少女椿

荒诞离奇变态，正是变态系日本片的风格，暴力、色情、变态真是日本电影很重要的元素，而这些造就了光怪陆离的某部分日本电影。

可惜中国的环境决定了这些无法在中国生存，不然脑洞会玩得比他们更开。

奈何中国人要戴着枷锁跳舞。

羡慕日本人可以自由创作。

这个电影本身没多少意思，虽然出动了大胸熟妇，基美男，可女主不露就是耍流氓。

莫名地想到《下妻物语》，还有《天使爱美丽》，但这个除了猎奇，实在无法让人有更多得着。

中村里砂倒是童颜（可惜不是巨乳），完全想不到竟然是89年生人，怎么看都像99年的！

萝莉萝莉。

看了电影《少女椿》。

我想起了这一段“孤独的人有他们自己的泥沼。

”这部电影不知为何，豆瓣评分很低。

可让我觉得恐怖，让我觉得难过。

里面没有一个不是可怜的人。

深陷各自的泥沼，痛苦而扭曲。

椿是个可怜的少女，毋庸置疑。

父亲离家，母亲病死。

可椿并不特殊。

因为，在那个马戏团中，每个人都是怪异的。

这怪异又不至于惊愕，因为你看到那些怪异的他们，却也能在各自的生活中找到对应的那个。

自大蛮横的男人，色气骚情的女人，娇嗔残忍的男孩，变异懦弱的虫。

椿有梦想，因为幸福过而还能做梦。

被马戏团中的大家嘲笑，你又凭什么想要获得平凡的幸福呢？

（平凡的幸福就是爸妈在家奖励椿一块儿蛋糕。

）为了钱，为了欲望，为了简单的活着，随时发泄情绪放纵心底所有的恶意。

同在一个马戏团里过着混乱的生活沉浸在各自的泥沼里。

椿被那个僵尸强暴。

又说不上是强暴，因为多次之后椿也不再反抗。

我看着觉得非常恐怖的，细想来又发现这对椿来说已经稀疏平常。

但这种团体伴侣行为又是世间普遍而合理的存在，并没有半点夸张。

直到叔叔出现了。

叔叔好厉害，让椿无限崇拜。

叔叔也喜欢椿，保护椿拯救春，肆意滋长的爱意伴随着嫉妒和占有。

神奇的叔叔曾经杀光了整个村庄的人，他曾在阳光下用魔法治愈伤病的人们，也深深被人们背后的嘲笑刺伤，他愤怒。

因为良善被刺伤而愤怒。

椿想当演员，叔叔隐约觉得这会让他失去椿的，而他已经那么依赖这个女孩了。

叔叔愤怒出手打了椿，并再次因为观众的嘲讽而暴走扭曲了在场的观众们。

（那些被扭曲的百态才是那些观众的本来面目吧）马戏团解散了，叔叔给了剩下的人们分了领主的钱。

他们因感激透露出少有的良善。

（可能每个作恶的人都是因为环境，所有的良善也因为被善待。

）“我成全你的所有愿望，只要你不离开我。

”叔叔用尽全力卑微的守在椿身边。

（像松子被嫌弃的一生里面的台词。

）用魔法填补一切现实黑洞，让椿梦想成真当上了一名演员。

可当演员太累了，椿只是想得到关爱，更多的关爱，可这关爱的成分复杂，要有金钱权利名誉舒适等等。

椿都要，全都要。

椿光鲜亮丽，已经不再是那个曾经备受其辱的渺小少女。

可这样强大的椿仍不满足，她想要更多的更多。

椿说：叔叔我要你的魔法。

只要你能跟我在一起，什么都给你。

贪婪是椿的泥沼，叔叔的泥沼就是爱了吧。

叔叔躺倒在一片枯叶中，把所有的魔法给了椿。

叔叔给椿构筑的魔法世界也随之坍塌。

这世界中曾出现的一切都消失成一片空白，椿定了定心神，打起响指。

开启了你的世界。

还是漫画比较好，漫画当中有关主角的茫然，不谙世事，有关马戏团其他角色的处心积虑，都恰到好处的通过分镜、通过细节的呈现，表现了出来而过渡到电影，这部漫画呈现的内涵就大大折扣了电影，呈现不出来那种万念俱灰，歇斯底里的疯狂和迷茫，也呈现不出漫画那种极具冲击力的画面。

此外，演员的表现，以及主创处理画面的技术，也与漫画的表现方式格格不入与其说这是主创能力不够，不如说这压根就是量中不同的艺术和表现与其说没有将原著改编好，不如说没有找到一个用电影叙事，很好的表现丸尾故事的方式与其说电影不成功，不如说电影表达的东西，已经与时代脱节更重要的是，在我看来，丸尾末广的魅力，一定不是他带着重口和cult风格的画面（这些都是表现），而是他对人物歇斯底里般疯狂的刻画。

而所谓的重口画面，都是这种极端性格的表现方式而已，并非全部。

如果你用欣赏重口图片的想法，去看丸尾末广，虽然不会让你失望，但终究是落了下乘欣赏丸尾，可能要从明白角色的背景和内涵开始，就如同少女椿当中出现的人物，表现的是日本战后各个群体的众生相，他们之间的激烈碰撞，反应的就是意识形态对于战后日本老百姓的影响。

通过这样隐喻的方式，作者隐晦的表达了自己的对战争的反思，和反对的态度这种想法是好的，但是在战后70多年之后的今天，很难让人产生什么共鸣，很难让人理解到作者的创作初衷再看本作电影，妆容精致的女主，大胆的影像表现，露骨的台词以及逼真的特效，在贴合原著建立的世界之基础上，也最大程度的褪去了昭和战后时代的风貌所以悲剧的是，很多人都把这部电影，当成一部少儿不宜的cult片来看

开始看片子之前是有些害怕的，这种恐怖怪诞重口味类型的电影看的比较少 且看一些片花也有些恐怖 看了才发现 电影里的东西对我来说确实还挺恐怖的 但是电影里不止是有恐怖 有性 有重口味的东西 也在电影之中探讨着一些其他的东西！

但是真人版电影或许还是无法突破次元壁吧，无法表现出漫画和动漫更加丰富的想象力！

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

都是少女心，看着真累啊。

讲真，七哥纵横重口味片场多年，能让我吃不下饭的并不多。

这位丸尾末广先生笔下的「另类屎尿屁」绝对算一个。

无论你喜欢也好、恶心也罢，画风绝对一见难忘。

在他的漫画里，经常出现舔眼珠、身体扭曲、面孔分裂、肚子爆裂的大幅特写。

指定动作舔眼珠，据说，舔完后，亮睛明目，还会很舒服。

小皮鞭凌虐、血肉横飞、甚至吃S喝N等情节，都是他的招牌小菜。

一般人，指缝观看，觉得恶心却又忍不住向下翻，第二天头晕目眩、恶心不适，很多人甚至不敢再看第二遍。

而喜欢丸尾作品的死忠粉，则乐在其中。

光是黄污暴并不足以造就丸尾，他在艺术的表现手法上有许多值得慢慢品味的地方。

他几近洁癖的画面处理，即便血肉横飞、秽物四溅，仍能以极端干净利落的线条来表现。

注定，丸尾末广的漫画属于小众，喜欢他的要不就是搞艺术的，要不就是喜欢翻墙的好奇宝宝。

人们把他归类为异派漫画家，跟佐伯俊男一样，是暴力美学代表人物之一。

他的经历也非一般荒诞，可作为岛国艺术界的标杆。

因为在那个年代，没有悲惨破落的人生，都不好意思说自己是艺术家。

贫穷，孤僻，学渣，偷窃，抄袭丸尾末广家境极度贫穷，小学六年都穿着同一件毛衣，还是别人给的。

家里兄弟姐妹七个，他排行最小，常闭口不言，平时的爱好就是沉默、逃课、休息！！！

他小时候是个学渣，但特别喜欢画画，从他学习的书籍就能看出这个小孩长大后前途无量。

《花花公子》算是他的启蒙刊物，他经常利用逃课的时间临摹杂志中的图片。

中学时期经常逃课，为了看《冰点》连续剧，申请休学了一周，性格固执，家人和老师都拿他没办法，是公认的问题儿童。

他不听任何人的意见，也无法忍受家人对自己的态度，干脆只身闯东京。

丸尾末广到了东京，一边打工一边自学绘画，后来又是因为旷工被炒掉。

由此进入小混混模式，游手好闲没有收入，他开始盗窃。

起初偷书，越偷越上瘾，把持不住什么都想偷，后来一次偷唱片被抓，关了两周。

出狱后，东西不偷了，改偷画技。

丸尾的构图，相当的精彩，也是「致敬」过无数老海报、老电影、老图片才总结出来的独门心得。

他自己也称自己是抄袭的集大成者，学习了别人的长处，糅合各方风格，才形成自己鲜明特色。

在当时岛国颓废文化的熏陶下，丸尾末广的画风成为日本亚文化的标志之一，尤其擅长「无惨绘」。

无惨绘是浮世绘的一个特殊类别，侧重于表现鲜血淋漓的场面，而丸尾更是将西方的主题融入到这一传统画法里。

24 岁时，终于以《缎带骑士》出道。

25 岁时出版首部单行本《蔷薇色的怪物》，嗜粪癖是此作一大亮点，似乎与《索多玛一百二十天》有着惺惺相惜的灵魂，分分钟都在挑战你的感官极限。

此后，他陆续发表许多漫画、插画作品，不断挖掘人类最不堪、最肮脏、最底层的一面。

直至 1984 年，他出版了异人漫画《地下幻灯剧画 少女椿》，才算真正逆袭。

这部漫画才是七哥今天要讲的重点。

《少女椿》，一部被日本人封杀的漫画《少女椿》的画面和情节双在线，虐心虐肺达到顶峰，成了丸尾末广最有名的作品之一。

曾被翻译成英文，以《Mr. Arashi’s Amazing Freak Show》之名出版，1992 年还被拍成动画，随后出国参展，在欧洲造成轰动。

可惜在回日本经过海关时，原版胶片以及所有拷贝都被海关没收并且销毁，真正的日本禁片！

现在我们看到的一般是来自当时流传于海外的录像带复刻版，所以并没有高清版。

经过多年后，没想到这部异色经典漫画《少女椿》，居然在 2016 年被改编为真人版电影。

也是丸尾众多作品当中，第一部能够被真人饰演的作品。

先说说这部瞬间全国下架的禁忌动画有什么过人之处。

故事背景是在二战后，女主人设是单纯甜美的少女小绿。

父亲离家出走后，妈妈也生了重病，小绿靠卖花照顾着重病在床的母亲。

可是母亲还是死了，老鼠肆无忌惮地啃食着妈妈的尸肉，弱小的她不得不投奔亲戚。

但冷漠的亲戚却把小绿丢给了怪诞马戏团「赤猫座」。

看到这，都能隐隐猜到是部人间悲剧。

马戏团全是一些缺胳膊断腿、各种畸形的人，胸比头的蛇女，全身裹着绷带的无手男，不男不女的双性人… 每个人都打着自己的算盘。

他们蜗居在一起，彼此宣泄欲望又互相伤害。

因为小绿没有特长，只能承包所有家务，所有人都以欺负她为乐。

白天表演吃活鸡喝鸡血，晚上看到他们多人运动，还时不时地被凌辱。

其实，在小绿进入马戏团的第一天，就被强暴了。

痛苦无比的小绿到了崩溃的边缘，她开始神经质，几乎每天发高烧做噩梦。

有一天，马戏团里来了个西洋奇人，擅长变大变小的魔术师正光。

不仅仅会魔术，还会用幻术使人产生幻觉，凭借这一能力迅速成为了马戏团的头牌。

魔术师神奇的表演给小绿带来了希望。

得知小绿的遭遇后，魔术师承诺以后会保护小绿，两人的感情不断升温。

当你以为小绿终于得到救赎，剧情走向狗血套路的时候，丸尾一笔神转折，让剧情滑向了更深的地狱。

如此混乱的 R 级漫画剧情，画风却如此整洁，真是让人越看越清醒。

七哥就不剧透了，反正他那波操作足以让人窒息。

没有希望，顶多是麻木地活着，而眼睁睁看着希望破灭，那叫一个虐心。

《少女椿》的「椿」有双重意含：一是原作剧本中，小绿在剧团卖艺，用的艺名正是『椿绿』。

二是日文的山茶花，虽然山茶花美丽，但十分容易凋落，用来隐喻小绿的遭遇。

这个社会比我们看见的更丑恶其实要说血腥重口味，丸尾的其他作品更黄更污更暴。

所以《少女椿》当时被禁，其实并不是因为内容，而是因为它映射了战后日本的社会。

整部片子都充满了隐喻：小绿就像二战后日本的新生代，对未来充满希望但对日本的战争恶行一无所知，完全被日本的虚假繁荣所蒙蔽。

马戏团老板象征着日本政客，欺骗着自己的国民，让国民跟着受罪。

而西洋魔法师则代表涌入的西方文化，国民好奇又怀疑，但最终还是害了自己。

从惊奇到恐惧，从悲哀到绝望，从逃避到感动，恐怖漫画总能大幅度地掀起你的七情六欲。

诚如我们所知，令人恐惧的不是妖魔鬼怪，而是人的心。

那无尽的绝望和丑恶，七哥刷一次就够了，你们随意。

如需链接，私信喊我

<图片1>文：塔塔君、协力：北村勇志丸尾末广的《少女椿》并不是原作，原作是纸芝居表演家秋山呆栄的纸芝居中其中一个剧目（纸芝居：日本街头艺术，边给孩子讲故事边给孩子看画书的一种表演，可参考动画《暗芝居》），这位表演家很可惜地在本世纪初就去世了。

故事发生在昭和天皇即位后（20世纪20年代）。

<图片2>原本是一个给小孩子看的悲剧童话，经过丸尾末广的改编，摇身一变成了带有S/M情节的猎奇漫画。

该故事讲述了少女小绿成为孤儿之后，误打误撞进入了“畸形秀”马戏团，经受了团员们对她痛不欲生的侮辱欺凌后，难得找到了生活的支柱——侏儒梦正光，却立刻被命运抛弃，一个悲惨的故事。

丸尾末广深受上世纪20年代德国表现主义、梦野久作和江户川乱步的影响，在漫画方面つげ義春是精神导师，《少女椿》这部作品东西结合，以怪异丑陋的鬼怪表现丑陋的人心，显得异常诡异。

而《少女椿》的一个重要背景是二战前日本盛行的畸形秀，这种展览在十九世纪40年代于美国流行开来，以畸形的生物来对猎奇者造成冲击，并且融入马戏团的表演中。

现在这种展览已经被一些地方定义为不人性的活动，美国的密歇根州以法律手段禁止除以科学研究为目的之外的展出畸形人类的行为。

丸尾末广对这种畸形文化描写的生动形象，畸形的还有人的心。

<图片3>小绿这个角色不知是深得丸尾末广喜爱还是怜悯，似乎丸尾对她产生了一种抖S的心态。

小绿还曾经在丸尾两部作品中出现过，一次是《少女椿》画成长篇之前的短篇版《少女椿》，在1981年发表，1982年此短篇收录在《蔷薇色的怪物》单行本中；第二次是单行本《堕胎》的几个短篇中，小绿在里面撑着怀孕大肚子放尿全裸登场，让人唏嘘，而梦正光也在目录插画成了玩捆绑play的大叔，由于过于暴露就不再给anitama添加色情度了xd。

小绿的悲惨人生已经在丸尾末广笔下衍生出了一种与性分不开的毁灭美；她在马戏团中无德无能，只能被欺压，想要美好的明天却总是依赖他人，少女椿似乎代表着丸尾末广的一种消极的社会观点，这种颓废的人文风气浓缩在小绿身上。

<图片4>而这样一部作品居然被一个叫絵津久秋的动画监督改编成动画《地下幻燈劇画 少女椿》。

先说说这个动画的监督。

絵津久秋是原田浩的马甲，而这部动画中他用了“絵津久秋”的名义署名了“演出、台本”双职（此片staff表没有写“监督”，只写了“演出”），而作画、赛璐璐上色却以本名原田浩署名。

根据一个欧洲的日本电影爱好者网站“Midnight Eye”介绍：原田浩在上世纪七十年代进入动画业界，然而却很讨厌这个业界。

他觉得自己对艺术的野心和动画业界中让无法自己发挥自主性导演本位主义的实际情况相矛盾，最终他在1979年另起炉灶成立了他的独立动画工作室。

1985年，他发表了两个作品，分别是《无尽的乐园（限りなき楽園）》和《无法再醒来的摇篮曲（二度と目覚めぬ子守唄）》（可在youtube上观看），尤其是后者，对比别人在当时看到的日本黄金时代，原田浩认为工业社会畸形发展到了让人绝望的地步，并且将此映射到一个外表丑陋懦弱内心变态的小男孩上，把自身的厌世情结用意识流映像表现的淋漓尽致，再加上诡异的气氛渲染，俨然一个Cult片。

无论是颓废的社会观点还是怪诞黑暗的美学，都和丸尾末广有相似之处。

这种相似性宛如万有引力一般，冥冥中催促着原田浩启动了他下一个动画项目：《少女椿》。

<图片5>要把《少女椿》改编成映像作品是很有难度的，丸尾末广的漫画题材过于敏感，让赞助商对此企划望而却步，原田浩也因此碰到了不少钉子。

原田浩只好到处借钱，耗尽一生的积蓄来启动这个项目。

于是动画便在1987年开工了。

在制作过程中，丸尾末广除了提供了昭和风格的汉字美术的帮助和相关历史资料，还提供了两首主题曲的歌词，并且放言道：“按你的想法放手去干吧！

”经历了5年的曲折制作后，终于在1992年时于东京的御岳神社首映。

随后该片还被拿到了法国放映。

可惜的是，在回国经过成田空港的海关的时候，该片的原版胶片和一切拷贝都被海关没收，并且被命令全国禁播。

虽然不知有没有被销毁，但是从此也没人见过胶片的真迹，可谓名副其实的日本禁片。

如今我们看到的版本是美版DVD的网络资源。

<图片6>

《少女椿》这么好的cult片居然没有被推上神坛，日本的色情漫画和恐怖童话很好的结合，这才是日本文化深层次的东西，就像《星际迷航》《萤火虫》《油脂》《彗星美人》对美国人一样。

日本版的《悲惨世界》和《美国恐怖故事：畸形秀》的结合，又有点JK罗琳的《蚕》的味道，好吃，超过瘾。

不想讨论惩恶扬善的问题，不想讨论女主人公最后变得虚荣的问题，也不想考虑各种援交，恋童癖，SM的隐喻，光是男主角让现场的人全都扭曲，腐烂，手起刀落血一下子涌出来就太酷了吧。

其实《夏目友人帐》甚至《鬼灯的冷彻》鬼怪本身不是重点，在我看来一点都不恐怖，反而是《死神少女》才有些黑暗的内核，也是日本动漫深刻的地方啊。

不能用目标观众群界定一个画家的好坏，而应该高兴的是，喜欢宫崎骏的人，可以一直看到宫崎骏，喜欢新海诚，也能看到流星一年年划过天际。

而喜欢丸尾末广的人，也会觉得像见到了一位大师。

很喜欢。

2016.12.18马戏团里唯一的女人胸型完美呀@@【平胸不算女人】少女椿在母亲死亡后被接到一个落魄马戏团，遭遇各种欺负，后来遇到了魔法师叔叔，有精神催眠能力，欲望越来越大，魔法师将能力给椿后魔力耗尽而死？？

椿发现自己什么都没有了，原来一直在被催眠，后来她也发觉，然而还是宁愿乐于自己催眠自己。

over灵感：一个长生不死的怪人，可以控制自己的外表慢慢变老假装死去，然后去其他地方继续开始一个生活，这个设定很多作品中都有，但一般只是生理结构特意，并没有很强大的能力，其实加入漫长时间的修炼，最终成为了世界上最厉害的低调人物，来展开都市生活故事，似乎也不错？

<图片1>文：塔塔君、协力：北村勇志上期我们讲到了《少女椿》的动画，可以了解到的是，原田浩在制作过程中受到大量志愿者的帮助，比如提供主题曲和原声曲的音乐家J.A. Seazer（J.A.シーザー）、动画师们、电影制片厂、独立纪录片电影公司、戏剧团体（演剧实验室万有引力、月蚀歌剧团等）等，甚至包括S/M俱乐部，其中在“担当制作者以及协力者”一栏还意外地看到了东映动画。

上面提到的这位J.A. Seazer其实是演剧实验室万有引力创始人之一，这个剧团继承了他的已逝好友寺山修司的剧团天井桟敷成员以及精神。

对于了解日本现代艺术家的朋友来说，寺山修司这个名字并不陌生，他是以后现代、超现实表现手法著名的导演，而且还兼有诗人、作家、剧本家、赛马评论家等身份，其电影作品《死者田园祭》最出名（有意思的是该作品也用看似如梦如幻的马戏团映射堕落的社会现状，笔者个人认为和《少女椿》有异曲同工之妙）。

J.A. Seazer是寺山修司的御用作曲家，在寺山修司去世后他一直带领着演剧实验室万有引力至今。

动画作品方面除了《少女椿》，他还给《少女革命》担任原声曲作曲，因为该作监督几原邦彦是疯狂的寺山修司粉丝。

上面提到的月蚀歌剧团也经常表演寺山修司的作品。

总而言之，经历或了解过日本的那个时代的艺术家，都离不开寺山修司。

但是因为文章限制，对于寺山修司，这又是一个更大的宇宙，笔者另日与大家再聊。

除此之外，《少女椿》还有一个不得不说的佳话。

在去年，日本著名地下摇滚乐队“筋肉少女带”的最新专辑「おまけのいちにち(闘いの日々)」封面就是丸尾末广绘制的，这张专辑就收录了2015年的动画番剧《潮与虎》的片头曲「混ぜるな危険」。

其实这个封面最早是用于大槻贤二的小说处女作《新興宗教オモイデ教》的文库版封面。

大槻贤二，筋肉少女带的主唱，是寺山修司的疯狂粉丝，也是丸尾末广的疯狂粉丝。

大槻贤二曾经给丸尾末广的作品《犬神博士》的书腰题了头号粉丝该有的疯狂的推荐词。

大槻贤二被广大动画迷熟悉应该是他的另一个乐队“特摄（特撮）”，这个乐队就是给《绝望先生》三首OP演唱的团体，和绝望少女们的声优合作，这也是另一段佳话了。

<图片2>其实筋肉少女带与丸尾末广的渊源还能追溯到1989年，那年筋肉少女带的EP专辑「元祖高木ブー伝説」的封面正是由丸尾末广绘制的。

但是大槻贤二对丸尾末广的疯狂程度还不止如此，这必须要说到「何処へでも行ける切手（可以去往任何地方的邮票）」这首曲子，因为这首曲子正是为《少女椿》的女主角小绿作的，该曲收录在“筋少”的第六张专辑「断罪!断罪!また断罪!!」，1991年初次发行。

正如歌词所说的：「包帯で真っ白な少女を描いた/切手をもらって何処へでも行こう（带着画有缠满绷带的纯白少女的邮票，就能走遍四方）」，大槻贤二大概是想给悲剧少女小绿一个释放自己的美好结局。

<图片3>也正是因为这首曲子的这句歌词，阴差阳错的成为了贞本义行设计出《新世纪福音战士》的女主角凌波丽的灵感。

在《新世纪福音战士》漫画版第二卷附录的贞本义行对谈中，贞本义行说道：“丽给人的最初印象是包着绷带，筋肉少女带的歌中有一句歌词是‘包帯で真っ白な少女（缠满绷带的纯白少女）’，我听到这首歌时，产生了一种可怜的感觉，而照着这种感觉创造了丽。

啊，好想画出这种女孩，一个因为宿命而非得驾驶机器人不可的女孩……”（P.S.：这里天闻角川的简体中文版居然把贞本义行的话翻译成：“筋肉少女带的歌曲之中有一首是『包着绷带的苍白少年』……”一句话弄错了两个地方真的难以不吐槽，“少女”是怎么才能看成“少年”的啊？

）「何処へでも行ける切手」演唱现场

来自《新世纪福音战士剧场版 死与新生》，现在看来凌波丽的微笑是不是多了几分魅惑？

关于《少女椿》的密话结束，接下来说回真人版电影的事情吧。

最近几天，监督TORICO在twitter上也透露了关于真人电影《少女椿》的一些花絮。

比如对于《少女椿》的分级，TORICO监督说虽然分不到R级，但分到了R15，不是大家所说的R18（R级是指没有任何限制，R15是15岁以下禁止观看，R18就是大家熟悉的十八禁）。

更有趣的是，她说和丸尾末广、该电影制作人三人聊天时，制作人说想要在电影中呈现昭和初期复古的那种深棕色的色调时，TORICO监督和丸尾末广同时给予了否定：“不，昭和初期（给人的感觉）应该是更加五彩缤纷的。

”相信TORICO如果不是和丸尾末广有不错的默契和对昭和时代的共同理解，是不会这么异口同声的。

同时作为演唱该电影主题曲的团体チャラン・ポ・ランタン的成员もも也在推特上表示在中学开始就非常喜欢《少女椿》，并且兴高采烈地晒出身穿小绿的衣服的自己的照片。

《少女椿》真人电影的监督TORICO还是一位时尚博客写手和时装设计师，女强人也。

她也是黑暗系怪诞文化的爱好者，虽然她目前只有两部作品，但是皆获得不错的评价与荣誉。

第一部作品是短片「ミガカガミ」，讲述ミガ进入镜子世界的奇妙冒险；第二部作品是长篇电影「イケルシニバ」，杀人游戏的推理剧。

就在这个消息公布时笔者还担心能不能拍好，但是笔者也相信，这些对主流文化背道而驰的变态，会互相感知对方的疯狂的灵感。

虽然不太清楚为何TORICO监督会选择改编这部作品，但是笔者也因此对真人电影有了一份期待。

TORICO个人主页首页照片。

顺便在这里说点离题的，声优上坂堇（政委）今年1月发行的新专辑「20世紀の逆襲」请了三个画师为她的专辑绘制封面，分别是插画漫画家美树本晴彦、奥地利自由动画师BAHI JD以及丸尾末广。

众所周知上坂堇政委也是怪诞文化的爱好者，她从小就喜欢丸尾末广，虽然一直很犹豫该不该光明正大地把丸尾的书摆上书架……她喜欢捷克动画导演杨·史云梅耶的《爱丽丝》和大林宣彦导演的《鬼怪屋》，所以政委对于感知这些背道而驰的非主流文化也已经是老手了。

当然，丸尾末广出现在这张专辑上笔者觉得可能还有一个原因，不知是不是巧合：在「20世紀の逆襲」专辑中，我们留意到第三首单曲的信息：パララックス・ビュー ［作詞：大槻ケンヂ / 作曲：NARASAKI / 編曲：Sadesper Record］。

又是你啊大槻贤二！

这首是《鬼灯的冷彻》的ED，除了作词的大槻贤二，还有作曲的NARASAKI也是来自大槻贤二的乐队“特摄”的成员，这对词曲组合也做过许多动画歌曲，可能是因为NARASAKI是个动画和特摄迷的关系。

这对组合最近给《监狱学园》的动画OP「愛のプリズン」做词曲，而在今年的“特摄”乐队纪念出道十五周年的专辑上，大槻贤二会亲自演唱这首曲子，笔者也非常期待。

<图片6>在文章结尾勘误一个笔者上期不严谨的地方：《少女椿》纸芝居版本的表演者确实是秋山呆栄，但是纸芝居的绘画原作者是浪花清雲，一共21卷，每卷10页。

对于出现这样的失误，笔者表示非常抱歉。

而且纸芝居版和丸尾末广版结局截然相反，小绿的母亲也没有像丸尾末广版本那样在开头就饿死，小绿也不是被马戏团收养而是被剧团收养，在最后离家出走的父亲也回来了，最后小绿和家人团圆。

（该资料由「戦中戦後紙芝居集成（アサヒグラフ別冊）」提供。

）本文在这里就要告一段落，在此笔者也再次安利一下该漫画原作，以及丸尾末广的漫画。

关于丸尾末广的世界当然还不仅止于少女椿，笔者从丸尾末广开始了解筋肉少女带，从丸尾末广开始了解花轮和一，而这两者又能联系到更多，相信也有人通过上坂堇的新专辑发现丸尾末广这片新大陆，最终见到的是一个游走主流边缘的Cult文化，正如一花一草一世界，这样一个狂气却浪漫的万有引力正在向笔者招手，也向各位读者敞开潘多拉般的大门。

<图片11><图片12>

<图片16><图片17>

网友提供的《少女椿》纸芝居插画，笔者因为找到关于纸芝居版更详实的资料所以补充。