大世界扭蛋机

刚在b站上看到这部剧时眼前一亮，立马看了已经更新的7集，只不过带给我惊喜的剧集并不太多。

明日以后打着国产科幻的旗号，包裹着科幻的外衣，但从电影场景中并没有看到太多对于未来世界的构想，感官上也并没有带来很大的冲击。

总的来说，比较喜欢《杀死时间》和《下乡的塔可夫斯基》这两部。

很喜欢《杀死时间》的拍摄风格，营造的电影氛围也最具未来感，女主李蔓瑄的齐刘海很有科技感，在章宇身上看到了孔刘的感觉，他俩一起喝酒一起发疯那段很有意思，想一直看他俩待在一起，很希望最后男主能找到女主，用爱情去对抗虚无。

《下乡》故事比较完整，回归乡土，看到了对于乡村的人文关怀，最后结局搞笑中带着些许心酸，不知道他俩工作还能保住不哈哈哈。

对子枫妹妹无感，郭麒麟看着很讨喜，只是在我看来《你好，再见》不知所云，十句话权限的装置感觉也很多此一举，明明可以直接对话，为什么要点来点去浪费时间，关键还给点错了造成误解，我不理解。

《状元》中规中矩，反映了一些社会现实。

《地球最后的导演》看到了两位幕后的导演自己演自己，从男性视角叙事。

《一一的假期》实际上就是讲在老龄化越来越严重的当下要关爱老人。

《心理诊疗》前面是剧本杀，后面突然跳转相声，让人猝不及防，无力接受……相声之前有个一切真凶都是心理咨询师的小反转还吸引到了我，但万万没想到结局是个这啊……最后竟然还能升华到规劝年轻人少熬夜少吃外卖的层面，也真是让人没想到……刚看了一眼b站又更新了，《危险之吻》是我关注的女演员史策的作品，去看看。

其他的剧集，有时间了再看吧。

如果有人看了更新的，给我推荐下好一点的剧集啦，不想再看无聊的片啦！！！！

小破站和坏猴子捣鼓的这个厂牌我关注了很久，这次一上线就火速围观。

刷完首周更新的四部短片，我意犹未尽，想跟大家分享一下我个人的心得体会。

《地球最后的导演》“明日之后”主题下的首部短片。

徐磊导演，贾樟柯、宁浩主演，这阵容我真的可。

和凯奇那部《天才不能承受之重》一样，两位导演在片中也是“自己演自己”。

短片体量不大，只有不到39分钟，但它承载的信息与元素却特别丰富：喜剧、科幻、迷影、怀旧……全片设定在了一个荒诞的背景下——如果电影没落了，那些过气导演该怎么办？

对照当下的影视环境来说，这无疑在荒诞中夹杂了几许真实。

说实话，这短片不说别的，光看贾导、宁导聊天吹水、内卷申非遗，就能让我乐半天。

两人精准拿捏住了那种微妙的竞争心态，为了获得唯一的申非遗名额，他们使劲挥身解数，证明自己老当益壮，结果最后名额被“母猪的产后关怀”取而代之，看上去又讽刺又好笑。

除此之外，他们还玩梗玩到飞起，从吹捧、揶揄彼此作品，到挑选经典电影，他们用轻松幽默的方式带出了他们对电影至死方休的热爱，有种举重若轻的既视感。

两人最后躺在沙滩上观影的桥段，就像两条离了水的鱼，对大海（电影）发出最深沉的怀想与感怀，看上去既悲情又浪漫。

《杀死时间》特酷炫的一短片。

片名帅，题材帅，风格也帅。

导演温仕培彻底颠覆了我看《热带往事》时对他建立的印象。

没想到他玩起赛博朋克可以这么带感！

片中的360度长镜头吻戏，是近年影视作品里少见的劲爆吻戏，将男女主的情欲淋漓尽致地展现出来，不但一吻到底，而且配以丰富的肢体语言，带出了若即若离的感情状态。

我愿称之为“年度最强、最高难度吻戏”！

《一一的假期》儿童视角切入的一部短片，探讨了时间的流失、科技对人的异化以及人们对逝去时光（美好回忆）的追索。

刘桦、韩昊霖在片中饰演一对爷孙，看这对相差五十岁的爷孙飙戏带感又过瘾。

这片最吸引我的，是它用坚硬的外壳包裹了柔软的底色，在近未来背景下关注人口老龄化问题，让我们内向化地审视个人情感：科技真的让我们变得更好吗？

忙碌让我们失去了哪些乐趣？

《你好，再见》曾赠导演的这部短片，和《爱情》一样，延续了她一贯的细腻与温情。

短片的设定很有意思：人类在未来研发出了一种便携式的沟通装置，将装置贴在太阳穴，蓝色表示开启沟通权限，可任意沟通，红色表示限制沟通，只输出十句必要沟通。

这个设置，有点类似于我们的朋友圈可见：三天可见、一个月可见、半年可见。

导演用这种沟通权限，暗示了人与人之间的冷漠、疏离。

于是，在此情形下，人们化身“社恐患者”，说话惜字如金。

这部短片给我带来的最大感触，就是它的“欲扬先抑”。

短片开始于压抑的清晨，简短、敷衍的对话，快节奏的都市生活，一切压抑而窒息。

但与外部环境形成鲜明对比的，是男女主不轻易示人、隐藏于内的饱满情感。

科技是冰冷的，但人心是暖的。

正因如此，所以该片最后迎来的剧情反转，才显得温暖而有力。

透过《大世界纽带机》这个厂牌，我能看到青年导演表现出的诚意与新意、想法与冲劲。

接下来我会持续追更，关注其他主题序列。

不说了，咱一起拭目以待！

《地球最后的导演》剧情、形式都很无聊，有意思的一点点就在于两个导互相演和对过去电影的小彩蛋；四星《你好，再见》未来疼痛，对冷酷世界的吐槽因为几个演员受到的关注比较大而已，有点模仿她+黑镜，但曾赠把控情绪的能力就是很强，能看但没意思。

三星《杀死时间》想讲深度命题，但真的好烂…一星《一一的假期》：太白了，这跟学生作品没啥区别，故事都没讲好。

一星《决战狮虎山》太割裂了，我看不了专业的玩意。

这玩意的玩意就是学生作品都比不上吧。

一星《状元》一个反励志的故事，用了一个比较普通的设计，这样的反励志反而给人观感不好，时代变了大人，这一套忽悠不到人了；三星《你看起来很吓人》第一视角叙述有点俗，但想不到更好的角度，开头如果想致敬可以直接用那样的方式去拍，鬼屋npc爱情设定还蛮吸引人的；四星《一夜》很快速用几个回忆镜头加上晃动直接带进去了，然后后面三个人的搭伙喝少女与继父的矛盾很完美的行程冲突，表演跟摇晃镜头都很不错；五星《期末》拍摄手法没问题包括剧情节奏，内心房间的设置在一开始误导观众然后进一步加快剧情节奏，表演比较基础是剧情弥补了；四星《危险之吻》对大男主戏里面女主的唯一要求就是一场戏立住人设加上cp感强，dv的视角还蛮惊喜的。

就是狂犬病给我一种怪怪的感觉，蛮恶心的，还有是不是有点扯淡结尾；三星《新生》一场车祸，矛盾却不明显，两个视角的转变做的很平却符合这片子的调性，佛法与法律的信仰者两人表现出的世界观显示出了巨大的反差，但失格感仍然很强，虚假；三星《心理诊疗》闹剧一场，本质上跟梦一场没区别，只能靠最后相声去救一救笑点；两星《下乡的塔可夫斯基》雕刻时光拍生活，乐，剧情设置中规中矩，结局欧亨利结尾；三星《你好，机器人》标准爱情片乌龙开局，加上机器人设定提供笑点，女主演技有点讨人嫌，谐星扮可爱还是蛮可以的，剧本中有很多脑残的设定并居然通过自白说出来了有点白痴；二星

《杀死时间》是一个很乱，但非常好理解的片子。

乱，是因为密集的致敬。

一进入，时间设定是2046，所以很多观众一起想到了王家卫。

但随着配乐的转换，我们所看到的景象又很类似游戏《赛博朋克2077》中的登陆场景。

很快，我们了解了男主角章宇的职业：无法杀死人的杀手。

章宇追杀的人叫比利（这里又来了一个《杀死比尔》的致敬）。

再往后，揭示出来人类已经被装进了黑盒子房间，像是《黑客帝国》的缸中之脑。

但这个世界里的人类，和《黑客帝国》里的逃亡不同，他们是很体面的。

AI仿生人不威胁他们的生命，没有侵占他们的物质、土地和生存空间。

普遍困扰人类的问题，只是如何打发多余的时间。

每个房间中的人被悬挂在潮汐、森林的幕布前，凭借着科技他们甚至能达到永生。

这样美好的虚拟社会，大多数人都甘之如饴地享受着，章宇也没有察觉到有特别严重的问题。

他只是有些苦恼，自己所经历的像是西西弗斯的诅咒：人无法被杀死，但他却还要杀同一个人上千次。

直到李蔓瑄的出现，让他有了破局的感受。

两个人见面后，影片的风格猛地转向孟京辉的话剧——我愿定义为“话剧式的科幻文艺片”。

李蔓瑄将沉睡着的章宇唤醒，给她讲了五千只小白鼠的故事，用来隐喻现代人的困境。

当繁殖数量达到两千，小白鼠便不愿再繁殖。

人类也一样，当人口达到75亿，人变得不愿再生育。

人的虚无、无意义感，是这个世界中最痛苦的病。

此时的章宇，犹如一个刚开蒙的懵懂儿童，从沉睡中初醒。

但他显然还没有深入思考过诸如“活着的意义”这样的问题。

之后，章宇和李蔓瑄贡献了今年流媒体最炸的吻戏。

2分40秒一镜到底的长镜头，直接将做爱的段落简化成拥吻。

两人拧成麻花，口红抹开半张脸。

李蔓瑄离开，章宇对于活着的意义仍然不确定。

他试图通过系统，向李蔓瑄发出讯息，然而对方不再回应了。

故事就这样结束了。

它要讲的内容似乎很庞杂，有爱情的发生、科技的危机、现代人的隔阂……但回到影片的开头，无法忽略一个重要的问题——离开了工作之后，人类会不会活得好？

海德格尔把人类的存在状态分成两种：一是“非本真”，就是丧失掉自我的个性，被日常事物淹没的状态；另一是“本真”，指的是试图了解自己的理想状态，出于自己的想法主动筹划。

这个世界上的大多数人，生命中的99%的时间，似乎都处于前一种状态——不愿意背负“存在”的责任，宁愿沉没在无形的统治里，离开工作没办法正常活着，即使有充足的物质和随意支配的时间。

于是只能通过工作去建立需求，比如通过考试、升职加薪这样的短期目标，或者攒够几百万买什么房子的长期目标。

如果没有了工作，沉浸到幻梦似乎就成了第一选择，黑盒子就是给没事干的人找点事做。

但世界上总有李蔓瑄这样的人，去点破这样的麻木。

在这个故事里，她对于章宇是引路人。

章宇终于清楚，杀同一个人上千次有问题。

他新找到的意义是“爱情”。

但爱情，不是李蔓瑄想要的意义。

于是最后奔跑在黑盒子丛林中的章宇，疯狂地呐喊：“哈喽！

”

哈喽，就像C++里最原始的那句“Hello World”！

是向外部寻找意义的讯号。

或许故事延申的最后，他也未必会找到李蔓瑄，但他一定不愿意再重复地杀同一个人一千次了。

2022年整个上半年，尤其是最近几个月，院线电影不景气，网大电影质量差，已经片荒到快要对华语影坛绝望了。

没想到在上半年最后一周，B站和坏猴子联合推出的这个电影短片集竟然让我看到了华语电影未来的可能性！

最大的感受，就是再一次找回了看电影的氛围感。

近几年，电影的上映量和产量都受到了疫情的极大影响，我已经记不清上一次坐在电影院里是什么样的感觉了。

而这一次所上线的四部电影短片大部分在20分钟左右，最长的不到40分钟，但是的确让我们这些影迷找到了久违的观影体验。

在观影前，坏猴子的厂牌让我充满了期待，而第一批上线的作品也的确让人惊艳。

得益于坏猴子计划所培养扶持的导演在叙事风格上的独特性和各异性，这次的导演阵容和作品阵容都透露着浓郁的全电影节风格。

仿佛B站做了一次电影节，联合宁浩开了个大师班，然后把创投的作品弄了个影展。

各种个性鲜明的作品集体亮相，让人应接不暇，饕餮盛宴了。

继第五代导演、第六代导演之后，我们似乎已经没有“一代导演”的概念。

而这一次的影集让我们看到了华语电影人的薪火相传和生生不息，全青年新导演的阵容让影迷们看到了华语电影的后生可畏。

也感受到了老电影人们因为对华语电影的热爱而帮助年轻电影人打开新宇宙、新格局的热忱。

同时也能感受到B站作为最受年轻人喜欢的视频网站对于电影艺术的敬畏，和本土视频平台扶持优化电影环境的使命感。

首批上线的四部电影短片是以“明日之后”为主题，但只提供题材不限定题目，于是四位年轻导演自由发挥的作品也分别带来了不同的惊喜和感动。

《地球最后的导演》（导演：徐磊）第一部电影短片也是目前上线四部电影短片里篇幅最长的，主演竟然请到了贾樟柯和宁浩两位第六代导演来组cp，中间还cue了一次管虎导演，简直是给中国影迷办春晚！

很多导演经常会形容自己的作品是献给电影艺术的情书，这次导演直接给电影艺术写了一封遗书。

故事竟然发生在电影已经变成非物质文化遗产的年代，电影人和电影技术竟然被收藏进了博物馆，真是荒诞至极！

（而且我觉得当电影真的退出人类世界的时候，贾樟柯和宁浩应该不会还活着了～嘻嘻嘻～导演，对不起！

）但即使在电影中没有电影的时代，华语电影人依旧坚持着对电影艺术至死方休的热爱。

我想这不仅是华语电影人对电影的热爱，也是华语影迷对电影的热爱。

电影也抛出了一个问题：“如果没有电影会怎么样？

”这部电影的出现，不仅解决了我看电影的求之若渴，也提醒我们更加爱护电影艺术的发展，因为当有一天真的没有电影的时候，我们的情感表达和历史记录将何去何从？

《杀死时间》（导演：温仕培）开头是国产赛博朋克的王家卫，后半段变成了未来光怪陆离的骇客帝国。

论荒诞，四部短片最荒诞的就是他。

但某种程度上，这又是当下网络世界的现实问题。

当技术飞速发展、信息大爆炸的年代日渐加快，看似琳琅满目的繁华琉璃背后却是敏感易碎的空虚无聊。

就像你有多少次夜深人静的时候问询自己“这到底是为什么”一样，烟花多灿烂就显得夜幕多暗淡。

我们总在忙忙碌碌的间歇里，瞬间坠入空虚落寞之中。

电影仿佛是一盘游戏拼图，并不需要观众去影片中拼凑完整的自我，恰恰是去找寻那个碎裂的本我。

被称为“最性感男演员”的章宇撑起了全片，也在电影里贡献了华语影史上最性感的吻戏。

这段长达2分40秒、跌宕起伏的吻戏实在是让人叹为观止！

刚开始会觉得浪漫，但随着男女演员的旋转（没错，真的是旋转），好像在他们拉车的过程中，看见了一段感情发展的全过程。

这份窒息式浪漫，堪称全片的点睛之笔，把全片的撕裂矛盾和荒诞莫名推到了顶点，也把整个叙事节奏的张力往前猛推。

当然，我更希望章宇吻的是我，吻到我想逃。

《一一的假期》（导演：吴辰珵） 家庭伦理片可能是东方文化系统里逃不开的话题，无论时代如何变迁，家庭里人与人的情感羁绊却永远是大家共同的矛盾。

不同时代的家人在同一个屋檐下的生活难免会又碰撞和和解，而这种情感上的摩擦和磨合在未来的世界里会以什么样形式的问题存在，我们也不得而知。

见招拆招和相互拥抱，可能就是家庭问题永远的出路。

老戏骨刘桦和小戏骨韩昊霖的对戏充满火花，爷孙俩的互动细腻生动，尤其是韩昊霖，很多细节的处理不输很多成年演员。

《你好，再见》（导演：曾赠）曾赠导演的作品是四部电影短片里我最喜欢的，我觉得是最具个人特色的，最与众不同的，也是最贴合当下的。

她的贴合当下，是她讲述的故事所反映的问题其实就是根植于当下社会正在发生的问题，也是四个故事当中最有可能在不远的将来发生的。

电影的陌生人之间只有设定好的十句话的沟通权限，某种程度上来说这可能就是现在的朋友圈三天可见的下一步吧。

电影关注的社恐问题，其实社恐是当代人的通病，但真的不是当代的人变了，而是时代变了，信息的海量爆炸似乎让我们的每一次社交都被迫地投入了太多的份量，这种压迫感让我们本能地对过量社交产生了排斥。

但是在这种社恐中，我们又不得不做着各种各样的社交，如果真的有一天可以斩断一切陌生社交，我们会真的这样做么？

如果只能对陌生人说十句话，我们又会说什么呢？

没有了陌生社交之后，我们真的能够获取社交安全感么？

《大世界扭蛋机》首批四部电影短片已经在B站全部上线，每周四都会更新另一个主题下的四部新电影短片，都是来自B站和坏猴子之间的合作作品，也都是年轻导演作品。

后面还会有青春、爱情、悬疑等主题，真不知道下次扭蛋机又会给我们开出什么样的惊喜？

真的太难看了，从独白出现的第一次就开始暴露导演对内容的力不从心。

情绪只能靠独白和慢镜头长镜头。

全片设定很奇怪，50年后全人类选择把声带落家，交流靠手点虚拟屏幕语音播放，科技第一次没有带来便利……真的太难看了……白瞎张子枫 …………………………………………………………………………………………………………………………

EP1：《地球上最后的导演》太好了！

太好了！！

太好了！！！

有包袱、有情怀 里面的概念解构、典故运用、剧情反转以及电影人的彩蛋都太妙了 好久没有看到这种让人笑中带泪的挽歌作品了 最后地球上最后的两位导演在海边看那部人类的第一部电影《火车进站》的时候 我浑身都起鸡皮疙瘩了……EP2：《杀死时间》不是很喜欢 知道导演想表达虚无感 但有点矫情和形式大于内容了 另外 这也跟《黑镜》第一季第二集太像了吧？！

EP3：《一一的假期》欺负观众没看过《回到未来》吗？

但是“老年人也怀念自己父母”这一点较为新颖 可惜没有深挖 其他都乏善可陈EP4：《你好，再见》？？？

带着满心期待结果就这？

除了创意出发点较新颖以外 其他都拍矫情了吧 看完有点不知所云EP5：《状元》好好的高考题材拍得极其差劲 人物莫名其妙砸吉他 莫名其妙又燃起来了 科幻设定也十分老套 台词也说教味浓浓 一丁点也不喜欢EP6：《心理诊疗》……我真的受够了这种借着心理治疗的噱头来进行尴尬笑料铺陈的片子了 最后的相声堪比春晚小品……EP7：《下乡的塔可夫斯基》很好的乡土片 开篇的视听语言就感觉非凡 兼具情怀与笑点 最惊喜的是还结合了“乡村诗人”这一热点且并不生硬 这真的太难得了！

EP8：《危险之吻》“恐婚”这个主题倒还不错 可惜了剧本还是俗了 没看到什么新东西 科幻也没有。。。

EP9：《你看起来很吓人》想拍边缘人小人物 结果执行起来还是那一套无病呻吟和隔靴搔痒的青春片EP10：《新生》不愧是久美成列 视听语言上确实看得出和其他导演的区分度 算是所有片子底蕴最丰厚的了 有点《地久天长》的意思 但似乎与所有片子的主题不符 没科幻呀！

而且仁科还是去唱歌吧 不适合电影EP11：《你好，机器人》张全蛋真的很尴尬 台词真的很不像人话 好在最后的反转不错 让影片提升了一个格调EP12：《决战狮虎山》中二病 滚啊！

还有这个逆光滤镜 恶心死了EP13：《期末》惊艳啊！！！

拍得和《天才枪手》一样好啊！

孙天宇演技太强了！

最后那个反转被我猜到了嘿嘿嘿EP14：《一夜》中规中矩吧 视听合格 故事合格 伏笔合格 可惜人物太单薄了 对于青春主题的把握也没到位 建议多看看《猜火车》

大世界扭蛋机：b站出的剧集，宁浩投资新人导演的剧集，就如同中国版真人的爱死机，确实有几集非常不错，浅谈一下。

【第一集】地球最后的导演 贾樟柯导演的电影不幸未观赏过，倒是听过几次盛名，看到他和宁浩导演演的喜剧，那也确实是极有趣的，有时间一定会观赏一番他的作品。

先说片名吧，明显恶搞了某部电影。

而当你满怀期待的去观赏文艺片时，片子却以搞笑的形式展现出了电影落寞的时代，导演的生活，两位导演回忆自己的黄金时期，在这种时代里出现的糗事笑料让我这个电影迷好几次笑喷。

而两人看《火车进站》时却又泪目。

片子里说出的现在电影的困境也是很真实的。

疫情原因，全球电影市场都在走下坡路，很多人宁愿在电视上看电影，也不愿去电影院看电影，被迫关了许多家影院，疫情后许多片子质量也大不如前。

或许在我们都去世后，电影会真的成为非物质文化遗产，而人们在苦背电影名，死记导演名字，为了考试而背，如果我还在世，那我一定轻松的背出大部分导演的作品，回忆我最爱的东西。

｜第二集 你好，再见。

不是很喜欢这集，本来是被这集的几个短片吸引去看的，设定很新颖，本来可以探讨的和《她》这部电影一样深沉，却拍的俗套和无趣。

【第三集】 杀死时间 的的确确恶搞了《杀死比尔》，也是我最爱的一集，一开始你以为是很昆汀的导演拍的很致敬昆汀的电影但是你转眼进入了《黑客帝国》的世界，当你以为它是讲反抗机械时，它又和你谈起了元恋爱，当一段极长极艺术的吻戏过后，你又回到了现实，走出自己的舒适圈，你发现所有人都在自己的舒适圈里，你想找到自己的元对象，却发现在茫茫人海中，知音难寻。

最终奔跑在无尽的绝望之中。

｜第四集 一一的假期 ……这些导演都不会好好取个名字吗。

体验不是很好，都是穿越，明明可以和《美好的一天》一样缅怀一下过去，却还是很俗。

感觉导演主题表达很明确，但是却很散，导致最后你才反应过来，哦，他最后要表达的是这个，不过小演员很不错。

｛第五集｝状元 什么辣鸡，追梦就要丢分？？？

玩摇滚就要降分？

你剃头就可以得分？

我可以相信努力能提500分还不猝死，连黑眼圈都没有，甚至还能上台摇滚一段，母亲确实伟大，但一切的转变不嫌生硬吗？

什么日式鸡汤？

还有导演你别让我搁大街上看到你啊，我定给你头套给你薅喽。

我都想为那个被甩碎的吉他发声。

太俗了！

｛第六集｝心理诊疗 整部下来都无聊至极，用着及其幼稚且vlog的手法，蒙太奇了个寂寞，闹着玩呢这不是。

【第七集】下乡的塔可夫斯基 很好的展现了导演的创作功底，好几次以为我在看宁浩的电影。

以闹剧开场，以闹剧结尾，人物有了成长，目标达成了一半，以荒诞幽默的手法表达了对乡土气息的喜爱。

这是宁浩作品的内核，虽然没有多线叙事，却也通顺无比。

立意深刻，太牛了。

《危机之吻》不理解为什么对婚宴上的人，为什么满怀敌意，我现在觉得要尊重平凡人的想法和做法，因为你可能就差那么一点点就成为了他们。

最后水幕下表白，导演是拍广告出身的吗？

女生画外音感觉真像地产广告。

催眠效果好于催泪效果。

最后狂犬病的解决，竟然就两句话交待了？？？？

你在敷衍观众？

没揭露之前就亲上去，加上前面为了婚礼不去医院，导演显然是在瞎拍，现在的年轻人不会为了浪漫毫无逻辑的生活。

《第十集新生》男主角是仁科吗？

人物非常符号化，我以为少数民族同胞会有非凡之举，结果没借到钱，就甩脸。

而且开头是医生介绍债主？

那钱是不用借，在医院如果因为急救没钱出了人命，那可真不怨债主不借钱。

这是反讽吗？

演员表演完全不在一个体系里，女主是体验派专业的，其他演员都是非专业吧，完全不搭啊。

突然觉得这个系列是不是北电学生的作业集，真是浪费资金。

配音乱七八糟。

不要再消费少数民族了。

这医院是挂在火车上了吗？

一直的噪音是什么？

真是难看啊，因为司机是孕妇，所以被撞死也可以免责，还道德绑架让孕妇一定要生下孩子，缺乏转折啊，这大烂片，真难熬。

这片竟然是万玛才旦儿子拍的，一看年纪97年的，好吧。。。。。。

年轻人，踏踏实实最好。

《期末》怎么会有这么三观不正的大烂片浑水摸鱼:老师介绍活儿，不接，反而越来越反感老师，然后执迷不悟的去替考作弊，这种从替人做作业开始，一路下滑到考试作弊的事，竟然被堂而皇之的拍出来了？？？

老母亲知道会气死的，毫无说服力，人物违法违的一意孤行，执迷不悟。

太烂了。

《决战狮虎山》我觉得我在看一部少儿真人类短剧。

我每次跟小侄女去游戏厅都有个固定流程，换好游戏币，先玩抓娃娃机，再去投篮和射击，等到最后只剩10个币的时候我们会不约而同地走向扭蛋机。

扭蛋机的快乐，就在于打开之前你永远不知道自己扭到了什么，它完全随机，全拼运气，也因此会产生一些不一样的惊喜。

说实话，我没想到小破站和坏猴子一起搞了个《大世界扭蛋机》，我感觉这就是名副其实的电影扭蛋机，每周一个主题，13+N部影片，观众没点开之前根本不知道自己会扭出什么样的故事。

目前第一周是明日之后以科幻为主题，后续还有爱情、青春等多种题材，探讨了很多社会性的话题，比如电影会不会消失、社交安全距离、如何对抗空虚以及未来养老等等，风格各异，给足了青年导演创作的空间。

我个人比较喜欢电影短片是《地球最后的导演》，荒诞又好笑，调侃着电影可能发生的未来，也热爱着电影所带来的一切。

贾樟柯和宁浩演了自己102岁和97岁的样子，按照现在的时间线推算，不出意外他们到时候肯定功成名就了，但是，他们过着怎样的生活呢？

2065年，知名贾导在电影博物馆里拍着《小武》，向参观电影艺术的普通游客展示以前是怎么拍电影的。

电影早已没落，电影导演也没有了多少话语权，于是，贾导在博物馆里的工作人员催他下班的时候，暗自嘟囔着“以前谁敢这么跟我说话”。

宁浩的未来生活也很有意思，他住在田间地头的房车里，种起了瓜果蔬菜，偷瓜的小孩子不认识他，提起电影也知道那是父母一辈的娱乐方式。

而长期不导戏的宁导对着几个孩子讲起了该怎么演哭戏，一遍遍地让几个孩子哭，还忍不住强调“要真听真看真感受”，这里面流露的是对电影艺术的不舍。

当然，笑料最集中的部分是电影要申请文化遗产后两人争当“电影非遗传承人”，他俩都是地地道道的山西人，一个带陈醋，一个拿汾酒去给小领导送礼，后面还为了表示自己没老，拼命干活，拼命吃饭。

宁浩和贾樟柯如此豁得出为青年导演助力，我真的看得挺乐呵的，也能感受到他们希望这个行业里有才华的年轻人可以被更多人看见。

当故事进入尾声，他们在医院里说着那句“电影死不了，咱俩也挂不了。

”似乎也映衬着现实，电影死不了，我们也挂不了。

50年后、100年后真正能够留存下来的还是那些好作品，像《小城之春》、《七武士》、《少林寺》等等，或许有文艺片和商业片之分，但终究都被称为好电影。

我想，作为演员的贾樟柯和宁浩知道这点，作为导演的他们也明白这点。

电影是一部分人的热爱，而社交距离是每个人都在面临的现实问题。

所以，第二个电影短片《你好，再见》，可能是更容易引起现代人共鸣的吧。

张子枫饰演的美妆销售美美，并不喜欢自己的工作，但是为了能在大城市生活只能硬撑着干下去。

她的生活中除了好心的同事多多，近期唯一的一抹亮色是陌生人说出的那句“你不要太难过”。

在一个双方开通交流权限后才能自由交流的时代，沟通变得如此奢侈。

她不知道为什么对方会把每天只能说的十句话里设置一句安慰他人的话。

好奇又想要靠近，只是现实却比我们想象中残酷。

短片中郭麒麟和张子枫的台词很少，但表演还是蛮自然的，看完也很想问一问自己，假如我一天只能说十句话，会是哪十句呢？

另一个电影短片《杀死时间》充满了影像的魅力，风格鲜明，也有很多影迷梗，你可以尽情的寻找彩蛋，《重庆森林》式的旁白，《杀死比尔》中的杀手设计，《黑客帝国》里的清醒还是沉睡，温仕培或许想问大家，爱情能不能抵挡空虚？

答案不一定。

有些爱情本身就很空虚。

我们得创造，得劳动，得有个目标可能才不至于那么空虚吧。

目前上线的最后一个电影短片是《一一的假期》探讨了老年人的养老问题，子女忙碌于工作家庭，老人不希望拖累子女，养老院看起来是一个不错的选择，但实际上那里只有基础的保障，感受不到家庭的温暖。

看介绍接下来还会有成长之前主题、爱情至上主题、青春之下主题，还会有不同的故事等待我们开启。

《大世界扭蛋》里还是展示了很多青年导演的新想法、新创意，看到他们在关注一些问题，也在运用更灵活的短片形式表达自己的感受，就感觉还蛮庆幸的。

电影是一种表达方式，但是它也需要互动，就像上映后的影评，或者弹幕里的“哈哈哈，我要被他俩笑死了”“美美要是知道那个男孩的工作，或许就能明白他为什么那么说了”，有欢乐的，也有受触动的，无论如何我们都在其中感受到了一些东西。

这些东西就是电影不会消失的根本。

我在这次的电影扭蛋机里扭到了一些可能性和一丢丢惊喜。

你呢？