故乡，别来无恙

故乡别来无恙 36集死了4个人（当然不论一些边缘角色）4种不同的死亡主创用心了

第一位都市青年优秀单身独生女性猝死当下996年轻人的共同隐忧，很痛快的死法，但有无尽的悲哀。

第二位富二代出轨渣男深夜买醉车祸死亡戏剧冲突和情节展开的需要，死得也痛快，主要是对观众来讲啦。

第三位小甜豆地震断臂又患骨癌英年早逝编剧心也太狠了，他一生太苦了，就像他自己说最快乐的时光是在高中，不过也是跟右臂团聚了。

第四位丁玉兰女士 高中教师 控制欲旺盛母亲 患肺癌去世全剧其实都笼罩在丁老师的死亡阴影下，但剧本最后消化得很好，一场死前葬礼仪式，轻松幽默地对抗痛哭煽情，但却让观众印象更为深刻。

丁老师终于成为玉兰，成为安娜，去巴黎吧，过另外一种生活，一种有选择的生活。

四种死亡，都在提醒我们，珍重当下，平视死亡。

毕竟 山海相见，别来无恙。

终会有重逢的一天～《故乡别来无恙》5颗星～

失眠，没事干，写点看完八集之后的感受。

没条理，想到什么写什么，分喜欢和不喜欢两部分。

【喜欢】1. 没有隔壁一些霸总剧和古偶剧吓死人的磨皮，总体来说，每个人脸上都能看见毛孔和五官。

珍惜现在内娱能看见毛孔的电视剧和综艺，至少让观众知道人类是允许有毛孔、青春痘、黑头、黑眼圈和法令纹的，有这些不会犯法。

2. 大部分演员演技还是合格的。

主角配角都演得挺好的，能让人入戏。

尤其是任素汐，演得很动人，喝醉酒回家那段哭哭，谢阳的演员演得也挺好的，很多细节很好。

3. 李雪琴在成都当公务员，在老小区和室友合租房子住次卧，一千二百一个月还是比较合理的，没有给她住两百平的豪华公寓，谢谢编剧体察民情。

4. 看到第八集，感觉剧情节奏还可以，在家长里短讲故事，比较缓但也有慢慢推进，让人有想看下去的欲望。

没有那种隔壁霸总剧半集20分钟过去唯一向观众表达的就是“少爷自从遇到你后笑容都多了”这样的内容。

：）【不喜欢】1. 不喜欢董家希演员的演技，不同场景下的情绪和眼神都没有变化，特别是得知妈妈生病的那场戏，一点儿都感觉不到她的情绪，和妈妈打电话像是撒了个娇一样，但我觉得这里的情绪还是应该挺多的挺丰富的。

我看了一下还是北电科班的，看不出来。

2. 我很明白导演想要用方言让“故乡”这个概念更鲜活、真实和具体，方言也确实能有这种效果。

但剧里面一些演员的四川话说得真得很让人出戏，我一个外省人听了都觉得奇怪！

这样反而起到相反的效果了。

3. 虽然这部剧没给演员的脸做磨皮，但是给角色内心的冲突和斗争做了磨皮，故事回避了这个主题背后更深的一些矛盾和冲突。

年轻一辈逃离故乡，有些是为了逃离贫穷，有些是为了逃离父母，有些则两者兼之。

这种逃离是在政治经济文化产生巨变的时代背景下，反映在家庭这一社会最小原子单位中个体之间的最大对抗（女儿可以逃离父亲，父权衰微），也是在社会这个汪洋大海中渺小的个体能做出的最初的对抗。

这对抗背后无疑是有积极意义的，就像五四时代的青年都要求离开封建家庭一样，这是在时代浪潮中个体自我意识觉醒的第一步。

而当社会开始倡导逃离的个体回到故乡、回到家庭时，我们显然迎来了另一个时代。

同二战后西方国家呼吁女性为从战场回来的男行腾出就业空缺而回归家庭一样，这种对故乡、家庭的推崇，模糊了这种回归背后对个体（尤其是女性）独立所产生的威胁，而企图用加了滤镜和磨皮的亲情为观众提供“抚慰资本里996所承受的伤害”的最大药包就是“在故乡逐渐衰老的孤独的但仍然秉持着父权制家庭作风的父母”，这个回答只要细想，显然就是让女性从一个陷阱掉入另一个陷阱，是一个既不惹怒996boss也不惹怒家庭里父亲的两全的狡猾答案。

更何况剧中还把主角们的原生家庭塑造得大体来说和谐友爱，完全不是可以代表东亚出战全球精神分析临床个案的典型家庭。

如果从某种角度说北京是中心，那成都就是一个中心边上的边缘，逃离中心回归边缘，重点既不是中心也不是边缘，而是在逃离和回归。

我们离开哪里，去哪里，一点儿也不重要，重要的是我为什么要离开，为什么要回去，北京和成都，或者更鲜明一点，城市和乡村可以成为一种象征意义上的被人为二元对立以至于失去部分真实性的生活。

我们首先需要让生活真实，其次再思考，我到底要过怎样的人生？

扯多了。

【最后】知道张沛为什么在北京十年就可以买一个六十平的二手房吗？

因为她远离男人。

这是女人发财致富美丽长寿的唯一秘诀。

阿弥陀福。

反派死于话多啊，我劝你慎重。

我觉得吧，世界上的所有关系都是一种交换，而金钱又是这个世界上流通最广的东西。

钱不只是欲望，更好地了解它还能看见历史发展的轨迹，掌握人生的安全感。

打麻将打的就是一个心理素质。

一会儿我先上，我就做大牌。

和不和不要紧，重要的是在心理层面威慑对手。

我们的宗旨是，避免点炮。

我们的口号是，学会做人。

——不是，你们这都空手来的啊？

行。

——不是，我带着真诚来的…——我带一颗感恩的心。

那大家在买保险的时候啊，一般都会有个误区，觉得老人和小孩呢比较脆弱。

所以买保险的时候，想先紧着他们买。

原则是这样的。

先保大人再保老人和小孩，因为大人一般都是这个家庭的支柱。

如果家庭支柱倒了的话，那对于一个家庭来说，风险是更大。

——我为什么要过去，我过不去你过去了吗？

——是，这个事在当年来讲那是个大事，但现在我们都长这么大了。

——所以它就应该没事了，应该过去是吗？

我过不去，谢阳你知道为什么吗？

因为一巴掌呼在我脸上，没呼在你脸上。

历史遗留的情感问题不作数。

谢阳，我自己觉得爱情没这么草率。

它需要相处需要时间，需要很多东西。

还需要不知道什么时候突如其来的能来的那么一点点小冲动。

你要说你刚才在这儿说喜欢我，我翻白眼的时候我心里高不高兴，我有那么一点高兴。

但是这是虚荣，是人就会虚荣。

人走下坡路的时候啊，看自己风光时候买的东西多少有点辛酸。

我天哪，你可太吓人了。

现在不是上班，都是人。

我们要经历什么才会变成大人？

要为平凡所困，要为世故抱歉，要习惯披星戴月地重复，要知晓脆弱，但能抵御来日幻变。

书本里讳莫如深的总结，远不如当下这漫长的课堂。

而那些忍住的眼泪，在遥远的以后变成时间的珍珠，被浪花洗涤冲回少年的脚边。

我这跟你相处完，我都会养儿子了真的是。

这么大个人了，老玩那小孩事儿呢。

说吧，你这黄鼠狼给鸡拜年，安什么好心了你。

给我叫过来干吗。

佩服我……那你快点给我展开说说，我得好好听。

我也是这么想的，但是这些事情不是还没发生，你不还没走呢吗？

我天，我都说多少次了。

明天的事咱们交给明天，咱们把今天过好，咱就，咱就把此刻过好。

好不好？

——我的想法是这样的。

任何事情其实只要你想解决，它是一定能解决的。

你说我说的有没有道理？

再说你不是成都人啊。

——我不想跟你说话了，你这样显得我很菜。

我唯一有意见的就是那个丹丹，她一个成功的网红，面对问题却总是被动的。

房东突然不租，本来违约金、房租、装修费一个都不能让步，她说算了，不要违约金和装修费37，我一脸懵。

老公出轨，不保留证据起诉离婚（她可是个网红唉直播挂渣男没想到吗？

）自己回老家，得要渣男追过来才想起离婚的事怀孕了决定留下孩子，不先声夺人，不和合伙人讨论研究，被人发现了自己草率发个视频就算完了？

更别提跟老公合伙开公司，利益相关的全权交给别人，你签那些合同就光签名按手印，连看都不看一眼吗？

这已经脱离现实了，咱就是说你连你自己没持股，公司就跟你没半毛钱关系都不知道？

她公婆抢孩子，拍视频污蔑她，拜托你是网红啊，他们和你比专业，比粉丝量，还是跟你比营销？？

她人设还是那种直爽仗义的女强人，她处理问题的手段哪里像个挨过社会毒打的人这些其实都是小问题，但积累下来就会让人觉得很膈应，强行制造戏剧冲突

看这部剧的起因，最开始是因为在小红书刷到两个片段，一个是张沛在公园相亲市场说自己是杀鱼的，一个是张沛和刘枫面试唇枪舌战然后立刻改口叫老板。

一开始当下饭剧看的，看到后面只想看任素汐的片段。

网友的形容真不错：“秋裤扎进袜子里的扎实演技”。

喜欢这部剧，一是因为题材跟职场、中年、相亲、催婚有关，很代入，同时也很能慰藉我。

二是因为任素汐演技真的很棒，而且这部剧里的服设搭配真的特别特别好！！！

在此之前，我是真的一直没觉得她好看，我天哪看完这个我已经彻底掉坑里。

三是为肆意张阳举大旗！！！！

张沛和谢阳的人设真的很完美（当然刘枫的人设也很完美！

他们仨任意两人的场景我都好爱看），一个是不那么强但还是很强的女强人，一个是温柔接住你一切情绪且愿意舍弃自己去实现你的梦想的重逢竹马。

其实包括剧里的男主都是，一个为成年人打造的神话故事。

或许与文艺作品的相遇确实需要讲究一个对的时间。

这部剧如果之前看，我应该也会觉得很无聊。

但现在临近30岁，在时常烦心的工作内容和鸡毛蒜皮的同事关系中间，在催婚催生和质量平平的相亲中间，在虽然不服老却能清晰感受到岁月痕迹中间，张沛这个角色狠狠地戳中了我，也可以说带给了我一些继续好好生活的勇气。

所以虽然这部剧也有挺多缺点，比如说有国产剧的通病注水，比如说有些人物设定有点强词夺理，比如说太过于理想化等等但因为任素汐，因为张沛和谢阳，我私心还是打一个五分。

很喜欢任素汐，所以追了前面几集。

总体还不错，但是过多的以巧合来推动剧情，说明导演或者编剧存在明显的能力不足。

任素汐或者李雪琴来成都才几天呢，就多少个巧合了？

连续几次几乎同一个时间去同一家店吃串串香；成都那么大却能在同一个时间出现在同一个公园；大街上走着路呢能看到旁边烤串店里多年不见的老同学。

导演是不是想不出别的情节了？

三星，一星给任素汐，一星给李雪琴，一星给史策。

“爸爸妈妈，我给你们道歉，一个牙刷刷头用三个月就可以了，我让你们用了一年，我对不起你们……”“爸爸妈妈，对不起，我给你们打电话的时间太少了，你们每次打电话，我还不愿意接……” …… 在都市女性群像剧《故乡，别来无恙》的第三集，一不留神就被任素汐饰演的张沛醉酒后对父母的一番“忏悔”之词刺痛了。

甚至想到，无论是身在他乡的游子，人在故乡的归客，还是从未离开父母身边的人们，于俗世感受过人情冷暖后，是否也曾在某一时刻有过与她一样的心态？

年少轻狂爱自由，巴不得离父母越远越好，最好是他们很难触碰你的羽翼，可是终有一天，飞行倦了的鸟儿会明白父母之爱，明白父母才是那个永远能包容自己的港湾。

是以，极少与父母分离，一贯认为和父母最少要保持“一碗汤”距离的我，也不禁反思，对爱我们总是更深的父母，我们该如何与之相处，又该如何报答他们不求回报的给予？

即使人生经历并不相同，但那一瞬间，却偏偏读懂了她的愧疚、她的自责、她的悔意。

而在《故乡，别来无恙》里，这种直戳人心底的桥段，远不止一处。

许是因此，在《故乡，别来无恙》开播后，我的心态便陷入矛盾之中—— 作为《我在他乡》系列的第二部，曾以为有前作《我在他乡挺好的》珠玉在前，由任素汐、李雪琴、史策、王子璇等主演的《故乡，别来无恙》也应当很精致，但短短几集就能从中挑出很多缺点:诸如叙事节奏缓慢、桥段老套没有新意，以及有些角色的人设与演员缺乏契合度等等。

除了饰演张沛轻松自如的任素汐，饰演女主角父母的几位“老戏骨”，另外几位女主角都很难吸引观众被代入剧情。

尤其饰演街道办工作人员吴芸的李雪琴，非科班出身，又长年驻扎在各种综艺里，表演技能于她来说相对陌生，以至于你很难将她与剧中一个平凡的东北姑娘划上等号，很多时候，她与剧中的其他角色是有割裂感的，像是游离于整个故事的存在。

想想就能明白，当一个演员自身的锋芒盖过角色，你又如何相信她饰演的那个角色就是你身边那个真实的人？

而另一方面，不同身份、不同职业、不同情感状态的女主角们，无论是在人生之路遇到的挫折，还是面临事业、情感、婚姻危机时所做的选择，都精准映射了现代都市女性的真实生活，她们的心态、情绪，亦切中了当下都市女性的焦虑、彷徨、迷茫。

买房、租房、搬家、迁徙……在《故乡，别来无恙》里，你会在这一系列细微的琐事中体会到“生存”与“活着”的艰难——例如，买房者，你可能会碰到与中介没有谈妥而无法立刻搬走的租客；租房者，你可能会遇到奇葩的室友，不顾及公共区域的卫生，将屋子折腾得一塌糊涂。

这，还只是在安居这个单一生活流程里所承受的苦涩。

事业、职场、情感、婚姻……待将目光转向与女性日常生活不可分割的方方面面，这种艰难更加深入肌里——任素汐饰演的张沛，是个只想独自高飞的“躺平主义者”，致力于过一种无惊无险无需奋力拼搏的北漂生活，但一好友的孤独离世让她心生恐惧，担心有一天自己也会孤独死去而无人知，回到故乡成都工作后，要面对的问题更多；史策饰演的网红女主播苟丹丹，在即将举行婚礼前夕，发现丈夫苏方利出轨，试图告别过去回到故乡的她，于此时已有身孕，妄想和好的丈夫追至成都却不慎意外身亡，她不仅成了寡妇，还被“千夫所指”并欠下债务；李雪琴饰演的吴芸，成都对她来说，既是母亲的故乡也是她的异乡，她要努力学会适应新的环境；王子璇饰演的董家希，怀着憧憬初入职场，曾执导过毕业大戏的她却在剧场做着琐碎的工作，在获得知名导演的肯定邀约她加入团队时，她却得知母亲患了肺癌…… 是离开，是留下？

这是张沛要为自己以后的人生方向所做的抉择。

是漂泊，是回家？

这是董家希要在成全女儿的责任和自己的梦想之间所做的抉择。

是生育，是放弃？

这是苟丹丹要在成为单亲妈妈与忘却曾经重新开始之间所做的抉择？

如今，只有吴芸看似生活顺遂，只是每一天都在面对细小繁杂的工作，整日与社区里的老人们打交道。

都是切实的生活问题，其走向的是洄游的真实面貌。

而女主角们的经历都具有社会话题性，她们的人设也更贴近现实中的普通人，这部女性群像剧中，终于不再有养尊处优的富二代，不再有将商场当战场的女霸总，不再有依附丈夫生存的全职太太……她们都是普通人家的女儿，有着普通的职业，做着普通的打工人。

她们也都有更具普世性的女性成长、生存困境，单身者面临的是从家人到社会的集体催婚；已婚者面临的是丈夫的背叛、夫家的算计；初入职场者，要么是应对远不如自己想象般风平浪静的职场，要么就是要无奈地在事业与亲情间做出取舍……都是在努力地与命运博弈，没有谁轻易地抵达幸福的彼岸，只有对比之下才能判定的谁之不幸更为惨烈。

但是，对于她们依然在承受各种偏见的人生，《故乡，别来无恙》选择“尖锐”的话题温和地谈论，种种悲伤并没有被无限放大，相对为书写跌宕起伏的人物命运而强化矛盾冲突的影视剧而言，暖色调为主的《故乡，别来无恙》，是通过写实的生活细节来构建、勾描剧情发展的，矛盾冲突亦是水到渠成。

那些细节，在城市的喧嚣里，在街角的烟火里，在浓郁的成都方言里，一座城市的风土人情让整个故事弥漫着氤氲的温暖，你会不自觉因为某一个画面，便坠入他人的彼时心境。

张沛，单身不被理解，从年少至成年都陷入被掌控欲强烈的父母窥探隐私的烦恼中；苟丹丹遭遇背叛后决绝报警而后出走，但她也会对“渣男”有一分不舍。

如张沛，相见容易相处难，理念不同的父母与子女，哪有那么容易“母慈子孝”？

如苟丹丹，是非对错很容易分清，可多年感情哪有那么容易一朝熄灭？

她们的矛盾心理，才是一个普通人最真实的反应，坚韧的外表下总有内心深处的柔软，也有弱点、畏惧与无奈。

以及，即便她们精神富足，依然无法摆脱来自外界压力的束缚。

于是，非彼之人生，又如何？

你一样可以在那看似遥远却又仿若近在咫尺的别人的人生经历里，体会到切肤之痛。

无论是打工人的辛酸、单亲妈妈的窘况，还是子女与父母的隔阂、梦想与现实的差距。

“北上广深容不下肉身，三四线城市放不下灵魂”，到底何方是归处是近几年被人们常常提及的一个话题， 如果说《我在他乡挺好的》是游子在他乡的奋斗史，探讨的是如何在大城市安身立命，那《故乡，别来无恙》就是归客入故里的情与思，探讨的是心灵的归属，是故乡的牵绊。

一个是冷峻现实主义，阴郁、压抑；一个是温暖现实主义，平淡、温情。

但结局本同末离，《故乡，别来无恙》一样是以励志的积极态度，抚慰当下观众的生活焦虑。

它对个体生命体验的描写，呈现了纷繁复杂的社会现实中当代女性斑驳迷离的精神境遇。

而将背景置于故乡，不过是从真实的个体宿命的角度，提出一个庞大群体对自己前路在何方的追问。

依稀记得，董家希得知母亲患癌后的那句独白——即使我不能决定，人生按哪种剧本书写，我依然盼望着了不起的那一天，不是奔向远方的那天，不是功成名就的那天，是少有欢笑，诸多烦恼，但仍然坚持的一天。

这何尝不是，那些一路踏着荆棘向前的人们，每一天的坚持。

我的家乡在贵州贵阳，刚去北京上大学的时候，我是打死都不会想家的。

想家这个事情，在当时的我看来，四个字——嗤之以鼻。

直到后来大二还是大三时的一次离家。

那时候的老火车，送人上车可以买站台票一路送到站台上，我的爸妈就总会一起跟上站台，送我上车。

又一次开学离家，我们到得太早，爸妈提前三四十分钟就把我送上了车厢。

我利落地跟他们俩道别，爸妈依依不舍千叮万嘱，我嗯嗯啊啊含含糊糊。

送完他俩下车，我便坐在卧铺脚边的座位上看随车配发的报纸打发时间。

半个小时之后，终于到了发车时间，站台铃声响起。

我转身往窗外一瞥，却看到我爸妈兴冲冲地凑回车窗外朝我挥手作别。

我才意识到他们下了车就一直在站台上等了半个小时——火车一直没开走，但他们又生怕打扰我，只好等到开车时再来道别，多看我一眼。

我急忙也朝他们挥手，来不及多说什么。

那趟车立刻晃动着驶出站台之后，我才明白离开家的份量。

后来站台票被取消，又有了高铁，这才救了我的狗命。

送人只能送到安检处，爸妈开车送我的话更是得在站外落客即走。

但他们仍然能通过背包上的饰品、系在你行李箱把手上的红绳、快递发来的水果处处提醒你，有人在牵挂着你。

《故乡，别来无恙》试图带给大家的，是一种熟悉的生活体验，好像是一位朋友在跟你说她昨天刚遇到的事情——一点娓娓道来，些许添油加醋。

你未必全相信她，但这段聊天，让你轻松、舒适。

你甚至不会坐直了回应，只是瘫在沙发上由她说着，你不经意地回道，“我就知道……早就说嘛……靠，哈哈哈白痴吧你……”偶尔她说到伤心处，你发现你也经历过这样的事情，你为她难过、陪她流泪，她发现她害你哭了，赶忙又抹着眼泪嘲笑你哭起来丑得惊人……拍摄《故乡，别来无恙》，是想让孩子和父母都能在故事里看到对方。

这里不只有你我这些或在异乡或在故乡的孩子，也有我们家中的父母。

也许长辈们可以借此一窥孩子们在外的生活点滴，明白你的欲言又止；也许孩子们也能察觉，父母在学习如何与你相处这件事上，同样需要耐心和宽容。

很多情感，表达起来让人感到羞耻。

剧里的董家希会对丁玉兰说“妈妈，我爱你”，丁玉兰会小声回答“我刚刚梦见你了。

”我知道，这是一个长辈在用自己的语言告诉孩子，我也爱你。

也许你也像十八九岁的我一样，绝对不会想家，不会告诉父母自己的辛苦，不会告诉父母你也想念他们。

那么《故乡，别来无恙》，大概也是你说不出口的那句，“我想念你们”。

彭晨

导演工作照

真的要弃剧了，编剧给每个人发一个完美男友算啥，解决女性的困境最后还需要男人？

最终也没有脱离男凝。

谢阳尤其令人反感，毫无边界感，不理解张沛怎么可能会心动的，也不太理解他的人气怎么这么高。

听到他的爹味发言就烦，能不能不要随便插足别人的生活，生活中见到这种人就绕着走了。

其他的CP也是奇奇怪怪，爱情产生地太草率了。

总之这部比起姐妹篇《我在他乡挺好的》可以说是又臭又长。

把《故乡别来无恙》全部看完了，说说自己的感想电视剧围绕着与成都息息相关的四个女性好友展开叙事，她们因为各种原因重新回到了成都。

故事有感人的情节，但剧本太过理想化。

全剧最值得夸赞的莫过于真实的亲子关系。

张沛女孩总是敏感，张沛从小就要强，但父母越界的爱和控制欲，让她心存芥蒂，她的妈妈会偷看日记，不敲门就进她的房间，在她上卫生家的时候开门进去，丝毫没有距离感，误会她早恋打过她的耳光，为了学习不让她有自己的爱好。

因为这些她决定离他们远一些，去了北京。

因为成都要开分公司她回到故乡，与谢阳重逢，那些也许从来没有放下，埋藏在心里的遗憾重浮水面，一开始无所适从，但在相处中，往事一幕幕重现，被家长和老师扼杀的暧昧又从心底滋生，没放下的人想把故事继续。

年少的遗憾就像过往岁月留在你人生中的一道疤，这个疤，无论时间早晚，总要正视和面对。

最终他们愿意为彼此更进一步，张沛决定回成都，谢阳却来到了北京。

这是故事最好的结局，理想化的结局。

不得不夸一下任素汐的演技，在这部剧了我彻底爱上了她。

台词太生动，演技也真实。

董家希全剧最惨董家希，她的故事线好像才是生活中最真实的写照。

单亲职工家庭，母亲得了癌症，她被迫放弃了北京的工作回到了成都照顾母亲。

研究生毕业拿着月薪3500的工资做着自己不喜欢的工作，还要兼职剧本杀dm给母亲买药，结果公司还倒闭了，她重新找了一份工作却是骗子公司被警察叫去问话。

简直就是当代打工人真实的写照。

董家希的母亲对她的控制欲太强，她想让女儿按照自己规划好的人生去活，不能有一丝偏差。

考CPA成为了她对女儿的执念，根本不管女儿喜欢什么。

也许她觉得如果自己死了女儿没有依靠，一份安稳的工作能够让她安心也能让女儿有所立足。

董家希一直在与母亲抗争，直到母亲时日无多时她们默契的休战。

这样窒息的家庭关系很多人都有，子女总是在愧疚与厌烦中反复横跳。

苟丹丹我真的怀疑是不是因为打胎过不了审而把她的故事情节改成这样的？

苟丹丹强调过，这是她自己的孩子，老公出轨但孩子是无辜的，所以选择生下了孩子。

我个人极不理解这一行为。

孩子生下来，到底是谁的孩子？

你说是你自己的孩子，但他的精子提供者是你出轨的老公。

孩子长相、行为、血缘都会有精子提供者的影子，难道因为老公死了，你就原谅了他出轨和别的女人在你们床上翻云覆雨的事实吗？

这个孩子的存在会时时刻刻提醒你有另一个人的影子，孩子长大以后问你我的爸爸是一个什么样的人，你要怎么回答呢？

隐瞒掉他伤害过你的事实，说他是一个很好的人，然后自己骗自己，忘掉了他出轨的事实，时过境迁只记得了他对你好的过往吗？

如果你真的想要一个孩子，那么精子库是你最好的选择，那里没有已故亡夫父母的纠缠。

吴芸吴芸这条线没有什么可说的，除了她过分的室友，其他一切都安逸。

公务员，亲人都在成都，一个帅气的男朋友。

十分的梦幻和理想化。

吴芸和消防员的故事线其实不太合理，像是强行拼凑，吴芸在的地方刘文山总是会莫名其妙的冒出来，好像他不上班就等着吴芸的出现。

理想化是电视剧给观众的一种向往，但你要认清现实。

不要做不该做的梦，不要生不该生的孩