迷途之子!!!!!

看了一点点，感觉人物画风怪怪的，有一点点僵硬。

看了一集，我收回前言。

好带感啊，少女的心思什么的心理描写和人物矛盾好细腻啊。

追第三集灯的回忆，春日影的由来及'前乐团的组成与解散。

很完整各方面都很精致完美的一集。

第四集新乐队组成，结尾异瞳妹子进场太帅气了。

第五集鼓手跑路。

第七集终于开了第一次演唱会，前任祥子来看，兵荒马乱的开场，终于唱出来的完美演出。

素世在祥子流泪奔跑后在结束后发火——为什么要唱春日影!啊啊啊啊太精彩了斯巴拉西!面上的心里的各种矛盾纠葛真的啊啊啊太精彩了。

第八集素世美少女下跪，祥子冷酷地说出你这个人还真是只顾自己呢。

真是太牛叉了，充满负面心理的、纠结疯狂的，这才是真正的少女刻画。

太上头了。

第九集女主爆发。

这个乐团不需要我了。

第十集跪了。

mygo我的神。

围唱几人流泪回忆杀太绝了呜呜呜。

每一句都情绪渲染到极致，超共鸣!第十二集面对灯重新写下的歌词，祥子冷漠的擦肩而过，留下一句祝你幸福。

啊啊啊啊啊太顶了。

新的演唱会。

第十三集祥子组建的名人团体的第一次面具舞会出道演出。

好华丽。

舞台镜头真的好酷炫，把3d动画的优势发挥到了极致。

好棒真的是制作精良剧情满分情绪卡进我心里，阴暗扭曲的少女心事什么的，阴暗厨狂喜，太牛了!

一开始用爱音为什么转学，crychic乐队为什么解散两个悬念吸引人看下去。

全番没有真正的坏人，靠人物小自私和大环境创造矛盾推动剧情，非常高明的剧本。

一开始以为都是脸谱化角色，没想到都有完整的人物弧光。

爱音和灯有相生相似的人物弧光，从逃避到努力，原本以为爱音是粉切黑，没想到很真诚，多次矛盾都靠爱音和灯真诚表达化解。

立希从一开始只是单一毒舌役的感觉，到后面有姐姐和祥子阴影逐渐清晰，让观众能get到人物坚硬外壳的成因。

素世表面温柔大姐姐实际上是只为复活crychic的腹黑。

剩下一人则是无口技术，人设鲜明能让观众一下子区分她们。

2.5D的方式能让动作和表情这么灵动，将人物心理和live演出得很好。

第五话点出my go就是迷途之子的时候挺感动的，从爱音身上能看到自己，逃避，但是又不愿意面对逃避后的现实。

这部番的主题挺好的，逃避不可怕，可怕的是逃避后沉浸在过去的失败中，不敢再次努力。

第九，十话随着素世的复活crychic作为真正目的而组建乐队的原因展开矛盾，到灯通过诗歌将成员一个个迎回，将素世拉上舞台的第十话live演出神了。

每个人物有各自的自私、思想、特点等等，却能在一起真诚合作完成一个完美作品，感觉很奇妙。

看完怎么说呢……是有些失望在的，因为之前吹的确实太棒了首先，因为我是从2D动画那个年代过来的，所以我对3D是非常抵触的（包括当年国产的秦时明月不良人，我都没看）ps：这只是我的观看喜好！

我个人不喜欢3D而已！

但不得不说，这也是我看过最牛的3D了！

这里我减了一星第二，这个故事剧情在少女音乐番中非常反常，这种原创有种当年魔圆在魔法少女番的感觉，打破固有类型做出创新非常不容易，这里我加了一星但遗憾的是，虽然故事剧情非常到位，但文学功底却一般，台词给我的感觉就是:这话我应该在哪里听过……7话与10话的展开确实很牛，说实话我是喜欢看轻音少女那种开开心心闪亮亮的青春番的，这种低气压互相撕扯番也确实有受众（但我现实已经很苦了所以我不爱看更低气压的……否则我也应该会共鸣的……可恶）最后说音乐，13话下来最喜欢春日影和最后一集面具乐队唱的歌（我记不住那个名我就叫这个了），剩下的都是很口水记不住，不过让我眼前一亮的是灯的诗朗诵环节+背景音乐设定（好家伙你们乐队还能这么玩啊！

），从诗朗诵到+吉他，+架子鼓，最后+贝斯，也意味着乐队人员全部集结，很有创意的想法；另外最后一集那个故事中+音乐的表演形式也很戳我，有种摇滚歌剧（？

）的感觉哦哦，最后，要吐槽一件事，我当时追下去的动力之一就是疑惑祥子为什么退团了，结果到最后故事也没讲到那里啊！

（不过也确实剧透能猜到原因了），还是很想看到最后大家和好的！

本文受到OreoOlymLee发表在异见者的影评启发 剧作的潜能究竟能被开发到什么程度？

我目前对电影的认识是：电影的生命是由影像、演员和偶然性带来的，而剧本只是为其提供一个基本的框架。

导演和演员应该调动自己的潜意识来拍摄和表演。

如盐田明彦提出“潜意识够厚”的演员才是好演员，我也觉得潜意识够厚的电影才是好电影。

而剧作属于显意识，过于复杂的文本或符号系统则会侵蚀潜意识的自然流动，从而剥夺电影的生命力。

与电影不同，动画里不存在实地拍摄的偶然性和演员提供的主体性，那动画的生命力是如何形成的？

我之前喜欢的动画，比如真心为你和天气之子，都是在影像上潜意识够厚并以此带动故事情节的作品。

宫崎骏也说过自己是先从潜意识里找到想要的图像和画面，然后再填补剧情。

MyGO则是个例外，它全程被高强度的剧作所支配，但仍然爆发出了极强的生命力。

它虽然也有强大的模拟摄影机运动的演出，但一切的目的都是为了更好地将绫奈由仁子的剧本呈现出来。

绫奈老师说MyGO的剧本是她“内心的呐喊”，这或许是MyGO生命力的来源。

只能这么认为：绫奈老师有一种点石成金的魔法，让本该无生命的剧本奇迹般地拥有了自我意识。

MyGO的剧作最打动我的地方在于：它调和了“自我”和“他人”之间本该永恒存在的冲突。

如Oreo老师所说，MyGO的核心概念是“如何在‘我们’中找到‘我’”。

我一直认为“我们”和“我”的矛盾是不可调和的。

要想融入他人，就必须得让渡自己的主体性。

某种意义上来说，MyGO很有东亚集体主义文化圈的特殊性：剧中的所有人物都把融入他人当做第一优先级，而情愿舍弃部分甚至全部的自我。

最明显的就是Soyo，她的形象在日常生活中很常见：为了维系团体的稳固愿意做出各种牺牲甚至不择手段，但往往吃力不讨好，不仅委屈了自己，也没有换来多好的人缘。

其他角色采取了不同的路径，但目的也都是为了融入他人。

比如Rikki选择给自己装上一副坚硬、不好惹的外壳；Anon一直以社交达人的身份示人，并且一转入新学校就迫切地寻找可以融入的圈子。

每个人都牺牲了“我”来融入“我们”。

但本作的宝贵之处在于，绫奈老师设想了两种例外状态。

第一种是Tomori，她的人设参考了（但并不完全等同于）孤独症谱系人士：无法自然的融入集体、理解他人的所思所想。

她当然对此感到焦虑（“好想成为人类”），但她不愿意（或者无法）牺牲自己的主体性来换取和他者的融合。

她的自我过于耀眼，以至于在现实世界中大概率会成为被霸凌或孤立的对象（参考班级里那些因为过于有个性而显得格格不入，因此被人嫉恨的同学）。

但MyGO的世界观是乐观的，Tomori的耀眼反而像恒星一样吸引了其他星体围绕着她（最被吸引的显然是Rikki）。

因此，我们在第十集看到了Tomori的神性时刻：「诗超绊」是她主体性爆发的展现，而正是这一瞬间让本来已经接近分崩离析的星系焕发新生。

另一种设想是Rana，她的自我已经足够稳固，以至于没有任何需要融入集体的焦虑。

这不代表她没有理解他人的能力，只是她的交流方式是音乐而不是语言，否则她怎么每次都能在Tomori诗朗诵的时候如此适宜地即兴配乐？

在被Tomori这个恒星吸引的星体中，Soyo大概是接收到最多光芒的一个。

她的前后转变也是最大的，从一开始的拒绝接受光芒（“从以前就不喜欢Tomori的歌词”），到后来的彻底人格转变（在第十集之后，她才开始愿意暴露自己的情绪和真实感受）。

而Anno则大概是最特别的一个：她被Tomori的光芒洗礼之后，自己也开始变成恒星（Soyo也接收到了来自她的光芒）。

要说Anon有什么独特之处，或许是她拥有宝贵的“交往理性”。

如果其他角色试图融入他人的方式是让渡自己的主体性，那Anon（尤其是后期）的方式则是尽可能促进主体间的平等交流和互相理解。

或许Tomori的神性和Rana的自足都离现实比较遥远，那最接近“普通人”的Anon可能是绫奈老师对于我们该如何和他人相处的答案。

泛式狂喜扭曲番，非常之精彩。

JK们的低气压之强烈，让哥们忍不住报出海虎强者语——“呱，这女人的重力起码有几十万匹，大家快逃呀”（迫真）过去乐队温柔的追忆，如其他百合番般弥漫着下午茶和努力的氛围，但在解散之后，这股温柔变成了狂信徒般的执念、当下的绊脚石，主要角色们都陷入在股无可名状的人造玻璃里，眼巴巴地望着彼此，却始终隔着透明的边界。

所以我真的很喜欢第十集。

爱音如同王子，把犹豫的爽世从人群里拉到舞台上，像是下定决心似地，爽世一咬牙，抱着贝斯参与进演奏里。

大家伙一边看着对方，一边面容扭曲地涌出泪水，虽然丑陋、不优雅，但却有一种压抑许久的激情在瞬间被点燃，痛苦、思念，这些强烈的情感跟着乐曲一同喷薄而出。

我看得浑身鸡皮疙瘩，这些迷路的孩子们啊，终于从迷茫的哈姆雷特时刻里走出，不再悬置于tobe or nottobe的空想里，用行动代替犹豫，用音乐倾述思念，一切尽在《诗超绊》里。

有种很棒的清爽感，宛如高强度运动后透支般流出一身的汗。

我很喜欢第十集，喜欢这首插入歌，也很喜欢迷路的孩子们这一意象，可能跟我当下处境相关吧。

总之，为了第十集，我感觉可以重看一遍卖狗

降灵篇二十年前，美国新英格兰地区某小镇。

受到镇民尊敬的牧师丰川祥子收养了几个孤儿，分别是长崎素世，高村灯，若叶睦，椎名立希。

丰川祥子以包容之心爱着几个孩子，而几个孩子也以无限的爱与崇敬回应。

某个雷雨之夜，丰川祥子在抛下一段莫名其妙的话之后人间蒸发，给四个孩子造成巨大打击，其中尤以长崎素世最甚。

数年后，四人各奔东西。

在此期间，长崎素世继承了教堂，成为了新任牧师，并发现丰川祥子隐藏的异教徒身份。

同时长崎素世也找到了祥子藏匿大量异端教典的密室。

在打开一本魔导书时，长崎素世陷入短暂昏厥。

此后不久，长崎素世更察觉包括自己在内的四个孤儿身份特殊，都是在某些方面身怀灵力天赋之人。

她找到具有通灵能力的若叶睦，多次试图利用睦的力量寻找失踪的丰川祥子，始终无果。

于是长崎素世怀着复杂的心情过起了表面平静的小镇生活。

时间来到当下。

不速之客千早爱音的到来打破了小镇的宁静。

千早爱音的外形及谈吐都颇讨人喜欢，很快成为了镇上的名人。

在镇上大学里闲逛之时，千早爱音遇到了神秘学教授高村灯。

两人虽气质完全不同但相互吸引，成为了朋友。

高村灯得知千早爱音是前特种部队成员，因在英国执行的一场损失惨重的作战任务而罹患PTSD；而千早爱音也了解到那段同样让高村灯难以释怀的童年往事。

两人的亲密关系让小镇酒馆酒保椎名立希感到不满。

椎名立希凭敏锐的直觉嗅到了千早爱音身上的危险气息。

自认是高村灯保护者的她担心千早爱音将高村灯卷入奇怪的事件里，对千早爱音颇有敌意。

某日，醉酒的千早爱音与椎名立希在酒馆外大打出手，难分高下，幸得长崎素世出手阻止，才避免事态扩大。

由此，长崎素世结识了千早爱音。

借由千早爱音这个外乡人，长崎素世、椎名立希、高村灯这几个好久没联系过的故人反而聚在了一起。

一只野猫经常来酒馆觅食，看着野猫和千早爱音，长崎素世嘴角扬起一抹不易察觉的微笑。

所有人都不知道长崎素世内心的计划。

原来在丰川祥子留下的异教典籍中，存在着一个危险的降灵术式，名为“crychic”。

此术式可以将施术者指定之人强行召唤至身边，即使被召唤者已经死亡，灵魂也会被召唤现身。

实行术式的必要条件是：强大的魔力供给源（ 长崎素世，高村灯，椎名立希 ）；作为召灵通道的灵能者（若叶睦）；作为献祭品的黑猫（要乐奈）；作为生贽的“迷途羔羊”（千早爱音）。

长崎素世原本对这一术式将信将疑，而千早爱音这一因PTSD而带有强烈迷惘气质的异乡人出现后，长崎素世感到一切都是天意。

万事俱备，长崎素世以欺骗的手段引导众人完成召唤式，没想到黑猫意外活动，将整个召唤现场打乱。

“crychic” 的危险之处在于极易被干扰，而遭受干扰后的术式并不会以失败告终，反而会引发指数级的黑暗力量链式反应，造成局面失控。

小镇化为火海，召灵通道的尽头，长崎素世见到思念的牧师丰川祥子。

追寻而去，长崎素世却意识到那人不是自己过去认识的祥子，而是一个完全不一样的别的什么东西。

长久以来她内心的愿望只是找回祥子回到童年无忧无虑的时光，然而眼前的祥子散发出不可名状的恐惧感将长崎素世的精神瞬间压垮，跪地不起。

丰川祥子则消失在夜色中。

驱魔篇十年后。

长崎素世如同变了个人，她从事商业获得巨大成功，以自己的财力重建小镇。

小镇虽表面繁华但始终缭绕着不祥气息，恐怖事件时有发生。

除了少数几个关系人，没人知道十年前灾难的真相。

椎名立希曾前去质问长崎素世却被赶走。

当年，因召唤式失败，千早爱音和黑猫逃出一劫，但此事件给千早爱音造成更严重心理创伤，从此消失。

同样遭受心理创伤的还有高松灯。

她封闭自我，偶尔前往天文台是其少数外出活动。

某日在天文台她遇见了神秘人三角初华，此人言语间的点化让高松灯意识到自己必须做点什么。

通过自身的神秘学研究她发现问题根源所在是长崎素世。

原来早在长崎素世打开魔导书时便被魔种侵入，魔种以其执念为食，一定程度影响其行为。

最终，在召唤出暗黑祥子后，长崎素世本人精神被压垮，魔种成熟而彻底占据其身体。

高松灯在小镇宣讲，让镇民正视小镇的各种问题，引发镇民关注，此时唯有当年黑猫围在高松灯身边。

在黑猫的引导下椎名立希也来到高松灯身边。

而流浪全米的千早爱音再度途经此地，高松灯与其在屋顶对峙，最终千早爱音被高松灯说服，同意出手相助。

千早爱音以特种部队队员的身手一路跟踪长崎素世至其豪华宅邸，击倒守卫无数并将长崎素世绑架到高松灯事先已经准备好的驱魔法阵。

高松灯念起远古咒语诗超绊并将长崎素世拉入其中。

圣光将长崎素世内心净化，长崎素世流泪忏悔，魔种被驱除，原本善良人格重新回归。

终结的开始小镇数英里外的郊外山洞中，暗黑祥子头戴假面，同样头戴假面的还有其部下四个黑暗元帅。

黑衣仆从的身影在山洞外蠢蠢欲动。

名为avemujica的异教已经开始蔓延。

9.0/10.0披着二次元皮的文艺片，好些构图和镜头语言特别有电影感，只是配音着实有些过于二次元化了，就应该像宫崎骏和押山清高那样找真人演员配做了些许二次元化的处理，但人物总体还是比较贴近现实的（call一下二次元担当乐奈，不过乐子人的形象也挺适合作为观众的带入吧），许多气氛只有看了原片才能感受得到，困境和迷茫也比较容易引起共鸣带上了些许尬和矫情，才更能让人感受到青春呀!!!!!一辈子太长，但若一瞬一瞬地坚持下去，说不定能行灯能够在这种团队氛围下存活甚至备受照顾也真是不容易（这就是长得好看的人的特权吗），果然在二次元里是可以用设定解决大部分矛盾的喜欢最后的live，全剧最高技术力不用说，歌词也算是唱出了角色自己的心声吧不出所料的反派专属家庭背景，虽说不上不真实，但套路着实根深蒂固，已经成为作者的偷懒必备了……

1. 导致乐队解散的核心原因是祥子和睦两个人的问题，而不仅是祥子一人。

结合第一集开头时睦说过的“乐队一点也不开心”，以及第8话给出大量睦的特写镜头可以推断出她必然与解散事件有重要联系。

2. 前几话数次提到睦出自艺人家庭，属于必然要回收的伏笔。

若是由于大人的原因导致乐队解散，只有可能是睦的家庭出现问题，祥子家道中落一说从第八集来看并不成立。

3. 第三话里，大家在浏览SNS评价时，祥子应当是发现了一些不该出现的言论。

对此进行猜测：是否是因为睦本不应该在这种场合下公开露面，而参加live被人认出是名人女儿打破了这一规矩？

之后她们二人隐藏身份参加Ave Mujica乐队活动也就能说得通了。

综合以上，我的推理是：睦的艺人父母极度反对自家女儿玩乐队，或者反对她在公开场合露面，父母对她参加live暴怒，并指责祥子给睦带来了不良影响，最后祥子替睦承担了一切，解散了乐队并被迫转到另外的学校。

另外不得不提到素世，从目前为止素世对二人的互动来看，她应该了解她们的隐情，电车广告上立希的那句“それ全部知ってて、ずっと裏切ってたのかよ！

”想必说的也是这一点。

一些可能导致推理不成立的疑点：为何素世知道她们的隐情却仍然极力拉拢她们回到乐队？

她对搞定睦的家人这件事上就这么胸有成竹吗？

睦本人为何态度那么暧昧？

为何祥子唯独对素世有着极大的嫌恶？

当然这些都是我个人的猜测，希望ゆにこ老师能给出我们一个满意的解答。

純路人，看到評價挺高的的動畫看一下....看到一半發覺不對勁怎麽那些路人組合都畫得這麽細緻漂亮，看完后一查才知道原來是love live 那樣的深坑 憋屈了整部劇謎語人....結果前樂團解散的原因根本沒解釋，搞到差點憋出内傷... 作爲3D動畫幀數有點低沒太形成流暢幀 如果不是中間出了一個哥哥我差點以爲整部劇是厭男劇....或者去了異世界了，開頭幾集甚至男人都找不到一個......當看完后知道這是手游邊理解了

最近《MyGO》凭着历来从未有见过的“扭曲向”偶像企划引发了圈内的小规模出圈，在获得了众多人的好评之外，也同时有了不小的质疑声：也就一部不太一样的偶像动画而已，这么吹捧是否德不配位？

因此这里谈谈我对这片的想法。

首先，BanG Dream系列向来走的方向都属于“乐团偶像”。

偶像动画在历往的大纲都是由“kira kira,doki doki”展开，期待闪耀的少女们为这走条路而对此不断努力的过程。

而这个过程往往都是经过用单元回的形式，每一集建立团体成员之一的矛盾，不论是由亲情驱使亦或是对某人的憧憬，最后使每个人都打开心结，最后一起“闪耀光芒、心动不已”。

有意思的是这些单元回大多都要占超过一半的篇幅，个人觉得这样写是最投机取巧，但也是最不容易翻车的写法。

这样会导致最终的是一个上限低、但下限高的剧本。

而mygo的架构对于偶像动画而言是具有革新性，甚至是很后现代的，变得不像是一部偶像企划动画，而是真正的一部讲乐队成员纠葛的动画。

它摒弃了在内容上占据大头的塑造个体角色的单元回，而是让所有角色参与一条故事线，这对于其它类型作来说是普遍的，但在偶像动画上是反套路的。

这样的模式也与传统式截然相反，是一个上限高、下限低的剧本，这就非常考验系列构成和单集脚本的功底了。

而mygo为何出挑，便是因为它绝对属于“上限高”的那一款。

在埋下多层伏笔，积攒了让人出不了气的低气压感，奠定了每个角色之间的因果，同时又顾及了每个角色的塑造，最后都在3、7、10集呈现了或多或少的爆发感。

即使是在吃系列构成的悬疑系、冒险系动画，能顾及到如此之多的剧本也绝对称不上多数。

这里就提一下一些优秀单集的表现。

ep3：本话几乎全程使用第一方视角，以灯的视角讲述了CRYCHIC成立与解散的因果。

这是很有想法的一笔，确确实实发挥了3D动画的优势，以“当事者”视角陈述全事，成功深化了灯孤僻的性格以及祥子对她的救赎。

同时演奏春日影时几乎无缝切换第三方视角和演奏的演出非常棒，歌也很贴灯的人设。

同时也埋下了祥子为何退团这个大地雷，到第10集还未为我们解惑，是个小神回。

ep7：“未定名”乐团的首次live。

入场前休息室的“监控”广角简直太有代入感，以这种俯视视感观看以及大伙一直说话想摆脱紧张感的心境让我们观众反而更紧张。

而上台后以观众视角来看，演奏前奏的三次失误非常写实，再加上灯开始出不来声音的压迫感，这些全都通过屏幕传达给了观众，属于氛围渲染的佼佼者。

后来大家也知道了，live中满溢的情感，同时也对灯和祥子的事有了个交代，同时让之前被当作粘合剂的素世本性爆发，展开新矛盾，脚本写的是非常大胆，无疑是神回。

ep8/ep9：这两集是矛盾激化回，增添了素世的家庭因素，很合理的设计，给她设计诡计和撮合创建新团的动机，这份对过去的爱实在太深沉。

素世对爱音与猫猫的利用关系也间接成为了乐团分崩离析的缘由。

ep10:最有争议的一集，但是是我最喜欢的一集。

在这之前，灯是“被动的”“缺乏行动力的”但推她一把就会逆转的，在本集便是灯被推一把后的行动力爆发，同时这里设计猫猫这个角色的用处也收回来了。

本集有争议的点无疑是在“为什么节奏拉这么快”和“在没有铺垫的情况下突然办起live念诗”上。

首先是节奏快：这类观众或许应该重新审查这一集的定位，这可不是“矛盾解决回”，而是“要想解决矛盾得把人全拉来才能解决回”，如果搞清楚了定位，“节奏快”这类谬误也就不攻自破；而“没有铺垫突然live”这点就要回到本部动漫的主题：正因为我们都是迷失的孩子，才要一起抱团取暖、一起迷失下去。

靠念诗把人都聚在一起其实与成立CRYCHIC是靠灯写的词才得以成立是同一道理，将诗音乐化是对“MyGO”这一整体意象的总结，毕竟办live正是这群迷子们重新走到一起最好的表达形式，硬要说什么突然念诗搞live影响观感逻辑不通畅那我认为我是在对牛弹琴。

所以把人拉到一起办live，只要live足够出色，能表达深刻的情感，那就是正义。

无疑的是这集的live在各个方面都把灯心中的情感完美的宣泄了出来，9集的沉重换来的厚积薄发，给我也带来了极致的感动，是本人心中神回中的神回。

满溢的感情.jpg 优秀的偶像番例如《偶像大师》《Love Live虹咲学园校园偶像同好会》等往往是以人物设计为大头，能写出优秀的单元回，前几集和最后几集回归主线达成构成的清晰明了，再加上赏心悦目的live，取得不错的商业成绩就已然达成了目标。

但MyGO是一部靠系列构成和演出为重的动画，人物大多都塑造的不太讨喜，因此不是单纯的粉丝向。

这样写会造成一些弊端：商业成绩不好，当然作为观众而言这也不是我们应该关心的事。

系构和演出这两点目前都完成的很好，梅津老师精彩绝伦的演出以及对各种机位的安排可以说是我近两年看过的最好的之一，绫奈老师浑然天成的脚本更是让我赞不绝口，因此本人并不认为有所谓的“德不配位”迹象。

至于这部后续又该怎么写也很清晰了。

ep11和ep12会真正解决五位迷子的矛盾，正式确立“MyGO!!!!!”乐团，最后以占据全集的live收尾，这部作品也圆满收官了。

至于关于祥子那边的矛盾个人认为不会在本篇章里提及，个人推测是未来会讲关于初华那边的偶像团体会将祥子与CRYCHIC的爱恨情仇讲清楚。

也算是追番体验中第一次追到这么好的了，虽然还有三集未播，但我也已经足够喜欢这部作品了。

《BanG Dream,It’s MyGO!!!!!》是部伟大的作品，它值得所有人去吹捧它！