新包法利夫人

看这部电影，总被一种不安与骚动牵引着。

女主人公的美丽与性感，让人总想着她会做出些大胆的举动，马丁对女主人公的关注，一次次的邂逅、帮衬、独处，也让人以为他会做出什么为老不尊的丑事，然而并没有。

他只是一个痴迷于文学名著，一直在现实中印证经典小说的痴顽老头。

跟很多豆友一样，特别喜欢马丁的扮演者，每一个眼神、动作都那么贴切；也喜欢导演的拍摄风格，捕捉人物心理那么细腻，那么有条不紊；还喜欢长镜头的表达方式，和法国淳朴自然的田园风情。

这样的电影总让人久久不能忘怀，可能是女性的原因，对好莱坞的一些动作大片总是容易混、容易忘，内心更喜欢这种有情调、有情怀的影视作品。

我最爱的法国演员Fabrice Luchini在里面演一个想当作家没有成功，继承了家传面包店的面包师，有一天对面的房子来了一对新住客，一对英国人，他们的名字和福楼拜笔下的包法利夫人特别像，于是面包师开始把这对夫妻想象成小说里的人物，没想到Gemma还真的越来越像包法利夫人Emma，也有了一个年轻的情人... Fabrice Luchini实在太棒了，他就是天生的演员，一个眼神，一句话都是这么有味道。

Gemma Arterton也很不错。

最后面包师的儿子骗他说对面的新邻居来自俄罗斯，名字和安娜卡列尼娜很想，然后他就跑过去跟人家说很慢的法语套近乎，还说人家的法语没有口音，笑死了。。。

原著小说当初读过之后就很喜欢，抱着期待看了这部电影，很开心它没有辜负我的期待。

很合理的一个现代改编，女主相比过去的包法利夫人对爱情显然有更清晰的认知，所以发生在包法利夫人上的悲剧不会再在女主身上重演。

但是女主还是死了，以一种非常搞笑的方式：三个男人共同参与，导致女主被一块面包噎死了，可以说是非常出乎观众的意料了。

这个出人意料的结局是电影最大的亮点，从这里开始电影彻底暴露了自己喜剧电影的身份。

女主的结局依旧有着其悲剧性，因为一个意外，女主本来打算改过自新的美好未来戛然而止。

但是这点悲剧性早已被冲淡了。

更何况，女主的死是因为三个男人对她的爱意呢，这和包法利夫人绝望中的自杀是多么地不同。

女主的死，是具有戏剧性的。

包法利夫人那样的故事在现代依旧会发生，但还会陷入这样的陷阱的已经只有无知愚昧的少数人了。

现代的教育给了我们更丰富的生活，女子不再需要把爱情视作一切了不是吗。

稍微对法国文学了解的人，都知道《包法利夫人》，这是法国作家福楼拜创作于1857年的长篇小说。

故事想必大家都耳熟能详，农家女爱玛，受过点教育，就整日陷入玫瑰色的幻想。

她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。

可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。

最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。

这部小说，一直是电影改编的热点。

从网上一搜，竟然有多达12次的 改编。

年初，看了伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）作主演的《包法利夫人》（1991年），影片相当忠于原著，拍出了那个年代法国北部有些沉闷、灰冷的调调。

加上于佩尔女神高冷带点神经质的表演，简直是神还原了小说。

包法利夫人的故事原型，本是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。

爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。

作者用细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，作者努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。

巧的是，在网上搜法语电影时，无意中看见一部2014年的《新包法利夫人》（海报如上图），下载了看，蛮有意思的，故分享之。

首先，导演就很酷——法语电影圈很知名的安妮·芳婷（Anne Fontaine），她1959年出生于卢森堡市，父亲是音乐家父亲，少女时期搬到巴黎定居，开始学习舞蹈。

一开始她担任舞者，后来参与剧场与电影的演出。

1993年，她完成第一部执导的长片《爱情总以悲剧收场》。

插一句，她的一部电影重塑马文 Marvin ou la belle éducation(2017)获得了不错的奖项、口碑，也是于佩尔主演的。

新包法利夫人讲的是，年轻的英国女人杰玛（导演很调皮啊，和原著的“艾玛”很接近）与丈夫一起搬到法国一个小乡村。

他们的邻居是一位名叫Martin Joubert的面包师，Martin迅速对杰玛产生了兴趣，并且沉迷于她迷人的魅力。

从他们搬来的第一天，他就想，这个少妇啊，名字也叫包法利夫人、尤其叫杰玛（和艾玛一字之差），还这么明艳动人有异域风情，她肯定要出轨啊

1951年出生的大叔，拍摄此片时已63岁咯扮演面包师的叫法布莱斯·鲁奇尼 （Fabrice Luchini），听名字就是意大利人。

演过很多法语电影，提名、获奖也不少，看照片长得比较平平，就是一中年大叔，可是塑造的各种人物形象确实生动异常，尤其在此片中是一枚可爱的内心蠢蠢骚动的小老头。

年轻美丽的杰玛，在诺曼底的风光中自由地释放热情的天性，内心变得不安分…… 这是她出轨的第一个小鲜肉，我们可爱的老头儿一面默默观察、一面吃醋、一面脑补（她会不会如包法利夫人那般欠了一屁股高利贷最后服毒身亡？

）

片中，时不时展现出法语电影的小浪漫或者小暧昧吧。

女主角喜欢吃他烤的面包，俩人对着一个喷香的面包深深吸气啊、夸赞香味四溢啊。

于是他领着她去后厨，亲自体验烤面包，在封闭又热腾腾的小厨房里，她脱下外套，露出妙曼曲线，他眼睛不听话地时不时瞟一眼她。

嘴上不忘记教导揉面团的诀窍：给它做按摩、手法要轻柔......

这一幕也拍得很容易让人“误会”。

女主角被蜜蜂蛰了，我们可爱的老头儿正好在场，他解开女士裙子拉链，捏走了蜜蜂，发现伤口处有毒液。

女主角命令他：给我吸出来！

哈哈，法国人啊法国人......

最终，女主角如包法利夫人一般，挂了——当然不是服毒。

老头儿太可爱了，在她家发现老鼠药就以为女主角准备好了服毒，一阵脑补她是不是深陷情网无法自拔、背负了沉重高利贷要自杀......她到底为何死了呢？

嘻嘻，不剧透了。

对名著的现代解读、改编，很容易变成恶搞—想想我们每年看到的多少烂片。

还好，这部芳婷导演的新包法利夫人没有那么俗。

仿佛是一个我们生活中都能遇到的中老年——到了有贼心没贼力的年龄，只好把年轻时读的名著小说（尤其是桃色小文），YY到现实生活中来。

通过角色代入，与梦中情人暗渡陈仓。

这么一想，我们的名著，能改成怎样的现代电影呢？

期待啊尤其期待现在新生的女导演们试一试。

在文学的长河中，居斯塔夫·福楼拜的《包法利夫人》以其深刻的社会剖析、细腻的心理描绘以及对人性欲望的无情揭露，成为了不朽的经典。

而当我们跨越时空的界限，步入一部名为《新包法利夫人》的影视作品时，不仅是对原著的一次致敬，更是对当代社会背景下女性命运、爱情观念及自我认知的一次全新探索。

一、欲望的镜像，时代的回响《新包法利夫人》并非简单地将福楼拜的故事移植到现代，而是巧妙地运用现代社会的语境，重构了一个关于爱情、欲望、消费主义与自我实现的故事。

影片通过艾玛这一角色的现代演绎，映射出当代女性在追求幸福与自我价值实现过程中的困惑与挣扎，同时也揭示了消费社会对人性的异化与侵蚀。

二、欲望的交织：从物质到精神的双重追求在原著中，艾玛的悲剧很大程度上源于她对浪漫爱情的过度幻想与对物质生活的无尽追求。

而《新包法利夫人》则进一步细化了这种欲望的层次，将其分为物质欲望与精神需求两个维度。

影片中的艾玛，生活在一个信息爆炸、物质充裕的时代，她不再仅仅满足于华丽的服饰、奢侈的聚会，更渴望得到的是精神上的共鸣与情感的满足。

然而，在这个快节奏、高压力的社会里，真正的情感交流似乎成了一种奢侈品，艾玛不得不在虚拟的网络世界和现实的社交场合中寻找慰藉，最终陷入了一个由欲望编织的迷宫。

三、消费主义的陷阱：欲望的放大器影片深刻揭示了消费主义对艾玛乃至整个社会的深远影响。

在消费主义的浪潮下，物品不再仅仅是满足基本需求的工具，而成为了身份、地位、品味的象征。

艾玛沉迷于购物、整容、旅行等消费行为中，试图通过这些外在的改变来填补内心的空虚，却忽略了真正的幸福来源于内心的平和与自我价值的实现。

影片通过一系列对比鲜明的场景，如艾玛在豪华商场中的迷失与在乡村田野中的片刻宁静，展现了消费主义如何一步步将人们推向欲望的深渊，同时也暗示了逃离这一陷阱的可能性。

四、情感的错位：真爱与依赖的混淆艾玛的爱情观，是影片中另一个值得深思的议题。

她渴望找到一个能够完全理解她、满足她所有幻想的完美伴侣，却往往将依赖误认为是爱情。

从罗道尔夫到莱昂，艾玛的情感经历充满了盲目与冲动，她不断地在寻找与失落之间徘徊，却始终未能找到真正的归宿。

影片通过艾玛与这些男性角色的互动，揭示了当代人在情感关系中的普遍问题：在追求即时满足与激情的同时，忽略了情感的深度与持久性；在渴望被爱的同时，忘记了自我成长与独立的重要性。

五、灵魂的救赎：从幻想到现实的觉醒《新包法利夫人》并未止步于对艾玛悲剧命运的简单再现，而是试图在绝望中寻找希望，在堕落中探索救赎。

影片的结尾，艾玛在经历了一系列挫折与失败后，终于开始反思自己的生活方式与价值观念。

她意识到，真正的幸福不是来自于外界的物质或他人的认可，而是源自内心的平静与自我实现。

这一转变虽然艰难且痛苦，却标志着艾玛从欲望的囚笼中挣脱出来，向着自我救赎的道路迈进。

影片通过这一情节设置，传递出了种积极向上的信息：无论身处何种环境，只要勇于面对自己的内心，勇于改变，就有可能找到属于自己的幸福之路。

综上，影片启示和提醒我们，一方面，欲望既是推动社会进步的力量，也是导致个人悲剧的根源，需要我们学会驾驭自己的欲望，防止被其吞噬；另一方面，真正的幸福与救赎，往往隐藏在内心的深处，等待着我们去发现、去追寻。

在这个过程中，或许我们会经历痛苦与挣扎，但正是这些经历，让我们变得更加坚韧、更加成熟，也让我们更加珍惜那些来之不易的平静与幸福。

我发现我现在年纪大了，更喜欢看静一点的片子。

像速度与激情那样的片子，对我来说，更像是抗日神剧，主角们能力爆表，影片里善恶是非分明。

或者野兽与美女那类的片子，对纯真美好的歌颂，好人坏人一清二楚。

而欧洲似乎有一些静一点的片子。

所诉说的事情都很平凡很微不足道，但却能唤起你对生活对社会的一些小感触。

看完了之后，发自内心的轻轻笑笑-那我觉着这样的片子，就值得我花上1个多小时，看上一看。

很美的一部片子。

法国乡村的美丽，葱郁的风光，恬静，对邻居充满好奇和窥探的小镇生活。

美丽年轻性感让人想入非非的女主。

在文学气息中浸染过的男主，把遇到的美丽的新邻居，想当然的想象为新时代的包法利夫人，只不过因为人家也姓包法利。

老男人依然是男人，对女人身体的迷恋并不因为年纪和已婚而改变。

但老男人还是很善良和知趣的，知道就算对方是新包法利夫人，那个出轨的对象也不会是自己。

有贼心无贼胆，却多些关爱和善意。

很可爱的角色。

让我想到了我自己。

可事实上，那女人并不是包法利夫人，她并不悲剧。

她的美丽和亲和让人迷恋，她的随意无自我约束，只使得悲剧围绕她展开。

无论是她的老公，还是前男友那个渣男，还是上学中的贵族之后的小年轻，甚至包括老男人男主，实际都被她搞的神不守舍。

她不是包法利夫人，她是新人类，心情飘忽，抛却了传统的清规戒律，让人不可捉摸也让人心痛。

她也许只是个不知道自己想要什么的小孩子，却又如此美丽。

连我，都爱上了这个女子，看完了片子马上搜索女主演的名字。

当然，爱是没有用的人家怎会看上我，但喜欢一下，还是无妨的。

哈哈。

想看《包法利夫人》的电影，搜到了新包法利夫人，故事地点发生在福楼拜完成巨著的美丽的乡村，同一个地点同样叫包法利，不过时代为现代，没有伯爵乡绅，只有隔壁做面包的迷人老伯和年轻有家产的帅气郎，看的时候总是恍惚，就是原原本本包法利夫人的故事，只是iphone的铃声、汽车美酒总是让我回到现代，估计面包师也总是也这样的感觉，正在验证老包法利夫人的结尾时，故事戛然而止，剧情反转，女主竟然噎死了，面包师内疚伤心的同时也有点可惜，总以为自己是导演，目睹一幕幕的发生，高潮还未来临，主角却没了，可惜而又可叹。

真正的导演才是鬼才，让看故事的我们欲罢不能。

果然我们都是包法利夫人，包法利夫人就是我们。

从16岁开始就迷恋福楼拜小说《包法利夫人》又非常自以为是的面包师在暮年时遇到了好像是从书中走出来的新包法利夫人，这难道不是命运机缘巧合的馈赠吗？

影片故事情节的设计非常幽默又极巧妙，腹黑得来可以说是四两拨千金，安妮.芳婷真是个聪明的女人。

不管是原著中那个依附于男人，一旦失去了爱情就失去自我乃至生命的脆弱包法利夫人，还是影片中这个有自己一技之长，有生存能力，身心皆自由，虽然会在激情中迷失但是能够把握自己人生的新包法利夫人，不同情况不同年代的她们却都走不出同样的困境，这个困境叫做- 男性的凝视。

新包法利夫人最后死在了身边几个男人的手里，虽然是一连串巧合造就的意外，但是仍然逃不出原著中那样的因果宿命感，即使她非常自信的告诉马丁她和包法利夫人不一样，她是坚强的，她是自由的，可是最后她还是死在了这些男人的手里，当马丁得知死因的那个时刻空中突然出现了烟花，好像在庆贺和应和马丁的脑洞意念的成功，同样的神来之笔还有墓园里几个男人罗生门一般的对白，每个人都说是自己的过失，可是没有一个人真的为死去的杰玛伤心。

有一点印象深刻的是片中英国人对于法国的向往和崇拜以及法国人对于英国人的不屑与鄙视，真是令人叫绝，刚看了《美国骗局》中美国人对于英国人的向往与崇拜对于这个点真是发人深省，杰玛夫妇就是凭着对法国乡村浪漫生活的向往而来，可是新鲜劲很快过去，乡村生活的乏味和艰辛甚至比以往更多，所以马丁说当地人抑郁症极多他们甚至需要药物或者苹果酒来麻醉自己，这也揭示了生活在哪里都是一样需要面临困难的。

福楼拜曾说过《包法利夫人》是对迷失在欲望中的女性的一种警示，的确对于那个年代来说，需要依附男人生存的女性，却又不安于室，不管是对于物欲还是情欲都有着飞蛾扑火一般的执念，后果是非常危险的，可是在现在这样一个女性能够自强自立的年代，女人们却还是逃不出男性的凝视，无法走出这个谜一般的困境真的让人深思。

不管是包法利夫人还是安娜.卡列尼娜，她们都是男性眼中最爱的那种女人，天真、美貌、高贵、性感、相信爱情、明明坐拥一却，却偏偏会为了激情付出一切乃至生命，男人们渴望拥有这样的女人这样的爱情，可是真到了来真的，需要割舍一些东西的时候他们却又怂了，他们无法像包法利夫人或者安娜.卡列尼娜那样不顾一切，飞蛾扑火，他们最终只是用清醒冷静的旁观者的视角叙述描写了这样的悲剧故事和悲剧里迷失在欲望中的美丽女主角，云淡风轻的就像墓园里几个男人的对白那样。

妙的是结尾时又搬来了新邻居，似乎看透一切的那个被马丁视为愚蠢至极的儿子骗他说女邻居的名字叫安娜.卡列尼娜！

伴随着漫天白雪和俄罗斯音乐的响起，马丁一边在心里激动的感激命运再次巧合的降临一边如信徒般迎了出去。

不知道看哪部电影时就直接根据海报来决定，这是我一贯选片的方式。

今晚就成功地被这部电影浪漫、自然而又温暖的海报吸引了。

下面就来聊聊今晚这个随意的决定吧。

珍玛是个室内设计师，热情美丽大方。

查理是个维修工人，性情腼腆低调。

为了远离伦敦的都市喧嚣，二人搬来了法国诺曼底生活。

这里有广阔的草地和枝叶自由蔓延的大树。

正如他们的邻居马丁，也就是这部电影的叙述者所说，“这里，生活的艺术被重视。

”珍玛夫妇凭借二人随和的性格和职业能力很快融入了当地的生活。

他们也不时地被邀请去邻居家里吃饭聊天。

随着新鲜感的消逝，渐渐地，珍玛感觉到了孤独。

而查理却并未发觉。

这个丈夫依然宅在家里，沉浸在自我的世界中。

这里开始，明显感受到了二人的距离。

在一次散步中，珍玛因为马蜂叮咬后过敏晕倒。

年轻的法律学生海威尔路过救了她。

一段婚外情就此展开。

在本文的叙述者马丁看来，海威尔无能、懒散。

我也很好奇为什么珍玛会喜欢上这个小鲜肉。

两个人并没有很多灵魂交流。

有一点值得注意的是，小鲜肉的家里有一座大城堡。

城堡优雅复古的装修很契合珍玛的职业品味。

所以这座城堡其实是一个隐喻，暗示着珍玛的思想交流诉求。

另外，我觉得还有一点是，小鲜肉比珍玛的老公更会表达爱意。

他会直接告诉珍玛他爱她，他需要她。

在一段亲密的关系里，能够感觉到被需要，是多么令人满足的事。

很快这种畸形的恋情伴随着海威尔的提前松手而告终。

而珍玛的老公也发现了自己头顶带着一顶大绿帽。

她的老公愤怒地回到了伦敦。

两个亲密的男人在很短的时间内先后离自己而去，这对于大多数女人而言都是个不小的打击。

好在珍玛是个拿得起放得下的女人。

她拥有收拾烂摊子的能力。

天意弄人的是，正当她的生活逐渐有了起色，那个曾经真正给她带来过伤害的初恋出现了。

这个男人拥有渣男最典型的特征，口是心非，三心两用。

从珍玛最后的日记可以看得出，珍玛当初与丈夫结婚就是源于这个渣男的伤害。

相比渣男的自私无情，丈夫的温厚善良更加打动她。

但是只是感动，而不是爱。

写到这里，我心中的疑团终于揭开了。

为什么这部电影叫《新包法利夫人》？

为什么珍玛最终还是会死去？

跟包法利夫人的结局一样呢？

从影片最后的结局来看，珍玛是死于丈夫和渣男共同的失误上。

这个暗示其实揭示了珍玛真正的死因，那就是死于女人对爱情的不切实际幻想。

即使过去了几个世纪，女人的这个软肋依然致命。

因此，如马丁所说，人生有时和艺术惊人的相似。

默默无闻的牺牲者不能因为一个吻一个背吸就被算清所有自我奉献吧！

一个一个备胎交换着，只能认为是当代与复古年代的代沟，一个是所谓以独立自主为外包的放浪形骸，一个人用放浪形骸包装的独立自主，到底是退步还是前进？

面包好好吃的样子，但是亲，不能白吃面包就一个吻打发吧！

我打赌如果不是面包噎死就是被现任捉奸前任，总算编剧原谅了这个可怜的男人，硬生生把呼伦贝尔大草原控制成关中牧场的结果！

耿直的知错就改的女主应该把面包划得稀巴烂再放回大叔门口才是正解吧！

女孩子还是要和前任分手得干净彻底断绝一切回头草的机会，免得分头草已割数茬。

意淫男的延伸空间大大的，结局很棒！