成年女性的动画时间

成年女性动画时间系列的四个故事中最喜欢的一个故事。

单纯可爱的女主 每个人在心中都会对自己所经历过的事情进行排名，主人公小鸠在开头就细数了三到六位，如同一个人生的回顾，亲人的离世、年少时的叛逆、实现理想的喜悦、恋爱时的烦恼……然而当时光流逝，年近四十的小鸠早已没有了当年年轻气盛的叛逆，而是在职场上不得不伪装的矫揉造作。

然而一场同学会又把她带回了当年的自己，虽然身边曾经的伙伴如今都穿着伪装的外衣为人处世，但面对昔日的“初恋”，还是让小鸠便会了原来的自己，即使最后这个初恋是个冒牌货，对于小鸠而言，能毫无顾虑地把自己的心声倾诉出来，也不枉与他的“春宵一刻”。

她能以调侃的态度而非回避的态度来看待这件事，也证明她放弃“伪装”，用最纯粹的想法去生活。

所以最后小鸠的人生Best Two是过去敢爱敢恨真性情的自己，而Best One则是敢于脱下伪装，承认自己“一无所有”却依旧过的潇洒的自己。

另外，故事中小鸠在教导后辈时矛盾的心理、在去往同学会路上如何回答别人的问题时的纠结以及看到初恋手上未戴婚戒时抑制不住的喜悦的微妙都十分讨巧，让整个故事更为丰满，让小鸠这个看似平凡的近中年的单身女性在观众面前也更加丰满。

话说，是不是我也该设一个人生Best Ten,说不定会从中找到真正的生活意义。

很棒的动画，两季四集讲述了四种不同类型的成年女性的生活，渴望、困境或洒脱，各有千秋。

对第一集和第四集印象比较深。

第一集评论区为ntr的事情吵的不可开交，我觉得道德问题不是作者想要探讨的重点，性只是表达作者主旨的载体和资源之一。

和朋友谈起时她说她也不能接受ntr，我觉得持有这种观点的人背后的隐喻是爱情与婚姻合一，所以已定婚期的不忠意味着对亲密关系道德的背叛；我自己持有的观点是爱情和婚姻是两码事（也可以说，我认为遇见爱情并因此走向婚姻是很难得甚至罕见的，或者说，喜欢和合适同时出现在一个人身上是非常困难的）。

所以我认为女主选择订婚后的一夜情无关乎道德，而是一种告别和割舍的仪式，背后的隐喻是在爱情和“实现自己想要的人生状态”二者之间，她选择了后者。

不过比较遗憾的是，在做出选择，走向大城市，甚至移民美国之后，女主并没有实现她所期待的幸福生活。

婚姻的遗憾收场不知是否是一种必然，毕竟，生活有太多未知数了。

当她回到乡间老家探亲，心怀一点点复杂难言的期待再去见男主时，知道男主已有家室，略带失落地离开，我觉得都是人之常情。

有一个有点争议的事情是：女主到底有没有“既要又要”？

如果从事情全盘来看，会让人感觉这女人其实既想要大城市的生活，又想要家乡的爱人。

但我的观点是：不应该拿事情的结果来反向解读和定义之前的行为，毕竟生活中有太多相互牵制的未知因素。

如果以（1）婚姻与爱情相分离、最喜欢与最合适分离（2）不要拿结果反向定义之前的行为，把行为只留在做决策当时的情境本身（3）人做决策往往不是一瞬间的、斩钉截铁的，成年人就是要面临很多不完美的、艰难的选择，这三者作为前提的话，我对整件事的make sense是：女主在最喜欢的人及自己渴望的大城市的生活方式之间艰难抉择-她偏向于选择大城市的生活方式，也遇到了“合适（很有可能是同样向往繁华都市城市生活的人）”的人并且订婚-她选择一夜情的方式与男主告别，更是与心中的纠结告别-她去往东京和美国，开始了她“想要”的生活-由于各种原因，可能是她的主观原因，也可能是环境的客观原因或各种偶然因素、不可抗力因素，甚至常常是这些众多因素交织在一起，两人婚姻破裂-女主回家乡省亲，想再去看看男主，心中带着一丝微小的期待（毕竟是自己爱的人，并且此时自己已经离婚了，婚姻已经翻篇，我认为会有这种微小的期待是非常人之常情的事情）-知道男主已有家室，不再打扰，彻底放下，往事随风。

有鉴于此，我认为，动画最想表达的可能是成年人面对的选择难完美才是常态，而不是关于ntr、关于性，关于道德的争论。

第四集的话，看到很多我身边的“妈妈”的影子。

不论何时，我们首先是“人”，首先要有“自我”，然后才是各种角色；如果把母亲的角色扩大为女性的所有，往往会使家庭陷入群体性困境——有人过多享受权利，有人过多履行义务。

母亲因此而隐忍、委屈、阴郁、怨言颇多，反向又会影响到孩子、使孩子感到压抑，有时也会“纵容”丈夫的摆烂。

当然，在此我想强调的是这不是妈妈的错，也不是某一个具体的人的“错”，家庭系统中的稳态是由所有家庭成员所共同维护的。

所以重点不在于找出那个“犯错的人”，因为这样会陷入到“施害者-受害者（-调停者）”的格局，并不利于局面变好。

母亲们可以做的事情就是首先把自己当个“人”，其次才是母亲的角色：分布一部分时间和精力经营自己的事业和爱好、人际圈；学会表达负面情绪和拒绝，将委屈、劳累都用非暴力的方式表达出来；学会授权，要求家务等家庭责任大家一起承担，而不是包揽所有。

破除男权社会对“好妈妈”的刻板规训可能有点难，不过为了家庭系统的健康、幸福、可持续，它值得每一个家庭成员去做更多的学习和练习。

还未步入婚姻的女生擦亮眼睛找个能端正对待家庭责任的伴侣很重要，已经进入婚姻的女生也要释放健康的攻击性来维护自己的合理边界，同时也要注意不要“太过操劳”，越界去处理丈夫或孩子的课题。

今天是我24岁生日，拆了5年前给自己写的信。

自己被自己感动，说起来挺矫情的，但确实一边读一边哭出来。

又虐又治愈。

信里问了好多问题，本能地想提笔回答她那些问题，又猛然发现写给过去的信是无法寄出的。

只有继续写给5年后的自己。

昨天刚好看了《人生ベストテン》，这个系列里最喜欢的一篇。

信里19岁的我，回忆起来人生中闪闪发光的最佳片段，也是高中时代勇敢坚强的自己。

就像鸠子喜欢的13岁那个勇敢地告白和夺取初吻的自己。

但是现在，都快忘了还有这样的片段。

喜欢片尾站在TOP1的现在的鸠子和TOP2的13岁鸠子相视一笑。

就像5年前的信，鼓励了现在低谷期的我。

能够找回最好的那个自己，创造和享受现在，喜欢和接受自我，人生实在太美好。

希望24岁的我也能创造亮闪闪的最佳片段。

生日快乐。

同学会，久违的大家相聚，大家披上了丈夫，孩子，自带庭院，店长……大家都披上不同的装饰……而自己除了那年暑假的短暂恋情，还真一无所有 对于女主与伪岸田一起去爱情旅馆，然后被骗买炊具，从旁人想真是失身失财啊，不过意外厨艺长进，对纠结没亮点的自己竟然因为在40岁时遇到这么惊险的经历，对于自己来说也真够“亮闪闪”的啊 虽然女主片中唠唠叨叨，但谁不是从这样人生的唠唠叨叨中走过来呢，或许女人就是擅长爱幻想爱感性吧……（其实这部戏满细腻的，节奏让人喜感，╮(￣▽￣)╭ 就算遇到在悲剧的事，整天顶着一副难过的脸和心态，这种事要一天天做真够辛苦的。。。。。

）虽然没到40岁，但女主的心理成长过程，和对事的看法，我也会成熟到那个阶段吧，剩女，哈哈 人生的站牌总是会开往向往之地，或许岀错了，但也有解决之道啊 去排名自己人生的Best10吧ps蛮喜欢娘娘在这里的声线，╮(￣▽￣)╭ 是叫牛郎音么，但(＾ω＾)

理解不了40代的心境，也在最后一刻被治愈，40代的鸠子认可了之前的自己，并且觉得自己难能可贵。

20代，没谈过恋爱，选择了一条莫名其妙难走的路，美其名曰追求梦想，却从头至今一直担心自己能力不够。

恋爱，完全不是小时候想的20多岁水到渠成，轰轰烈烈。

已然放弃了，看着周围各个年龄女性为一个男人做出改变和牺牲，感到恐惧。

恋爱无能病。

看着鸠子捂着被子大笑，摔倒了大笑，有一丢丢理解那种心情。

觉得40代变成那个样子也不错，心态平和，为自己而活。

所以20代哪怕总觉得走入绝境，也一直走下去，为了之后的自己，把自己列为NO1，把现在的自己列为NO2，而后相视一笑。

三十五到四十岁，在以前的概念中，是中年所以，可以说哀乐中年但是，时代在变迁当初的哀乐中年个个是上有老下有小，各种苦闷，夹缝中生活而今天的故事中是啊，这是三个故事，三个不同的道路的这个年龄的女性的生活今天的故事中，还有未婚的以及失婚的顿时感觉离中年，又有点距离三个故事三个女性作家写的不同的人生选择，对于今天的女性我不知道故事的排列是否有含义失婚、未婚和婚姻状态是按数量呢，还是按艰难程度都是光明的结尾又让多疑的我想，这是作者要鼓励大家坚强的活下去呢？

还是真实情况中大部分都是happy end？

本来以为看女人四十会感慨哀乐中年结果在这样一个动画片里面感慨虽然，画面的女性都面目清秀线条柔美也许，这个故事是教育我们说，任何选择都是甘苦自知，都是前路艰辛，都需要打点精神努力挣扎三个故事呵，以为家庭主妇最容易被骗而反倒是职场女性被骗了，倒是导致了后面更坚强完美的生活；以为家庭主妇更加逆来顺受，结果倒是她疾呼抵抗，绝不妥协；以为失婚女子更容易遇人不淑，可是，人家居然第二次成功了呵呵说穿了，这是三个充满斗志和希望的故事恩，也许不够真实吧？

不过，苦乐人间的我们，需要这样的鼓励

呃呃不审判女主思想，这几句是全集的核心观点…

女主开始面色红润起来

元气中年！

妈妈对叛逆女儿的担忧

备份一下截图（怎么才能把图片发到“剧照”那个层级里啊，不懂，就这么发吧）更喜欢后两个故事。

以青少年为主角的作品太多了，尤其在日漫这个赛道。

难道人们成年后就僵硬凝固了吗？

活力和激情似乎都成了荷尔蒙的专属。

因此格外欣赏这部的关注点。

比起关注同龄人，我会更好奇比我大十岁的女性是怎样的状态，看到她们我就可以想象到未来的自己：啊，原来会经历这些事情啊，我会提前做好心理准备的～

以女主视角进行的番剧，她自己人生的悲剧和遭受的毁灭讨论的人寥寥无几，容易带起节奏的“绿了绿了”“当然是选择原谅她”这样暗含嘲讽与审判的评论倒是像任何一次一样占领了舆论高地。

盯着三番的男主不放，那只是一个符号而已啊，他在这里并不重要。

讲的是取舍，和取舍带来的后果，人生没有读档，所有选择的后果都会叠加，悄无声息成为生命不可承受之重。

未选择的路不再有机会踏入，错过了入口便错过了结局，再踏上去便是岔路了。

人活着真累，人人如此，只是男性可以在公共空间抱怨出来，男权文化下自然会获得舆论的声援与同情，然而到女性身上斑驳着黑白的事却总是被一刀切地看黑，如果本番能在这个层面上引发观众（尤其是女孩子）更深的思考，也是一件有益的事了。

我的评论应该没有表达鼓励女性出轨的意思。

还是希望女性能找到自我，发觉自己身上有克服一切自己生命中困难的力量，珍视自己的价值，善用自己的人生，辨别我们文化里看似怜爱实则贬低、看似符合集体利益实则为某些人而设的规则。

尤其是，不要为自己以外的人奉献了一生。

被奉献的人不会感激，你更会因为被抽空而感到空虚与迷茫，不为自己而活的每一天都是慢性自杀。

放在女主身上的话就是：既然想要去大城市做都市人，就要有面对现实（职场隐形天花板、呼吁女性回归家庭的舆论）的力量和勇气，孩子可以自己生，并不需要经过结婚这么一道手续，实际上女主只是一个在命运试题前因准备不充分而手足无措的人呐。

一年后后再回来看这番，一下子懂了许多从前的隔膜之处。

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

『成年女性的动画时间』这一企划，由《滑过河面的风》、《晚餐》、《人生Best Ten》、《不在彼方 就在此处》四个独立小短片组成，是实力派女优×直木赏作家×人气声优的完美融合与诠释。

每一个短片，名字文艺清新、画面唯美温馨、叙事平实缓和，即使有戏剧冲突，也不会过分刺激观众，而是用BGM恰到好处地将气氛烘托出来，特别符合女性的审美标准。

女作家的原作、女编剧的脚本、女演员的配音，这个动画企划的女性向特质可以说是相当明显。

在这个女性意识觉醒的时代，以成年女性为主角的动画自然会受到更多关注，而文学圈、演艺圈、动画圈的三方联合，无疑为这个企划攒够了噱头，使其更具有宣传价值。

不过，今天我们不讨论其商业价值，只来聊聊它的艺术魅力。

作为同一企划，四部短片在表现方式和主题选取上可谓是高度统一。

一方面，从表现方式上来说，四部短片具有以下四个主要的共同点。

第一，都采取细腻的内心独白。

敏感的心与纤细的爱，透过女优饱满的嗓音娓娓道来，诠释得恰到好处、分外动人。

第二，都偏爱时间的交错叙述。

自由穿梭的现实与回忆，通过女主角的视角展开，让观众能够身临其境、心随境动。

第三，都善用强烈的细节对比。

色彩的明暗交替、动作的微妙变化，进一步丰富了作品的层次，撩拨着观众的心弦。

第四，都借用贯穿始终的线索。

纤白的手指、美味的晚餐、人生Best Ten、睡眠，每一样都是女主角心结的物化。

另一方面，从主题选取上来说，四个短片虽然各有侧重，但都集中探讨了以下两个问题。

第一，女人自身的矛盾性与男女世界的不可调和性。

女人天生是矛盾的动物，少女时期矜持里潜伏着博弈、活泼里隐藏着虚荣，成年时期坦率里透露着克制、沉默里蕴含着欲望。

女人天生活在故事里，少女时期的梦想，不论是否实现，到了中年都会进入一个自我否定的怪圈，譬如乃里子深夜的黯然神伤，鸠子在职场和生活圈的心口不一……

女人天生有选择困难症，没有选择权时会觉得不自由，选择了却容易患得患失。

拿在手上的似乎并不是自己真正想要的，而那些未得到的或被舍弃的却总是会在将来某个不经意的瞬间阻挠自己的幸福。

少女憧憬未来，熟女回忆过去。

宣泄无门，就习惯在虚妄里找寻温暖，心心念念、思而不得的东西也因此变得愈发无可替代，而所谓的虚妄，始终都绕不开一个“情”字。

身体挣扎在现实中，灵魂却游移在幻想里，这是女人的常态。

乃里子与丈夫一路相知相伴走来，最终却日渐离心；美美老公能让她生活无忧，却从未正视和肯定过她；鸠子的初恋时隔多年依旧能打动她，却始终无法让她脱下所有伪装；真穗的丈夫偶尔对她表露关心，但面对她的心力交瘁却总是自说自话、茫然不顾。

无论在外人看来境遇是好是坏，她们从没放弃寻求爱与关怀，但她们渴望的爱仿佛总是遥不可及，成年女性谈爱是否太过奢侈？

男人需要女人的崇拜、依赖和眷恋，却反感她们的索取和干涉。

是女人对爱过分执着，还是男人对爱太过理性？

第二，成年女性的成长与救赎。

面对中年危机，与其安于现状，不如突破自我。

拿起和放下都需要勇气，勇气需要外在的契机去促成，而当契机失去时，就需要自赎。

乃里子对久夫充满眷恋，儿子是促其留在他身边的契机，但久夫已经婚育，道德的约束和爱的克制让她放下了执念。

美美和紘不明朗的关系，一直让其没有安全感，而紘的一次晚归则成为契机，让彼此进一步袒露心声，最终坐上爱的特等席。

鸠子对于死气沉沉的中年充满厌倦，同学会成为寻找怦然心动之初恋的契机，而闹出来的乌龙却又让她开怀大笑。

真穗陷在现实里无法自拔，同事的邀约和女儿的出走成为契机，让她从表情木然的逆来顺受变为光彩照人的重获新生。

女性的一生都在成长和蜕变，年轻时的青涩、活力是青春之美，成年后的坦率、豁达是成熟之美，譬如从繁华到朴实的乃里子，从附庸到独立的美美，从假面到真实的鸠子，从无我到自我的真穗。

四个短片，四个不同的故事，分别讲述了女主角们人生各阶段的不同抉择和反思人生后的重新定位，潜移默化地引导屏幕前的观众去思考自己的人生。

于是，少女开始思考自己的选择，成年女子开始思考自己的初心，男人开始理解自己的母亲和伴侣。

观众在年龄和性别上各有差异，然而总能在她们身上找到他人或自己的影子，她们仿佛就是你身边某位熟悉的中年女子，也似乎是某一个过去或未来的你。

《成年女性的动画时间》讲的是成年女人的故事，最能打动的观众自然也是成年女性。

年轻女孩子囿于自身阅历，即使能理解二三，大概甚少能感同身受、印象深刻。

她们对成年女性生活的理解，大概只有两种，王子公主的幸福浪漫和隔壁老王夫妇的吵架拌嘴。

成年女性的人生并非如此单调无趣，可以简单地一分为二。

它就像一本书，每一页翻开来都能呈现出不一样的东西。

有时，它比戏剧还曲折复杂、云遮雾绕，有时却又简单得在寻常的一日三餐之中即可窥见。

成年女性不一定是精致优雅的，也不一定是歇斯底里的，无论是20代、30代，还是40代，更多的时候她们都是从从容容地将生活写成一首散文诗，朴实无华却又隽永悠长。

她们向你款款走来，你微笑着上前。

“你……过得还好吗？

”“嗯，很幸福……”“我将活下去，不在他处，正是此地……”

绝望主妇的故事被说了一遍又一遍，重新看一次还是哭得稀里哗啦，因为那句话“我不想变成妈妈那样！

我讨厌妈妈的生活方式”，我也对自己的妈妈说过一模一样的话。

当时妈妈愣了一下，什么也没有反驳。

中学的时候妈妈因为生病，没有再去工作，病好之后也就在家里做饭做家务。

当时的自己非常激进，性情反叛，觉得家庭主妇是可耻的，女人应该有自己的事业，而不应该窝在家里，每天做点针线活，所以经常和妈妈吵，劝她出去工作，现在还记得妈妈面色憋得绛红，挥舞着筷子，眉头紧锁，激动的喊着“你们根本不理解我为这个家付出了什么！

”的样子。

妈妈的确为这个家庭付出了很多，现在都无法现象，当年照片中乌发大眼，皮肤白皙，身材姣好，烫着卷发，穿着红色绒裙的爱美女子，到底在什么情况下甘愿埋头家庭，放弃时尚，放弃化妆和护肤，放弃一切自我欲望的追求，二十五年如一日带孩子，为全家做饭，每日拖地扫地洗衣服，只思考一些家长里短的“琐事”，洁白柔软的皮肤被皱纹所代替，身材逐渐变得臃肿，社交圈也越来越窄。

妈妈曾经一再地强调当年她是多么的风光，腰围一尺七，擅长唱歌，最喜欢带着姥爷从俄罗斯带回来的新潮貂皮帽子，追她的男孩子一下课纸条就扔个没完， 还拿出她当年抄的诗集，哄我的时候画的绘本，喃喃着偶像山口百惠和小鹿纯子……怀恋完当年的时光，又问我晚上想吃什么，她去买菜。

她坚定地守护着自己“家庭主妇”的角色，没有一丝的怀疑和犹豫。

这样子的妈妈，并没有收获家人对她的理解，爸爸偷偷向我埋怨妈妈总是在家干些“没必要”的家务活，劝妈妈出去找点事做。

我也学了一堆理论回来对妈妈劝说个没完，认为她是受到父权制下不平等的性别分工的毒害，甚至对妈妈喊过“我讨厌妈妈的生活方式！

我绝对不要成为这样没有自我，依附他人的家庭妇女！

”可是事实上，政治正确的理论对她来说意义不大，她已经习惯了这种生活方式，甚至可能这样对她来说才是最舒服的选择。

而且，“职业女性”的选择被尊重当然好，“主妇”的选择就该相应遭到贬损吗？

家庭妇女又依附了谁了呢？

她们劳动价值总是被湮没，被贬低，不能化为实实在在的金钱，所以就被边缘化，变成了最痛苦的一群人，无人理解，被亲人斥责，被职业妇女们看低，然后默默承担起琐碎繁杂的家务劳动。

主妇之痛，无人知晓。

她们承受的最大的伤害，实际上就是来自家人的，为家人付出了半生，最终落得被所有人忽略的下场。

看着真穗对早出晚归不关心家人的丈夫的失望，不得不深夜打工的疲惫困倦，面对女儿的指责的不知所措和痛楚，这种绝望，到底谁能为她们言说呢？