盒子怪

看《盒子怪》有种似曾相识的观感，定格动画里欢乐中得见对社会诟病的暗喻嘲讽，与当年中国《阿凡提的故事》有以异曲同工之妙，只是今时我们不仅止步不前，如水墨动画般定格动画在中国早已消声觅迹，但这种最原始的电影动画手法却依旧在绽放着自已特有的魅力。

在3D动画技术日趋成熟的今日，需要耗费大量时间精力去制作场景和人物的定格动画，乍看好似是那么费力不讨好，但正如日本动画巨匠宫崎骏坚持手绘动画并予以连路人甲般的人物皆极近生动的苛求，莱卡动画工作室则同样是那传承百年定格动画造梦师的坚守者，当一幕真正制造精良人物背景生动考究的定格动画献于银幕，独特逼真的观感确是靠电脑3D动画制作所难能比拟的，那维多利亚时期稍显阴暗却不失细腻的质感成像，彷如一位没落却优雅的智者，反观如今迪士尼，皮克斯等大佬们比着以谁家萌物能更萌的逢迎观众，《盒子怪》却仍旧如那定格动画的坚守，讲着一个给观众以启迪幽默的寓言故事。

电影中胆小怕事，善良温顺的盒子怪被负有野心的政客塑造成了邪恶的食人怪兽，当谣言掩盖真相，甚至被编排成了舞台剧，对未知的恐惧令人们对盒子怪充满了厌恶与憎恨，谣言虽说止于智者，但大众面对关系自身厉害，往往都无法能独善其身，而当权者则只关心着自已所谓“高贵”的白帽子与体面的奶酪生活，对于事件真相的是非曲直更无足挂齿，当你把他作为一部美国电影去看便能发现，人数众多的盒子怪们他们像极了曾倍受压迫的黑人奴隶，透过男主“蛋生”的主线，他不仅能在危机关头唤醒盒子怪们的抗争意识，同时也融化着人们对盒子怪们误解的坚冰，这部动画所深谙的隐喻，不仅让孩子收获欢乐，更嘲讽着种族歧视的愚昧与社会阶级的偏见，唤醒人们对自由公允勇于追寻的信条。

　　如若说电影本身所饱含的寓意是该片亮点所在，那成语萧何败也于萧何，作为一部孩子的动画，电影显然未能周全的考虑孩子接受能力，爱情渲染的匆然，父子亲情的仓促，皆使电影情感全面却难动人心，过于侧重种种隐喻的彰显，却没能塑造足够抓住孩子眼球的天马行空，定格动画的限定也铸就了自身终难有3D动画中那能令人惊艳的视觉观，但这一切都仅是电影作为佳作的微瑕，不足以掩其宝玉本色。

定格尚美，寓言为尊，当最终彩蛋得出，定格动画的艰辛令人不禁肃然起敬，而那些满是正能量的寓言则令《盒子怪》更未有只是沦为表象的泛泛之作。

　　个人评分：8转自微博梦里诗书 侵删

表面上看是一部给儿童看动画电影，但其实讽刺了政治。

白帽子：身份地位的象征奶酪：贵族们的奢侈品盒子怪：被压迫的人民蛋头：被压迫人民中的英雄红帽子之所以捕捉盒子怪，他是想通过这条路来获取白帽子，实现跨阶级，即使他一点也不能碰奶酪。

白帽子大人们沉迷于享受之中，不管政治，自甘沉沦，享受着阶级带来的利益。

故事最后，白帽子大人抛弃了白帽，并认真从政。

故事挺俗套的，画风是最大的特点，定格动画真不容易！

在看到最后：底层人红帽子snatcher满头大汗，踌躇不安地拿着叉子，听着eggs“不要吃那口cheese”的劝阻时，我真心实意地以为snatcher会放弃。

毕竟这是一部少儿动漫。

但是，snatcher就这样以滑稽可怖的样貌，狼狈不堪地死去了。

不知道怎么一回事，当snatcher坚持着说“这是自己选择的命运”，毅然死去，我竟然感受到了一丝理想主义的悲怆。

当然，还不至于红了眼眶。

一个少儿动漫里无恶不作、不择手段的傻子反派，一点堂吉诃德的影子。

我很好奇，如果这不是一部少儿动画，故事又会以什么的姿态收尾落幕呢？

ps：不是美化、道德化角色啦！

我不否认snatcher在前片的罪恶。

我就是很感概最后的那份诗意。

此外，这部制作精美的定格动画，有一些思想（最后“理想主义者的殉道”，其他如“自由意志”、“阶级固化”的讨论等）真是超过了少儿的范围呐～

贪婪的统治者、狡诈的投机者、善良的受压迫者、和不明真相随风倒的围观群众。

这种底层人民翻身农奴把歌唱的故事大多数都是这样的人设。

Lord Portley-Rind也许并不是一个十分贪婪的统治者，但是真的十分愚蠢，一如何不食肉糜的司马衷。

他不懂所有人的需求，一心只有奶酪。

他可以正大光明的在宴会上宣布将修建儿童医院的前用于购买奶酪，因为没什么大用。

他并不认为这样做不对，也并不认为人们会有所反对。

因为这是一个愚蠢人统治的愚蠢的地方。

Archibald Snatcher的可恶在得知他奶酪过敏的时候转变成了可怜。

几个傀儡无法拒绝他吃奶酪的要求，然后想办法用水蛭帮他缓解症状，像极了照顾任性孩子的护士们。

对白帽子，对奶酪，对于一切的追求无法是因为其象征了权力。

然而在他全灭盒子怪后，Lord Portley-Rind承诺的履行却并不爽快。

所以即便他得到了白帽子，即便他进了品尝室，他也依然是他而已。

不会成为真正意义上白帽团的一员。

不过作为机械制造圣手和心地善良达人的盒子怪们，居然被三四个捕猎者追的几乎团灭。

可见即便智商情商双高，也需要变得勇敢才行。

在一个除了疯子就是傻子的世界里，就这么一个聪明人，就拯救了整个世界。

你是不是突然对自己的人生有了这么点信心了。

这部动画电影最大的亮点在于人物的刻画以及背后的讽刺。

温丽的爸爸是一个欧洲传统贵族绅士的形象，是小镇最高权势者，带着白帽子，爱好是吃奶酪。

白帽子就是本片里权势、财富、地位的象征，奶酪代表着上流社会的喜好。

他整体做的就是和白帽子团一起品尝奶酪，甚至不理自己的女儿，还把一些捐款用来买奶酪。

这个形象讽刺了那些位高权重的政客不学无术、中饱私囊，只想保住自己的权势地位，根本不管黎民百姓的死亡。

反派boss的形象是一个为了追求白帽子不惜一切的人，甚至想要通过杀掉所有盒子怪和男主蛋蛋实现自己的目的。

明知道自己奶酪过敏，却还是不顾生命危险，品尝象征着上流社会品味的奶酪。

三个手下也性格鲜明：软骨先生属于唯命是从者，没有自己的想法；泡菜先生最开始认为自己的行为是正义的，后期逐渐改变想法；鲑鱼先生是有良知者，从头就知道他们的行为是不对的。

但是本片的剧情过于老套且乏味，缺乏想象力和笑点，属于中规中矩的类型。

而且美国非常喜欢让当红的明星来配音。

那时候艾丽范宁人气如日中天，所以得到了女主的配音机会，但是无论是年龄还是气质都跟女主的形象不符，让人经常出戏。

影片的最后盒子怪们终于战胜了内心的恐惧，勇敢的反抗，告诉我们逃避是没有用的，要敢于同恶势力抗争。

反派在吃了一大块奶酪之后终于变成了一个怪物，最终自爆，告诉我们不顾一切的追求权力的欲望会让人变成怪物。

其实我认为反派人物并没那么坏，但是想要白帽子的方法错了。

我认为Egg的话很有道理，You made you.你是你，多简单的一句话。

本来对奶酪过敏，却为了挤入上流社会而冒着‘生命危险’去吃。

而最后的结局，是这个坏人（原谅我记不清他的名字）吃了这奶酪后爆炸了，最后死了？

不知道...没看见过的东西，在人云亦云的世界，总是容易把他们想坏。

You are the monster. 有时候人心才是monster.虽然此片里那个有钱爸爸有些不靠谱，但是最后为了女儿的安全还是把白帽子送给坏人了。

恩，天下父母哪有不爱自己儿女的？

一部“借刀杀人”的电影。

看似是一部捎带黑色幽默的定格动画电影，但本意绝不是像其他美国传统动画一样，彰显美国式正义色彩、弘扬团结友爱，励志图强的向上精神。

盒子怪的形象让我想起了安东·巴甫洛维奇·契诃夫的杰出小说《装在套子里的人》，虽说小说的主角跟盒子怪的们的定义还不太一致，但其中一点是可以肯定的，那便是一种令人作呕却不得不伪装的伪装。

盒子怪代表了生活在资本主义国家里那些在金字塔低端的劳动人民，他们作为城市最根本也是最直接的劳动者和建造者，并没有享受到应有的等价权利，相反他们永远都是被顶端统治者不断的剥削压迫，永远都是生活在城市的阴影里，时而久之，他们自身得以保护的便是一个只能创造阴影世界的“盒子”，随着一代代体制化的形成，盒子怪们开始天生惧怕阴影外的世界，开始天生便自认为是统治阶级的奴隶，然而统治阶级也开始慢慢的更加享受这种嚼骨饮血的过程....整部电影暗地里充斥着血腥，暴力，反叛，种族阶级屠杀，只不过导演们很好的做了一个“文字游戏”把影片的性质定义为了动画电影，可能他们始终相信,真相一定会被人发现吧！

写到这不知怎么就想起娄烨那部反应8*年学生潮的《颐和园》了，难道是因为其中大胆出镜的郝蕾？

也就是近几年来一个新的动画电影工作室出现在了大众眼前，它的名字叫做莱卡工作室。

由于太喜欢这个工作室制作的动画电影，于是想更多的了解一下它；可是在网上一搜索发现关于它的信息实在太少，甚至说只有只言片语。

目前唯一确定的是莱卡工作室目前已经出品过三部动画电影，它们分别是：《卡罗兰》（又叫《鬼妈妈》）、《超凡的诺曼》和《拯救盒怪》。

莱卡工作室制作动画的方式和风格可以说是与众不同。

它主要从事定格动画电影的制作，定格动画就是指通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映产生动态效果。

通常所指的定格动画一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色来演出的。

之前在网上看到有的文章说莱卡的动画是用泥偶来制作的，可能其作者没有去认真的去了解过；制作泥偶动画最出名的是英国的阿德曼工作室。

而莱卡的动画主要是木偶和塑胶材料来制作的。

说到莱卡的影片风格就拿最近的一部《拯救盒怪》来说说吧！

新奇、诡异的题材是本片和莱卡前两部片的主要特点。

本片的故事的发生在一个奇怪的地方：一座陡峭的山峰上面有一座奇怪的城市。

这里的居民痴迷于财富、等级，还有奶酪！

然而在他们别致的鹅卵石道路之下住着一群的怪物。

据说他们每天晚上都会从下水道爬出来，偷走居民家中的孩子和奶酪，然后把小孩吃掉。

然而事实并非如此。

这些怪物叫着盒子怪，它们是一群穿着各种纸盒的奇怪生物。

它们就像城市中的流浪猫，夜晚降临的时候他们会到地上来收集各种对自己有用的物品。

胆小的它们现在有了一个致命的天敌——斯那切。

斯那切为了提高自己的地位决定抓捕所有的盒子怪。

然而其中一个叫蛋生的小盒怪注定要破坏他的计划，因为蛋生本来是人类。

在他还是婴儿的时候父亲为了保护他而将之交给盒子怪照顾。

接着了解了自己身世的蛋生决定救出所有的盒怪和自己的父亲。

接着一场场斗智斗勇的戏码在这座城中展开，其中包涵着理解、信任、愤怒与欢笑。

当然只有亲自看过才会知道其中的幽默与精彩。

这其中还有一个有意思的彩蛋，片尾两个配角的对话：“…其实这世界上有人创造了我们，一举一动都是由他们设计，甚至眨一下眼睛都要他们来摆。

我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间……。

”这无疑是想让更多的人了解这一动画形式。

1. 盒子怪：人造的monsters片中的红帽子Snatcher编造出“盒子怪是吃人的妖怪”的谣言，然后亲自消灭所有盒子怪以换取民众好感，以此逼迫贵族Portley-Rind授予他象征着贵族地位的白帽子。

他的做法，是统治者们惯用的一种典型的套路：亲自制造出一个敌人的形象（盒子怪），甚至不惜亲自制造灾祸，借此在群众里引发恐慌和愤怒，并日复一日地强化这种恐慌和愤怒（一年一度的the Trubshaw baby纪念日，亲自上台演绎盒子怪吃人的故事），最后亲自消灭这个假稻草人，将民众年复一年累积的恐惧与愤怒转化成对统治者的崇拜与感激，以此巩固或取得统治地位（白帽子）。

多说几句，这种方法对统治者往往还有一个附加的好处，就是转移民众的关注点，将民众对体制、对阶级矛盾、对统治者的愤怒都转向那个假稻草人，统治者就可以高枕无忧，不必担心自己有被推翻的危险，大可以通过操纵稻草人来操纵民众，假借打击稻草人的名义来役使民众替其行不义之事，以保护民众的名义光明正大地控制民众人身自由（如宵禁），最重要的是，有了一个共同的敌人，同仇敌忾的战友情结使得民众更加沉迷于这种愤怒的生活，民众的思想就此完全掌控在统治者手里。

2. 奶酪：特权的附加意义红帽子Snatcher对奶酪过敏，一口奶酪就会肿成个茄子，但他完全不承认自己的症状，依旧病态地憧憬着跟贵族们一起坐进奶酪品尝室。

他不仅过敏，而且对奶酪没有丝毫鉴赏力，就连他的胖跟班儿都能随口诌出两句鉴赏词，他却一句也想不出来。

这种设定就是在强调，Snatcher对奶酪鉴赏的追求完全不出于他对奶酪的喜爱，他所追求的仅仅是奶酪鉴赏的象征意义——贵族特权。

他追求的是拥有特权所带给他的优越感，而对行使特权本身并无需求，如同买奢侈品不是因为喜欢，而是为了显示自己富有，每次听音乐会都会睡着却还是要去，只是为了显示自己有品位，等等。

哪怕不堪其苦，也要通过一些被赋予了附加意义的形式来填补自己无处证明的自我价值。

3. 白帽子：阶级的不可逾越Snatcher的人物设定还是比较丰满的，他觊觎白帽子并非单纯出于天生虚荣，而是与他的成长经历有很大关联。

在他吃奶酪过敏耍奶酪疯的那场戏里，他的嘶吼声几乎都成了背景音，而镜头主要都给了Eggs怎么营救Fish。

但这一段嘶吼却对他的形象至关重要，其中有这样的话：“Father always said, if you worked hard, you’d get a white hat. And what did he ever get? Nothing!”“What has Portley-Rind ever done? Eat some cheese, run the government? Nothing!”片子高潮部分，Snatcher在大机器人顶上跟Eggs撕打的时候，也说出了一句很戳人心的话：“You think you can win and live happily ever after! They’ll never accept the likes of us!”听到这句话，我才突然感受到，其实Snatcher是一个洞察了这个阶级制度的人，他深知贵族与平民之间有一条无法逾越的鸿沟，纵使他们宣称你可以通过“勇气、骑士精神、富有”来取得贵族身份(“It must be earned.”)，但对于一个勤劳勇敢的“天生”平民却永远只能是天方夜谭——“他们永远也不会接受我们这些人”。

上层阶级总会宣称他们享有特权是因为他们deserve，因为他们努力，而事实是，如果你生在底层社会，你再怎么努力，（绝大多数情况下）也一辈子都挣不来他们那么多的财富/荣誉/成就。

所以Snatcher决定采用非正常手段来夺取地位，逾越阶级，他内心对社会不公的怨气成为他的内驱动力。

贵族们自己说，白帽子象征着“特权、威望和地位”，实际上，它更象征着阶级。

片尾的镜头里，Portley-Rind已不再戴白帽子，一顶白帽子被遗弃在可回收垃圾箱里，被一只盒子怪捡来玩儿，但它满不在意地扔了帽子，只拿了上面的羽毛。

结局里没有交代的是，盒子怪洗白了，阶级就消除了吗？

另外三位贵族就“幡然醒悟”从此不戴白帽子了吗？

那座儿童医院建起来了吗……4. 傀儡三人组：三种坏人Snatcher的手下有三个跟班（被他称为傀儡），可以把他们看做是典型的三种坏人。

矮跟班是个典型的为做恶而做恶，他迷恋与邪恶有关的事物，明知自己在做恶而乐此不疲。

不过由于这是个喜剧动画所以他的智商，嗯，是个脑残……胖跟班是个“混沌者”。

他是三个人里最有文学素养、最有平等意识的一个，他经常思考他们行动的正义性，试图理解盒子怪的心理，并且认为他们几个傀儡跟Snatcher是平等的合作关系。

只可惜，他的所有思考都止于提出问题，从未想出答案，所以他天天都呈迷惑状。

这种坏人，并不知道自己在作恶，只是迷迷糊糊混混沌沌地就做了，老大说什么就照办，偶尔冲击到良心了还是打不醒他，因为他的思考是浅尝则止的，抑或他处在一种潜意识的防御机制中，不自觉地催眠自己，阻止自己真正思考。

瘦跟班也很爱思考，总是给胖跟班提一些哲理性的问题，但是没办法，他脑子实在是不太好使。

他经常喊的一句就是，“我们是好人”、“正义总会战胜邪恶”，他热衷于做坏事是因为他以为自己在做好事。

这类坏人虽说看起来最情有可原，但他们也最容易变成狂热分子，因为他们很容易被（自己）洗脑，只要轻而易举地定义出一个“好/坏”的标准，然后就大踏步地开始干；他们往往摇着正义的大旗，以高尚的道德感武装自己，深信自己做再多的恶都是为了行更高的善。

而片中的这位，只能说，实在是良心未泯吧……看到Fish为保护Eggs奋起反抗，就动摇了他整个世界观，直到最后居然被女主角一句话就点醒了= =5. 盒子：苟且的被压迫者片子上半部分，盒子怪日复一日地被抓捕被带走，但仍然日复一日乐呵呵地照旧生活玩耍，甚至回到地下都不稍微哀悼一下牺牲的队友（= =）。

终于，盒子怪所剩无几，连Fish也被抓走了，Eggs终于忍不住质问出来：“Why do we do this, Shoe? Carry on like everything is normal. They drag us away and we do nothing！

”到后来，Eggs到地面上寻求帮助无果，返回地下规劝盒子怪们离开这里避难，盒子怪们仍旧一脸迷茫不肯走，还乐呵呵地让Eggs把盒子穿上。

如同Snatcher所说，“they ain’t gonna run. You can’t change nature”。

懦弱就是它们的天性，不管生活变成什么惨样都能乐呵呵地过下去，选择性失明，无视任何会带来悲伤带来痛苦的东西，假装自己过得很好。

它们还会给身边的人递盒子，劝别人也闭上眼睛，告诉别人：痛苦都是你自己想出来的，只要你不想，就不痛苦了。

这就是为什么它们是“盒子”怪，因为遇到侵害，遇到压迫，它们只知道一个字：躲。

盒子之于它们就是鸵鸟的沙子，闭上眼睛躲起来至少不必亲眼看见刽子手是怎样扬起他的屠刀。

懦弱屏蔽了它们的心智，让它们看不见世上还有一条路叫逃，还有一条路叫智斗，更看不见还有一条路叫反抗。

而这样“乐天知命”的好民众就是统治者们的最爱，你可以随意压榨他们，你甚至都不用费心为自己辩护，因为他们早就为你找好了一切借口，他们认为所有的不幸“都是正常的”，“存在即合理”，“制度不可质疑”。

而事实证明，除了盒子怪们自己，没人能救它们，不改变天性，不从盒子里出来，只有被碾压机拍死。

6. 种族：the troll is mad盒子怪的懦弱天性不仅仅是被坏人们利用，更是成为了坏人们为自己的恶行洗地的好借口。

Snatcher太了解盒子怪的懦弱，他因此直接把盒子怪定义为低等生物，宣称“它们不能做什么人生选择，只有人可以”。

受害者的不反抗反而成为施害者的借口，“你不反抗就证明你天生有奴性”，“你不反抗就证明你应该做奴隶”。

甚至，当Fish终于为了保护Eggs奋起反抗时，得到的只是矮跟班的一声大笑：“The troll is mad！

”还觉得不够影射？

那么接着看，他们关着盒子怪并非单纯为了折磨取乐或一次性屠杀，而更是要它们的劳动力，而它们又恰恰不是什么简单的劳动力，它们是一个非常有才华的种族，每一个盒子怪都是天生的修理匠和工程师。

Snatcher带着强烈的种族优越感，利用着盒子怪的智慧，剥削着盒子怪的劳动力，使用着它们的劳动成果却觉得它们肮脏，使用着它们的劳动成果却否定着它们的价值，认定受奴役就是它们的nature。

是不是觉得跟什么什么历史有点像？

7. 群众：翻脸如翻书在各种动画片里，群众似乎总是这样的角色：特别好骗，听什么信什么，随便一个谣传就比投个炸弹威力还大，而且，一旦发现自己一直奉为真理的只是谣传，分分钟翻脸，毫无时差地劈头盖脸开始骂之前自己奉为神明的造谣者，仿佛生怕骂晚了就显得没有别人聪明、识时务，仿佛瞬间翻脸就能第一时间站队、靠拢到现任掌权者脚下，占领道德制高点，仿佛只要现在摆明了立场就能为自己之前传谣者和加害人的身份洗白白。

而跟现实相比，动画片都是美好的。

现实里的群众可能永远都拿不到真相，于是他们就在一个又一个版本的谎言间跳来跳去，在一个又一个偶像/模范光环之间跳来跳去，每跳一次都要挖心掏肺地骂一次，坚信着这次才是真相，我被骗了都是因为我太善良，骗子不得好死。

8. 题外话：性脚本的逐渐瓦解这是个人的一个欣慰的感慨。

近些年，许多动画片中的女性形象都在越来越远离性别刻板印象，故事情节也在一步步脱离传统的“公主是用来让王子拯救的”标准套路，从《疯狂原始人》、《长发公主》、《冰雪奇缘》到这部《盒子怪》，女性形象都越来越所谓“男性化”。

《长发公主》和《冰雪奇缘》的女主角好歹还都残留着一点点“天真、逻辑差、大惊小怪、路痴”的属性，而《盒子怪》里的Winnie则基本上活脱脱一个（所谓）“男孩子”，不仅是语气、表情，还有对事物的洞察和成熟稳重的行事风格，她甚至一讲起那些血淋淋的恐怖故事就亢奋得两眼冒光。

这让我们看到，“主流”思想里的传统性脚本正在逐渐瓦解，也许生理决定论的声音正在渐渐消亡，也许我们正在朝着零judge的世界缓缓前行。

我觉得一般般吧，只是看在美术工也挺好的，里面的模型精致还是可以的盒子、帽子、奶酪都不是你，你才是你。

”道理不糙，呈现得太生硬了～故事取材寓言很大程度已不算走低龄路线，正如片中权利与地位变成了臭，深度感挺强的，动画化后很流畅，CG摄入相比诺曼也理智了不少保留了当其他公司都在强调逼真的CG效果的时候，LAIKA坚持停格动画并且完全不鸟当今：“我觉得他们投入好多，我不知道他们怎么会有时间，他们肯定还有别的工作，这更多是个爱好，就像集邮，闲暇时做的事情” 向定格动画致敬！

这也是我非常认可