激情

《激情》滨口龙介的毕业作品。一个极其混乱的爱情圈，炮女爱着健一郎，健一郎（备胎）爱着果步（女神），果步爱着渣男（忘角色名），渣男还想征服炮女。真心话大冒险游戏，盯着工厂巨大烟囱的固定镜头里，角色由远及近一直在对话，中间很生硬插入的那段教室风云——宣扬非暴力的女教师，最后却被学生们幻觉能得到宽恕后纷纷自曝暴力行径的场面吓跑。这一段我感觉是对应前后两部分里，五个男女角色之间对彼此施加的情感暴力（这个对应关系刻画的并不实，有点东方玄妙的意味）

没得到的跃跃欲试，得到的有恃无恐，分开后又恋恋不舍，其实大家想的不是哪一个，而是既要又要还要也要

痴男怨女的故事不会过时，滨口龙介有一种把观众吸入电影的魔力。

@2024-06-02 22:11:12

暴力与爱或许是同一件事情的一体两面，他用墨西哥真理之泉的故事的游戏向心之所向的人求寻真相，但在真理之泉的经历却是同她一块经历的。

哈哈没想到滨口龙介的调度方式还蛮学院派的，通过两个聚会几个中景和演员的眼神迅速建立起丰富暧昧的人物关系，为接下来展开实验般的论文式对话作准备，飞盘和真话游戏的调节调度方式算是很老练。不过里边每一句对话都透露出无用的苍白感，毕竟“暴力”尚且还算伦理学的理性探讨范畴，然而感情却又是瞬息万变难以捉摸的感性体验了，当女主角关于“暴力”大发言论之后面对近乎全班的站立难道不也一瞬间感性无法接受而崩溃了吗？所以这片子所存的那点“思辨性”大家越当真反而越容易被人物们下一秒做出的感性反应所推翻，爱情或许并不存在形而上学吧。

又讨厌又有趣

至今为止看过的最无聊的电影。

很难相信是硕士毕创。当代生活大师。

这部好有趣！是我目前最喜欢的一部滨口龙介。我一直不太懂滨口龙介，那些僵硬的台词、奇怪的间离，牵强的转折，我真的不明白。这部把这些东西放在我熟悉的洪尚秀/今泉力哉式故事里，让我终于有点懂了。这种男欢女爱乱七八糟的故事在洪尚秀那里是尴尬人难免尴尬事，在今泉力哉那里是青春恋爱修罗场，但是在滨口龙介这里有了更多的文学性和一些更飘的东西。

太了不得了，各种类的混乱爱情之集大成者，从这部作品里看出来一些卡萨维蒂的影子来，毕业作品拍到这个水平真是太牛逼了。乱中有序的犀利台词一层层推进，剧本真是神了，年轻态爱情男女的真相就是乱来啊，每个人都多少会觉得膝盖中箭吧！滨口龙介就这么拍下去早晚会拿一个三大最高奖的。

小成本话唠片 一群关系复杂的男女 一堆矫情做作的对白 和一些莫名其妙的行为。

里程碑作品，给滨口今后的创作定了调，可以看到《欢乐时光》式的人物关系，《夜以继日》式的结局，《偶然与想象》式的思想实验，《Drive my car》式的对暴力和苦难的思辨。

看完电影应该要及时标记的，两年前看的片，记忆已有点模糊。但印象里很喜欢最后的结尾，很有想法，又让人感慨。喜欢这样独立、深刻又精巧的滨口

md这可是处女作啊……滨口的摄影机从他最开始拍电影就有一条丝，一直牵引着银幕里的每个人物，多人物的他们也有一条若有若无的线，它们一起编织起了滨口所需要的网，一张错综复杂都市情感网…….教室暴力讨论的那一场戏（互文情感冷暴力与疏离感）绝对可以跟《亲密》剧场表演戏，《欢乐时光》朗诵会，《驾驶我的车》万尼亚舅舅戏并肩20世纪最好的互文戏之一……烟囱戏更不必多说了…..反着看滨口的长片们，都可以从本片中看出他之后创作方法的一些端倪…..

精彩的电影，有友邻说，滨口龙介的电影注重某种日常化，但是这种说法不足于评价他电影暗涌于日常化的表演/文本表面背后的欲望和矛盾。说白了，他的电影充满人的心机。在这部电影的一开始，用饭桌对话间的一系列特写，表面上是一团和气，背后却暗生枝节。滨口龙介是一个镜头的玩家，将不同焦距的镜头，插入到一帮人看似随意但实际暗藏心机的对话，即使这个对话表面上没有鸡汤也没有剧情。这部电影真是有哲学思辨的电影，女主人公失控得与学生谈论暴力。却发现控制主体的施暴无法避免客观暴力的存在，这真的够齐泽克。回到剧情，控制欲的爱是否是一种暴力？虚伪的友情是不是一种暴力？当客观暴力增值到了一种程度，就像这部电影的走势，诱发的主观的暴力会造成任何制度的崩塌和失控。不过这种失控，人最终还得承受。

粗暴的台词，引人入胜的话题，有趣的调度，暴力和爱情的融入与剖析，表达的野心有点太多，但是我真的被吸引住了

一群普普通通内心寂寞毫无魅力的角色，以当代日本式的唧唧歪歪谈情说爱，直白浅薄的对话，日剧感drama的演绎，实在让人厌烦，视听上也没有亮点，离侯麦道德故事的水准还差的多

Detached

自己选的电影，忍着也要看完...