的剪刀赢取对方即将打出的布。

这样，郑开司他们三人获得了四颗星，手里还有三张剪刀。

随后，该玩家提出连比三次，但不换牌。

第一次，郑开司出剪刀，玩家出石头赢得郑开司他们一颗星。

在后面两轮中，他们的对手用均衡思维的想法，猜测郑开司在打出一张剪刀后，手里还剩下一张石头一张布。

但他并不知道石头和布的顺序，于是对手决定继续比赛，想通过用两张布来获取一场平局同时赢得一颗星，来保证利益最大化。

但他想不到的是，郑开司手里剩下的恰恰是两张剪刀，这样，郑开司他们又赢了两颗星。

这时候，他们有五颗星，但手里没牌，虽然暂时安全，但为了保证比赛结束后三人安全脱身，他们需要额外的四颗星才可以。

这时候，郑开司根据场上牌型消耗数量，得出，布会最先消耗完，他们只需要借钱去囤积石头，就可以在最后立于不败之地。

但他们自己去买，目标太大，一旦信息泄露，会导致自己囤积的石头成为活靶子。

于是只能靠找其他那些有三颗星但还有牌的人去帮忙买并收走这些人身上的牌将这些人送往安全屋保证自己的信息在赛场内不被泄露。

怎样的囤牌类型是安全的呢，那就是牌的总数是偶数牌，比如两张石头，四张剪刀，六张布。

或者一张石头，三张剪刀，四张布。

这样可以通过内部消耗的方式消解手中的牌。

但如果牌的总数是一张石头，两张剪刀，两张布呢？

即使到了最后，星星条件满足，但手里还是有内部消耗无法解决的牌。

依然是输！

这时候就需要去跟外面找对手消耗掉自己手里的那张多余的牌，电影里埋这个包袱其实用在后面郑开司和对手的三颗星对战上以及张景坤的身上。

然而，万事万物都是变化的，随后，郑开司他们发现，赛场上牌的顺序并没有按照他们预想的那种形式发展，布不仅没有继续快速消耗，反而剪刀的数量以两张两张消耗快速减少。

这时候，郑开司发现，有人和他们一样，参与了囤牌，不过，这一次，对方囤积的是布。

为什么这样说呢，因为剪刀数量以两张两张减少，说明剪刀平局出现的多了。

而石头和布的消耗减少，郑开司囤积了石头，那证明有人囤积了布。

看到情况突变，孟小胖和李军按耐不住出去参赛，结果一人输了一星。

最后，郑开司他们剩下三颗星，以及大量囤积的石头牌和从其他人手里收回的剪刀和布。

如果他们再输一次，将会有一人被送往小黑屋。

郑开司他们再次遇到了新的难题和挑战。

接下来，他们又将怎样和囤积布的团队来场精彩的高智商对决。

在此就不再剖析太多，还需你去影院好好体验这“石头剪刀布”游戏带来的一波未平、一波又起的紧张刺激感了。

以下仅为个人观点，不喜勿扰。

冒死打个两星，一个是为了平衡下分数，再一个就是强忍着打一星的冲动，最后让理性稍微占了上峰。

本片印象最深的一句台词，就是最后郑开司力挽狂澜将自己拔出泥潭时说：“去他x的动物世界，我不要做你们这些人渣！

”多么振聋发聩发人深省，可你作为一个loser，有什么资格瞧不起渣滓呢？

开司就是个实打实的loser，所以他不屑于踏踏实实工作赚钱，所以他明明喜欢青梅竹马的小护士却不敢表白，所以他在现实的挫败下禁不住发小的诱惑卖了父亲留下的唯一一套房，最终为了免除债务自愿上了船。

所有的这一切如果建立在“他是个loser”的前提下，都会显得合情合理，可本片却是如何处理的呢？

“如果不是因为他妈妈他不会变成这样的”，“他原来是我们院儿最聪明的小孩”——他聪明勇敢充满正义，如果不是因为几年前的突发事件失去了父亲以及母亲变成了植物人，他会是一个十分优秀的人；卖了房子不是他的错，都怪他发小自私自利；如果不是因为发小他不会债务缠身，最后决定上船改命都是被逼无奈……导演和编剧早就找好了无数的理由和借口，让开司上船这个动机显得无比纯良合情合理，可就是怎么也不承认开司本人就是个loser是个底层渣滓的事实——毕竟上船是开司自愿的选择，即使不选也没有额外后果需要承担。

而这一点正是与原著的立意和精髓完全背离的地方——开司是个充满了性格缺陷的loser，而不是一个化身小丑四处打怪的超级英雄。

正是由于缺少“loser”这个立足点，整个影片看下来问题越来越多，一方面是对于人物塑造上，一方面是对于剧情走向上，最后是对于故事立意上。

首先，小丑开司不是loser，所以他在船上和在实际生活中判若两人，人物形象的割裂感十分明显，连我妈都忍不住吐槽：这么厉害的人怎么会沦落到去玩赌博？

是阿，这么厉害的人为什么不在生活中大展宏图走上人生巅峰，却要靠投机取巧的赌博来翻身改命呢？

这显然是不合逻辑的。

对于剧情来说，不是loser的开司少了太多心理和情绪上的大悲大喜跌宕起伏，每一次策略奏效的狂喜和每一次谋略失败跌入深渊的绝望、最后被背叛的愤怒与不甘以及后悔自己不该妇人之仁的小市民心态，都没能淋漓尽致的表现出来。

当然某种程度上说，这也确实超出了李易峰的能力范围，毕竟为数不多和周冬雨的几场对手戏都基本处于被吊打的状态，但最重要的是，导演在这些地方并没有留出情绪爆发的点，因为这样才符合不是loser的开司的角色定位——喜怒无常怎么能是帅气男主角的行为？

而结果就是电影失去了让观众时刻揪心的紧张感，情节也少了太多层次。

最重要的是对于本片立意来说，少了loser 这个设定，最致命的结果就是，这部电影完全沦落成一个只是拍的好看的商业片，而不是像原著一样竭尽所能挖掘人性弱点的最深处，撕开虚伪的假面让人直视不堪入目的现实。

那么原著是如何处理的呢？

首先开篇就交代，开司在现实生活中浑浑噩噩碌碌无为，好心替同事做了担保结果摊上巨额债务。

这样看来与动物世界的剧情铺垫似乎相差无几，但实际上看到后面我们就会发现，不论开司有没有摊上债务，上船参加赌博游戏都是他的宿命，因为他就是这样的人——游戏里他思维活跃聪明过人，靠着一时的聪明才智一次次化险为夷赢到最后，可现实生活里并不是靠着一时的小聪明就能够走上人生巅峰的，但开司却恰恰缺乏足够的耐心和定力，以至于在生活中眼高手低不愿意靠勤奋努力养活自己，而是寄希望于一夜暴富。

所以开司只能是个仇富、抱怨社会不公的loser，他对那些花大价钱观赏他们这些为了钱而不惜付出生命代价的loser当作日常玩乐的有钱人感到愤怒，却忘记了并没有人逼他们参与这些游戏，他们自己也都是因为贪婪又不想努力才沦落到如此境地；他眼中资本家权贵的代表利根川（本片中道格拉斯饰演的安德森）在输给他之后心甘情愿按照大boss的指示跪了十秒钟烧得通红的铁板，这又是另一个层面的讽刺——权贵的上面还有更高一层的权贵掌握着他们的尊严和生死。

所以这是一个双向讽刺的故事，纸醉金迷的资本家们变态冷血视底层平民为渣滓，而这些loser们一直身处底层碌碌无为任人宰割也是他们理所应得的，两方都该被谴责都不能独善其身。

说到这里，当初动物世界还在宣发期的时候，我和一个朋友就看过了韩延导演在发布会上谈到自己对于电影的理解和想法，当他说：“我特别喜欢开司这个人物，他代表了现在年轻人的一种冒险精神”的时候，我们先是异口同声：谁要被开司代表！

接着就觉得完了，这个电影怕是要改成上层资本家欺压底层平民这种俗套的设定了，结果后来发现还是想多了，人家连这么肤浅的一层都懒得表达。

对于改编电影我一向是保持相当宽容的态度的，一部优秀的改编电影足以让观众不去想原著是怎样的一部作品，而是立足于电影呈现出来的表现力进行评价和赏析，只是说有兴趣的话会想要看一看原著，这样体会的会更深刻。

其实改编作品从来不是说尽量贴合原著不做大的改动就是最好的，假如改编剧本相当靠得住，没有人会一直吐槽这里跟原著不一样，那里和原著不符，而我之所以滔滔不绝地挑了动物世界这么多毛病，正是因为这个剧本改编得差强人意，特别是当原著作品的水准和完成度相当高，十分优秀的时候。

看得出韩延导演非常迫切地想要给原著《赌博默示录》打上自己的烙印，所以开场仅仅30分钟就安排了极具个人特色的三场小丑内心戏，50分钟左右一场脑补追车戏，以及后面船上断断续续的内心世界脑补。

但我想说的是，这些场景除了炫技和对得起我花了十块钱买的3D眼镜之外，对人物的塑造和对剧情的推动毫无用处甚至拖沓节奏最终导致审美疲劳。

然而原著不是没有对开司内心世界的表达，每一次战术失利深陷绝望的时候，黑漆漆的夜晚、一望无际的大海、游不到岸的开司，配上诡异又悬疑的“sasasasa”bgm，顿时汗毛竖立，鸡皮疙瘩掉了一地。

假如动物世界是原创的剧本，我会不假思索地打三星，毕竟能编出这样带感的赌博游戏已经是相当不容易，先不说更深层的立意，冲着这个剧本设计就该三星起。

但遗憾的是，原著作者福本伸行的名字只出现在海报右下角不起眼的位置，还特意把字体调细；至于原著《赌博默示录》的名字压根就没有被提到过，而本应出现在电影开场的“改编自福本伸行原著《赌博默示录》”的字样我也完全没有看到，不知道主创人员对原著作品的尊重和诚意在哪？

快要看完电影的时候我就在想，下一部电影导演该找个什么理由让开司继续参与游戏？

（毕竟原著有至少三个游戏，动物世界不可能只拍一部）想了想第一部上船是因为患病的母亲，那第二部大概是因为多年前和父亲相关的突发事件吧，看到后面果真如此。

也不知道郑开司他爹是掌握了一键开启核武器的牛逼功能，还是背负了大量美国国家安全机密，使得道格拉斯不远万里来到中国，就为了弄死一个普通的天朝数学老师，或许有钱大佬的无聊我们不懂吧。

看到不少朋友讨论和解析动物世界里船上的纸牌游戏，只觉得发在赌博默示录的评论区更加合适，毕竟这部电影令人称道的赌博环节全部是拜原著所赐，而韩延导演自行发挥的部分却无法令人满意。

我不喜欢无缘无故挑别人的不是，也并不是对改编作品不友好，只是当改编作品既没有发扬原著的精髓，也没有改出自己的优越的时候，那些照搬原著的部分会令我尤为怀念原著的美好，而那些改得很糟的部分则让我无法抑制想要吐槽的欲望。

所以最后我打了两星，一颗敬原著，一颗敬理智。

以上仅为个人观点，不喜勿扰。

在《动物世界》预告片的时候，我看到了李易峰领衔主演。

下一秒出现道格拉斯的时候，我几乎是震惊的。

不禁感叹，现在的商业片，都还挺有排面。

好巧不巧，今天老妈非拉着我去电影院，说想看《动物世界》，而我几乎是惊喜着走出影院的。

这是一部改编自日本漫画家福本伸行创作漫画《赌博默示录》及翻拍自2009年日本同名电影的剧情冒险片，而且意外地，翻拍得很成功。

而他的视觉特效团队，就是《阿凡达》、《复联》的维塔工作室以及好莱坞特效公司RSP。

是真的很有排面。

以下影评可能含有剧透，觉得“打扰了”的同学可以看完电影再回来“该打的仗老子已经打过，该跑的路已跑到了尽头，该守的道老子自己守着。

”

男主郑开司（李易峰 / 饰）幼时曾因家庭变故心理遭受重创，情绪一旦激动就会把周遭的人们想象成怪物，而自己是一个除暴安良惩恶扬善的小丑，因此，他常说自己“脑子有病”。

为了照顾变成植物人的母亲，郑开司散尽钱财，也因此没有勇气去追求喜欢的青梅竹马刘青（周冬雨 / 饰）。

而此时发小李军称需要他的房子作担保，去投资房产，可以大赚一笔，不曾想李军卷着他的房产暗自赌博，输得一干二净，走投无路的郑开司选择接受了安德森（迈克尔·道格拉斯 / 饰）的邀请，登上一艘游轮参加一场赌博游戏，如果能够全身而退，他便可以清偿一切债务。

“3颗星，0张牌，survive or die。

”不做赘述，直接上游戏规则：参加这场游戏的人，每人手上发12张牌，剪刀石头布3张一组，共4组，胳膊上扣上三颗星，赢一局从对手袖子上拿一颗星，输一局掉一颗星，三星没了即时直接淘汰。

这是个过程中没有任何道德规则（可以出老千、可以作弊、除了卡片不能被冲进马桶什么都可以）的游戏，赢的条件很简单：游戏时间持续4个小时，时间到了之后手上持有3颗星，0张牌的，便可以活着下船。

期间可以在船上的银行贷款以便从其他玩家手上买卖星星和牌，但利息按分钟滚。

这是个连我妈都看得懂的赌局，却也是本片最精彩也是最揭露兽性的地方。

游戏刚开始，便有个红西装小骚男抛出了橄榄枝：咱们手上都是四组一样的牌，只要你跟我一起把牌顺序理好，出一样的牌，打掉手里所有的牌，咱们就都能3星0牌稳稳安全下船抵债。

赌场小白郑开司一听乐了，那敢情好，双赢嘛，于是答应了。

这是他们的比赛过程👇🏻

我简略画了个图前9张牌郑开司和红衣小骚男遵守约定，共同打出了3组剪刀-布-石头的牌，郑开司很开心，觉得可以完全相信小红再次（步骤A）打出剪刀的时候，小红打出了一张石头，小司便丢了一颗星。

这时的小红表现出了懊恼，把小司拉到一旁连声道歉，说自己最后几张牌排错了顺序，下一把自己出剪刀，故意输给小司就行。

没想到小红这个老狐狸在把剪刀的底牌亮给小司时出老千，盖下了一张布，初上赌场的小司还是选择信任他，打出了一张石头（步骤B），如此一来，小司连输两局，身上只剩一颗星和一张布的牌，不能再走错一步。

（由于根据记忆整理所以牌色可能稍有偏差，如有错误请见谅。

）这是兽性第一面：贪婪与欺骗。

这让我想起一个朋友曾经推荐的游戏：信任的进化。

信任的进化

在这个游戏中，双方可以选择合作投入暗箱一枚金币，则对方可以收获三枚金币，自己净获利一枚。

也可以选择欺骗，对方就会失去一枚金币，你净获利三枚。

也有可能，双方都选择欺骗。

游戏里有五种不同类型的人，和每个人交换金币都会获得不同的结果。

而根据游戏系统博弈论和概率论的算法，最后在社会上生存能力最强的是——

是复读机。

惊人的是，我用复读机的思维重新算了一次郑开司和红衣男的赌局，得出的结论是：如果郑开司用复读机的思维来出牌，就可以在这一场赌局之内安全离开！

也就是说，在小司发现小红在A步骤骗了他之后，他选择不再相信小红，而小红出掉了石头，又告诉小司自己会出剪刀，由此可以计算出B步骤中小红会出布，此刻小司的剪刀已出，无法赢小红，只能出一张布来获得平局，但在最后C步骤中，两人手中所剩牌的输赢为：小司的石头赢了小红的剪刀。

但这建立在一个信任的转折上，如果小红真是一个值得信任的人、而只是偶然搞错了牌的顺序，复读机的出牌法会让小司血本无归。

充满动物弱肉强食的世界里，有人性也能活下去。

在穷途末路的情况下，郑开司遇见了在澳门输下一屁股赌债的刘军，和一个同样只剩一星的小胖子孟国祥，三人相依为命组队求生，但这也意味着他们三人要再赚到6颗星。

期间还有许多有趣的赌局，比如猜测一个手握9张牌的胖老外是一个均衡概率的出牌者，于是引诱他与自己连赌三局，而自己三张牌都出一样，类似于田忌赛马的猜测。

比如三人推算出所剩最少牌为剪刀时，便开始贷款囤买布牌，但更没想到的是，另有他人开始囤石头牌。

比如所剩无几人的时候，大家开始明牌打。

比如最后还有赎人机会的时候，郑开司的两个搭档都在金钱面前选择了自保，放弃救赎。

等等。

一个偌大的赌场也折射出了人生百态。

1. 被骗多次的郑开司到最后还是选择了与中国人为盟，而守信用的傻老外只是他单次交易的对象。

2. 小丑的意向并不是“有病”，恰恰郑开司才是那个没有病的、拥有纯洁人性——慈悲和正义的人类，而那些自私贪婪的，都是动物。

3. 苏格兰黑山羊的故事：20世纪70年代的一天，英国的三位科学家威廉、木辛特、赫迪从伦敦去苏格兰参加一个科研会议，越过英国边境不久，他们发现了一只黑山羊。

“真的太有意思了，”天文学家威廉说道，“苏格兰的山羊都是黑色的。

”“威廉先生，你这样没有广泛论据地去推断是不可靠的，”物理学家木辛特对威廉说道，“关于苏格兰的黑山羊这个问题，我们现在只能得出如下结论：在苏格兰这个地方，有一些山羊是黑色的，而不是全部。

”逻辑学家赫迪马上接着说道：“木辛特先生，你说的这个结论也不严谨，我们在此时真正有把握的结论只不过是：在苏格兰这一片地域内，至少有一个地方生活着至少一只黑山羊。

”4. 有人说，周冬雨的爱情戏和片尾郑开司赎出为了救儿子凑医药费的老头部分是刻意煽情。

我倒觉得未必，因为感情也是人性纯洁的一部分。

winner winnerbe a tiger这才是百兽之王。

另：感谢评论区的补充♪(･ω･)ﾉ之前的草稿……放一下吧1. 小丑的意象“该打的仗老子已经打过，该跑的路已跑到了尽头，该守的道老子自己守着。

”刚出现的时候，觉得和蜘蛛侠很像，就算到最后他赎出老人都觉得，就是正义的象征吧，在人性，欺骗、贪婪，各种兽性面前他还是会选择坚持最纯洁的人性，我从来不觉得人性是贬义的，我们高于兽性就在于人性懂慈悲和正义。

虽然他一直说“我有病”。

但影射的是：那些贪婪自私的人，他们才有病。

2. 道格拉斯这个为了做生化实验还贷游戏稍微有点突兀，要人做生物实验还需要这样选拔的么，你说三个臭皮匠里最聪明那个要是真给拿去做实验了多可惜。

倒饬这么一通完了还能被赎出去，是为了突出一下动物本性吗？

...不太明白，也跟观众讨教一下。

结尾点了个悬念，不知道第二部会不会解释的好。

3. 赌局每个人手上有12张牌，4组剪刀石头布，胳膊上扣三颗星，赢一局一颗星，输一局掉颗星，三星没了即时直接淘汰。

这个过程中没有道德规则规则（可以出老千，可以作弊，除了卡片不能被冲进马桶）的游戏，赢的条件很简单：四个小时后：手上3星，0牌的，可以下船。

期间可以去贷款，利息按分钟滚。

也可以买卖星星和牌。

这是个我妈都看得懂的赌局。

这是本片最精彩也是最揭露兽性的地方。

因为看完印象还有些模糊可能有很多不对的地方过后再补充：从第一局被自家红衣小骚坑的时候我就想到一个游戏：信任的进化。

我妈催我回家，回家在写。

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