假面骑士黑日

黑日我看完了，给没看懂的分享一下。

二战时日本想创造超级战士，于是开始了转基因研究，在一次实验中遇上了日食和蝗灾导致了一个实验体变成了创世王，创世王没有自我意志只负责提供精髓，而精髓加上人类就可以做成“天堂”，天堂可以给怪人力量，包括保持年轻，力量增强，受伤修复。

光太郎和信彦的父亲意识到自己创造了不得了的东西，于是把帝王石交给了他们，因为他们的父亲认为他们不会彼此争斗，也就不会才会创造出新的创世王，之后他们又用最后的力量创造了撒旦军刀，也就是守护创世王的那把红色刀，但其实只有这把刀才能杀死创世王。

主角长大后怪人们都处境很糟，于是有人站起来为怪人们争取利益，在可里的拉入下，光太郎和信彦加入了“戈尔戈姆”党的前身“五流护六”，这里面也包括三神官，之后三神官打算屈服于人类换取利益，但其他人不同意，主角们也在其中，他们带走了创世王，还绑架了首相的孙子，最后被发现，可里被杀，光太郎打算听从可里遗愿去杀掉创世王，结果不敌反而断了一条腿，最后被蝙蝠救走，信彦和拿刀的被抓，信彦以为光太郎死了悲痛欲绝。

五十年后，首相的孙子当上了首相，他打算靠怪人牟利，并制造新的怪人，但创世王的精髓快要被榨干了，创造新的创世王刻不容缓，于是开始寻找帝王石。

可里死时拿着两个帝王石，后被同伴带走，若干年后那名同伴将日之石交给了悠的父母，随后他们抛下了悠去逃亡了。

直到悠被人盯上，光太郎保护了她，也得知了帝王石在她手上，同时帝王石的归来使信彦获得了力量逃脱了戈尔戈姆的监禁，开始组织人员开始与之对抗，但后来目睹了怪人的惨死，决定创造一个没有人类的世界，光太郎趁机杀了创世王，但也断了腿，随后信彦来找他要帝王石，被拒绝后开打，光太郎不敌，奄奄一息后被同伴救走，月之石不巧被信彦得到，随后信彦去了戈尔戈姆党鼓动众怪人于人类为敌，最后光太郎被鲸鱼怪人复活后又去与信彦对战，最后信彦自杀交出了帝王石，光太郎则触碰了创世王的心脏变成了新的创世王，悠带着断掉的撒旦军刀送走了光太郎。

最后她继承光太郎遗志重新组织人员，开始了无休止的战斗。

确实是18🈲的片子，场面有些不适合小孩子看。

服化道，演员演技，音乐音效，都能给满分。

就是立意太宏大了，表现得不是特别好，但能感觉到认真在表达。

里面涉及了很多日本左翼的历史和斗争，种族歧视，甚至还有一些影射731和右翼战犯的部分，有点太超过特摄的受众了，说白了有些深奥，而且太沉重了，甚至最后也没有一个看得到希望的结局。

没想到最后只有4个活下来了。。。

而且导演想在这10集里面塞太多东西了，导致剧情有些死气沉沉的，然后人物的行为逻辑的转变实在是要么僵硬要么随意，还是可以更好的。

西岛俊秀下凡来演特摄属实是很让人吃惊了，甚至里面还有羊姐，当然我主要是对中村伦也感兴趣，但他那个造型真的是。。。

性别：女出生日期：2007-09-21出生地：日本更多外文名：平澤宏々路 ひらさわ　こころIMDb编号：nm4732281简介日本子役（儿童演员），隶属于THEATRE ACADEMY事务所的儿童部，与谷花音、小林星兰、铃木福同事务所，2011年出道。

2007年9月21日出生于关东，日本演员。

作品有《极限》、《噩梦小姐》、《我分享了丈夫》等。

当各大网站开始铺天盖地的宣扬这部片子的剪辑，许多人开始沉浸其中的愤怒变身的时候，我在想，为什么今年会有这一部作品，时隔六年又一部关于人性黑暗的骑士展露在群众面前，拍摄群体到底有什么想说的埋在这部剧里。

很显然，在前几集你就能发现 它和粽子的最大区别在于，粽子只描绘了受害者的挣扎和上层的漠视，并没有真正的写如何反抗或推翻，这大概也和主角设定有关，换言之虽然男主是悠，但我个人并不认同他的理想，就好像是吃着上面给的饭，仍要窝里横并且欺负真正需要帮助你自己的人，关于这一点，黑日同理，但黑日亲口说厌恶天堂，我就对这个人设肃然起敬。

包括老仁整整两季都在赎罪的行为，实际上是一种懦弱，即便有千羽，也是一种无法反抗且毫无同伴支撑的懦弱。

那么放眼看戈姆党，也并非做的尽善尽美，每个人都想达到自己的理想，没有合适的领头人，无条理的动机，混乱的秩序我都感觉他们一伙人出逃野外好像那个小学生离家出走的集体秋游，被绑的堂波好像就是家里顺手牵的狗。

所以还是说，年轻人搞反动这种东西，要从实践回到认识群众，有不止一部分非常不认同这部剧的群体在笑这个环节的起落闹剧，实际上，搞这些的人未必有那么条理的思路来推翻权力，而有这样脑子的人偏偏是墙头草或是泯然于众。

最后一点得回到骑士这个主旋律上面，为什么我会说时隔六年又出一部关于人性黑暗的骑士剧，我们暂且不保证它有第二季，它有第一季都是小日子的牛逼之处，关于肤色，关于性别，关于手无缚鸡之力之人，还在受难的人，我不知道有多少会想象真正的平等这个词几乎不可能出现在当前年代，它会出现也只会出现在小小的，一部分人的呐喊当中，可你知道，这世上没有世外桃源。

很多人想要看关于骑士向往的正义，去打破这个歧视枷锁，那，有没有一种可能，这个世界并不是你变个身去用武力压制就能解决平等这件事，一如既往的期望爽文情节就有点孩子气了，至少，在看成人向的骑士面前，我真不觉得骑士粉能有多少能醒悟到这点，或许又有人会说，那这部剧拍出来干嘛呢，他们什么也没搞成，尽自相残杀了，还像秋月那帮医生一样把问题留给了后代，月是激进的左行，日是消极的右行。

我不说影月是对的，也不会赞成黑日的行为，但小葵要做的，远远比他们更多。

历史的行动也不是每一次都成功，但一定是前人摸石头给后人过，所以后人需要脚踏实地，不要四肢着地。

在放出的第一天后，熬夜到4点看完，之后又重看了一遍。

第一遍看得时候估计是熬夜熬得脑子浆糊，再加上很多客观的问题（后面会说），我一度感觉有些许不对劲，人物动机解释不通，有些设定也没弄明白。

但是当我看完第一遍后，知道了所有后再看第二遍的时候，我真的在很多地方都感受到了极为巨大的冲击（即使第一遍看过），这就是我盼望那么多年的特摄剧。

有非常多的评论提到剧情逻辑不通，或者是设定出现bug，在这里我想说，我建议你看第二遍。

这部剧有非常大的几个问题，第一就是剪辑，此片的剪辑让本来就时间跨度特别长的剧集出现严重的碎片化，相互之间的逻辑关系因为中间穿插内容太多而无法在观众记忆中衔接住。

第二是50年前后的演员要么年轻与中年版形象差距太大，比如南光太郎，比修姆，达罗姆，孙子首相，孙子首相真的是我看到第八集才反应过来，而这个首相之前长啥样完全没有什么记忆点。

孙子首相前后，鬼能看出来是一个人

达罗姆

南光太郎，两人气质差距太大

毕修姆要么本身人物面部就没有什么记忆点，剑圣比鲁吉尼亚，蝙蝠，鲸，黑川，剑圣那张脸，你换个发型真的看不出来。

剑圣你的脸完全被你的发型掩盖住了光芒而鲸，50年前他们去林子里抓捕剑圣他们，我相信很多人也没看出来。

而黑川，我敢肯定，90%以上的人都不记得这个角色，他就是第一集让其他警察放开木下，也是他为了保护麻雀他爸把他抓走，麻雀他爸还让他照顾好妻子孩子，也是他在麻雀死后去他家，被政府逼得要把麻雀尸检，当然最后也是他，至死都在与剑圣拼命，只为干掉女主。

所以当你看完第二遍，上面的这些问题就将不复存在，你只会发现更多的细节，注意每一个被你之前忽略的角色，感叹导演与编剧花的努力。

然后我将会集中分析一下我个人对于剧中部分设定，难免有错误，请共同交流。

首先是怪人相关的设定，主要分析剧中那本怪人报告，虽然这本报告没有任何的说明，但是里面的内容特别详细，几乎解答了一切的问题。

第一个是帝王石，在怪人报告的第一页就有大大的几行字，细胞融合，古代细胞，蝗虫细胞，可以了解，帝王石的真实身份其实是古代细胞，而结合孙子首相所说，是研究有超自然能力的生化人，所以基本上可以得知，在怪人诞生之前，这个地球上就有一些拥有古代细胞而获得超自然能力的生化人。

上面清楚描述细胞融合，蝗虫细胞，古代细胞

所以说帝王石就是人为培植的古代细胞，结合剧中多次从冷冻培养装置中拿出帝王石，而且帝王石周围有黏液存在就可以充分佐证这个结论。

多次出现冷冻装置

帝王石旁边的黏液而第一页中的蝗虫细胞，我个人认为是最初选择用蝗虫的细胞来与古代细胞融合，这个也很好理解，蝗虫拥有极强的生命力和繁殖力。

而蝗虫在数量稀少的时候，是无毒的，但是当蝗虫数量增长到一定阶段，蝗虫个体便会产生变化，颜色变黑同时分泌 苯乙腈 产生毒性，这样就让本来能以蝗虫为食的禽类无法捕食蝗虫，所以原作中以蝗虫作为创作原型实在是妙不可言。

那么如何植入呢？

其实在剧中有大量的展示，就是制作一个机械装置，装于人体的腹部，并与心脏进行连接，装置的中心有空缺，便是放置帝王石的地方，顺便还有一个小盖子盖上。

早期的级机械，几乎和光太郎的腰带结构一致

详细的设定图

旁边有个金属小盖子，说明帝王石是放置在装置中的

上面文字描述出现了心脏与“腰带”，从图上可以看出腰带完全与心脏相连而这个机械装置是所有以该种方式诞生的怪人都拥有的，也就是腰带，所以，剧中所有本来是人类，而后期植入装置的，理论上都是拥有腰带的，包括光太郎，信彦和葵。

不过从葵的表现来看，只有完全掌握怪人的力量后，腰带才会在身体上出现。

其实这种变身方式也有别于其他的怪人，麻雀对葵说过想象把力量集中在身上，然后释放掉，其实有一定的不可控性，就是几次的游行，无数怪人都不由自主进行变身，而有了腰带，特别是葵的腰带，需要按一下启动，其实就说明有腰带的人是完全掌握变身与否的。

需要按下才能真正变身这里就要说第一个怪人，创世王的诞生，首先可以确认的是，创世王确实是第一个诞生的完整的怪人，而诞生的条件就是放入一颗完整的帝王石。

但是博士说，是因为日蚀和蝗灾巧合诞生的创世王，我个人认为这是博士略带迷信的说法，不然以后要诞生新的创世王，必须选在日蚀之日，这显然与南光太郎变为创世王的时间不符。

所以我认为，创世王的诞生只有两个条件，第一个是完整的帝王石，第二则是蝗虫细胞蝗虫天生带着的那种群体性是创世王的一大特征。

而创世王在博士嘴中是没有意识的个体，这显然与创世王的表现不符，当然博士后面说的话有找补，不过我还是认为博士的言语可信度一般，毕竟他也只不过是一个研究员，就像当年的牛顿对世界的解释，也只不过从他的视角去观察，距离真实还有一段距离。

而我认为创世王是完全保有自我的意识的，但是身体机能却大幅度受限，并且意识也的确会经常出现不稳定的情况。

无论是老的创世王第一集的偏头，与黑日的战斗，还是在光太郎小时候摸他俩的头，再到50年前与黑日战斗，都说明创世王起码有保护自我的意识，但是考虑到创世王的真身是一个战俘，遭遇的种种让这个战俘完全失去任何生活的动力，也完全是合理的解释范围，所以才导致创世王一直被作为精髓的提取机器而鲜有反抗。

创世王摸头

怪人报告中的大部分图都是创世王，说明创世王作为第一个完整怪人的重要性

从全是蝗虫的培养液中取出古代细胞（帝王石）

创世王的本体，这牙齿倒是一个非常明显的特点所以到此为止，我们可以大致看下这些帝王石的来龙去脉，主角父亲团制造出了帝王石，将其中一颗与蝗虫细胞结合，诞生出了创世王，他们发现创世王拥有极强的攻击力，并后续发现创世王的体液与其他物种融合后有将人类改造成怪人的能力。

他俩愈发后悔，决定将帝王石一分为二，成为红色的石头和绿色的石头，在植入儿子体内前，又将一半帝王石再一分为二，仅将1/4块帝王石分别放入南光太郎和信彦体内，另外两份则由他们带在身上。

秋月先从这里掰了一块红色的，可以看出红色的石头的体积明显比绿色的大，所以植入成功后仅仅剩下一些红色的石头，也无法诞生创世王

植入前又掰成两半而在最终决战后，信彦最终将体内的帝王石取出，与自己手中的那一半结合交给南光太郎，这时南广太郎便拥有了完整地四块帝王石，成功变成创世王。

所以这么分析下来，他俩父亲的做法如果在南光太郎与信彦不互相残杀的情况下，确实将创世王的诞生封锁住了，被植入帝王石的两位主角，生命与帝王石完全连接，所以只有当一方杀掉另一方后，才能取出体内的那1/4块，变为创世王，亦或是将双方都杀掉后才能成为创世王，而在双方都是好朋友的情况下，第一种情况的可能性就被完全消除了，不过啊，逃不过编剧的刀，所以说，最后南光太郎成为创世王，其实也是一个必然，双方的理念不同则必然产生你死我活，无论谁死谁活，都必然出现创世王。

结合音效，信彦的确是在从自己身体中取出帝王石那我们再来看看怪人，结合上面所有的部分，怪人这个群体的诞生就很有意思了，一部分怪人是早期人体试验，用创世王的精髓（可以理解为少量的古代细胞）与其他生物融合诞生的怪人。

鲸的解释这些怪人体内都有腰带，而且战斗力明显比其他怪人强大，几乎可以确认三神官也是属于这一类的，葵和她爸也同样如此，不过大家注意葵爸在改造时候头上带了一个东西，明显就是个控制装置，所以也解释了葵爸改造后诡异地想去杀女儿的状态。

只有葵爸才佩戴过这个装置，其他人都没有而另一种怪人则是通过上一代怪人生殖出来的，很明显麻雀就是，而剑圣，以他那什么都不知道的样子，我估计也是生出来的。

麻雀和他妈都是鸟类可以看出，越繁殖，能力越差，相当于古代细胞的浓度越低，这也就解释了为什么怪人喝了天堂后那么猛，说白了就是把古代细胞的浓度再一次短暂提高，增强了能力。

而且同时因为他们没有经过改造，所以肚子里面也没有机械装置，也就没有腰带。

最后就是撒旦军刀，这个没啥好讲的，就是主角的爸爸团作出的最后一层保险，制造了一把能杀死创世王（古代细胞）的军刀，并将之伪装成保护创世王的武器，智慧大大的。

这部剧在这方面设定特别详细，几乎把所有可能的漏洞都堵上了，那本怪人报告虽然看不太清楚，但是上面的内容异常详细，在创世王那边，应该是提到“变异的速度与放大器（腰带）增殖细胞的速度不匹配，导致放大器过热并中途停止，但是细胞的变化并没有停止，甚至持续了数分钟。。。。

”希望有大佬整理翻译剧中的怪人报告，当然更希望将剧集能继续将怪人报告的原本资料公布，以更加详细解释比如说撒旦军刀材质等这类问题。

而人物塑造方面，其实我已经写了很多了，但是我后来又全删掉了，整个剧集所有人物的塑造都有完整的思想逻辑与动机原因，而他们的做法也都完全符合人类的思想与行动，我发现我的分析变得毫无意义，这好像就是在分析我们身边的某一个人的行为思想。

我也看到很多观众看不明白剧中的行为逻辑，我觉得可能更多要反思下自己，毕竟生活中，看不明白自己的父母，伴侣，孩子，上司，下属，同事的人太多了。

最后再说下这部剧的深层次表达，从一些片段就不难看出这部剧有大量的现实隐喻和讽刺，其中各个人物也都有现实映照，比如爷爷首相与孙子首相，岸信介是安倍的外公，这里面的关系不言而喻。

更多的我建议大家去看下视频博主@思维实验室 制作的有关日本社会主义运动的相关视频，相信各位会有自己的判断。

最后的最后我想说，这是我认为在主流特摄领域继假面骑士响鬼（甲斗的前半部分勉强能算进去）与赛文x之后真正能被称作非常优秀的特摄剧集，整个制作组以极其认真的态度，进行了详尽的设定，对角色进行了真实并符合逻辑的塑造，那如果这种都能被算作烂片，那么我说的上述假面骑士，奥特曼后面的作品（庵野秀明电影版除外），小学一年级般的故事内核，极端糟糕的服化道设定，除了颜艺与崩溃，毫无说服力的表演都应该永远被钉上耻辱柱，受永世唾弃。

如此朴实无华，但是充满情感的台词才是值得被品味的

http://如何评价《假面骑士Black Sun》？

- 史官的回答 - 知乎 https://www.zhihu.com/question/494129001/answer/2738226815 看完了Blacksun，想写些观后的所思所想以及个人对剧情的一些解读。

各位读者们，求同存异。

因为Black是我唯一一部童年看完的昭和骑士（本该还有v3，但是那时觉得奶奶买回来的v3光碟封面上的v3不好看，遂返回音像店换了一盒初代奥。

小时候的许多事都忘了，往往迷惑行为记得最深），故听到blacksun立项的消息后，期待值拉满。

看完Blacksun后，发现白石和弥交上了一部并不粉丝向且有一定观看门槛的答卷。

这，注定了这部作品的口碑是两极分化的。

Blacksun是一部以特摄为载体的时代片，是一部魔幻色彩的传记片。

而对于blacksun的主要受众（特摄粉）而言，大部分人也只能看见表面的荒唐言，解不了其中的荒唐泪。

也只能一窥红粉，而不见背面的骷髅。

所以，我个人非常喜欢这部作品，但也完全觉得它遭受争议和差评是应该的，因为，特摄仅仅沦为了它的载体。

Blacksun和商业暴死的超人幻想一样，同样双时间线，让人起初看得一头雾水。

也同样套着特摄英雄的皮，讲左翼运动。

劝退的人很劝退，喜欢的人很喜欢。

在此，我也想说下我对这部剧一些情节的个人理解。

如果不同意，那求同存异，如果对你理解剧情有一定帮助，或者所见略同，那我也很高兴。

首先，在我们明白白石和弥究竟要借着Blacksun讲一个什么故事的时候，我们不妨来略谈下白石和弥的老师若松孝二。

若松孝二，是日本知名的粉色电影导演。

作为学生的白石和弥也曾于2018年拍摄了以老师若松孝二为主角的电影《我们无法阻挡》，为老师“立传”。

而《我们无法阻挡》的背景70年代，也是日本左翼运动达到高潮，迎来转折点的年代。

若松孝二于1971年拍摄了赤军纪录片《赤军/PFLP：世界战争宣言》，又于多年后的2007年又拍摄了关于赤军的纪录片《联合赤军实录：通向浅间山庄之路》（这部片里重信房子的演员是特摄粉的熟人——7X的女二号特工S的演员伴杏里）。

可以说，70年代的往事对于若松孝二而言影响深远。

他年轻时一度想加入赤军，多年后，也提及因过往的关系，被米国列入禁止入境的黑名单，愤然道：“日本再这样继续下去，会沦为米国的一部分。

算了，我已经放弃了。

”Blacksun的故事，可以说是《我们无法阻挡》衍生的后传。

若松孝二，对70年代的左翼思潮念念不忘。

而学生白石和弥则以两部作品作为对泉下的老师的回声，在blacksun的故事中，相比现代线，白石和弥更注重1972的往事线。

1972.分歧线为什么选择1972？

1972，是新生ip假面骑士诞生的第二年。

1972，中美建交，成为日本左翼运动幻灭的转折点，派系分裂，浅见山庄事件发生，联合赤军向日本赤军过渡。

1972，南光太郎、秋月信彦、剑圣比鲁吉尼亚分道扬镳。

1972年2月19日，浅见山庄事件，联合赤军的五名成员闯入河合乐器位于长野县的保养所浅见山庄，劫持管理员妻子作为人质。

2月28日，警察攻入山庄，救出人质，逮捕五名赤军成员。

1972年，可里等人绑架首相堂波道之助孙子小堂波作为人质，进入藏匿创世王的深山。

最后，小堂波被救出。

信彦，剑圣被捕，光太郎受伤。

神化47年（1972年）3月，超人革命军挟持人质，进入山岳据点。

案后，警方发现了革命军成员被内部肃清的尸体。

浅见山庄事件，是联合赤军走向末路，日本左翼阵营分裂的标志事件。

同样，于深山之中，光太郎，信彦，剑圣分道扬镳，三神官则以妥协换取堂波允许的一席之地。

而值得一提的是，最高收视率达到89.7%，引发广泛关注的浅见山庄事件中。

包围山庄的警方吃日清泡面果腹的画面一度引发了民众对日清泡面的抢购潮，也是杯面流行的转折点。

而在blacksun中，进入深山，看管小堂波的奥列佛与蝙蝠一样吃了日清杯面，这应该也是有意为之的细节。

怪人是什么？

有人觉得blacksun是日本创作者跟风模仿黑人议题，没有想象力和历史知识。

而最浅层的特摄观众，一听到种族冲突，就转进01，再自顾自ptsd更是大可不必。

更别提，种族歧视是世界性范围的议题。

当然，世界上的族群歧视，并不一定与族群数量有关，掌控更多资源的小族群一样会压迫数量更多的族群。

而剧里，怪人与人类的冲突，很大程度也是资源分配上的冲突。

而我个人也认为，人类与怪人的冲突，并不是单单的种族冲突，而是多向性的指代。

在此之前，我们先理清怪人指代什么，在此，我做出一些拙见。

我们的切入点是女主小葵的青梅俊介（麻雀怪人），冲突引爆的转折点。

有人觉得俊介这个角色很多余，我倒觉得他是切入怪人究竟为何物的切入口。

首先，俊介的身份，是人类和“怪人”的混血儿。

俊介居住的地方，是被市民所鄙夷的脏兮兮的底层（其中有一些便是被主流社会排斥的怪人）聚居区。

而女主养母也居住于此，剧中虽然没有明说养母的身份。

但从养母所开的服装商店背景来看——背后有两套半岛儿童服与一套半岛女装。

墙上的多张照片也能够说明这是一家半岛服装店。

而俊介死时，人们给他送上的零食包装上，大多都写着半岛文。

注意，日本是个零食大国，但是剧组选上来的零食却都不是日本零食，这也能旁敲侧击下俊介的身份了这个区域的门口，也有着“韩国XX”的牌子（还有两字我看不清。

）

这个区域，显然半岛要素过多，而且有意在镜头前展示，那就不得不怀疑这个地域，很可能是一个有较多半岛侨民的部落民聚居的同和地区。

日本从来不是一个单一民族国家，甚至可以说是一个人种较多的移民国家（国族构建是近现代的事，明治初期一度想往多民族国家构建国族意识。

而半岛近代，也有六族论）。

但日本长期不承认少民的基本身份权利，日本的少民便不少集中于全国各地的同和地区。

同和地区，是部落民聚居的地方。

部落民，是日本历史上贱业之人的泛称，带有阶级等级上的歧视。

而，日本不被承认身份的少民，也被划入部落民，被主流所排斥。

所以，部落民歧视，是带着阶级和民族双重属性的歧视。

废除非人，秽多后，部落民有了新称呼叫“新市民”，而说的难听点，就是光头口中的意思。

这些人，大概率即是部落民，这片区域，则是同和区域。

而部落民的旧称是什么，“秽多”，“非人”！

非人，在人们眼里不算人，不就是怪人嘛。

那么，结合我上面所给的信息，俊介的身份，已经很明显了。

人类与怪人的混血，大概指向，很可能是平民父亲与部落民母亲的结合。

而结合人们给于俊介的零食，以及该地区较多的半岛元素，作为怪人的母亲可能指向半岛侨民。

（1871年日本废除了秽多，非人的称呼，名义上平等。

但直到今天，对部落民的歧视依然存在。

今天，大多数zf和机关都会拒绝雇佣部落民，这不就是非我族类，其心必异吗。

这俩词在日本人眼中，还是攻击性极强的词汇，比如刺杀安倍的山上彻也，就被安倍支持者骂为“部落民”。

这一点，我后面也会提到。

）因此，在60年代，70年代的左翼运动中，也产生了部落民平权运动——【部落解放同盟】。

怪人平权组织的穿着，打扮，标语都再明显不过了，指向左翼运动。

如写了字的头盔，围巾，标语栏。

部落解放同盟，希望消除日本对于部落出身的人群偏见的组织。

50年代后，部落解放同盟便与日共关系紧密。

而耐人寻味的是，70年代左翼运动出现转折后，对左翼运动失望的部落解放同盟断绝了与日共的联系，投向了右翼。

而怪人，对应部落民。

部落解放同盟，投向右翼。

是否也对应戈尔戈姆党背叛了怪人平权的初衷，投向右翼堂波当局？

当然，戈尔戈姆党的指向并不单向。

比如达罗姆的主张也与放弃了枪杆子斗争，以妥协换取生存空间，走议会斗争的日共类似：曲线求平等，以无尽的屈辱一步步换取权益。

同理，日本80年代后右翼的中间力量中，有一些人脱胎于左翼运动中。

在左翼运动失败后，不少对左翼彻底失望的人加入了右翼。

这点，也适用于戈尔戈姆。

总之，怪人并不是单纯的与人类截然不同的种族，以01那种玩意代入毫无疑问是南辕北辙。

我个人感觉第一集小葵同学的“自由女神不能呼吸”，结尾怪人的“我不能呼吸”反而是有点多余了。

（制作组想在剧里塞太多东西，一定程度也是这部剧没那么成功的原因）堂波家族小堂波的演员大柴亨的扮相和“昭和之妖”岸信介有些神似。

岸信介小堂波的祖父堂波道之助的主要原型，也明显指向岸信介。

岸信介是731的资助者，是参加侵略战争的战犯，堂波则主导生化研究组的方向。

岸信介在战后躲过惩罚，成为首相，堂波也是。

胡子有些石井四郎的味731以防疫为幌子成立，小组的器具上也写着“疫研”字样。

1972年的首相是老堂波，而现实位面，1972年7月前的首相，是岸信介之弟佐藤荣作（老堂波原型大概率不会指向7月后的田中角荣）。

小堂波于2003年，升任首相，2003年的首相是自民党的小泉纯一郎（剧里的人民党原型也很显然是自民党）。

因此，小堂波的原型是自民党集体的一个代表。

老堂波主要参照物是岸信介，小堂波作为老堂波之孙，是政治家族世袭的产物。

岸信介的外孙，安倍也成为了日本首相。

岸信介-佐藤荣作-安倍一脉，应该是堂波家族的原型。

小堂波，死于蝙蝠与蟋蟀怪人力克的街头刺杀。

而安倍，死于山上彻也的街头刺杀。

安倍支持者将山上骂为“部落民”（其实山上并不是，这里的部落民单纯是作为安倍支持者脱口而出的蔑称），而怪人的原型，很可能指向部落民。

可以说，很讽刺了。

剑圣以革马与中核派为代表的日本左翼运动两大派，纷争不休。

其中，被右翼利用，挑衅离间，举报对方的事不少见。

比如日本警方获知某一派的关键信息，会通过其线人将信息透露给敌对的左翼派系，让他们互相残杀。

剑圣，便是被右翼利用的左翼，粗暴而激进。

最终在失去利用价值后，被两派共同抛弃，又听闻自己效忠的创世王不过是被发明者认为的“无用之物”，彻底抛弃了过去的自己。

也可以投射，对左翼运动失望而在运动后加入右翼的人士。

南光太郎运动后，也有一部分人认为左翼右翼都会将日本拖入泥潭，对日本的zz完全失望。

南光太郎便是属于这部分人，信仰破灭，又自然不相信敌对势力。

因对zz的彻底失望，而选择了对zz的冷感。

一个在右翼环境下，成长，一度沉沦的落魄左翼。

直到，看到帝王石并与女主相遇后，光太郎才决定对过去做一个了解，并将意义寄托于小葵。

秋月信彦秋月信彦，反而是意志坚定，虽然转变了斗争方式，但从未选择放弃斗争的人物。

若若松孝二，一度憧憬，并于海外坚持斗争，但不免走歪的赤军般。

信彦，也可以说是他们之中的投射。

怪人和人类的生命，远比地球重要这句口号不知道为什么让我想起了，在目标是“去到平壤去，改造金体制”的淀号劫机事件（1970年）中，日方的要求口号是“人命重于地球”。

总结注定有争议的一部作品，也并不太理想。

且其面向的人群组成，更进一步拉大了这种争议。

那段历史，对日本人而言，都已经太远了。

对此，也不必太苛责这里的观众了吧。

也因此，我觉得TV的ED《Long Long ago 20th century》比black的op更适合于《Black sun》，1972年的往事，已经是很远之前发生的事了，远得恍如隔世。

可惜，没用到。

镰仓时代很近，而1972很远。

但他们又偏偏想听用不破灭的谎言，想听“两个人的旅程现在仍还在继续着。

”小葵，渴望着两个人的旅程，却不得不杀死进化为创世王的光太郎。

光太郎，曾与信彦同行，却终以一场死斗收场。

信彦，到死前，都还信奉着永不破灭的谎言，希望着不管到何时都不会被揭穿的真相。

在那个世界里，人们迎来了理想的生活。

大家，也都还没走，光太郎，奥列佛，可里，达罗姆，巴拉欧姆，比修姆，比鲁吉尼亚都在那里。

《Black Sun》是白石和弥送给老师的回声，即“一个永远的谎言”。

“一个永远的谎言”

如果有人和我说西岛秀俊演假面骑士，我是打死都不会相信的，l mean毕竟他是驾驶我的车的男主啊，应该不至于会沦落到来演假面骑士吧……结果东映真的让这个玩笑成真了！

而且这个片子还蛮有意思的。

本片中没有其他假面骑士常见的怪兽，取而代之的是怪人，他们的生理结构平时与普通人无异，只不过相比普通人，他们多了一项能够长出动物肢体的能力。

俗话说非我族者其心必异，怪人中的一部份坏人和人类中的一部份坏人，借好友被杀的由头，肆意向的人类/怪人中的好人施予酷刑，由此挑起了日本长达50年人类与怪人的种族对立。

这其中一些政客打着怪人与人类和谐共处的旗号登上了权力中心，实则该怎么歧视歧视怎么歧视，而真正的希望两者能够相处的和平主义者却饱受非议，甚至遭遇了生命危险。

看到这里我不由感叹日本人黑自己和美国果然是专业的，人怪对峙本质是对种族问题的解构，日本首相表里不一的嘴脸俨然是我们日常熟识的政客形象，结合本剧的时间背景，编剧还有意影射上世纪70年代日本发生的左翼运动，很难想象这仅仅只是一集40分钟电视剧所呈现的信息量，而这些信息又被编剧有机地整合在剧情的主线之中。

高！

实在是高！

本作的回归了昭和骑士的怪人与骑士同根同源的设定，假面骑士的诞生其实是一场悲剧，或许在石森老师的眼里，英雄本就应该是悲伤的吧，他们会痛苦，会哭泣，会不被理解，可他们依旧热爱并发自内心地想要保护这个世界，或许这就是假面骑士吧，在黑暗中默默地守护这座城市的黑暗骑士。

黑日中不仅影射的赤军与七三一部队而且怪人与人类之间的矛盾恰似反战与主战派，憎恨自己改造人的身份，犹如村上春树憎恶自己侵日血脉一般，想将创世王抹杀于世，构想出等同于扼杀天皇一般大逆不道的行径或许是一种想将军国主义扼杀于萌芽之中的迷离幻想。

只有有用的人类才能存活于世么，与他人不同就要遭遇差别对待吗，只有实力强大的人才能获得尊重吗？

从头至尾没有追求过实力的黑日确是最为强大的，无疑是对当代日本所追求价值观极大的讽刺。

首先来说，这部黑日的剧情，以往常的骑士剧场卖玩具，骑士剧场卖腰带完全不同，这部其实有更深层的政治暗喻，讽刺在里面，又和新奥一样，对前作保持着一定的致敬与怀旧。

可以说，这一部是我看过所有假面骑士，里面超越五五剧情最深度，而且是最为黑暗的一部假面骑士，从传统意义上的假面骑士角度来说，他并不算是假面，其实因为他所内含所包括的其实重点并不是“假面骑士”，而真正内核是政治或是种族之间的隔阂，假面骑士只不过是他其中的一个元素，并且并不是主导的。

剧情上，剧情推进比较慢，但是又不让人觉得十分漫长，前期开始，从主骑和小葵的角度慢慢带入，中期开始用插叙的手法将从前和现在，慢慢讲述。

反转较多当你觉得大结局的时候，突然给你来一个反转，而且从结尾来看，看来还会出续作。

这部剧又包含了许多对昭和骑士致敬的部分，没有往常看到的到大结局战力崩坏，没有塑料质感的皮套，没有花哨的变身时间，普通的怪人，只不过是比普通人类多了一些抗打和一些少数的特殊能力，仅此而已我猜想最后的二骑使用的念力大概也是昭和时期的对最初假面骑士能力的一种设定，

可能是我看漏了吧？

不知道怎么小葵突然就拥有了变身器?也许这是怪人一种设定吧

不过到了大结局，终于看到了骑士踢

总的来说，我感觉这是一部和新奥，有十分相似之处的作品，我愿称他为“新假面骑士”，如有相同，想法欢迎补充

在这几年大致扫过平成各作品后，个人对单元剧的叙事已相对疲劳。

原本打算先看完原作《black》之后（和那部毫不相关的RX）再看黑日，依然熬不住。。

看了大致十来集，自觉逼自己看也是徒劳，还是等日后味觉有所恢复，再重新再看吧。

说回黑日。

开头有诸多瑕疵，诸如人物情感描述和事件冲突上一些难以言喻的别扭，既不是一般单元剧那般看头知尾的幼稚，又不是正剧那类有逻辑的展开；但还是吸引到我，包括音乐和色彩的铺陈、黑日的怪人化、由于政治议题的涉入而呈现的严肃气氛，尽管最后一点还是有点脸谱化和幼稚的味道。

个人最喜欢的是中间几集，从走上街头和摆上台面的种族冲突，到政治操手单方面表现出对民生的不以为意，再到政党之间的利益交换。

尤其让人可咀嚼的是，台面上的种族冲突，与台底下的阶级矛盾相互纠缠，相互掩盖，两者都似是对方的表象，又都似是对方的根源。

怪人是天生的而招致歧视的么？

原来怪人是人类改造的。

人类能在台面上肆意歧视怪人，是人类在社会中的绝对优势么？

原来还是有一大批人类被用于制作“天堂”的，或被改造成怪人，供给上层阶级交易和娱乐的。

怪人的地位走到今天这一步，怪人的领袖是反抗了个寂寞么？

原来今天这种局面，本就是处于上层阶级的怪人领袖，与上层阶级的人类达成的协议的直接结果，似乎无关种族，只由阶级。

小葵的转变也是很有意思。

开始以比 Greta 还天真的形象走上舞台，嘴中的反歧视比一般的政治正确要正确不知多少。

但只有到她父亲被改造成怪人、她自己变成怪人，她才真正明白，她有没有、能不能、怎么去反歧视。

走上舞台反歧视，似乎是极有力量、极有勇气的；但先不说一般政坛人物如何看这笑话，当她真正变成怪人时，是否会想，当天说的话，在怪人看来力量如何？

俊介是我认为全剧最善良的角色。

他作为怪人，被怪人杀过一次（姑且算是濒死）。

他营救人类，眼看着人类在狙击人类。

那一段之后的呐喊，问为什么同类会残杀同类，那种疑惑是震撼的。

最开始的信念是，怪人与人类没有一克的差异，为什么人类要歧视怪人？

这之后便是，人类，已经是人类了，为什么人类还能毫无感情地屠杀同类？

所以，没有一克差异的，不应仅仅是怪人与人类之间。

最终，这个善良的怪人，营救人类之后的怪人，被滥用死刑，暴尸公厕前，被挂屋檐上。

其中多个场景的推进，是多个人物和事件共同作用的，我作为一个完全的外行人无法分解出来，哪部分怎么好，只是单纯地觉得，这段故事是有余韵的。

俊介的死加速了后续的剧情，这似乎是这个故事一个深埋已久的核弹，瞬间令编剧对故事失去掌控——人物与故事转变极度别扭，各路高潮只靠上坡档硬推。

比鲁吉尼亚的转变是怎么回事？

前面的造爹行为就不说了，我全当是因为某些角度跟老千有点像；后面是想赎罪吗？

他的行为动机是怪人为先、创世王为先，还是什么？

人物的性情、信念，就因为处处吃瘪就能变化那么大吗？

对鲸也有类似疑问，但鲸好歹有很多套路的影子，显得稍微合理一些。

尼克这个角色呢？

创作团队对他的安排，我完全看不懂。

影月是不是被关太久了，想不起来这个充满冲突的世界是怎样的？

俊介的死，至于令他的“技术路线”发生颠覆性的变化么？

如果是一开始就选择逆向歧视和统治这个方向，我倒是觉得更合理，虽说人物又显得单纯和单薄一些，毕竟他早就知道，困住他的问题根源出在上层人物，而非民间。

而最后么，被黑日胖揍之后，怎么又是嘴遁拳遁的套路？

你影月死到临头继续嘴硬也好啊喂？

你这摇摆不定的信念是怎么回事啊？

（话虽如此，演员的信念感太强了，我越看越喜欢。。。。

总之最后三集，除了比休姆“认强者做老公”这一原则贯穿始终外，其他一律令人匪夷所思，只能靠几分钟一次砍头或者断手来刺激观众的肾上腺，不论是情节设计还是镜头的推动，都没有给观众留下思考的空间。

倒是最后5分钟又有一些余韵。

比休姆是混得最好的，如果故事一直这么顺滑下去，她是很大可能成为首相的。

在这个阶层中，谁是怪人谁是人类，很重要么？

这又重新呼应到中间几集展现的主题了。

当然，这个故事一直顺滑下去是不大可能的。

其次，不说拿“我呼吸不了”来影射漂亮爸爸，女主的结局也值得玩味。

-- 男主领盒饭，女主所谓“继承意志”，延续抗争；但从最初的五流六户团体，到戈尔戈姆妥协，到以可里为中心的分裂，又再到五十年后的冲突，似乎都在说，这种“抗争”，很可能成为历史上不断重复的扯皮。

-- 女主最后是自命反邪恶的武装分子。

女主假如一直是人类，她会怎么看待这种群体？

而在没有创世王后，武装是反歧视的唯一出路吗？

这个路线既十分小日本，又极中二。

-- 女主的形象，旗帜的颜色，群体的气氛，像极了hk沟渠里的蟑螂。

导演和编剧的这些设计，最终想说些什么呢？

我个人的创作观是，主角行为与作者观念并不直接对等，作者完全可以通过刻画邪恶的主角来表达正面的观点。

因此，我也不排除，团队认为这故事走向了一个令人惋惜和唏嘘的结局，并这样描述了出来。

总体来说，我个人觉得优势明显，硬伤也多。

在我心中是8上下的样子。

虽说上面吐槽许多，最后吧，尽管知道这么拉踩不大合适，还是想说，以那么多8以上的单元剧的标准来看，黑日倒不应该只有8分。