还有明天

这部电影，在看之前我就知道是女性主义题材，所以，心里好像总存在一种希望，就前期无论女主多么逆来顺受，遭受老公和公公的使唤，责骂，我觉得她会觉醒的。

就一直在期待那一刻，但其实，她早就觉醒了。

电影是关于老公家暴那里用了音乐剧的形式好像想要让电影没有那么压抑，可每次开始前的清场，都还会让人不寒而栗。

另一次的恐惧在女儿未婚夫，两人订婚后，未婚夫看到她化妆后狠狠地掐着下巴抹掉口红，并且由笑转为凶狠，让母亲觉得这个看起来这么好的男孩心里也始终认为女人是属于他的东西，婚后不能工作，化妆只能给他一个人看。

本质上，他和女儿的爸爸一样。

电影中躺在病床上的公公，也同样让人厌恶，有一种我说的都是对的权威，实际上他什么也不是。

最爽的莫过于女主把女儿未婚夫家的酒吧炸了让他成为穷光蛋，来阻止女儿嫁给他。

让人感动的就是母亲把本来用来给女儿买婚纱的钱，让她去读书。

让我泪流下来的是母亲翻找半天没有找到选票，一回头，女儿给送过来了。

大家投选票那里，擦掉口红坚定地去投选票。

我真的狭隘了，这部电影的结尾太惊喜和出乎意料，惯性思维让我觉得，她穿上狠心买下来的新衣服是要逃离，然后开始新生活，结果，大家是为了去投票。

主要是自己可能对那段历史不清楚，但我知道每个时代的女性都做出了她们的努力。

好吧，我不得不说冲着这么高的评分来看，还是有一点失望的，至少是值不了9分，虽然可以看得出来你导演是非常有想法的，也是希望能把片子拍好的，至少也是付出了很多心思，但是9分确实还是太高了一点。

给个7分算是鼓励文艺片吧。

片子最大的问题就在于割裂、拖沓与时间分配，感觉电影就像是把三场完成度不一电影糅合在了一起，还是腰斩剪辑版。

其中的第一部是家暴、家长里短与出走私奔，第二部则是女性的觉醒，国家制度改革与女性投票权，还有一部则是乱入的工具人美国小哥。

割裂在于，第一部的完成度遥遥领先，丈夫这种人渣和各种女性困境都描写得很细致。

但是莫名其妙和完成度远低于第一部的二、三绞成一团。

女主一时是完全逆来顺受的男权受害者，一时又是手起刀落指挥工具人黑人小哥搞爆炸案的女“特工”。

女主一时是从头到尾两小时对制度关心为0的家庭妇女，一时又是要付出代价去投票也在所不辞的觉醒女性。

女主一时是能在丈夫手底下穿针引线留下学费、策划出走的机智女性，一时又是一个买咖啡借口都想不到、丈夫一起身就静若寒蝉的兔子。

一时是用尽一切资源为女儿准备订婚宴的干练母亲，一时又是连衣服都不记得准备、所有方案都没法落实的糊涂妈妈。

女主全程在逆来顺受、忍辱负重、机智果敢与僵直猎物等各个属性里反复横跳。

看得观众也是很割裂。

加上影片在第二部的完成度非得低，全片感觉除了结尾，对制度提得最多的反而是打药的一家和女婿一家的饭桌讨论。

但是，要作为暗线，这也太少了吧？

感觉全程女权制度与投票权的存在感全靠无处不在的海报工，毫无铺垫，女主和一众女性的日常生活里也全然没这个话题，突然，就去投票了。

第二部分的完成度根本撑不起最后影片希望有的升华。

第三部分更加就是纯搞笑的了，黑人小哥全程工具人，还演得和影片格调格格不入，充满一种美国傻大个的刻板印象就算了，炸咖啡馆是怎么回事啊？

??我突然切换频道到动作片了？

感觉您这再努把力，都能发展出地下组织了。

如果按导演所说，这只是和家暴跳舞一样的艺术化处理，那怎么劝退女婿呢？

导演这是开金手指也不讲逻辑了。

拍女儿和女婿这一对其实能够理解，导演想要表达不解决实际问题，美美的爱情只是一种假象，女性的命运仍然循环。

但问题的是一开始把女婿还拍的挺贴心的啊，当时女主摔了后，只有女婿主动去搭把手，突然后面又突然转性，那你要不一开始就别把人家这么拍呀。

ooc以外，也有种强行贴合主题的意思。

不过这也是意大利拍的片子了，这如果是国内拍，必然还要扯上阶级贫富的主题。

那就更加主题大乱斗了。

影片的风格化处理更是突兀，突然加一段歌曲进来，也就家暴跳舞那里还可以。

和前夫哥吃巧克力那里，毫无铺垫的一对老情人，莫名其妙就开始播放▶️德芙广告，看得我脚趾扣地。

最后投票那个抿嘴，我一开始还以为意思是不爱红妆爱武装，女人不化妆也没什么。

结果竟然是闭嘴，这个闭嘴又是从何而来呢？

唉，不太清楚导演的想法逻辑呀。

同时很多片段也太戏剧化或者太刻意了，有一种为了主题凑内容的感觉。

还有突然就丈夫被女性群体的觉醒给吓退了，这感觉有一种yy的感觉呀，问题没有解决呀，女主回去不仍然要被丈夫打嘛?而且影片中到底有多少女性在觉醒啊？

虽然明显看得出来片中很多女性希望参与一些话题，但是都感觉就是付出了一点努力后啊，好像没什么成果就退回去了，感觉真正在行动的也就那个裁缝店的老板娘。

所以突然来这么一大升华，我能get到导演的意思，但get不到表达效果。

本来以为这片子要拍的是娜拉出走，就算是最后不是私奔，毕竟私奔这个处理可能也有点俗套了，既然要女性觉醒，就自己私奔也是可以的。

以为重点是女主怎么用自己的智慧策划一出可能的私奔，尽可能积攒资本去追寻自由。

而不是看这被影评拍得像是多此一举的“仪式感”投票。

搞得好像要用别，又是告别闺蜜，又是把钱留给闺女。

这个投票你真要投，平时去买个菜也可以顺路投的呀，搞成这样子，又偷偷摸摸又特别珍重，生怕被丈夫发现。

别跟我说这是仪式感，感觉这不是女主的仪式感，而是导演的仪式感。

把这个片子截成两部电影，再完善完善，可能都是不错的片子。

但偏偏这部电影把两部（不，是三部）粗暴的剪贴到了一起，最后呈现的效果就是一张混乱的剪贴画。

上不上，下不下，也是可惜了。

至于这个黑白片的处理，暂时没看出来有什么绝对的必要性。

“你要拍反抗家暴就拍反抗家暴，你要拍女权投票权就拍女权投票权，你偏偏要把两个混在一起，还加上个打酱油的爆炸小哥，能有9分也是奇事啊。

”

看到中间想到了梁永安说的一句话：“很多男人你是靠不住的，你知不知道现在很多的女人都是在孤军奋战。

中国的男人有两个大问题，第一他这个心理年龄比女人成长的速度要慢818年。

你穿着婚纱站在那儿说，好感动啊，我找到了遮风避雨的港湾。

没想到对面站的这个家伙可能是你最大的风雨。

第二点是中国男人的述情障碍。

他们没有办法表达自己的感受，张嘴就是指责、抱怨、愤怒、贬损。

中国男人跟他的原生家庭存在病态依赖，他在消化原生家庭里面的库存。

”我想这不仅仅是中国男性的问题，这几乎是大部分男性拥有的问题。

片中Ivano随意的家暴行为，像对待奴隶般地指挥妻子Delia，马桶是妻子修好的却对孩子说是自己修好的以及pc等等都是他身为男性作为第一性的傲慢和自恋。

Ivano在pc后，“临幸”Delia，表示他还是爱她的，我简直要尖叫！

他们貌似一直相信只要自己的家伙进入女人的身体，她们就会泣涕涟涟，感恩重获他们其实无耻下流的“爱”？！

我同时想起我的天才女友里斯特凡诺要侵犯他的妻子莉娜前说的那段恶心至极，自恋至极的话：你不知道我多爱你，你会发现的，到明天你自己也会恳求我比现在更爱你，你会跪着恳求我。

他们到底有多爱自己的男根？！

这种集体无意识暴露了父权制最荒诞的悖论：他们越是疯狂崇拜阳具图腾，就越证明其精神世界的侏儒本质！

Ivano在听到自己父亲死后做作的哀恸和鳄鱼的眼泪简直可笑，事实上他很可能丝毫没有承担任何照顾父亲的责任。

这种行为让我想到了我身边的绝大部分的中年已婚男性，妻子往往在代替他们承担尽孝的责任。

男人觉得在外工作已经让他们被迫遭受了太多的心理压力和身体折磨，男性通过"养家者"的身份获得了道德豁免权，甚至可能做个饭洗个碗他们都会觉得自己是个体贴妻子的丈夫，而妻子从此成为了丈夫的隐形劳动力。

他们看不起女性的工作，因为他们觉得女人做的活是没有意义和简单轻松的，事实上女性在外要忍受比自己丈夫更严苛的工作环境，回家后还要服务于家庭。

这种剥削机制如同精巧的齿轮，将女性困在职场与灶台的双重规训中。

女性的生命力在这种环境下快速地在消失。

吊诡的是，当现代性开始松动传统性别分工时，男性反而陷入更严重的失语症——他们既不愿放弃既得利益，又无力重构新型亲密关系。

女主Delia是多么的情绪稳定，平和和强大！

她努力地在支撑这个家，默默地爱着自己的女儿。

她很聪明，并没有和尼诺私奔，因为一个女人的自救并不是从一个男人投向另一个男人的怀抱，真正的救赎是选择独立。

最后女儿递给母亲选票的那一刻我不禁热泪盈眶，两个女性在此刻达成了为自己争取权利的共识！

而结尾处所有人抿嘴望向Ivano的画面更是精彩，那不仅是针对Ivano的无声审判，更是对父权幽灵的集体祛魅！

虽然是黑白片，但精彩程度一点也不差。

甚至，撇开了颜色的干扰，反而可以让观众更加聚焦故事本身，组创对作品是相当有信心。

故事开始，女主早晨醒来，和老公说了声早安，就被老公一个耳光给扇到了床下，我去，这开场也太吸引眼球了吧。

看起来，女主平时挨打挨惯了，没有任何争吵，起床伺候着一大家子。

家里头一个大女儿，已经到了叛逆期，看老妈这么懦弱，内心务必藐视。

还有俩小子，成天的调皮捣蛋，吃个早餐也不得安身。

鉴于老公会无缘无故上演全武行，这顿早餐，吃得人心惊肉跳的。

好不容易挨过去了，一家人出门。

以为女主会可以喘口气了，一转眼，家里头还有个卧床的老公公要照顾。

这老公公，是“摸金校尉”出身，貌似早年还是赚了点钱的，但后来不是因为战争么，赔了。

老头仗着自己多少还挣了一套房，有点倚老卖老的架势，儿媳妇儿也没惯着他，夹枪带棒的怼了一阵，老头老实了。

为了表示“最后的倔强”，老头也是很“中肯”的给儿媳妇儿提了点意见。

但是，说实话， 女主在整个故事里头，话并不多。

所以，大概率，是因为“话不投机半句多”。

作为一个“家庭主妇”，没有经济来源，所以受点老公的窝囊气，这貌似也“很常规”。

但，故事才不会讲这么个普普通通的故事。

女主忙完了这一切，还得出去打工。

第一个打工对象，是到有钱人家去帮忙护理，女主这护士的技能，不知道是不是也因为曾经经历过战争。

到了雇主家，看着雇主一家安逸的享受早餐，再对比一下自己家里头的鸡飞狗跳，完全是一天都过不下去的节奏。

更为关键的，看看，人家有钱人，在餐桌上谈的都是什么，而自己家的俩小子，长期跟着老爸和爷爷，国骂可是时时刻刻挂在嘴边。

什么是层次？

这就是层次。

但是，即便是在这样的家庭，妻子胆敢多说一句话，也会遭到来自“男人”的压制。

有钱的太太，在老公那儿受的委屈，最后也只能“报复”在下人身上。

做完了第一份工，女主马不停蹄的到了下一家，这些手工活，估计是女主晚上带回家做的，做好了到饰品店拿下一批，顺便结一下上一期的做工。

第三份工，是在雨伞作坊帮忙做伞。

注意，重点来了。

女主也是个熟练工，这次，老板安排女主带徒了。

女主，大概也是“久经沙场”的，老板让带也不敢不带，但多少还有点担心“带了徒弟，害死师傅”。

结果，徒弟一句话， 直接让女主破防了，自己一妥妥的熟练工，工资竟然还不如一个实习生。

尼玛，咱这边现在类似的事儿也不少啊，老员工死活不加薪，宁愿高薪招个新手，这迷之操作，相当让人困惑。

但是，国情毕竟是不一样。

人老外，单纯是“性别歧视”。

咱这边，单纯是糗人。

这还没完，女主的第四份工作，是到宾馆洗衣服。

偌大的洗衣篮，不许坐电梯，需要自己搬上楼顶，好在，当年宾馆的楼层应该不太高，换到现在的摩天大楼，直接歇歇了。

为什么不让坐电梯呢，是因为感觉佣人和顾客同乘电梯，会影响客户体验。

一帮洗衣娘，只能在楼顶发发牢骚，该爬楼梯还得爬。

但是，还有明天。

此时，故事透露出一个重要的主题——投票。

但，整个故事也就是在这里“虚晃一枪”，接下来的事儿，完全和“投票”无关，一直到最后。

做完了这一切，女主终于可以回家了。

半路上，女主拣到了一张照片。

放眼望去，就这么一个黑人。

失主显而易见。

这位黑人小哥感激得不行，直接把女主当成救命恩人来对待。

意大利，哪见识过老美的热情啊，女主吓得直接想跑路。

但是黑人小哥是真把女主当救命恩人对待了，虽然语言不通，送一份巧克力总可以吧。

当年，巧克力绝对是王炸，女主虽然不稀罕，但想着家中俩小子，也就收下了。

反正，小编看到这里就知道要坏菜，果不其然，回家女主拿出巧克力就被老公一顿胖揍。

女主在故事里头有一个闺蜜，是个卖菜的。

老公平时也帮忙，但基本都是在帮倒忙。

不过，看着这对夫妻无时无刻“开车”的架势，看起来生活很美好，女主反观一下自己的那位，估计也是五味杂陈。

女主在闺蜜那买了点便宜的菜，准备回家了。

途中，经过一个修车行。

修车行的老板，是女主当年的初恋。

两人见面，总是对过去无尽思念。

总算回家了。

左邻右舍的，总是有那么几个“像村头寡妇”一样的长舌。

说起来，女主唯一感到安慰的，大概就是女儿找了个男朋友，对方家里条件还不错。

奸商就奸商吧，有钱总比穷困潦倒强。

既然小俩口情投意合，作为老妈，当然不会阻拦。

也是时候双方见家长了。

按照传统，第一次见面，必须是男方上女方家的门。

女儿一听，当场就表示不同意，家里头什么鸡飞狗跳，女儿心里清楚着呢。

到了楼道口，女主收到一封信。

惯性思维，女主以为是寄给老公的，但楼道大妈表示，这封信，是寄给女主的。

这封信，到底是什么内容？

很容易让人产生联想，因为，自打女主看了这封信后，就藏得好好的，而且，心思开始“动”了。

等到晚上一家人“济济一堂”。

女主三天一挨揍的桥段又上演了，这次的罪魁祸首，巧克力算一个。

女儿对老妈这种逆来顺受表示相当不满，直言如果自己将来这样，宁愿去死。

但老妈还是收拾收拾心情，收拾收拾碗筷。

当晚，老公对自己的粗鲁表示了忏悔，然后拉着女主跳舞。

这一段，“家暴”版舞蹈，绝对的绝了。

估计故事也是另有深意的。

接下来的重头戏，就是筹备女儿的“家长会”了。

女主忙里偷闲，和闺蜜试了试老外的香烟，然后向闺蜜透露了一个秘密。

说自己每天这么忙忙碌碌，也是偷偷攒了一些钱。

这话，让闺蜜相当困惑，怎么，自己打工挣的钱，还要偷偷摸摸藏起来？

哎，莫名其妙想起了当年于荣光在《给爸爸的信》里头说的“那都是我的钱”。

家长会，女主一家子还是做了“充分”的准备的。

甚至连“一家之主”都提前警告了俩小子，敢作妖就要你好看。

女儿身为大姐，当然也是又警告了俩弟弟，敢作妖就要你好看。

女主，考虑的比较周密，提前让老幺把爷爷的房门锁死，千万别搞出什么动静。

一切准备妥当，“亲家”上门了。

这顿饭，吃得惊心动魄。

双方家长，就差剑拔弩张了。

偏偏到了关键时刻，摸金校尉竟然醒了。

卧床多年的摸金校尉，不知道是不是得到了孙女的喜讯，忽然站起来了，上来就一阵强怼。

气氛紧张得不能再紧张了，女主忙中出错，打翻了面包盘。

接下来，可想而知。

女主知道一顿打是逃不了了，赶紧先安排“亲家”带着孩子去喝咖啡，自己留下来，乖乖接受命运。

老头，高光时刻一过，再次卧床。

这一次，老头得好好和儿子说道说道了。

这一番说道，其实也没有表明老头有多么的“开明”，而是牵出了一段“往事”。

说起来，当年女主和老公的爱情，也是“反叛”的结果，这也成了老头心中的一个结。

故事，精巧就精巧在，对女主和老公之间的“爱情”，并没有下重笔，当初为了爱情，抗争命运的彼此，为什么如今沦落到这种地步了呢？

女主，经历过这一切后，已经开始筹备“大计划”了。

黑人小哥已经明确表示，可以帮忙。

而初恋告诉她，“明天”，他准备离开这里。

女主，就准备“明天行动”。

但，唯一放心不下的，大概只有女儿了。

此时的女儿，还混不吝的和富二代谈着恋爱。

在她的意识里，家，已经成了一个火坑，只要能跳出这个火坑，没什么比这个更可怕的了。

但是，女主冷眼旁观，早就看出了，女儿无非是从一个火坑跳入另一个火坑。

可惜的是，女儿此时已经恋爱脑，完全听不进去。

于是，女主决定玩个大的。

在黑人小哥的帮助下，直接把未来女婿的咖啡厅给炸了。

我去，这“绝户计”真的绝对没谁了。

得知亲家破产，老公没有一秒犹豫，直接断了这门亲事。

女主早就预判了一切，冷眼看着女儿哭成了泪人。

哭一时，总比哭一世好。

女主，决定了一家做弥撒之后，就立马“走人”。

一切准备就绪，但早晨还是出了岔子，摸金校尉嘎了。

嘎得真不是时候，女主对着老公公的遗体抱怨了一句，然后一家人按照计划做弥撒去也。

这段镜头的处理，导演给出了足够的紧张感。

当“热心邻居”在一路狂奔时，小编甚至没有时间体会这一路的“标语”背后的含义，只是希望，女主这次能够漂漂亮亮的打个时间差。

但是，希望破灭了。

热心邻居即时赶到，女主此刻，心如死灰。

俩不成器的孙子，听到爷爷嘎了，第一反应，竟然是这下好了，多了一个房间。

当然，孙女也不是善茬，她哭了，不是为了爷爷，而是为了死去的爱情。

一顿忙乱的丧事委员会现场过后。

第二天，女主终于找到机会，糊弄过了老公，绝尘而去。

但是，不小心，女主丢失了当初的那封信。

老公看到了这封信，气得当场追了出去。

故事的结局很有意思，墙裂建议亲自品尝，不剧透。

近日，多部女性主义题材的影片正在院线热映。

意大利影片《还有明天》上映后，获得了极高的口碑。

它讲述了半个多世纪以前的一位意大利女性的普通日常，却仍然激荡着今天的观众。

故事设定在1946年二战后的意大利，迪莉娅（宝拉·柯特莱西 Paola Cortellesi 饰），每日在丈夫的暴虐下和生活琐碎中艰难生存，唯有女儿玛塞拉、朋友玛丽莎和每日难得的自由踱步是她痛苦生活中的慰藉……这时，迪莉娅意外收到一封神秘信件，似乎这信件正是给她带来希望与改变的关键。

迪莉娅被困在传统的意大利女性叙事中，每天做饭、照顾家人，她会觉得这一切是应该做的吗？

她只是想忍忍就过去了，丈夫打完就结束了。

她的明天是什么？

她此刻的明天是她的女儿。

即便丈夫说女儿穿穿她的旧婚纱就可以了。

但是迪莉娅暗暗存钱坚持要给女儿买一件新的婚纱。

她认为女儿嫁去有钱的家庭就会改变她自己的人生。

可是，对方家里真的是更好的选择吗？

在目睹上流社会妻子的生存样本后，发现婚姻围城里的女性不过是"丈夫的附属物"。

在结婚前夕，她更是看见了女儿的将来只不过是自己的重复。

一次大爆炸，她重生了。

此刻她知道女儿嫁个有钱人不是明天。

只有改变传统女性的叙事才是明天。

于是，她走出家门。

为自己投出一个明天。

电影中的丈夫的行为就如同戏剧一般。

他总是对着窗户喊叫着，在父亲去世的那天，他也不愿自己去父亲的房间看一眼，而是反复问着迪莉娅。

在他得知父亲去世的时候在教堂前面大声哭泣着。

仿佛社会是有人监督着、观察着，人要在社会里演绎出一种应该有的情绪。

可是，在他家暴迪莉娅时却将门窗紧闭着。

在父亲离世时面向教堂的夸张恸哭，与家暴时紧闭的门窗构成荒诞对照，这种"被观看的表演性哀伤"揭示出男性气概的虚伪建构。

整体观感十分有灵气，去投票的路上更是全片中燃的时刻。

一切终将会有回报、会有改变。

所以，还有明天。

发自内心的为Paola这位有才华的创作者鼓掌！

实在是太精彩了！

好久没有走出影院后，要好久才能平复澎湃的心情的感觉了哈哈哈这部电影不止于真实的痛苦，但是对真实的描绘是如此细腻。

母亲用承受暴力作为维护孩子的方式，父亲用战争创伤作为无耻混蛋的借口：父亲告诉儿子狠狠打一顿才有用，因为妻子会习惯暴力，儿子将赡养劳动推给妻子，顺便表演痛苦；女儿厌恶母亲，说永远不会像她一样，母亲全副希望寄予女儿的未来，完美的婚纱，然后在日光下被往年今日的相似性打了一枪。

这才是电影！

开膛破肚不是为了咀嚼苦难，而是用手术刀一层层的的挖开病灶！

代际之间的旧疾存在，但是并不是只有女儿才有希望，很喜欢描绘迪莉娅日常生活的细节，她的工作关系的维护，她的友谊（谢天谢地！

你终于要有外遇了！！

哈哈哈）她细腻的打针手法，发现薪资不公时的直接交涉，与社区其他女性的日常借还和冲突，当一个女性有了日常，她就成为了一个人，一个即使在家宴中被当作仆人也还会让你对她有希望的人！

即使是现在我也认识这样的女性长辈，在家庭聚会中承担了绝大部分的劳动，自己觉得自己操劳不体面，只会在别人问她需不需要帮助时才会发出最大的拒绝声音。

是的她们确实是这样的人，很多女儿在心中哀嚎，哀其不幸，怒其不争！

其实当我看到这个情节也很痛苦，尤其是桌上其他的女性，未婚夫妹妹和母亲闻到了这个桌子上仆人的气息，自以为作为更富有的男性附庸，她们也轻蔑对待那个仆人母亲，然后发现自己想成为一个好女人，最好也是个仆人哑巴。

但是还好，导演拍了迪莉娅的其他生活，她在和朋友的对话中机敏有趣，她手工技术很好，她乐观有韧性，她每天都和人打招呼，她善于观察，能很好的发现照片和它的主人，她远远不止，那个可怜又可悲的母亲！

很开心自己之前没有看到剧透，着实被最后投票的场景震撼到了。

是啊，女性需要的不是浪漫，不是婚姻，不是年轻美丽，也不是口红，我们需要的是能让我们去读书的钱和工作的权利！

财产和权利，这不是闭嘴可以得来的，它需要坚定，需要勇气，需要不退让，需要在面对顾客的时候说这里就是没有男人，然后继续好好的做自己的工作！

电影最后，迪莉娅和女儿遥遥对望，抿嘴哼唱的桥段绝对是我今年的电影名场面，Paola实在是太有才华了，我无数次感叹于导演的能力，对音乐挥洒自如的使用，有经典电影的克制温和的质感，但是当刀戳出来的时候又非常有力，那种现代的蓬勃的力量！

从一开始走过街道那个老的旧的女性的形象，到最后伴随着说唱在街道上奔跑的血肉充沛的一个为了明天努力的女人，一切在不言中。

看完喝了杯全糖的咖啡，真好喝！

《还有明天》是意大利国宝级女星宝拉·柯特莱西自导自演的处女作。

这部电影自上映以来已经在意大利实现了创纪录的500万次观影人次，成为了2023年的票房冠军，更是跻身意大利影史票房第九名。

目前IMDb评分7.9，豆瓣评分8.5。

刚打开电影时，我还有点诧异。

难以想象时间的指针已经波转到2024年了，居然还会有黑白电影。

但看着看着就发现，黑白色调更符合电影的主题。

这是一个关于女性选举权的故事。

故事的主角是家庭主妇迪莉娅。

虽然是家庭主妇，可迪莉娅每天的生活可不轻松。

从晨起睁开眼的那一刻起，迪莉娅就一直处在紧张和繁忙中。

她要给丈夫伊万诺和三个孩子准备早餐，照顾生病的岳父奥托里诺，再去上门给人注射液体、到制伞店做兼职女工、将缝补好的衣物交给老板娘换工钱，回到家准备午餐，收拾家。

即便迪莉娅已经做的非常好了，她还是经常遭到伊万诺的毒打。

伊万诺的脾气非常暴躁，他总会因为各种各样的理由而发脾气。

可能因为迪莉娅打碎了一个盘子，因为迪莉娅把饭烧糊了，因为迪莉娅拿了一个不该拿的巧克力回家，因为各种各样的理由。

每一次，他都会非常用力地殴打迪莉娅。

每一次，他都会非常后悔，后悔自己的暴力行径。

但他下次还会照旧。

伊万诺可耻的地方还在于他总是冠冕堂皇地以战争为借口。

好像参加过两次战争成了他的免死金牌，他的妻子迪莉娅合该忍受这一切。

迪莉娅的几个孩子也非常不理解她。

她的两个儿子总是满口脏话，就像他们的父亲一般，唯一关心的事情就是睡觉的床和好吃的甜甜圈。

女儿玛塞拉总是以一副恨铁不成钢的口吻对母亲说，你为什么不反抗，你为什么不离开，我宁愿死也不想过你这样的生活。

玛塞拉嫌弃母亲的一切。

她嫌弃她常年挂在身上的围裙，嫌弃她充满补丁的衣服，嫌弃她总也不变的发型。

最关键的，她对迪莉娅毫不反抗的态度很失望，甚至绝望。

她完全无法理解母亲，不理解为什么她还要呆在暴躁的父亲身边。

她总觉得逃离很简单，觉得逃离就能解决一切问题。

但玛塞拉永远不知道母亲究竟为她做了什么。

这个女人每天都从自己的工资里偷拿出一些钱来。

她想用这钱给女儿做一件漂亮的像样的婚纱。

后来，她想用这钱让女儿继续上学去。

这个女人将玛塞拉犯的错误全部拉到自己身上，以免暴躁的丈夫怪责女儿殴打女儿。

而且，迪莉娅为了避免女儿重复她的生活，竟勇敢地请人炸毁了玛塞拉未婚夫朱利奥家的酒吧。

她用尽全力去保护女儿！

即便不被理解。

迪莉娅还需要面对的是无处不在的歧视。

她顺从伊万诺的要求结婚后就不工作了，但现在却被指责无法赚钱。

她只能做各种各样的兼职来补贴家用。

她可以选择的兼职实在是太有限了，来来回回不过是护士、缝补女工这些选项。

但即便她已经是一个工作三年的熟练工，她在制伞店的收入还不如一个刚来的实习生。

原因不过是因为他是男人，而她是女人！

所以迪莉娅一直过着这种令人窒息的生活。

家暴成性还出轨的丈夫，不理解自己的女儿，只会调皮捣蛋的儿子，偶尔咸猪手的公公。

以及完全不顾及自己感受的晨间运动！

想想都令人难以忍受！

幸好在这一切之外，迪莉娅还有几个好心的朋友。

果蔬贩玛丽莎、机械师尼诺以及意外交到的朋友美国大兵威廉，他们成为她乏味生活里的一丝暖阳。

她可以和玛丽莎分享生活中的一切，和尼诺追忆下曾经的美好，请威廉帮她解决朱利奥这个麻烦。

当迪莉娅拆开一张神秘的纸时，她的脸上露出幸福的笑容。

加上尼诺总说一些似是而非的话，导致我以为这张纸是一张通往别处的票。

我也以为迪莉娅下定的决心是要和尼诺私奔，离开伊万诺这个暴躁的丈夫。

但很快我就明白了，这不是车票也不是船票，而是一张选民票。

这张票关系着整个国家的未来，也关系着所有女性的权利。

所以，迪莉娅无论如何都决定投下自己那神圣的一票。

当她挤在熙熙攘攘的人群中，拿着玛塞拉递给她的选票时，我慢慢开始理解她了。

我们像情书一样紧攥着我们的选票。

当我明白这是一张选票的时候，我突然为自己感到羞愧。

我怎么会以为这是一张车票呢，我怎么会以为迪莉娅下定的决心是要和尼诺离开呢？

但看到她郑重庄严地投下自己的选票时，我为她而高兴。

她没有为了一个男人而离开另一个男人，没有从一个沼泽跳进另一个沼泽。

她有更宏大的想法，她勇敢地为自己为国家投出了庄严的一票！

女性导演总是非常细腻，不用什么大场面就完全展现出当时的意大利女性所面临的处境。

寥寥几个画面里，贫穷的迪莉娅要遭受丈夫的毒打，富裕的太太在丈夫面前完全没有话语权，中间层朱利奥母亲所能想到对女儿最好的选择是让丈夫包办女儿的婚姻。

制伞店老板一句轻飘飘的话因为他是男人瞬间让迪莉娅无可奈何地耸耸肩接受了同工不同酬的现实。

这就是她们所有女性，贫穷的富裕的女性，都在经历的同样的不被尊重受到歧视的命运。

宝拉让我觉得惊喜的一点还在于她对暴力的处理。

她将伊万诺和迪莉娅之间的暴力装扮成双人舞的样子，在几个来回之间完成了男人的施暴。

但这种颇具美感和亲密的双人舞反而叫一切变得更加可憎可恶起来。

迪莉娅的选择在这种日积月累的恶映衬下显得无比英勇无比果决！

电影当然也有瑕疵，最大的问题在于电影对公投的着墨过少，导致车票变选票这一幕有一丢丢不合理。

如果是为了一次投票，那迪莉娅大可不必如此郑重其事。

不是因为投票不重要，而是因为这是一次短期行径，而且是完全可以隐藏的行径。

她完完全全可以找到一种既保全自己又投票自主的方式，完全不必如此慌张。

迪莉娅的所作所为表现出的就是一个想要远离伊万诺的样子。

她将积攒好久的钱拿出来交给女儿玛塞拉，还写了一张便条。

她去买了一件喜欢许久的衣服，甚至用这件衣服给自己做了一个搭配的头巾。

她做这件事之前甚至还专门去化了一个平常从不化的妆。

她以焕然一新的态度去对待这一切，甚至做好了告别的打算。

当她站在熙熙攘攘的人群中和女儿对视时，我看到了欣慰还看到了告别。

我以为这是一场无声地诀别。

更不要提迪莉娅一整天都在找各种各样的借口，她的所作所为一整个就是离别的表现。

所以，看到镜头下的她最终去投票的时候难免觉得有点错愕。

这是剧情造成的一点不足。

当然，如果了解意大利的历史以及公投的背景，可能很容易理解迪莉娅的选择。

但作为完全不了解情况的外国观众，总会觉得有点跳脱。

但瑕不掩瑜，并不影响它是一部值得推荐的冷门佳作这个事实！

题外话，我在电影里又看到那种熟悉感。

那不勒斯四部曲带给我的熟悉感。

无论是迪莉娅居住的环境，还是玛丽莎的职业，亦或是机械师的名字尼诺（难道尼诺在意大利语中是白月光的意思么？

否则怎么《我的天才女友》《还有明天》中的白月光都叫尼诺）、朱利奥父亲的酒吧都轻易叫我想到莱侬和莉拉。

那摇摇晃晃的升降电梯也让我产生代入感。

这可能就是那不勒斯四部曲中没讲到的故事。

那些失去名字的面目全非的女人们就在重复这样的生活。

她们也曾经被爱过，但爱让人盲目让她们看不清男人的本质。

他们打着爱的幌子将女人们占为己有，将她们驯化成自己想要的模样。

所以，莉拉才显得如此独特。

她没有陷入这种传统的怪圈，也没有因为婚姻而变得驯化，她只是越来越找到自己，并试图为所有人构建一个更美好的社区。

哦，我的莉拉，独一无二的莉拉！

THE END.#人气创作计划#延伸阅读||真独立大女主莉拉的逆袭：她曾经是人人践踏的香肠女工，后来成为富甲一方的企业家“那不勒斯城区之花”莉拉的配偶权之争（上）复盘莉拉和斯特凡诺的婚姻，我发现莉拉身上迷人的特质

开片觉得这个设定太刻意了，略感不适。

但很快这种不适就基本消失了。

片子的节奏非常好，让观者的眼睛一刻都无法离开屏幕。

风格和歌词内容上故意穿帮的歌舞制造了恰当好处的疏离感，让人不至于过于沉溺而喘不过气。

片子紧贴当今进步思潮，题材沉重，却拍得近乎轻快。

我觉得这里面是导演某种难得的电影语言上的天赋和很强、很老成的戏剧功力。

不是每一个情节都那么有说服力，但最后的结局绝对是精彩的。

一直到女主出门我都以为她是去私奔，没想到是去投票。

但转念一想，片子已经给足了提示，又显得非常合理。

有人说拍了那么多苦难，最后竟以一张选票结束，有点头重脚轻。

我觉得不是的。

这个结尾是一种艺术上的升华，将现实上升到诗意的层面，以“选票”为象征，预示着女性声音的被听见，女性力量的崛起。

即便抛开对这里面清晰的政治寓意的立场，纯粹从艺术上，这个处理也是非常棒的。

我吐了，当编剧把一个女性的具体痛苦刻画得如此令人折磨，再将其快速拉升到宏大的结构性苦难的纬度然后告诉观众这样就笑着结束吧?我只感到眩晕与恶心。

大家都知道明天女主的家暴并不会结束，恶心的儿子还会继续长大，对旧情人的暧昧思念不会戛然而止。

即使如此我们也要在这个拙劣的反转这里停下来，感受身为女性的崇高，然后流一滴泪吗?我只觉得这是对女主苦难的深深恶意。

是对女性主义先驱们的深深恶意。

我们可以提倡追求权益追求自由，但请不要为了达成并不高明的反转效果，把无谓的自我牺牲作为陪葬，以及把逃离地狱狡诈地暗示成一种逃避和软弱。

就算接受这个电影的核心理念——那么民主选举制就是属于女性解放之路吗?我只觉得这是继精致芭比娃娃，都市独立女性叙事，性解放狂潮之后的另一个精心包装过后的陷阱，电影里投票队伍里面那些大多没有上过学的女性会理解民主的谎言吗?她们把票投给另一群对外擅长伪装和演讲对内可能家暴老婆的政客，然后她们可能要花费一生的时间去感受社会的转变。

2025年了，这种牺牲是悲剧的，荒诞的，值得反思的，而不是用来被精心包装过后再赞颂一遍的。

炸酒馆的桥段也很好笑，要是女主当真这么有勇气，意大利二战后的安全管制真这么随随便便，那不如结尾拍女主联合美国大兵把自己老公炸了，你又给一个陌生家庭里的妻子和女儿(以后可能上不了学了)带来了什么解放呢?今天在国内上映了，二编一下显然这部电影是一部意识形态优先的作品，我不反感这种形式，但也会采取意识形态优先的方法欣赏。

在此基础上这部电影的一切都服务于结尾的反转，那么我给这一电影评分的核心标准就是这一反转(以及编排这一反转的方式)背后所隐含的意识形态。

我打一星，因为我坚决反对这种糟糕的意识形态，我愿称之为一种煽情表演式的女性主义。

有人会觉得女性勇敢投票才是为女性权益做出的有力一步，我也觉得女性获得投票权这一历史转折点令人动容，但这部电影的叙事实在是太卑鄙太无趣了。

我们不知道女主是否对政治有所了解，我们不知道她对具体的女性问题、社会问题是否关心——这一行为的背后在这部电影中是完全空洞的。

相反，她日常生活中的痛苦又如此具体而沉重，这种对比，以及电影中渲染出投票一刻的崇高感，让人感受到人性的丧失。

想想吧，她获得更自由的生活之后不能投票吗?不能更深思熟虑的、积极的频繁的参与社会议题的讨论吗?这压根不冲突，而导演卑鄙的把他们挤压在一套感情编排中了，仿佛停留在那个地狱里成了一种卧薪尝胆般的坚守。

这是一种道德的倒错。

是一种卑鄙的煽情。

所有的苦难在反转的那一刻都成为烘托气氛的背景板。

我觉得恶心。

导演不想让她逃离地狱，却迫使我们为她欢呼，欢呼残酷的美丽苦难，欢呼一种表演式的空洞的崇高。

补充：评论区骂我的超多，也有认真表达观点的，我都没删，从某种角度上来说我也很高兴能创造出一个这样各种不同观点交互的讨论空间。

我觉得很多反驳我的长评说得都很有道理，她们都说得很正确很好。

但我觉得和我正文讲得没什么关系，因为为全体女性以及未来的女性谋福祉的女性主义就是绝对正确的(至少在我看来是这样)。

但这种被意识形态附魔的狂热恰恰是我们最应当警惕的，所以问题在于，那些绝对正确的评论是关于女性主义的，而不是关于这部电影的，在女性主义话语里有太多这种现象了：像是拿着桂冠往每一个形状稍微合适点的脑袋上戴，并在这一过程中收获一种信徒亲临神迹的狂欢。

想必愿意去看这部电影的大家都关心女性，我也关心，影评只是我的个人看法，不认同我的观点并从这部电影中获得力量的人我也觉得挺好的，至少我们都获得了一些新的对女性主义的思考。

而那些上来就对我进行人身攻击的人纯属低级，我也会攻击回去，因为我不觉得我立场鲜明的讨厌一个电影有什么错。

希望大家友善讨论。

再补充：I have no idea why the comment section ghosted. 无语，