准备好了没

这才是真正的标题吧（狗头）。

很喜欢的一部影片，评分被tag害了，抱着看悬疑惊悚目的进来看的人恐怕要失望了，这边建议的tag是喜剧、家庭和爱情。

以下涉及剧透。

看似荒诞，实际上如果代到婚姻生活里，简直是赤裸裸冷冰冰的现实，前脚跟你海誓山盟的新婚丈夫，看到你正当防卫现场的时候分分钟把你卖了；一见面就万分亲热要跟你处闺蜜的小姑子，一心想的是拿到一血跟自己爹地邀功；婚礼上一副过来人面孔跟你惺惺相惜的婆婆，一边对你射箭一边假意惋惜说“规则不是我定的”；亲戚家的熊孩子也不忘给你落井下石，还睁着无辜的大眼睛说“大家都这样啊”，同时孩子妈在旁边激动的热泪盈眶，直呼孩子有出息……这波我站老姑妈，起码她一开始就表现十足敌意，至少表里如一了，可怜了丹尼尔，最后换来只有一张好人卡。

观影过程中，当我意识到影片在说什么的时候，我就是一个笑容逐渐消失的过程。

一开始以为最后又会是男主救女主的戏码，然后俩人脱离家族关系双宿双飞，结果并没有，就这个也值得比原来多出一颗星（原本想给三颗星）。

所以说，哪有什么一见钟情灵魂伴侣，在现实和利益面前，就是个笑话。

夫妻本事同林鸟，没到紧要关头前可以扮演岁月静好粉饰太平，真到了大难临头的时候，各自飞都是保留了最后的体面，没把你从枝头踹下去都算情深意重了。

这个片子一点都不荒诞，太现实了。

对于恐怖片菜鸟来说非常友好，全片比较血腥，但是没有特别恐怖的情节。

转折点还蛮多的，很多没想到的剧情发展是全剧比较值得的看点了，不得不感叹一句知人知面不知心。

丹尼尔可能是全家族唯一一个性本善的人，基于家庭思想洗脑，为了弟弟选择了恶，每当我以为丹尼尔会杀掉女主的时候，他都告诉观众，他不亏是全片的小天使，唯一的善良。

男主的反转并不突然，其实全家人的聊天对话多次暗示丹尼尔性本恶，最后果不其然背叛了。

至于男主是因为丹尼尔和母亲死了才决定保全家族，还是只是因为丹尼尔的死亡解开了他伪善的枷锁，面对真实的自己。

我更偏向于第二种性本恶，当男主选择带女主回家抽卡却隐瞒游戏的存在时就暴露了男主的本质

《准备好了没》，2019年加拿大和美国电影。

作为一部B级血腥悬疑恐怖片，这部电影倒是拍出了些新意。

港版又名《爆血新婚夜》，倒是概括得非常好。

影片讲述一位新娘嫁到一个超富有但神经兮兮的一个古老家族，并在这个家族拥有的一个庄园里结婚。

新婚夜需要参加这个古老家族为新人准备的游戏，而好巧不巧新人抽到的游戏叫做“捉迷藏”。

但是这不是普通意义的捉迷藏，其他家族的成员是以杀掉新娘为目的，因为做不到的话整个家族也要玩完。

影片悬念设置的比较巧妙，而且是不是还可以冒一些黑色幽默调节气氛，值得一看。

扮演女主角的演员叫Samara Weaving，长得非常像小丑女的扮演者Margot Robbie。

威尼斯金狮得主《小丑》，几乎承包今年国际电影圈近一半的话题。

其中影片表达的社会阶层问题，将观众再次拉回到残酷的现实并引发深思。

如果说《小丑》的目的在于唤醒社会对贫富差距问题的重视，来试图“救世”。

那今天要说的这部《准备好了没》，就是在以更露骨的角度告诉你：“别傻了，这世界没救了！

” 以下内容涉及剧透 影片的剧情其实很简单。

平民女Grace嫁给富二代男Alex，但婚礼当晚要参加男方家的游戏，才算真的成为婆家人。

游戏的内容是从一个盒子里抽一张牌，牌的内容决定大家要一起玩什么游戏，如果不把游戏玩完，全家人就将遭遇不幸。

结果Grace抽到了名为“捉迷藏”的最差牌，Alex一家立刻全副武装荷枪实弹，天亮之前干掉藏在豪宅里的新娘才算结束，否则一家人将遭遇灭顶之灾。

经历了一晚上的背叛与杀戮，Grace还是被Alex一家抓住执行处死仪式。

然而窗外的阳光宣告着游戏时间已经结束，未能完成任务的Alex一家接连原地自爆，为未能完成游戏而遭受灭顶的惩罚。

初看罢，这是一部不太合格的类型片。

观众满怀期待着，希望看到Grace强势反攻的剧情，但却一而再再而三的出逃被抓，给消解殆尽了。

女主的强度没有达到观众的预期，而最终的反败为胜，反而要归功于荒唐的胜负条件。

影片前半部分营造的大逃杀氛围非常出色，但后半段的表现没有达到部分观众的预期，这也是很多人没有给高分的主要原因。

如果真的仔细琢磨这部电影，女主的弱小，富人一家的残暴，以及荒唐的游戏结果，其实都是在服务整部电影的主题表达。

一切的源头都是那个抽牌的盒子，这个盒子让男主一家大富大贵。

而新人想要跨越阶层就要付出代价，所以这场游戏本身，更像是跻身精英阶层纳的投名状。

而盒子本身所代表的，是整个精英阶层的入门标准与制度。

大家都喜欢你，也很欢迎你，但不是我们想带你玩，就能跟我们一起玩。

如果你不符合整个阶层的level，对不起了，你就得出局。

女主Grace代表的是，平民阶层中那些有幸跨越阶层的一类人。

“不是你死，就是我们亡！

”当女主的个人利益，与Alex一家代表的精英阶层的利益相冲突时，作为弱势群体的一方，注定将会惨遭剥削与压迫。

影片中Alex一家就像现实中的精英阶层那样，拥有更丰富的物质资源（武器装备），在起跑线上就能做到碾压对方。

当他们处于被动的时候，也会打破游戏规则（开启监控设备），用更不平等的条件来扭转局面。

而依附于他们的其他底层人，则像冲在前排的饥饿猎犬一般，疯狂得追赶着主人的猎物，做讨好状。

就连那些看上去天真烂漫的孩子，在接受阶层教育之后，也会把剥削压迫看得理所应当。

Grace则像现实中面对阶层压迫的底层那样，对周围的环境充满不安。

每一次反抗或逃跑，都不免遭受创伤。

向路人呼救，没有人在意。

求助于公共部门，回应却是冰冷的踢皮球。

虽然依靠两次敌对阵营的内部纠纷艰难逃生，但很快又非常无力的被抓了回来。

虽然在类型片的角度上，女主弱势的表现无法激起观众的High点。

但从表达和现实角度来说，没有塑造成触底反弹的女战士形象，这难道不是很真实的吗？

影片的结尾部分，是全片最高潮的地方。

天亮了，当所有人以为惩罚机制就是个玩笑的时候，Alex一家人挨个自爆，付出了输者的代价。

按照以往的观影套路，绝大多数观众都会以为，惩罚机制是唬人的。

然后Alex一家发现一切都是那么荒唐，于是开始反思，或开始寻求女主的原谅。

最后女主认清了男主渣男的本质，让他们遭到法律的制裁。

然而这部电影并没按照这个思路走，游戏是真的，规则也是真的。

反套路的结尾就是在告诉你：没有什么手拉手大团圆，更没有什么善恶终有报，别再妄想精英们虚伪的怜悯与同情了，如果让其停止对底层的剥削，他们真的会死！

相对应的，如果底层任由剥削，结果也是难逃一死！

《小丑》借了DC漫画的外壳告诉世人，当贫富差距拉大，将会孕育出怎样的邪恶。

而《准备好了没》则借由一场荒唐的游戏，摘掉了那些高高在上之人的伪善面具，面具之下的，则是一张张面目狰狞的血盆大口。

这样的世界，你准备好了没？

本片扎实地讲好了一个故事。

属于正经的爽片，要说深度吧，并没有，整个片子就是一场略带讽刺的逃亡戏；设定也没有过多深度，灵魂出卖给魔鬼，逃杀新娘之类的都不是新鲜题材了。

之所以口碑还不错，能在普遍低分的恐怖片阵营里站稳，归根是因为各种元素组合的顺畅，除此之外，故事讲圆了，人物性格都立起来了，也没有任何矛盾之处，甚至还合理。

本片又没有在扯方面走得太远，可能因为知道自己用的是常规型扯淡，本身不稀奇。

所以它走的路子是先降低你预期，然后各种刷新预想，这也是一条挺有趣的路子，和贯穿始终的不正经讽刺味一脉相承。

所以一上来就先是雷电追杀，新娘惨叫，老宅秘闻，恐怖片设定全部先溜一圈，给你一个大脑预设就是准备好接受。

然后几乎就都是提升你预期的东西，这是除了设定之外带来的第二元素：意料之外情理之中的不叨叨。

疾速特攻在这方面做得很好，关键是抓住了观众的心理，而吕克·贝松的安娜就是缺乏了这一点，女主的故事讲得拖泥带水，安娜在设定上很陈旧，导演不走心。

回到本片，它是怎么意料之外情理之中的，每场戏都塑造了贯穿始终的人物性格，一个良知未泯的哥哥，却也不完全是好人；一个自私纠结的弟弟，坏的比例大于好的比例；一个外强中干临危就乱的父亲和看似温柔和顺实则控制一切的母亲；一个从受害者变为最严格加害者的大姨妈；一个吸毒的愚蠢姐姐；一个从众的女婿；一个主动出卖灵魂的势利女；一对正在被家族气息熏陶的男孩；一个机器人般的管家。

一部片看完，居然每个人的人格都能清晰浮现，而加在一起还能有一副很清晰的家族人物图谱，编剧很有控场能力。

从家族图谱的角度来讲基本上就是这样的一个背景故事：三十年前大姨妈结婚当晚被迫看着一生真爱大姨夫被家人整死，那么从此刻开始，对她来说世界上仅剩的有价值的东西就是她的亲人了，也就是说，这些亲人的生命是用她一生挚爱换来的，那么自然而然她的使命就变成了不择手段维护家人。

同时，她甚至是期待再一次出现捉迷藏牌的，尤其渴望出现另一对相爱的人重现她的过去，这样通过重演，她能够把自己代入“加害者/家庭维护者”强大身份，得到满足感，从“受害者”身份解脱。

爸爸和妈妈的组合也很有趣。

爸爸是典型的每次遇事就发慌，各种吐槽，为全片贡献了不少笑点，而母亲则是这个家庭的守护者，三十年前头一个嘉奖幼年哥哥举报大姨夫的就是她，她用自己的温柔作为心理手段，为什么要那么努力地追求家族团结，她和女主的第一次谈话就展示了出来：出身低，花了非常大的力气才被家族接受，这个付出不只是那次大姨夫捉迷藏，而是作为一个只有丈夫宠爱的阶层如何几十年如一日地猜度他人心思，才达到了实际一家之主的地位。

因此她的人格特质就是外柔内刚。

父亲的外强中干则是长期被母亲用绕指柔控制以及长期养尊处优造成的结果。

兄嫂这一对可以说是继男主之后最复杂有趣，哥哥长期挣扎于道德困境之中，是他把弟弟保护起来，不让他面对要不要举报大姨夫的困境，也是他多次拯救女主，他更是牺牲了自己的婚姻去保护他真心爱的姑娘（如果有的话），甚至他不爱的妻子，他都事先言明一切——根据他们的对话，明显她之前过着极其困苦的生活，他提出结婚，既是因为不爱她，也可能有恻隐之心，看到这样一个心比天高的困苦女性，心想也只有这样心狠手辣不择手段的女人才可能在这种家庭里存活下去吧。

通过嫂子射杀哥哥的那几句简单的对话，也看出了一堆戏：这女人恐怕是真心爱过哥哥的。

就随便想想，实际上就是哥哥的这个结婚邀约救她出了困境，这样一个有良心的男人，她也是会喜欢的，可这两人早说好了是交易，拍照时的对话看得出互相几斤几两心知肚明，他们也没有子女，整个婚姻生活名存实亡，那如果嫂子从来没有爱过哥哥，各过各的就好了啊，为什么要火药味那么重？

另外还有个细节，就是大家是如何发现弟弟不见了的，你说大家都在忙着砍人的时候，你去和你老公的弟弟勾搭什么？

这么做有什么心理依据？

她都已经是家族成员了，该有钱有风光都有了，这么做的目的，恐怕就是有报复、试探哥哥的心理在作祟吧。

你看你不稀罕我，我就干你心爱的弟弟。

这个女人，对于她爱的东西，得不到就毁掉，这个思路和男主还真是如出一辙，我要说哥哥不仅有良心，还蛮有眼光，挑的女人真真是和这个家庭完全臭味相投。

姐姐这对是搞笑担当，典型愚蠢有钱的那种蠢。

姐姐的各种误杀，姐夫的盲目从众，两种不同的自私。

最后的男主，他的转变一点都不突兀。

男主和哥哥其实是完全的对比，哥哥是好大于坏，男主则是坏大于好。

哥哥死后男主开始黑化，哥哥代表的善意死了。

男主一直以来就是恶的，这其实是个非常有趣的设定，通过暗示男主小时候能看见恶魔，就告诉你，男主是有能力去坏的，他最终会不会变坏，选择权其实在他手上，他之所以一开始离开家庭，恐怕和哥哥无微不至的保护和善意的影响有关，所以他才在外面遇见了女主，他的主要错误在于认为自己只要和善良的女主在一起，自己就会自动变好了，说难听点，哥哥真是把双刃剑，他的保护也让男主从小没有受过太大的挫折，有过多深的见识，才会有这样错误的想法，实际上他并没有成熟，只是躲在女主的善良背后，把它当作一个挡箭牌，自欺欺人。

他一直就是知道女主一旦进入家庭就会面临这样的问题的吧？

所以就算女主没有抽到牌，他们家那么多人，后面还有孩子，他们也会生孩子，那么这些孩子结婚的时候呢？

女主势必在某个程度上必须要参加杀人或被杀，这是肯定的，他恐怕潜意识里一开始就是抱着要把女主拖下水的目的结婚的。

因为他怕没了女主，自己就是和家人一样的自私坏人。

最后他要去杀女主的转折既不是因为误解了女主杀死了哥哥，也不是因为看到女主杀死了母亲，而是因为女主不会再跟他好了。

没有了女主，他就满足了这个自我实现的预言：既然注定要失去女主，那么他就注定变坏。

总而言之，这部片子在编剧和制作都是良心之作，值得推荐。

盛佳蓝光标注

如果当作喜剧ok，如果是悬疑片那么我想说真的是一坨💩。

想讽刺阶级差距的主题太浅，每次突出的地方都很生硬，比如女主求救有车子来了开走，女主大喊“讨厌富人”，哦，好生硬哦…. 电影重要的三个点：1.立意不深刻➡️贫富差距刻画不到位，仇富不共情➡️交代下男女主平时差距比较好，2.手法不恐怖，比如我们想到光明会献祭母亲换来名利的操作是毛骨悚然，没有揭开邪教那种邪门阴森的感觉，其实富人献祭灵魂这个主题很好但是这里的世界观刻画的不完善，不能共鸣。

3.人物单薄：女主没有穷人那种智慧和坚韧，本来就应该静悄悄的逃亡，无时无刻大喊大叫真的很吵很反智啊，没看出来有任何人格魅力，还怕别人发现不了她，此处成长线比较好：女主先单纯➡️腹黑智慧逃亡。

其他富人没有抗衡，两边都很笨。

男主代表富人本坏，这个角色转变也唐突..

好多想看的电影完全找不到，你们都在哪里看啊，找资源太费劲了啊啊啊啊啊，国外这种电影都在哪里播放啊。

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这部电影很难定义，它既不像恐怖片，也不像惊悚片，反倒是有点像伦理片。

这他妈才是最恐怖的地方！

我竟然看了一部家庭伦理片！

这种感觉就好像，你已经做好了日了狗的准备，但是没想到是被狗日。

完了以后发现，日你的居然还是一条母狗？？？

好的，我就来讲讲这部骗婚大片是怎么回事？

这部电影主要讲，女主要嫁入豪门。

豪门的家庭比较龟毛，男主极力维护女主。

所以女主也想好好表现，让自己尽快融入。

然后呢，为了融入这个家庭，必须在婚礼当天的午夜12点玩一个抽牌的游戏。

这个表面上看是家族的传统，其实实际上是一个献祭的仪式。

抽到其他什么牌都是OK的，唯独抽到捉迷藏的牌不行。

抽到捉迷藏的话，新人就必须要在第二天黎明之前被献祭，如果献祭失败，则全家陪葬。

女主不小心抽到了这张牌，于是开启了大逃杀模式。

这个设定本来没有什么问题，但是导演拍的让人非常火大。

首先是角色设计。

参与大逃杀的都是些什么人？

3个中老年人，1个女毒虫，1个中年管家，1个死肥宅，1个拜金婊，1个邪恶的死孩子。

战斗力低到尘埃，还他妈没开出花来。

男主的兄弟假意参加，实际反对，并且最终反水协助女主。

然后他被他老婆干死了。

我说导演你能不能不要这么套路，这种好人必死的套路真的很烦！

男主一开始和女主真心相爱，千方百计帮助女主逃脱。

到最后却反转，协助家人献祭。

男主什么时候开始反转的呢？

片长1小时35分（带后期字幕的那种），男主角1小时23分反转的。

也就是说，前面将近1个半小时的时间里，男主角都是在真心帮助女主逃脱。

到最后7分钟的时候，他反悔了。

我……这还能说什么呢？

语言太苍白了，形容不了我看到那一段时候的心情。

最后就是女主的人设。

我之前看到推荐的影评都在说什么女主暴爽反杀，后期狂虐黑化之类的。

但实际情况是，女主从头至尾，只杀了2个人。

在结尾的十几分钟里，她干掉了她的婆婆和她的大嫂。

这充分的体现了婆媳关系和妯娌关系是融贯中西的世界性难题！

女主几乎完美的hold住了她白莲花的人设。

观众看到她像丧家之犬一样，被人撵得狼奔豕突。

最后还是没能跑出去被人捉了回来。

观众表示非常开心，这不就是反杀的女主应该有的样子嘛！

然后就是剧情。

大逃杀只有逃没有杀，女主跑得比电锯惊魂还惨。

最后结尾女主是怎么生还的呢？

原来家族诅咒是真的，不献祭真的会出事。

男主最后下手时，一刀插偏，女主侥幸生还，最后那一家人全员自爆。

我已经不知道该说什么好了。

女主角从头到尾都是在一边哭一边嚎，逃又逃得很蠢，毫无技术含量。

被一群拿着冷兵器中老年人追得惶惶不可终日。

女主角就像是团战中忙着打野的英雄，看到敌人来了就跑，最后拖到对方水晶被小兵打爆。

看得我比女主发现男友骗婚还来气！

最后就是全片的立意。

导演最大的败笔就是让女主在结尾躺赢。

我们所有人都以为家族诅咒不是真的，之前的大逃杀就是一个残忍的笑话。

前面我都忍了，你只逃不杀智商低下也就算了，就当女主角是一个没见过世面的普通人吧。

如果结尾的时候，大家发现诅咒没有应验，那全篇的主题就得到了升华。

家族迷信被讽刺，众人画皮被撕下，女主站上道德制高点，彻底碾压那群心理变态。

观众被压抑了许久的情绪得到释放。

但是，万万没想到，诅咒竟然是真的！

勒贝尔先生说，快让他们噼里啪啦噼里啪啦。

于是连带着男主全家都炸成了烟花。

导演真的是太让观众满意了，我还能说什么呢？

鼓掌吧！

很多人给这部电影打高分的原因是，导演拍出了婚姻关系中的隐性问题。

丈夫容易变心，亲戚十分刻薄，公婆很不友好，妯娌难以相处……对此我只想说，我是来看恐怖片的，不是来看家庭伦理片！

你们老外解决家庭伦理困境的方法就是把所有你们看得不爽的人都杀掉吗？！

我真的奉劝那些把婚姻当做爱情的女生，要老公在你和他妈之间选择真的很蠢。

你老公和你老爸你打算怎么选呢？

所以不要再说，什么男主变心了，骗婚了，看到她杀了婆婆决定反转剧情了。

这些都是人之常情好吗！

请不要拿这个片子类比婚姻，在婚姻里，谁都不会是白莲花！

最后补充一句，女主真的逃得很惨，但是看到她发出羊叫声，我又真的很想笑。

这个笑声是真的吗？

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：Lizard（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/note/737597757/影院好读版開門見山，《弒婚遊戲》絕對是今年最具娛樂性、最有惡趣味，同時又不只是娛樂性與惡趣味的電影，如果你還沒看電影，你可以先去看，或者是看完我的文章再去看，因為以我個人來看，這是一部禁的起劇透的電影，雖然充滿血肉與血水，卻清新爽朗的令人看完之後一路掛著微笑，而更令人難以置信的是這部電影是迪士尼發行的。

很快的，感謝某隻老鼠，我們就只能看到血腥度打過折扣的，裡頭角色似橡皮彈來彈去的、只能開一些無傷大雅的不冒犯金主的玩笑的友善電影，這也是為什麼《弒婚遊戲》這個福斯探照燈的遺腹子長得如此可愛、華麗、漂亮、優雅，還有與前四者往往難以相容的直率，就像本片主演薩瑪拉‧威明（Samara Weaving）飾演的葛蕾絲一樣，你只要看過本片絕對會愛上這個非典型受害者角色，看她如何從一個渴望加入大家庭的白袍新娘，搖身一變在新婚之夜成為殺人不眨眼的血色殺手，只因為她那賣遊戲起家的豪門婆家有病態的家族傳統，每個家族新成員都要在新婚夜玩一場遊戲，而她又倒楣的在抽牌選遊戲時，抽到那張該死的「捉迷藏卡」。

所以一場愛弒你愛弒我，一生只能玩一次的遊戲開始了，他們要抓到她，而她最好躲起來。

電影充滿極黑的笑點，而這很好的與豪門那種不把人當人看的價值觀縫合在一起，跨越銳利的鐵欄杆，跨越花園、跨越中庭，掀開深不見底的白色窗簾，進入深不見底的黑色豪宅，《弒婚遊戲》回應我們這些普羅大眾的渴望，在我們離豪宅越來越遠的時代，給出一個神祕的家族圖景，關於傳統還有儀式，以及儀式所應許的永續繁榮，這些都以最物質性的方式展現在大房子的一磚一瓦上，那些畫作、那些鏡面、那些蠟燭、那些紋飾、還有那些在房屋裡頭，只能給僕人走的暗門與暗路……就像白絲帶一樣纏繞著禮物的盒子，除了禮物的擁有者，沒人知道裡頭有什麼，而這正是我們想要窺視的，正如市面上熱賣的那些成功學書籍、那些有錢人思維、那些偉人傳記……如果說我們有任何理由去想去了解「他們」（另一部電影《上流世界》ＬＯＲＯ的其中一種翻譯），不是因為我們渴望自己成為他們（因為我們太懶，光讀完書就覺得太累了，更別說去討論去思考那些內容是否是一種確實有效的方法），也不是因為我們意識到他們對我們生活的影響（如試想美國百年家族企業們對世界的影響），這些都不是，這些都太複雜……而是很簡單的，如同我們對宇宙深處的好奇，如同我們想要知道，他們是否跟我們一樣，還是其實他們在已經與我們不同外表外，還有截然不同的內裡，比如兩顆心臟、三顆腎臟、三顆睪丸、兩個子宮……而他們身體裡流動的，可能是黃金、石油……或者……伏特加？

又或者根本沒有或者不需要內臟，以致於內臟的設想都是多餘？

因為你怎麼能篤定這些基本的人體生理學知識能適用於這些接近神的半神半人們？

他們一天的收入可能就是你一個月的收入，以致於他們的一年去的地方可能比你十年去的地方還多，他們可能有更加纖細的感官，見你所不見，這不只是知識的問題或者智慧的問題，而是在物質上就決定了等差，如同電線裡的金屬決定了傳導的速度，以致於這些種種誘人的神祕被平庸出版社改成了極其平庸，但清晰簡潔的一句話：「有錢人跟你想的不一樣」《弒婚遊戲》以一種透明同時也頗具嘲諷的方式呈現了這樣一個家族，電影開頭就是一場捉迷藏的高潮，兩個孩子在木廊上奔跑，而他們撞見一個身中數箭的男人，小孩呼叫了家族成員，新娘被制止，而男人則哀號著被拖走，在此之後便跳到了三十年後，而我們很快就會知道本片女主將會成為多年以後下一個抽到「捉迷藏」牌的倒楣鬼，葛蕾絲以為等待自己的，最多就是階級森嚴、充滿家規的古老大家庭，而自己有能力克服這一切條條框框，然而如同大家知道的劇情發展，在當晚很快就發展成一場大逃殺，然而這場大逃殺卻相當的有趣，因為當其與豪門傳統掛勾在一起，不只如前述一般滿足我們窺奇的慾望，也極具象徵性的展現了像葛蕾絲這樣偶爾說說小謊、罵罵髒話的普通女孩子如何與這樣深具傳統的家族進行劇烈碰撞，雖然每個家族成員大多都看來也很友善，也似乎沒有因為她是在寄養家庭長大的孤兒，便拒她於家族之外，然而因為傳統的緣故，每個人都必須對她刀刃相向，然而如果只是這樣的衝突，尚不夠有趣，更有趣的是這些追捕她的人還會為了「抓到她」跟「維護傳統」爭吵，例如要不要用監視器、要不要繼續用古董武器、要不要帶面具等等……展示了家庭成員對傳統的詮釋分歧，於是我們也可以欣賞到他們基於這種不一所表現的多樣性。

然而不論是逢場作戲，或入戲成魔，暴力都要劃破疆界，將無力而被獻祭的羔羊轉變為噬血的黑山羊，如果有什麼比身披白紗，心懷希望的新娘還美的，就是美好婚姻夢破滅，而且手持大槍的憤怒新娘，抓狂的葛蕾絲之風采，堪比《追殺比爾》裡的鄔瑪·舒曼，薩瑪拉‧威明那張在一開始過於立體與完美的模特兒臉孔，在血肉橫飛的追殺，以及各種殺人陷阱的運作下，逐漸變得更加妖異與寫實，如同新婚夜後的妻子，將逐漸接合入整個家族的血脈，只是正常新婚夜裡那種連接兩個不同來源的私密的絮語與肉體交纏，在本片裡變成了更加私密與更加訴諸肉體，同時更加公開化的一種近乎家族群交的場面（除了可憐的男主角，電影中間之後，他被綁了起來，幾乎邊緣的無法參與這場遊戲，彷彿每個家人都在ＮＴＲ他而他只能旁觀他的愛人之苦難），在暴力之下，一切隔閡都被取消了，沒有虛偽的社交禮儀、沒有虛偽的上流假面、更沒有虛偽的節制與簡約，有的只有無盡的肢體暴力以及更純粹的「嫁到我們家你就是我們家的人，乖乖如字面意義上的化為灌溉家族的養分。

」的強烈命令之展演。

比起男人，女人們在這部電影裡更加有意思，不論是作為主角要被當祭品的葛蕾絲那種「我不當媳婦了！

婆婆！

」的怒吼或是小姨子那種「我要證明自己不是只會撒嬌」的魯莽與無能，或是嫁來大嫂那種「我要證明我是百分百的家族成員」的冷酷，又或者作為婆婆那種「我喜歡妳，但要成為我們家的人不是那麼簡單」的糾結，以及嬸嬸的「就是看妳無」與「我也是苦過來的」各式各樣「女人為難女人」的情感糾纏，比起男性那缺乏活力與奄奄一息的反應，都讓本片有了更多女性主導的色彩，也使得女主的蛻變格外的有意義而且更加獨立自主，因為在現實中傷害女人最深的，往往不是男人，而是最了解她的另一個女人，尤其她所對抗的豪宅作為殺人機關屋，也可以看做是女性象徵之容器的一種體現，其所生產出的，是赤子似的全新人格，是葛蕾絲那從驚恐與嘶吼中解脫，轉變到泰然處之的豪邁笑聲以及淡然抽煙的手勢。

「天啊？

妳發生了什麼事？

」「沒什麼，只是從婆家出來。

」總而言之，即便是作為爆米花電影來看待，《弒婚遊戲》也是一部麻雀雖小，五臟俱全的優秀電影，如雲霄飛車的起起伏伏，絕對能滿足觀眾對於腎上腺素的渴求，同時具有強烈教育意義的電影，因為結婚可不是遊戲，而就算是遊戲，也可能不是鬧著玩的，無論是要帶認識一年半的女孩回家，或是要跟認識一年半的男孩回家，都該好好想清楚。

順帶一提，這部電影讓我想起很久以前曾認識的一個國中女同學，當別人的夢想是像是成為藝術家、大富翁、環遊世界之類既飄渺又充滿粉紅泡泡的形狀的時候，她告訴我，她的夢想是嫁入豪門，我反問她：「那如果妳沒嫁入豪門呢？

」「那我就去日本當ＡＶ女優」到了現在我已經不知道她去哪了，不知道她成功實現夢想了沒，但至少我還沒在電腦螢幕或手機螢幕上見過她。

希望她成功到了她想去的地方，去看到了她想要看到而我不得見的，另一種風景。

这部片子最大的优点在于扎实地讲好了一个故事。

怎么说呢，本身属于一个不大正经的爽片，真的有让人爽到的那种爽片。

要说多有深度吧，并没有，整个片子就是一场略带讽刺的逃亡戏；设定有多牛逼吧，也没有，什么灵魂出卖给魔鬼+逃杀新娘之类的都是老老老梗了，我都不知道怎么会有个影评说这个设定新颖……那么它为什么口碑还不错，能在普遍低分的恐怖片阵营里站稳一亩三分田呢？

归根结底是因为各种元素组合顺畅，实际给人爽到了呗。

除此之外，他还有一个一般爽片没有的特点：故事居然讲圆了，人物性格居然都立起来了，也没有任何矛盾之处，甚至还挺合理。

所谓爽片，他必须有点扯，有些超出普通人范畴之外的设定，如果不扯，你都见怪不怪了，根本爽不起来。

比较好的爽片无一例外都是这样的，比如昆汀的《杀出个黎明》，公路犯罪片一秒变僵尸吸血鬼风格，设定得你只能一脸懵逼，毫无预期，又怎么会爽不到呢？

《疾速特攻》盗亦有道的复古地下杀手组织体系更是扯到装逼被雷劈的地步。

所以说本片设定是给小孩子看的之类的论调可以省省了，本来就是冲着扯淡去的啊……但是本片又没有在扯淡方面走得太远，可能因为知道自己用的是常规型扯淡，本身并不稀奇。

所以它走的路子是：先降低你预期，然后各种刷新预想，这也是一条挺有趣的路子，和贯穿始终的不正经讽刺味一脉相承。

所以一上来就先是什么雷电追杀，新娘惨叫，老宅秘闻，有啥恐怖片老梗设定全部先拿出来溜一圈，给你一个大脑预设就是准备好接受普通的扯淡。

然后几乎就都是提升你预期的东西，连一句废话都没有，这是除了设定之外给人带来爽感的第二大重要元素：意料之外情理之中的不逼逼。

疾速特攻在不逼逼方面做得很好，关键是抓住了观众想看干脆型杀人的心理，而吕克贝松的安娜就是缺乏了这一点，女主的故事讲得拖泥带水（安娜在设定上很陈旧，但在爽片元素上几乎无可匹敌，却拍得让人完全爽不到也真是蛮不容易的，导演得有多敷衍多不走心才能搞到这么僵）。

回到本片，它是怎么意料之外情理之中的呢？

每场戏都塑造了贯穿始终的人物性格——对于一个给你古宅新娘大逃杀预期的片子，你给我来塑造人格？

是不是有点串场感？

这就是打破预期。

一个良知未泯的哥哥，却也不完全是好人；一个自私纠结的弟弟，坏的比例大于好的比例；一个外强中干临危就乱的父亲+看似温柔和顺实则控制一切的母亲；一个从受害者变为最严格加害者的大姨妈；一个吸毒的愚蠢姐姐；一个从众的女婿；一个主动出卖灵魂的势利女；一对正在被家族气息浸淫的小男孩；一个机器人般的管家。

试想一下，一部片看完，居然每个人的人格都能清晰浮现，而加在一起还能有一副很清晰的家族人物图谱，我很想从编剧的角度来评价一句：要做到这件事不容易！

是很有难度的！

编剧要有很不错的控场能力！

从家族图谱的角度来讲基本上就是这样的一个背景故事：三十年前大姨妈结婚当晚被迫看着一生真爱大姨夫被家人整死，那么从此刻开始，对她来说世界上仅剩的有价值的东西就是她的亲人了，也就是说，这些亲人的生命是用她一生挚爱换来的，那么自然而然她的使命就变成了不择手段维护家人。

同时，她甚至是期待再一次出现捉迷藏牌的，尤其渴望出现另一对相爱的人重现她的过去，这样通过重演，她能够把自己代入“加害者/家庭维护者”的强大身份，得到满足感，从“受害者”身份解脱。

爸爸和妈妈的组合也很有趣。

爸爸是典型的每次遇事就慌的一批，怪这个怪那个各种吐槽，最后吐槽到祖宗身上，也为全片贡献了不少笑点，而母亲则是这个家庭的守护者，三十年前头一个嘉奖幼年哥哥举报大姨夫的就是她，她用自己的温柔作为心理手段，实际地凝聚起家族成员，她为什么要那么努力地追求家族团结呢？

她和女主的第一场谈话就展示了出来：因为她出身低，花了非常大的力气才被家族接受，这个力气恐怕不只是那次大姨夫捉迷藏，而是作为一个只有丈夫宠爱的（“只要alex喜欢你就好了”）低阶层穷人如何几十年如一日地猜度他人心思，虚与委蛇，甚至在该狠的时候比谁都狠，才达到了实际一家之主的地位。

一旦她到达了那个位置，自然会视若珍宝，因此她的人格特质就是外柔内刚。

父亲的外强中干则是长期被母亲用绕指柔控制以及长期养尊处优造成的结果。

兄嫂这一对可以说是继男主之后最复杂有趣，也是笔墨最多的。

哥哥长期挣扎于“保护家庭”vs“杀人不对”这两个道德困境之中，也正是因为他有良心，才主动去扛下道德困境：是他把弟弟保护起来，不让他面对要不要举报大姨夫的困境，也是他多次拯救女主，他更是牺牲了自己的婚姻去保护他真心爱的姑娘（如果有的话），甚至他不爱的妻子，他都事先言明一切——根据他们的对话，明显她之前过着极其困苦的生活，他提出结婚，既是因为不爱她，也可能有恻隐之心，看到这样一个心比天高的困苦女性，心想也只有这样心狠手辣不择手段的女人才可能在这种家庭里存活下去吧。

通过嫂子射杀哥哥的那几句简单的对话，也看出了一堆戏：这女人恐怕是真心爱过哥哥的。

就随便想想，实际上就是哥哥的这个结婚邀约救她出了困境，这样一个有良心的男人，她也是会喜欢的，可这两人早说好了是交易，拍照时的对话看得出互相几斤几两心知肚明，他们也没有子女，整个婚姻生活名存实亡，那如果嫂子从来没有爱过哥哥，各过各的就好了啊，为什么要火药味那么重，还说出“你果然不在乎我死活”这样伤心的话？

另外还有个细节，就是大家是如何发现弟弟不见了的，是嫂子回过头去找他，用很骚的声音问“你要不要人陪一下”，你说大家都在忙着砍人的时候，你去和你老公的弟弟勾搭什么？

这么做有什么心理依据？

她都已经是家族成员了，该有钱有风光都有了，这么做的目的，恐怕就是有报复、试探哥哥的心理在作祟吧。

你看你不稀罕我，我就干你心爱的弟弟。

这个女人，对于她爱的东西，得不到就毁掉，这个思路和男主还真是如出一辙，我要说哥哥不仅有良心，还蛮有眼光，挑的女人真真是和这个家庭完全臭味相投。

姐姐姐夫这对主要是搞笑担当，二人都是蠢蠢的，典型的愚蠢有钱人那种蠢，但也蠢得各有风骚。

姐姐的各种误杀vs姐夫的盲目从众，两种不同的自私。

他们的那对儿子也很明显地展示出了一种|熊孩子正在孵化中“的特质，这四个不复杂，却很醒目清晰。

至于管家，是比姐夫更有主观意识的盲从，他身上还多了一种疯狂融合秩序的独特气质（车里高兴地放音乐vs每次和男主汇报工作都极度节制，一边报追杀进度一边还不忘了修栏杆这种）。

最后到男主，他的转变一点都不突兀。

男主和他哥哥其实是完全的对比，哥哥是好大于坏，男主则是坏大于好。

哥哥死后男主才黑化，其实也有这部分原因：哥哥代表的善意死了。

男主一直以来就是恶的，这其实是个非常有趣的设定，人到底是不是生来就有坏种的呢？

而生来就是坏种也不意味着他一定就会长成坏人。

通过暗示男主小时候能看见恶魔，就告诉你，男主是有能力去”坏“的，他最终会不会变坏，选择权其实在他手上，他之所以一开始离开家庭，恐怕和哥哥无微不至的保护和善意的影响有关，所以他才在外面遇见了女主，他的主要错误在于认为自己只要和善良的女主在一起，自己就会自动变好了，说难听点，哥哥真是把双刃剑，他的保护也让男主从小没有受过太大的挫折，有过多深的见识，才会有这样错误的想法，实际上他并没有成熟，只是躲在女主的善良背后，把它当作一个挡箭牌，自欺欺人。

他一直就是知道女主一旦进入家庭就会面临这样的问题的吧？

所以就算女主没有抽到牌，他们家那么多人，后面还有孩子，他们也会生孩子，那么这些孩子结婚的时候呢？

女主势必在某个程度上必须要参加杀人或被杀，这是肯定的，他恐怕潜意识里一开始就是抱着要把女主拖下水的目的结婚的。

因为他怕没了女主，自己就是和家人一样的自私坏人。

最后他要去杀女主的转折既不是因为误解了女主杀死了哥哥，也不是因为看到女主杀死了母亲，而是因为女主不会再跟他好了。

没有了女主，他就满足了这个”自我实现的预言“：既然注定要失去女主，那么他就注定变坏。

上述我说的这些人物塑造，都是寥寥几笔，但都精确明了，我没有主观臆想，如果编剧事先没有这样盘过，是不可能刻画到如此清晰的。

那这个水平已经很好了啊！

别说恐怖片爽片领域，很多剧情片走上两个半小时都没有那么到位的人物刻画好吗……那么这部片子他不逼逼体现在哪里呢？

女主不逼逼啊。

一般恐怖片爽片都很喜欢找美女做女主，但是能让我看的喜欢的不多，因为要么搞得很圣母，苦大仇深，要么搞得很花瓶，专职秀身材。

这个女主既秀了身材脸蛋，又够糙。

面对男主第一次解释，她的反应绝对真实，面对开走的车，她的骂娘绝对到位，面对打了她的熊孩子，二话不说一耳刮子抽上去，我要看的就是这种不逼逼！

总而言之，这部片子在编剧和制作上是良心的，绝对花了功夫，光这点就让我很满意了。