大宅门

　　 郭宝昌完全是在吹牛逼。

首先，郭宝昌说自己在宅门生活26年，而实际上，他是被郭家收养，12岁以后才进入乐家大宅。

郭宝昌生于1940年，也就是最早1952年才进入大宅，而1956年乐家大宅就被充公了。

所以郭宝昌的宅门生活不过4年。

　　 乐家人发声之前，一直说自己写的就是同仁堂，一直把自己往人家乐家人身上贴。

非说自己是宅门少爷。

实际上他不过是被人卖来卖去的一个苦命孩子。

后来被郭家而不是乐家买了。

后来郭家老人死了，没办法才被郭榕女士接入乐家宅门抚养。

而乐四爷也就是郭宝昌口中的养父，并未承认这个孩子。

这也是为什么到最后他都姓郭，而并未入乐家族谱。

还自己吹牛逼说不愿意改，是人家根本不认。

　　 不认的原因很简单，因为郭榕女士并不是如郭宝昌所说，是乐四爷续弦的太太，而是乐四爷在七十五岁的时候收房的一个丫头。

连婚礼都没有。

什么叫丫头收房？

宅门里买了丫头，使唤到二十几岁，如果一直嫁不出去，就会被老爷留下做个暖床丫头。

根据乐家人的回忆，这个郭榕女士应该是智力上略有问题。

每当别人叫她姨太太的时候，她总自己抽自己的嘴巴，用自残来表示不同意。

别人问不是姨太太是什么，她自己说我是二太太。

这时杨九红的原型"瘪爷"就会出来嘲笑她--比我还大呢，我才是四太太，你都是二太太了。

当时乐家认可的太太其实是这位瘪爷，因为乐四爷在家里行四，所以叫四太太。

郭榕女士因为智力上的少许缺陷，以为原来的太太死了，自己就是二老婆，就该是二太太了。

但实际上中国但是是严格的一夫一妻多妾制，根本不存在第二个太太这种叫法。

　　 这位瘪爷，也就是杨九红的原型，并不是什么妓女出身。

估计是因为一直瞧不起郭宝昌的养母，因为那个年代，收房的丫头是很没有地位的。

所以在郭宝昌的作品中被填了个比自己养母更不堪的身份。

实际上瘪爷是济南当地的丐帮帮主的女儿。

因为早年走江湖卖艺摔了鼻子，所以府里私下都叫她瘪爷。

而乐四爷能在济南把生意做得那么好，也是全仗这位瘪爷家的帮忙。

　　 乐四爷本来在乐家不受重视，所以被家族排挤。

因为年少时干过很多荒唐事。

郭宝昌作品中三老爷子的很多事迹其实是这位乐四爷的作为。

所以家里给乐四爷捐了个候补道就打发到济南去了。

本是不想他插手家族生意。

结果乐四爷违背了不可私开铺子的祖训，第一个在济南开了自己的铺子。

也正是因此，赚到了不少钱，后来收买了同仁堂很多股份。

不过即便如此，实际上同仁堂一直都在四房的管理之下。

而乐四爷是乐家三房。

四爷的生意一直是济南的两个铺子，后来把孙子乐大兴过继给自己无嗣的侄子乐鉴秋，乐四爷家才在北京有了铺子。

乐四爷本身有两个儿子。

大儿子乐铁庵并不像郭宝昌写的那样没出息，而是一直在管理济南的宏济堂，乐铁庵死后，就交由自己的儿子乐芝田打理。

郭宝昌大导演为什么要故意黑他口中的养父的儿子，原因只能大家自己揣摩了。

而作为郭家的养子，郭宝昌即便继承遗产也只是继承他养母郭榕女士的一些私房钱。

并不能跟乐四爷的两个儿子乐铁庵和乐绍虞平分秋色。

至于为什么要把真正的四太太黑成妓女，还借自己养母的口一次次骂人家是千人跨万人骑的窑姐儿，为了把自己养母抬成正房不惜连对自己有恩的乐四爷都黑成一个老流氓老糊涂老混账，把人家乐四爷真正的继承人黑成卖国贼败家子，笔者于此实在不好揣测，大家自己思考吧。

最后剧本开头采购的老人带着少东家去买黄连的桥段，坑蒙拐骗的一锤子买卖，乐家是更不会干的。

同仁堂多年来能够屹立不倒，靠的就是诚信，多顾客货真价实，对上游的药材商也是从来不肯亏待的。

每到药材丰年，乐家仍然是以往年价格收货，一分不少自己常年采购的老铺，而遇到药材质地普遍不好的年景，乐家也是正常收药材，但是绝对不会用不好的药材入药做丸，而是收了质量稍微差一些的药材免费发给买不起药的邻里乡亲，如果药材实在太不行了，干脆就销毁。

只有这样诚信做生意，大家一起赚钱，赚干净钱的铺子，才能屹立百年而不倒。

要是像郭导演剧本里那样子进药，只消一次，就再不会有人卖药给你了。

恐怕这就是郭导演人品的体现，更是他非大家族出身而好占小便宜的性格使然吧。

个人觉得这部剧一共就分成两部分:二奶奶当家时、白景琦当家时。

剧里的二奶奶几乎是完美的，可以说没有二奶奶的力挽狂澜白家早就落败了，也就没有后来的几起几落甚至是辉煌。

虽然用了些手段，但一无伤天害理，二没有害人性命，也算合理了。

唯一的缺点就是后期养着杨九红女儿不让人团聚了。

但按那个时代背景，还有杨九红的身份，我觉得二奶奶并没有什么错…白景琦吧，虽然明大理也聪明，但我一直觉得他挺混的， 如果没有小时候那个老师，应该就养废了。

从小到大都按着性子来，活得倒也潇洒。

愚孝但有底线也不怕事会来事，这个人物演得很好。

这部剧比较神奇的地方就是里面很多导演客串，虽然都很脸谱化也僵硬，但也很有趣了。

看过《大宅门》的人大概都有一个共识，白家门里最该死，最王八蛋的就是白三爷——白颖宇。

咱来列列老三干了哪些混蛋事去办药材贪了两万两银子，账房和管库的对不上账，大房长年替他隐瞒。

和二奶奶闹矛盾的时候驴脾气上来踹门，吓得雅萍失手摔了自己的儿子，儿子因此丧命。

白家请他去关家说和这件事，他不但没有化解矛盾，反而夹带私人恩怨，把屎盆子扣在二奶奶身上，致使关家要摔死还在襁褓中的白景琦泄愤。

白家老铺被查封，他吃里扒外和一帮人盘下老铺，吃暗股。

又和贵武承办百草厅南记，全然不顾整个家族的死活。

把贵武的女儿绑了票儿，要挟贵武拿钱赎人。

八国联军入侵中国，他带着士兵砸关家，报私仇，没想到自己的亲妹妹雅萍没被带走，她被士兵轮奸。

把白景琦私藏黄春的事全部抖落出来，导致二奶奶第一次吐血。

二奶奶为了保住家族地位不得不把白景琦和黄春赶出家门。

勾结白景琦的大儿子白敬业开被服厂，挪用白家的银子结果制造了一批假货被查封，银子打了水漂，白敬业下了大狱。

指点窑子里的老鸨不要拒绝白敬业，让他随便花钱，欠下的账找白景琦要。

这么混蛋一个人，家里岂能容他？

白老爷还活着的时候，并非不知道他贪污家里的钱，为什么不制裁他？

白老爷明明知道大儿子一家一直在拿自己的钱堵老三的窟窿，为什么不戳穿？

为什么不家法处置？

因为白家三个儿子，大儿子和二儿子都是窝囊废，白老三虽然是个混蛋，但家里唯一能指望上的只有他。

白家遭难与老大无能有直接关系白家没遭难的时候，家里是白老爷主事，他年事已高，自知以后总要托付一个儿子来管家，那时候还没二奶奶什么事。

二奶奶是媳妇，就是再精明，按照家里的规矩，她都不可能有出头之日。

可看看三个儿子，没有一个成器的，也就老三还凑合。

你可能要反对了，老大多好啊，医术高明，宫里都常进常出，他为人正直，顾全大局，要不是因为冤假错案判了死刑，他前途无量。

呵呵，他幸亏被判了死刑远走高飞，不然白家真的给了他，也早晚会败。

他为人太正直，也太迂腐，难当大任。

最简单一件事，也是最致命的一件事，白家与詹王府结仇，他被判了斩监侯，白家遭难是谁的错？

他确实很无辜，但是他有不可推卸的责任。

起因是白二爷代替大爷去詹王府给老福晋看病，顺便给大格格把脉，发现格格有喜了。

没想到詹王爷回来非常生气，因为大格格还没结婚，在那个年代怎么可能有喜脉呢？

要么是脉号错了，要么是大格格未婚先孕。

这可太打脸了。

他更愿意相信二爷号错了脉，于是打人杀马昭告天下，你们白家号错了脉。

白老爷哪肯吃亏，又去拜访，暗自下安胎药。

让格格把孩子生了下来，证明白家没错，错的是王府。

从此两家结怨。

谁也想不到大格格的孩子是贵武的，贵武恨白家入骨。

恰逢太后老佛爷弄死了詹王府送去宫里当妃子的二格格。

贵武嫁祸给白大爷，改了药方，致使宫里找到白大爷这个替死鬼，说嫔主子是他害死的，詹王府誓要整死白家。

这一切本不该发生的。

在白二爷号脉出事后，白老爷曾派下人去打听詹王府的情况。

过去大家族女儿出嫁是有规矩的，大女儿没嫁出去，二女儿一般不会领先一步。

但詹王府的二格格送去了宫里，所以就没有顾及这些礼数，导致大格格成了29岁的老姑娘，一直没结婚。

如果白家早知道这个消息，是不是就不会在号出喜脉之后贸然说实话了？

没有及时得到这个消息谁的责任？

老大的。

电视剧中演了，詹王府的老福晋最信任白大爷，每次看病必定找他，这么铁的关系，你白大爷连人家姑娘结没结婚都不知道？

过去，女性虽然是大门不出二门不迈，尤其没结婚的不允许见客，可跟家里人熟悉了聊天什么的总会提起吧？

你给人家看了那么久的病，连人家的基本情况都不了解，这难道不是说明白大爷无能？

换成是二奶奶，去个一次两次就能把别人家里的情况摸个透彻。

知己知彼方能百战不殆，正因为白大爷的失职，才使得一家陷入水深火热之中。

他毫无外交才能，只会看病当老好人，这样的人哪当看家大任？

白二爷为人比较窝囊，就不用说了。

在二奶奶还没抛头露面的时候，家里能指望谁？

只有白三爷他人脉广，三教九流都认识，和宫里的公公也有交情。

白家是卖药的，还是专门跟宫里做医药买卖的，如果外交不行，搞不来情报，那真是举步维艰。

所以无论白三爷怎么闹腾，白老爷总还用得着他，这个家还要靠他，这也实属一种无奈之举。

雅萍的孩子摔死之后，需要到关家做公关，去的是白三爷。

如果不是因为死他导致了孩子摔死，他想撇干净责任，他是不会暗害二奶奶的。

白大爷被诬陷害死了嫔主子，前去跟太监打探消息的也是白三爷。

白老爷要抗争到底，需要把奏折递上去的时候，去疏通关系把奏折递上去的人还是白三爷。

可以说，在二奶奶出来管家之前，白家的所有外交都要靠白三爷。

二奶奶给常公公买外宅那一次，白三爷为什么那么气愤，非要置她于死地。

因为这是在和他抢饭碗，二奶奶买通了常公公就相当于建立了新的外交，一旦建立成功了，白三爷在这个家里就再无利用价值。

不要说管家了，二奶奶可以一脚把他踢开，毛儿都不让他沾。

后来的结果也确实是这样的，二奶奶把持了外交权，二爷是技术宅男，两个人一唱一和，白家再也不需要白三爷了。

二奶奶不允许白三爷参与家族经营，只给他钱供他生活。

其实这对一个家族企业里的儿子来说是非常残忍的。

他各种闹腾要对付二奶奶，甚至在二奶奶帮助他之后还要找机会挑事儿，也就不足为奇了。

白三爷的第二个“不可多得”电视剧里并没有直接表现，通过其他的人可以看出来。

他是一个很好的教育者看上去白三爷很欠德行。

但奇怪的是，他手底下的孩子一个个的都挺出息。

比如他的儿子，后来都事业有成。

比如黄春。

我想其实黄春应该感谢白三爷绑了她的票，把她从深山老林带出来。

不然她的一辈子都毁在那个后爹的手里了。

詹王府虽然想找孩子，可绝对不会像白三爷对待孩子那样对待黄春。

从他们把孩子卖到什么地方就可以看出来。

白三爷绑孩子动机是很恶心，为了讹贵武的钱。

但他那么多年养着黄春没有为难孩子一丝一毫。

而且在他的养育下，黄春成了不可多得的善良、贤惠、大气、温婉的女性。

也许这和神父有关系，和白景琦与她两小无猜有关系，也一定与白三爷的教育有关系。

她不但识字，并且知道礼义廉耻，懂得进退，这所有的一切都需要请老师教，不可能自学成材，如果不是白三爷，又有谁肯拿出这份钱呢？

正是白三爷的培养，黄春德才兼备，深得白景琦的喜欢，才成为白景琦的结发妻子。

两个人的感情深厚，在白家的日子里，白景琦忙事业，黄春不计较他和杨九红结合，一面大度处之，一面孝敬二老太太。

这样一个大家族，她的身世如此不明，没有人因此小看她，她也从来没有得罪过谁，在家族中如鱼得水。

这不是天赋，这是从小耳濡目染学会的，谁给她耳濡目染，当然是白三爷。

黄春和白景琦第一次相遇就是家里的堂会，如果真的把她当成一个绑票的孩子，白三爷会带着她去看家里的堂会吗？

很显然，白三爷虽然爱钱，为了钱不择手段，可往往他心太软，从没有真正打算朝一个孩子下手，并且还很负责地养育了这个孩子。

等到黄立出场，就可以很容易对比出来了，一个黄春，一个黄立，一个娘肚子里生出来的，不同的成长环境，差别多大。

黄立做事莽撞，嫉恶如仇，从来不考虑后果，为了泄愤不惜打死爸爸，后来又得罪了杨九红。

这一切的一切，都和他的个人素质和修养有关。

白三爷是家族里心里最有数的人早在白景琦刚出生的时候，他就预言过家族要遭难，果不其然。

二奶奶到了后期已经像一个打江山的领导人，稳坐泰山开始吃香的喝辣的享受生活了。

家里所有的人也都报喜不报忧，瞒着她做事。

白家要破百是早晚的事，家族摊子只能越来越烂。

最先看出来这一点的是谁？

白三爷。

那个时候他已经不想掺和家里的破事了。

一个最明显的事件就是，冬至他自己在家里白了碗筷，打算关起门来自己过。

最后被二奶奶拎着耳朵拽了出来。

这么重要的日子他为什么要自己过？

他知道大家族维持不了多久了，表面上其乐融融，其实暗潮汹涌，他已经厌倦了大家在一个饭桌上说假话。

他被二奶奶叫过去吃饭，二奶奶就得知了白敬业在安国输了十万两银子，被白景琦打断了一条腿。

让她生气的不是白敬业被打断了一条腿，而是，白景琦这个败家子儿从来不把钱放在眼里，竟然会因为十万两银子把亲儿子的腿打断，说明白家快不行了，连十万两银子都拿不出来了。

说来说去，白家是谁败的？

是白景琦和他的儿子们。

二奶奶退居二线，常公公死了之后，白家再次失去了外交官。

白三爷已经得不到信任，他也没心力再去搞外交。

白景琦呢？

高傲自大狂，觉得自己伟大得不得了，根本不需要外交。

后来白家是被宫里、军队等各种外债拖垮的。

人家为啥看你眼红都找你要钱？

因为你白景琦太咋呼，挣了点钱就鼻孔朝上，谁也不服，一掷千金，连吃个饭都要散一袋子钱，还说钱是王八蛋，大家为什么不掏空你这个冤大头？

你是能为家里挣钱，可你花钱如流水，外面得罪人太多，儿子们又都不争气，帮着霍霍钱，再大的家族也经不起这样的折腾。

后来白三爷也是看明白了，这个钱我不贪也都流到别人手里了。

别人贪还是白家人贪？

还不如我们白家人自己揣起来。

他早就看透了大总管王喜光贪了白家巨额财产，可白景琦从来不屑于管理钱财，看着财产白白外流，白三爷这才挑唆白敬业去找王喜光挪钱十万，办被服厂。

如果说两个人的做法都恶心，我想王喜光应该比白三爷恶心一万倍。

最后白三爷用生命换来家族最后一丝喘息的时间，真的是可以把他从前的过错都抵消了。

白三爷死得太不值了王喜光贪污败家财产，早就有人通风报信。

白景琦这个浪荡公子从来不当回事，从来不查账，任由王喜光一手遮天。

等到有一天，他发现自己曾经买给二奶奶的汽车竟然停在了一户宅院门口，车子里出来一个妖艳的女人。

他才知道原来是王喜光买了这辆车，找了女人。

当时白家距离落败也就一步之遥，全家都没钱了，他手下一个大总管竟然能众目睽睽下买走他的车，还买女人，这简直是奇耻大辱。

他自己的面子受损了才开始惩罚王喜光。

而且惩罚手段极其不光明正大，及其二逼。

王喜光贪污白家的钱，应该叫他把钱吐出来才是正道。

结果呢，少爷脾气又犯了，钱不要了，就要找回面子。

怎么找回面子呢？

扒王喜光的裤子，你要是假太监，我就不跟你计较了。

你要是很太监，就把你赶出去，真太监凭啥找女人？

说实话，真太监假太监跟你白景琦有什么关系？

假太监有钱找女人，人家女人也愿意跟，与你白景琦何干？

王喜光的裤子被扒下来了，白景琦面子挣足了。

仇恨也就结下了。

后来王喜光当了汉奸，谁也不为难专门为难白家，让白景琦出面当药行会长，就是要搞臭他的脸面。

白三爷为了缓和矛盾，当了冲锋枪，自愿当会长，在当会长的那天自杀身亡。

如果不是白景琦得罪了王喜光，白三爷不会死。

或许正是因为白三爷的死才震慑了白景琦，才让他明白，领导一个家族究竟需要干些什么。

《大宅门》里的白三爷，亦正亦邪，有血有肉。

他从来不是一根红蜡烛，从来不会牺牲自己去照亮别人，他外表自私混蛋，却有一颗柔软的心。

可惜他不懂什么叫无欲则刚，如果不是那样贪婪，或许他真的可以成就一番事业。

不过他活着的时候享尽了荣华，死的时候也够光明磊落，也算是不枉此生了。

《大宅门》白景琦这个人物形象的塑造是非常成功的，因为其有自己的独特个性。

一出生这个人物不哭不闹，如此的与众不同以至于老爷子提笔落名“景琦”。

成长过程中白景琦屡次惊世骇俗，正如陈宝国老师的台词“我自小顽劣，交日本朋友、杀德国兵，与仇家女私定终身，最终被慈母大人赶出家门，闯荡江湖、自立门户……独创药方32张，济世救民、兴家旺户……”。

白景琦人物传奇、个性突出，他能创造新的药方、他能在外敌入侵时守住民族大义，个性的诠释也彰显了白景琦的厚积薄发。

在当下这日新月异的世界中，我们同样呼唤个性的复苏。

然而，怪异的着装、夸张的举止不是“个性”，这只是对个性的曲解，这些只能在第一时间抓人眼球，随着深入了解可能最后得到的只能是嘲讽、不屑甚或一声无可奈何的叹息。

而过人的能力、独立的思想、高尚的情操，却能使一个人在茫茫人海中脱颖而出，这样的与众不同、这样的个性才能让人交口称赞、啧啧称颂。

正是白景琦的个性魅力才使这个形象经久不衰吧！

一、白景琦自己英雄一生，但儿孙后代中却鲜有出类拔萃者，多是些养尊处优、无德无才，不能自食其力而靠吃祖宗饭为生的寄生虫。

究其缘由，就是输在了一个“教育”上。

大到一个国，小到一个家，只有良好的教育才能保证运道传承并发扬光大。

而教育的根本就是爱的教育。

对国家，对社会，对父母，对弟兄姊妹，只有相互关爱，才能长治久安，才能和谐共荣，才能永远凝聚而不会分崩离析！

白七爷虽然一生栉风沐雨，但对子女却纵然溺爱，姑息养奸，尤其是缺乏亲情，友情，爱情的正确人生观的教导，致使整个家族陷入重利忘义，勾心斗角的怪圈之中。

甚至在分配财产时，更是争夺的毫无怜悯，自相残杀！

以至于白七爷晚景家境中落，偌大的大宅门空空如也，死伤大半！

再无先前那辉煌光鲜的场景！

有如此的后代，留金山又何益？！

人常言：富不过三代，其实并不尽然。

关键看如何教化后代，如何在传承中保留精华剔除糟粕。

这方面到该向曾国藩学习。

二、人生由盛而衰不过几十年，到了晚年，即使再大的英雄也会因迟暮而力不从心！

所以，有志向和梦想当趁年轻时去努力实现，莫等闲白了少年头，空悲切！

三、钱财乃身外之物，切莫看的太重！

来的潇洒，去的也要潇洒。

人生中很多东西是钱财所买不到的，如果为金钱耗费过多的青春、精力、健康、爱情、友情、亲情，甚至生命，都是得不偿失的交易！

（白景琦的子孙）

看过以后，我深深领悟一句话：花无百日红！

一个男人不会永远都热情的望着你，所以九红的命运才如此悲惨，七爷当着面对她说他就喜欢香秀，那股子青春恢复的神态让九红的心彻底凉透了，以前七爷眼里只有她，所以她不在乎地位和名份，曾经在半夜道上劫九红的那副英姿是真正的青春无敌！

而他对于香秀的那股子表情倒更像个渴望重新拥有青春活力的有钱老头！

他这一辈子最爱的人还是九红，只是对于他那样地位层次的男人，越老便越渴望年轻活力，正好香秀身上的活泼劲和年轻的胴体是他的不老神丹，所以七爷只是生活于现代都市里头搞外遇的无数已婚（成功）男人模型，真正领悟了柴米油盐及许多人生阅历后，这些个男人早已把爱看淡了，不得不说陈九红，二奶奶没有错，换位思考在那样的社会环境下，二奶奶听闻的妓女们都在有钱男人面前搔首弄姿，最下层的三教九流手段，唉，就不说二奶奶了，还是说陈九红吧，九红若不是妓女身份，她不会比二奶奶差，甚至强于二奶奶更多，她那样的处境和社会制度下实在已经很不易，错就错在她不应该一时感动下非要嫁给七爷不可，女人毕竟就是女人啦，感情用事唉，所以若不是正妻的身份，还是在男人那股新鲜劲没过时，赶紧忽悠钱吧，无论怎样，无论是封建社会还是现在这个社会，钱永远比感情来得实在多了，

看完了第一部还是很有收获的，尤其是前半截看的很过瘾，二奶奶的过人胆识、通情达理、奖罚分明让我很是佩服，七少爷不拘常理，敢爱敢恨看的很是爽快，真是值得一看的电视剧。

但是不明白的是后半截的人物性格却好像变了一个人一样。

二奶奶一直是个通情达理的人，但是对杨九红的方式，真是变了一个人。

二奶奶应该清楚自己的儿子是怎样一个人，娶杨九红做姨太太这不能怪杨九红，杨九红对白家并没有做错什么，她抢孩子当众羞辱，这还是那个奖罚分明的二奶奶吗？

不能接受窑姐出身的杨九红，不让她进门这能理解，但是强行抱走她的孩子，这让一个母亲怎么活？

而她当初还曾劝白老爷子放过詹家大格格，说她未婚先孕现在一定很不容易。

这还是那个通情达理的二奶奶吗？

她亲自养大佳丽，并公开羞辱杨九红，不仅伤了杨九红，也让她最疼爱的佳丽内心充满仇恨，不仅不认这个娘还当面羞辱她，导致杨九红因爱生恨抱走了佳丽的孩子，开始另一个悲剧。

经历过那么多事情的二奶奶，不是一直在说“冤家宜解不宜结”吗？

但却做这样的事情，这还是那个遇事远虑，平和过日子的二奶奶吗？

另一个让我觉得前后出现巨大反差的是白景琦。

前半截的白景琦是个敢爱敢恨，是非分明，敢作敢当，重义气的聪明人。

但是自从他从济南回来后，人物性格就有个很大的改变。

或许是跟他妈一起面对了白家第二次查封的困境，他理解了他妈的不容易，他变得稳重，有担当，也开始完全的顺服他妈，甚至到不管对错的地步，亲手抱走杨九红的孩子，这还是那个敢爱敢恨，是非分明的七少爷吗？

他本是个聪明人，但是家里的丫头姨太太一发脾气，他不分对错而是和稀泥，结果一次次上演闹剧，最后还逼死一个。

这是那个精明的七少爷吗？

我觉得如果他还算聪明的话，就应该在老太太过世后，在新宅立下规矩，把杨九红放在姨太太的位置上，因为他的不管不护，连丫头都看不起她，要说老太太活着他没办法，现在他可以完全说了算了，却看着自己曾经心疼的女人面对那样的处境，正是因为各种关系的不平衡，才让矛盾不断的加剧，升级。

这还是当初那个为了喜欢的女人，情愿蹲监狱的七少爷吗？

二奶奶、七少爷都是很有远见的精明人，但是竟然忽略了下一辈的培养，以致最后一个个都是些不成器自私自利的人，大宅门也不断的走下坡路。

应该像《乔家大院》里的乔致庸，孩子从小就请最好的先生进行培养。

这是二奶奶和七少爷两个精明人看不到想不到的吗？

二奶奶性格上前后这么大的反差，是一个人长期权利过于集中，造成的狂妄自大？

还是编剧为了剧情故意制造的矛盾呢？

七老爷不管生意上多精明，但在感情和家长里短的事情上，却显得力不从心，稀里糊涂，是人性中本就有优缺还是编剧想要制造更多的矛盾增加戏剧性呢？

整个剧越看到后面越失望，他们两个人慢慢的变的不是我最初看时认识的那个人了……看到网上很多人都很欣赏白二爷，我也是。

每次老三寻事，挑唆二爷出来说话管事的时候，二爷总是找借口回避，甚至直接承认“我不如女人”，这看似窝囊，但其实是对尚未站稳位子的二奶奶最大的支持。

如果他因为男人的面子，胡乱的参和，那二奶奶也无法那么快的建立家中的地位。

白景琦自己英雄一生，但儿孙后代中却鲜有出类拔萃者，多是些养尊处优、无德无才，不能自食其力而靠吃祖宗饭为生的寄生虫。

究其缘由，就是输在了一个“教育”上。

大到一个国，小到一个家，只有良好的教育才能保证运道传承并发扬光大。

而教育的根本就是爱的教育。

对国家，对社会，对父母，对弟兄姊妹，只有相互关爱，才能长治久安，才能和谐共荣，才能永远凝聚而不会分崩离析！

白七爷虽然一生栉风沐雨，但对子女却纵然溺爱，姑息养奸，尤其是缺乏亲情，友情，爱情的正确人生观的教导，致使整个家族陷入重利忘义，勾心斗角的怪圈之中。

甚至在分配财产时，更是争夺的毫无怜悯，自相残杀！

以至于白七爷晚景家境中落，偌大的大宅门空空如也，死伤大半！

再无先前那辉煌光鲜的场景！

有如此的后代，留金山又何益？！

人常言：富不过三代，其实并不尽然。

关键看如何教化后代，如何在传承中保留精华剔除糟粕。

这方面到该向曾国藩学习。

本来只想写短评，没想到说着说着字数就超了：最能继承二奶奶衣钵的其实是杨九红啊，我太喜欢也太同情这个女人了，她有胆识有魄力能来事儿会说话还愿意下功夫学习，并且从接回抛弃她的哥哥以及愿意为二奶奶制孝戴孝就可以看出其实她本性极善，白家上上下下如果足够包容，她肯定能成为贤内助而不至于扭曲成那个样子。

我不觉得时代能背这个锅，比这更早些的时代都有很多文人同情甚至赞美过烟花女子，白家人也尚且有玉芬、姑奶奶理解她帮助她，白家其他人如此这般归根结底还是由于莫名其妙的世家的傲慢，才会知是非而罔顾是非，尤其要点名批评白小红。

我觉得真正是因为时代而造成的悲剧是，这样一个女人，她有给自己赎身的资本，她有样貌，她有能力又肯下功夫，居然还是选择了依附于一个男人。

还什么“七爷愿意为了我下大狱，我这辈子没见过这么好的男人”，我呸！

他就是不作不舒服星人，他下大狱完全是为了图自己一时之快哪是为了你啊你个蠢女人！

所以一直一直极度认同小孩尤其是女孩要富养，这样长大后才不会为了屁大点事感动到把自己交代进去了。

郭宝昌：1940年8月生，北京人。

中国著名电影导演。

电影作品有：《神女峰的迷雾》、《联手警探》、《雾界》、《特区移民》等。

电视剧作品有：《怀阴侯韩信》、《剑客春秋》、《没有终点的跑道》、《大老板程长庚》、《日落紫禁城》等，以及他以毕生心血拍摄的40集电视连续剧《大宅门》。

　　八十年代初，在广西电影制片厂任艺术总监期间，大力扶植新人，在他的支持下，张艺谋、陈凯歌等新一代导演推出了《一个和八个》、《黄土地》等作品，并因此奠定了中国第五代导演的扎实基础。

因此，张艺谋曾很有感情地说：“没有郭宝昌，就没有中国第五代导演。

”郭宝昌：我与《大宅门》我自幼在大宅门里生活，成长于大宅门中，直到“文革”来临，大宅门彻底消失，达二十六年。

大宅门里的恩恩怨怨，生生死死，血泪情仇，几度兴衰，我耳闻目睹，亲历亲为，酸甜苦辣，悲喜怒怨，无时无刻不在激荡我的情怀；我想把它献给读者，献给观众，成了我一生为之奋斗的目标。

我想叫观众和读者知道，历史上曾经有这样一些名不见经传的人，曾经这样的做人，曾经这样的活着；他们辉煌，他们龌龊，他们顶天立地，他们卑怯猥琐，他们敢爱敢恨，他们懦弱无情，我分不清他们是好人、坏人，可这样的一群人，魂牵梦绕地跟随着我，使我骚动，使我不安，我写出来了，拍出来了，我松了一口气，死亦瞑目了。

我自十六岁始，写《大宅门》这部小说，历经四十载，三次所写的原稿被毁于政治风波、社会动乱及家庭变适，几乎丧失了斗志，自叹“天灭我也”！

可是，一种责任，一种写不出来便有的一种负罪感，终于使我完成了这部作品。

回首来路，除了泪，还是泪！

这部作品自光绪六年(一八八0年)写起，直写到“文革”后改革开放的一九八0年，整个故事历时百年。

现在读者和观众见到的仅仅是前半部(四十集电视连续剧)，只到抗日战争爆发后的一九三七年。

后面还有四十集，自白景琦出生，写到白景琦去世，一个世纪老人的一生，这位白七爷的原型就是我的养父，也是一个影响了我一生的一位世纪老人。

　　一、白景琦的原型就是我的养父　我原本是一个农民的儿子，出生不久，就过继给北京一家大户。

我的养父，便是京城一脉望族的子嗣。

在《大宅门》里，主人公白景琦的原型就是我的养父。

　　我的养父是位影响我一生的世纪老人，他自幼顽劣，个性张扬，属于不闹出点儿事儿来活着就不自在的那种人，年轻时终于被母亲赶出家门。

这一来，他更是无牵无挂，满天下闯荡，终于独创了一份家业，衣锦还乡，自立门户。

他享过福，受过苦，撒过欢儿，坐过牢。

他宽容大度，医道精湛，处事潇洒，救了不少人；但是，他的愚孝，他的暴戾，他的惟我独尊，也毁了不少人。

所以，到现在我也很难说清他到底是好人还是坏人，也许，生活在那么复杂的社会里、家庭里，确实很难用简单的“好”或“坏”来评价一个人。

　　我想，我一生做的最有意义的一件事，就是把这个形象呈现给观众。

　　二、我的十二姑就是与名优照片结婚的白玉婷的原型，万筱菊就是梅兰芳先生　　《大宅门》中有位痴迷名伶的小姐白玉婷，因无法与真心倾慕的京剧艺人相爱，最后与那艺人的照片结了婚，并与那照片相伴终生。

这事确有其人，这人就是我的十二姑。

她迷恋的名优就是大名鼎鼎的梅兰芳先生。

　　当年，我十二姑对梅先生一往情深，逢梅先生的戏必看，坐在第一排，怀里抱个首饰匣子，一边看，一边往台上扔金项链、金镯子、金戒指，最后连首饰匣子一起扔上去。

唱完戏，梅先生到后台卸妆，我十二姑就在戏园子后门等着，梅先生出得门来上马车回家，十二姑就坐自己的车跟着，梅先生进了家门，大门一关，热热乎乎一家子，我十二姑一人儿苦苦地徘徊门前，非常凄惨……　　梅先生何等聪明，明知我十二姑心意，但先生品行高洁，对妻子儿女有极强的责任心，所以，一直没有给我十二姑感情上的回应。

十二姑亦不是轻浮女人，她迷恋的是梅先生的艺魂，所以后来做出了跟梅先生的照片结婚的举动。

　　这件事当年非常轰动，因为我十二姑非常有钱，她没结婚，没儿没女，分得的家产全在自己手里，不像其他房的兄弟姐妹，子孙一大群，再多家产也得平分。

所以，当年数不清的求婚者包围着正值妙龄的十二姑，可她全然不睬，日日厮守着梅先生的照片，终老一生。

　　三、大宅门的原型就是北京同仁堂（郭宝昌本人就是李天意的原型）　　在电视连续剧《大宅门》中，我把大宅门写成百草厅。

其实，这百草厅的原型就是打清末便声名远播的同仁堂。

我就是在同仁堂这个大宅门中，生活了整整26年。

　　但40年来，我从来没有对人说过，我写的《大宅门》就是同仁堂。

我不愿透露写的是自己的家史，因为这个京城望族如今老老小小有上千口人，每个人对这个大宅门都有自己的一套看法，估计有不少人像我养母一样，出于各种考虑，不一定同意我写这个剧本。

为了保护这部作品，我不仅将同仁堂改成了百草厅，还把同仁堂原本的4个房头改成了3个房头，当然，人物也都进行了必要的艺术加工。

恐怕现在同仁堂这个大宅门中很难有人能够真正对号入座了。

　　尽管如此，《大宅门》这部电视连续剧却是忠实地反映了同仁堂这个大家族自1880年至1937年期间，随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。

　　四、十二大腕儿跑龙套　　《大宅门》开了一个影视界众多大腕儿上场跑龙套的先河。

田壮壮、张艺谋、陈凯歌、何群、于荣光、申军谊、赵奎娥、姜文、宁静、侯咏、李雪健，韩影等12位朋友都签了合同，好多还剃了光头，成了《大宅门》里的龙套。

　　真演起来，这些朋友也都特别认真，特别出力，比方张艺谋，当时正忙着拍申奥宣传片，事先根本没时间看剧本，好容易抽出两天时间赶到排演场，一边儿剃头一边狂背台词儿，上场前还跟我说：“郭导，我可不是演员，演的不好，您言语，咱们重来！

”在整个拍摄过程中，艺谋自始至终没离开现场一步，随叫随到，表现了极高的艺德。

因为张艺谋实在太忙，拍完就赶紧走了，他走后我一看效果，有一场戏拍得不理想，还得重拍，结果回北京后张艺谋又赶过来，二话没说又剃了一回头！

　　我拍《大宅门》时，陈凯歌正在英国拍戏，中间回国3天，头一天就正巧碰见了侯咏，侯咏赶紧打电话告诉我说：“凯歌说了，他第二天下午有点儿空儿。

”果然，第二天下午，陈凯歌风风火火开着车赶到了北京怀柔的拍摄现场，我现给他编了一个角色，让他演济南府台衙门的一个差官，就一场戏。

陈凯歌连气儿都没来得及喘一口，化好装就上场了。

　　何群在戏里演的是一个当铺伙计，也剃了大光头。

另外，何群除了跑龙套外，服装、道具、制景，什么都管。

　　这些大名鼎鼎的第五代导演和大明星们，在我这出戏里什么架子都没有，除了上镜演角色外，见什么活儿，干什么活儿。

有一次，拍我、张艺谋、姜文同时上场的那场戏时，我们仨在上头演，田壮壮当执行导演，侯咏把着机器拍摄，何群当现场美工，人们都说，这场戏，空前绝后。

电视剧《大宅门》即将与观众见面，我献上的不仅仅是一部剧，而是我生命的全部。