时空线索

一艘货轮意外爆炸，特工道格奉命前往调查。

然而，当他到达现场时，却发现自己分明是第一次到这个地方，却对眼前的场景十分熟悉。

道格经过缜密调查，发现了这起爆炸事件与自己有着密不可分的关系。

从一个犯罪调查开始，剧情根据调查的深入，慢慢铺满了回到过去的痕迹，但这不是一个死循环。

10年前的片子了，虽然剧情上有点漏洞，但还是很精彩的。

20分钟左右突然从刑侦片变成科幻片了，那之后就带给了观众好几个"我擦原来是这样"。

结局有点俗，可以理解，毕竟近年的同题材电影都还是这个套路。

我们会不会有对某人某事产生过一种似曾相识的感觉？

我就有过，我会对我从来没到过的地方有这样的感觉，还有对周围的人所做的事情和讲的话也感觉过是重复的在做，甚至身边的人下一句话将要说什么，下面该做什么我似乎都已经知道了。

好似我在这个世界上有着另一个生命，或者说有着另一个平行的空间存在。

这难道是错觉么，没有答案，没有人能够解释，至今我依然一片茫然。

然而有一天我看到了一部电影，他似乎给了我们一个答案。

这就是人们的想象力，科幻电影的想象力。

能让人思考问题，即便是永远也无法解答的问题，在这里我们有了答案，我们可以沉浸于其中，回味整个过程，因为很久没有这样的科幻电影值得我们去津津乐道的讨论和思考了。

这部电影就是《时空线索》。

电影于07年上映，最近我才看过，后悔当初没有看到这部电影，不过好电影无论何时拿出来看都一样会光芒四射。

导演Tony Scott，擅长把握这种气氛紧张悬疑的电影。

《红潮风暴》、《国家公敌》、《怒火救援》等这样的大手笔都是由他执导。

道格 (丹泽尔·华盛顿)是一名美国酒精、烟草与火器管理局探员，他来到一起恐怖爆炸案现场。

发生爆炸的是一艘刚驶离新奥尔良码头，满载现役军官及亲属、子女的渡船。

面对现场的惨剧，道格凭着一种莫名的直觉他很快就确认了爆炸的引爆位置…。

他发现有个叫作克莱尔（宝拉·巴顿）的女人在案发前给他办公室打过电话，这个女人名字也出现在死亡名单上，于是道格开始以这个女人为线索展开调查。

介于道格的表现，他被邀加入政府的时空试验室，利用政府的秘密研制的时空仪器追查案件线索。

他发现这个设备不仅能够监测和追踪4天前覆盖区域的任何地点发生的事情，并且还能够参与到当时的空间里面。

于是道格亲自返回到过去时空，从那个他似曾相识的并产生了好感的克莱尔那里追查到了恐怖分子，但是他没能挽救他的搭档和克莱尔的生命，也没有能够阻止恐怖爆炸的发生。

道格从被捕的恐怖分子口中得到了更多信息，于是他再次返回案发前的空间。

经过一番惊心动魄的追踪和搏斗，道格阻止了一切原本即将发生悲剧，但是他自己却随着装置了炸弹的汽车沉入水底爆炸。

到这里故事还没有完结。

活在这个时空里的道格为了调查未遂的恐怖爆炸案，赶来现场，他看到了克莱尔，一种莫名的感觉让他不禁问：“我们见过面么？

” “是的，我们见过面”……新奥尔良是法国移民聚居的地方，法语Déjà Vu的意思就是似曾相识，电影的主题实际也是似曾相识。

讲述在不同时空里，都存在有和我们息息相关的、并列的人与事，和我们有着千丝万缕的联系。

让我们先抛开时空机器，来假设不同时空真的存在。

那么这个空间发生的事情必将在另一个时空依然存在和延续，只是有了多个分叉而已。

就好像一条河流会由多个支流汇聚而来，也可以在不同的地方又有多处分流，然而有些分流也可能又会到主干流中，也可能干涸消失。

当空间也分开叉的时候，我们的所在的空间和分流的空间并行，那么同样的我们就并存在两个或多个平行空间里了，这些空间也可能消失也可能最终又合并。

所以我们可以假设理解为电影中的这个空间逻辑是成立的。

那么时空机器就是一个跨越时空的一个载体。

当我们利用这个载体阻断了这个支流，那么就并入了另一个支流中了。

就像电影中道格的搭档无意发现了道格跨时空传递的纸条线索，去破坏了第一时空中恐怖分子的买车放炸药的计划，这时候就发展出了第二时空。

第二时空恐怖爆炸依然成功了，道格于是再次改变第二时空，这样就来到了第三时空，由于他还是在那个平行的第一时空中返回来的，这样第一时空就被丢弃了。

于是第三时空的当时肯定还有一个他自己存在，第一时空的他来到第三时空中来，改变了原本会重复的恐怖袭击案，并且救回了克莱尔和他的搭档，牺牲了自己。

然而第三时空的他自己还不知道发生了什么，既然恐怖爆炸案不成功也就不会再动用时空实验室，那道格和克莱尔也许会成为朋友或者恋人，空间会继续沿着一个方向发展了。

说到这里可能会有人更糊涂了，其实科学幻想故事是在一定的科学理论基础上借题发挥，不必细究那些理论是否成立，调动自己无穷的想象力，参与其中就是最好的。

同类的跨越时空的电影《回到未来》也是主角开了个时空穿梭车，回到过去看到自己的还在热恋中的父母。

《时空频率》主人公是依靠一台很老的发射电台和自己故去的老爸联系上了。

《时光机器》中的主人公为了复活女友，发明了时光机器，回到过去，经过几次解救女友未果，他发现那是宿命，于是开动机器在时空中游荡……。

还有《死亡幻觉》和《蝴蝶效应》又是另一类的靠特异功能实现改变时空的电影。

我比较喜欢这类逻辑关系复杂的科幻电影，故事曲折又离奇、紧张、悬疑，比较能抓住观众的心。

还是颇有观影乐趣的。

往往这类故事结局也是出乎人们的意料，甚至有的电影还都多个结局可供人选择。

我认为电影能够让人思考和讨论，就是好电影。

只要人们有思想存在，就会思考问题，就会追寻问题的答案。

当一些事情在科学知识还无法解释的时候，科幻电影就是很好的答案。

就像我在开始谈到的那个似曾相识的感觉似的，科学无法做出合理的解释。

但是事情发生了，我们该如何选择。

就像我曾经做过的梦，梦里的事情在第二天发生了。

莫非真的存在另一个空间，我们在经历着与另一个空间相同的事情，在梦中会潜意识会游离到这个空间。

也许你会在不远的将来见到一个你感觉不陌生的陌生人，一种似曾相识的感觉，恍若曾经和你是很亲密的人，你们会一见如故，或许注定了会成为好朋友或爱人……。

假如有一天时空机器被发明了，你能够看到另外的时空中的自己所经历的事情，你会对另一个你自己说点什么？

会不会是像电影中道格说过的话：see you yesterday。

这篇应该不算什么影评，主要是朋友昨晚推荐了这部电影求交流然后今天看过本想找他交流却发现凌晨已经许诺晚上6点以前不上QQ不刷围脖于是就准备把感想丢在这里了而已。

大中午起床被灌了两杯啤酒本来心跳就有些快，看影片的时候被情节牵动的心跳更加快，剧情还是很刺激的，至少感觉还比较强烈，但就如我所说，如果结尾不是happy ending，这部影片应该能得到更高的评价，价值也就更高。

典型的美国电影是什么，动作，悬念，视觉体验，爱情，再加上一个happy ending，齐活了。

典型的，美国商业片。

人们到电影院不就是为了缓解压力么，所以中间剧情再使人绝望最后也要加上一个happy ending，因为如果不是这样，大家看过以后心里会难受，这不是看电影的目的，不能缓解压力，反而徒增烦恼，不是么？

心跳过，紧张过，担心过，最后释然，松口气，走出电影院，转眼就把影片情节忘得一干二净。

就是这样，这就是商业片，花钱买刺激，花钱买轻松而已。

不过我看来，还不如在家看Friends这种轻喜剧，看上几集就轻松了，也不必花那个冤枉钱。

好的电影是为了让人们记住的，也是一定要让人们记住的。

如果最后还是He hasn't change anything,Claire依然死去，爆炸依然发生，就如同《死神来了》系列，没人能阻止该发生的事情。

我同意Carroll的观点，It's destiny,no one can change.人类总是太自大的想要改变一切，改变命运是可以，但是只能把握现在，就像《功夫熊猫》里乌龟大师说的一样，yesterday is history,tomorrow is mistery,but today is a gift,that's why it's called present.影片多次出现线索表明过去是不可改变的，就像Claire的家里，带血的拧成一团的衣服，棉花，杯子的位置，一切的一切，都没有改变，就像Doug所说:"I haven't change a thing."他们本来就不应该change a thing，因为过去是不可改变的，爱因斯坦研究出如果以无限接近光速的速度飞行时间就可以无限变慢，但是终究不能倒流。

如果真的可以改变过去，那么世界就没有存在的意义了，很少有人容易满足，人们总是觉得过去不够好，就会总是想回去改变，这样来回来回的改，日子就没法过了。

即使有一天能够改变过去，那也不该是人类。

所以影片的结局，这样的happy ending，可能合大众口味，却没有任何意义。

曾有人问我我写的那篇水托文结尾是不是改的，我想了想，只得承认说是大家都想要一个HE，我第一篇连载也不好意思就一虐到尾给一个BE，本来现实就很虐了在文里还是让大家甜一点吧。

可是如果按照剧情发展下去，肯定是BE，我写的可是现实文。

那又有什么办法，为了让大众满意嘛。

可能Deja Vu的编剧也不像这样创造出一个烂尾，但是为了让处在亚健康状态的都市人缓解压力，为了让人们心满意足地走出影院，为了让大家更加乐观的看待生活，为了让大家心里还存在着改变过去的希望云云。

最终美女得救，534个人得以生还，邪恶的爱国的愤世嫉俗的凶手被正义的警察击毙，而正义的警察在与装满炸药的汽车同归于尽以后死而复生，只不过记忆不在了而已。

失散的母女团圆，英雄抱得美人归。

说实话，谁不愿意看到这样美好的画面，谁不希望自己内心充满阳光？

可惜这样中途情节很刺激的一部影片，就因为上述的种种”为了“，和我的文一样，烂尾了。

可惜所谓生活，永远不会有你想要的happy ending，但是同样的，它也不会烂尾。

时空线索1.游轮爆炸【5分】2.男主到，查到爆炸线索。

【10分】3.有人电话留言，打电话。

男主见到女主尸体。

【15】4.男主在女主父亲口中得知卖车的事。

【20分】5.男主调查房间，血、答录机、冰箱字。

【25】6.男主被神秘组织看上【30】7.神秘组织用高科技看女孩家【35】8.男主被告知现场有他很多指纹。

男主察觉到高科技有交互作用【40】男主发现这玩意能改变过去。

9.女孩的葬礼，继续查到凶手打过交易电话。

【45】10.男主确认可以穿越。

【50】11.男主要送张纸条过去。

【55】12.纸条被同事拿到【60】13.男主为了获取信号，开车追击【65】14.男主追到藏匿地【70】15.同事被打死，由于纸条作用改变了过去。

【75】16.凶手落网【80】男主穿越17.男主受到触动，决定穿越【85】18.穿越成功。

【90】19.救下女主。

【95】20.到女主家，血、答录机、冰箱。

【100】21.去阻止邮轮爆炸，带着女主【105】22.上邮轮，枪战【110】23.打死凶徒，爆炸，男主死，救了女主和邮轮。

【115】24.现在时空的男主出现，带着女主离开【120】本片的叙事节奏十分清晰，除了前半部分令人印象深刻的开车追击，其他各部分都严格遵守五分钟一个主情节点的叙事节奏，因此能成功营造叙事的层次感以及观影时的“追剧”感。

抛开故事、演员表演等部分不说，但是剪辑节奏，就足以让很多剪辑师和导演去学习甚至膜拜了。

梳理一下：宇宙1：犯人开着偷来的灰色车把船炸了，全程没有受到干预，男主在案发后介入调查，通过装置将小纸条回传到四天半前（案发两天前），形成分支宇宙2；宇宙2：四天半前的男主搭档看到了传送过来的小纸条，赶去码头不幸被犯人杀死，但也导致犯人的灰色车留下弹孔，所以犯人找上女主偷了她的车并将她烧死，随后引发爆炸，该宇宙的男主在案发后介入，先是同样传小纸条到新的分支宇宙3，在破案后自己也穿越到了四天半前（案发当天早上）的分支宇宙3；宇宙3（这也是影片所展现的主宇宙）：宇宙2的男主在医院被救活，开着救护车救出了女主，和她一起回到家里留下了拼字和带血的纸巾等，但是把女主留在了家里，导致女主随后还是被犯人切去手指后烧死，注意此时女主接到闺蜜电话的时间是9:44，而案发时间是10:50，所以时间是完全来得及的。

宇宙2的男主赶到船上后没能阻止爆炸，被炸死后尸体被装在裹尸袋里，这也是为什么宇宙3的男主在案发后到达现场后，从某个停尸袋里传出了自己的手机铃声，在犯人的渔具店看到了烧毁的救护车，在女主家看到了拼字和带血纸巾的原因。

要知道宇宙3的男主从四天半前到案发都肯定没有去过女主家，所以这一切只可能是宇宙2的男主做的。

宇宙3的男主明白了这一切，所以他确信自己至少已经穿越过一次，所以肯定不会死在穿越的过程中，这也是为什么他在穿越前说“如果我已经做过了呢？

”，这个“做过”的人，就是前一个宇宙的他自己。

宇宙4：宇宙3的男主穿越去了宇宙4，再一次顺利救出了女主，但这一次他吸取了教训，把女主一起带走了，最后虽然成功救了一船的人，自己却死在了爆炸的车里。

然后宇宙4的男主出现，他对于整部电影发生的一切都一无所知，而且由于爆炸并未造成巨大的（543人）人员伤亡，FBI并不会启用耗资巨大的装置来调查此案，所以关于这个事件的分支宇宙就此停止产生。

又是一部Denzel Washington的影片，乍看是部动作片，但看后却让人心情愉快。

这部电影有个很美的法语名字——Déjà Vu （直译似曾相识），一开始时，女主角的笑容就很美，很有感染力。

当你遇见某个陌生人，你觉得你自己好像认识了对方一辈子；当你到达一个全然陌生的地方，却找到了熟悉的感觉；生命像是按照一个既定已知的道路前行，一切像是在某时某刻某地早就发生过，又会在某时某刻再次发生。

这便是故事的缘起，多么美丽的缘起。

从头至尾都以为会是一个悲剧的，似乎看过的关于时空机器的电影里，最终结局都只有一个：历史不可改变。

所以当看到最后的结局，愣了愣，不过却有惊喜在。

尽管悲剧更能让人印象深刻，可还是固执的喜欢完满的结局。

毕竟笑容总比哭泣好。

我觉得电影中的时空可能是N多个，电影中的个个情节是在不同时空发生，且平行时空有无数个，每个穿越时空的选择都会衍生出另一个新宇宙，所以可能有无数种结果。

穿越只会对新宇宙产生改变，而不会对旧宇宙产生改变。

原始时空1: 凶手开自己车去轮船——爆炸——死500人(电影中有提到道格同事是去度假，所以此时空有可能同事真的是凑巧去了爆炸的轮船度假)——道格介入调查——了解时间机器——为救500人选择发送纸条给自己，却被同事看见——产生 时空1.1。

时空1.1:时空1发过来纸条意外被同事看见——同事私自去调查被凶手带到屋子杀害烧死喂鳄鱼——凶手的车被同事手枪打中需要换车——凶手联系女主买车并绑架女主到屋子杀害并伪装成爆炸烧死的样子再带到船上抛尸制造假象——爆炸——女主尸体被捞起，发现死于爆炸前——道格介入调查——女主验尸有断指——去女主家没有看见带血的绷带和文字(因为此宇宙是纸片穿越产生的，道格没穿越，没救女主回家，不会有血迹)——道格了解时间机器——为救500人选择发送纸片——产生时空2时空2:时空1发过来的纸条被同事看到——同事私自去调查被凶手带到屋子杀害烧死喂鳄鱼——凶手的车被同事手枪打中需要换车——凶手联系女主买车并绑架女主到屋子杀害并伪装成爆炸烧死的样子再带到船上抛尸制造假象——爆炸——女主尸体被捞起，发现死于爆炸前——道格介入调查——验尸女主手指完好——带手套进入女主家发现带血绷带和文字(指纹和带血绷带出现的前提一定是道格成功穿越并在屋子救了手指完好的女主)——道格了解时间机器——警察打来电话说女主家发现大量道格指纹和带血迹绷带(道格意识到自己可能已经穿越过)——所以这次选择自己穿越——穿越成功产生时空3时空3.N:(穿越可能造成道格死亡(不可能道格每次都活着，影片只讲了穿越成功的这一次，而在平行宇宙里道格可能穿越N多次了，有死有活，电影中道格穿越的瞬间，屏幕上的道格做出很多肢体动作和表情，我认为就是暗示穿越不止一次，尤其是穿越前并没有对穿越地点和胸前文字做描写和解释，所以我认为电影中这次成功的穿越只是N多次中的一次)——穿越失败的宇宙里只是多了一具莫名其妙的道格尸体)时空3：道格穿越成功——恢复意识已经是爆炸当天——抢手枪和救护车赶去救女主——救出后回女主家——穿越道格包扎伤口留下了绷带指纹并摆了文字——让女主在家，自己去轮船阻止凶手——凶手发现并再次绑架女主到船上杀害并引爆炸弹——穿越道格阻止失败被炸死——发现女主尸体——道格介入调查——验尸女主手指被爆炸的玻璃割掉——道格带手套女主房子发现文字和血迹绷带——了解时间机器——警察打来电话说女主家发现大量道格指纹和带血迹绷带(道格意识到自己可能已经穿越过)——道格借助拓展设备找到凶手屋子——发现奇怪救护车和女主耳钉——人脸识别发现凶手踪迹——逮捕凶手——审讯凶手到凶手说给女主淋上煤油——道格问然后呢——凶手说后面的事你们应该已经清楚了(因为此时穿越道格来救女主了，凶手不知道眼前的道格不是之前和他枪战的穿越道格，所以说‘之后的事你们应该清楚了’，而道格因为凶手这话而暴怒——此宇宙的道格根据种种迹象，应该确定自己通过时间机器穿越去救女主了——所以此宇宙再次选择自己穿越——产生时空3.1时空3.1道格穿越成功——恢复意识已经是爆炸当天——抢手枪和救护车赶去救女主——救出后回女主家——穿越道格包扎伤口留下了绷带指纹并摆了文字——(女主留不留在家，在无数平行时空中有无数可能)这次选择和女主一起去阻止爆炸——女主撞死凶手——阻止成功——炸弹汽车落水，女主逃脱，穿越道格被炸死——女主和500人获救，遇到此时空的道格。

影片大结局。

我认为电影中出现的时空至少有4个，但这4个时空绝不是一二三四连续的产生的，而是无数种可能性中按逻辑截取拼凑的，比如女主家带血绷带和文字的出现，一定是道格穿越造成的。

而影片没出现的情节可能有无数个，因为平行宇宙是无数个，每个节点都有不同可能性，就会产生新的分支，可能在某些宇宙道格会看到穿越的纸片，可能某些宇宙道格穿越过去就死了，可能道格救女主时就被打死，也可能在轮船上被打死或炸死，又或者有些时空穿越道格成功阻止凶手救下所有人，这个时空便有了两个道格。

我很久没这么费脑子过了，虽然这部片子评分不很高，但这种烧脑逻辑真的上我很上头，非得想捋一捋才行。

上次这么捋，可能还是看《彗星来的那一夜》时吧。

时空线索 (2006)7.82006 / 美国 英国 / 动作 科幻 惊悚 / 托尼·斯科特 / 丹泽尔·华盛顿 宝拉·巴顿

向喜欢Denzel Washington，所以在完全不知电影性质的情况下，去看了《Déjà Vu》。

情节不必多说了，反正不脱紧张刺激，以及一向引吸我俗眼球的特技镜头。

但是里面的女主角真的很美，不仅仅在容貌上，而是……嗯，镜头中那不含杂质的令人屏息的微笑，以及她对孩子的温柔、对生活的认真。

很开心，电影最终给了我一个所盼望的结尾。

我知道好莱坞式的大团圆结局一向被人诟病，我知道悲剧从艺术上往往更打动人心；但是，但是，俗人如我，却不可救药地喜爱圆满结局。

是啊，现实生活已然这样难了，别让我再看悲剧，请给我看快乐，看有情人终成眷属，看天伦之乐，看皆大欢喜……看生活中美的一面就好。

看这部电影的时候，我的酸葡萄心理又开始发作，在座位上不停地碎碎念：“抄袭，抄袭，抄袭！

”刺猬对我这种行为颇不以为然。

我原谅他，对于他这种没看过电影的人来说当然看不出来，这部蝉联票房冠军的电影完全抄袭刘镇伟的《无限复活》！

当然，抄袭也太过严重，大约也就是“英雄所见略同”吧。

　　饶是这样，我不得不承认，《时空线索》相比《无限复活》更像一部电影，或者说，更具有电影的元素，更能起到娱乐的作用。

　　电影开始的时候，天地一片祥和喜悦：新奥尔良州，一艘轮船静静地停泊在港口，一群休假的海军军人和他们的妻女在举行一年一度的狂欢庆典。

突然，疯狂的爆炸声轰然而起，浓烟滚滚，火光映红了大桥，ATF(专管酒类、烟草和枪械)特工道格·卡林(丹泽尔 ·华盛顿饰)迅速被派往调查爆炸现场。

虽然经验老道，然而，到达现场的卡林却对现场的景象和人物有着奇怪的莫名熟悉感，他居然能找到连fbi也无法找到的一些线索。

　　跟踪调查的卡林逐渐发掘了更不可思议的东西——不论是现场、照片、房间，在渡船爆炸时到底发生了什么，一切仿佛与他的过去和未来不可分割，而这些又似乎将引导他走向另一场惊骇的犯罪事件！

受邀加入新组成调查小组的卡林，开始接触政府的秘密时光实验室，在这里，他们能监视过去4天内任何地方发生的事件，而同时，他也发现，原来时空是可以逆转的，一切都可以从新开始……　　整部影片情节紧凑，张弛有度，几场激烈的爆炸戏看得人血脉愤张却不喧宾夺主，这是很难的一点，通常警匪片里的追车戏和爆炸戏会沦为鸡肋，横亘在中间让观众坐立难安，耳膜受苦。

这部片子里的追逐戏，妙就妙在我们的主角只知道他在追什么，而不知道怎么追，因为他们之间隔着整整四天的时空，通过一部机器，卡林追着四天前的凶犯飞驰在公路大桥上，却徒有英雄无路的感慨。

制片人杰瑞·布拉克海默的成绩能吓死人，列举几个：《壮志凌云》、《绝地战警》、《勇闯夺命岛》、《国家的敌人》、《珍珠港》、《加勒比海盗》、《国家宝藏》等。

导演托尼·斯科特的成绩单也不可小觑：《国家的敌人》、《壮志凌云》、《间谍游戏》、《火线救援》《赤色风暴》等。

这样的强强联手，其结果自然让我们咋舌。

　　这是一部纯粹的电影，之所以这么说，就在于和《无限复活》相比，无论从情节和合理性来讲，《时空线索》都更能抓住观众的眼球，讲故事阐述的完满。

《无限复活》更像是一部小剧场表演，从导演到演员似乎有点自娱自乐的感觉，而商业元素在影片中的缺失决定了该片很难在广大观众中产生共鸣。

　　《时空线索》，里面丹泽尔·华盛顿、范·基默两大影帝的演绎使得人物的形象更生动可感，尤其是丹泽尔·华盛顿，从《生死豪情》开始，这就是我非常喜欢的一个演员，他的表演不温不火，跨越度极大，《火线救援》里的那个酒鬼形象丝毫不比尼古拉斯凯奇差！

就冲着他的表演，这部影片也值回了票价。

　　程青松说这部影片演绎了“人可以踏进同一条河流两次”，事实上，卡林没有踏进同一条河流，实验室的朋友给他演示了，时空的转变就像河流的岔路，支流有可能取代主流，也有可能消亡或者和主流汇合。

我们不能转变时空，我们永远没有办法知道自己“如果当初……”会怎么样，这部电影带给我们的苦痛也就在这里，我们渴望的，永远是我们得不到的，就如同一个重来的机会。

　　刘镇伟在《大话西游》里借至尊宝的口说：“如果给我一个重来的机会”，结果他得到了月光宝盒，但是得到了又能怎样呢，今生今世，至尊宝失去了紫霞！

卡林比至尊宝幸运，他的得到了爱情，但是永远失去了“那个时空的自己”。

所以，时间是最公平的，无论人还是神，面对时间能做的，无非就是承受和坚持，卡林有“如果”，至尊宝没有；卡林有“回归”，我们没有。

绝大多数时候，我们差的仅仅是想象力。

此片最大的卖点在于一部机器，它的名字叫白雪公主，利用七颗卫星和热感应成像技术，还原四天前城市的每个角落发生过的罪案，甚至可穿墙透视…全世界都知道就连“棱镜”也办不到对吧？

但它看起来却很有说服力，这源于那些设想全都建立在已知已有的科技之上，只要想象力能够到达，其合理性实际已显而易见。

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