无职转生Ⅱ到了异世界就拿出真本事Part2

《无职转生2》的第22话正好是父亲节更新的，而保罗就是在这一话被腰斩。

在缘叶看来它没有上一段时间的热搜确实是有点遗憾的，不过动画本身在这2223话处理得恰到好处，让人觉得这质量确实不错。

就比如在动画中，保罗为了救鲁迪乌斯，舍身救下了鲁迪这里，团战那是打得特别爽，而且一人主C九头龙，让人看得大气都不敢出一下，这质量确实让人比吹一下。

另外在这里也出现了一个鲁迪的弊端：预知眼对于战士是必杀的神器，但对于法师的鲁迪而言，有点太过于依赖它，而导致身体跟不上预知眼的反应。

战场失神当然，缘叶这里并不是在说保罗的去世是不值得的，相反，通过这段团战足够说明了鲁迪对于预知眼的使用、反射神经、内心再次崩溃埋下了伏笔。

但这不是怪鲁迪，因为按照《无职转生》的世界观设定，法师就是比战士菜鸡，最后也是因为他研发出了魔导铠才勉强和战士一拼。

是的，这里的团战的话以后还可以通过经验来弥补，但内心的创伤却不能，或者说必要的时间、契机才能愈合！

就拿鲁迪而言，如果他不是主角的话，必然要经过很长或者几十年的时间才能抚平吧，而洛琪希的到来就是契机。

也是本文中缘叶对于23话看好的一个重要的标准：洛琪希的一血拿到啦

是的，洛琪希的一血拿到了！

毕竟大家都知道，鲁迪随身携带的圣物就是洛琪希的胖次，一直保管了10多年，而这次她的主动不仅仅是让缘叶看得口水都流出来了，甚至还在想，这2333不得开香槟啊？

所以说这次算是神改编了。

当然，从原作的角度来说，《无职转生2》的第23话是失败的。

比如删除了大量的心理描写和剧情，导致洛琪希主动送上门，有种女性掉价的既视感。

其实这不怪读者，因为从轻小说原作的角度来讲，本身队友们都是在酒馆怂恿洛琪希，让她安慰一下鲁迪（注意：这里鲁迪的失意是真想死！

并不是装得！

），但洛琪希直接上了也算是不错的选择吧。

就拿之前的猎人之女来说，也是救下她后才把自己的第一次给鲁迪的，但这个时候鲁迪正好ED得保住了一血（本来就是过渡回！

理解！

）。

同理，洛琪希被怂恿其实也和猎人之女的想法差不多！

对于洛琪希送上门缘叶是有2个理解的，1个是他们生存的异世界不是现在的地球社会；2是洛琪希当初的愿望就是希望白马王子在她快要挂掉的时候来救她；所以这次她主动送上门也是很理解的。

看到这里想必都理解了吧？

动画制作组改编的“洛琪希主动送上门”事件，本身没有什么好和坏，安慰鲁迪的内心和精神才是真正“最为重要”的事情啊！

当然，对于《无职转生》粉以及缘叶来说，不管你怎么改编都无所谓，能拿到洛琪希的一血就足够了。

而且在动画中，对于洛琪希的描绘确实是让人觉得很萌的！

特别可爱的情况下，没有崩的情况下，随便怎么样都行啊！

只不过最令缘叶心塞的就是“鲁迪不是个男人吧”！

这里要是强上的话他就不是我们所说的软骨头了！

而是直接拿下洛琪希的硬骨头了呀233333。

最后来一句：洛琪希是神！

《无职转生》这个系列的心理刻画做得特别好，前世失败的悲伤、父亲指责自己为什么没有帮助更多人时的失落、爱丽丝离开后的消沉、父亲死去后的消沉。

好像作者亲身经历过所有描写的事情，描写得很真实，很令人很有触动。

不过只在小说版。

动画版精简了心理。

第一章作者对转生的描写非常生动，让人能确实感受到前世的失败、新世界的惊奇、立志认真活下去的决心。

这个作品虽然用了许多常见的异世界元素如中世纪、剑士魔法、兽族之类，但是不是完全无脑的反射情节模式，它有很多自己的想法。

如卢迪结婚。

其他异世界作品都是人云亦云地擦边球后宫，无职则确实让主人公和多位女子发生性关系并结婚。

这是确实撰写异世界成功人生的故事。

无职还着力描写了主人公前世失败，而后此生通过努力和天赋过上幸福生活，让主人公此生过上了前世没有过的快乐校园生活。

可谓是前后呼应，前面提出问题，后面作出解答。

这个作品切实做一个转生的故事，而不像其他同类作品名为转生但其实不知道自己要干嘛。

从小孩子到青年，鲁迪依然是前世的内心，新的世界经历了新的一生，对亲情的刻画了一个穿越者被霸凌者真实的内心与阴影，看到妹妹闭门不吃找上门，他当初也是何等的无辜渴望一个人站出来惩戒那些人，但是他们却依然逍遥的活着，他……没人理解前世鲁迪的遭遇只是在劝他振作，来到异世界重新认真生活，自己对自己的救赎，这一世较好的命运因大转移带来了不同，但这一世他做好了准备也会失落，但好在身边有伙伴…对相似情境的写实，立体的人物刻画，大陆间仍需走上数年，锻炼技能仍需每日钻研，有遗憾，有哪些无法表达的矛盾.全作高质量的人物刻画，基本所有的异世界都崇尚个人英雄主义，无职更像是在异世界认真度过自己一生，像是一场梦，梦里自己依然不是所向披靡依然是现实的自己，但是更想有重来的勇气，神作经得起时间的考验，留在每个漫迷心中

这部番我前前后后弃了有三四次，我最初的感觉就是“这不就是个下头男写的意淫小说嘛真恶心人啊”，男主的性格和行为过分恶心和逆天，三观碎裂让人完全没法接受……但是实话实话，看完第二季很难否认这是一部优秀的作品。

我们习惯了看出色的主角，虽然我们也能接受看主角的慢慢成长，但常常看到的往往是一个好人在武力值上的成长。

回到这部番，男主从一开始就是个烂人开始逐步转变，也开始知道为什么这个主角会“这么烂”。

他鄙视亲人，意淫老师，哄骗少女，但随着时间的推移我们也看到他逐渐理解了家人、对老师从意淫成了真正的感谢和尊敬、对妹妹和发小有了纯粹的关心。

我们也知道了这样一个烂人到底是怎样的悲剧的堆叠，知道了可恨之人的可怜之处。

看到诺伦的一整集心理时候，我一开始真的很奇怪为什么一部龙傲天爽文要这这么细腻的情感。

看到鲁迪开始组建家庭开始日常生活时，我很疑惑为什么一部异世界战斗番要有日常。

看完整部剧我才发现，这从来都不是一部龙傲天，而是一场救赎。

鲁迪推开诺伦宿舍门的时候，看到了从前的他自己，他理解了那时的兄长，也完成了一场救赎。

我们见惯了实际上的成长，却很少能看到道德上的准备。

“上一辈子没有好好活，所以这一辈子一定要加倍努力。

”从烂人到合格的主角，他确实做到了。

大学篇没有啥新意，像其他学院派龙傲天小说一般如出一辙。

既然作者这么强调男主前世的经历，那么在大学里不应该着重讲述男主从“认为学校是梦魇”到“打起勇气来面对”的转变吗？

我倒是感觉男主对学校没有一丝畏惧。

学院篇果然还是着重男主和希露菲的故事了吧。

part2相当精彩，诺伦的故事，算是找回了无职转生，本気にだった的感觉，诺伦靠自己捋明白走出来，对比男主迟迟不思变通，很准确也很深刻的传到了我的心里。

再就是迷宫篇，男主第一次违逆了神的谏言，做出了观众更喜闻乐见的事情，但是结果就像是神（作者）的惩罚。

作者认为，重生的经历磨灭不了前世的心态，以至于鲁迪乌斯对父母没有感情。

明说之前也能看出来，真的说出来，让鲁迪乌斯这个角色更无情了些。

不过这也是前后对比，失去之后才更珍惜，这样才能把前世的父母的问题拉出来让男主思考。

一直都在想，鲁迪乌斯该如何收妻子，想看看是否作者有独出心裁的叙述方法。

结果还是不免于“先来者伟大”“白妈妈伟大”。

再怎么伟大，事实就是事实。

输给鲁迪我无需自卑。

我就直接这么说，用无职头像，用无职当背景的都是些傻逼。

你们这辈子就没有看过番吗？

啥时候治羊尾能当作成长了？

槽点满满！

价值观严重扭曲，男主猥琐自私“我简直就是鲁迪乌斯”能说出这句话的也是神人了，对对对，你就是死肥宅，社会边缘人物，父母死了在里导管的那种人，到中年去强奸别人的人

这个世界的价值观和道德观差不多中世纪都不如，顶多算是民风友好的中世纪罢了。

保罗娶两个妻子，跟基列奴艾莉娜丽洁开impart，卢迪13岁当冒险者时候因为不举被朋友拉去妓院试试，这完全就不是一个适用于现代社会的道德观。

这种道德观和现代社会产生碰撞的不也有很多作品吗，只是因为涉及了性方面引起了这么大的争执我是不理解。

论人渣程度后宫番男主算什么呢？

一套价值观在对应的作品里面只要能自圆其说不产生剧情割裂就好了，为什么非要在虚拟作品里寻求现实呢。

我仔细思考了一下，为什么这一集（第二季下半部第十一集）会让我难受。

我不会因为三观不合，就讨厌这不作品，不然我也不会看到现在。

先说结论，但是论述也很重要。

这里的割裂，是最大的，直接摧毁了前面十集，鲁迪和白毛二人对家庭经营、家人感情维系的全部努力，让前面的内容对角色的塑造毫无意义，成了只为逗乐观众的谈资笑料，让鲁迪从一个渐渐自我成长，从啃老变成一家之主，心性慢慢成熟的男人，又变成了那个没有亲密经历、好奇生理探索、为情色内裤所束缚、以自我为中心的低幼neet。

而为什么会这样，只能看到，因为作者对作品的定位，绑架了他对作品人物的把控，裸露了这作品不太入目的趣味。

因为这一季，从第一集到第十集，鲁迪都在专心地经营家庭。

去支援之前，鲁迪和白毛相认、相恋、结婚、搞定新房、搞定娘家人；这些都是需要巨大情感、时间、精力投入的，鲁迪和白毛都做到了，很让人替他们开心。

鲁迪在这个过程中，双方付出巨大，也认识到了前世没有的温暖与幸福，甚至期待三世同堂，希望与白毛一心一意，厮守终身，也开始有了成年人应该有，但是前世却不曾有的家庭观念，包括对前世父母、兄弟的愧疚。

所以，这一季，第十集为止，鲁迪已经是一个年少有成、家庭美满的丈夫，同时也知道自己的责任，这也是为什么，保罗请求支援的时候他会犹豫；因为这样一个人物，他的核心已经是自己的家庭了，而不是原生家庭，而且妻子怀孕代表诸多家庭琐事与照料都落到了鲁迪的肩上，当然有钱有人脉的他可以让人帮衬，但是他是总工程师，这件事情上不能出差错，这是他离开家之前的心态，一副前世啃老，来世后悔，重塑自我的过程，这与之前的调性都是符合的，不论前面供奉内裤，还是年幼好色，这些都是前世啃老的遗憾，都可以是重塑自我的一环，并不令我反感。

（续下文1）（接上文1）但是，第十一话的出现，情况不一样了。

首先，救亲人一段，体验到自身家庭亲情的鲁迪，自己为人父了，却不愿称自己现世的父亲为父亲，对母亲更愿认做陌路人；美其名曰，有前世记忆，且与原生家庭相处年岁短浅；好呀，那为什么，一开始队伍中没见紫毛时，是这般恍惚，见到冰封的母亲和救母心切的父亲，却可以当着父亲的面说，不知母亲现在是死是活，让父亲不要激动；7年养育，竟不敌2年师恩，这是第一处割裂：人物已有成长，自己已经建立家庭，并明确体会到了责任与幸福，却回避父母与自身的关系，同时却在建立家庭后，自身多次表露对家庭责任后，对一个十年未见的老师兼笔友，保持超越父子母子的执念。

其次，先看看成年人紫毛做了什么。

紫毛对救了自己的英雄一见钟情，既知英雄已婚，但是仍然愿意以肉身安慰英雄受伤的心灵，而且明确表示我只是在这里陪陪英雄，以后我就消失不见，不破坏英雄的家庭。

如果事情到了这里，英雄识趣地将关系停留在一夜之欢，旅途相伴，是一段风流往事，可大可小。

但是我们的英雄鲁迪，在一位生活被迫淫乱，但有志于一夫一妻制的长辈的建议下，向紫毛发出了一起回家吧的邀请，鲁迪和长辈美其名曰，看紫毛太可怜了，而且异世界可以有好几个老婆，我也可以有。

这里有两处与前面剧集割裂的地方，第一，长辈此前与白毛孙女欢快相认，但是却依照自身的体验和观察，认为多人家庭很快乐，建议鲁迪多娶。

可说这些话之前，丝毫没有先考虑当事人孙女是否认同，在背地里就认为，孙女不信教，大家都可以和我以前一样多人家庭，而且摆出一副我是长辈，我说这话最合适说这话的架势，这话也没有在婚礼上说，而是背地里，鲁迪动摇的时候推一把，这样的沟通，将紫毛的优先级置于孙女之上，长辈与之前非常割裂。

（续下文2）（接下文2）第二，紫毛只表明了对鲁迪的态度，一见钟情，救命之恩，但是与任何有妇之夫的欢愉，除了天然地满足在场的两人之外，对不在场的妻子，永远是明晃晃的劈砍，如果出轨是一把刀，那么这把刀是鲁迪亲自递给紫毛的，给了紫毛伤害白毛的手段。

这一点从鲁迪小时候对保罗出轨的态度，他是认同的，而现在，建立家庭，体验家庭温暖之后，只能更加认同，这也是他为什么一开始把搂向紫毛的手，又缩了回去，他不希望伤害妻子。

这一点，和别人是否三妻四妾没关系，和风俗也没关系，只是单纯地因为，鲁迪有与前面剧集相一致的家庭观念，但这一观念是如何被突破的呢，不是对原配色衰爱弛，欲求不满，家室不和，而因为所谓的“白月光”，一份十年前的2年相处，和十年间的若干书信，一个手办，一份怜悯；不论十年隔阂，没有累月相处，只凭缥缈念想，一味接受对方善恶不定的示好，无视对原配明晃晃的伤害，就决定了，上钩了，我喜欢，我想要，没人拦我，我就要了，像极了在风俗场所被吊高的翘嘴。

甚至连紫毛都知道，就算异世界可以多娶，这事情，要先和白毛知会，而鲁迪先愣在原地；这里的割裂，是最大的，直接摧毁了前面十集，鲁迪和白毛二人对家庭经营、家人感情维系的全部努力，让前面的内容对角色的塑造毫无意义，成了只为逗乐观众的谈资笑料，让鲁迪从一个渐渐自我成长，从啃老变成一家之主，心性慢慢成熟的男人，又变成了那个没有亲密经历、好奇生理探索、为情色内裤所束缚、以自我为中心的低幼neet。

而为什么会这样，我只能看到，因为作者对作品的定位，绑架了他对作品人物的把控，裸露了这作品不太入目的趣味。

（续下文3）（接下文3）所以，我在此把几处人物塑造的割裂，再次罗列如下：第一，人物已有成长，自己已经建立家庭，并明确体会到了责任与幸福，却回避父母与自身的关系，同时却在建立家庭后，自身多次表露对家庭责任后，对一个十年未见的老师兼笔友，保持超越父子母子的执念。

第二，长辈此前与孙女欢快相认，但是依照自身的体验和观察，多人家庭很快乐，建议鲁迪多娶。

可说这些话之前，丝毫没有先考虑当事人孙女是否认同，在背地里就认为，孙女不信教，大家都可以和我以前一样多人家庭，而且摆出一副我是长辈，我说这话最合适说这话的架势，这话也没有在婚礼上说，而是背地里，鲁迪动摇的时候推一把，这样的沟通，将紫毛的优先级置于孙女之上，长辈与之前非常割裂。

第三，直接摧毁了前面十集，鲁迪和白毛二人对家庭经营、家人感情维系的全部努力，让前面的内容对角色的塑造毫无意义，成了只为逗乐观众的谈资笑料，让鲁迪从一个渐渐自我成长，从啃老变成一家之主，心性慢慢成熟的男人，又变成了那个没有亲密经历、好奇生理探索、为情色内裤所束缚、以自我为中心的低幼neet。

全篇完。

如果无职的第一季是超神表现的话，第二季只能用平庸来形容。

正如我之前评价的那样：脱处的鲁迪已经失去了灵魂，这一份观感下降在文本上主要是由两方面带来的——1.叙事策略的转变在鲁迪脱处之前，无职这个文本一直有一个明确的叙事主轴——性焦虑，当然这个已经被说烂了，我就不多说，关键是，在这个大的叙事主题过完之后，作者（我是动画党，请原谅我这么认为）并没有为男主安排一个新的叙事主轴而是一直在解决之前的问题。

举个例子，无职的前期叙事是非常散漫的，颇有一种回忆录的趣味，从青梅竹马到老爹出轨到偷蓝毛胖次，这种杂乱感组成的是一个繁多的世界，即使到了后面踏上旅途的篇章虽然这种杂乱感减弱了但作者依然会有所注意，比如突然出现一个魔妃送一个魔眼（这段就顺的奇怪，从叙事策略上来讲并不是很聪明），比如突然出现个龙帝杀男主一次，所以这种杂乱的新鲜感依然还维持着，但到了第二季所讲的内容——温馨的家庭剧，仅有的几个角色不断的重复，一回生二回熟三回腻，探索世界得新鲜感大不如前，最重要的是，作者明显失去了那种延伸世界的趣味，而是致力于描写一个完美无缺的乏味家庭关系。

比如他大可写鲁迪如何出轨，大可写金毛妹妹其实还是不喜欢鲁迪，跟着一个鬼火少年离家出走了之类的有趣展开，剧本这个东西怎么写都是可以的，因为不管怎么写都是说得通的，但作者在整个第二部分统统选择了最保守的处理，第二章部分校园篇后面的所有戏份都是非常有针对性的解决矛盾，谁有矛盾—拜托鲁迪——解决完了抒情，并不是说不能这么写，但每次都如此处理观感十分的流水账且乏味。

总结来说，就是叙事从展开世界变成了解决个人矛盾，从杂多散漫的回忆录游记变成了目的性极强的好人好事，不得不提的一点是无职在前期爆的不行明明，反社会得集美直跺脚，结果到了成家篇秒变老保，我只能说还是展露出原始欲望的一面比较好看。

作者疑似考虑过婚后出轨的内容，但没写就十分说明问题。

关于第二点，其实是第一点的本质化——创作思路的本质区别。

为什么，第一季给人的感觉是杂多的，散漫的？

而第二季目标如此明确？

因为第一季其实在写的时候没有一个明确的目标，第一季很明显会发现世界观之外还有世界观，世界观甚至丰盛得放在主要文本里讲不完，这是展开世界惊喜的来源，同时也是大部分日漫很少具备的素质，呈现出一种原始的丰盛，而第二季就是一种泯然众人的贫瘠，单纯为了讲述的内容铺陈世界观，讲到哪儿铺到哪儿，失去了和世界的联动性，这一点其实和我比较讨厌的芙莉莲比较相像，这种贫瘠导致了叙事不再像第一季一样散漫而是目标明确，我愿称之为潜文本理论——一个很简单的道理就是，如果一个作者在写一段对话时有考虑到潜文本潜台词的话，说明他并不是对着这个台词生搬硬套的单纯模仿，必然是有着自己的理解在其中，世界观也是如此，生搬硬套的戏仿本质上是一种将无可讲，因此像是打开扣子的贫乳萝莉一览无余，所以才需要用讲到哪铺到哪的方式来解决世界观不足将无可讲的问题，而自成一体的世界观光是摆在那里自己就会延伸出无数的故事，这样深层的构筑证明了作者并非单纯的生搬硬套而是加入了自己体验中的其他东西。

这就是所谓真实感的来历吧，真实世界中的历史是无法调查清楚的，换而言之永远都有“潜文本”。

这样的真实感是生搬硬套的作品所无法模仿的。

这是需要有年龄门槛和一定生活经验的作品。

尽管有一些常见于男性向动漫中的问题，但有太多回归人文关怀的瞬间能磨平这些了。

不同于其他优秀作品的是，它确实能带来现实的影响，绝对能成为很多人失意生活中的心灵支撑。

最后，配合第二季这首《spiral》，这个系列无疑是我看过最好的动漫作品了。