只有我不在的街道

好多槽点。

母亲被杀男主第一反应竟然是跑路！

这不是莫名其妙给警方添乱吗，男主莫非觉得自己的智商抵的过整个警队，好中二好愚蠢的英雄主义啊。

还有男主说凶手把自己伪装成杀人凶手和纵火犯……我一整个大无语。

首先杀人的刀没有男主的指纹，男主人设又是能迅速发现周边违和感的神人，结果凶手大咧咧的跟他擦身而过他竟然变成了傻白甜。

你但凡跟警察说有这么个陌生人出现过，还从你住的那个楼层下来的警察会蠢到不去调查吗，好家伙，你跑了整个警方注意力被你吸引了，导致侦查方向错误，浪费时间。

我还看到弹幕骂男主的老板是卑鄙小人的，我满脑子问号。

在老板眼中畏罪潜逃的犯人不报警留着过年？

这可是窝藏罪啊！

还有那个爱梨，自己窝藏罪犯还不准别人告发，自己恋爱脑就算了，还站在道德制高点指责店长，觉得自己伟大的不行不行的。

这店长也是倒了八辈子血霉，招的尽是三观不正的员工。

问题弹幕还齐刷刷的说干的漂亮，解气，还小姐姐好飒，到底飒在哪里啊！

我真的………………真的各位，咱们大晋江好看的作品多了去了好吧，这样一部槽点满满的作品大可不必捧上神坛。

封面来源：只有我不在的城市作者：mjn前段日子，在《只有我不存在的城市》官网上公开了动画监督伊藤智彦和三部敬的对谈。

因为本作是动画和漫画原作同步完结，动画决定制作时，漫画家的三部敬老师还没决定结局。

不过最后在动画方忠实漫画原作的情况下，顺利完工，同时三部敬老师的结局也受到了动画方的影响。

非常特殊的情况。

对谈除了相互影响的内容之外，还有很多改编动画的细节和注意点。

原文地址：http://bokumachi-anime.com/special/interview/首先问伊藤监督当初第一次读到原作时的感想，伊藤认为原作最好的地方就是意料之外的剧情，故事的发展总是出乎自己的预想，这点肯定是能让读者感到有趣的。

三部也说的确在这方面是花了心思，想了很多。

三部敬老师小学生的时候就非常喜欢江户川乱步的《少年侦探团》系列，受影响很多，认为这类悬疑作品布置伏线是很重要，尤其日常对话的处理，既要简洁表现得不引人注目，而且还能为伏线服务，以后必能派上用场。

伊藤监督在做动画时也是考虑到这点的，关于改台词方面除了第九集雏月分别的时候和第四卷最后悟的回想基本都没怎么动，不过老老实实按照原作台词写分镜是很怪的，因为原作是漫画，写台词的时候偏书面语，而动画的台词是需要声优说出来的，而且几个重要人物都是小学生，现实中小学生不会这样说话，于是在这方面需要一定的口语化。

这点三部老师在看动画的过程中也感受到了，不过这样处理反而没有违和感，称赞了伊藤监督。

他之前是完全没有想到自己的作品会变成动画，开始是很不安的，不过和伊藤监督交流之后就放心了，看得出伊藤监督对原作还是理解很深的，甚至他觉得能做得比原作还要好。

当然讨论的很重要的一点是这部动画如何结尾，其实动画决定开始做的时候三部老师并没有决定结局，因为怕结局写得不能让观众满意，结果动画制作组也在不知道结局的情况下开始做了，只能相信三部老师了，这种情况还是挺搞笑的。

然后问到伊藤监督喜不喜欢类似悬疑类作品，监督说自己动画看得不多，不过他觉得成功的是《死亡笔记》还有《冰菓》，动画的成功例子不多，所以着手的时候还是非常担心的。

因为故事发生的地点在北海道苫小牧市，所以参考了美剧《THE KILLING》，因为故事发生地点也是有北国风格的哥本哈根。

地方虽然小而偏僻，但是画面不能显得太土气，于是是参考北欧风格。

动画staff们也去了当地取材，最后出来的效果三部老师还是非常满意的。

OP的分镜是伊藤监督亲自上的，他也是根据先前决定的歌曲来找灵感构建画面的类型（和之前的梅津泰臣一样）。

其实开始部分和结尾是对应，想做出悟逐渐消失的感觉，来体现寂寞感。

<图片3>三部老师则是非常喜欢OP中突然出现洪水的场景，觉得有《闪灵》的感觉。

<图片4>另外很有趣的是这部作品是动画和漫画相互影响的，这次对谈进行的时候就是原作最终回之前，伊藤监督还是忠实原作的，都在强调无论动画和原作力气还是往一处使。

三部老师直言是受到了动画脚本很大影响，结局参考了很多动画的要素，最后的结局是争取了更多的页数，追加了场景，学到很多东西，不仅仅是故事的点子方面，人物行动动机的刻画也是受益匪浅。

最后三部老师还表示会作动画版粉丝的身份看到最后的，那么好的动画很久没看到过了。

曾经喜欢追番的少年，竟然错过这样一部番，今天才看到（可能当时不喜欢这种类型的吧），不知不觉也快到了男主的年纪了，看着这局，不由自主就会想自己如果穿越会做些啥。

闲扯到这了，来说说这番，说实话是唯一一部觉得感动，而且最后不想寄刀片的番，尤其最后和爱莉的重逢，真的热泪盈眶了，编剧加鸡腿。

第二集一开头，八代走进教室的瞬间，就有种这货是烦人的想法，买看剧透，就这么神奇，看到后面，看他在加代的事情上的帮忙，也动摇了，但是这种想法始终贯穿整个看的过程中，每次男主和八代对话，都会仔细揣摩每一句话，后来我发现一个规律，从一开始其实编剧就在引导观众关注八代学这个人，从西装，到时不时的给些老师的奇怪表情和话语的画面，都在引导，相信很多人应该跟我差不多都在中间关注到了这些点，但是真正去怀疑的可能很难。

（欢迎有同感的朋友来讨论自己开始怀疑的点，可能侦探看多了，西装这个点太简单了些）晚饭后看到刚才，可能一口气看完的缘故，对整部番感悟颇多，男主的孤独奋战，到转变为相信同伴，这部番真的get到了很多点，而且都发挥的淋漓尽致，比如爱莉对男主的信任，从家庭到对男主的印象，这些虽然让人觉得无厘头，但是仔细一想，真的很简单的，就是那么单纯，男主为救人儿自己进了医院，这样的人怎么可能是坏人，怎么可能杀死自己的母亲，然而其他的人都不信，包括店长，只有爱莉，所以这一切都是顺理成章的事，虽然我不说，但你观众就是能理解，这也是这番的强大之处，还比如男主母亲，虽然男主已经成人，已经知道自己母亲是老妖怪，但是为啥就不一开始就告诉自己母亲，但是男主就是没说，而母亲还是自己懂了，观众想说男主为啥不早点跟母亲，同伴寻求帮助，因为男主那时还不懂，所以观众想清楚了，真的是无解，那也就接受了。

这就是这番的聪明之处，虽然讲故事，但是不讲太通俗，留给观众去自己想，等想好了，你会发现剧情就应该这样，神奇吧。

不早了，今天就写到这里了，最后来说下加代和爱莉，男主最终选择爱莉真的是很合理的，并不是说加代已经结婚了没辙了，而是男主最初的动力其实就是来源于爱莉，在医院的对话，在爱莉卧室的对话，尤其在桥下的，都让男主在瞬间得到了答案，所以结局的重逢真的是完美，撒花！

第一次写这么长，可能好久没看到这么优良的番了，真的超激动，各位晚安喽。

<图片1><图片2><图片3><图片4>「私だけがいない街」　雛月加代今よりもっと大きくなって一人でどこへでも行けるようになったら遠い国に行ってみたい遠い島に行ってみたい誰もいない島に行ってみたいつらいことも　悲しいこともない島に行ってみたい島には　大人も子供もクラスメートも先生もお母さんもいないその島で　私は登りたいときに木に登り泳ぎたいときに海で泳ぎ眠りたいときに眠るその島で　私は私だけがいなくなった街のことを考える子供はいつものように学校に行く大人はいつものように会社に行くお母さんはいつものようにご飯を食べる私は私だけがいない街のことを考えると気持ちが軽くなる遠く遠くへ行きたい《只有我不在的城市》 雏月加代等我再长大些可以独自去任何地方的时候我想去一个遥远的国度我想去一座遥远的岛屿一座空无一人的岛屿一座既无痛苦 也无悲伤的岛屿岛上没有大人 没有孩子 没有同学 没有老师也没有妈妈在岛上 我可以想爬树就爬树想游泳就游泳想睡觉就睡觉在岛上 我会遥想那座只有我不在的城市孩子们依然照常上学大人们依然照常上班妈妈依然照常吃饭我一想到那座只有我不在的城市心情就如释重负我想去很远很远的地方

从悬疑的氛围来说，堪称神作。。。

真是看一部少一部的好片啊。

其实我并不喜欢真相，只因为已然和主角一样，把凶手从嫌疑人名单里面排除掉了。

说是很好的动画，除了剧情本身很抓人，还有各个方面引发的思考，近期唯一一部有这种效果的动画。

先说案件本身，凶手的存在只是硬币的一面，每一个被凶手盯上的小孩以及所在的家庭，或多或少都存在问题，从而构成了硬币的另一面。

加代被虐待，广美也提到父母长期不在家，除了家庭，因为个性或者小学生社交失败而导致的孤立，也一样会成为凶手的目标。

男主以防止事件发生为目标，拼了命的团结小学生，达成自救，令人动容！

而男主妈妈的超强信任、洞察力和包容心简直是超越主角的存在，也让人想要和她并肩作战。

突然就觉得，支持和保护小孩就应该是成年人的天职。

一定要，做一个合格的成年人！

日本动画里面一直都不缺少对友情的热爱，但是在这部动画里面还让人体会到友情对朋友家人的衍生，主要就是妈妈的同事对男主的保护和信任，想到自己的朋友们未来也可能成为自己孩子可以依靠的叔叔阿姨，就有一点小激动。

果然年纪大了，就算是看动画，视角也会发生改变，变得复杂多样。。。

整片虽然是紧张凝重，但也有男主吐槽29岁的内心和妈妈的妖孽洞察力这些搞笑的小细节。

今年年初就给人最大惊喜的动画片，五星大赞！

看这部片子的原因很巧合，因为《昭和元禄落语心中》就是在优酷上看的，正好会员快过期啦，就暂时看看优酷里面还有什么好看的电影电视剧或者动漫，先是被图片所吸引，朴实的感觉，名字《只有我不存在的世界》虽然有种《无头骑士异闻录》的中二感，但还是点进去看了，目前更新到3集，看完真的很感动。

我觉得目前至少有3个亮点吧。

1是悬疑的设置。

看过那么多超现实打打杀杀的番，最近很喜欢日常故事＋冷震撼的片子，比如新番《昭和元禄》，还有渡边的《坂道上的阿波罗》（我特意写了一篇微信推文，近期会推出，本人在一家音乐工作室工作，所以推文都是会附上一些音乐内容，感兴趣的可以关注vfinestudioart哟）。

扑街这部剧里面，再现的一小段情节会预示着男主藤沼要挽狂澜于既倒（这词儿突然从脑海里蹦出来，原谅我），被藤沼吐槽观察力敏锐犹如妖怪的藤沼他老妈，那份冷静让我以为这是和《缨子小姐脚下埋着尸体》一样穿插着侦探梗。

后来竟然是再现到昭和63年（1988）的大穿越，老妈的意外又情理之中的身亡，让藤沼渴望从这次再现来一场大换血，改变未来的命运。

目前只是第3话，剧情很紧凑，一直保持的话确实会成为良心番啊～实际生活里，不少人都想也来一场大换血吧，不过更多的是恋爱不如意，工作不顺心，后悔曾经懒惰没完成目标，blabla..但这种觉悟的话，即使真的有再现，重新活一次，也只是混沌中再活一把，抓住A会失去B，甚至活着活着，时间太充裕了，忘了还要实现A，结果空欢喜一场。

我猜，只有被现实沉重打击到无法前进，才可能珍惜每一天重活的机会吧。

我觉得这部剧不会从10讲到29，肯定会中间跳过或者关键时刻又穿越回去了，如果真的是从10岁到29再活一次，藤沼会不会在这18年里，每一天都记着自己要改变的东西呢。。

或许会记住吧，因为老妈这18年，都鲜活的活在眼前啊。。。

2是人物反差萌。

一个被编辑称为“看不到真实自己”的29岁没名气的漫画家，藤沼看来一直都有个心结，也一直混沌的活了这么多年吧。。

我想这不是什么没有动力或者新鲜感的问题，而是有些人就是心思细腻到对周遭一切已经不想再有联系，就好像你能看出来谁高兴不高兴，为什么生气，但是你没有办法甚至没有理由去改变，也就不了了之。

3月2日出生的双鱼座藤沼（不要再一提双鱼就浪漫来浪漫去的好么），感受到了违和才有可能去改变，内心善良才会真的去改变。

变身10岁小男孩，内心大叔腔＋外表正太音，有时会忘了如何跟小朋友们像小朋友们一样玩耍，反差和老少声优同时发声，简直逗死我了～3是小细节。

谢谢监督脚本各位大神没有把角色性格像《寄生兽》一样完全反转（虽说我也挺喜欢的，当时也是泪目了很久），而是当藤沼被警察误以为杀害母亲，开始失控的时候，把他一脚踹回了昭和63年。

被虐待被拐走致死的小加代，一身红色＋三无脸，看到冰挂版圣诞树后露出的发自内心的笑容。

镜头第一视角和第三视角来回切换，藤沼和老妈之间对话的冷幽默。。。

无论是感情的铺垫还是情节的铺垫，转折处的细节做的都很棒，让我没有违和感。

至于音乐上嘛，因为我过于急切想看完这三集，跳过了OP和ED（我错了><），回去补完，争取这部完结之后来一篇带音乐奉送的推文哈～这次就先奉送我之前写《混沌武士》的推文链接吧！

混沌武士，一场说走就走的3P旅行

啊？？？？？

我看是悬疑标签评分还这么高期待值拉满来着现在看完我就想这是什么！

🤷🤷🤷🤷！！

完全很快就猜到真凶了所以后面老师黑化我就只觉得中二，也没能理解蛛丝有关的行为逻辑，就，挺扯的，说是蛛丝什么的但他只杀小孩子啊？？

而且蛛丝也没能跟他嫁祸给别人的手法关联上吧（个人觉得有的话会比较圆满？？

而且最后是什么，他跟男主难舍难分，是要我嗑cp吗！！！

我看到这里真是满头问号啊！

不是，就，你想想，“15年前，他将他沉入冰河，没顶前一句话，让他疯魔般跳入水中将他救起。

他昏迷的15年，他每日守在病床前，用水果刀描摹着他的下颌线。

15年对他只是一瞬间，对他，却漫长得看不到尽头。

15年，他终于让他说出这告白：没有他，他已无法活下去。。。。

”

我是犯了什么罪 要在情人节看这个艹，这还不是真爱？

🤦‍♀️🤦‍♀️🤦‍♀️🤦‍♀️还有女主最后没有跟男主在一起这一点本身没有问题，但之前玩太多两小无猜了吧？

之前给这个角色那么多女主光环结果最后她变成路人一样的角色，观众心理落差会很大的吧常考！

妈妈的记者同事本来在这种番里应该是很重要的功能性角色，但都没出场几次。

角色作用上失败了。

说到这个，妈妈怎么推出的凶手也没讲清楚，妈妈和同事在当年对案件有什么调查进展那么不得了没告诉男主也没讲（或者讲了，但我觉得“就这？

”）。

说实在的本身情节也完全不复杂，很一般，跟石门完全比不了，这个分数实在虚高。

以及最后我还发现一个没回收的疑点：前几集老师至少两次把黄毛叫到办公室去，某集末尾还给过一个两个人在办公室里的远景镜头所以我才老师是凶手是有点觉得事情不会这么简单难道黄毛也有一脚（结果还真只是卞泰戏精老师而已，就很失望）

我又回去看了一眼，是第三集

甚至是一个配了很诡异的背景音乐的拉近镜头，黄毛还阴沉着脸，这一看就是有阴谋啊结果挖坑不填吗？？

所以这几个情节和镜头到底有什么意义，是我自己的问题没明白吗？

如果有人看到还求解答。

其实一直到结局，我才恍然大悟什么叫“只有我不存在的城市”，我一开始下意识认为这个我不存在的城市，是因为“再上映”所带来的不真实感和抽离。

雏月作文里提到的只有我不存在的城市，是逃离是自由，是去很远很远的地方，想游泳时游泳，想爬树时爬树。

其实她的故事里最让我错愕的，却又觉得合理的是，每个施暴者最开始都是受害者。

雏月母亲的虐待是因为长期处于家暴生活中的应激反应，逃离了家暴的人，留下的心理阴影却没有好起来。

天然犯罪者和天然施虐者是八代老师，一个太完美的人设往往背后有巨大的阴影。

年少时掌控仓鼠命运开发了他的施虐心态，而藤沼悟的出现，让他产生了一种宿敌的感觉。

宿敌变成了活下去的原动力，多美妙的心理变化。

很喜欢老妈和爱梨。

这种酷酷的老妈几乎是东亚小孩的理想型。

老妈出现握住加代妈妈要打下去的手的时候，我几乎掉眼泪。

爱梨大概是我一直想要努力成为的样子。

“想要去相信别人”是为了给那些“希望被相信的人”一些回应。

片尾，我才反应过来“只有我不存在的城市”，但是那些“正义伙伴”的言论却在反复的努力中已经感染了周遭的伙伴，我不存在，但是我的伙伴们却在带着我的那一份继续往前走。

从虚无伤感的逃离，终于慢慢变成了勇敢向前的力量。

这是“再上映”的意义，总能避开一些事，然后付出一些代价。

但是很值得。

看到1月新番表最期待的就是这部了绘画不成、性格阴郁的29岁男人藤沼悟拥有一种他自称为“再上映”的能力，每当周围发生不测的事之后，他都能倒流到这个事件发生之前的1-5分钟，借以阻止不测的发生而动画第一集他的母亲被人暗杀，他倒流到18年前与之相关的小学同学雏月被人诱拐暗杀的前一段时间，这次，悟决心要改变过去<图片1>万恶的优酷居然要充会员才能看，但为《无头骑士异闻录》在土豆充了会员所以也能在优酷看到这个番。

《无头骑士》的监督大森贵弘是MV导演出身，分镜做的很厉害，今天看了《只有我不存在的城市》的前两集，这分镜同样厉害，搜了下监督伊藤智彦，是《夏日大作战》和《穿越时间的少女》的副导演，果然，电影导演出身的镜头调控都很强男主在回家的路上与杀害母亲的凶手擦肩而过，后来被警察误认为是杀人凶手后仓皇逃跑结果一睁眼回到18年前。

下面四个镜头是第二集开头对第一集结尾处的回忆

这个剪辑略diao，从杀害母亲凶手的左眼切到悟的右眼，再急速拉开，切到悟的面对学校的全景，而且昭和63年这个，在第一集时有提到过现在是平成年，所以再跳到昭和年，也不会觉得很突兀

对这个印象也蛮深的，第一集开头男主就用“再上映”的能力救了一个小孩但导致自己被撞，躺在病床上醒来时的一个镜头<图片4>同事爱梨用剪刀手比划的时候焦点在她的剪刀手上，悟说话的时候焦点就在他的脸上了回到18年前的悟决心接近雏月了解情况，误以为他喜欢雏月的小伙伴们为他助攻是的几个镜头和剪辑

小伙伴一巴掌拍的悟一个踉跄，就切到放学后和雏月在河边会面的脚步上，这个踉跄不仅有之前被拍的站不稳，还有面对雏月的悟心里的害羞与不安随便截个场景都是精心构造，如下几人对话的场景：

仰拍

俯拍<图片8><图片9><图片10><图片18>在第二集的末段的场面调度就比较明显了：<图片12>左上角有光源，此时的雏月是悟的“引导者”，她引导悟学着表露自己真实的想法，因此光源在雏月的这边，而两人中间隔着一棵大树，此刻还处于分离状态<图片19>雏月此刻说的是内心真实的想法，所以给她脸部的特写<图片14>不过悟说的还是假话，所以看不到他的脸<图片15>下一刻悟决心直面自己，给了他正面的镜头<图片16>悟决心要改变过去，他要在雏月被诱拐暗杀之前搞清一切，挽救雏月和18年后要遭遇不测的母亲。

（刚不小心看到评论知道了谁是凶手，真像吃了口shi一样恶心）《只有我不存在的城市》也被翻拍成成影版的，3月份上映，另外原漫画貌似很火，这次动画版制作团队的配置也很强啊，除了监督伊藤智彦以外，岸本卓任构成，他也是银他妈第三季的构成，排球少年和白兔糖的构成也是他。

另外，音乐是梶浦由记配的，她给fate和到刀剑神域都配过，想来大家应该不陌生。

总之，已经知道杀人凶手的我，也只能期待悟能成功解救雏月和他老妈了发糖<图片17>

《仆街》作为“悬疑”题材的《仆街》其实是非常糟糕的，和一些名气大一点的时间类和悬疑类作品比，设定没《命运石之门》严谨，故事设计也没《death 和谐 note》精彩，bug非常之多。

但我还是给出了【力荐】的评价，原因也很简单，这根本不是“悬疑”题材，讲述的是人情。

这部作品的tag上写着【悬疑】，作为一个看过的观众我其实是很不满的。

可以说这个tag会误导观众对这部作品的理解（强调：我没看过漫画，主体只讲动画，虽然考虑到动画可能有改动，但还是把故事主要看出漫画作者所表达的东西）。

理解与认识这部作品，最重要的是第一集的一个故事情节：【漫画编辑对男主所说的无法通过作品看到男主的脸，希望他能提出更深的意见】。

在我看来，这是这部作品就是原作（漫画）作者“三部”（或者还包含了动画监督？

）针对这个问题也有同样的认知。

因为这部作品确实让我感觉看到了作者的脸。

漫画怎么才能有趣？

如果是个JOJO粉肯定立马想到露(huang)伴(mu)老师的话。

<图片1><图片2>“写实感”、“作者的所见所感”，这是荒木老师给出的答案。

我想《仆街》作者三部的答案也是类似的。

作者三部不仅画出了曾让自己感动的东西，也画出了曾经感动过我的并且再次感动到我的东西。

男主是个漫画家！

或许没有太多人在意过这个，但对于一个漫画家来说，将男主设定成漫画家其实是一件很奇妙的事情。

看到这个设定，再加上故事中漫画编辑的话，虽然故事还没展开但我已经把这部作品定位成【一部用心讲述自己所思所想的作品】而不是“悬疑片”。

如果《石头门》和《笔记》是用高超的技巧和水平设计了一个精彩的故事，那《仆街》就是用有限的表达能力（漫画画风。。

剧情bug。。

）掏心掏肺地讲述了个有爱故事。

缺点什么的在其优秀的主体面前都显得无所谓。

曾听说个事，日本的某一老漫画家对有有志想成为漫画家的年轻人提过建议，大概意思是：年轻时应该多体验生活积累经验，画技什么时候都可以练但青春只有一次。

作者三部应该是真正做到了这一点（剧情，还有画风#手动滑稽）。

现在动画的氛围都比较浮躁，价值观也有所扭曲，常见的动画开除轻改，很多都有【吃人】【血腥】【猎奇】【第一集死女主】【疯狂派送便当】、【便当、便当、便当】和【便当xN】。

这些多为无病呻吟，虽然《仆街》也有几分便当。。

但这样用心讲自己的故事的并不多。

在上映之前的男主可以说是个loser，他不具备一个优秀漫画家所具备的素质，但在经历了一堆和漫画无关的经历后，“突然”地就成为了人生赢家和优秀漫画家。

这一段经历究竟给男主带来了什么？

为何就能成为漫画家了？

“无法通过作品看到你的脸”究竟有何含义？

这些问题的答案，估计就是作者三部所认为的漫画家最重要的素质了吧。

在事件之后，男主变得能看到自己与他人的内心，更能有感情审视身边的人，用着一份通过人生经历磨砺出来的成熟才能讲述出触动他人内心的故事。

————PS ：关于“写实感”，《仆街》对小学生的描写确实很有趣。

我不了解他人对于自己童年和幼稚的自己有多少记忆和理解。

【“正义的伙伴”】、【“男人的浪漫”】、【小时候喜欢的大哥哥】【年幼无知，不懂爱情但依然出现的脸红】等等我觉得是每个男生小时候都有的东西吧XD说完了创作者，之后说故事。

拯救！

这似乎是所有时间穿越题材的主体，包括《石头门》也是这一类题材。

但《仆街》和《石头门》等一类还是不同的。

有一类错误是发生在故事开始之后，纠正的其实算是眼前的错误。

而《仆街》是18年前的事，过去的事。

“如果当时我xxxxxx就好”，“如果能再来一次，我会xxxxxxx”，每个人应该都有过类似的想法，虽然明知道不能可能实现，但总喜欢去妄想一下，哪怕会像个呆瓜在那边傻笑，但还是想偷偷地妄想一下。

人生总有遗憾，人们总想有个修正之前错误的机会，或许每个人心中都有这种想法，这种题材才会那么吸引人。

男主究竟拯救了谁？

老妈、加代、勇气哥哥、伪娘（突然想不起名字了= =）？

不，不止这些，最重要的男主还拯救了自己。

将自己从loser的圈子中拯救出来成为人生赢家（误）。

在【拯救】之中我最喜欢的就是在求他人的过程中实现自我救赎（考虑到会剧透就不引用《仆街》的例子）。

《终物语》中男主垃圾君的不够高智商使其多次无法帮助偷偷求助的青梅竹马间接造成了青梅竹马的人生惨剧，同是还经历许多不快封闭了自己内心。

多年之后，一个陌生人前来帮助解开了他的心结还帮助他挽救了他的青梅竹马。

来自陌生人的拯救，救了自己和自己的青梅竹马，原本我对故事的理解到此为止。

后来被评论剧透，原来这个陌生人，是垃圾君自己能力产生出来的替（怪）身（异）。

垃圾君只是救了自己的青梅竹马，还拯救了自己，垃圾君时凭自己的力量战胜了自己过去的不成熟，这是个自我救赎的故事。

“人的成长就是战胜自己不成熟的过去”——《JOJO的奇妙冒险》狄阿波罗。

因为那其实就是成长，所以自我救赎才会特别吸引我。

这份成长也使得男主成为了人生赢家。

成长是永恒的话题，一个人物的魅力很多都在于他的成长，而精彩的故事离不开人物的成长。

就算是像《我的青春恋爱物语果然有问题》这样听起来时青春言情小说的东西，主题也是成长。

《JOJO的奇妙冒险》第四部中的狄阿波罗再谈谈我对结局的看法。

(涉及剧透)很多人可能觉得烂尾了，反正我不是很理解为什么这么想？

虽然收尾我觉得确实不够漂亮，但那时因为我还是不太理解老师的行为。

至于话题性最强的男主被戴绿帽的问题，我觉得是有些观众太自作多情了。

加代本来也不是女主，加代的不被杀只是主线任务之一，加代的新生活甚至只是奖励任务。

只是戏份太多，放在《名侦探柯南》一集的剧情里就是受害者而已（雾）。

男主和加代有爱情的萌芽但实际并没有发展，他们两人的关系本来就是小伙伴的撮合，男主接近加代最初也只是为了救加代使其不被杀害，虽然后来是真心想把她从悲惨的生活中救出但也不是因为喜欢上她。

而加代眼里男主更像个伙伴+恩人，虽然确实是可以发展成对象。

至于两在一起的结局会不会更好，我想说，即使扣除爱莉的因素也是不在一起更好。

一方面因为两人本来就没有真正的爱情关系（我觉得和爱莉更具备一点）。

另一方面两人如果成为男女朋友，观众很容易忽视两人爱情以外的关系，觉得男主救女朋友天经地义。

感觉不到男主救加代的那种无私和责任感，觉得救人就是为了把妹，然后沦为乡村爱情故事。

加代和男主的关系究竟是怎么样的？

这层关系其实比一般所表现出来的乡村爱情其实更浪漫。

我觉得这样的结局很符合故事整体的水平，不算烂尾，应该说”非常规的“优秀。

最后是观影建议，抛开【悬疑】一类的念头，需要主动忽视一些bug，更注意人物的关系与情感。

《仆街》是近些年的动画中最认真讲故事的作品之一，值得认真一看。