狙击手

我很少看战争片，因为对流血和炮火镜头实在是太过不耐受，上一次是《红海行动》，捂着眼睛在缝儿里看完之后还是生理不适。

这次朋友倾情推荐，我战战兢兢走进了电影院。

还不错。

可能这个评价有点轻飘飘，但确实是最直观的感受。

它是不太一样的，放弃了战争片惯常的宏大叙事，终于开始尝试去讲偌大战争中“人”的小故事。

比较喜欢的主要有三方面吧，敌人形象的建构和敌我关系，不言表的情感流露和舒适的叙事节奏。

对敌人形象的塑造没有刻意矮化，尤其是片子的前半部分，能从美国兵的“聪明的男孩”感叹中感知到一种由立场释放出的无奈，对峙是命令，双方都有自己的使命，这种关系的塑造是令人舒适的。

关于情感流露，讲一个最喜欢的片段吧，五班的战士们趴在战壕里为了叫醒亮亮唱起了战歌，唱着唱着就哽咽了，冰天雪地，声音渐渐弱了，又会重新提一股劲儿再雄起，那一刻我听到了电影院的抽泣声起伏。

我们可能已经习惯了战争片的直白表达，把爱国的口号喊得响彻天地，配合宏大的战争场面，把观众都浸泡在足量的情绪中，也有感染力，但太过突兀。

像《狙击手》这样的，冰天雪地的歌声，冲锋前被带上的手套，自然而然流露出的情绪最为动人。

叙事是一大特色，大永作为讲述人，使得这个故事一开头就让人猜到了结局，没有悬念，反而让观众把注意力都放置在过程中了。

把小故事放大再放大，把片子中出现的每个人都塑造成“人”，让它慢慢慢慢展开，足够细腻也足够残忍。

炮火镜头不多，但这种节奏把每个人的牺牲一步一步摆在你眼前，反而八战争的残酷展现得淋漓尽致。

缺点也很明显，这个节奏在后半部分略有失衡，从美国兵设计朝鲜小孩开起坦克之后，大永宛若开了金手指，顺利接到情报，指哪儿打哪儿，和美国兵的自大对比过于明显，破坏了一开始营造的那种更为合理的战争氛围。

整个战争的布置“巧合”过多，朝鲜小孩的出现，亮亮身上此前一直不确定的情报，以及后续出现在坦克中的小孩，都让这个小范围战争的发生有了一个合理化的解释。

但这太过“幸运”了，以至于你很难去问“如果”，如果没有情报，如果亮亮没能传递出去，如果大永的枪法没有进步神速，那么……最后的升华比较难受，我一直觉得，一个故事的使命就是故事，情感体察要留给观众/读者，被念出来的中心思想宛若语文阅读理解题给了答案，失去了很大一部分艺术效果。

总之还是值得一看，对敌人人性的肯定、战士精神的具象化传达和将朝鲜小孩塑造成“善良”出现在同一部片子，确实能让人体会到，战争之上的和平更深远的意义。

为什么说张艺谋的《狙击手》是一部彻底的烂片知名作家编剧作家，编剧，导演，制片人。

我认为，张艺谋监制、张艺谋女儿导演的电影《狙击手》可以说是中国史上最烂的战争片之一。

理由何在？

咱摆事实，讲道理。

简单说，就是故事随心所欲、胡编乱造、缺乏基本逻辑与基本军事常识；美军又蠢又傻又猪，就一配合咱们各种秀的道具；我军又智又勇，在道具的全力配合下玩各种秀。

具体如下：一，故事一开始的设定就很扯蛋，完全站不住。

美军打死了我军的一个走在路上的侦察兵亮亮，以为是个担架兵；美军的王牌狙击手中尉约翰见亮亮与我军王牌狙击手刘文武的合影照，为了与刘文武对决，就将亮亮当着诱饵，扔在一个阵地前，等着刘文武带人来抢亮亮的遗体。

故事由此开始。

这其实是个关于营救的故事。

这个设定就有点扯了。

一个担架兵，一不是我方军长，二不是军长的亲戚或朋友，约翰就认定了我军会来抢遗体？

那时被打死及被俘的志愿军多了去了，每天都在死人，每一具遗体志愿军都会抢回去吗？

我就看过堆积如山的志愿军的遗体被美军围观的照片，咋这个美军王牌狙击手就这自以为是，偏要认定志愿军会来抢一具担架员的遗体呢？

再说，就算我军要抢亮亮的遗体，也未必安排刘文武去抢啊。

就因为他们是朋友？

亮亮的朋友多了去了呢。

除了朋友，还有战友亲戚上级，为什么就一定会派刘文武来抢？

至于刘文武自已去抢遗体，那更不可能了。

即便是在美军里，也有个组织性纪律性吧，怎么可能由着你想干哈就干哈？

何况特讲组织性纪律性最忌讳个人主义的咱们的军队里。

这种设定是不是太随心所欲了？

而志愿军方面也扯，侦察连的士兵被打死了，不派侦察连去抢遗休，却派狙击连去抢，莫非上级未卜先知，知道美国狙击手要前来与他们对决于是要安排一场冬奥会射击比赛？

并且，既然是侦察员，身上肯定有情报，无论是死是活，都理应侦察连派人去抢遗体，即便抢不回来，也可能会在他身上找到相应的情报，所谓专业人做专业事，就是这个理。

可是，咱却派了狙击班去，就因为里面一个队员是亮亮的朋友？

去掩护侦察连也行啊，为什么要替代侦察连去抢？

培养一个狙击手很容易吗？

二，狙击对狙击的做法侮辱智商。

我军狙击班到了“遗体”所在地点，果然遭到了埋伏于此的美军王牌狙击手的伏击，一场较量正式开始。

美军王牌狙击手老大、约翰的想法是想与我军狙击班长刘文武较量，并打死他（后来他的想法又成了活捉刘文武。

张导的很多想法与目标都是随时随地临时冒出来的）。

此刻双方都在把对方往死里打，以射死对方为荣。

这场狙击战又太扯了。

要消灭我军狙击手，美军有一百种更轻松实用的办法，比如一架飞机过来扔一个燃烧弹或炸弹，或者定点发一排炮弹就可全解决了。

犯得着派一群狙击手在这里玩游戏？

当然，你可以说这个约翰很自负，他就要自个儿消灭我军王牌狙击手，当英雄。

我觉得这个想法也太白痴了，且不符合美国的英雄主义文化。

明明可以一炮消灭敌人，你却浪费时间玩狙击的游戏，还让自已的弟兄无谓送死，这算不了英雄。

在大炮与飞机都消灭不了对方时，你这个狙击手出场，一枪干掉对方，拯救了大多数人的生命，那才叫英雄。

看看美国的个人英雄主义影片，大多是完成了别人做不到的事，并且大多以拯救他人的生命为荣。

这个美军约翰既懂美国文化，也不会如此白痴。

这种白痴情节，感觉这就象抗日神剧里的情节一样，明明日军包围你了，机枪突突突就可以消灭你，但偏要上来拼刀，结果被你的大刀砍死，机枪也被你夺走了，这日军真是蠢到家了。

并且，就算约翰个人喜欢这样的对决，他的上司也不会允许啊！

你还可以说，美国俄罗斯合拍电影《兵临城下》（又名《决战中的较量》）也是狙击手对决，没有派大炮来轰啊。

可你忘记了，人家那是犬牙交错、敌中有我，我中有敌的巷战混战，狙击手又都隐蔽不露，没办法用炮火轰啊，只能暗对暗，狙击对狙击，刺客对刺客，王牌对王牌。

你这都在明处，一个班的狙击手就在山坡上待着呢，对这样摆在明处又远离主力并且被发现了的敌人，财大气粗把人力看得比钢铁炮弹宝贵且火力占绝对优势的美军大可很轻松地直接一顿炮弹搞定。

但导演却让敌我双方的狙击手在这里搞射击比赛，这不是有病？

放在《兵临城下》，德军绝对一阵炮火解决掉了。

总之，导演的意图是想讲一个狙击手对决的故事，这样的故事可以有，但不是这样讲的！

本故事的设定太蠢也太没有逻辑性了，甚至违反了军事常识与历史真实！

三，打了几个回合后，为了剧情的需要，导演又让侦察员亮亮活了。

活了的亮亮在被打了一针强心针后，把救他的朝鲜小孩叫到身边躺下，偷偷给了他一颗藏有情报的糖果。

后来又蘸着血在布上写了“看糖果”几个字，举起来展示给我方战友们看。

天啊，一个受了重伤的人在零下20多度的天气里居然没有死去且不说，还能写字并且举起手来。

这不是人，是神！

就是一个正常人在雪地里躺一夜也会冻僵吧！

强心针不能解决冻僵冻死的问题吧？

君不见，《长津湖》第一部里，志愿军一个整连活活冻成了冰雕连？

同样是志愿军，失了血受了重伤的亮亮同志咋就这厉害呢？

后面还有更神的。

亮亮一直就没有死，最后是很清醒地捡起地上的注射器给自已打进空气打死的。

我服了。

四，美军王牌狙击手时而王牌时而连普通士兵不如。

志愿军损失了几个人，于是导演让志愿军发狂了，雪地里翻滚突击，打了十好几个滚，并且象周润发那样把枪很酷地摆在几处，然后取不同的枪射击。

要命的是，能够射断绳子并且在志愿军一露头就能将其爆头的美军王牌狙击手此时却失去了水准，硬是眼睁睁看着三个志愿军全身暴露在雪地上或在雪地上翻滚却就是打不中，反而其中一个王牌狙击手被滚动的志愿军狙击手一枪爆头。

这美军水准变化也太大了，这情节设计也太随心所欲了，感觉他们就是配合咱志愿军表演的道具。

想一想《兵临城下》，那苏军战士纵身一跳，一秒钟，就被德军王牌狙击手干掉了，这才叫狙击手啊。

五，较量了半天，双方都有损失，戏得往下演。

导演于是让美军想出了一个点子：交换！

用亮亮来交换我军王牌狙击手、班长刘文武。

理由是，美军约翰想要活的刘文武。

我又服了。

现在才想起要活的了？

刚开始咋没想到呢？

不都在往死里打吗？

你就断定刘文武还活着而不是死的志愿军中的一个？

并且，打了半天，你原来是想活捉对方。

张导的想法随时在剧中改变的。

要命的是，狙击手都想去活捉对方，还叫狙击手吗？

活捉对方不是你狙击手的任务，一枪干掉对方，才是你狙击手的任务对不？

你有见过空中的歼敌机飞行员想通过活捉敌机飞行员来证明自已的成就感的吗？

这不仅不合逻辑，也不合军事常识啊！

并且，狙击对狙击，永远不可能有活着的，你在想活捉对方的时候，只一秒钟，对方就可能会干掉你。

《兵临城下》最后的决战，苏联狙击手拿枪对着了德军狙击手，他敢说要活捉对方吗？

没有。

稍一分神，对方就会一枪干掉他了，于是，在对方正打主意之时，他果断开了枪。

这就是狙击手的职业素养及敬业精神。

对比之下，这个美国王牌狙击手是不是太天真太不敬业了？

我不相信有这么“傻白甜”的王牌狙击手。

如果有，那美国人也太善良太可爱了，可是，脑残们又天天骂美国人心很恶毒，这显然又自相矛盾了。

六，好吧，那就抓活的吧。

可是，美军又凭什么相信一个敌方王牌狙击手会用生命来交换一个垂垂将死的担架员呢？

同样，在志愿军这边，刘文武又凭什么相信美军就要抓活的而不会将他连同亮亮一起打死呢？

这种交换显得太侥幸太随意了，是不是？

七，好吧，那就交换吧。

可是，在离美军还有二三十步时，美军的大部队过来了。

赶来的美军上尉令人开枪打死了背着亮亮的我方战士，于是，刘文武愤怒了，拉着了藏着的手榴弹朝美军阵地及王牌飞行员们冲去。

而美军王牌狙击手吓得魂飞魄散，四散逃开，扒倒在地。

这也太扯了吧。

别说他们是牛逼哄哄的王牌狙击手，就是普通的美军士兵，也不致于让刘文武就这么冲过来啊。

如果刘文武就在身边，倒可以四散躲一下，因为打倒了他，手榴弹还是会在身边爆炸。

可是，人家隔那远你躲个什么？

还眼睁睁看着人家背着手榴弹跑向你。

你就是白痴也会先开枪放倒他啊。

何况你是王牌狙击手啊！

好象也开了枪，但远距离一枪爆头的水准居然没有把近距离的刘文武打倒。

这情节真的太无语太弱智了。

八，好吧，美军大部队来了，带来了一个消息：那个亮亮不是担架员，而是我军一名侦察员，身上可能有关于美军的情报。

美军上尉要求把亮亮活捉过来。

这我又不理解了。

活捉过来有什么意义呢？

他身上的情报又不是志愿军的情报？

而是美军自已的情报啊。

不让他把情报泄漏出去不就行了，为什么要抓活的呢？

直接打死不就行了？

再说这样子也确活不长了吧。

这种设定是不是太随心所欲了？

是不是太牵强了？

明显的为做戏而做戏，就象一个演员，为表演而表演。

九，好吧，那就活捉吧。

此时，要把亮亮活捉，有一百种办法。

我这种不懂军事的人也想得出：在王牌狙击手的掩护下，一个冲锋，直接把人带了过来；或者派队伍搜山，既把亮亮活捉过来，也可把剩下的我军狙击手活捉或打死；或者，先消灭了我军狙击手，再把亮亮抬过来；或者，放几个烟幕弹，我军狙击手看不见时，把人抢过来。

但美军却采取了一种最可笑最愚蠢的办法，那就是派四名士兵扛着担架过去抬亮亮。

结果，亮亮自杀了，四名美军士兵也成了活靶子。

这尼妈有这么蠢的指挥官吗？

估计与咱们脑残们有一比。

十，好吧，就算咱剩下的最后一名狙击手（好象叫大勇，此处简称“幽灵”吧）干掉了四名美军，可是，四次枪响之时，这对面的美军却象死了一样，没一点反应，这太不正常了。

火力压制与掩护呢？

稍懂军事的人都懂火力掩护或火力反击啊。

在第一声枪响时就该掩护及反击。

一二百多号轻重武器一起打过去，让“幽灵”无法开第二枪，甚至中枪，这不是常识么？

不是正常的战争电影中常有的情节么？

可为什么都呆若木鸡，没有反应呢？

好吧，就算这批美军都是白痴，可是那个王牌狙击手约翰呢？

睡着了吗？

四次枪响，四个火花，他都没反应。

按剧情看，他是看见对方枪头火花就会一枪爆头、对方一露头就会丢命的王牌狙击手啊。

响了四枪，倒了四个人，冒了四次火花，他居然没反应，你不觉得奇怪吗？

不奇怪，因为他是道具，配合演戏的道具。

十一，好吧，四名倒地的美军士兵惹火了带队的美军上尉，于是命令迫击炮覆盖轰击我方阵地（装备精亮的美军此刻摆开的却是一堆老式的八二迫击炮，这种细节的吐糟咱就不吐了）。

哎，此时轰击让人感觉象是大炮打蚊子了。

早这样干了，何至于死那么多人？

可笑的是，一排轰击后，神勇的我军“幽灵”居然飞一样跳出了轰击圈，这得有多快的速度啊。

正常情况，不是都卧倒在地的么？

要人跑得比炮弹还快的话，那黄公略、左权等被飞机及炮弹炸死的革命先烈就不会牺牲了。

十二，好吧，就算他是飞人，炮弹飞来之时他早已跳出三山之外了，可是，更神的是他居然绕到了美军阵地后面，在炮火未歇之时从背后一枪把那个上尉指挥官给毙了。

不是说美军指挥官就不能被打死，而是说，目测他与美军阵地相距一千米，一千米加后方五百米，约一千五百米的直径。

一千五百米的直径的一个圆转半圈，得多少米？

我数学忘了，估计起码也得四五公里吧？

四五公里一刹那就飞到了，何况还是山路，还要翻山越岭，这本事神行太保戴宗也比不上。

十三，好吧，就算打死了美军上尉，可是，就没有美军发现吗？

就不会追赶吗？

一二百个美军就让他象幽灵一样跑掉了吗？

这美军都是白痴与木头吗？

那个约翰王牌狙击手就不会追赶吗？

据我所知，苏联英雄卓娅烧了德军的马料场后，没跑多远，就被德军抓住了，几个游击队员一起都被抓了。

咱志愿军果然就是志愿军，比苏联英雄牛逼多了。

而美军比德军显然也差远了。

十四，好吧，幽灵狙击手出现了并且打死了美军指挥官，可笑的是，雄心勃勃要与我军王牌狙击手较量的美军王牌狙击手约翰竟然放弃了与我军“幽灵”狙击手的较量了；居然要了一辆坦克，带着朝鲜小孩回去邀功请赏去了。

莫非他是我军卧底？

这段时间我在玩手机，没有细看，好象他与部下有一段对白，解释为为什么要用坦克带着小孩回总部。

其实这都不重要。

反正张导的故事是随心所欲的。

坦克就坦克吧。

只是我不明白，堂堂的狙击手为何不搞狙击较量了？

又为什么要把一小孩带走邀功？

就算亮亮把情报给了这小孩，那也是关于美军的情报啊，又不是我方的情报，搞得好象抓了我方的高官要员可以从中弄清我方的情报一样。

再说，一个将死之人给一个小孩能有什么样的情报呢？

身上一搜不就有了？

搜不出，一枪打死了小孩也就OK了。

总之，不让美军的情报泄露到志愿军那边，不就行了？

很简单的事情，咋就搞得这复杂这磨叽呢？

搞得一个牛逼哄哄的王牌狙击手都放弃了狙击手的荣誉与职责，赶紧带着一个小孩脱离战场去邀功请赏去了，好象抓着了我军军长一样，这不是随心所欲地编戏吗？

实在想不明白，美军这么蠢，这么傻白甜，咋当上了世界老大的。

十五，话说这约翰开着坦克，与一名部下往前走时，果不其然，遇见了咱们的“幽灵”狙击手。

这约翰一时也忘记了自已狙击手的特长，在坦克里抓着机关枪就打了起来。

尼马的，不需要你做狙击手时，你偏要装逼玩狙击；需要你做狙击手一对一较量时，你又开起坦克打起机关枪，我也是服了你。

当然，不怪他，都是导演的安排。

十六，对了，这抓着小孩当人质，然后遇见敌方，展开最后的决战，都是好莱坞电影中的老套路。

老谋子果然是大家，懂得兼收并蓄，在打美国鬼子电影里直接借鉴美国的电影技巧。

并且，全剧中有没有模仿《兵临城下》的痕迹？

相信眼尖的观众看得出。

这点比一味骂米国的脑残们强。

十七，坐在坦克里用机关枪仍没有打赢“幽灵”，坦克也报废了，部下也被打死了，于是，约翰跳下坦克，又以狙击手的身份开始了最后的对决。

最后的结果当然是被一枪爆头，只是这头爆得有点冤。

具体经过是这样的：我军“幽灵”躲在一块大岩石后面，约翰躲在坦克下面，双方对峙。

“幽灵”机智地用脚挑起一面镜子伸出去，诱惑约翰。

约翰说“小样的”，一枪打飞镜子，但跟着，就被“幽灵”一枪爆头了。

这里面有两个问题，一是伸镜子的细节前面出现过多次，约翰都打飞了几次，屡见不鲜了，不至于说“小样的”。

最重要的是，作为一个老牌狙击手，此前也打飞过几次镜子，绝对应知此时对方放镜子的目的就是诱使自已先开火暴露位置，可居然还中了招。

老牌狙击手，一对一对决，有什么理由此时先开火去打一个镜子暴露自已？

就是新手也不会这样蠢。

二是“幽灵”见对方开了枪后，立马将对方爆了头，这也不合理。

他是坐在地上把镜子绑在脚上用脚伸出去的。

镜子被打飞后，他要朝对方开枪，这必须有个调整姿式的行为，要站起来，或蹲起来，至少要脚归位，否则，就是神人，枪也会打不准甚至根本就拿不稳，这个过程至少得四五秒钟，如何能做到迅速开枪？

还有，就算能迅速开枪，对方岂能没有准备？

而你又可能不露出头去开枪？

对方没有理由在打飞镜子后就高枕无忧，任你在几秒钟后露头干掉他？

绝对的在等你一露头就给你一枪。

或者暴露了火力后，早就转移了位置。

一般情况，一对一对决时，拿镜子来看，是很蠢的做法，没用的做法；而敌方也不会轻易开火暴露自已位置，多是有人在一边配合才会开火。

总之，王牌约翰死得太假。

当然，这又是导演的安排。

十八，约翰死了，小孩得救了，“幽灵”从小孩头发中找出糖果，坼开糖果，找出里面用纸制成的小粒糖果。

那就是我军弄清的美军的情报，是美军即将发动大型攻击的情报。

我又服了。

一个外围的以侦察地形为要务的侦察连的侦察员，又不是潜伏在敌人心脏的谍报员，如何就能弄到如此机密的美军高层的情报？

估计张导下一部是反美谍战剧了，讲我侦察员如何打入敌军内部弄绝密情报了。

并且，一个以侦察地形为要务的侦察员（不是谍报人员），有什么理由在战事匆匆之时，把情报弄得如此精致，做成糖果。

这得花多大时间与精力啊。

又有这必要吗？

莫非他知道这后面会发生如此纠结的故事，先要把道具做好？

十九，在他们对决的时候，大队美军呢？

没有听见枪声？

也不返回？

就看着他们打？

二十，最后的结尾又拖又无趣。

我军的大部队来了，前来接应“幽灵”。

幽灵发表了演讲，怀念了牺牲的战友。

接应的连长张译对牺牲的战友一一点了名，大部队中有战士一一回答，以表明他们依然活着。

前后很煽情地拖了十来分钟。

这样的处理真的很无趣也很弱智。

感觉现在的主旋律都进入到了赤裸裸地喊口号，赤裸裸比高调的时代，就象当年八个样板戏的时代一样。

可人家八个样板戏在喊口号时多少有点艺术，那就是京剧艺术，而咱们这只剩下喊口号，赤裸裸地宣传了。

这不叫艺术！

半个世纪前南斯拉夫的经典电影《桥》，炸桥队员们胜利完成任务后，剩下的人用复杂的眼光看一眼被炸掉的桥，就在《啊朋友再见》的音乐中平静而从容离去。

没有伤感，没有煽情，没有政治口号，没有对牺牲的战友一个个怀念与点名，没有继承遗志之类的宣誓，就那么从容，那么自然，象完成第一千零一次任务一样。

就是那首歌，也是那么优美实在，没有一句政治标语词，没有一句表决心的词，很平常，就象朋友间的离别。

这才是一种见惯了死亡与牺牲的自然反应，也是一种很艺术化的很平实的表现手法。

但你敢说那些牺牲的炸桥队员的故事没有打动你吗？

你心中没有对他们怀想不已吗？

你没有觉得这个故事很好看并且可歌可泣吗？

你没有被这首歌打动及感动吗？

反正我看完后，内心里是震撼不已，回味不已的，那首歌也几乎让人泪奔！

这才是真正的艺术。

真正的艺术不是赤裸裸的直白的喊口号，就象诗歌一样，喊口号与啊字多的决不是诗歌，故意煽情不叫艺术，喊政治口号，做政治表演更会取得适得其反的效果。

电影艺术是靠好的有着艺术真实的故事及人物形象打动人的，而不是靠口号与宣传鼓动打动人的。

好了，以上仅是就全剧大的方面，如故事设定、故事发展，逻辑常识方面的不足发表意见，至于演员表演（特别是反派表演）、诸多细节对白的惨不忍睹与失误，就不说了，再写一万字也说不完。

比如，莫明其妙应时应景出现的朝鲜小孩；比如美军的火力居然只是老式的八二迫击炮；飞机也舍不得出动；比如在敌方阵地前莫明出现了一个掩体，供我方玩狙击游戏；比如交换时，我军的战士居然躲在刘文武身后；比如约翰等美军狙击手表演的呆板；比如一些对白的无趣……太多了，就不一一指出了。

总之，此片确实是一部没有水准的应爱国主义之景的烂片

群众的眼睛是雪亮的。

票房证明一切。

和金刚川比 真的不行。

剧本是真的烂啊！

碾压观众智商啊。

可以说毫无逻辑性。

首先 主角是谁。

莫名其妙 跑出来一个朝鲜小孩 卧槽。

这不是儿戏吗！

第一次出来我认了！

炮击完了还出来。

这都行很难自圆其说还有胖子之死。

这种底智的行为 作为狙击班。

并且有个狙神在的团队 为什么那么二呢！

因为班长不是主角。

卧槽答案来了。

还有就说活捉狙神班长。

这个桥段 写剧本的脑洞怎么那么大呢！

最后班长的死法 这个桥段设计 为什么我觉得那么恶心呢！

还有就是营救 侦察兵。

重要情报 就派一个班去。

把尸体拖回来 这个连长怎么想的呢！

这个剧本的逻辑太差了！

票房证明一切5.9亿。

不怨 。

被骂的 长城11亿 就金刚川11亿。

这部片 应该是他女儿吧！

然后写了一个自己爹的名字。

这种手段也是常规做法。

这部片子 得分太高 怀疑水份

70岁的张艺谋从未拍摄过一部纯粹的战争片，直至最近新片《最冷的枪》立项。

不过《最冷的枪》故事背景为“抗美援朝”，这是高压、敏感题材，张艺谋要拍这段历史，绝非易事。

在这部《最冷的枪》立项公布后，有三个问题在皮哥脑海里油然而生：第一：朝鲜战争题材的国产电影，以往成功的先例有多少？

第二：张艺谋这次拍摄的“难点”在哪里？

第三：70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

围绕这三个疑问，皮哥写下这篇文章，和大家一起分享我的观点。

一、以往8部朝鲜战争题材国产电影的“成与败”我们其实不缺战争题材电影，但涉及抗美援朝战争的电影却是屈指可数。

第一部表现抗美援朝战争的影片是1956年的《上甘岭》，影片讲述的是中国人民志愿军某部八连守卫上甘岭阵地，抵抗美军进攻的故事。

电影成功塑造了八连连长张忠发、女卫生员王兰、指导员孟德贵等人物的光辉形象，是那个年代观众非常喜爱的电影。

片中主题曲由郭兰英演唱的《我的祖国》，更是传遍了大江南北，至今依然是国人喜欢的经典歌曲之一。

1964年长春电影制片厂拍摄了《英雄儿女》，讲述志愿军某部战士王芳，在其哥哥牺牲之后依然坚持战斗，后来在政委王文清的帮助下在朝鲜战场上得遇她的养父王复标、亲生父亲王文清的故事。

这部电影是根据巴金的中篇小说《团圆》改编的，片中人物都有现实原型，因此也更能够打动观众，在那个特殊年代的影响力极大。

片中插曲《英雄赞歌》也成为红色年代的经典老歌。

后来又出现了《奇袭》、《铁道卫士》、《三八线上》等优秀作品，但这些都是50到70年代的电影，进入改革开放之后，抗美援朝电影就相应减少了。

1998年由李三义执导的《铁血大动脉》，讲述铁路运输线上的故事，虽然也是一部优秀作品，影响力却大不如前。

21世纪以来影响力较大的《集结号》，也是13年前的电影了，且片中只是“蜻蜓点水式”地涉及一点抗美援朝的内容。

2016年的《我的战争》，讲述抗美援朝4大战役时期的故事，由刘烨、王珞丹主演，投资1.5亿，成片却遭到影迷们的口诛笔伐，口碑很不好，票房也仅有3608万。

而此片之后至今已经4年，也没有再出现像样点的作品了。

总结不难发现，这类题材电影比较受政策影响。

比如在1978年之前，是可以直接描写战争场景的，不管是宏观战场还是小的局部战线；但在这个时间点之后，电影作品基本都是打“擦边球”，由此延伸出其他主题线，拍出来后难免吃力不讨好。

二、张艺谋这次拍摄的三大“难点”表面看这次老谋子拍摄《最冷的枪》占据“天时地利人和”优势，但考虑到背景特殊及过往作品的成败，张艺谋这次要面对的“棘手问题”还真是不少。

皮哥觉得第一大难点就是如何处理这段真实历史。

历史上，这场战役始于朝鲜人民军南进作战，在美军越过三八线之后，中国应朝鲜政府的请求，迅速组成中国人民志愿军入朝参战。

在武器装备与军用物资的配给方面，我军与美军都有很大的差异。

而我军需要面对的不仅是美军炮火的压倒性优势，还有当时高纬度地区极端恶劣的天气。

其时正值寒冬，气温达到零下40多度，中美双方军队冻死冻伤不计其数。

还原这段悲壮的历史，不仅需要编剧对那段历史有充分的了解，还需要与各方面外部因素进行协调，毕竟对待这类真实历史改编的电影，观众的目光会比以往更为严苛，他们会很在乎“真实度”。

第二大难点：影片故事该如何讲述？

从立项公示表看，《最冷的枪》讲述的故事围绕个人展开。

在抗美援朝时期，中国人民志愿军有位枪法过人的狙击手名叫张大弓。

当美军布下天罗地网时，他临危不惧，同敌人展开生死较量。

根据可靠的消息，这个人物的原型，就是抗美援朝时期的狙击战斗英雄张桃芳。

张桃芳被誉为“志愿军神枪手”、“冷枪英雄”、“上甘岭狙神”，是抗美援朝时期的传奇人物，其故事曾在祖国内地广为流传。

他从1953年1月29日到5月25日这段时间里，耗费了442发步枪子弹，毙敌214名。

这是志愿军狙击手中单人狙击战绩的最高记录，张桃芳因此得到中朝双方的多个荣誉奖章。

假如要在电影中高度聚焦人物，片中势必会有大量篇幅展现小人物的成长过程，创作这样的故事就很考验编剧的创作功力了，同时也需要处理好人物和历史间的“小与大”。

第三大难点：怎样符合当今世界主流的反战主题？

1950年后，中央政府作出“抗美援朝、保家卫国”的决策，加入这场战役，纯是出于保卫国家安全的考虑。

而当今世界主流的观念，则是要求我们要牢记历史的教训，珍惜来之不易的和平与安定。

因此如何在电影中既塑造出中国人民志愿军狙击手张大弓的高大形象，又要表现出反战的主题，是摆在张艺谋导演面前不小的难题。

三、70岁的张艺谋，他的精力能否撑起他的野心？

张艺谋一直是电影圈中公认的劳模，一次采访中他曾说他每天只睡2-3个小时，长期的工作压力对他丝毫没有影响。

今年张艺谋已有《悬崖之上》、《坚如磐石》和《一秒钟》三部电影准备上映，他又马不停蹄地准备开拍《最冷的枪》，新作如此密集，很多年轻的后辈们都望尘莫及。

而从这4部作品的选题上，我们也能窥探到张艺谋想在自己有生之年，尝试多种题材或风格电影的野心。

但《最冷的枪》作为一部战争巨制，体量远非其他电影可以比拟，张艺谋的精力、能力能否撑起他的野心？

回看张艺谋的从业生涯，其实他和战争片的渊源由来已久。

早在1983年，他就参与了《一个和八个》的摄制工作。

该片由“第五代导演”们联手打造，张艺谋是掌镜的摄影师。

皮哥在去年有写过相关的影评文章，其实这部电影在叙述故事和表现人物方向做得很好，但在还原战争方面就略显不足。

因此作为一部实验性作品，与那些经典战争片相比明显不及。

而当时的张艺谋正处于成长期，作为一名摄影师，在这部电影里的发挥空间也很有限。

1988年张艺谋的导演处女作《红高粱》，也有战争场景的展现。

片中描述一群热血的农民，用土制炸弹想要阻止日军进犯自己的村子。

但这段情节的镜头表现非常写意，也可以看出在当时张艺谋对于表现作战场景方面的短板。

到了2011年，张艺谋又在《金陵十三钗》中拍了一段作战情节——一支德械教导队余部，从日军手中解救出一群教会学校的女学生。

其时正值冯小刚的《集结号》带出一波战争电影热，张艺谋在片中加入的这段场景也被不少人拿出来对比，不过客观来说这段战争戏还是拍出了现代战争片应有的水平。

可以想象《最冷的枪》不会是《金陵十三钗》那样的战争故事片，片中对于战争场面的打造应该会是史诗级的，也需要是史诗级的。

如果要找一部能够拿来做参考的电影，皮哥首先想到的就是2001年裘德·洛主演的《兵临城下》，那是狙击类电影中最为经典的一部作品。

片中用大量篇幅展现了盟军神枪手瓦西里和德军王牌狙击手康尼之间的生死大战。

冷酷的基调、紧张的节奏、宏大的战争场面，都让电影呈现出与众不同的质感。

有此片珠玉在前，《最冷的枪》应该可以拿来做参考。

而目前已经定档10月25日的管虎电影《金刚川》，因为题材背景相同，则很有可能会被观众直接拿来做比较。

管虎是今年国产电影的最大赢家，他的《八佰》目前已超过30亿元票房，而赶拍《金刚川》正是要延续这个势头，且电影的另一位导演还是《流浪地球》的郭帆，实力不容小视。

但张艺谋毕竟过往作品摆在这里，这场对决可谓势均力敌，票房、口碑谁高谁低还真不好说。

四、总结抗美援朝战争我们志愿军投入了135万兵力，比韩军和联合国军加起来的120万还要多，而中朝军队最终伤亡达到63万余人，以此代价奠定我们国家的长治久安。

皮哥觉得这场战役不应该被世人遗忘，拍摄抗美援朝题材的电影非常具有现实意义。

因此皮哥对张艺谋导演的《最冷的枪》是非常支持的，总之还是希望这部电影能成功，至于电影会拍成怎样的观感，我们就拭目以待吧！

文/皮皮电影编辑部：热血丹心©原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）未经授权请勿进行任何形式的转载

首先想说得是，评论一部电影好与坏是一件就事论事的事情。

今天在这里说【狙击手】好，我说的是演员演得好，韩红唱得好，用革命先辈的精神给祖国和国人提气得好。

谈到【狙击手】的不好👎，我想说的是张大导演导得太差，电影里的有很多不合理的地方，电影的煽情手段太下层基本和其他国内导演一个层次，并没有体现出其国导的地位。

那重点说说我觉得不好的地方。

首先这个电影名字不该叫狙击手，应该叫神枪手。

用狙击镜的叫狙击手，用机瞄的就不是，这是个有很明显区别的地方。

机瞄到底能精确射击多少米不好说，但是绝对和使用狙击镜的狙击手有很大差距。

了解一下张桃芳老爷子的战绩就知道，老爷子主要杀伤的是朝我军阵地进行正面冲锋的敌人。

所以电影中张导安排的这场对射，简直就是一场抗美神剧！

其次呢，咱要拍电影就好好拍，虽然可能张导自己也知道电影中存在很多硬伤和不合理，所以我就赚影迷眼泪钱，情感钱让你们🀄️看电影中时不时的中断去煽情一波。

在敌我双方生死相搏，斗智斗勇的无情博弈中，硬是往里面塞各种煽情戏码导致电影是够煽情了，但是节奏没有了？

没有了为我们的英雄紧张捏一把汗的情绪，光哭鼻子了。

最后聊一聊很可惜的一点，就是好的战争题材电影有宏大的历史背景，主要描述局部小战斗来以点概面这种手法非常高明，比如拯救大兵，比如黑鹰坠落，兵临城下…… 咱们也渐渐开始有这样的作品了 比如八佰，长津湖 和这部狙击手。

下面希望导演们能不能再增加一点常识性的判断，改变一下煽情的手法，不要总是这样中国式的传统煽情。

在不打断电影节奏的基础上低调煽情就更好了

没看之前，我也曾充满期待，毕竟是国师作品啊。

买票之时，我也曾为排片不平，排得也太少了。

但是真等我看到《狙击手》时，却是难掩的失望。

缓慢糟糕的节奏，采访片段与战斗主体内容的脱节，想看班长笑一下的包袱被无情遗忘。

(这里不是说他没有笑，而是包袱没抖出来。

这个笑的渲染和开头所花费的笔墨完全不对称。

大永想看到的笑，很大一部分就是班长平时太严厉，他们总被教训的缘故，所以根据剧情发展，如果是在班长遇险命悬一刻的时候，大永神奇地救下班长，班长发现大永已经成长的超乎自己想象了，对他满意的笑笑，我觉得这才是大永期待的笑。

实际行动的效果肯定要比班长评价他霸道的话更直接。

然后因为这个肯定的笑，大永后续的神勇发挥才说得过去，班长也会放心将剩下的局面交给大永来收拾。

现在的笑更多的是班长要出去赴死了，不全是满意的笑，更多的是惨然的笑 。

)说是根据真实原型改编却各种无厘头的安排，说是冷枪，却明摆着对狙。

电影对冷枪冷炮运动的诠释太过差劲，并没有把握住精髓。

冷枪冷炮就是最小牺牲换取最大战果，本片可好，可直接拍成拯救侦察兵亮亮了，任务很重要，情报更重要，但不是狙击手该干的活儿！

更难展示出冷枪的冷峻与风采！

章宇演的刘文武和最后活下来的大永，原型是张桃芳或者邹习祥吧？

要知道张老可是高寿77岁。

“在抗美援朝战争中的537高地，张桃芳创下击杀214名联合国部队官兵（主要是美军）的击杀纪录 。

抗美援朝战争结束后的第二年（1954年），张桃芳报名参加了志愿军战斗机飞行员，后来他以优异的成绩成功入选，成为新中国第一代战斗机飞行员。

” 邹习祥在朝鲜战场的上甘岭阵地上，他用206发子弹击毙203个敌军，在上甘岭537.7高地北山那条狭长起伏的山岭阵地上，演绎出中国狙击史中最精彩的神话。

据记载，在整个一三五团驻守的上甘岭537.7北山阵地，邹习祥与他的战友们共计冷枪歼敌3558人，因此，美国军事史上称上甘岭537.7高地北山为“狙击兵岭”。

——百度百科我想看到的狙击手，是真实的神话，是消灭了众多对手全身而退的战斗英雄，不是扛着炸药包冲向敌人同归于尽的班长，如果突出英勇牺牲，那隔壁的《长津湖之水门桥》比你可壮烈多了，如果说催人泪下，那口碑不佳的《金刚川》里人桥也是让人过目难忘。

再说说《狙击手》的硬伤。

刘文武在对方眼里最大的价值就是被消灭获得荣誉，怎么抓他的活口成了美军的第一要务？

好，假设你说对方有充足的理由不直接杀他，那么他和战友重叠站位躲子弹就纯属来搞笑了吧！

假如美军背信弃义，只需一枪就可以直接消灭两人！

再说说葫芦娃救爷爷式的救人行动，任何看过狙击片的都知道这就叫白给，就算亮亮非常重要，在弄清楚对面形式的情况下，这种战斗行为在战术上是非常不可取的，如果真的非常重要，那只派一个班去，连长就是最大的失职。

再说说美军的王牌狙击手，突然就开起了坦克，这真的是强行给对方降智。

对方知道在坦克下作假，却只在假靶不远的地方埋伏。

美军炮兵来晚了，被骂得狗血淋头，连长等人死光了带着人才赶来，还玩了把催泪，怎么不检讨一下自己支援晚了？

说个笑话，《狙击手》我的豆瓣关注评分比《兵临城下》都高，哈哈哈哈哈。

（我关注的影评人较多，他们对其他电影的评分常年低于豆瓣评分1分左右，现在却这样。

）所以，最后我来解释下，为什么《狙击手》不能叫《最冷的枪》？

因为这是纯对狙，一点都不冷。

这么庸俗的狙击场面，只能叫《狙击手》。

最冷的枪？

它不是啊！

为什么《狙击手》之前一而再地撤档呢？

技术原因？

明白人都知道怎么回事。

我说完了，并且准备好挨骂了！

————————————————————2022.3.31有很多人赞我，也有很多人骂我，但我写这篇文章的目的不是为了黑谁也不是为了喷谁，更不是为了哗众取宠。

这只是我2月2日凌晨，对于春节档最佳口碑电影的个人反馈，出于对本片高期待结果盛名难副和本片舆论环境难容差评的愤怒，我拿出自己理由组成的长评，你完全可以认为它立不住脚。

但我认为这种在不违法违纪的前提下发表的评论，不应该与一些高层面的大帽子绑定，而且本人也不是什么大V，人微言轻，帖子讨论激烈更是证明大家的观点存在分歧。

大家可以尽情在不违法违规的情况下发表个人看法，我很乐意看到每个人的观点，因为这一定是不同的声音组成的。

当然，太难听太直接的骂我我可能会还回去或者拉黑，网络不是你无成本施加语言暴力的地方，最起码我不接受！

不是为了黑国师，只是这部远逊我的预期。

首先，作为豆瓣的忠粉，确是第一次写影评。

不是不想写，是因为这里面高手太多，人家点评的确实好，我当好看官就可以了。

看过数不清的片子（当年大家都在看DVD时，我就花了近万元的钱买碟，当然，碟片里面正版的极少），但是，看过国内的电影不足30部（只含内地电影），不是不想看，是看了就失望。

这次的发声，实在是我忍无可忍！

当年陪媳妇看《悬崖之上》，我就心里气得直骂娘！

怒其（国内大导）不争！

这部《狙击手》也是在网上看的，同样，看了开头20分钟就又开始失望了。

我就想：都2022年了，国内的这些所谓的“大编剧”、“大导”、“制片人”、“CG”、“后期制作”等等，你们拍出这样的电影不脸红么？

能对得起哪些抗美援朝保家卫国牺牲的英雄和英勇的官兵么？

槽点多多、bug多多，我懒得去一个个去说（有人非要说这片子拍的不错，那我也尊重你的观感）。

这片子特么拍的都不如八十年代的国产电影《高山下的花环》。

重点：1，如果老谋子之流占据和还赖在中国电影导演头几位，那这种失败的电影悲哀还会延续，我们永远拍不出哪些数不清的米国战争大片，都不如韩国、土耳其的战争电影。

2，能不能拍出好片子，不完全取决于“审查制度”，水平就是不行，不要总给自己找理由。

3，网上一些对本片的好评，要么就是水军，要么就是你外国电影看的太少了，再不就是和25岁之前的我一样——就这个欣赏水品。

4，这个电影的拍摄制作水平只值6.8分，（这评分和爱不爱国什么的无关，不要上纲上线。

真要是那么爱国就不会把这么好的题材拍成这样）

开始是群戏较多，主要突出班长的果敢与战斗经验，这些都没毛病！

可正当你觉得：咦，还不错啊～贯穿始终的毛病它就来了——全体狙击班队员开始神经病，时而哭的稀里哗啦，时而冷静的又稳如泰山，尤其是主角反反复复哭个没完没了（尽管片头就解释过这人爱哭，你见过哪个狙击手哭一下冷一下，哭一下冷一下？

前一秒哭的哇哇的，下一秒立刻安静下来犹如开挂？

你这是正常人的情绪波动？

）一个上过战场见惯了生死的狙击手心理素质能差成这样？

差成这样也就算了，带着这种不稳定情绪还能枪枪爆头？

纯乱弹琴！

第一个战友倒下了悲痛欲绝是正常的，第二个第三个倒下了痛彻心扉也正常，随着越来越多的战友倒下，主角的心情应该由悲痛开始转变为发自内心的浓浓恨意！

恨不得马上突突了敌人国仇家恨一起报，正当他意气用事之际想起了班长和队友临死前的叮嘱，不要暴露位置！

抹上一把眼泪咬着后槽牙强迫自己平静下来，否则非但报仇雪恨无望，自己也必然是送人头。

可这戏是咋拍的？

哭一秒，睿智一秒，再哭再睿智……后面干脆带着全班一起忽冷忽热？

真要想拍出英雄气概，主角就该默不作声冷静分析地形战术，凭借超凡的眼力和头脑一个一个的把敌人全部干掉，然后跪倒在雪地上无声的干嚎……想拍出接地气的真实感？

那就抱着头躲战壕里一气儿哭个稀里哗啦，把面对死亡的恐惧和对敌人的愤恨交织在一起演出来，最终用勇敢克服恐惧，以战斗素养代替愤怒，一枪一个的虐光所有敌人！

而这片子拍的是啥？？

再说逻辑，一个米国王牌狙击手该干啥不干啥，废了半天劲儿给人家引出来不杀？

你干嘛来了？

你觉得战场是你家开的？

想干嘛干嘛？

要按照你前面说的米国上尉管不着你，你后面怂什么？

什么我们搞砸了这个那个，你一枪秒了侦察兵再秒了班长不完了么？

你自己说的你们物资充足耗得起，耗着呗，对面能怎么办？

那班长带个人贴着过来背人，你秒了不行？

觉得侮辱自己军人荣誉？

那你后面绑个孩子准备满嘴跑火车？

想玩猫捉老鼠的游戏？

有的是办法，打腿打手打枪管啊！

活捉？

两军对垒你猜人家会不会带着手榴弹炸药包“炸降”，你枪法准的可以打中远处的绳子，你打不中眼前的大活人的头？

你打不中，你旁边的几个狗腿子也打不中？

你瞅你那都慌成什么德行了？

一个王牌狙击手面对敌人的冲锋不用手里的枪去阻止却选择跑？

你这心理素质还不如对面哭的那位……后面就更扯淡了，自己援军呼呼啦啦来了少说几十人，有人有枪有炮有坦克，上尉把脸伸到唯一的瞭望口大呼小叫送人头？

你一排齐射过去对面山都平了哪还有什么情报泄露一说？

援军上尉挂了其他人说走就走？

还留下个坦克？

长官阵亡，坦克丢弃，你猜对面的副官会不会把责任推到你这组狙击手身上？

你俩的谈话那几十号人可听的明明白白，你还开着坦克寻思咋编瞎话？

最终战斗，你还弄个假人，嘴里叨咕着又来这一套，结果自己的小把戏人家看都没看，尴尬不？

人家拿勺子出来，啥意思你不懂？

先看位置再骗你开枪抢读条时间，你要么第一次就果断开枪打飞勺子，换位置把压力抛给对面等机会，要么就沉住气一枪不放等对面露头就秒，何况你本来就做了假人，明显是符合第一种方式的，结果你犹犹豫豫叨叨叨？

主角那更扯，那坦克下面是阴影，你拿个弧度弯曲成那样还满是铁锈的破勺子，能看见敌人位置？

还能分辨真假？

你就能确定敌人打一枪不换位置？

你抬手出来就一枪头？

这正常吗？

科学吗？

这不侮辱先烈？

另外，米国狙击手你明明用坦克机枪已经击中对面了，自己也说了耗得起，你等着对面失血过多就是必胜之局，有坦克不躲着，你出去跟人家刚？

你要真有那勇气当初你就不会要这坦克，既然你要了就苟到底零伤亡不行？

哎！

个别几个桥段抄袭不抄袭的我就不提了，这玩意儿也没个定论和标准，可一个本该是个热血沸腾的电影就被那个让人秒出戏的破旁白给搅和了！

肃杀的冷枪战场变成了集体降智中门对狙？

主角神行太保一个人瞬间绕着整个战场跑，合着一个人包围了对面一大队人？

敌军援军说了是重要情报，长官一死其他人扭头就走？

你搁这儿拍三国呢？

两军阵前主帅一死，士卒作鸟兽散？

建制归零？

乱弹琴啊！

白瞎了这么好的题材，那么好的原型人物，这片子明显中间剪了好多可能因此导致一些剧情逻辑混乱，真的还不如几十年前的《双狙人》，可别比《兵临城下》，那个您可真比不了……

堵车错过了开头，我看的时候，正是大永向班长刘文武请求下去支援的时候，正在我想着这个脸生的演员是谁，发生了什么的时候，接着一阵枪响，把我还没搞清楚状况的懵吹散了七七八八，看来这是一场激烈的战斗。

随着电影情节的展开，我越来越发现电影的战争性不光体现为你来我往的射击战，更是一场杂糅着需求和信息差的心理战。

我方和美方的作战任务贯彻电影始终，我方任务是把亮亮带回去，用连长的命令说就是“生要见人，死要见尸” 。

美方的前半段任务是要活捉刘文武，后来变成截获亮亮身上的重要情报。

一般战斗都是以消灭敌方作为任务，而电影中消灭敌方不再是主要任务，而变为次要任务。

“把亮亮带回去”这样的任务，这意味着我方需要存储实力，最起码不能全部牺牲，得有活人才能完成任务。

我方想要什么，一开始就暴露在了美方的视野里，这是非常不利的，这才有了5班除了大永之外的全员牺牲。

所以在战争中，一旦被对方知道你想要什么是一件危险的事，这在电影中的很多场景都体现了。

1. 第一个场景就是孙喜受伤了，美军没有选择再放枪打死他，而是等待。

他们等的是什么，他们等的是其他人去救孙喜。

残忍的说一句，这个时候的孙喜已经变成了美军的钓饵，美军想通过他来钓五班的其他队员。

结果队员们不忍孙喜牺牲，真的去救了。

此时的美军非常有耐心，等到王忠义完全暴露在他们的视野中，才射杀了他。

结果就是不仅孙喜没有救回来，还搭上了一个王忠义。

看到这一幕的时候，我有个强烈的感觉，那就是在交战中当你暴露想要什么其实就是在向敌人暴露自己的弱点，对敌人说“来，往这里开枪”。

2. 接着五班做出了反击，刘文武抓住了美军想要急于射杀五班的企图（弱点），把连同自己的四名战士分成了三队。

两名射击兵挖土，佯装有任务，作为吸引美军的诱饵，自己和大永分别找两个地方蹲守。

等到美军射击诱饵的时候，他和大永就可以根据美军射击的方向，确定他们的位置，然后射杀他们。

很精彩的桥段，但仔细一想又非常的危险，所幸最终五班四名战士都安全过关，并射杀了两名美军，这展示了刘文武作为射击班长优秀的作战和布局能力。

接下来的刘文武把自己当作诱饵，多么无私坦诚。

最终他利用美军想要活捉自己的企图，身上捆好手榴弹奔向了美军的阵地。

3. 最后，美军的中尉威廉利用自己在坦克车下的地形优势设置了一个身似自己的“稻草人”（诱饵），用自己的声音作为干扰，想要在大永射杀 “稻草人”的时候确定大永的位置，射杀大永。

也就是“我知道你想要什么”， 所以我假装给你“你想要的”，这样我就能利用“你想要的”来打败你。

面对作战经验丰富的美国中尉，大永在历经战友的牺牲之后，迅速的成长了起来，他用班长遗留下来的勺子做了诱饵。

在这样的关键时刻，大永不仅在跟威廉比眼力和命中率，更是在面对对方诱饵的干扰下，比谁更会等待，谁更有耐心。

最终，大永凭借谨记班长“见火再敲，后发制人”的教诲，成为了活到最后的猎手。

过早暴露自己想要什么会让自己陷入不利位置，这一点还会体现在日常生活的谈判中。

说到谈判，不仅有正式的商务谈判，还有一些非常日常化的谈判场景，比如说菜市场的买卖、入职时谈工资或者加工资、租房的合同等等，这些都需要谈判。

谈判的前提是双方都有对方想要的东西，就是双方都能满足对方的需求，这才是双方坐到谈判桌的基础。

就像电影中唯一的一次谈判，促成谈判（交换）的是美军想要捉活的刘文武，而刘文武想要带走亮亮。

在谈判中，我们知道我们有对方想要的东西，但是我们不知道它是什么以及对方有多想要。

过早的暴露自己的需求，或者完全不知晓对方的需求，都会让我们在谈判中吃亏。

要么要价要低了自己懊悔，要不要价要高了本来可以促成的谈判最终破裂。

所以在谈判中，我们不仅得小心的藏好自己的需求，还得不断的探知对方想要什么以及多想要，这样才能占领主动的位置。

需求的沟通更多的出现在我们和亲友的相处中，生活中我们很多时候都不会主动说出自己的需求。

一方面大多数人并不清楚自己的需求，更别说用合适的语言表达出来，这需要长时间的自我探索。

另一方面，相比于平和的方式说出自己的需求，我们更习惯用生气或者其他别扭的方式来表达自己的需求。

比如说你和一个好友约好了几点在哪里见，结果对方晚了半个小时。

你此时很生气，对着TA一顿脾气。

其实我们拨开那层生气的外衣，就会发现你不是生气，而是觉得对方不在乎的失望和伤心深入他们的内心，我们会发现这里面可能还涉及到了权力的层面。

在双方沟通中，你说了需求，那么对方就有了是否满足你需求的决定权，相当于你把这样的决定权交给了对方。

此时，我们我们不讨论此时需求的合理性。

如果对方满足了自己的需求，当然是皆大欢喜，如果不满足，我们则受了两重重创，一个是被拒绝，另一个是本身想要的东西没有被满足。

不是每一个人都能承受这样的重创。

扯远了，继续回到电影。

看电影的时候，我会觉得这和我们以往看到的战争片不太一样，电影着眼的是抗美援朝战争的一角，讲的是很角落的故事，但是故事该有的它也都有了，很完整。

看电影的时候会觉得紧张刺激，看完之后回顾故事就会发现其中的精密和精巧，很久没看过如此逻辑缜密洞悉敌我心理的战争片了。

我觉得还有个有趣的点是，影片中并没有吝惜塑造美军的高光时刻，美军的射击准确率也很高。

我想这么塑造首先没有把观众当傻子看，因为贬低对手实质上也是在贬低自己，打败一些不厉害的美军到底有什么好厉害的呢。

其次，我觉得这也是对历史上这些神枪手的尊重，因为他们确实很厉害。

电影中的原型神枪手张桃芳，32 天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高记录。

真是了不起的狙击手！

从我个人的观影体验来讲，这部可以媲美红海行动和功勋-李延年单元，是非常高质量的战争片。

用几句话高度总结：有笑点有泪点，就是没尿点；剧情好节奏棒，国师品质有保障；小战斗制作精，素人演员也很行；实景拍效果真，白璧微瑕可原谅。

为了押韵舍弃了一些逻辑，下面我具体讲讲我为啥要吹爆《狙击手》其实我觉得一部电影，最重要的部份在编剧在剧情，演员、镜头、配乐、节奏、特效等等一切一切都是为了剧情和人物塑造服务。

这部电影我最喜欢的一点在于它没有过分夸大志愿军的英勇，也没有过分贬低美军的无能。

隔壁某片实在有些丧心病狂，我军主角光环太盛节奏飞起，怎么打都打不死，好像战神附体，而敌军则弱智一般节节败退不堪一击。

可是正是这样的弱智剧情才让没有显示出真实战场上志愿军取得胜利的不易。

这部剧很好在于美军狙击手不仅仅装备精良，手握诱饵抢得先机，本身实力也非常棒，智商在线甚至很强。

我军也没有主角光环，也是肉体凡胎，被枪打中就是会流血会受伤会死。

就是因为这样，两军对狙才很燃，是真正的棋逢对手，我们才会为每一次对狙紧张流汗。

笑点布置地很自然，泪点也不是强行煽情，全程注意力高度集中，一点也不会感到无聊。

其次，我一定要夸一下这部剧选的非常妙，选取了一个很小的战斗，这样才能从开始到结束很细致地展开战斗的铺排，也能将时间压缩到适合的长度，不会过份长而牺牲观众的注意力。

这时候又要拉踩隔壁某片了，野心实在太大，想表达的实在太多，结果感觉什么都没讲好，全程轰轰轰，我的注意力都轰没了，耐心全无。

第二，我一定要夸夸这部剧的演员。

除了客串的张译和我本来就很关注的章宇这两位公认的实力派演员外，其他的演员我都叫不出名字来。

但是，但是！

演技真的特别质朴无华，是真的眼睛里有光的那种，笑的时候满脸褶子，哭的时候撕心裂肺涕泪横流，真的很有感染力，很牵动我的心。

必须补充一下，就算是美军的几位外籍演员也挺不错的，是有认真选角，汉语是认真练了，哈哈哈哈看了就懂了。

这个时候我又想拉踩隔壁了，忍住忍住。

第三，我夸一下实景拍摄，演员们冻得脸都青了，眼睫毛、胡子头发上都挂着冰霜，还要在雪地里长时间趴着或者滚来滚去，真的很敬业，就是这样才能给大家带来真实感，身临其境的感觉。

还有演员伤口的效果做的特别逼真，每一次子弹“打到”战士身上的时候，大家都倒吸一口气，为战士悬心。

不过，美中不足是这部剧的子弹发射的特效，每次出现子弹的慢镜头就知道一定会射中，而且特效有点重复，有一点点审美疲劳，但是白璧微瑕不影响大局。

最后，我一定要夸夸导演。

最开始在导演名单里看到国师女儿的名字，我还以为国师要为女儿刷简历，或者干脆只是挂名，非常担心影片质量。

看完之后我要深深向国师道歉，是我妄自猜测了。

国师真的最近出品特别稳定，悬崖之上就是我的去年国产十佳之一，今年这部不出意外也会挤进前十强，不愧是被任命为北京冬夏两届奥运会开幕式的总导演，能扛大事，质量有保证。