致命女人第一季

对，这个就是第一集的标题。

以后每集的标题都会这么长。

昨天看完第一集，总觉得哪里有些熟悉，似曾相识的感觉。

后来想起来，是电影《芝加哥》，其中几个女人都是因为怒火杀夫走到了一起。

只不过电影中“杀”不是重点。

两个女人，凯瑟琳-泽塔-琼斯和芮妮-齐薇格，之间的争斗才是重点。

刘玉玲也出演了那部电影，虽然是配角，但很耀眼。

而在那部电影里的发型服饰和这部Why Women Kill也很相似。

说实话，好像就是刘玉玲的造型让我想起《芝加哥》的。

《致命女人》把《芝加哥》中的“杀夫”和“为什么杀”提炼出来。

三女主，三条线齐头并进。

之前看预告，担心会拍得冗长无趣。

但看第一集，节奏紧凑，场景切换很自然。

希望之后继续保持这个节奏。

年代不同，但婚姻模式好像并没有变，但也不可避免地带有时代印迹。

1963年的Rob在开场介绍时就说，妻子是做三明治和缝扣子的。

邻居来做客，他连装一装尊重妻子的样子都没有，让妻子倒咖啡只是敲敲杯子，像“对待一个女仆”。

如果是80年代和2019年的两位，恐怕早就大耳光子扇过去了。

但60年代的Beth却在邻居面前维护丈夫，说他是个很好的provider。

由刘玉玲饰演的80年代社交名媛Simone，第三次婚姻不小心嫁了个同性恋，大约是为了掩饰身份，Simone不小心成了“同妻”。

虽然这里没有家务琐事，但显然婚姻和女性又一次成了男性的某种工具。

刘玉玲把一个虚荣的交际花演得格外真实，急救车在那边等着，她还有闲心向邻居撒个谎以保全面子，最后更是与宿敌Wanda打作一团。

2019年的律师Taylor是个女强人，双性恋。

丈夫Eli也有对她乱丢衣服的抱怨。

家里乱糟糟，男人认为那是女人的责任。

两人的开放式婚姻，如果让60年代的Beth看到，恐怕会觉得是天方夜谭。

时代的特色一清二楚。

当Taylor的同性情人Jade遇到状况时，Taylor扮演了那个一贯由男性来做的拯救英雄，过程中Taylor甚至拒绝了Eli主动提出帮助的offer。

生活，拯救，甚至性，都可以完全离开男性。

60年代的Beth听从邻居的建议，与Rob的出轨对象、餐饮女招待April对质，准备大闹餐馆。

却发现April是个挺有同情心的女孩。

之前邻居建议时，Beth也说也许这个女孩并不知道Rob已婚，很通情达理。

是让我印象极为深刻的场景，与微博上常见的原配暴打小三的视频形成鲜明对比。

男人犯的错就找男人去算账，何苦为难其他女人。

80年代的Simone发现丈夫是个同性恋后，面对朋友儿子Tommy的诱惑，很冷静地问他的年龄。

“尽管触犯联邦重罪会让我有一丝开心，但no。

”Simone是这一集黑色幽默的主要担当。

Jade借住在Taylor家里，出于感激把家里收拾得一尘不染，还有可口的早餐。

Taylor问丈夫你是不是一直希望我也是这个贤惠的样子。

60年代的杀戮已经渐渐成形，80年代和2019还在酝酿之中。

尽管观念不同，但不同年代男人对女人的期待没变，女人对男人背叛的容忍度也没变。

期待下一集，标题“I'd Like to Kill Ya, But I Just Washed My Hair.”是的是的，老娘的妆容比你重要得多。

写在第九集之后（豆瓣崩了的日子） 在剧情进行到中途的时候，观众纷纷厌烦起了Beth Ann，这个六十年代故事里的家庭主妇，永远精致卷烫的发型，一丝不苟的裙装和高跟鞋，圆脸红唇，一副憨憨厚厚永远可以被欺负的样子，变得越来越拎不清，和丈夫出轨的第三者做朋友，阻止她堕胎，又骗丈夫自己罹患绝症，一系列操作令人很想摇晃她肩膀质问，你到底在干什么啊？

然后在电视剧的论坛中出现了一个标题奇谲的帖子：你的奶奶和外婆就能做到比Beth Ann更决绝独立吗？

一怔。

是，原来Beth Ann也是出生于上世纪三四十年代的女性。

她见到女邻居被长期家暴，希冀丈夫可以出手相助，丈夫因被对方的家暴丈夫抓到出轨软肋，所以极力回避闪烁其词，问Beth Ann，“如果她一直被家暴，为什么她不离开呢？

”“离开去哪里？

来我们家沙发上睡吗？

”Beth Ann反问。

丈夫一副觉得对方不可理喻的神气。

那一刻才知，时代局限下，男性与女性的互相理解几乎不可能。

六十年代，美国提倡女性回归家庭，做靓丽家庭主妇，所有经济支持，全倚赖男性良心。

男性错觉女性在家庭中与他平等，有自主权，其实无非只是可以做主挑选吸尘器品牌而已，真的要离开，去哪里？

想到张爱玲之前写过一个剧本，主角一家人都寄人篱下，与主人家吵了架，男主角愤然对妻子说，我们走！

妻子怅然，我们能走去哪呢。

男主角说：走，我们走到楼上去！

那句“我们走到楼上去！

” 真是可悲又可笑。

六十年代的美国家庭妇女的窘境被这句话概括。

无论多惨，能走去哪，顶多“走到楼上去”。

当代观众不知时代之泪民间疾苦，被女生可坦然选择一掌掌掴出轨的男性配偶、然后愤然离开成就更美丽人生的爽文洗脑，当然认为Beth Ann不知好歹，简直丢女性群体的脸。

进行到第九集，她终于醒悟，了解自己的丈夫除了长期出轨，还诛心，颠倒事实，利用她的自责惭愧，紧紧地攫住了她的余下人生，让她赎罪，老老实实地奉献她一生。

于是第一集开头一幕就解释得通，丈夫要续咖啡，是用手指敲击咖啡杯边缘，用意大利女邻居的话说，“像在使唤女佣”。

而Beth Ann甘之如饴，原是因为心有愧疚。

这位丈夫如此伪善恶心，令女性观众恨不得冲进屏幕里暴打他。

Beth Ann也终于在第九集放弃挽回千疮百孔的亲密关系，微笑地去购买了一把枪，试问谁能不击节叫好。

这段意大利女邻居和她小孩的奇异对话，简洁而铿锵，仿佛是本剧的文眼△前几天看网上热闻，有一条是一个女生因被gay男友欺骗多年自杀，真的很难过。

明明是对方的错，为何不把对方打得头破血流，而是要结束自己生命。

当代受过高等教育亦有独立经济来源的女性尚且无法走出这受害者的怪圈，生活在六十年代的Beth Ann又怎么可能在前八集就一下子把矛头对准丈夫。

时代进步，故事行进到80年代，女性已经可以畅谈离婚——未必实行，但起码离婚变成一个可行选项。

大家最喜欢第二个故事，也是因为主角们性格利落，可爱讨喜。

中年女性碰到痴心小奶狗焕新生，与形婚丈夫又是完美生活拍档棋逢对手可做知己，听起来就很爽的剧情。

刘玉玲对她女儿婚前“祝福”是：我们都知道，这肯定不是你最后一场婚礼。

——这母亲够酷，又有财富支撑，但世界给女性设计的陷阱不止一个，遇到丈夫是gay，又身患艾滋，坚强如Simone也有流泪求人一刻。

但可以看到，这个故事走到现在，已经不是时代局限性在推着人物走，人物多多少少有些自主权，是主动走到这个地步。

如果说时代局限性的体现，大概也是体现在Karl身上，对同性恋的污名化和对艾滋病的无知，令他到了末尾反而成了最惨烈的角色。

进行到第九集，这个故事里的女主角要杀人的合理性和必要性都很低，所以也好奇最后会是谁杀谁。

——悬念铺展到最后一集，依旧有无数可能性，这部剧说不好看是假的。

有些人诟病这部剧后半段走势颓废，要烂尾。

我很诧异，明明每一集都精彩到猜不到后续，神展开。

现代故事最令观众讨厌，因为三位主角竟然全无可爱之处，也是难得。

但现代故事给人启示最多：男主角始终阴阳怪气令人生厌，原来成年男性失去经济支援需靠女性度日，一定会磨去魅力，变得古怪又自尊心脆弱，极其自卑又自大，而且一旦翻身，绝对不会感恩落魄时候伸以援手的女性，反而会即刻劈杀曾见过自己落魄过的伴侣。

女性需谨记、谨记、再谨记！

女律师的遭遇也令当代对open relationship心向往之的时髦年轻人感觉当头一棒。

难道一夫一妻制这个听起来老土到炸裂的概念才是人类亲密关系的终极形态吗？

真是令人泄气。

OP听起来迷人，但实施起来简直问题多多，第三个故事虽然人设极端戏剧化（引狼入室了一位纵火杀人犯），但依旧诚实地展现了OP的日常生活中会碰到的诸多问题。

两位伴侣的吸引力和受欢迎程度总有高下，如一位伴侣在婚姻之外仍有诸多追求者和亲密关系保持者，另一位却鲜有人问津，当然就会心里不平，心生醋意。

将第三者引入二人关系，就不免两两组队，落单者又会不满。

总之，婚姻已经是满头包的大难题，拽第三人第四人加入，只会放大问题，无法解决问题。

观众不喜第三个故事，大概是觉得里面的角色个个都在生龙活虎地主动作死，没有无名苦衷，没有身不由己。

女律师有最多选择却最惨，生活在现代，有精英工作，有豪宅，却要供养一个嗑药的丈夫，在婚姻陷入僵局的时候，她选择的是和危险女性约会，并且把她带入家中，于是原本就悲剧的关系被急剧加速走向灭亡，简直步步都错。

有些人当然会用“不婚不育保平安”、“不谈恋爱啥事”这类搞笑梗来作为简单粗暴的解决方案。

看到一些评论，说，如果女律师不结婚不就好了，如果Simone不结婚不就好了，反正有钱有貌的，什么男性找不到。

但是……但是，会不会人就是需要亲密关系，亲密关系就是需要法律保障。

虽然婚姻制度是男性设计的，女权博主们亦合理分析出女性只要进入婚姻这个结构就一定是损失高于收益，但没准女性也可以多多少少被“一生一世一双人”的理想愿景受惠，人就是需要承诺，需要契约，需要毁坏契约的高昂成本，需要仪式，需要正式进入阶段，需要左手无名指上的装饰。

所以即便如Simone已经离婚2次、女律师收入颇丰，都要前赴后继。

当然，作为可以凌驾于故事之上的旁观者，judge对错没有意义，自己深陷其中未必能做得更好，而且戏剧大多数时候描述的就是人生如何猝不及防地滑入万劫不复的地步。

但无论如何，看到女性要靠杀人来解决问题的，还是很唏嘘。

好在，why women kill，剧情到现在，没有人猜测她们是杀了自己。

有时候想想，这世界对女性身体的捆绑未免可怖，从古时的裹小脚到现在某些落后地区还有的割礼，灭绝女性身体的快感，增加身体的不便与残疾，能想一出是一出，绞尽脑汁地增加女性的疼痛。

真的服了。

《伦敦故事》里有一段对于女性身体疼痛的描述，太真实了。

有时候疑心，在很多情况下，女性都会主动出来承痛，因为已经是一种自觉下意识。

甚至在自己是受害者的情况下，也不会去砍杀施害者，而是选择结束自己生命，把痛苦主动拢到自己身边。

所以这大概是我们为什么对这部剧如此好奇、想要一探究竟的原因。

终于，women killed someone, not themselves。

why kill, kill whom, how to kill, 来来来，都讲清楚。

看下来其它两对的主线都是成年人之间的情感问题（汤米虽然看着是奶狗但真的在努力成年中）但第三对完全有嫌隙的夫妻关系被趁虚而入形成了更不正常的亲子关系😓😓😓有人说Jade是绿茶但她完全没有真绿茶那种从容(绿茶是骗感情 她是骗生存 一旦有失败迹象 立刻应激暴走。。。

)她根本就是一个还没长大的十几岁寄养孤儿她的寄养生活模式就是勾引继父谋求生存优势 被发现被退养 纵火报复如果要脑补的话这个模式的起点可能是一个禽兽继父 但她从小就把这个循环练的很溜了。。。

不收费的X就是她从小的谋生手段 她已经是条件反射式的主动熟练使用这一点了不想说是坏 但这个生存模式已经是本能的了包括她向泰勒坦诚二人关系 当时泰勒还是家长 她就是寄养小孩子那种必须遵守家长的明文规定到了吸毒这种家规没提过的大问题上 她立刻跟随本性连涂带抹 她只能趋利避害 却完全没有是非观念Eli有钱了 家长地位开始转变 她立刻就跟着变了阵营 她和这两个人从来就不是对等的恋爱关系 根本就不存在爱情 她是个寄养儿童 所以他们只能用family 来称呼她前半段的焦点都在这三个人如何平衡他们的情感关系 但最终并不是两人偷情这件事破坏了三人行 而是经济地位变化导致权力（政❤权）转移 以及JADE不为人知的本性所以开放式婚姻的问题并不在于亲密关系的平衡 而是婚姻作为经济共同体必须考核人品提供保障 开放式婚姻导致考核成本翻倍 多点连线的人际关系又进一步使问题复杂化干扰视线导致女超人先看漏了丈夫复吸又盲目信任JADE所以现有的婚姻模式要不是一对一 要不是中、央集、权是有原因的 因为婚姻隔着人心太难了 什么时候能思想透明 大概就可以随便开放婚姻了

我太失望了。

盛赞之下我以为是女性意识觉醒，结果到头来还是什么2019年以为Jade死了不要开放婚姻一生一代一双人就能幸福，1984年Simone仍然需要一个18岁小奶狗来证明自己的美貌和魅力，明明被骗婚结果还要尽心尽力照顾Karl直到生命尽头，最终为艾滋病的事情奋斗终生，1963年Beth费尽心思只是为了不离婚，结果因为要被离婚所以才杀掉丈夫并终生抚养跟自己没有任何关系的丈夫的女儿。

Hello？

Excuse me？

Beth想要成为钢琴家的心愿呢？

Simone为什么被Karl的艾滋病绑架了后半生，她自己的生活呢？

Taylor想要的开放婚姻最终被证明就是个彻头彻尾的错误？

更别提Beth故事主线就是智擒小三保卫婚姻，本来我还觉得Beth和April之间的感情描写不错，结果最终Beth的计划是抢April的孩子，然后和老公一起幸福的抚养一个跟自己没有任何血缘关系的孩子。

Simone故事里女性之间虚假廉价的姐妹情，反衬出gay男（Karl）和Simone之间感天动地的“闺蜜情”。

醒醒！

是不是女性之间就无法出现相互扶持的情谊啊？

最离谱倒退的事情是9102年了，一切都是Jade的错？

婚姻出问题都是Jade的错？

这跟都是女人亡的国的论调有啥区别啊？

Jade被抓获了尘埃落定Taylor再次原谅软饭男岁月静好的开车回家，一路反思开放婚姻的错误，我都要呕吐了！

Taylor你是牛逼哄哄的律师啊！

你有权利有能力坚持自己喜欢的性爱方式婚姻方式啊！

你百分百值得那个大房子啊！

你干嘛要和软饭男搬回小房子过回无聊生活啊！

老实说头几集我最喜欢的反而是Jade，特别是她给软饭男提建议的时候说女性不是受害者，她不需要一直等待被拯救，她有力量自己解决问题过上自己想要的生活。

那个力量感太迷人了！

我严重怀疑剧集中途换了编剧，本来都看到了Beth觉醒的苗头（自己想要成为钢琴演奏家的心愿），Jade融入家庭并说出“女性不是受害者”的论调。

呵呵。

结果开始一路崩坏。

时候结尾女性因为被绿了所以愤怒开枪射杀男性。

拜托，被背叛的确很愤怒，但麻烦表现一下愤怒之后我们女性真的对这种渣男didn’t give it a shit!!!!不值得，我们才不会被渣男影响精彩人生！

我太失望了，作为女性我几乎感觉被羞辱了。

而这，是2019年的剧了。

女性意识觉醒，自我意识觉醒，女性力量觉醒在哪里？

ps: 给三星感谢这剧给了没办法杀老公的女人们一点慰藉。

现实生活中，出于对法律尊重不能杀老公，好歹这剧满足了大家长久以来的心愿。

也算功德无量。

我不是没有想过举办一个大型的party，实际上，我早就在心里草拟了来宾名单。

与亲戚、与朋友、与我的同性爱人，我对着名单，悄悄的在心中与他们一一别过。

我知道等我死后，他们都会难过一阵子，当然了，也只是一阵子。

可是我的太太西蒙尼就不一样了，她一定会在我死后的第二天就恢复元气，穿上材质考究、剪裁得体的衣服，带着精致的妆容参加我的葬礼。

然后，她会安排好我的一切遗物，承担起画廊的经营，周周到到，无懈可击。

对，西蒙尼从不让我失望。

她从来不是口不对心的女子。

当她有疑问、有愤怒、有悲伤，她无法掩饰哪怕一秒，即使是在见未来亲家的宴席上，在热闹喧天的派对上。

只要西蒙尼洞察到我们之间的一丝丝罅隙，她就要马上揪住我，问个明白。

她从来不是薄情寡义的女子。

她放弃了年轻的肉体，放弃了浪漫的欧洲之行，放弃了放弃我。

西蒙尼拉起我的手，与我干杯，帮我补妆，换上我给她买的大红礼服，与我共舞，为我将那一针解脱推进我的身体...烛光摇曳，音乐响起，我和西蒙尼翩翩起舞。

我们的舞步滑过客厅、滑过楼梯、滑过卧室，我们在房子的每一个角落驻足，回忆所有共度的时光，舞步轻盈有力，配合天衣无缝。

直至我轻轻在我们的床上躺下，眼中只有我的西蒙尼，她就是一场盛大的派对。

舞跳完了，先走一步。

但是我知道，西蒙尼的派对，永不落幕...

《致命女人》最吸引人的亮点，是为我们展示了多种情感关系的可能性：一、Beth Ann最后和小三April一起共同抚养了April和Rob的女儿。

剧中并没有提到两人再婚，April要去百老汇，Beth Ann毅然卖掉房子和她们一起去，可见这两位女性是在一起生活的。

但是她们并不是女同。

志同道合的女性们相互扶持的生活，这种关系，我们的刘嘉玲和杨采妮就演绎过。

自梳 (1997)8.71997 / 中国香港 / 剧情 爱情 同性 / 张之亮 / 刘嘉玲 杨采妮上个世纪初及中，因为战乱及社会不稳定，几个女性决定一起生活，她们就叫“自梳女”。

而现在，做此选择的女性可以并不因为大环境，而因为对方志趣相投，目标一致，而选择一起生活。

比如在Beth Ann的故事中，就是她和April成了好姐妹，一起抚养孩子。

毕竟我的好友夏洛特就说，老了之后，就一脚踢开老公，和她的三五姐妹一起进养老院。

二A、Simone和Tommy的姐弟恋。

不要认为“男大女幼”这种婚姻模式是唯一正常的。

毕竟，麦当娜和她的小男友（们）也是过得开开心心的。

年龄差距在情感中并没有那么重要。

设计师老佛爷Karl Lagefeld和他的男友（们）。

杨振宁和翁帆相恋的新闻出来的时候，还有一堆中国的媒体还冷嘲热讽。

人家一对儿看起来落落大方，我也不知道有什么好笑的。

二B、Simone和Karl的开放式婚姻（open relationship/marriage）。

我身边就已经很多开放式关系的例子了。

始祖就是这一对牛逼的哲学家：

既然你们都不知道萨特和波伏娃，那我就举个人人都知道的例子。

哈哈哈哈想不到古一法师这么棒吧。

Tilda Swinton一直被媒体质疑她和男友是否是开放式关系。

她带着小男友Sandro Kopp在全世界各地参加活动各种飞，但是她的正牌男友依然在家中抚养两个孩子，两人也是开开心心其乐融融啦。

这是古一法师和小男友Sandro Kopp

这是古一法师和当时的正牌男友John Byrne顺便说一下，古一法师说过：“一夫一妻制就是个错误，在一段关系里，如果感到疲惫了，就该去呼吸新鲜空气”。

二C、Simone和Karl的无性婚姻。

Karl在得艾滋病之后，对Simone说：

对哒。

无性婚姻也是婚姻的一种形态。

有很多媒体报道“现代社会中xxx对夫妻中就有1对没有性生活”，语气是谴责的消极的。

但是，根据人类喜新厌旧的本质，大多数夫妻过了一定阶段都是少性和无性的。

这有什么好悲观好消极的啊。

无性婚姻并不是什么被谴责的事情。

Simone回复的这一段有点感人：

对哒。

情感和婚姻关系中，性很重要，但是比性更重要的是两人共同的经历，以及给对方的支持和理解，并且不离不弃地陪伴。

Simone在Karl离世之后，还建立了艾滋基金会，这就是更伟大的情感升华了。

二D、同性恋的Karl。

这个不用展开说了吧。

谁还没有几个基友gay蜜啊。

二E、阴阳恋。

Karl是艾滋病毒携带者（阳性），Simone是阴性。

随着现代医学的发展，阴阳恋也早就不是什么稀奇的事情了。

最早的《Queer As Folk(同志亦凡人)》里就探讨过这个问题。

同志亦凡人 第一季 (2000)9.22000 / 美国 加拿大 / 剧情 同性 / Michael DeCarlo / 哈尔·斯帕克斯 葛尔·哈罗德

到之后同志真人秀《Finding Prince Charming》里面的那个钻石王老五Prince Charming选的老公就是阳性，大家都觉得，完全不是事儿啊。

寻找白马王子 第一季 (2016)6.12016 / 美国 / 爱情 同性 真人秀 / 尼克·穆雷 / 兰斯·巴斯 小罗伯特·塞普尔韦达

而最近的《Queer Eye（粉红救兵）》里的甜到炸的Jonathan van Ness也对媒体坦诚说他是阳性，但是他也是漂亮男朋友不断诶。

粉雄救兵 第一季 (2018)9.32018 / 美国 / 真人秀 / 鲍比·伯克 卡拉莫·布朗

三、Taylor、Elli和Jade的多边关系 （Polyamory）。

这一段有点没劲，原因是情节坍塌了。

故事中的多变关系没有成功，主要原因是Jade是个贱人。

但是不妨碍我们讨论多边关系的可能性。

在剧中，Taylor要参加一个多边关系的研讨大会，在路上碰见堵车了，她说，哈哈，没想到现在有这么多人是多边关系。

最近红到发紫的A妹Ariana Grande有个同志弟弟，他前一段时间对媒体说，他和“一对已婚男男”恋爱了，也就是说，他们三个人进入了一段多边关系。

总结一下，《致命女人》从结构和人物设定上虽然像……十多年前……那部巨牛的《绝望的主妇》，但是随着时代的发展，它已经开始讨论不同的形态的关系。

（仔细想想，《绝望的主妇》里，五个主角里，连非裔亚裔都没有。

）现代情感关系的表现形式，绝非一男一女、婚姻相伴、携手到老这简单的一种。

看爽剧虽爽，但是它同时告诉我们，在我们的日常生活里：一、你有权选择你自己喜欢的情感模式；二、对非传统的情感及婚姻关系，不要戴有色眼镜，不要评判，不要碎言碎语唧唧歪歪。

对于第一个故事我挺喜欢，对于第二个故事我有点不满，对于第三个故事我非常不满。

Beth的故事很简单，维护婚姻不成转头和三做朋友并抚养其孩子。

当然，不选择离婚也不能怪她，离婚是要一定资本的，而她做了多年家庭主妇，买一条裙子就花了一周的家用。

好在Beth比较聪明，选择和April做朋友，不过抚养别人的孩子这件事就仁者见智了。

她陪April去堕胎那段正如同行走在命运的街口，那时是1963年，1973年美国女性拥有堕胎权，2022年6月24日罗诉韦德案被推翻，倒退的时候确实瞬间完成的，而进步需要付出血的代价。

娇妻话语

开始萌生自我意识对于April我很疑惑的是，开头她当三的原因是不想结婚，后来怀孕了可以结婚她又表示很高兴？

并且在闯入Beth家又强调自己是Robert的未婚妻？

人物的行事逻辑首先就有漏洞。

选择妻子是因为可以享受保姆式的待遇男同乱交得艾滋完全是咎由自取，自己私生活不检点，怎么能苛求别人对你尊重？

毕竟第一个艾滋病例就是男性和猩猩性交来滴～虽然Karl为人还行，但是Simone作为同妻不可怜自己先去可怜男同？

最后无视Karl的撒谎背叛吃软饭，只想到他的温柔体贴，属于是花钱买陪伴——自己把自己感动到了。

严重怀疑洗白男同，那么多的痛苦的同妻就这样被导演美化了呗（猴痘也是男同搞出来的捏）。

当Somine女儿被出轨了时，Karl是这样说的。

看吧，还是boy最同情boy。

By the way，Somine为了自己的爱情居然让女儿和出轨男复合，两人重逢后就像干柴烈火，真不懂哪里“致命”了。

黑妹Toylar绝对是给别人擦屎擦上瘾了，没点受虐倾向是绝对活不下去，虽然有个啥也不干还吸毒的软饭男Eil，但是谁叫Toylar遇到了哈士奇Jade，再多的缺点都可以被原谅被忽视，就算Jade是个连环杀人犯，谁叫Eil有主角光环呢？

这都杀不死，最后还可以美美复合；仿佛没了Jade，Eil就变成了一个持家贤惠好男人。

泰迪？

时尚单品？

真是真爱没看出来Toyal有多女权主义，倒是看出了Eil性主义。

蒙太奇的手法倒是无可挑剔。

关于Jade的结局烂尾了啊！

Jade要求一万块分手劳务费很合理啊，她贡献了自己的故事和多动症处方药（话说根据真人故事改编的话，还需要授权费的），Eli才写完了剧本。

她也说过剧本写完了，Eli不用再吃药了，是Eli自己选择了吸毒，还去找奶妈买毒品。

后面三人行感情破裂分手，就撕毁之前的承诺，把人家遗弃？

剧本卖了一百多万，一万块包了授权费和分手劳务费真的要求不多。

另外有人说Jade杀了养父母啊，养母还指控未成年的Jade勾引养父，难道没可能是养父性侵Jade，养母像内奥米一样恶人先告状吗？！

因为Jade确实是大美女，伊莱一见面就对她有了非分之想，真相有待追查，不能一概而论。

所以改写下Jade部分的结局：伊莱在车上跟Jade对质，Jade说如果我被抓认罪，那放火烧房子复仇的情节就是我的传记故事，没有我的授权你的剧本根本就不能卖，你要正视和面对其实你根本就没有才华的事实！

伊莱马上吓软，跟Jade站队，亲亲抱抱。

泰勒见伊莱还是护着Jade，找来杜克帮手，冲进房子跟Jade和伊莱对质，冲突中Jade杀死杜克，这时警方赶来逮捕了Jade，Jade入狱，她的犯罪经历（传奇故事）马上登上各大头条，伊莱的剧本也因为没有授权彻底卖不掉凉了，没有钱的伊莱又去找泰勒，他们搬回以前的房子，开始需要直面自己婚姻的问题，Jade一方面被判了几十年的刑期，一方面故事大卖买下了那个豪宅。

终于看完了《致命女人》S1，应该说剧情好、画面好、表现形式好、立意也算好，但是看完就是觉得很拉……全剧采用三线并进的形式，讲述同一所房子里先后发生的三桩命案。

我期待值最高最后也让我最恶心的是Taylor线。

期待最高是因为她是feminist，LGBTQ与open relationship的buff一叠，想不期待都难。

结果她第一次出场我就大幻灭：在显示出她的强硬与口才之后，她骄傲地说：My dick is bigger than you.这是feminist，还是欲做男人而不得啊？

后面果然不负这句话，她那愚蠢的存在，简直像是一记耳光甩到女权主义者和性少数群体脸上。

身为一个女权主义者（同时是性少数群体+少数族裔），Taylor跟她那没用的白男丈夫Eli约定了开放式婚姻，Eli曾经是个addict，她辛辛苦苦帮他戒了两年毒瘾顺带养他，不厌其烦地听他画饼，完全是拿自己的钱满足他对豪宅的欲望。

OK，女权主义者=养男人的女人，这样的吗……Taylor好像也觉得这样有哪里不对，所以她和美貌白女Jade做了爱，并将Jade带回家里。

Eli看到她之后要求three way，三个人欣然共赴巫山，两位女生还同时低身suck the dick；3p我是喜闻乐见啦，但是男的插入百合，feminist低头舔吮菲勒斯，这条线的编剧不会觉得这种东西很有意思吧？

Eli爱上了温柔贤惠的Jade，却问Taylor爱不爱她。

Taylor声嘶力竭：是的我爱她！

你这男人是我养，只会向我索取，我很累，她从来不向我索取，我不能没有她。

——拜托大姐，这男的让你这么累，也没谁规定你不能离开他啊？

别说feminist，你简直丢尽女人的脸。

这通表白之后，Jade正式入住，三人开启立刻就失衡的throuple生活。

如果说以上的剧情像弱智恶俗剧，以下的剧情就是彻头彻尾的粪作，shit。

Eli爱上Jade，将身为女律师、并全款买了这套房子的Taylor扫地出门；口口声声说不能没有她的Taylor，查了Jade的身份并且迫不及待向Eli献媚：oh babe，她是bitch，我才是你的妻子。

摊开资料：她偷钱，她的继母还控诉她勾引继父。

连Eli出于色欲熏心都知道可能是继父对继女的性暴力（虽然这部剧中确实不是），这feminist还是兀自摆出一副贤妻良母样。

大姐，你将她带进房子开始throuple生活、说要永远不和她分开时，怎么没想到查一查她的身份啊？

其实你根本没有将她当做你将要相伴一生的伴侣，只是将她视作偶然得到、用来增加贵夫妻情趣的性玩具吧。

Jade其实超级有魅力，但是这部剧几乎只把她写作纯恶女。

我真的怀疑这条线的编剧跟另外两条不是同一个人……塑造人物的功力完全不同啊。

最让人恶心的是：即使发生了这一切，这男的还没死，这所谓的feminist还是放不下她那废物白男丈夫，两个人终于放弃开放式婚姻，美美锁死。

好，也好，求你别糟蹋女权、性少数群体和开放式婚姻了！

尊重，祝福！

（小时候的Taylor说想拯救世界做超级英雄，但是当被问到如果爱的人出轨怎么办时，她又显得没有理智。

在我看来她绝对不算一个feminist，但是她一直以来有拯救别人的欲望，或者说她有成为保护者然后被崇拜的欲望，所以当丈夫成为瘾君子，她不仅不抛弃他，还花费大量的心血来「拯救」他。

但是她又并不是一个真的那么坚强的人，她的付出渴望回报，所以发现Eli和Jade关系变好之后，她才恼羞成怒，大喊大叫自己对Eli的付出。

她说爱Jade，因为Jade从来不索取什么，但是Jade被前男友纠缠无家可归，她每次都挺身而出。

直到后来她发现Jade情史丰富，多的是人喜欢她，那天Taylor明显就很失控，或许这时她意识到自己的付出其实并不会被这个女人珍惜，因为她有很多光鲜亮丽的朋友爱着她。

）（最后还要吐槽一遍结局……Jade这么能打一奇女子，跟前男友那个壮汉能格斗许久并把他杀掉而自己几乎不受伤，对Eli这废物白男更是十步杀一人，怎么把Taylor推下楼梯口了都没能杀掉她……）第二条线是Simone，身为亚裔名媛的她为钱结婚两次，第三次结婚以为自己遇到真爱，结果发现对方是gay。

她当机立断叫对方收拾行李滚出房子，结果对方一通假装吃安眠药、软硬兼施地威胁，两个人依然在这幢房子里貌合神离。

后来两个人决定当朋友，Simone帮助gay丈夫和他男友解开心结重温旧好，结果这时……这位丈夫发现自己得了艾滋……丈夫因为生病被排挤、Simone即使有点自顾不暇也竭尽所能维护他、两个人相濡以沫的感觉，真的很美，我看的时候觉得好感人。

直到最后两集我才觉得不对劲：Simone荡尽家财为丈夫治艾滋病（更别说为他和18岁的小男友分手），只因为他是她生命中最爱的男人，而这个男人从来没有爱过她，他欺骗她让她成为同妻，为了不离婚而威胁她，在跟他一起见女儿结婚对象的家长时偷偷离开餐桌去更衣室与男友接吻。

他真的很温柔，这十年来他们有过很快乐的时光，他教她跳探戈，教她说莎当妮，但他从来没有爱过她，连一分钟都没有。

他的艾滋病越来越严重了，他决心自杀，但是自己下不了手，所以委托妻子帮他注射药物。

（Simone不会说法语，大概不是越南裔，看容貌很可能是华裔或者韩裔？

其扮演者倒是华裔第二代移民。

在片头提问时幼时的她显得华丽骄奢，但是有段剧情中又提到她小时候家里很穷，父母开洗衣店，是结了两次婚才变得富有。

推测前两年丈夫待她并没有那么好，她对他们的回忆并不美好，所以才会在回忆起与第三任丈夫的过往并觉得快乐时原谅他吧。

）第一条线是Beth Ann线，这条线一开始我期待程度最低，但是最后成为我最欣赏的线。

开始时BA完完全全就是个娇妻，得知丈夫有外遇却只想花样百出地挽回他也让人生气，但是随着剧情的推进，她的闪光点也不断显现。

尤其是想出一举两得的办法，和被家暴的邻居Mary同时杀掉彼此的丈夫，堪称全剧的最高潮。

这条线也跟片头那段搞笑动画是最契合的……

本剧的精彩显而易见地呈现在很多方面，我粗略地把这些方面归纳成社会、时空和结构三方面来谈。

Social-Historical Significance本剧的社会学和历史学意指是显而易见的。

仅仅简单的梳理一下，就能发现这部剧涉及到的社会-历史关注点可能会有这些：1. 具体地说，是男权社会-女权意识的问题。

从驯顺的Beth Ann，到强势而不出格的Simone，再到秉持多元关系的Taylor，三个时代的女性（最开始）走了不同的道路，更不消说可以联系上美国女权运动的第二次（60s-80s）和第三次浪潮（90s- ）。

2. 宽泛地说，是夫妻/家庭中权力关系（Power Relationship）的不同模式。

还可以考察一种人与人之间的微观政治，比如一方影响或操纵另一方的方式和技巧（同时也涉及出轨、家暴等非正常形式），这可能会涉及符号互动论（Symbolic Interactionism）或者常人方法论（Ethnomethodology）。

3. 更关注情境的话，这本身就是从三个时段（1960s, 1970s, 2010s）探讨美国家庭结构变迁，或者美国家庭中的女性生活的绝佳个案。

相比于上一个关注点，不同历史时期的社会经济背景会被更多地考虑进来，然后有可能从家计（Income, or relevant）模式造成的区别入手。

4. 从美术设计上来看，这部剧显然也是一部微观的女性着装史。

这一点在另一篇剧评《“Why Women Kill”三个女人代表的三种时尚》里有扼要的说明。

当然，服装自然又可以联系到剧情、人物和女性权力问题。

5. 同时，一些细节同样值得关注。

比如对试图堕胎者（April），忘年恋（Simone和Tommy），艾滋病人（Karl），多元性关系者（Taylor），deviant（Jade，定义存疑）等的污名史和接受史。

6. 最实际地讲，关于喜爱谁，厌恶谁，谁该死，谁无辜，谁有冤屈，谁有苦衷的讨论，就是一种最基层的观念、旨趣和实践的讨论了。

Space-Time Relation除开上述在看“社会高概念”美剧时可能会第一时间弹出在我们脑子里的内容，本剧对时空的编排可谓精妙。

它非常巧妙地用地点（location）、空间（space）和物品（object）联系起了三个不同时间段的故事（让人想起同样在时空上下文章，但毕竟有些琐碎的《美国恐怖故事》）。

首先，对于地点的考察可能会再次把我们领回一种社会-历史学，剧中的主角，这一独栋住宅坐落在何处（洛杉矶的文化意象），在什么样的社区（中产阶级或以上？

它的种族结构？

），它的面积、布局以及这些设计与叙事和美学的关系，都很值得深入发掘。

比如，可以类比Wojcik讨论“公寓电影”的两本著作，《The Apartment Plot》和《The Apartment Complex》（想起被Lack支配的恐惧），探讨一种“住宅电视剧”的可能性。

如果有的话，它和情景喜剧的异同又在哪里？

其次，说回到住宅本身，剧中所有主要的事件显然都发生在住宅内部的各个空间里。

门厅，客厅，餐厅，厨房，楼梯，卧室，浴室，这些空间在叙事和美学两方面都被赋予了独特的意义。

把不同时间的故事放置在相同的空间，这是一种非常聪明和重要的串联技巧，这种技巧会让观众产生既视感，然后反思，或者还原。

这对于更好地整饬接受（reception）领域显然大有帮助。

此外，在空间内，具体的物品/物件可能更具有征候（Signs）的意义。

和空间类同，三个故事的转场也是由相似或同类物，或者相似或同类的动作和行为联系的。

相比空间作为三个女人存在的外部，物可能更具体地产生了与人的互动，或者易于钉住（pinned）的记忆。

如果要讨论这一点，那可能就要涉及更多的玄学（关于人与物，记忆，和观看体验-感知理论）。

Structural Elaboration从内容来到形式，本剧体现出了一种鲜明的结构特征。

本剧在每一集的开头或者结尾，都或多或少地设置了一些故事之外的插入（insertion），比如丈夫们、妻子们和目击者们的独白发言（talking heads），或者歌舞表演（e.g. tango and "the white lies"）。

从这些片段我们大概能够推知每一集故事的（即使是模糊的）主旨。

具体而言：ep1: the subject (husbands and wives and the milieus)ep2: the one witness - the non-participating observerep3: the tango - the situation of a third personep4: the autopsy - the event as Sign of etiologyep5: the childhood - the self-inspectep6: the witnesses - the participating observersep7: the liesep8: the lovers - the leisons on vitalityep9: the ghostly witnesses - the unearthing of truthep10: the handover - the end of the former and beginning of the latter随着第十章的结束，整部剧形成了一个向两端无限延伸的波动状结构。

可以通过不断地向前追溯或者向后推延，重复handover-outbreak-handover的过程，而具体的元素和佐料可以随意修改。

而本剧的另一个狡黠之处就在于，它有意模糊和误导最终的三个死者（通过遮掩和多角度述说），可能让人默认一种杀-死的同质，事实上三个故事乃是异质。

例如在fading vitality一节，病痛-病因分别显现在Beth（自己-捏造），Karl（丈夫-无意遭致）和Eli（丈夫-有意导致）三种不同模式上，而结果则呈现为复仇（Beth「间接」杀夫），和解（Simone送葬），协作（Taylor和Eli对抗Jade，at least conceptually）三种模式。

正是由于这些精密安排的结构，本剧在其本身之外，还产生了一种间离效果（distancing），它让观众意识到“这剧情有些狗血”，从而可能进一步唤起对其“非纪实”和“舞台感”的感知。

总体而言，本剧在内容、形式和评价上都可谓非常成功，而且具有极大的（淆术或非淆术） 被研究潜力。

Highly recommended.