马粥街残酷史

七十年代，朴正熙铁腕统治下的韩国，阶级意识固化，长幼尊卑有序，教官和老师在学校拥有绝对的权威，校长更如同神一般的存在，在如此阶级意识环境下的学校正如另一个军营，教官在暴揍学生的同时还在炫耀自己在越战中杀过很多人，老师也难为人师表，各种生理及心理上霸凌学生，而学生巡查也在假借学校赋予的权利作威作福，极端视角下的男主炫洙就成了唯一的出淤泥而不染的白莲花。

炫洙崇拜李小龙，却不崇尚暴力，心怀正义，向往美好，可残酷的青春里注定没有阳光明媚的夏天，面对友情、爱情、亲情（代沟）的三座大山，重压之下选择以李小龙精武门的方式对抗这个荒唐的大环境，“艹韩国所有的学校”，这歇斯底里的怒吼便是对当时教育体制最有力的抨击。

韩佳人是个人学生时代最喜欢的韩国女演员，满足了关乎初恋的所有幻想，何谓“神仙姐姐”，大概如此吧。

冲着她搜索出来的本片，却被电影的故事彻底打动了，在恩珠阳光清纯的外表下，内心深处却渴望叛逆，崇拜权威，因此，会在单纯痴情的炫洙与直接霸道的佑值之间选择了后者，这大概是所有青春的共同印记吧，纯粹而炽热。

最喜欢影片的结尾，炫洙与恩珠在公交车重逢，淡定寒暄，平静告别，炫洙终于放下了最懵懂却刻苦铭心的初恋…与此同时，成龙的醉拳横空出世（取代李小龙），一个时代（1979年朴正熙遇刺，改朝换代）正式翻篇！

一直以为是一部好看的黑道片一直留着没舍得看没想到是一部关于青春 校园 暴力 爱情的题材中学时期青春的青涩与自以为是拍的还是很棒本以为铉洙和恩珠有好多共同的爱好能自然而然的走在一起，没想到两次三番的和佑植搞在一起，但是影片结束才意识到那个时候的女生没有几个不喜欢高高的痞痞的帅帅的男生，谁也不会优先注意到角落里那个腼腆害羞的男孩，所以选择佑植当然是更真实的年糕老板娘那一段我觉得属实没必要，有点强行插入的意思了最后铉洙在天台以一敌多的时候是真的帅，看的时候全身都绷着劲不过后半程恩珠这个角色一直都让我有一种说不出来的很不舒服的感觉，不知道该怎么言表（不知道大家有没有这种感觉 总觉得怪怪的 感情处理交代的很模糊）全片有太多打人的镜头，学长打学弟，老师打学生，父亲打儿子，校长打老师，无一不体现了韩国前后辈分的尊卑体系，当然这一点如果看过很多韩国影片的话已经习以为常了。

还蛮喜欢最后的结尾，不管过程中发生过什么，最后该忘掉就忘掉，长大就会知道那时候的爱情除了回忆将会分毫不剩私以为导演可以再多拍半个小时到四十分钟的时长把故事线交代的更丰富饱满一些，中间有很多镜头都给人一种戛然而止，就像被切掉一刀的感觉xxgg

0。

我规规矩矩地上了十六年学，没走一点弯路，没有离家出走，没有夜不归宿，没有在大雨天淋着雨去女孩家楼下等了又等。

我明白这个世界是一团乱麻，有横祸，有大喜，有不讲道理的爱恋和疏远。

只是我从未想过，这些事情就真的一件一件发生了。

一场翻天覆地的兵荒马乱，而后从死人堆里杀出来的老兵悠悠地开了家酒馆，人们的生活还要继续。

一切都会到达它应该到达的地方，这是天命。

此时我很想抽支烟，但我又从不抽烟。

所以我只得叹口气，陷入回忆，别人的回忆。

1。

他的眼神在碰到恩珠时变得闪躲起来。

在遇到那些规则以外的事情的时候，我们的第一反应都是闪躲。

像鸵鸟。

躲躲吧，也许躲一阵就好了，就像电脑出了问题，重启一下可能就解决了。

这个世界这么复杂，总会有一些小波动的，躲过这次，生活就会回归平静。

我不否认。

但你总会在一些时刻发现，躲是躲不开的，比如恶人，比如爱情。

我看着他怯懦的样子，就像看着自己。

他甘愿牺牲大量的时间去做那些没什么用处的事，只为了看她一眼。

但当那些时刻真正到来的时候，当机会就摆在他眼前的时候，他一遍又一遍地给自己打气，然后在最后一秒认怂。

恩珠转过身来，进到他的伞里和他搭话。

而我们中的大多数人都没有这样的运气，你认怂了，她就消失了，你们之间的故事便到此为止。

怯懦比不上勇敢，佑植追上去了，所以他们在一起了，你一个人黯然神伤的戏码，没人在意。

我不想指责他，就像原谅当初的自己。

没有人会无缘无故变得勇敢，贤洙的父亲经常使用暴力，这样家庭的孩子是不可能自信的。

时刻笼罩在压迫控制的阴云之下，人只会怯懦。

没关系，命运会把每个人变成他们该成为的样子，不要急。

2。

每个人都在青春的时候见过爱情的幻影。

她主动来和你搭话，说你的朋友品行不端，自己更喜欢你，你们相谈甚欢，志趣相投，在回去的公车上你把伞留给她，她说想听你弹吉他。

你觉得生活明亮，一切顺利，你练吉他的时候嘴角含笑。

你忽略了在谈到你喜欢的女孩时，她说的那句：那个女孩真幸福啊。

你感觉那句话好像有那么一点点不对，但你不明白是哪里不对，只好先把它放在一边。

那时你还太年轻，听不出这只是一句客套的夸赞，她夸那个女孩幸福，并不代表着她想成为那个女孩，一点也不。

有时候我真替贤洙生气，气她那么简单就被佑植骗到了手，气她一副欣欣然的样子送给佑植生日礼物——她特意去录音室录的磁带。

什么觉得佑植品行不端，什么讨厌他去迪厅，讨厌他抽烟，讨厌他不学习偷懒睡觉。

都他妈是假的。

我气的恨不得一拳把屏幕砸个粉碎，那个人不是你，所以再可爱的面容也变得可憎，再温柔的话语也变得刺耳，再自然的神态也开始做作起来。

生气也没有用，人无再少年。

很多年后，回过头来想，帮她抢回书包的是他，折返回来解救她的人是他，淋雨在她楼下等了整夜的人是他，嘴上说着不在乎却狠狠地把钢笔戳坏的人还是他。

这个故事自始至终都只有两个人，你不过是一个旁观者，一个离舞台足够近的观众。

3。

老板娘俯下身来，胸前两团肉轻轻晃动，眉眼间自有风情。

她倒满一杯酒，脱掉薄衫，露出风韵不减当年的身材。

她坐过来，越贴越近。

性，一个对于男生来讲有些太远的字眼。

性幻想和性，应该是两种东西。

那时我想，不然你就从了吧。

然而你在最后一步止住了她。

是羞赧，是恐惧，或是道德感，没人知道。

未来你在暴力的边界多走了一步，如今你在性的边界停下了脚步，这就是你的人生，无对错之分，只是事情这样发生而已。

无关感情，只是纯粹的性欲。

那时我认为这无可指摘。

但一段日子以后，我看见你和恩珠在天台上聊天，她说今天没有星星，明天可能要下雨，你说要不要一起听收音机。

对话里的那些进退只有你自己知道，这种感情在你的人生中，除了青春，不会再有第二次了。

在这样的感情面前，我对纯粹的性欲感到羞愧。

我知道那些最常规的东西不是完全正确的，但我却也不知道什么是正确的了。

性对于一些人来说很轻，对于一些人来说很重，轻重之间，有对错之分吗。

我不想评判，每个人都有自己的理由和需要背负的东西。

就像那个老板娘，你看不到她经历过什么，看不到那颗被伤过的心，看不到那些空荡的夜，你什么也看不到。

4。

已经讲过了，还是想再讲两句。

你和她在街边偶遇，她带你去酒馆喝酒，说很喜欢你，说和你在一起比和朋友在一起好多了。

你这时已经不会被这些话撞得心神摇曳，恨不得飞蛾扑火，但心里总是还剩那么一线侥幸。

你说心里很不舒服，你给她讲那个画家捏住火烛只为了见到心爱姑娘的故事。

你抬眼看着她，自以为眼神里满是失落，哀伤和深情。

她听完这个故事，掏出一支钢笔，说帮我一个忙，帮我还给他。

你这才想起来，最开始的时候，她说这是他常带她来的酒馆。

你只是感动了自己。

回去的路上，她坐在你自行车的后座，说真想就这样一路骑到釜山。

你披着夜色，不知道说什么好，然后在她家门口停了车，互道走好。

我知道，你会在未来的无数个时刻回想，是不是那个夜晚真的就应该一路骑到釜山。

那个雨夜是第一次，那个酒馆是第二次，那封信是第三次，那场旅行是第四次。

现实一百次告诉你，这些都是虚幻的泡影，你也会一百零一次地心存侥幸。

直到最后，一切落定，你还是会在心底最深的地方留有那么一丝丝的侥幸。

这是一场押上了整个青春的豪赌，没人会轻易认输。

5。

那个时代的感情很慢，很笨拙。

你在她可能出现的地方傻傻地等了一夜，而你们的见面却是在三个月后某次不经意的遇见。

大雨瓢泼的夜，才有了一个吃饭的机会。

街上偶遇，才一起喝了几杯酒。

事情进展的缓慢而艰难，但是不是，来之不易的东西，人们才加倍的珍惜？

你给她写了一封信，寄给了电台，有没有想过她听不到怎么办。

这份深情，便散在风里。

所以你看，一切都是天命，她听到了，但最终也还是散在风里。

一切都在以其独有的方式平衡着。

这个时代，人们心动很快，分手很快，感情来得快去得也快。

但这两者之间并无优劣之分，这个时代有这个时代的深情，那个时代有那个时代的薄情。

在这个让人颇具错乱感的故事里，我总想重复这句话，也许是为了安慰自己。

混沌之中，一切自有其平衡。

6。

“我没什么可做的，也不想做什么。

”“然后我有种想跳下去的冲动，就像那些坠落的雨点。

”“我觉得自己也想坠落。

”人们第一次感到人生沉重，之后才发觉只是因为自己太年轻。

你最好的朋友说你喜欢的女孩是个荡妇，然后你们打了一架，然后你又在他被打的遍体鳞伤的时候去扶他。

你喜欢的女孩向你表达好感却又和你好朋友在一起，你们之间忽远忽近，她在你心里的样子光影斑驳，难以言说。

你父亲平日里动辄使用暴力，在你考砸的时候大骂让你滚出家门，却还是在闯祸时给别人下了跪。

回去的路上沉默了一阵，然后说没关系，还有别的办法可以上大学。

一顿，玩笑道：李小龙上过大学吗？

你总有一天会习惯这个世界，混乱不堪，不讲道理。

事情只是发生，然后你忙的焦头烂额，手忙脚乱。

等到一切落定，你才有功夫在某个夜晚闭上眼，深深地叹口气，原来这些都过去了。

7。

影片最后天台上那场痛殴，并没有让我有一丝一毫发泄的快感。

这是现实，不是热血高校，打架不是解决问题的办法，你打赢了，你的父亲要去下跪乞求别人原谅，你也要退学。

某种程度上说，这是一个死局。

你的每一棍，每一拳都像打在无边无际的黑暗上，你像一只被死死拷住的野兽，只是在做无用的挣扎。

与其说这是一场蓄谋已久的复仇，不如说这是一场酣畅淋漓的了断。

这场贯穿了整个青春的大梦，这一棍打碎你们在公车上初遇的那天，这一拳砸烂她和他接吻的那夜，所有的所有，所有关于青春的纠缠，就都在这一架中散的干干净净吧。

就像人总要长大，总要有自己新的生活，总要和过去的事情告别。

说得清的，说不清的，就都这样吧。

8。

其实恩珠这样做确实很不好，但我不愿意用不好的字眼形容她。

她不是坏，退一万步说，她没有把坏表现出来。

她只是不懂。

人应该如何面对喜欢自己的追求者，应该如何处理自己对他人的一点好感，是该表达还是压抑，人应该如何度过自己的一生。

这样的问题，有百分之百正确的标准答案吗？

功利心，是一个非常重要的标准。

如果人们没有功利心，哪怕是有功利心但自己没有意识，我认为都不能算坏。

只是一些对人生不甚了解的人们相互纠缠相互伤害而已，这是难以避免的。

我不知道自己是在原谅恩珠，还是原谅当年那个女孩。

9。

写着写着，我想起很多往事。

我甚至对这些回忆感到惊讶，那是一种“我竟然经历过这些”的感觉。

我很少想起这些事了，只是在这样的夜晚，我还是能从那些晦暗模糊的回忆里感受到一点当时的心情。

从贤洙闪躲的眼神开始，我就仿佛看到了自己。

想很多，表现出来很少。

犹犹豫豫，畏手畏脚，说些恰到好处的话，从不过线。。

为什么恩珠要和佑植私奔。

为什么恩珠要答应和贤洙旅行，牵手，接吻。

为什么.....人生没有为什么，人生只有发生，经过，结束。

你在那时应对得懵懂，如今已成为了旁观者。

写的有些不知所言，但也懒得再去琢磨修改了。

只有在这些时候，我才觉得文字无力，没什么好讲的，事情就是这样。

你遇到一个女孩，一个好朋友，然后失去他们，这是你的故事，就是这样。

每个人都有每个人的故事。

每个人也只有自己的故事。

除此之外，大家都只是旁观者。

10。

我很想抽支烟，但我又不抽烟。

故事回到原点，电影只是一场梦。

事情只是发生，一切都会到达他们应该到达的地方。

不知何时起，很少有电影反复多次看了，以前会多次看《这个杀手不太冷》、《海上钢琴师》，每次看总能有些慰藉。

最近一次有反复多次看的冲动的电影是《马粥街残酷史》，算来从第一次看也有三四年过去了，近来又看了多次，每次看都有不同的发现和理解。

从校园青春片到校园动作片；从看到韩国历史到看到人类社会共有的悲剧；从男孩成长到渴望与意义的获得......每次都有新细节，每次都有新触动，这可能是观影的另一种重要乐趣吧。

一 复杂细腻的故事一向不喜欢影评中用很大的篇幅写故事，因为总觉得故事层面的东西大家看过电影的自然会明了，但这次我想先用很大的篇幅写故事。

一来，自己实在太喜欢这个故事了，二来，这个故事复杂细腻，很多细节很是让人回味。

因为太过详细，不喜欢剧透的影迷可以绕道了。

请忽视截图中翻译的错别字我没有选择为人津津乐道的李小龙电影的开场，因为我觉得相对于这个好故事而言，李小龙和成龙的致敬仅仅是锦上添花而已。

我还是喜欢从故事本身开始，权相佑饰演的贤洙因为家里搬到了江南地区（当时江南区还是新的开发区，和日后富人区有些区别），转学来了马粥街上的一所高中。

故事开场，权相佑第一天上学，李钟赫饰演的大反派在学校门口做学生督察，早上在学校门口检查学生仪容仪表。

我所上的中学也有这样的制度，不同年级轮班检查，不过自己当时埋怨的是自己没有机会当学生督察。

不过后来也带过红袖章去其他班级检查过卫生纪律。

权相佑来到学校后，结识了自己的小团体，小团体的每个人都是故事中的重要角色，左起老小（名字我拼不出来了）是弱弱的捣蛋鬼，左二是将军之子，左三汉堡是小团体的第三号人物。

女主韩佳人饰演的恩洙出场，对于韩佳人的喜欢是很晚的事，当初被我妹妹霸占电视看《魔女幼熙》时，我一直在想多大了还看脑残韩剧，结果自己被吸引，喜欢上了韩佳人。

不过看她的作品不多，《建筑学概论》中还是很好看。

权相佑在公车上第一次看到韩佳人就喜欢上了，当韩佳人转过头来时，他赶快转头避过目光。

回到家，由非常好的演员千浩振出演的权相佑的父亲对权相佑说了这句话，从这句话和刚去到黑板上做题可以看出此时的权相佑成绩应该很不错。

千浩振这句话想必很多年龄稍大些的人小时候都听到过吧。

权相佑篮球打得不错，受到男二李廷镇的欣赏，两人也成为朋友。

里面一段篮球赛，虽然场地简陋，但真的让人想起中学时的篮球赛，那时候还没有体育特招生，那时候的篮球赛观众都是自发来的。

班上后进同学都陪男二玩扮李小龙游戏，他在班上地位一定不低。

权相佑和韩佳人产生交集，在公车上，一伙流氓学长抢了韩佳人的书包，权相佑过来弱弱的请求把书包还给她。

流氓学长肯定不答应，男二直接上手开打，接下来一场惊险有趣的追逐戏，不过这场戏也充分展现了男主与男二的区别。

追逐结束，转危为安，韩佳人请男主、男二、汉堡三人吃饭。

流氓学长吃亏以后在学校找男主男二算账，这也是电影中第一次出现群架的场景。

男主男二被围攻，男主一直没怎么还手，男二大打出手，最后取下日光灯管，喝住了众学长，自此更加出名，高年级也无人敢惹。

男二惹事以后，电影再次交待了男二的家庭背景，男二的目前是一名电视剧中的知名配角，总出演厨房女佣的角色。

学长寻衅事情结束以后，权相佑试探李廷镇，问他有没有追韩佳人，李廷镇说追了，没追上，此时看权相佑的表情，心里实际上很高兴。

权相佑其实很羡慕男二，男二高大帅气，敢做敢为，不像自己怯怯诺诺，所以他一直没有想过正面与男二竞争。

在得知男二没有追求成功时，他才敢去尝试，当他在教室外面看着韩佳人上课时，他很开心。

权相佑决定要给韩佳人送伞，结果马上要走到跟前时，却失去勇气，转身往回走，心里暗骂自己没用。

此时韩佳人却突然出现在伞下，权相佑此时的表情几乎惊恐，失魂落魄。

不过好在韩佳人特别自然，然后两人就有了第一次单独约会。

权相佑和她聊起了自己喜欢的音乐，两人确实有很多共同话题，权相佑也无比开心，分别时，权相佑把伞留给了韩佳人，自己跑回去。

想想自己当年也做过抢好哥们的伞，然后送给追的女生，自己头也不回的跑了，还觉得好开心，哈哈男二出卖了汉堡的黄色书刊，两个人从此交恶，也为后来的故事埋下伏笔。

从这场戏开始，老师打学生的镜头不断出现。

男二和汉堡交恶后，男主与女主的感情线情势也急转直下。

男二把男主的伞交给男主，权相佑一下明白了，男二可能得手了，但他还是不敢相信自己的判断，还是战战兢兢地问出来，男二向他讲述了自己如何追的，如何下雨时在屋外等，如何用手砸墙，韩佳人如何心疼，自己又如何得手。

男主听完，整个世界都崩塌了。

就这样韩佳人和男二在一起了，男二还是一如既往的爱玩，当男儿生日，韩佳人送给男二自己精心录制的磁带时，男二问是不是舞曲，因为男二对音乐兴趣寥寥，真感兴趣的权相佑在一旁多希望收到礼物的是自己。

生日那天还是去跳迪斯科，男二和韩佳人快乐的跳着舞，男二还故意吻韩佳人，权相佑眼泪马上就要出来了。

权相佑是个好人，当班上最坏的学生受到大反派李钟赫的欺负时，他还是会站出来为他说话，即使自己以前被他欺负过。

这也是男主第一次正面和大反派起冲突。

班上最坏的同学打伤了将军的儿子，班主任很紧张，校长听闻狠狠打班主任的耳光，自己背着将军儿子去医务室。

男二不爱学习，喜欢去跳迪斯科的习惯还是让他和韩佳人产生了矛盾，这次吵的很凶。

男二和韩佳人应该分手了，韩佳人很伤心，权相佑来图书馆天台安慰她。

韩佳人和权相佑两人表明心迹，韩佳人说喜欢权相佑，和权相佑在一起很舒服，权相佑却依旧有些怯懦，因为上次送伞之后韩佳人和男二在一起，他真的很难过，憧憬的世界完全崩塌了，但我想心里还是开心的，因为他又有了希望。

权相佑载着韩佳人，这个画面真的很喜欢权相佑给他和韩佳人经常听的音乐广播写了信，说明了他之前感到的痛苦，所以现在有迟疑。

韩佳人听到广播以后回信，说权相佑并非没有机会。

韩佳人见权相佑时托权相佑把钢笔还给男二，男二一听，不以为然的以为自己不要的东西送给小兄弟权相佑，权相佑很生气，两个好友大打出手。

权相佑受到韩佳人广播里回信的鼓舞，鼓起勇气约她去火车旅行，两个人玩的很开心，权相佑终于给韩佳人弹了自己练了很久的吉他。

此时感情线上一片光明，男主要和女主在一起了。

怎料想另一条线索上故事大变。

和男二断绝关系的汉堡投入了大反派的帮派，一天因为小事发生冲突，汉堡用硫酸泼男二，并用起子捅伤男二的退，此时大反派趁机挑事，屋顶决斗。

因为退已经有伤，加上对方不讲道理，小弟总下黑手，最终被大反派打的很惨，加上男二本来成绩不好，又刚分手，一时心理变化，不想读了，提起书包走出教室。

没想到男二不是自己离家出走的，还带着一个女生，此时权相佑最担心的事情是和男二走的是韩佳人吗，所以除了和汉堡谈起，还鼓起勇气问了班主任。

虽然影片始终没有明确说明和男二走的是不是女主韩佳人，但根据故事，应该就是韩佳人，具体原因，故事最后在细分析。

得知韩佳人和男二走了以后，权相佑刚刚升起的所有希望和憧憬有被碾碎。

回家后父亲发现他的屋子里全是音乐杂志，成绩单上的成绩很差，这点其实从影片中的分班事件中就能看出，学校把学生分为优秀学生和后进学生，打乱重新分班，此时权相佑被分到了差班。

本来权相佑已经很难过了，回来再看到父亲这样的指责，心里的难过还有谁能理解，自己也绝望的喊着不想念了。

跑出家后，在图书馆天台上，在雨中，权相佑第一次感到毫无希望、毫无憧憬的生活，没有要做和想做的事情，人生最难过的时候莫过如此。

男二走了以后，汉堡一位是大反派帮派的成员，成了班上的小头目，大家陪他扮李小龙。

走在路上，大反派找茬，因为权相佑是男二的朋友，本来就看不顺眼，因为权相佑打照面的时候没有低头，而是眼睛冲着他，所以要揍权相佑，多亏汉堡拦住。

万念俱灰的汉堡终于找到一种渴望，找到一种想做的事情。

权相佑苦练身体，学习截拳道和双节棍。

权相佑身体真的不错，从训练镜头看，动作都不轻松。

大反派因为以前的老小用牛奶扔他，来到权相佑的班上找茬，汉堡劝架被打，压抑了许久的权相佑终于说出来了自己一直在心里默念的话，“上屋顶单挑”。

这场动作戏绝对可以载入韩国电影史，剪辑利落，动作真实。

比《热血高校》燃多了。

一来权相佑的苦练有效果，二来他早就知道男二的教训，知道小罗罗不会袖手旁观的，于是先出手，直接把所有的人都打到了。

这段戏不知看了多少遍了，每次看还会热血沸腾。

大获全胜后，权相佑走下屋顶，他知道把那么多人打伤一定会退学，他也不想念了。

此时他说出了全片最燃的一句话：“操他妈韩国所有的学校”。

说完他就哭了，所有的委屈，难过在这一霎释然了。

权相佑将大反派打成重伤，父亲带着他去医院看大反派，大反派父母应该是社会地位较高的人，说话不依不饶，千振浩跪地替儿子道歉。

从医院出来，开跆拳道馆，以前教育儿子总是拳打脚踢的父亲突然很安静，安慰儿子，退学也没什么大不了的。

默默的一起走回去。

这个场景真的很像我读中学时，学校外面的那条路。

一年之后，权相佑在普通高中读书准备考大学，又在电车上遇到了女主，权相佑感觉一下子成熟好多，头发也长了，韩佳人下车前想对他说些什么，但是欲言又止。

故事到这里基本结束了，多说一下关于韩佳人究竟有没有和男二私奔，我想之所以会产生这个疑问，一来是导演故意没有明说，二来是现在网上各个版本的翻译有问题，无论是飞鸟字幕还是电影天堂的翻译，都把汉堡这句重要的话翻译成了“我就知道她不会那么做”，好像韩佳人并未和男二出走。

但实际上按照百度贴吧里一只千狼的分析，这句话翻译错了，应该理解为“我就知道她考不上”或者其他。

因为汉堡向来对韩佳人说话很不敬，而且如果没有私奔也解释不了近一年来权相佑一直没有见过韩佳人。

而且从两人结尾公车上相遇，韩佳人有什么话欲言又止，也说明应该是私奔了，这样故事更能理解通。

二 青春与回忆我初中去了一所在当地小有名气的私立学校，其实就是一所当地一个大企业的子弟学校。

学校所在的地方治安很差，我上学的时候曾见过公安击毙抢劫犯的时候现场。

学校半封闭化管理，就像前面说的，总有学生督察查仪容仪表，有没有带胸牌。

年级组长也定期在班上巡查，看谁男生谁的头发长就勒令去剪，剪完找他报道。

学校里的学生分为三大类，一类是讲普通话的厂子弟，他们往往学习好，在重点班。

一类是学校附近农村的学生，他们都是附近的，往往成群结队，很多“坏”孩子都是第二类。

第三类就是我们这种住校的从外面来的学生。

第二类学生中很多坏孩子，经常寻衅滋事，欺负其他两类，但第一类的子弟学生们很团结，加上学校领导也是厂里的编制，因此第二类的也不敢过分的惹第一类的。

相反第三类的因为都是外来的，很分散，外考进来的都是成绩好的尖子生，里面很多人都是又瘦又小，坐在前排，这类学生一般都比较安全。

我属于第三类中的少数，个子比较高，一直坐后排，也不喜欢和个子小的玩打闹的游戏，因此接触了很多后面的坏学生。

我这样的人最危险，总被第二类人欺负。

好几次我真的想不管不顾好好打一架，谁怕谁啊，大不了怎么怎么地。

但当时总担心要是真的动手以后岂不更被骚扰滋事，每次都忍气吞声。

现在想起一些人心中还有气。

高中以后在重点班认识一帮第一类的厂子弟，加上自己学会打篮球，也认识一帮球友，以后也没有遇到被欺负的事情。

不过想起来还会有想法，如果自己几次没有忍下来，也向权相佑一样拼命打一架的话，会不会遗憾少一些。

电影中很多场景，很像我中学时的那个小镇，那所学校。

高一时学校组织篮球赛，那时候我还不会打。

高二时，我打的挺不错的了，但是却没有了比赛，没有机会在当时心仪的女生面前打比赛，一直是自己心中很大的遗憾。

但当时打了好多学生自己组织的班级间的篮球赛，当时没有篮球特招生，大家水平都是正常野球场的水平，打起来分外激烈精彩，也有很多自发的观众。

电影结尾时，男主和父亲往回走的那条路很像我们学校外面的一条路，看起来分外亲切。

三 历史、自由与枷锁不少韩国学者都认为，韩国电影的崛起与韩国民族的苦难史是分不开的。

很多韩国电影都会反映韩国历史中的苦难，由此也拍出了许多精彩的电影。

《马粥街残酷史》也是从一个侧面对一个时代苦难的记录。

1978年是韩国维新末期，而“维新时代”指1972年朴正熙通过武力确定其永久执政的政治体系之后的一段军政府统治下的韩国历史。

维新时代是所谓“父亲”横行的时代，国家元首被称为“国父”，校长在学校里扮演着“父亲”的角色，在家里父亲更是绝对的权威。

这一时期是韩国充满暴力的时代。

电影中的学校是准军事化管理的（其实我国好多学校现在还宣传自己军事化管理），军人在社会上具有特殊地位，从学校中所有领导对将军的儿子的重视和特殊照顾可见一斑。

军人也直接参与学校管理，影片中那个类似与年级教导员的军人，整天检查纪律，肆意的打学生，边打边喊“你知道我在越南杀过多少人吗”，而各个老师几乎都对学生毫不客气，随意抽打耳光。

老师的助手，那些所有的学生巡查也几乎也都是掌握权力者，对一般普通学生，任意呵斥，让他们立正，甚至拳打脚踢。

学校把差生和优等生分成不同的班，针对那些差生，老师劝他们做个好人就行，没必要上大学，讲课的时候故意讲些黄段子。

所有一切，都是对韩国那段历史的呈现，能呈现一个一个时代侧面的电影，一定不会是一部差电影。

相信每个人都会因为权相佑那句“操他妈韩国所有的学校”而感触他对那个时代韩国教育制度的反抗。

可多次看过以后，自己却感到一种深深地悲哀，权相佑说的那句话又岂是仅仅针对韩国那时候的教育制度，他说的那句话是针对人类社会所有的体制。

如果说韩国当时的教育制度和政治制度对人压抑的话，我们的学校不是吗？

我们的工作单位不是吗？

我们的整个社会结构不是吗？

我们整个知识结构不是吗？

人们总是希望获得安全和效率，因此组织起各种政治的、经济的、文化的、社会的组织，而组织一旦建立，除了带来安全和效率之外，又是对人无所不在的压抑。

因此卢梭才有那句“人生而自由，却无往不在枷锁之中”。

权相佑可以纵情的释放一下，在屋顶上打倒所有欺负同学的人，但是他面对的还是退学，还是父亲要为地位更高的大反派的父母下跪道歉。

权相佑自己也回归平静，开始准备高考，上大学，通过体制改变自己的人生。

我总想着，人类所有人文社会科学和艺术可能都是指向一个方向的，就是人的解放，事实上影史上最经典的电影往往都会思考这个主题。

无论是《肖申克的救赎》中反对以监狱为象征的对人的体制化，还是更为振聋发聩的《飞越疯人院》中，疯人院为能指所象征的社会对人的体制化，都是思考人如何在这个越发强调安全和效率的现代社会，如何摆脱体制，实现可能的自由。

从这个角度想自己也能理解当年受欺负时为什么没有像权相佑一样狠狠打一场，但也遗憾自己没有像权相佑一样狠狠打一场。

四 绝望、渴望与成长最近几次看《马粥街残酷史》除了故事、回忆、对历史与反体制的感悟之外，更多了对生活的态度的理解。

“如果忘掉渴望，岁月长，衣裳薄”，电影中，权相佑两次燃起希望，又两次绝望，第二次更是完全被摧毁。

第一次希望是在得知男二没有成功，自己晚上去韩佳人学校找她，和她第一次约会。

但很快因为男二给他伞，他知道韩佳人和男二在一起了，此时他所有的世界都崩塌了。

第二次希望是当男二和韩佳人分手后，自己通过音乐电台鼓起勇气表白，两人一起旅游，几乎已经确定在一起，但没想到男二离家出走，韩佳人跟着一起私奔。

加上父亲对自己成绩的失望，此时权相佑完全绝望，他不知道自己要干什么想干什么。

记得自己也有过一次很像的经历，高一时各种原因自己成绩从年级前十落到年级近200名，父亲也十分失望，自己在屋外的阳台上淋了好长时间的雨。

那时候真的不知道要干什么，也不知道想干什么。

之后的日子里，也有一次一样的经历吧，不过也都过去了。

有时候人往往真的得到一种所有希望和渴望都被破坏和打消，陷入一种绝望，不知道自己想干什么，想要什么的时候，才会重新调整自己。

当完全绝望时，你会发现当年完全绝望时是什么样子，你会过成什么样，在这样的时候，会重新遇到新的渴望。

《无极》里面的一段台词。

台词如下：鬼狼（刘烨）对昆仑（张东健）说：渴望要你自己去找…….真正的速度是看不见的，就像风起云涌，日落月升，就像你不知道树叶什么时候变黄，婴儿什么时候长出第一颗牙来。

就像你不知道什么时候才会什么时候会爱上一个人。

英文版是这样：As the law of nature, like the ascent and descent of the moon and the sun, the withering of a tree, the growth of a baby, and even the blink of time that you are bewitched by a girl, is always indiscernible.当你完全绝望时，你可能会发现，以前的希望破灭也没有那么可怕，生活还是会继续，你会遇到新的渴望，即使你不知道什么时候会遇到。

如此说来，跟赛亚人一样，每次濒死都会极大提高战斗力，我们每次绝望的时候，都会重新发现自己，什么是自己真正渴望的，如此来调解人生的节奏。

五 余论导演庾河的另一部我极为喜欢的作品是《卑劣的街头》，他的电影故事和人物都很复杂，元素也很多，这让他区别于像金基德、朴赞郁那样风格致的导演。

比如《马粥街残酷史》就杂糅了好多类型，元素太多。

不过好处就是可以多种角度解读。

我以前一直思考电影文本和解读者的关系，过分解读是否必要。

现在我觉得具体问题具体分析，不同电影作者的作品解读的层次不一样。

对于金基德这样的作者性质极为强烈的电影文本过分解读可能不是什么好事。

它会让你误解作者想要传递的东西。

但针对导演本身喜欢的比较杂，作品本身元素极为丰富，针对这种文本，可以做多重解读，因为作者想要拍的就是复杂多面的现实，而对负责多面的现实，可以做不同维度，不同侧面的解读。

青门引对这部电影的喜爱接近暗恋。

这个一直准备着的影评有如铉洙对银洙迟迟鼓不起勇气的告白，我和他一样不知道怎么开始。

我想好了这篇文章的题目，我不知道怎么开始；我构思好了它的结构、语言风格、感情基调，还有大小篇幅，我不知道怎么开始；甚至到我把这篇文章的结尾都已完成，甚至润色了好几遍，可我就是不知道怎么开始，还是不知道怎么开始。

是不是喜爱到极致都伴随着胆怯和不安呢?都伴随着神化和仰望呢？

那个夏天猝不及防的初恋就是你小小宇宙里第一个神话的降临。

一个再平凡的姑娘也会在你脉脉的眼神里变成爱神阿佛洛狄忒。

“她足下盛开着美丽的鲜花，被西风吹送到塞浦路斯岛。

” 在阳光明媚的七月，由于银洙的出现，那个前往江南区正文高中的拥挤的大巴在一瞬间变成了铉洙的宙斯神殿---爱神降临！

这部影片中有很多出色的细节捕捉，权相佑初见韩佳人那个羞涩躲闪的眼神是最为经典的场景之一。

最炽热刻骨的爱情从来就不是平等的，爱如潮水的来袭会在一瞬间把你钟情的人幻化成你引颈仰望的星空，闪烁着光彩而又弥漫着神秘。

爱到深邃就成了不可触摸的神。

就像段誉初见王语嫣惊呼“神仙姐姐”一样，在那样炫目的美面前，你永远觉得自己是污秽不堪的俗物。

铉洙就是这样一见钟情地喜欢上了银洙，喜欢得只能选择远远地凝视，连目光都不敢接触。

默默地焦急而又束手无策。

直到她和好朋友雨植恋爱，直到她和雨植又分开。

就是他给她去送伞，就是他去公交站牌那等她，就是静静的夜晚两个人在一个单车上，银洙还是心情忐忑，嘴角嗫嚅，天啊，究竟要怎么开始？

我的爱神。

花犯没有一个开始是让我们心满意足的。

每个人都想拥有周杰伦的时光机或周星驰的月光宝盒，回首每件往事时，我们都有想推倒重来的阵阵冲动。

每个开始，我们都没来得及做出最好的准备。

换一个开始，我们的生命是不是会呈现另外一种风景？

我已经忘记了初次看这部电影的具体时间，只记得那又是一个冗长得无以排遣的下午。

我走进了网吧。

打开E盘的电影文件夹，随便选了部电影，然后双击——我们的青春便在一个仓促凌乱的夏日展开。

盛夏的天气总是那么晴朗。

阳光流水般地从头顶倾泻下来，铺洒在影片前半部的每一个外景。

树，街道，房屋，大巴，还有穿白裙子的女同学，都在悠扬的日光中明亮得几近刺目，让人不禁眯起眼睛，一阵阵精神恍惚。

回忆里，所有的青春往事都像是发生在这一阵阵迷乱的恍惚中。

1978年的夏天，铉洙转学来到了江南区的正文高中。

这个雄性荷尔蒙过剩的校园到处可见威权野蛮还有暴力的影子。

四处兜色情书刊的汉堡，欺负弱小的刺客，飞扬跋扈的学监，大摇大摆肆意体罚学生的教员，这个阳光灿烂的高中更像一个成人世界的寓言。

围墙外的人们还在把他们比作鲜艳纯洁的花朵，围墙里的他们却在躁动迷惘的成长中疼痛不堪，挣扎如一头困兽。

这里的他们包括那个校园里的每一个人，不仅仅是指铉洙，雨植，还有银洙。

不管选择哪个人做故事的主角，或者汉堡，或者刺客，或者学监，青春的时光一样会充斥着暴力，忧伤，压抑，迷惘，还有愤怒。

这个世界已经不是白雪公主和王子的幸福城堡，青春期的开始就是少年童话世界的谢幕。

身体的成长，内心的躁动，让一切父权偶像猝然崩塌。

青春最大的残酷不是群殴血拼，不是失恋心痛，而是发现了现实的可憎和成人的伪善。

孤独无助的青春期是搭在童年与成年，童话与梦魇之间的一条颤巍巍的独木桥，每个纯真少年向成年的迈进都是在经历一场近乎自焚的涅槃。

望海潮每个人的青春都是一枚注定要被融化而又拒绝融化的硬糖。

在力不从心的拒绝中单纯执拗而又无可奈何地层层销蚀。

雨植被学监群殴在地之后，在一片狼藉中选择了逃离。

没有和任何一个人告别，包括铉洙。

为了一个小小的自尊，轻狂少年已经有足够的理由离家出走，选择流浪。

雨植自此之后再没有出现在影片中，而我却莫名想起郑智化的《星星点灯》，画面之外，雨植那段或长或短的流浪该是怎样的蓬头垢面和酸楚不堪。

雨植走了，在传言中，雨植的出走变成了雨植和银洙的私奔。

雨植走后的正文高中混乱依旧，流水样的青春在聒噪的喧哗中一天天溜走。

铉洙一个人在学校里更加的苦闷和迷惘。

友情不存，爱情不复，亲情的温暖被更大的代沟所代替，每个青春期的人都曾这样绝望和无助。

“是的，我是个多余的人。

我已经没有梦想了。

没有要做和想做的事。

”被父亲训斥之后的铉洙夺门而出，站在布满夜雨的天台，几度想纵身一跳。

青春是一连串多米骨诺牌般的幻灭。

漫长的青春就一直在这梦想的坍塌声中踽踽独行，以桀骜不逊开始，以无力妥协告终。

如果这个可憎的世界是注定不能改变的，那么暴力就成了叛逆唯一的宣泄出口。

铉洙苦练双节棍良久，终于决定开始复仇。

那场天台上的群殴是我认为所有关乎青春的电影里最为经典无出其右的场景。

空阔的天台上撒满了夏日灿烂到炫目的阳光，在这晴朗的天气里，镜头里不再是静谧怡人的林荫道，不再是欢声笑语的单车，不再是清纯如天使般的少女，而是一场凌乱不堪的厮打。

铉洙象一头发疯的野兽，竭斯底里地舞着他的偶像最爱用的双节棍。

在打斗中，复仇失去了意义，这场厮打渐渐变成了铉洙忘我的宣泄，长期的压抑和愤怒变成铉洙一声声哽咽的嘶吼。

混战期间有个俯拍的画面，瘫倒在地的少年象散落一地的花瓣。

每个人的青春都在凋零。

教员匆忙赶来，遍体鳞伤地铉洙在走廊里旁若无人地蹒跚前行。

面无表情地铉洙心如死灰，用最后的力气把身边窗户上的玻璃打了个粉碎，竭斯底里地嚎叫出那句整部影片最让人疼痛的台词“草他妈韩国所有的高校！

”言毕，铉洙双眼俱湿，而屏幕外的我早已泪流满面。

这是青春最后的一发烟火，我赶紧抬头仰望那最璀璨的光亮。

有一瞬间，有一瞬间，短暂的烟火似乎把所有儿时的梦想都照亮。

一瞬间，烟火又熄了。

最不堪的疼痛已经过去，那是青春奋力的喷涌，也是青春华丽的谢幕。

午夜的昙花开了。

午夜的昙花又谢了。

戚氏海子，中国杰出的现代诗人，25岁山海关卧轨自杀。

科特·柯本（Kurt Cobain），美国著名摇滚歌手，27岁吞枪自杀。

谢尔盖·亚历山大罗维奇·叶赛宁，俄罗斯最后一个乡村诗人，30岁投缳自尽。

如果这个名单想要列得更长，那么下面的名字也可以加上：阮玲玉，张国荣，希尔维亚·普拉斯 。。。。。。

这些在最美的年华中选择离开的人们，是桀骜到底最硬的硬糖。

现实的社会是一汪泥沙俱下的浊流，每个人的青春都在沦陷。

说他们死于对生活的恐惧，毋宁说他们死于对这个现实世界的绝望；说他们死于创造力的衰竭，毋宁说他们死于对激情不复的拒绝和对艺术永恒的追求。

他们以死亡固守着坚硬的姿态，青春的硬糖涅磐为亿万年不腐的化石。

而选择四散逃生的我们却早已渐渐融化成一滩混水。

《马粥街残酷史》没有把故事的结尾演化成拒绝融化的风格，《阳光灿烂的日子》也没有。

在《马粥街残酷史》中，青春虽然最终也要谢幕，但还是不能忘却的纪念。

即使被定格在相册里，我们至少还在携带着前行。

而在《阳光灿烂的日子》中，躁动的青春最终却沦为多年后荣归故里的反衬，年少的美丽与哀愁已在喧闹喜庆的大团圆结局中被彻底遗忘。

两者相较，我还是更喜欢《马》的结尾。

在影片的结尾，感情的基调逐渐由惆怅哀伤变为坦然淡定，变为轻松乐观。

青春终于成为往事。

那个曾经让铉洙在影院里如痴如醉的李小龙如今也已经成为了历史。

电影院前竖起了《醉拳》的电影海报。

海报上成龙以一记醉拳的招牌动作宣告了李小龙时代的结束，一个新的动作片时代在《男儿当自强》的铿锵乐声中盛装而来。

电影院是影片的开头，又出现在了结尾。

终始之间，我们的偶像已变。

首尾的呼应不仅仅是为了一个完整的结构，而是弥漫了无限的象征意味。

我们最终都会从那个激情张扬桀骜不驯的李小龙时代走出来，成为这个泛娱乐化社会的下一个讨巧平庸的成龙。

青春期还没结束，我们已经不再崇拜英雄。

对成人社会的叛逆如今已变成了毕业招聘会上一张张惶恐不堪的表情。

我们收起李小龙睥睨的眼神，堆起成龙式讨巧的微笑。

我们吊上微亚，穿上戏服，念着俗滥空洞的对白，忖度着影院观众会喜欢怎样的花拳绣腿。

为了从这个世界攫取票房，我们已经开始对曾经愤怒鄙夷的一切作最大努力的融入和妥协。

铉洙还在崇拜着李小龙，而汉堡已经接受了新的偶像。

影院的售票窗口前排起了一队长龙，曾经残酷的青春在两人的戏谑争执中悄然退场。

留春令 导演这样处理一个青春的结束已经足够温情。

我们对已经远远遗落在照片或是日记本中的青春还能要求怎样。

“春风又吹红了花蕊 ，你已经也添了新岁。

”那纯净湛蓝的青春诗行如今早已苍老成断线的竹简斑驳不堪。

青春对我们而言更象是小学自然课上制作的那个蝴蝶标本，张开了翅膀，却困在了原地。

我们注定了要成为平凡的大多数，我们不是海子，也不是科特·柯本，我们不可能要求自己也象他们那样永远保持着决绝桀骜的姿态，一如既往，之死靡他，抵抗到底。

我们知道自己也曾疯狂热切和他们一样，已经足够；我们知道自己的青春也曾绚如夏花和他们一样，已经足够。

我们不可能永远年少轻狂，不可能永远愤怒叛逆，不可能永远象初象盛夏的树，象初春的河。

这部电影还有另外一个名字，叫《高校往事 1978》。

很多人在看完这部电影之后作评论时，总要谈及1978年韩国维新走入末期的时代背景，而我倒宁愿相信这只是一部关于青春，关于成长的作品，把它刻意拔高作社会政治寓言的解读，倒只是亵渎了它。

《马粥街残酷史》是柳河自编自导的一部作品，柳河出生于1963年，1978年的时候他正好是15岁，念高中。

“每个人的生命中都有无法忘怀的日子，对我来说，那是1978年的时候。

”影片开始铉洙这句倒叙的旁白，同时也是柳河自己深情的追忆。

柳河说，《马粥街残酷史》是他青春的自传。

而这又何尝不是我们的自传。

我们总能在影片中不断看到自己的影子，有如那只已成标本的青春蝴蝶一次次在记忆里的春天复活。

慢慢长大的我们最终会无可奈何的发现，我们曾经试图抵抗的一切，其实就是多年后的我们自己。

那个年代终究要过去，青春只是一场短暂的涨潮。

无论它曾经多么汹涌彭湃，多么汪洋滋肆，无论我们曾经多么坚定的相信这场潮涌会永远呼啸下去，潮涨总会潮落。

只是地月引力会在下个月引发又一场壮丽的潮汐，而我们青春的轮回却只有一次。

秋天来了，每个人都逃不过花谢的结局。

1968年世界上最明媚的夏天过后，旧金山的“花童”终会成为某个公司的小职员。

有轻狂的青春，没有轻狂的一代；有愤怒的青春，没有愤怒的一代；有垮掉的青春，没有垮掉的一代。

我们在无法阻挡的融化中成为我们曾经叛逆的这个社会的一分子，而下一批新鲜的硬糖，仍在拒绝融化。

日光之下无新事。

每个夏日刺目的阳光下，都有新的过剩躁动的荷尔蒙在飞。

马粥街是世界上每一条年轻人所在街道的名字，而马粥街的残酷史也依旧是他们每个人铭心刻骨的青春往事。

青春，永远都是残酷的。

看了16年前的马粥街残酷史。

又看了许多十多年前的“古老”影评。

也不知道现在已经是而立甚至是不惑的他们，还有没有时常在梦里想起过去的那段岁月。

在优等生恩珠的青春里，向往的是危险的爱情，但是当激情褪去，终将回归正轨。

在腼腆的模范生铉洙的青春里，喜欢是很难说出口的两个字。

陪伴已经是莫大的满足。

火树银花的绚烂后一片狼藉，而我站在这一站列车的终点站。

想念的是全部的好和全部的坏。

某种程度上的重合和带入让我想到。

在阳光灿烂的日子里，浑身冒着热气燃烧着的少年，是不会发现太阳和自己的炙热的。

当滚烫逐渐温热乃至冰凉，才会回想起那个炎热却温暖的夏天。

但再也回不去了就像排着队看醉拳的人们

这是“街头三部曲”中最为纯粹、最为圆满的一部，《卑劣街头》、《江南1970》都集中在暴力上，更多体现的是在韩国七十年代动乱的社会中黑道人物命运的悲哀，基调悲凉伤感，而此片更多的是怀念华和致敬，就如姜文《阳光灿烂的日子》的日子一样，对他们那个时代青春的缅怀，有爱情、友情，也有对教育体制的不满但又不得不低头，当然还有每个男孩都会有的李小龙英雄梦。

事先说好哈，这部电影有点闷，尽管如此，还是推荐女生们都去看。

为啥？

因为权相宇的身材实在太特么好了，可以舔屏一整年。

因为这部电影能让你明白，真正喜欢你的男生会怎样对你。

喜欢李小龙的贤洙，转学来到一所以混乱著称的男校。

在这里他认识了好友佑植。

在回家的公车上，遇到了心动女生恩珠。

接下来，就是贤洙对恩珠一场漫长的暗恋。

贤洙会为了看恩珠一眼，跑去恩珠的补习班，隔着玻璃看到恩珠笑了，他也跟着笑。

下雨天给人家送伞，跟在后面半条街，也没勇气上前说一句话。

恩珠突然转过来，他吓得也赶紧转身。

小心翼翼的试探对方是不是喜欢别的男生。

得到否定答案后，开心的像个傻子。

知道两个人有共同爱好，像中了彩票一样高兴。

对方随口说一句喜欢吉他，贤洙回家就开始苦练。

抓紧一切时间练。

就为了有一天，能给她唱一首歌。

能为她做所有能想到的事，就是不敢表白。

因为太喜欢了，生怕一句话没说好，把对方吓跑了，又怕一个眼神没给对，把对方惹恼了，但又总忍不住想要见面，担心离了自己的视线，被其他男生捷足先登。

你看，一个男生喜欢你的时候，满满都是怕。

一举一动都是小心翼翼。

把这个眼神圈起来，背会。

这是一个男生喜欢一个女生到骨子里时才有的眼神。

所以，一个男生天天撩你，多半是一个海王，广撒网，多敛鱼，然后择优而约之。

那种面对你时，超级自信，口若悬河，不断展示自己的，多半把你当成一个女粉，他不怕失去你，撩你不成功，大不了换下一个。

而真正喜欢你的人，是那种偷看你一百眼，都不敢上前搭一句话的人，为了跟你说一句话，要私底下斟酌一个礼拜的人。

是那种能为了你拼命而不是嘴上说说的人。

所以，判断一个男生是不是喜欢你很简单，看他对待你像对待女神？

还是像对待女粉？

是多用行动？

还是只靠一张嘴？

前者是真喜欢，后者是……自己体会。

【公众号：薇琪电影】

如果抛开男女主角长的优于常人，那么这部电影算作纪录片也未尝不可。

当然，除了戏剧性的天台约架事件之外，我想编剧兼导演的柳河只不过是像借整部电影之口，说出那句压抑内心已久的脏话！

不知道导演的童年和青春时期受到那个特殊时代的韩国学校多少影响，但是这种为了抒发胸臆而拍电影的做法让我完全看不到这个导演内心最终的指向和归属是什么。

举个全片最迷的bug，请问这个韩佳人出演的女学姐，在你的青春中到底扮演了什么角色？

难道说就因为在公车上多看了你一眼，就因为公交车上偶遇一个颜值神仙的少女，你的整个青春都因之改变了，我想这个理由无法让我信服。

韩佳人在电影里完全被塑造成一个水性杨花，摇摆不定的徒有其表的女孩子，而且完全没有对她的行为给出合理的动机。

跟同样写中学生生活、校园生活的电影，不要说无法企及《牯岭街少年杀人事件》，连其邻国的《坏孩子的天空》都无法比肩。

序

自从看了《热血高校》之后，一直对“校园暴力”这类电影情有独钟。

但并非所有的校园武斗题材都遵循“热血”与这一主题，若是回望现实，对更多人而言，这类青春多半是暗黑、压抑、恐惧和凄惨的，有时甚至叫人不忍目睹。

它就像是一个阴影、一个囚牢，企图控制你的记忆，禁锢你的人生，有的人能够一笑而过，但有的人却要用尽一生，才能够淡忘、摆脱。

我喜欢这类电影，是因为想借助艺术的方式回味曾经，去正视我那时拼命想要避开的东西。

我这一生乏善可陈，记忆中的青春没有多姿多彩，倒是有很多的遗憾，细碎地散落在小学、中学、大学的各个时段。

有时候看着这类电影，真能够引起那么一点儿共鸣。

昨晚看完了朋友推荐的电影《马粥街残酷史》，不是特别优秀，也说不上有多喜欢，但仍有感想，亟待抒发。

女孩追求浪漫爱情，内心炽热如火，但在这场恋爱上，她从始至终都只是一个局外人江恩珠完美具备少年们梦中情人应有的样子：外貌清纯美丽，性格热情开朗，举止优雅文静，学习成绩很好，浑身散发着一股书香味的文艺气质。

我很喜欢影片中的那句台词："那个雨夜，一个女孩跑来躲在我的伞下，我的心至今仍留在那个夜晚，那个时候我感觉我们心灵相通。

可她却爱上了别人，一个让她流泪的男孩。

心痛的是，我不能为她做什么。

她总让觉得整个世界已经终结，我宁愿把她就这样忘记，好像公车上那把伞一样。

”这是金贤洙给恩珠留下的信，信中的那个男生便是他的好友金佑值。

这是苦痛的决然，不知是如何的心碎，才写出了这段忧郁绝望的文字。

一开始，江恩珠倾慕的，是性格内敛的金贤洙，至于金佑值，按照金贤洙自己的说法：他品行不端。

比起不羁放纵、大胆非为的学渣金佑值，成绩优异、平静帅气的金贤洙，显然更要有吸引力。

可是，金佑值具备金贤洙所没有的东西：胆大主动。

那夜，一个男孩子淋着一夜的雨，站在女孩屋前，坚定地倾诉自己的爱意，手中的鲜血正止不住地往地上滴落。

女孩子被吓坏了，急忙将男孩邀请进了家。

对有的人来说，这是残忍，但对恩珠来说，这便是浪漫，因为有一个男孩，居然能够为了她做到这一步。

有的女孩天性里隐藏着对刺激的渴望，对于向来乖巧文静的恩珠来说，这种惊喜无法抵抗，因为回味过往，恩珠的人生一直平淡似水，若是有人为她献出炽热如火的心，她会惊慌失措、欣喜若狂，但这种刺激，如同吗啡，容易让人上瘾。

男孩借机对女孩倾诉爱意，此刻若要拒绝，实在于心不忍，从另一方面来说，她很感激和享受佑值为她所做的这一切。

于是情感被纯粹的感动主导，就在她的脑海中，产生了这么一个错觉：也许我能够改变金佑值，让他成为第二个金贤洙，这样便能够不留遗憾。

比起胆大奔放的佑值，金贤洙要显得木讷无趣太多，因为他循规蹈矩，无法像佑值那样通过制造小意外带来惊喜。

若情感需求得到一定满足，候选对象颜值上的差距，也并非不可填平。

至于那个对她一往情深的金贤洙，她只能深表遗憾，因为她不能同时爱两个人。

这让我想起来高校中的各种盛大表白现场，很多时候被表白者其实也没那么喜欢表白者，但盛情难却，在场的每个人都期望见证一段佳缘，众口一词地呼喊：在一起。

在此情此景之下，被表白者不想让大家失望，害怕自己会被戴上冷漠、保守、残酷的标签，很容易失去拒绝的勇气。

只要当事人意志不够坚定，即便是不喜欢的人，也会为了满足大家的期望，而假装高兴地说：我愿意。

当木已成舟，她们有时甚至还会强迫自己显得很感动，接受麻痹，欺骗自我，认定这是两情相悦的结果。

于是，一段并不合适的恋爱，就这么荒唐地诞生了。

真正的爱情，从来都不需要这么花里胡哨地演出，它更应该是真实、自然的，两人约会、牵手、接吻，一切都水到渠成，而不是揠苗助长。

江恩珠的情况也大抵类似，她被假象迷惑，天真地以为一个男孩既然能够为她付出这么多，也一定能够为她而改变。

但是，金佑值并没有那么在乎她，求爱也只是心血来潮，若是太快满足，很容易心生厌倦。

在恩珠所不知道的背后，佑值多次议论过她是婊子、骚货，这一点真正爱她的金贤洙最为清楚。

其实，佑值根本没那么喜欢恩珠。

金佑值看似有担当，可一旦经受考验，所谓的兄弟情能在顷刻间支离破碎也许看过这部电影的读者会觉得金佑值有担当、重感情，但从影片的镜头细节来看，金佑值并没有那么正派。

金佑值确实很有担当，班上同学遭受别班欺负时，会第一个站出来。

但在细想之下，会发现金佑值这样做，只是在捍卫自己的权威罢了——他自尊心很强，无法容忍身边的人走在自己前面。

金佑值初次追求恩珠的时候，是以失败告终。

在餐桌上，佑值失望地对金贤洙吐槽对方不解风情，还对恩珠进行了人格攻击，直言对方是婊子、很做作。

无论怎么看，都是一副对恩珠不再有任何兴趣的样子。

但佑值觉察到了金贤洙表情上的窃喜，发现原来他们才是两情相悦。

于是佑值嘴上鼓励，背地里却是展开了雷霆行动。

前文我也提到过，金佑值并不是真的喜欢恩珠，因此他的行为可以这样解读：佑值本就是抱着泡妞的目的去追恩珠，没想到对方态度冷淡，他本想放弃，但看到金贤洙对恩珠一往情深，再联想到恩珠对金贤洙的热情，顿时明白了自己失败的原因。

但他并不愿放手，因为金贤洙一直蒙受他的照顾，此时却在争夺恩珠这事上，走在了他的前面，这让他很没面子，甚至萌生嫉妒。

于是便对恩珠展开了更为猛烈的攻势，成功夺走了恩珠芳心，还以一个胜利者的姿态，在金贤洙面前大肆炫耀，声称自己如今有了女友管教，得好好学习、痛改前非才行，甚至厚颜无耻地邀请金贤洙去当他们的电灯泡。

虽然悲痛万分，但金贤洙还是接受现实，不再抱有念想；有趣的是，佑值此时也不再装模作样，态度180度大转变，责怪恩珠管得太多，语气满是嫌弃，甚至提出了分手——他们那时的甜蜜也许本就是演给金贤洙看的。

这一点，早在他们聚在一起吃饭时就可以看出：当恩珠对待自己和金贤洙态度截然不同时，佑值的脸色十分阴翳，与之前接受汉堡吹捧时的表情形成强烈反差。

此时受到冷落，他十分不快。

被甩的恩珠十分伤心，此后相当长的一段时间里，金贤洙都陪同在恩珠的身边，暖心安慰她。

但他并未觉得自己能够重拾旧爱，虽然很希望和恩珠交往，却仍理智地写下了那份决然的信。

佑值不知道这一切，在深深辜负了恩珠的感情后，目睹到被自己拆散的两人，似乎又重新走到了一起，很是不满。

这不是心碎与嫉妒，更像是自己的东西被人抢走了一般的愤怒，因此在金贤洙替恩珠偿还佑值送出的礼物后，他当着金贤洙的面，再次对恩珠进行人格侮辱。

佑值与恩珠与其说是爱情的长跑，倒不如说是和金贤洙竞争博弈的结果——从始至终，这场恋爱就和恩珠没什么关系，身为情侣的一方，却一直都是可怜的局外人。

看到这里，你还觉得佑值是重感情的人吗？

不过佑值本人从未自知，总以为自己很够哥们，认定在金贤洙转学的这段期间，一直都深受自己的保护。

从结果上来说，佑值这样想也没错，不过他的保护有时候并也并没有那么重要，因为他自己也会欺负同学。

佑值自视清高、看不起在班上贩卖黄书的汉堡，不顾及对方的感受，进行口头的侮辱，弄得汉堡在班上丢尽脸面。

而另一方面，又从中作梗、横刀夺爱，阻止金贤洙与恩珠相恋。

最终，他尝到了恶果，挨了金贤洙的拳头（影片中主角第一次出手打人，可见比起车宗勋等人，佑值当时要更为可恨），差点被曾经的小弟汉堡泼硫酸，大腿更是被戳伤。

当时的汉堡早已对佑值大感失望，投入了车宗勋的阵营。

打伤佑值后，他立马联系车宗勋。

得知机会来之不易，车宗勋在汉堡的带领下，来到班上，指名要和佑值在天台单挑，了断恩怨。

佑值是一个标准的武斗派，能够用拳头解决的事，他绝不会多嘴，但现在状态极为不佳，所以任由车宗勋挑衅，也不为所动。

可他有着非常明显的缺点：自尊心过强，极为自负。

车宗勋利用了这个弱点，嘲笑佑值是保姆的儿子。

这个方法十分凑效，佑值听完后，勃然大怒，立马同意了去天台。

佑值打架很厉害，即便负伤，一开始依旧能够压制住车宗勋，却因被人偷袭，导致局势发生改变，后期逐渐不敌，被车宗勋打趴在地上。

自此，佑值失去了在学校的威信。

这个结果，佑值很难接受，他一开始不愿接受车宗勋挑战，就是生怕自己状态不佳输给车宗勋，会很没面子；但是任由车宗勋侮辱自己是保姆的儿子，这更没面子；影片中，佑值多次强调过“会没面子”这四个字：一次金贤洙感叹面对学长的围殴，如果不反击就好了，佑值给了这个解释；另一次是解释隐瞒自己向恩珠求爱被拒的原因。

但佑值最终还是输在了面子上，此后愤然离学，但自尊心作祟，仍对金贤洙心有不满，带着并不爱的恩珠离家出走，据说是私奔，从此一无所踪。

与现实中最贴近的，还是车宗勋、汉堡这样的墙头草同为校园一霸的车宗勋和佑值不一样，虽然也爱面子，但没有这么强烈扭曲的自尊，为人圆滑无比，能屈能伸，暗中拉拢仇视佑值的汉堡，将他收为小弟。

在往常，面对佑值的威胁，他多次选择了退让。

即便自己身为纪律部，有着管理学生秩序的权力，却不敢踏入佑值的教室一步，包括找鸟蛋算账，也只是站在教室外放话。

只有在佑值不在场的时候，他才会进去，行使自己身为纪律部的职责。

而如今佑值已经“众叛亲离”，身体状态极为不佳，车宗勋便见缝插针，对佑值提出单挑。

当鸟蛋被开除、佑值也离开学校之后，金贤洙的班上失去了两大顶力柱，车宗勋没了任何阻碍，从此可以在金贤洙班上随心所欲。

他自己也得意地说：以后我要经常来这里玩。

汉堡的人设十分典型，他装腔作势，在初次认识金贤洙的时候，就对金贤洙炫耀自己的人脉，在迪斯科因为受到冷落，对搭讪失败的女孩出口成脏，甚至还动了手。

汉堡没有独立的能力，他习惯于依附他人。

给佑值当小弟的时候，致力于阿谀奉承，后来加入了车宗勋，也是一样的做派，当金佑值被车宗勋打倒后，他自以为自己出力不小，理应受到足够的重视与尊重，甚至要和车宗勋平起平坐。

汉堡就是这样：你给他一点儿面子，他就会无限放大，然后彻底失去自我定位的认知。

所以当车宗勋来势汹汹，要在他们班上揪出对他投掷牛奶的凶手时，汉堡作为劝阻者，表面劝架，实际在向同学炫耀自己的能耐，却没能把握尺度，称呼车宗勋为“小子”，俨然一副班级老大的姿态，结果遭到了车宗勋一伙人的毒打。

于是立马换了一副嘴脸，哀声求饶。

金贤洙是唯一纯情的爱慕者，但他的爱意与追求始终不得回报再来说说金贤洙。

他的家教严格保守，父亲不重视儿子的心理，一味采取强势手段，培养了儿子软弱怕事的性格。

当遇到威胁时，金贤洙也是一味采取退让妥协的态度。

直到几度三番被兄弟绿了，心爱的女孩也是不告而别，回到家还要受父亲的气。

他经历了打压、希望、失望、绝望的转变，在悲愤交加之下，内心极度失衡，最终懦弱被残酷取代。

影片最后一幕金贤洙与车宗勋决斗等人的镜头刻画得非常好，但自此之后，金贤洙也离了学，主角后续的性格转变并未有足够多的后续补充，因此显得有点完成度不够。

在医院内，金贤洙的父亲向车宗勋的母亲婉言道歉，为表诚意，七尺男儿，当众下跪。

这一刻，金贤洙的内心十分难受，对父亲，又多了几丝理解。

在夕阳下，父子两一前一后地走动，金贤洙对父亲说了一声“对不起”。

父亲这一次没有责怪，看到儿子淡然而真诚的道歉，他给了儿子一个平静的回头。

对儿子来说，父亲老了，对父亲来说，儿子长大了，此刻父子两终于和解，达成了某种心照不宣共识。

此后一路上虽不再言语，但他们对于彼此的理解，超越了以往的任何时候。

同样的，金贤洙又很纯情，他班上的男生们迷恋H色书刊，并且为此不惜给汉堡交纳借书费，唯独他对此较为抵触，即便汉堡免费送他，他也断然不要。

这样“干净”的男生，在追求爱情的时候，目的同样也很干净，不参杂任何杂质，给人的感觉非常阳光、真诚，恩珠最初就是因为这一点才迷恋上他。

可是，有情人最终还是不成眷属，得到恩珠芳心的人，是那个从来就不把恩珠当回事的校园一霸，这人偏偏还是自己的朋友。

每当金贤洙就要成功与恩珠相爱的时候，他总会插上一脚，如同搅屎棍一般，即便是此后不告永别，也非要拖上恩珠，最后一次破坏这对苦命恋人的感情，好让有情人不得眷属。

后来在公交车上，金贤洙再次与恩珠相遇，这一次他没有以往紧张与羞涩，举止冷静大度，如同绅士。

反观恩珠，也不知是否因为愧疚，不再像去年那般柔情似火，而是心事重重，面对金贤洙对她近来生活关切的问候，她避而不谈，选择了转移话题，此后金贤洙每次询问她的生活，她都是如此，说明她过得并不好。

她所宣称的自己在重读，也不知真假。

短暂的寒暄问暖后，她走下了公交车，其间深有不舍，含情回头，但短暂挣扎后，还是囿于现实，和金贤洙进行决然的道别，一句再见，在摇晃的车间显得异常凝重，也许这便是他们最后一次的相遇。

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