星际牛仔天国之门

最近被微博安利这部2001年的动画电影，没想到源自当时热门的同名《星际牛仔》的动画剧集。

　故事设定在未来的2071年。

万圣节前夕，火星上的大城市突然发生了令人惊叹的犯罪。

高速公路上一辆油罐车爆炸了。

事故发生现场的人们因不明原因病倒，似乎是不明来源的生物武器所为。

为此，火星政府发布了3亿圆的赏金悬赏恐怖分子。

目击事件的faye正好是Bebp号上面的赏金者，于是她联手飞船上的黑客高手艾德，与帅气的斯派克等四人一狗组合再次出动，对抗前所未有的强大犯罪者。

典型科幻+探案故事，难得在十几年之后依旧散发着迷人的魅力。

故事一开始，作为英俊男主角的斯派克悠闲的走向正在发生抢劫案件的超市门口，斜对襟西装露出截立领衬衫，双手插在挺阔西裤中，一幅风流浪子的模样，又笃定的盯着猎物危险从容。

电影里的四位主角各有特色，或faye的美艳，或艾德的呆萌，或杰特的耿直，在重金属的飞船上时刻散发着自由恣意的气息，如同美国西部的牛仔，是争锋相对夹杂着柔情。

故事探案的悬疑性一般，开头那一头乱蓬蓬头发一身黑色长风衣紧紧戴着禁欲的Bolo Tie已经昭示了最终反派。

而过程不过是沿着追踪的脚步去跟随他的经历，步入他孤独的世界。

孤独是一种情绪，在风一样洒脱的牛仔衬托下，这美好的像首诗歌，也残酷的以死亡做终结。

我想千禧年时代对刚兴起的科技总是有种人为迷恋的夸大幻想，从而难得有种诗意的天真，在如今冰冷寻常的作品里难寻。

所以，我们也只有在十几年的动画里能看到在高高的钟楼顶上，孤独的反派不为争伐，只为拉扯着民众共同坠落陷入迷梦般的死亡，最后只身绚烂如烟花死于爱过的女人手里。

确实，比伤离别更凄美的是殇离别。

渡边信一郎监制的作品果然各个都是精品，对镜头出色的把握，尤其在后半段的空战追逐中远近景的交替，临场感满点的蒙太奇表现就连现代导演都难于复制的感官享受，音乐方面有菅野洋子操刀水准自然有保证；Spike不亏为二十一世纪最有魅力的男人！

潇洒的截拳道与不瘟不火的性格让他不论走到哪里都能俘获女人的芳心！

严谨出色的画面，给人愉悦的的感受，牛仔内心孤独与处在茫然的等待之中，不断寻找的悬赏犯成为自己的下一个生活目标；剧情的发展让形形色色的角色得以拼凑出自己的故事，其中一些传达对我们现代人重要的道德教训，不让我们错得离谱，错得悲哀。

其中展现了导演对现实的不同寻常的洞察，让背景在没有脱离现实社会太大的情况下保存了自身科幻的特色，要是拿去与美国西部鼎盛的西部片相比也丝毫没有逊色的理由！

随着歌曲Pushing the Sky的插入，所有人都回归自己原本的职位，抛开太多的功利在自己的路上寻求知足。

《天国之扉》中空战的时候飞机旋转时因重力下垂的头发、加速时波浪般的面部肌肉，都是前无古人后无来者的动画细节。

希望''要做有骨气的动画''这一理念能永远传承下去。

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很多时候其实喜欢比较没有花巧的故事，就简简单单，然后着力展现故事里的时节和世界。

简单的像一个人的旅行，出发，在路上，驻足观望，仅此而已。

这部片子的是时节是夏天。

这部片子的世界是披着未来外衣的美国。

很少有什么片子能再一个虚构的世界里如此真实的还原一个国家给人的印象。

在这部电影里，spike们不再是这哥世界的主角，他们只是一些穿插再这个城市中的面孔，用来展示这个世界。

片子里经常出现的长镜头，频繁的城市景观特写，op和ed里栩栩如生的美国人，这才是这个故事真正主角。

太空牛仔本身就是类似这样的戏码，取名为bebop，是因为片子本身和bebop一样没有固定的格式，每个段落有一个单独的主角，以他为中心围绕他来展开一个故事。

这个故事的世界会因为所在的星球或者背景而不同，而同时这个故事的时节也因为故事的中心人物而改变。

这次故事的中心其实是Vincent本人，然后故事就发生在这个看起来很像洛杉矶的城市。

太空牛仔里典型要素：追车，动作，飞船，格斗，追逐，全部发生在这个城市之中。

这个城市，就是牛仔们的游乐场。

于是渡边信一郎很牛逼的还原了这个城市，西海岸的阳光的味道甚至都能从画面中闻得到。

至于剩下的，只是驾轻就熟，甚至说只是给角色铺好了背景，剩下只是记录下角色们的奔跑，追逐和嬉戏而已。

这就是一个城市对于一个故事的重要性。

这种动画真心让人着迷：画风线条略粗风格硬派；视效美到有些场景几乎就是实景照片，有的地方却梦幻的唯有二维世界可以存在；明明在讲述着未来却用大量暗色系色彩，让遥远的科技时代早早蒙上了一层怀旧的颓废感，好似疯狂前进的时代也在加快腐烂；角色性格各异，大事靠谱小事随意的武力帅哥、老妈级神存在的肌肉大叔、嗜财性感的美女以及软的像个充气娃娃似得电脑神童，带着一条智商比身高高的萌软狗就这么轰轰烈烈的组成了四人一狗团队在宇宙中驰骋；最值得褒奖的是菅野洋子的BGM，玩转各种音乐风格和乐器，不论是精彩的打斗场面还是轻松的搞笑时刻皆玩转自如。

这种风格本身就带有时代的烙印，仿佛是末日的狂欢，颓废和堕落也可以正经的罗曼蒂克。

对太空和科技探索的无限狂热与伦理和道德携带着的自由意志形成两股对立的力量，有些因为扭曲的世界观而制造的牺牲品注定要来和这个世界讨价还价，而大多数人则希望糊里糊涂的度过现世足以。

许许多多的英雄就这样应运而生，正如史派克，即使有着打架时的畅快和思想上的惺惺相惜，他的使命却还是让这个糟糕透顶的社会不至于彻底消失。

他总是一个人，不能开心的和别人一起玩，就像活在梦里一样。

本是属于反派的注脚，最终变成了男主角史派克的写照。

因为微型机器这种类似病毒的存在，使得获得了疫苗的人们入赘梦中：眼前永远会有绝美脱尘的金色蝴蝶飞舞。

究竟我们看到的和感受到的哪个才是现实？

也许更确切的应该问，愿意相信哪一个是现实。

飞舞着破碎着的金色蝴蝶带着世间没有的纯洁和美丽，亲吻着心口上绝望的汩汩流淌腐血的伤口。

现实披上了欺骗的华服时隐时现，幻觉在伤害的前提下登堂入室。

倒不如像史派克那样活得简单一些，不去琢磨、或许也是早已看破真假悲喜的阴谋。

绝美的金色蝴蝶飞舞在世间，究竟它们的存在是梦？

还是我们的存在是梦？

影片穿插了一段西部牛仔对决的场景，以及将“派对”HAPPY的时间设定在了万圣节，这种“美范儿”既有流行因素，更多的则是对逝去年代的缅怀和继承，一如现存的大多数节日早已失去了它最原本的用意。

荒凉的西部被广袤的宇宙取代，人们的活动范围大大扩增，但心上的迷茫却也与日俱增。

并非所有的故事都会有一个正面的结局，但至少朝阳依旧，晚霞不灭，美酒满斟，陋室自在。

在严肃的时候不知不觉的搞笑看来也不是英国人的专利啊，比如在这里：一群只开过拖拉机的老头子“回忆”着当年开战斗机的场景摇摇晃晃开着飞机冲上云霄拯救世界，租飞机的像看见自己的孩子长大那样露出欣喜的笑容感慨“还真飞起来了”。

同样，这部“少儿可宜”的动画里有些成人内容也让人心跳加速的很，比如用刀挑破的紧身衣就是那么任性的不允许女主露点。

严肃与欢笑，暴力与温情，思考与放空，皆在这部优质科幻动画之中。

同伴表示“欺骗别人之前首先要学会欺骗自己人”，史派克表示十分闹心

这个角度很像是在看电影，因为广角的原因让天花板看起来有些弯曲

总有些人拿起枪的时候让人觉得这冰冷的武器也是他的一部分

一人一狗这泡面吃的也太香了...我都想尝尝了

人群中他背道而行，用浪荡的身影掩饰孤独的姿态

树影下流动着世间复杂的感情，而这些似乎都与英雄无关

这珠子很像吃水泡大了的海洋宝宝吧

反派的温柔也要鲜血淋漓，他是被荣誉和仇恨教育长大的试验品，科学的谎言将他烙伤，他便要向整个世界道明真相——以毁灭之名

夕阳下，曾经游走在生死边缘的人们思考着何去何从。

这样美得落日，难道不可以再看一次吗

如果不看下面的动画角色，我会以为这是张照片

这是一个人的荒漠，是永无止境的战场，是顽固的走过又不断消失的脚印。

如果我们曾经坠入冰窟，就请不要让我们感觉到温暖，否则我们会为了抓住这一点温暖毁灭一切

反派出现时我以为这只是一个影子，过了好一会儿才明白就是他。

行走于世间的行尸，不被阳光所青睐，也不被平常所保护，他只是这世间的一个阴影。

烟花爆裂时既是枪决对战始，我们躲无可躲逃无可逃，唯有拼死一搏，在最美时陨落。

全片最美的一幕，在死亡与重生之间缓缓流淌给观众一个长镜头。

科学的残忍和狡诈也给了人们近乎绝望的纯美，这算不算是一种讽刺？

《星际牛仔》是我少数很爱以至于看了两遍的动漫。

我不是那种刻意的人，好奇心跟兴趣点都转得很快，阅片只讲究一个兴起随缘。

看完第二遍后，已近十年。

坐在去美东的飞机上，也是几年来我第一次出游。

曾经我是一个爱旅游冒险的人，时间终究改变了很多事。

逐渐衰老后，我不爱在飞机上看屏幕，一般都是闭目养神、走动拉伸、读书。

没想到，delta的电影库里居然有《星际牛仔》剧场版。

我没有看过。

当四人一狗再次出现在我眼前的时候，我总觉得十年的光阴也如画面中的蝴蝶，闪烁着粼粼的波光，伴着飞机的轰鸣，在我脑海里呼啸而过。

年少的我爱Spike。

死过了一次，也意味着曾经鲜活过。

很多人，连活得没有活过一次。

现在慵懒，随性，深埋心底的哀伤。

成年人的孤独淋漓尽致，Spike抽的那口烟，也是我抽的那口。

但当Spike再次谈起Julia，说到过去他不怕死，直到遇到了这个女人。

而现在他不再清楚还怕不怕死，因为她已经消失。

中年的我终于感到，无法承受的苦楚。

活在过去有什么意义呢？

一辈子永远活在过去，要怎么忍受呢？

我好像第一次明白，Spike为什么要倒在楼梯上。

死亡于他而言，确实是解脱。

我还是会为这些浪漫感到悸动。

浪漫啊，就是极致，就是不切实际。

现实中，谁能忍受永远活在过去？

过去已经过去，所有春天都不复返，人要怎么继续活下去？

对谁来说，都是无期的酷刑。

谁能一直承受这种痛苦？

但是故事就是这么编，让Spike背上这无尽的枷锁。

当我再看到Spike提及Julia，我只感到无边的哀苦。

活在过去，不值得。

真实的生活不是如此。

COWBOY BEBOP观感 寂寞的绽放 孤独 四个人和一条狗一起上路，原以为不会孤独，结果命运却依然形成方正的格子，划分着彼此，过去成为看不见的屏障，朦胧中可以依稀辨识，却又触摸不到。

原来我们依旧是我们，只不过向着相同的方向前进，于是便结伴同行，总有一天会分别，那即是意料之中的曲终人散。

无所谓不舍，每个人都只是过客。

Spike是个死过一次的男人。

曾经有个女人点燃了他生命中的所有热情，仿如在灰蒙蒙的天幕中燃烧灿烂的烟火，正因如此，所以他一生只爱一次，最沉痛，最执著，最深刻。

与她的分别让他彷徨，所以要去寻找她的影子。

只是蛛丝马迹，但是只要感到她存在于这世界上，那么即使孤独也可以忍耐。

于是他留在bebop上，热闹的孤独着。

Faye是个失去记忆的女人。

她常常会在人群中感到寂寞，于是不自觉地被喧嚣吸引，想要融入其中。

我想她做到了。

就在刻意忽略不安的时候，总会受到过去的打扰。

一卷跨越时空的录影带，熟悉且陌生的五十年前的自己，那么快乐而努力的为独一无二的她加油。

陌生冲散感动，空虚并且无力。

灵魂要是没有记忆的重量，便会轻飘飘的吧，感觉不到归属感，所以她依然是个孤独的女人，再怎么用力欢笑也是。

Jet曾经是个警察。

忽然决定离开，然后就开始流浪。

因为束缚生命的女人离开了。

她告诉他离开的理由，只不过是在多年以后。

然后看着她为另一个男人那么努力，他以为自己已经释然了过去，开始默默祝福他们。

但是亲眼所见过去属于自己的女人那么坚定的追随另一个男人的时候，心中怎样也会激起波澜吧。

最后在港口，他深沉的微笑，静静的用心祝福，是无奈的祝福，孤独的祝福。

Edward是个网络天才。

二进制世界里的皇帝，快乐的为所欲为，然而也只能在二进制的世界里。

真实的世界中，她开朗乐观，嬉笑玩闹，看起来生活也无忧无虑，但是自娱自乐似乎没有什么说服力。

于是她走进了bebop,最终又选择离开。

来去都只为了追寻心灵的慰籍。

这是个单纯的女孩，单纯到弄不明白孤独的概念，在淡然的夕阳中，快乐的奔走着，单纯的孤独着。

爱情 Spike ，他的爱情献给了Julia ，她漂亮、性感、神秘，让人放心不下。

完美的女人掘住了他的爱情，于是他再也无法将爱分给其他女人。

那么他有性爱么？

不知道。

如果一个女人成为了他生命的全部意义，那么与别的人做爱还有什么意思？

所以我想他应该没有。

只爱一次，然后用余生去回味。

他的爱情，出现在恰到好处的时节，或许因为太过年轻又或者所谓的命运，撒下的种子没有收获，过早的凋谢在雨中。

Faye，她的爱情献给了两个男人。

第一个男人，她确信的去爱，结果颗粒无收。

结局仿佛闹剧。

但是那确实是爱吧，那么认真找寻快乐的她，即使是冷酷的骗子也会有刹那的晃神。

那是她的第一次爱。

第二次爱，她并不确定。

开始会怀疑，对Spike 也许只是同伴的友情。

直到她拿枪抵着他，质问他：“为什么要去送死？

”的时候，才 坚定那就是一种爱，也是强烈的哀伤的爱。

面对这样的爱，他也许曾经动心，但是他的心却忽然死了，没有心的爱，无法成长，没有心的人，会死。

要是上天能让他和她早点相识，故事就会是另一种结局。

Jet与他的爱人，是生离而不是死别。

他曾许诺给她一个家，结果她没有等他。

做任何事情都会有代价，结果爱情成了他的代价。

谈不上绝望，但绝对惨重。

然后他似乎成了罗丽控，与十几岁的少女相处，更多的是情爱还是父爱，天知道。

他是个温柔的人，可以释然 很多悲伤；他是个理智的人，早已过了冲动的年纪。

他还会去爱的，也许，还会有个家。

Edward，男孩子似的女孩子。

古玲精怪。

难以想象她会蜕变成一个女人，然她的爱情还未来到，谁也猜不到结局。

归宿 没有栖身的地方，心就不会完满。

所以要努力寻找所谓的归宿。

看似不在意，其实，所作所为，都只是在筑巢。

想要一个可以回的地方，一个有人在等我回来的地方。

Spike最爱的女人死了。

于是死亡对他来说便成了一种解脱。

亲手用枪减断了与Vicious 的羁绊，亦或是束缚的更加牢固？

不知道，不愿去猜想。

相信那样的死亡不是逃避现实，而是一种结束的方式，每个人都会死，如果可以了无遗憾，在什么地方划上句号都是一样，于是他选择了这样的方式离开，不说再见，只是满足的微笑。

那样的微笑，让我们知道，他，这家伙，不会再回来了。

Faye，落寞的女人，追逐着同时又逃避着过去的记忆。

然后直到那一天，夏日的阳光如同时空彼端的一般灿烂，过去的记忆轰然而至，告诉她，她曾经有个家。

但是，当她试图找寻回家的路时，那路却又被五十年的岁月淹没，杳无踪迹。

她落寞的躺在沙砾的废墟中，在曾经有床的地方，茫然四顾。

对着她的瞳子，猜不透她的感受，即使可以猜到，也无法感同身受。

Edward，闲不住的家伙，有她就总会很热闹很脱线。

乐观开朗，天生会有的感染力。

直到有一天，她那让人捉摸不着的大脑认定了一个方向，决定离开。

看着红色颜料在地板上画着大大的“bye bye！

”，却依然能感觉到有她时的热闹。

硬要挤进来的家伙，却又来去匆匆。

最利落的离别方式，来不及让人伤感，像个不怎么生动却又很鲜明的感叹号，告诉我们离别是那么的真实残酷。

Jet，bebop的拥有者。

收留了这些任性的流浪汉。

他们强行加入，却又无从挽留的离开。

他们走了，会留下一大车的落寞。

那么他会怎样，开始重新孤独还是拥有新的旅伴，无人应答。

于是没有结局也成了一种结局。

最后 枪 男人们的枪冰冷，女人们的枪诱惑。

噼噼啪啪的，地上散落了很多空弹壳。

血花纷飞，很多人应声而到，只留下躯壳。

我要说的这一枪，并没有火药的味道，只是一个手势。

Spike 对着 所有震惊的警卫和同样震惊的观众，“啪！

”他比了个姿势，然后再也没有多余的动作。

差别在于，没有开枪的人都活着，开枪的家伙却倒下了。

玫瑰 哪里来的玫瑰。

红色。

血的颜色，爱情的颜色。

总是点缀在灰色的背景下，突兀的美丽着，成为残酷的诱惑。

笑容 曾经有个寂寞的女人在废墟中微笑。

曾经有个奇怪的小鬼在夕阳中对着破旧的飞船微笑。

酒 喝不醉人的东西，为什么要喝。

结局 无法继续的故事。

哀伤的让人不愿去猜测结局后面的故事。

完 转自cowboy吧的 藤藤的藤藤的爬

就像标题一样，我对spike的感情是矛盾复杂的。

继续流浪还是归家？

天国之门是tv版的主旨总结。

spike是选择游离在现实与梦的边缘的浪人，TV版回去啥比夏丝是最后的直面现实残酷的尝试，但剧场版似乎要撤回这次尝试，让spike继续浪漫，让vincent替他死去。

spike的孤独、流浪、玩世不恭，都是对现实意义的反抗，一种以解构自己为代价的对现实意义的解构。

何尝不是一种自我解离。

他不害怕死亡，直到遇到一个女人后开始害怕，如vincent所说，那种感觉就是，一直好像活在梦里，跟她在一起的岁月才是真实的。

于是他把她当作意义，但后来的重逢似乎并没令他欢欣，他开启了下一轮意义的怀疑与解构——我在24岁上，花了很多时间去读加缪，思考了很多活着的意义，直到我看见白日焰火，那刺眼的光芒炸掉眼前所有色彩，仅剩白茫茫一片时，我放弃了。

放弃自我解离，放弃追溯意义，剩下活着的每一天就都是赚的。

这样才会有力气活下去。

在意义面前，我的精神惨败，而肉体解救了我。

那是一种怎样的放弃与顿悟——还不敢死hhhh。

存在主义的尽头是灵与肉的消灭，没有答案，这就是我的答案，于是我放弃了它。

spike的解离之路，我不了解是否只是文化产品的放大属性，还是作者沉溺于放逐自我的一场思想实验中，我认为spike的行事风格，表面是浪漫的，而内里是极其虚弱的。

尽管他并非真的为了赏金、更多时候是为了荣誉而战，像牛仔那样，但仍然无法掩饰自己内心的虚弱、退缩——因为那些都是别人的故事，他始终不敢正视自己的因果。

他有同理心，他会怜悯他人，他从不为正义而战，但又常常为了正义而放弃赏金。

他在救赎他人的道路上，自我救赎。

为什么自我需要被救赎，因为他不敢走入自己的因果，不曾开展属于自己的故事线，不敢沾上因果——不是内里虚弱是因为什么呢？

我当然很能理解这种心理，别人身上发生的事情，我都乐于成全，心情好了多看看了解下，心情不好了随时抽身走人，成全他人、借他人体验人生。

却不敢自己深入虎穴，脏污了双手，不沾因果，自由随性。

你可以说是追求自由，纯真善良无害。

但躲避责任、躲避因果，一定将被反噬，你将永远写不出属于自己的故事线，曾陷入过欲望与理智的互搏，才能真正看清自己，在极端环境下的自我，才会摘清楚住在身体里的欲望、文明之锚与独立意志。

更大的反噬是，永远地怀疑这三者的纠缠，哪一个也不是真正的自我意义！

于是，存在主义向你招手，一直怀疑一直解构，走向虚无。

独立意志没有摘清楚欲望和文明之锚之前，是不存在自由的。

自我放逐在梦与现实的边缘，沉湎于他人的故事，那自由是假的，架空的，只会让你堕入更加幽深的虚无的！

当归当归！

年轻的人们都应当警惕，我吃过那苦。

怀疑论者的宿命是犬儒，这是很多人看起来愤怒的原因。

解构之路是无限的，因为宇宙无限、是远超人类的知识的，虚空的尽头永远不是我们的目的，不是吗。

思考哲学话题，都是暗藏危险的，请谨记“对于不可说的东西，必需沉默”，如果一个问题永远想不出答案来，那要记得，是不是这个问题是不存在的。

那既然我们有目的要去，那就以终为始地去构建。

构建总需要基础，人总得相信点什么，那颗种子是什么，才是最最关键的。

如果还有什么是值得永恒相信的，那就是爱吧。

杀人诛心的滋味我感受过，但还好那只是针对我的欲望。

爱，我也见识过了，所有事物仅能期盼它在自我身上生长与绽放，这么说的话，是不是会好好爱惜自己的身体与精神，ta好棒哦～转瞬既逝、变化是唯一恒定的东西，但不代表曾经的东西不存在过。

爱是什么呢，爱呀，是不计得失地献出真心。

滥俗的字眼，但那是很难的呢。

感情是什么呢，是一个个舍不得的瞬间呀，舍不得抛下、舍不得离开，每个一刹那加起来就是感情。

当人能舍弃一切时，那不是自由，是寂灭。

人是注定要带着乡愁一直在路上，至死方休的。

我们前方的路，从来都是归家的路，不要怕，不要怕。

可以回头看，但千万别回头走；可以缅怀过去，但千万别停下向前的脚步～spike呀，你与我的人生哲学背道而驰呢，虽然好美好浪漫哦，可是我有觉得更美的事情想去追寻。

我自己的故事呀。

这部剧场版相对于剧集来说稍逊一筹，故事相对来说更普通平凡一些，当然也有可能是因为剧集的"珠玉"在前。

四人一狗在分别之后终于又短暂的重逢了，也算是给当年观众的些许慰藉。

虽然时隔多年，但还是同样的感觉，无可救药的浪漫。

不管别人的看法，只一心一意地去做自己想做的事，这就已经足够浪漫了。

整个剧场版有那么一丝庄周梦蝶的意思，Vincent在最后终于想起了自己过去最爱的女人，以死亡来成为自己最后的超脱。

但愿我们每个人也都会有一个最爱的人来唤醒和抚慰我们迷失的灵魂。

超级棒！

不愧是巅峰之作。

日本的动漫2000年就已经如此优秀了吗。

以前看eva倒没什么感觉，主要是没有想着观察和对比。

和国创比起来，日本动画的镜头表现确实厉害。

故事有趣、节奏紧凑、画面精良、分镜表现力强、配乐好、动作戏非常流畅视觉也很爽，优秀地很全面。

终于又看到了美得令人流泪的高潮戏。

看来不是pad的问题，是故事的问题。

哪吒从故事到配乐都不如，画面不知道，因为我喜欢星际牛仔的画面气质。

孤独又热闹的城市、黄昏的光影。

市场、出租屋，街道俯瞰、铁塔的黄昏，血红的夕阳。

这部对于我也是要素齐全，不知道为什么赛博科幻片令我宾至如归。

星际牛仔把这些要素表现得非常好，藏污纳垢藏龙卧虎的市场、巨大的城市建筑、神奇破旧的主角基地，赏金猎人、反派、政府、公司四大势力，非常经典。

30min寻找 1h第一次正面交锋 1.5h背景解释交替进行，高潮开始 2h高潮。

高潮基本没有松懈，多方综合的行动，追逐、肉搏、讲道理。

战机追逐镜头美极。

与盛会同时开始的战斗，这就非常有表现力也非常经典。

人潮拥挤的街道、巨大的玩偶，和只有几个人的铁塔、惨烈的战斗，形成对比。

还有此时的黄昏。

然后还又下雨又蝴蝶。

要素齐全要素齐全。

看影评说主题是孤独，确实有点。

公路片西部片黑帮片融合，还是我喜欢的要素。

有主题加成么？

其实故事也没有那么完整，反派的背景描写没那么详细，之前的感情线也没怎么写，但最后煽情还是煽到了，可能是画面与台词的原因。

铁塔、雨、血红的天际，谁不爱？

谁不爱？

感受到了龙三的场景非常地日漫，有哪些动画是有这些要素的？

星际牛仔是一个。

以前看银魂火影高潮部分非常燃，星际牛仔也做到了。

之前也看了一些日漫，四叠半、小圆、少女革命、空境，也说是神作，却没有在它们的画面上感受到这种震撼。

还是和要素主题有关吧。

四叠半、少女革命、小圆的主题给我的感觉有些小，空境则太缥缈了。

我要又缥缈又孤独又热血又深情的。

空境不够深情（且没有热血），小圆不够缥缈，四叠半和今敏不够热血（且没有深情），少女革命剧情太魔幻。

又要上达天空，又要下落到城市，赛博科幻是很不错的载体。

银河英雄传说整个宇宙系，没那么落地，就缺少了黯淡的部分。

“连接天地的桥上”，很好，很美，很孤独。

“我想起来了，你是我爱过的女人。

”我的天这什么神级台词，故事感背景度满分。

“我一直想从这里出去，一直在寻找这个世界的出口。

刚刚我明白了，根本就没有什么出口。

其实你早就明白，你只是害怕从梦里醒来。

伊莱克特拉，在我这一生中，只有和你在一起的时光才像现实。

”看看，好的台词夺重要啊！！

攻壳也有这种表达吧？

但有这样好的台词吗？

回头找找。

这台词，有内味了。

一直……根本没有什么……其实……只是……、cue名字、在这一生……只有……江南直接列一下哪些动漫是这种词风，我要去看。

感觉不会组织语言了，就慢慢地写，认真想，尽力准确地表达。

只要尽可能准确真实地表述就可以。

好的故事让我想活在这个世界上。

要看顶级的作品