弥留之国的爱丽丝第一季

明明要参加生存游戏了，还不去搞点枪啊，防弹衣啥的。

大奶妹还穿一身ol。

完全不合理吧。。。。。。。。。

至于窝囊废存在的意义，我倒是可以理解，可以用来推进剧情。。。

然后隧道里钻进大巴就能活，那么拼命干什么，那么多车，找一辆钻进去不就行了？？？

打猎是什么鬼，城市里一堆超市，吃超市就行。。

电灯泡那一关真是不明所以，装逼女真就那么自信。。

海滩大逃杀，男主真就躺赢。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

记录一下第一集三个人在涩谷路口引发交通事故以后，一个正式展开整部剧的长镜头，这个长镜头在厕所内外有大量空间转换，和《谜一般的双眼》那个经典长镜头很是相似。

镜头开始是用斯坦尼康在室外倒退跟拍有栖三人，随后跟进JR站内，非常顺畅地从室外光转进室内光。

接着继续跟拍有栖进厕所，空间和光源再变化，考虑到主角三人马上就会挤进小包间，所以此时厕所有些过曝也问题不大。

轻微过曝随后三人挤进小包间，在有栖头上有一个光源来配合三人站位，光线恰到好处。

由于使用广角镜头的缘故，虽然空间狭小，看上去却很宽敞。

同时如果摄影师体力不足需要更换，这里也是一个很好的换接点。

有栖脸部阴影，张太额头高光然后是熄灯，镜头跟着有栖出来，走位之后张太和苣屋也跟了出来。

注意这个调度非常有意思，镜头刻意从有栖背后运动到有栖身前倒退跟拍，充分利用三个人由于背光而形成的剪影来配合剧情增加悬念。

厕所内背光剪影回到JR站内，自然光，曝光正常，然后继续走位。

这里也有一个换接点，不过应该不需要换接。

随后通过调度再次让镜头移动到三人后方，第二次形成大背光来强调空间转换，镜头跟随出站时，有一种好戏开场的仪式感。

好戏开场最后跟拍三人出站，从斯坦尼康换到大摇臂，镜头缓缓升起，一个赛尔乔莱昂内式俯拍全景镜头，预示着开场序列结束，全剧正式开始。

长镜头结束

主题乐园 黑桃 3 游乐园 clear：不被身穿人偶服的“吉祥物”抓到，从正面大门成功逃出game over：被“吉祥物”抓到，“逃出”失败 捉迷藏 黑桃 5 酒店 玩家分躲避者和鬼玩家clear：躲避者必须在半个小时内找到鬼的房间按下老本，老本有两个，必须有两个玩家同同时按下后才能过关。

鬼clear：在半个小时内把所有躲避者杀掉。

game over：半小时内双方无一通关。

斑马打倒猛兽 黑桃 6 游乐园 clear：杀死所有猛兽就可通关游戏。

game over：玩家全灭。

汤锅 黑桃 7 室内体育中心 clear：在游戏场地倒塌之前离开会场。

game over：玩家全灭。

SURVIVAL 黑桃 13 城市 目前为唯一在弥留之国中场地范围会移动的游戏。

参加者为东京二十三区范围内“没正在参与其他游戏”的全部玩家只有杀死黑桃K的人才可获得签证clear：杀死黑桃Kgame over：玩家全灭 毒气列车 红心 2 火车 玩家每人搭上一列四节乘客车厢的列车。

搭上后每人获得一个氧气面罩和三个可使用五分钟的氧气罐，每次使用就必须用到氧气没有为止。

玩家每前进一个车厢，车门会锁上，必须停留五分钟，才可通过下一车厢。

其中一个车厢会排放剧毒性瓦斯，可通过放置车厢的鲜花是否枯萎来确认。

clear：走到最后一节车厢。

game over：无法走到最后一节车厢。

问卷调查 红心 4 垂直电梯 搭上擦打下玻璃的电梯后，从顶楼降下一半的楼层后，看着屏幕在60秒内回答问题。

答案只有多与少。

回答多的人，正确会上升一层楼，错误就会下降一层楼，并遭受强大电流洗礼。

回答少的人，正确会上升两层楼，错误电梯就会立刻断开缆绳，直接game over。

如果回答的过程中玩家能够让其他的玩家回答错误的答案，自己答案正确的话能够额外增加上升五层楼的奖励。

clear：到达顶楼玩家过关。

game over：到达最底层。

躲猫猫 红心 7 植物园 玩家其中之一扮演狼，其他玩家扮演羊。

在10分钟之内，狼和羊互相厮杀，若扮演狼的人看到了扮演羊的人，狼和羊身份会互换。

clear：时间到了后成为狼的玩家。

game over：时间到了后成为羊的玩家。

侵略地球 红心 9 室内 每回合限制时间10分钟，一回合结束时，会场房间内天花板上挂着的飞碟形状的灯会发射激光杀死玩家，玩家需要从其他玩家手中获取进入避难所的资格，并进入当前所在房间内的数个避难所来躲避外星人的激光攻击。

每位玩家在游戏开始前分配到的手机中，会显示除自己外其他玩家的头像，并分配到6张“LIFE”卡和1张“DEATH”卡，共计7张卡，滑动卡片到那个玩家的头像上就能把卡分配给那个玩家，玩家每回合都可以把卡发给其他玩家。

给予对方“LIFE”卡的话，对方就能进入有限载人数的避难所。

给予对方“DEATH”卡的话，则对方得到的1张“LIFE”卡失效。

每个房间只能使用 1 张“LIFE”卡，“DEATH”卡是独立卡，可以随时使用，不受上述限制。

另外，卡片不能发给已经遭到外星人侵略的玩家。

clear：用完7张卡，并抵御住外星人的全部进攻。

game over：1张“LIFE”卡都没有拿到，又遭受外星人的侵略。

狩猎魔女 红心 10 酒店 在限定时间内找出杀害少女的魔女。

clear：把魔女用火烧掉。

game over：限定时间内无法找出魔女。

死掉的少女就是魔女 单人牢房 红心 11 监狱 游戏参加人数必须为20人，其中混入一名隐藏了自己身份的“♥️J”（BOSS），所有人需要佩戴会场门口的项圈入场。

玩家不能携带含金属的物品入场。

每轮游戏开始时，项圈会在后颈部分随机显示四种扑克牌花色中的一种，但玩家只靠自己看不到。

当参与者在单人牢房中口头报出并猜中自己项圈上出现的花色，就能顺利进入到下一轮游戏，如此循环。

每轮限制时间为1小时。

最后5分钟时，单人牢房会自动上锁，参与者需要在这之前进入。

3个禁止行为：上锁的单人牢房内不能同时存在2人及以上；参与者不可阻止其他人进入单人牢房；以及，不可使用游戏规定外的其他手段令参与者无法作答。

玩家 clear：“♥️J”一旦死亡，剩余存活的玩家就全都算过关。

“♥️J” clear：生存者只剩下2名及以下，“♥️J”仍存活，则只有“♥️J”一人通关。

game over：作答错误、不作答；做出游戏规定的禁止行为 槌球游戏 红心 12 草坪 可携带武器，参加人数不限游戏形式为1v1或2v2的槌球游戏在每两局游戏中的休息时间中，玩家会受到BOSS的心理攻击和药物影响clear：玩家完成3局槌球赛game over：玩家中途弃权 水中电灯 方片 4 密封的室内 在限定时间内回答哪一个开关能够把灯开启。

灯在另一个房间，开关有三个，如果把中间的门关上，能够把开关随意打开或关闭，但门在打开的时候，使用其中一个开关后，门就不能再关闭，并且不能再使用其他的开关。

clear：回答正确。

game over：回答错误 21点 方片 6 麻将馆 以自己的签证剩余时间按小时算，换成筹码进行游戏，一个小时算一个筹码。

在限定时间内进行赌场游戏21点，每个人轮流做庄家，所有牌发完后到下一位做庄家。

筹码为0的人会被颈上绑住的绳子吊起来直接game over。

发现使用了不正当手段赢取筹码的人要用桌上的手枪把对方给裁决，用其他方法裁决的也视为game over。

clear：只剩下一个人的时候游戏结束，此人过关，剩余的筹码也当作签证加入到新签证。

game over：限定时间内不剩下一个人，所有人game over 麻将 方片 11 麻将馆 ♦J与玩家三人进行关西规则的麻将赌博。

可作弊。

但作弊被发现了，就会被对手枪毙clear：分数成为第一位。

gameover：第二位及以下gameover。

美人投票 方片 13 室内 参赛者每人在游戏开始前分得一部平板电脑。

全员要在1分钟限制时间内，从0100中选出一个整数，然后系统会求出全员选择的数字的平均数，再将平均数×0.8，此作为最终得数，选择数字最接近最终得数的人获胜，胜者以外的人各扣1分，这就是一个回合。

起始分数为0分，扣分达10分时，这名参赛者“GAME OVER”存活到最后那一名参赛者，“GAME CLEAR”。

“游戏”途中每有一名玩家“GAME OVER”时，追加一条新规则。

第一回合以及追加“新规则”的那个回合，限时延长至5分钟。

追加“规则”①两人及以上选择了同一个数的情况下，这些参赛者选择无效②加入“”准确奖”：当有参赛者取数与最终得数（平均数×0.8）四舍五入后相同时，败者一方扣点变为2分③一方选0的情况下为限，选100的一方获胜clear：成为最后一名存活的参赛者game over：扣分达10分 生门与死门 梅花 3 游戏大楼一层 在时限内选择正确的门前进。

clear：在时限内离开本大楼game over：玩家全灭 记住大楼内房间的空间位置做出推断。

神签 梅花 3 城市 参加者抽签，在限定时间内抽中大吉以下的人要回答问题，问题答案为数字，答对或抽中大吉者过关，答错的人与答案相差数字多少，就会有多少支火箭从神签所说明的方向向答错的人发射过来。

clear：全玩家抽签后无论问题是否正确，存活下来即可通关game over：玩家全灭 根据其他人的好签来获得线索。

按照提示向着某个方向前进，然后逃到下水道 距离 梅花 4 停车场 限定的时间内到达终点。

中途会遇到猛兽、洪水等clear：到达终点game over：玩家全灭 起点就是终点。

在半路上需要把汽油运回去，发动公交汽车，躲避洪水 点数大比拼 梅花 13 视野受限的迷宫 玩家队与梅花K队互争点数。

限定时间2小时。

双方最初各持有一万点。

各队伍可以自由分配点数。

夺取点数方法：决斗——接触对方身体，点数多为胜利，从点数少的人获得500点。

（可复数参战）道具——游戏会场的六处地方有加分道具，（例如+1000，+2000）阵地——每队各自拥有一个阵地，有无限点数。

碰到对方阵地可获得10000点。

碰到已方阵地的人点数增加到无限大，在这种情况决斗，双方移动的点数增加到10000点。

通过决斗夺取分数后，会处于无效状态，此时必须触碰已方阵地，否则再次决斗无效。

无效状态下决斗，双方的手腕会发出能把人电晕的高压电流。

clear：点数较高队伍game over：点数较低队伍，点数为负数的玩家也立刻game over 开局可以使用4650+300点的组合一定要注意保护好大本营，侦察很重要

大逃杀发展到当下，这个类型玩到了瓶颈期。

而《弥留之国的爱丽丝》，却有一些令人惊喜的地方。

首先，关卡难度刚刚好，用塑造了尽可能丰富的人物与关卡挑战相得益彰。

然后，利用对社会复杂隐喻把大逃杀里最扯的背景设定塑造的令人回味无穷。

下面细说这2点。

第一点，不止一个规则大逃杀需要的幸存者淘汰游戏机制，本片采取了不止一个游戏规则。

竞赛类型分为智斗、打动、关系背叛、合作四种。

而且这些游戏内容和玩家真实的背景结合的非常有机，不是中二架空那种。

看点不在于执行游戏，而是去通过了解人物揣摩游戏设计思路。

本剧每一集都有个挑战任务，这些任务都设计理念有个共同之处。

看完规则，第一个印象就是干死对方（不剧透，感兴趣的自己看）但是随着男主深思一下才知道，游戏的意义恰是要在不可能的情景里建立信任。

这是最难的，也可能是游戏的最优解。

很可惜的是，豆瓣的一些急于表达自己的家伙却觉得 不够血腥刺激，甚至去静心观察bug，这不是在挑战智商和情商，是着力表达玩家对设计者思路的揣摩。

这样的幼稚的评论，把挑bug当成看剧最重要的事情。

割裂的把逻辑推理从剧情、人物里剥离来看。

忽视这些元素互为表里互相成就的关系。

如果是这样，还不如不看，去看纪录片和讲座啊。

忽视情感逻辑去盘简单的事件逻辑，这是把看片当狼人杀玩了。

而且这帮小朋友写豆瓣影评的时候一副做高考试题的模样。

猜出悬疑剧的真相有什么可骄傲的呢，首先不是你创作的，然后这也是创作者引导给你看的。

随着剧情的发展主角怎么都会给正确答案。

然后看了答案的观众觉得这有什么难度，废话，你都看完答案了。

另外，这个剧不是智商测试题好不好，我太讨厌豆瓣一群逗比把看剧当成考试题来做，先论证试题是否严谨，再评论剧中的解法是否高级。

你们去下载个猿题库作业帮刷刷题不好吗，看什么电视剧啊。

或者花点钱去玩玩沉浸式密室，看什么电视剧！

第二点，干死游戏设计者才是玩的目的最大的突破是玩家至始至终都在思考谁是设计者，为什么这样设计？

主角不但与其他玩家竞争，更是在发起对游戏设计者的挑战，进而挑战系统本身。

给你打个这样的比方。

你我都是美团送外卖的，你我竞争望京sohoB座的单子，一周内送的快和多，且没有差评就能多一千元奖励。

老式大逃杀的剧本会描写我们2个互相陷害，争分夺秒。

最多描写几个高难度的单子，然后美团后台算法不断升级卡住我们的时间等。

你看我都能轻易想出的发展有什么好看？

如果剧情不按照你的思路发展就是差片？

本剧要做的可不止如此，他通过主角的独特思考给我们了一个新的视角。

那就是让骑手破解美团算法的逻辑，找到bug，让美团驱使外卖员的手段公之于众。

进而让吃外卖的家伙因此多给点时间。

有几个关卡的解决办法，都是主角在游戏设计者的角度来看人性，进而得出正确的思路。

当然，也看出设计者残忍的逻辑。

最后甚至设计一个让美团与饿了吗程序员互相伤害的戏码。

大逃杀内容模式，惨烈的内斗象征着我们生活之中无处不在的斗争。

可是玩家之间再怎么斗争，都不如直接挑战系统，揭秘游戏设计者的用心用意更有趣。

尤其是当下，我们每个神仙福报996系统，韭菜处理系统的我们。

其实再怎么互相斗，都是游戏设计者的设计范围，就算暂时获胜，也不过是更辛苦的打工人和更大型的韭菜。

本剧主角在最后3集和海滨乌托邦首领“帽匠”的斗争的事情是本剧最大的升华，通过大逃杀的传统刺激吸引用户。

在海滨乌托邦这里，变成了更深刻的思考。

面对邪恶的纳粹、xx革命。

很多人会因为生存，或更好的生活变成这个系统助纣为虐的投机者。

帽匠利用大家对系统的恐惧居然成为了王者，还假以救世主的名义。

从崛起到和追随者火拼，都像极了历史中发生过的事。

主角在结尾再次揭示，其实还有另外一种玩法，再怎么内斗，都无法和系统斗争。

就算成为国王，也是系统的奴隶。

只有团队所有人面对系统的荒谬才是正解，每个人都能搞明白系统设计的用意，才是有尊严的活法。

可是真正掌握系统的是什么人呢？

是看不见的手，还是一群起跑线高出一筹的精英，还是彼此联姻多年的贵族？

究竟是谁，操控着媒体，左右着话术，甚至代替着思考。

乌托邦的王不过是系统的玩物，死之前还觉得自己利用了系统。

后者做孤独的智者，不断探索，甚至先于系统做出正确的决定。

这其实是在说两种生存模式，而后者在现实之中极难实现，而且越来越难。

所以，我说这是本剧让我感受到的是大逃杀类型再进一步，肯定不只是展现高难度的关卡设计，因为重复系统的目标就算达到，也毫无意义。

你的生活不难吗？

各位秀智商的观众们，利用自己的智商财富自由大杀四方了吗？

为什么我们有智力有知识，却还是韭菜呢？

是不是和这部剧一起寻找系统背后的设计？

成为真正的玩家？

是很难，所以才在故事里娱乐娱乐演绎演绎啊。

创作来自生活却高于生活啊。

wx：liaoliaopian

以前看过OVA动画，现在再看真人版，就用OVA来比较说明吧。

首先，动画版OVA一话才20多分钟，而真人版每集40多分钟，时间长了一倍，实际却是，动画版有展示解题思路、有刻画人物个性、能与观众共情、转折合理，真人版里一个都没表现出来。

OVA表达的信息量和质量都高于真人版，真人版你看不到苅部的领袖气质、苅部的梦想是因为有栖、有栖的自卑和胆怯、张太对朋友的信任与真诚、紫吹经历过的毒气游戏……

看原作，你会觉得这是团队漫画，以至于狼羊游戏的结局会让人意料之外，感受到巨大的失落，能跟有栖共鸣。

而真人版，没有还原原作的这种设计，还各种注水，注水了张太的邪教母亲、张太神神叨叨的邪教祈祷文等等……

第一集，第一个游戏。

原作在游戏上，解谜方式是明面的，观众可以一起思考破解谜题；而回答问题竟然并不是正确通关的方法，也表现了出题方的狡猾；

在人物上，表现了苅部的冷静、勇敢、可靠，有栖的胆怯和聪明。

（鬼捉人那集也表现了有栖的胆怯和过去，更加丰富了角色）。

真人版里面，第一个游戏场景简陋，解谜超简单，而且解谜关键全在后来主角解释时才出现——汽车长度、主角脚掌长度、建筑物平面图，观众根本不能参与破解。

大概导演也知道谜题太简单，所以平面图不敢事先放出来。

谁会知道你脚掌长度？

知道自己脚掌长度，然而，居然是穿着鞋子量……人物方面，苅部成了只会吼人和打人的头脑简单白痴。

而且解题过程是神棍主角被苅部打完一拳之后突然想到，没体现有栖有多聪明，就是跟观众信息不对称而已。

第二集，鬼捉人游戏。

OVA里面，规则明确——目的是找到基地并暂停炸弹，鬼是从基地出来的，所以，为了看鬼出来的房间，玩家起始位置才重要；

场景用了3D动画来呈现，一目了然，游戏过程也用3D解释了为什么这样跑会必死，以及有栖通过洞悉鬼的思考方式来躲过一劫；

马赛克一下推理（请留意原作是L型公寓）原作里面捉鬼的方式是合理的（被鬼反杀在意料之外但情理之中）；原作里面一路表现领袖气质、勇敢呼吁大家自报位置、救人的是苅部。

有栖则表现了他以前的经历，暴露了他内心的弱点。

真人版里面，没有提过、也没有镜头表明鬼是不是从房间出来的，但角色还是说起始位置重要，到底哪里重要了？

（看原作里面的分析你就知道，玩家只要不像女主角那样飞檐走壁，都是无法躲过鬼的枪杀的，所以，如果起始位置的作用不是用来观察鬼出发的位置（以此找到那个房间），那所有人的初始位置都没有优劣之分。

）

原作是L型公寓，真人版变成T型公寓，苣屋占的位置根本没优势，但他还照套原作的台词，说自己这里是最佳位置，有2/3的大片盲区看不到，还最佳个屁；场景没有OVA的3D呈现，没有各人整体位置的展示，你只看到那些人跑，你不知道他跑什么，也不知道应该跑哪里才对，非常混乱。

总之，第二个游戏，原作OVA有完整的破解逻辑，场地游戏有清晰立体的场地呈现，真人版不清楚游戏规则，解题没有明确推理思路，又是灵光一闪解题，场景不明确，过程非常混乱。

第三集……打字好累，不想多说了。

原作游戏中，改变身份后有3秒等待时间，真人版没有。

游戏性来说是原作更合理。

原作的有栖在变成狼之后马上选择抛弃朋友，是张太那一番话改变了全部人，令游戏变得超虐心和感人。

真人版一直在做好人的有栖，变狼之后马上跑开的心态是什么？

真人版的有栖，开始游戏时就叫别人不要选择拆项圈，说可能会爆，但自己变狼之后就马上跑走，躲着张太，然后尝试拆项圈，拆一半又怕爆……人格分裂？

真人版还加了张太捂紫吹的嘴强迫她等死，让紫吹说出“我都让你上了你还这样”，是啊，这个张太超渣……而且真人版张太那番话的分量根本就不足够令紫吹放弃生存，但紫吹竟然放弃抵抗……好扯……（毕竟真人版塑造的紫吹为了升职愿意牺牲色相。

为了薪酬也能不管道德的人居然会为了只认识2天的萍水相逢陌生人放弃生存？

）总体来说，原作在游戏上是清晰的，在人物上是饱满的，有栖在原作上也不是一开始就主角，甚至不是那么讨喜的人，更像是团队当中的副手（关系类比《天元突破》当中，大哥旁边的西蒙）。

原作中更多表现他们是团队，相处气氛融洽（这些在真人版并没有），苅部给大家钓鱼吃，还换来两个朋友说笑捉弄，被紫吹揶揄“你们真是好朋友呢”。

引述一个油管Up主的评价：其实真人版并没有把张太的善良以及苅部的可靠突显出来，把这两个角色很多可以展现个性的地方都拿去给主角了，但其实原作，主角有很多时间都是依靠他们，所以在他们死后，主角背负了他们的生命，才突然成长，并且找到了自己生存的动机跟意义。

不是说原作就完美无瑕很优秀，但真人版改编是真的渣，用双倍的时长，摒弃了原作的全部优点再加了不知所谓的改编。

再引用一个知乎上的回答：总体上真人版保留了原作的躯壳，但是没有能把灵魂留住。

一、对游戏内容的改动。

进入游戏，在一个个残酷的游戏中生存，就是这个漫画的主要脉络，就好比人的骨架，对游戏内容的改动，就好比让这个人长成了S型。

二、对角色的改动。

角色的心理描写，人物的刻画，重要线索的回忆都进行删减，但是导演没有能判断那些是重要的，关键的。

导致了故事的可信度与人物动机都出现了一定程度的崩坏。

就好比人的灵魂缺了一块。

作者：随便改个名链接：https://www.zhihu.com/question/434269166/answer/1635195249去看动画吧，现在不好找了，我艰难地找到一个源，随时失效。

动画版20多分钟讲得好的内容，真人版每集40多分钟还讲得乱七八糟。

http://down.okdownload8.com/20200521/11442_85b3390c/%E5%BC%A5%E7%95%99%E4%B9%8B%E5%9B%BD%E7%9A%84%E7%88%B1%E4%B8%BD%E4%B8%9DOVA01.mp4http://down.okdownload8.com/20200521/11443_5a6ac067/%E5%BC%A5%E7%95%99%E4%B9%8B%E5%9B%BD%E7%9A%84%E7%88%B1%E4%B8%BD%E4%B8%9DOVA02.mp4http://down.okdownload8.com/20200521/11444_e6943c00/%E5%BC%A5%E7%95%99%E4%B9%8B%E5%9B%BD%E7%9A%84%E7%88%B1%E4%B8%BD%E4%B8%9DOVA03.mp4

玩了两把游戏，男主们获得重要知识点：游戏会有打斗，会有背叛互杀。

然后无视知识点，第三把游戏全身毫无武装，就算不去警局拿枪械武器至少也准备点棒球棒、菜刀啥的啊，你们就这么自信第三把不会再碰到猎杀游戏？

第二把其他玩家明明告诉男主有背叛、互杀的游戏，第三把竟然还组队。

真真是活该啊，去参加游戏就好像郊游一样。

典型日本无脑风，就只会喊喊口号说自己有什么什么p的觉悟，一点实际准备和应对都没有的。

第三集无脑到极致了，后面故事古估计和攀岩女主要好上，然后还要一起组队的那种，继续无脑流，再卖弄悲情，简直是琼瑶剧

跟打通好游戏一样难得的体验：深度、起伏。

01我看不了恐怖片的，一方面是承受不了，一方面觉得恐怖片毫无意义——光吓人，飙飙肾上腺素，跟吃味精过嘴瘾有什么区别。

既无好的体验，也无好的回味。

除了高三元旦前夜班里集体看的《迷雾》，我没有看过其他含有血腥场景的恐怖片了。

《弥留之国的爱丽丝》，开始纯是被名字和徐若风老师的“非理性五星好评”骗进来，想着应该是完成度很高的剧情片，质量有保障。

02不能深想的问题是：假如弥留之国是一场永远无法醒来的梦境，那要怎么办？

上一次引起同样恐惧，是看完《盗梦空间》。

停不下来的陀螺象征着一种究极痛苦——意识与维度的错乱。

当你同时拥有原来世界和当下的意识，却不得不在当下维度寻找回到原来的方法，失去希望，或者被告知、被劝说希望是不存在的。

这种无所依的痛苦，没有什么能比。

03翻了翻短评，好多在说前三集好，到海滨篇之后就拖沓了。

我倒觉得不是。

我没有看过漫画，也没有接触过相似的故事（是的，连初中很火的《饥饿游戏》也还没看）。

前三集是故事的好开始，先从一个小口子，为观众揭开弥留之国故事的一角。

同时，主角经历了成长。

这样之后，才能到海滨篇，展开全幕。

海滨篇不光是角色的丰富，也是故事的升级，震撼的升级，各方面配置的上升带来了越来越好的观感，托住了前三集的期待。

04先不多推敲，人物的背后故事写的有必要。

角色数量多，却不至于单薄，相反很丰富有看头。

连帽鬼魅与水鸡、精瘦的帽匠壮实的粟国，对比的同时又形成映照。

连最初令人讨厌的紫吹小织，也在最后一刻让我愿意去理解她。

05对了，还有町田启太，也是坑我开始看的原因之一。

黄毛仔（无贬义）形象我一向不喜欢，也记不住，除了《阳光普照》里的菜头，町田启太饰演的苡部是我第一个记住、有好感的黄毛仔。

要说外型无加成，那是假话，但人物形象、转变和表演才是真正打动人的地方。

不是最重要和出彩的角色，却也占了心里的分量。

徐老师是“非理性五星”，那么我就“理性四星”吧。

毕竟不爱看吓人片，但《弥留之国的爱丽丝》，确实不错。

八集请一起看完。

——————————————不能再写了，我要看点正常的，换换思绪，毕竟快睡觉的点刚看完还是有点害怕。

被推荐了好多次，都因为名字没看下去，这部作品的翻译还真是失败啊。

话说回来，这部作品四五集看下来，感觉失望比较多一点吧，明明印象中它好评度满满，大有“这是部神作”的意思，但事实是它的bug多到有点莫名其妙，甚至还没国内端脑的网剧版带给我的畅快多比如第一集生门死门，为什么没有任何人有尝试丢东西进门里试探一下的意思，都是脑袋先往里面探。

在这种情况下，编剧居然还设置游戏开始前，女配丢了张太工作证，来证明外面有激光的情节，这不就是更加引导观众在意这个BUG吗？

还有这群人参加比赛，游戏明明就没有扫描身上物品的机制，居然都没人起过利用城市物资的念头（听说后面也只有反派带枪？

），没人想过要带上基本生存、治疗、搏斗的物资，都特么是两手空空轻装上阵，我看着第三个游戏男女主走进会场，都觉得浑身毫无安全感可言。

如果这是中国的无限流，我不信会有人两手空空走进去，越是害怕，越不可能这个样子轻装上阵好吗？

穿高跟鞋参加游戏的都有了，就离谱而且我第二集看女配他们在超市挑东西，还以为大家都准备好工具了呢，真就离谱，为什么总有这种bug与势必会引导大家关注bug的情节？

话说回来，前几集给人的感觉，这些幸存者（他们自己认知上的）真的就是相逢全靠缘，理所当然地平时活在毫无人声的世界里，收到通知了能够徒步抵达同一地方，碰了面却没有任何交流的欲望像男主这样一开始还和同伴在一起的应该是少数吧，绝大多数人就好像被丢进了一个空荡荡的世界，四周没有任何人类，这群人一个人独处不会疯掉吗？

为什么不会在有机会见面时（话说既然每次都能有一批玩家抵达同一会场，那么这群人应该彼此住的也不远啊）疯狂抱团取暖，一起交换游戏情报，缓解心理压力，共同探索真相，朝着离开这个鬼地方前进，或者起码生活上彼此分工有个照应，反而老玩家都冷漠地拿着手机不说话，根本没有半点寻求生路的欲望可明明他们在游戏里也都努力想要活下去了，活下去的欲望那么强烈，明明大部分都是会害怕的普通人，一遇到困难，压根没有那么强悍的实力，明明是共同遇难的同胞，是这个见鬼的地方唯一能说话的对象，明明是接下来极有可能需要团结作战的玩家，偏偏个个都勇到仿佛想要单打独斗，完全不考虑分工停留在休息日时，好像大家都无事可做似的，完全不像个群体性生物，女主还是随随便便捡到了男主，这才有了游戏外的交集，到了游戏前，这群人也没有好歹找同病相怜的人聊两句缓解紧张、谈谈自己的人生、互相交代一下遗言的想法编剧实在懒得为他们制造一点点的合理性，这些人就跟工具人一样，只在游戏剧情需要时，才会说话，完全就是为了死而死，既不害怕，但到了该害怕的桥段，又突然害怕整个剧情看下来，给我的体验就像是在等待着线索降临，等待着剧情推进，根本没有那种机智之下的主动性，包括男主的脑子在内，都是为了破解游戏而存在着，游戏之外，什么也没有，前面所有违和的bug都在拉低他的人设而且男主真的，即便是在破局的环节有那么点体现其机智的戏份……也让人感觉不出来他有多擅长游戏，都是靠配角嘴上强调的，这可以说是我见过的最弱的一个无限流男主了，哪怕是那种搞笑类的无限流，主角怂到靠着什么奇葩方式取胜，都好歹有自己的小聪明看了一下讨论剧情的观众，有些总是用原作来给电视剧找补，但电视剧版也是一部完整的作品啊，这又不是粉丝专供向作品，该交代的东西，总该好好交代的，这是创作、叙事最基本的吧？

之前看好几部片子也是的，没人考虑普通观众的信息接收了吗？

这剧的BUG硬伤确实太显而易见，影响观感了吧，悬疑剧有bug是正常的，但一部八分的悬疑剧，这么影响逻辑的bug比比皆是，且因为前情的安排，导致它们都极其容易被观众注意到，这就有点离谱了。

当然，这部剧也是有优点的，就像种田剧一样，这类题材在影视圈里都很少涉足，堪称稀有要素，矮子里面拔将军，且看且珍惜吧。

这部剧也确实质感不错，整个制作都很上得了台面，堪比电影，很多镜头的拍摄真的有让我惊艳，相较之下，其他幸存的无限流电视剧，在拍摄质感上多半就显得比较廉价了，比如欺诈游戏的死亡打光……当然人家剧情上炸裂多了而且土屋太凤给我好大一个惊喜，完全没认出她来，明明她在P与JK里，拍摄的海报都堪称女装大佬了，这里却还蛮好看的，拜托以后还是按照这个造型发展吧，那么灾难的印象还是不要有第二次了

个人即政治，文化即泡影，趋利避害、殊途同归，你我都是局中人。

总体来看比较吸引人的地方有两个方面。

其一，故事上。

一群逃避现实的人们，在现实社会秩序骤然消失之后的科幻异世界里，为了生存，不得不参加一系列生死游戏。

但人们不免要问，这一切究竟为什么发生，会把人们引向何处？

在丛林法则和人性道德之间，我们究竟该如何是好？

其二，形式上。

片子以科幻的异世界为背景，以闯关游戏、获得生存为主线，充斥着血腥、阴谋、恐惧、荷尔蒙、打斗、枪战，以及是不是出现的冷幽默。

前三集依托完整的闯关叙事，整合上述元素，就已足够把观众留在屏幕前。

但如果止步于此，恐怕难以成为网飞佳作，还是要看其中人性、政治、文化的隐喻。

其三（说好的只有两方面呢？

）男主、女主的表演时不时就尴尬那么一阵子…相比之下其他配角倒是显得很自然和丰满。

故事中的一些隐喻：1.故事中的一个半明半案的线索：个人即政治。

其一，所有人和所有人的战争。

在到达海滨乌托邦之前，人和人因为游戏随机相遇、组队、闯关，然后互相牺牲。

实际上是在说，在原始的无秩序状态下，每个人都是有特定利益的（为了爱人、为了工作），这些利益就是其活下去的动力。

虽然也有所谓的情义、道德，但人性深处终究是把自己的利益放在首位。

这最终仍会陷入霍布斯所主张的“所有人与所有人”之间的战争，在这个过程中，一切关于正义、道德、善恶的说辞都沦为确保自己活下去的工具。

其二，宗教。

在这尔虞我诈、生死较量之中，不论是获胜者还是牺牲者，脑子中都存在着一个疑问：这一切究竟为何？

同时也存在着一个渴望：回到正常秩序中。

在片子中，宗教率先发挥作用。

男主arisu的苦逼科技全打工人起初并不相信宗教，甚至因为母亲的原因（幼时目睹母亲献身、成年后母亲频繁借钱）有些反感，但终于在小腿被烧伤、陷入恐惧和绝望的时候选择了祈祷。

事实上，中世纪黑暗时期的隐世哲学和以色列战争时期诞生的基督教，亦是如此发端。

在最后一个游戏的“用火处罚女巫”，看起来就是某种宗教仪式。

人们在丧失理智面对恐惧、未知的事物时，行为多多少少总是会回归宗教。

其三，国家。

人们对流血牺牲的恐惧，就意味着对秩序和安全的渴望。

于是海滨乌托邦的产生就存在了合理性。

海滨乌托邦做了一系列事情足以证明这是个政治隐喻：①垄断了暴力，好的一方面可以看到这也就足以调和任何其他人之间的“战争”，原始状态下所有人和所有人之间的战争就此消失；但不好的一方面可以看到，这就是暴力统治的手段。

②建立政治同盟。

能力强的一小部分人成为乌托邦的干部。

③建立了一套意识形态，统治者编造了一套信念（集齐卡牌可以便可以回到正常世界），宣扬为了所有游戏玩家的利益（共同逃出这个国度），目的是号召玩家归顺于斯收集扑克牌。

④奉行愚民政策，提供安逸的生活环境，和充足的娱乐、性等消遣，将意识形态和对统治者的崇拜根植于意识中。

我们可以看到大部分玩家在这样的乌托邦中生活得并不焦虑，他们似乎忘记了这并不是正常的世界。

但对他们来说，这里有吃有喝有女人，又何必去考虑其他事情呢？

其四，统治者。

事实上这是第三点的延伸。

我们看到海滨中建立了一套意识形态，但这套意识形态是通过统治者--政治同盟--暴力机关--所有玩家，这样一条路径起到作用的。

这其中各个环节究竟发生了什么，导致这套意识形态得以全面铺开？

①愚民玩家相信是因为生活安逸无心思考，且有武力威慑也不敢提出异议。

②暴力机关，其领导人粟国，是统治者的好朋友，两人明斗暗合，因此暴力机关支持这套意识形态。

（当然这并不牢靠，也未后续粟国反水埋下伏笔）③政治同盟。

统治者在内部建立了权力晋升制度（依据获得的卡牌数量排名，享有继承王位、逃出国家的顺位），并通过个人威信、适度的暴力以维持。

毕竟政治同盟的每个人都明白，只有辅佐好统治者才能赢得自由。

④重点是统治者。

片子中多次给出了统治者和粟国的对话。

“在这个绝望的世界中，只有给绝望的人们以希望，才能不断向前。

如果没有希望，就自己建立一个、”可以看得出，统治者对这套出自自己的意识形态，是真信，或者真的不得不信。

从积极地一方面想，或许他真的持有某种政治抱负：让人们充满希望地活下去。

这就是为什么这套信念体系得以全面铺开的原因：统治者真信--政治同盟辅佐--暴力镇压--愚民接受。

其五，重回混乱。

统治者的死，就意味着意识形态和统治秩序的崩解。

重新回到无秩序的原始状态之中，重新陷入所有人和所有人的战争。

这个时候谁会胜出？

当然是武力更强的一方。

2.故事中的一个暗线：文化即泡影。

片子中女主和父亲喜欢登山，因为只有山脉能够接受最真实的自己。

那个手持长刀满身纹身的人，在博客上记录着到北极的探险家，并阐释其实主动走向死亡也是呐喊自由与活着。

在最后一个游戏结束之后，男主的画外音旁白说了类似文化如泡影之类的话。

这个线索隐晦，但十分重要。

天生带来允许，文化带来禁忌。

一个社会学观点认为，人类生活在双重现实之中，一个现实是自然界的、物理的现实，另一个则是基于想象构建出来的现实。

而后者，就是所谓地文化。

①文化是主体间的概念。

纸币有价值不是因为其本身有价值，而是人们普遍相信这张印着人头写着数字的纸，可以交换面包、汽车。

这种不存在于自然、不因一人不信而消失、广泛存在于主体间的概念，就是我们构建出的文化现实。

②文化存在就有禁忌和偏见。

人们天生会有LGBT群体，但不同的文化却有着不同的接受程度。

这种文化上的偏见向极端推演，便是社会歧视、群体欺凌、宗教和意识形态迫害，乃至宗教战争。

事实上这也是“个人即政治”的另一个缩影，人们往往会因为对同一件事的想法不同，而互相瞧不起，乃至争论，乃至大动干戈。

③文化如泡影，脱离文化就是获得真实。

知道了文化现实是构建的、文化注定自带禁忌之后，我们便不难理解女主父亲为何喜爱登山，北极探险家为何主动走向死亡，因为脱离文化，回归自然，就是获得自由。

3.你我都是局中人。

现实生活中，社会学告诉我们文化是基于想象构建的，文化是梦幻泡影，但我们依然为工作劳累、为爱人心碎，焦虑、痛苦但依然苟延残喘。

既然文化如泡影、并非真实，那我们何不放弃努力？

男主arisu们逃离现实，来到充满科幻感的异世界，是另一套规则，另一套秩序，另一个梦幻泡影，但他们依然不得不出生入死、弱肉强食。

既然这是不真实的异世界，另一个梦幻泡影，他们何不放弃抵抗？

在“捉迷藏”游戏中，arisu等玩家，是局中人。

但持枪射杀他们的“马鬼”也是局中人。

从arisu的叙事角度看，他们获得了胜利。

但如果这部片子是从“马鬼”的角度展开，恐怕就是另一个故事，一个参加生死游戏失败的故事。

arisu致力于找到游戏的运营者，认为他们是做局的人。

但最终找到的运营者大本营，是满地尸体。

这些尸体也是局中人，是任务失败了的局中人。

一个社会学观点认为人们的社会活动就是一些列的“角色扮演”：一个母亲之所有被称为母亲，不是因为她生了小孩。

而是因为她生了小孩，为他哺乳，照顾孩子饮食起居，为他的学业操劳……等等一些列满足这个“角色”设定的行为剧本。

推而广之，一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生、一个乞丐……都有特定的行为模式，都有文化限制其身上的角色剧本，他们要演好这个角色，才能称之为是一个老师、一个学生、一个企业家、一个服务生……我们机遇想象构建出的文化规范了各类角色究竟该如何行事。

如果你想逃避现实，从一个好学生，变成一个坏学生。

你只需要上课说话、抽烟、打架即可。

但在你得意地以为自己跳出了现实的时候，你就拿起了一个“坏学生”的角色剧本。

片子中到异世界的人们都是逃避现实的人，arisu逃避现实，女主逃避父亲的里去，纹身男逃避没有社交、没有存在感的自己，还有逃避自己性别的人……这些人总是会随口抱怨“要是到了……去了……地方……换个环境”就好了。

但事实上不会发生任何改变，你只是从一个角色跳短暂地到了另一个角色，文化地束缚是难以摆脱的，除非选择死亡；但只要还在文化环境中，只要你不肯正视自己，就难以扭转局面。

故事结束，黑色屏幕映出你的脸。

你扮演了一个观众的角色，一个渴望刺激、期望获得收获的观众。

你合上屏幕，和朋友交谈，便从一个观众的角色转变到了一个朋友的角色。

从一个局，到另一个局。

你是不是也想问，这究竟是为什么？

究竟该如何是好？

当你发自内心地产生这个问题的时候，就是加缪笔下《局外人》所谓“荒诞”的开始。

一切如梦幻泡影。

原作漫画《弥留之国的爱丽丝》是麻生羽吕在2011年开始连载的月更作品。

当初追漫画可谓一波三折，因为原本汉化本漫画的“王样汉化组”分崩离析，导致本漫画后半部分无人翻译，全靠贴吧大佬用爱发电，那时候画质和翻译质量相当地差，但是有人肯翻译真的想跪谢，因为本漫画着实精彩，不可多得的神作。

（今年被B站重新引进翻译，真的推荐大家去看看）原作100话【第一部87话+第二部Retry13话】花了很大的篇幅讲述了主角的心里，但是本真人漫改只有8集，剧情大量压缩删改，有原作的型，但还差一点原作的魂。

本文章着重讲解剧情差异，所以没看过本剧的读者请酌情观看。

1·男主和朋友的设定漫画里有栖是没有梦想的咸鱼高中生，无所事事逃避现实。

张太是他同班同学。

苅部是有栖小学同学，开了酒馆自己当老板。

这里的苅部谈澳大利亚放羊的梦想，对应了红心7的泪点。

真人版男主是个宅在家打游戏的无业游民。

张太是社畜，苅部是酒馆调酒师。

2·进入弥留之国的地方漫画是在凌晨车站坐着看见了烟花。

真人版是进了涉谷的厕所。

3·原作里并没有出现这样的手机可能是由于漫画是2011年的作品，虽然月更...但剧版上映的2020年的科技已经远超连载时期。

4·梅花3的游戏不同原作梅花3是庙会里的抽签游戏，每个签上都有问题，根据运势不同，难易度也不同，需要抽签者回答签上的问题，答错，会射出与正确答案相差数量的火焰箭矢。

这个游戏充分展现了有栖无与伦比的观察能力。

我想可能是后期1亿只火箭的特效不好做，真人版就换了一个游戏。

5·紫吹小织很多人不理解为什么紫吹会跟张太做，而不是更强的有栖和苅部。

这可能是剧版改变一些漫画情节带来的逻辑冲突。

原作里紫吹并不是一个为了升职跟上司啪啪的人，但确实跟张太做了。

所以实际上紫吹并不是为了上位做这种事，而是真情实感的流露。

在现实世界里，紫吹这样的美女不可能会看上张太这种又矮又丑没有上进心又好色的男生。

但是你如果能理解「物以类聚，人以群分」这句话就应该很好理解这段。

其实现实中的我们也是这样，性格张扬的人容易和性格张扬的人做朋友，性格内向的人也容易和性格内向的人做朋友。

喝酒的和喝酒的一起，打麻将的和打麻将的一起，看动漫的和看动漫的一起。

漫画里，苅部、有栖、张太都是学生，苅部热血冲动，有栖自卑沮丧，张太能起到完美的调和气氛作用。

可弥留之国更像是在公司上班。

苅部虽然不聪明，但是有强健的体魄，能在力量方面做出贡献；有栖就是智慧与心理方面的专家，反观张太，除了拖后腿、被人救，似乎找不到存在的价值（尤其是脚伤以后）。

而紫吹小姐也在经历过几轮游戏以后身心疲惫，由于签证问题，觉得自己每一天都有可能会死，精神到了崩溃的边缘。

他们想着随时可能被抛弃，于是两个弱者抱团取暖。

在床上释放了压抑的情绪。

6·黑桃5——鬼抓人原作通过苣屋讲解了有栖第一次看见“鬼”为什么没有向下跑的原因。

真人版这里略去，使得观众没办法看出有栖的聪明。

苣屋是个独B，并不会给别人打招呼。

更别提丢电击枪给柚叶。

有栖在要被“鬼”发现的时候蹲在了原地，因为其自暴自弃存在感低微，马面人并没有看到。

苅部这时以为有栖被“鬼”抓到。

决定给有栖报仇。

此时刚好有两个玩家决定狩猎“鬼”。

苅部加入了这个行动。

栗国并没有出现在这个游戏。

真人版设计了两个“鬼”，漫画只有一个。

狩猎失败的原因是因为“鬼”有第二把枪。

“鬼”在最后守大本营，苅部袭击了“鬼”，给有栖制造了进入大本营的机会。

苣屋也用枪帮忙阻止了“鬼”追杀苅部。

有栖在进入大本营以后才发现大本营需要两个人同时按按钮。

这时柚叶出现在门口，配合有栖通关黑桃5。

紫吹在黑桃5以后讲解了自己进入弥留之国的第一个电车游戏【红桃2】。

7·红心7——捉迷藏首先想说明的是，很多人纠结于这个游戏如何完美通关，有说暴力拆项圈的，有说用镜子一看二的，还有说挖眼珠子的...（从漫画给的条件看也不大可能）我明白观众总是想展现自己比编剧和作者更聪明的心。

无论是破坏规则，还是利用bug，那些听上去就很奇葩的方法，既不好听又不好看。

打个最简单的比方，你让他最快速度通过一个迷宫，他会告诉你可以从墙外面走啊，反正也没写。

你说不能走墙外面，他会告诉你坐飞机，用弹弓弹过去。

反正总能找到办法。

用上帝视角看片并不可取，屏幕外的我们总是比主角冷静，比主角时间多。

知道故事的结局并不美好以后，再回头去想办法。

这无异于批改过的考试卷子，在已知C选错了的情况下，回头去分析A和B。

我明白每个人都希望所有事情都能完美解决，但故事也需要情节来推动。

在故事符合基本逻辑的情况下，就不要再去纠结什么完美过关办法。

如果非要用上帝视角把剧批得一文不值，那也基本不用看任何电视了，省的每一部都去生气。

说回正题：原作里红心7的戏剧性更高一些。

张太和紫吹做爱的事成了转折。

一开始众人并不明白只有狼获胜的游戏，羊为什么要躲起来。

几个人都不想死，互相追杀。

有栖意外变成狼，躲起来悄无声息。

张太自曝与紫吹做了。

提前有栖一步告别处男，引得有栖发出疑惑的声音。

故事出现转折。

张太跟两个小伙伴说了很多，最终使两人心境变化。

张太并没有按住紫吹（这里剧版人物刻画有些奇怪），紫吹一开始表示才不管你们玩什么友情游戏，反正我要活着，听完他们三个的聊天以后表示自己无法承受三个生命之重活下去，所以也放弃了生的希望。

感情转变毫不生硬有栖决定退出游戏，站到游戏开始的地方等其他人过来，但是并没有人出现。

随后苅部谈起要去澳大利亚放羊的梦想，是因为有栖想去澳大利亚...

泪目，你的梦想就是我的梦想！

时间即将终止时，三个伙伴一一在耳机里告别。

然后远处传来了三个爆炸声。

通关奖励是羔羊肉【相当恶趣味】。

杀人诛心看到这一幕老实人直接被逼疯，情绪炸裂。

万念俱灰的有栖没有勇气去查看三位友人的尸体，用汽油和打火机亲自放火烧了植物园，红心7牺牲的三人成了有栖挥之不去的阴影（到最后一个游戏之前）。

感觉真人版因为日常部分讲少了所以翻转的比较生硬。

8·梅花4【Run-away】——公交车的游戏公交车游戏是漫画的特别篇，本篇没有出现主角，全是配角。

其中混进了游戏主办人之一的九头龙慧一，装成腿脚不便的人，并表示：你们快走...不用管我...

戏演的不错漫画里有的人表示在弥留之国想活下去必须变得无情（看样子是被弥留之国教育过），还有一个黑道小哥也表示之前扶过他了，但是因为自己有不得不回去的理由（为了回去让一个女人得到幸福，整篇对这个小哥的故事有比较详细的描述，也算有血有肉了）所以只能放弃他了。

只有一个善良的女生留下来陪他。

这女生看上去就天真，但谁叫她幸运呢最后毫无意外地，其他人到达隧道最远处发现是起点。

留下来陪他的女生一直在公交的终点才获救。

当然这也跟他们都“不学无术”有关，run-away乍眼一看意思是逃跑，其实意思是：轻松获胜。

也许你认为没用的书，关键时候能救命9·海滨原作海滨的二号是栗国。

栗国是亦正亦邪的存在，且在第二阶段有非常重要的戏份。

感觉真人版把他做的比较纯粹的坏。

有栖没有参加♦4的电灯泡开关游戏。

游戏是安解决的，全程运筹帷幄，突出一个简单，其他几个头脑不行的倒是慌得很...漫画里用了7页来描写这一个游戏。

跟其他戏比挺少，也就表明作者也知道游戏简单，并非重点描写，主要是衬托出安这个女人智商的与众不同。

10.红心10——魔女狩猎本篇剧情和漫画差异并不多，但是很多人看到这一篇就觉得并不精彩开始打低分。

也是，在前几个游戏那么精彩的对比下，红心10显得比较小儿科了。

甚至很多人在看到游戏内容的时候就已经猜到了魔女就是萌萌花本人。

这个猜到的过程其实是观众多年来看类似片子的总结。

就像看柯南，你一定知道犯人就在那三个人里，更有甚者看一看嫌疑人表现，就能知道凶手。

但是剧里的人肯定不能用这种方法去破案/过关了。

漫画里作者的重心更偏向于写不同的人有不同的故事。

主角，配角，甚至龙套都有自己的故事。

写的更多的是人经过弥留之国，内心的转变。

在红心10里，有栖被捆在椅子上，差不多直到最后才放出来。

放出来不到一会儿就解开了红心10的谜团。

也就表明作者也认为难度并没有多少，情况变得复杂的原因在于栗国并不是想解开谜团，只是想屠杀。

封印有栖的这段时间，笔墨着重给到形形色色的配角们。

所以本剧并非单纯的闯关游戏。

剧版在这里结尾确实比较尴尬。

按照其他剧的模式，结尾这几集应该正是精彩的时候，却停在了这个扩展世界观和人物的章节。

如果你的心里在想：第一季都做成这鬼样了，第二季能好看？

那我能给你打个包票，只要第二季不大改，剧情精彩程度秒杀第一季。

11.特别篇红桃4——问卷调查【其实这个漫画的特别篇都是正篇】可能作者是觉得中间突然插入一段别的故事，导致节奏不连贯，所以命名为特别篇。

游戏内容是把人放到大楼外部的升降梯里，系统会出有两个选项的问题，并给出民意调查结果。

玩家需要在1分钟内选择支持多数派还是少数派，答对会上升一层，答错下降一层，上升到顶层游戏通关，下降到底层游戏结束。

个人觉得可能会成为剧版 第二季的开头，本篇出现了后期比较重要的人物【道堂隼人】，也是有栖参与过的游戏之一。

当然编剧删了这个篇章也有可能，反正第一季♣梅花4的情节就嫁接到有栖身上了。

12.其他萌萌花拍摄视频那段改编自一个接近尾声的转场章节【弥留之国的记录】，由完全不认识的陌生人【龟山海斗】拍摄。

这一篇带领大家参观了一下弥留之国的各种环境和形形色色的玩家。

最后【龟山海斗】被杀，摄影机被有栖捡到。

故事又回归主线。

现在的有栖跟第一话的画风差距是真大红心10通关之后由加纳未来讲述第二阶段。

原作4个花牌BOSS只露出剪影。

无病不入弥留坑

提前告诉观众红桃Q和方块K总的来说其实故事大体在按原作进行，原作的第二阶段游戏相当经典，希望第二季能有所还原。

只是某个不穿衣服的BOSS...咳咳....有人在看完表示苣屋并没有高光表现，是因为苣屋高光表现全在第二阶段。

原作其实是一个群像剧，游戏并不都是有栖通关的。

特别篇的人物众多，且十分有看点，不知道第二阶段会如何改编...【原作里有栖在第二阶段只通关了两个...】关于第二季9月28日网飞表示第二季即将到来。

目测也是2022年吧。

原作者麻生羽吕在第一季播放的时候，续画了一个13话的正统短篇故事《弥留之国的爱丽丝Retry》。

刚好凑够一个单行本的容量。

（在B站漫画有）