剧照
剧情介绍
詹妮弗（劳拉·邓恩 Laura Dern 饰）是一名纪录片制作人，她正在制作一档关于世界各地女性生活状况的纪录片。一天，詹妮弗意外的收到了母亲奈特（艾伦·波斯蒂恩 Ellen Burstyn 饰）的来电。奈特告诉詹妮弗，自己发现了她在13岁的时候写的日记，日记中记录了当时的詹妮弗和骑马教练G夫人（伊丽莎白·德比齐 Elizabeth Debicki 饰）以及跑步教练比尔（杰森·雷特 Jason Ritter 饰）在夏令营中一起度过的时光。 詹妮弗幼稚的记录暴露了一些让奈特感到非常不安的消息，在奈特，以及未婚夫马丁（科曼 Common 饰）的鼓励之下，詹妮弗决定找到G夫人和比尔，询问当时到底发声了什么事情。哪知道这个举动打开了詹妮弗记忆力紧锁的潘多拉魔盒。热播电视剧最新电影拳坛林戈：光荣殒落美国英雄科学杀人狂刻在书桌上的时光神曲奏界Polyphonica镜中女孩海扁王游侠笑传第二季租房惊魂X档案第九季德国好人替婚新娘一触即发第一季挑战者追逐野马重生之门冥海禁地朋友之间小主别闹龙门镇客栈雨树之国少女爱上姐姐2～二人的ELDER～功夫小将秋蝉葡萄架下的女神昨日之花破冰行动奥黛丽·恩肖的诅咒守望尘世第三季巴拉特
长篇影评
1 ) 美国版房思琪
去年26岁的台湾女作家林奕含自杀并留下遗作《房思琪的初恋乐园》，肥姐一直觉得这是一部很伟大的作品，无论从思想和文笔来说，它对女性自我的剖析让人觉得作者是挖心创作。
《信笺故事》是美国版房思琪，讲述了13岁的詹弗妮和长跑教练比尔的一段往事，是美国纪录片导演詹弗妮·福克斯根据自己被性侵的经历自编自导的。
年近50岁的詹弗妮是个大学教授兼纪录片导演，有个订婚三年的男友，有天她平静的生活被母亲寄来的快递打破，里面是詹妮弗少女时期写的东西，这些信件打开了她刻意尘封的往事，在母亲的追问下，詹妮弗努力回忆那年。
13岁的詹妮弗被父亲送到格拉夫人的马场练习骑马，一起的小伙伴有贝奇，弗兰妮，兼职工艾莉丝，马场里还有个叫比尔的中年男教练，他健壮温和，与格拉夫人有私情。
在小詹妮弗的记忆里，格拉夫人是她见过最漂亮的女人，高挑优雅，因此她无条件地信任格拉夫人。
父亲忙于生意，母亲被几个孩子和家务乱得团团转，没人注意到詹妮弗渴望逃离的心愿，每周星期五在格拉夫人与比尔那里，她找到了归属感，两个成人把她当作朋友，他们那种开放自由的态度让人着迷。
有人给女儿的忠告是：“那些看起来可以做你父亲或祖父的男人，其实并不会把你当女儿或孙女看待。
”詹妮弗把他们当作家长，他们把她看作猎物。
一次三人聚会，格拉夫人借口要回家做晚餐，把詹妮弗单独留在了比尔家里，比尔让她念诗，鼓励她，靠近她，引诱她……
其实詹妮弗并太不明白那一次次的抚摸、喘息、冲撞，意味着什么，但她还是愿意以这样的方式换取他们的友谊，直到她呕吐心烦到害怕，才鼓起勇气打电话给比尔和格伦夫人，说参加不了聚会，言语之间全是抱歉。
就像房思琪为老师口交之后说：“对不起。
”有一种功课做不好的感觉。
虽然也不是她的功课。
之后詹妮弗像换了一个人似的，交了许多男朋友，她一直把比尔当作初恋男友，爱好写作的她写下了这段经历，但以她当时的心智，下笔就是：“我拥有过一段完美的爱情，我遇到了两个让我着迷的人。
”
现在母亲评价说：“你就是被性侵了。
”詹妮弗的世界开始倾斜了，她自以为拥有的是独一无二的经历，却发现是令人作呕的现实，为什么偏偏是她？
可能因为贝奇拒绝了，弗兰妮太胖，而他们认定她什么都不会说才这样做。
詹弗妮开始四处寻访，她找到了贝奇、弗兰妮、艾莉丝、格伦夫人，当事人出于私心，避重就轻，不过足以让詹弗妮拼凑起当年的真相。
记忆总是不可靠的，詹弗妮以为13岁的自己足够成熟，照片里却是瘦弱可怜的样子；她明明记得在比尔家的第一晚壁炉很温暖，突然间火焰化为灰烬；她总是记不起那时自己说了什么，别人的话仍犹在耳边。
事隔四十年，詹妮弗每次亲热都仿佛重揭伤疤，而星期五、马这些名词也会勾起她不快的回忆。
时间愈合不了伤口，她的灵魂永远停留在了13岁。
可能导演是拍纪录片出身，影片风格冷静克制，叙事有条不紊，力图展现每个人的深层性格，但不想造成太明显的导向性。
詹妮弗最终接受被性侵的事实，母亲也为当年发现苗头但心存侥幸而道歉，至于格伦夫人与比尔，他们从来没有忏悔过，因此导演只能在假想的时空里和他们一一对话。
导演也让50岁的詹妮弗试图阻止13岁的她，但无济于事，因为那时她的家庭，她的状态都注定命有此劫。
再说说演员选角，扮演小詹弗妮的演员伊莎贝尔·内利瑟在镜头下不是丰盈或苍白的少女，她就完全是小孩样儿，这也许是导演的本意，被性侵的只是个孩子，而不是禽兽眼中早熟纯净的少女。
2 ) 当性侵儿童被包装成爱情
“青春期的女孩想迅速成为女人，于是有的人开始告诉她们，经历了性，你才真正成为女人。
”是的，观影时，会不由自主想起《房思琪的初恋乐园》，而这一切竟然是导演詹妮弗福克斯的亲身经历。
长大后成为一名电影人的她，选择将自己的这段经历拍成电影。
是什么样的故事？
媒体人詹妮弗探寻自己13岁的经历。
珍妮在马术夏令营里结识了马术教练G夫人和跑步教练比尔先生，从而被他们诱骗性侵的故事。
詹妮弗是如何被骗的？
13岁的詹妮弗在多子家中长大，被忽视被简单粗暴对待是她的生活常态。
正值青春期，詹妮弗渴望长大、独立，渴望自己做主，而教练比尔和G就恰恰利用了这一点。
他们不断地给詹妮弗制造错觉，让她觉得自己被信任、被重视、被分享秘密，被像大人一样对待，让她认为自己“是大人了，是女人了，可以做主自己的人生了”。
比尔则不断地示爱，制造爱情的假象，让13岁的詹妮弗真的以为自己在恋爱了，一步步地掉入陷阱。
为什么会被骗？
不只是因为年少无知、单纯可欺，还有必不可少的家庭要素。
詹妮弗来自多子家庭，虽然家境殷实，但父亲经商，母亲无暇照顾到每一个孩子，即使她对詹妮弗有明确的规矩，但那都是简单的，她从未有时间走进詹妮弗的内心过。
这个家庭的家长，只负担了孩子们的身体长大，但严重缺席了孩子们的心理成长。
当比尔取代G夫人来接詹妮弗走时，妈妈即使察觉到了不对劲，也只是告诉了爸爸，并未加阻拦，而爸爸也是轻松地认为没什么问题。
甚至外婆看到了比尔和詹妮弗吻别，也没有认真对待过那么不寻常的行为。
而比尔和G为什么对詹妮弗下手，也是因为这样的家庭关系，让他们可以大胆地给詹妮弗洗脑，让詹妮弗信任他们而不是父母，从心理上阻断詹妮弗与家庭的联系。
回忆房思琪呢，不也是如此？
房思琪的妈妈只看到女儿的学习，而看不到女儿，只看到名师，却看不到名师的不同寻常，正是她，一次次地将女儿推向火坑。
究竟是诱奸还是恋爱？
诱奸，利用金钱、物质或者其他手段，引诱妇女（包括幼女）与之发生性交的行为。
它与强奸的区别在于手段的不同，强奸是采用暴力胁迫，而诱奸在其成奸时，女性是表示同意的，但其同意是由于被欺骗和利诱，按其本质仍是违背女性的意志。
比尔四十多岁，是个成年人，他观察到詹妮弗在家中的被忽视，锁定了目标，不断地给詹妮弗洗脑，“你已经长大了，你是个有独立思想的女孩，你可以决定自己的人生。
”青春期女孩，正跃跃欲试向往独立，很吃这一套，觉得比尔很懂自己，很爱自己，很疼自己，于是心甘情愿褪去所有衣衫。
三十多年后，詹妮弗找到比尔，在众人面前，她问比尔：你不是称呼我是你的小女友吗？
比尔慌乱不堪，如果承认他真的爱詹妮弗，那他便是妥妥的性侵儿童，如果不承认，那他们当年就不是恋爱，他更是打着爱的幌子在诱奸未成年。
比尔不敢承认啊，因为他从一开始就知道自己是不对的，只是这爱的幌子欺骗了未成年女孩，也保护了比尔很多年。
美版的房思琪？
詹妮弗与房思琪相同的都是在未成年的时候被成年人侵犯。
不同的是，房思琪从一开始就是拒绝的、恶心的，在半信半疑中被强迫，而詹妮弗是被诱骗的，开始时是“心甘情愿”的，在一次次迷失中，渐渐开始拒绝，开始恶心，最终觉醒，痛下分手决心，自己跳出泥坑。
她们的命运也不同。
房思琪在短暂的人生中一直无法释怀，无法摆脱，噩梦缠身，虽然将自己的故事写了出来，但最终还是选择了离开。
而詹妮弗是将记忆封存起来，自欺欺人地认为自己不是受害者，自己那时候是在谈恋爱。
仿佛把记忆置换掉，就能保护自己不受伤害。
她成年后揭开谜底，也最终选择了直面人渣、当众揭穿其真面目的举动。
詹妮弗为什么不愿承认自己是受害者？
小时候的詹妮弗喜欢写作，也自豪于自己的写作，更乐于认为自己的与众不同，或者说青春期的孩子都喜欢认为自己有个性，与众不同。
詹妮弗很享受自己被比尔特别对待，被爱被呵护的感觉让她很有自信，甚至敢于在课堂上分享自己的故事。
当一个人感觉良好的时候，也是最容易出现错觉的时候。
这个时候的詹妮弗相信自己很特别，相信自己很有魅力，相信自己已经长大，有着其他同龄人无法企及的阅历和秘密。
这些都让詹妮弗兴奋。
即使她和比尔分手，电话那头比尔的哭泣和不舍，也让詹妮弗自大地认为自己是被需要的，被不舍得和被对方一直惦念的，这种心理上的满足感，让詹妮弗更加愿意相信那是爱，而不是伤害。
试想，如果詹妮弗一直认为那是伤害，自己是受害者，那么詹妮弗会以什么样的方式长大？
是的，我们很快会想到房思琪，沉重的、隐忍的、抑郁的，挫败感、无价值感将充斥她的一生。
但我们也看到，詹妮弗的一生狼狈不堪，她不断和不同的男人上床，一生都不愿意结婚。
人的自我保护本能触发，让房思琪选择将性侵美化为爱上老师，让詹妮弗选择将诱奸美化为成人必经的爱情，只有这样，她们才会欺骗到自己，那不是伤害，那是爱，才能活下去。
房思琪说，“想了这几天，我想出唯一的解决之道了，我不能只喜欢老师，我要爱上他。
”只有爱上对方，这段经历才有出路，才能被自己接受消化掉。
记忆是可靠的吗？
《你当像鸟飞往你的山》中塔拉追问过，记忆是对的吗？
她发现，同一件事情，她和别人的记忆不同。
所以，到底谁是对的？
到底记忆可不可靠？
长大后的詹妮弗也不断进行探寻和追问，她的记忆是对的吗？
她认为的爱情是真的吗？
13岁的自己的想法是对的吗？
越接近真相，记忆越吹弹可破。
记忆不就是来自事情发生当时的看法吗？
那只是当时的认知、情绪、思考的产物呀，是有局限性、偏颇度的。
在詹妮弗的回忆里，马场阳光明媚，G夫人优雅美丽，比尔先生和蔼可亲，她的爱情更是充满美好。
可任何一个成年人都能看出来，那两个披着人皮的狼在欺骗在诱奸在强奸。
为什么直到三十多年后才揭露真相？
我想说，她们那时无法面对，不是懦弱，是本能。
你可以说，直面挫折才是坚强啊，但当一个人没有足够的力量时，直面可能真的会摧毁她。
毕竟，那时她们都只是孩子啊。
而她们其实也并不懦弱。
林奕含写下了《房思琪的初恋乐园》将这段往事诉之于众。
而詹妮弗长大了，有了力量和勇气，有能力保护自己的时候，再去面对童年的这段经历，她也是理性的，是勇敢的，是坚强的。
这时的她，有能力去寻找其他的受害者，有能力去寻找真相，有能力去当众揭发，有能力去鄙视虚伪、唾弃犯罪，也同样选择了把经历拍成电影，展现在大众眼前。
至于犯罪行为为什么会发生，为什么被纵容，为什么直到三十多年后才揭露真相。
受害者本人、导演詹妮弗说：“我希望人们不仅仅就电影和电影所讲的故事展开讨论，还应该关注电影与他们生活的关联。
它只是个例，但我想它也连接着许多的创伤事件。
无论它是你或你亲友的经历，或是你在治愈创伤时该如何对自己来讲述故事。
”如何对自己讲述创伤故事？
成年后的詹妮弗不断寻访后，才把记忆拼凑完整，“我不是唯一受害者”。
而记忆即使不可靠，但剔除记忆并不容易，成年詹妮弗与13岁的詹妮不断对话、争辩，才一点点走近真相。
从《熔炉》、《嘉年华》、《房思琪的初恋乐园》到《信笺故事》，这些来源于真实发生的艺术作品，让我们汗毛倒竖，犯罪行为很可能就在我们身边，随时都有可能发生。
而它的发生又是那么悄然自然、难以觉察，坏人想要钻空子，实在太过轻松。
家庭、学校和社会不只是要警惕针对弱势群体的犯罪，我们也要看到，儿童成长过程中的心理关怀和性教育更是所有人都该正视和重视的问题。
3 ) 我想给你讲一个故事
导演的亲身经历，关于记忆的欺骗与重组，少女被诱骗失贞，但却以一个幸福的爱情故事来欺骗自己，成年后通过与小时候的自己对话，揭露伤口，和《房思琪的初恋乐园》一样，残酷中流露着心酸，导演在电影中设计48岁的女主角去劝阻13岁的自己，但可惜那时候渴望成长的她并没有听话，平静而又克制，最后当女主质问完坏人后，瘫坐在洗手间，小女主坐在她身旁，开始朗读13岁的她写的故事，也是一直围绕全片的话:我想给你讲一个故事，一段完美的爱情，我遇见了特别的两个人，使我沉迷的两个人，想象一个已婚女人，一个离异男人，重点在于，我是恋情的当事人之一，我很幸运和他们分享这一段感情。
4 ) 真相离童话偏差了35年的记忆。
Fiction allows you to fake your memory a tale, but documentary forces you to rebuild your memory into the truth. 年近半百才能接受commitment,经前性爱导致无法拥有小孩，多年以后都无法享受性爱没有orgasm，enough to make her a victim but far from enough to save her from the damaged soul.最后的对峙太精彩。
女主已经足够幸运，拥有一个富裕的家庭，关心她但有心无力事后追悔不已的妈妈，事业的追求，成年后如此支持理解她的男友，以及最重要的年幼但诚实的及时止损的身体，但即便如此都无法改变她是victim的事实。
What I learned from this tale is, never regard yourself special by others telling you.最后，整个故事最让我震惊的不是人渣还能功成名就，因为我知道这种巧舌如簧的人是受社会偏爱，也不是Mrs.G从受害者变成加害者，因为女主自己也曾睡过有妇之夫。
是女主母亲明明怀疑过被告知过那个kiss却未曾深究，是在这篇文章评语后老师不曾劝女主做个心理咨询，是那个人渣竟然在实施狩猎前读rumi的诗。
What a tale.
5 ) 关于「恋童癖」，你知道的还是太少
在追求性平等、多元、自由的时代，但对于恋童癖，全世界还是零容忍。
去年七月，林肯乐队主唱查斯特·贝宁顿自杀。
童年时，继父六年性侵，给他带来数十年抑郁。
在他人生第四十一个年头，要了命。
©林肯乐队主唱，查斯特·贝宁顿无法想象查斯特死时的内心，而那年恋童癖的罪恶，却清晰可循。
也如詹妮弗·福克斯。
13岁时，被恋童癖性侵，余生一直耿耿，庆幸是，她并没有被打倒。
四十多年后，直面梦魇，将那段苦难拍成了电影。
©[信笺故事]，导演自传电影，几封沉寂多年的信，詹妮弗回忆起来年少的黑暗往事，控诉当年的恋童癖恋童癖令人发指，身体创伤或许可以治愈，但在心理上，它是核辐射，毁掉人的一生。
正如今年七月，[银河护卫队]导演詹姆斯·古恩，因早年恋童癖言论遭迪士尼开除。
在追求性平等、多元、自由的时代，但对于恋童癖。
全世界，还是零容忍。
恋童，字面释义，对儿童会产生性冲动。
19世纪末，心理学家才明确定义，开始研究，但关于它的故事却能追溯到更早的从前。
©理查德·冯·克拉夫特·埃宾，维也纳心理学家，1896年在其编写的《性病态研究》一文中定义了恋童癖而在中国，春秋时期便有恋童的影子。
《诗经·卫风·芄兰》曾写：芄兰之支，童子佩觿。
虽则佩觿，能不我知。
容兮遂兮，垂带悸兮。
意思是，佩戴着饰品的童子，不解我风情，走起路来摇摇摆摆。
恋童意味十足。
©《诗经》，最早提及恋童元素的古籍古人非但不反感恋童，更是上流社会风气。
当时，人们管这叫“娈童之好”，特指对美少年的恋童，而在达官显贵之流中，充当“娈童”的，多是那些书童。
未成年人，明面是公子哥陪读，私下还负责解决生理需求。
《金瓶梅》里，西门庆有个书童叫张松，十五六岁，生得俊俏，西门官人也是爱的不得了。
©《金瓶梅》，西门庆至于女童，更为悲剧，由于寿命不比当今，为承担传宗之务，普遍还未成年，便嫁做人妇。
低龄化婚姻和“娈童之好”的盛行，恋童变得稀松平常。
而国内恋童之风萌芽那会，遥远的地中海沿岸，古希腊的恋童也粉墨登场。
其神话中，便有层出不穷的恋童故事，宙斯爱上美少年伽倪墨得斯，为占有他，将其劫到奥林匹斯山。
©伽倪墨得斯神话是群体意识的反映，且当时的雅典律法，性行为并无年龄拘束，大环境下，恋童蔚然成风。
甚至柏拉图在记录老师苏格拉底与文人政客宴饮的《会饮篇》中还提了这么一嘴——成年男子和少年之间是最高贵的爱，象征长者智慧和年轻美丽的结合。
©《会饮篇》后来，古希腊被罗马帝国吞并，恋童风潮顺势被初期的罗马帝国遗承。
©公元1世纪，古罗马沃伦杯，上面雕刻的是成年男子与未成年少男之间欢爱的场景可见，对于古人，恋童是常态，不是变态。
作为西方文明主要源头，古希腊算是给西方恋童癖开了个头。
至于国内的娈童风，唐朝时，被前来取经的日本僧侣空海一并学了去，其回国后，更名“御幼儿”，随后，风靡东瀛。
大抵也算助长了整个东亚的恋童气焰。
那么，恋童癖到底是天生，还是后天形成？
行为学家发现，恋童癖多为左撇子，智商上普遍低于常人，身材也是较大众矮小。
此外，科学家还发现，其大脑中“白质”要比正常人多出不少，而白质作用是负责在脑部各区域间传输信号。
这意味着，恋童癖要比正常人越容易兴奋。
尤其在面对儿童，正常人产生的是保护欲，而他们，则是性欲。
©恋童癖的大脑这些迹象表明，恋童癖很可能是与生俱来。
因此，2013年5月，美国精神病协会发布的第五版《精神疾病诊断与统计手册》中，尝试把恋童癖定义为性取向，前提条件是——其并未付诸实践。
©第五版《精神疾病诊断与统计手册》然而，该举措无疑是为恋童癖正名，手册出版后，舆论哗然，迫于压力，六个月后，协会将“性取向”改为“性偏好”。
也是由于其社会危害性太大，学者们也无有力证据佐证恋童癖为天生，只得将其锁在道德与法律的潘多拉盒子。
成因虽未摸清，但结合众多案例，专家将恋童癖划分成了三类。
最普遍的是固定型。
这类对成年人毫无兴趣，专挑熟人孩子下手，用买零食，带其玩耍与儿童建立友谊，最后，原形毕露。
类似的是[信笺故事]中的比尔，几番欲擒故纵，一步步让詹妮弗放下戒心，最终得逞。
©[信笺故事]的比尔第二种是回归型。
这种接近正常人，对成年人也会有兴趣，有过正常的恋爱史，社交和谐。
但由于某个巨大变故，导致性癖好失常，一时冲动，成为恋童癖。
[洛丽塔]里，大学教授亨伯特就是，少年时的初恋刻骨铭心，却因恋人早逝无疾而终，之后，对青春少女的情愫无法消磨。
©[洛丽塔]，亨伯特最后一种叫攻击型。
这种不但是恋童癖，还是施虐狂，兽欲发泄通过虐待实现，属于恋童癖中最畸形那类。
[神秘河]伊始，绑架十岁的戴夫，并性虐他的劫匪，便是典型。
©[神秘河]，劫匪性虐戴夫不论天生还是后天，又或是何种，未作奸犯科前，恋童癖或许只是“性偏好”。
而控制不住欲望的恋童癖犯，才是真正的过街老鼠。
全民唾弃，电影里的恋童癖犯也向来没有好下场。
正如影史上第一部恋童元素电影[M就是凶手]。
虽然30年代，舆论对恋童癖的口诛笔伐还不像如今这般激烈。
但弗里茨·朗在影片结尾，仍将这位虐杀女孩的连环杀手送上了审判庭。
©1931年，[M就是凶手]，虐杀小女孩的连环杀手M，攻击型恋童癖，算是银幕上第一个恋童癖而在05年的[水果硬糖]中，恋童癖更是成为萝莉的阶下囚，物理阉割算是开胃菜，精神摧残直入人心。
©[水果硬糖]，萝莉反虐恋童癖，可以说是最让人解气的恋童电影还有[七日复仇]。
女儿被恋童癖奸杀，抓捕后，法律并不能带来父亲心灵的救赎，只有亲自折磨血刃，才能泄心头恨。
©[七日复仇]中的恋童癖，被受害者父亲绑架，折磨了七天当然，这些恋童癖犯罪有应得，但在另种情境中，恋童癖却矛盾又争议。
还是[洛丽塔]，亨伯特是恋童癖，也是个痴情种。
为洛丽塔，亨伯特娶了不爱的女人，成为其继父，他并不胁迫洛丽塔，反而是用尽一切温柔讨好她，十几年如一日。
而洛丽塔对他始终只有厌恶，影片结尾，梦碎后怅然若失的亨伯特选择自杀。
他是恋童癖，却从未胁迫洛丽塔，甚至为爱执拗到付出生命，反倒让人唏嘘。
©[洛丽塔]，亨伯特驱车坠崖然后是[这个杀手不太冷]。
说是亲情，玛蒂尔达和里昂之间更像是爱情。
然而，始终无法将里昂和恋童癖对号入座，常年孑然的里昂，心中当藏匿着少年般的灵魂。
唯有这样，才能解释他克制又不惜性命的爱。
结尾，里昂闭上眼睛，玛蒂尔达怀抱花盆，他俩的爱早已过滤掉恋童的污垢。
©[这个杀手不太冷]，里昂和玛蒂尔达这是有争议的恋童癖，而[信笺故事]里的比尔则简单清晰。
不管他在年幼的詹妮弗面前如何伪装，那股鲜艳欲滴的恶心，仍是满溢银幕。
©[信笺故事]当然，比尔固然可恶，但电影里，家庭和社会的缺位，也是恋童癖得手的原因。
与其防患，不如防患于未然。
因此，孩子的性教育便显得弥足珍贵。
所以，为人父母，永远别嫌性教育太早，毕竟，恋童癖从来不会嫌孩子太小。
-作者/夭夭酒文章首发于微信公众号「破词儿」
6 ) 没有爽文结局是绝大部分人的常态
看完感觉有一点点压抑女主自己骗自己结局并没有看到坏人被惩戒555但是女主有很勇敢地跟他对峙了就很棒！
女主做了一个很棒的决定就是直接拒绝俩教练的恶行！
G夫人真的极度优雅和美丽，可是真的好恐怖。
一开始我还是很喜欢她的，看到后面真滴害怕。
女主主要是太缺乏爱/鼓励/关心和有效沟通了她的妈妈生了好多孩子，感觉都顾不过来。
一开始看女主小的时候，就感觉她有跟成人沟通的能力，跟同龄小孩应该聊不到一块去。
看完以后更加坚定地清醒地明白:✍不要因为感觉自己深陷深渊，就把希望寄托在别人身上。
他们可能会利用自己的恐惧实现他们想要实现的愿望，再包装成帮我们解决问题了。
✍性教育的问题什么时候开始都不早。
✍大人如果不能保证给到孩子足够的爱和足够耐心的沟通，就还是尽量别要孩子了吧真的。
孩子连自己的父母都没办法信任，你又能指望她去信任谁？
7 ) 请不要伤害 每一段孤单又脆弱的年少
好难过 心被揪着疼 谁都经历过青春懵懂， 但并不是每一段青春都与美好相联 成长中的少年敏感又孤独 渴望更多的“爱” 与关注饮鸩止渴 曾经不理解甚至责怪母亲的严苛与过度保护，但如今看来真的是感恩自己能够幸免于难 如果他日为人父母 必当尽全力守护他们左右 不至被孤独蚕食故事里Jenny在某一天突然拿起电话对Bill说不 但真实的世界中可怜的少女只会就此落入一层又一层更深的地狱 她厌恶自己 被那个人触碰过的身体 所以她自此以后与不同的男人上床 外国人 已婚男人 各式各样的人 她要借他们之手毁掉自己 这样才能说服自己 她是那个winner 而不是可怜的victim 48岁了 仍然孑然一身 触动到我的还有一处，作为pro的Jenny访问她的一位女学生第一次的经历 女孩面露羞涩 但仍不掩饰幸福的回忆说 是和她的男友 在甜蜜的17岁 他们青梅竹马 爱与痛交织出的初体验 是令人艳羡的 女孩陶醉的沉醉在过去的回忆 而Jenny的眼里发出寒冷逼人的目光 她被刺痛了 幻想的遮羞布被扯开 她只是那个承受poor girl abused by that disgusting guy 这部电影最绝的 就是切入角度 事情的真相的重现没有意义 故事里38岁的Jenny回到13岁的记忆中 共同经历那些难以启齿的时刻 自己只敢对自己坦诚 也只有自己最能接纳自己
8 ) 伤疤也可以是别致的纹身，但需要在千百次的自我抚摸以后！
电影所运用的蒙太奇手法让它在电影领域有一定地位，这其中的艺术感我尚不能完全领会，但对于这个故事，算是看明白了大意。
一个48岁的女人，回头去直面13岁时遭受的性侵，那种被自己、被父母、被对方所蒙蔽了，以为是爱情，以为自己掌握了主动权，以为自己没有受到的伤害。
年少时遭受性侵，对少男少女内心的伤害具体是哪一方面的呢？
美国不会像中国一样，有贞操观和名节这一点道德束缚，所以她们的伤害点在哪呢？
是不能享受美好的第一次所以对于性无法形成正确的观念？
还是未成年人对成年人的屈服？
还身心的双重崩塌吗？
伤害肯定是有的，而且很大，但是点在哪我尚未能完全明白。
女主角或许是本能地为了自保，所以选择了尘封和遗忘。
但那道疤永远隐藏在内心深处，越久越深也越是无法抹去，虽然多年后再去追溯，从世俗层面来说，并不能得到什么，也不能改变自己的人生，甚至按传中国传统的观念，反而会破坏自己的名声。
但她似乎被一种神奇的力量推动着，去面对这个事实，去抚摸自己的伤疤，这个过程是痛苦的，可这个结终究还是要自己去解开。
或许疤痕永远不能消失，但当你能平静地欣赏它时，它才能美得像蝴蝶！
对社会而言，这个举动是有极大的启迪意义的，我们应该如何对看待少女被性侵？
应该如何避免这类事件发生？
这是社会各方需要思考和优化的，导演本人根据自己的亲身经历拍了这部影片，可以说是做了一件非常伟大的事！
值得钦佩！
9 ) 记忆会出错，可是身体不会
有些好电影看完了之后还想再反复看好几遍，有些好电影看完一遍却再也不敢看第二遍《信笺故事》属于后者。
《信笺故事》是由詹妮弗·福克斯执导，讲述了女主角詹妮弗的妈妈偶然间发现了一封女儿40年前所写的信，信里揭露了詹妮弗13岁时与自己曾经的马术老师发生性关系亦或是被性侵害的往事的故事。
13岁，性侵害，看到这些关键词都让人心忍不住揪一下。
更可怕的是，这些事全都是真实的。
”本片根据詹妮弗·福克斯亲身经历改编，内含敏感题材，敬告观众，谨慎观看。
“这是电影片头一开始就打出的字幕，亲身经历，最可怕的四个字。
年近50岁的詹妮弗，是美国一位小有成就的纪录片导演，平日里她负责关于世界各地妇女生活的采访。
她扛着摄像机在各个城市奔走，她用镜头展现别的女人的故事。
可是看起来光鲜亮丽的她，也有一段黑暗的过往。
这是什么样个一个故事？
詹妮弗说：“我想要以一些美好的事来开始这个故事。
我遇到了两个特别的人，两个使我深深沉迷的人。
想象一下，一个已婚女人和一个离异男人，在亲密的友谊中分享他们的生活，用他们的灵魂彼此相爱......然而他们的身体却没有融为一体。
重点在于，我也参与其中。
我是如此幸运可以见证他们的爱情。
”听起来似乎很讽刺，一个关于性侵的故事竟然被伪装成了美好的爱情。
可悲的是，在詹妮弗的记忆里，曾经以为，那就是爱。
13岁的暑假，詹妮弗参加了马术训练营她的马术老师简有着完美傲人的身材，一颦一簇尽显成熟女人的韵味；她的体能老师比尔有着强健的体魄，性感的肉体，充满着男性荷尔蒙的魅力。
这两个成人使得当时年幼的詹妮弗沉迷，并且在那之后的很长一段时间，她都认为，那是一段恋爱关系，比尔是她的第一任男朋友。
可是记忆是会出错的。
记忆中的詹妮弗自己，个人长得和成人一般高，长相成熟，发育完好。
可是真实的自己，却还是懵懂的孩童相貌，眼神单纯无邪。
在发现了詹妮弗四十年前的日记后，母亲焦急得给她打着电话，询问她那段关系究竟是什么詹妮弗的只记得当自己是个孩子的时候，沉迷于改变自己，但是她已经不记得自己是如何改变的了，或者说，她不记得曾经的自己了于是詹妮弗打开了自己的相册，开始回想起这段封存的记忆。
童年时父母无尽的争吵和父母对自己的忽视使得詹妮弗把自己的教练当作唯一可以倾诉的心灵导师。
而比尔也正是利用这一点，一步一步，欺骗、伤害詹妮弗。
他告诉詹妮弗，不要恨父母，要可怜他们。
因为他们无法像你一样，勇敢的面对生活，他们没有办法接受你变成一个女人。
那天晚上，比尔提议让詹妮弗留在自己家中“詹妮弗，你真的很特别。
你很成熟，我想把你从那些愚蠢的年轻男孩那里拯救出来。
”比尔用这样伪君子的恶心话语，引导着让詹妮弗和自己发生关系。
詹妮弗照做了，那时的她以为只要脱了衣服就可以变得与众不同，变得比别人成熟。
比尔就是这样利用孩童的天真，实施了性侵。
别人觉得詹妮弗是受害者，可她自己不那么认为，她认为自己不是受害者，她拥有的是独一无二的。
她觉得自己拥有比尔的爱。
“他爱我，他哭了。
”可是事实真的如此吗？
比尔是一个比詹妮弗大三十岁的离异男人，他是成年人，他懂什么是爱，而孩子，根本不懂。
40年后已然成熟的詹妮弗开始怀疑起这段关系，他想找到比尔，知道他现在过得如何，也想确定，那是不是爱。
即使詹妮弗可能已经清楚这段关系的本质，可是当别人问起她是否被性侵的时候，她想了想，只说了句，是发生了关系。
比强奸更可怕的是诱奸，利用少女的不成熟不懂事，实行性侵害，并且让她以为这是恋爱，不会告发他。
多年以后的比尔功成名就，站在领奖台上接受千万人鼓掌，没有人知道他的内心有多龌龊，干过多少肮脏事。
记忆也许会出错，可是身体不会，詹妮弗记得自己在每次和比尔发生关系后都会呕吐。
她的身体在告诉她，意识不愿接受这件事。
于是，经过一层一层记忆的探寻，被美化过的记忆终于露出了千疮百孔的躯壳詹妮弗明白了也承认了，她是个受害者。
她找到比尔和她对峙“不知道吗，你不记得每次做爱后我都呕吐不止吗？
”“你记得你称我为你的小女友吗？
”比尔都知道，也都记得，他是个成年人，他知道自己在犯罪，却还冠冕堂皇的把过错归咎于詹妮弗自己的没有信仰。
他比《熔炉》里的校长更恶心，他让詹妮弗在之后长达四十年的岁月里都相信他的谎言，相信被包装成爱的性侵事实。
这段记忆还给詹妮弗带来了潜移默化的伤害她不断地和不同的男人上床，她不相信婚姻，因为比尔曾告诉过她不要结婚这个故事，太像之前轰动一时的台湾女作家林奕含自杀的事了。
林奕含用了自己最擅长的文字试图合理化一个少女被老师诱奸的事。
一个十三岁的少女对自己的老师产生了爱慕之情，老师却说“爱我的方式是将阳具塞进十三岁的我嘴里”她写下了《房思琪的初恋乐园》，听起来是个美好的初恋故事，却隐藏着无比惨痛的往事。
在写完这个故事以后，她就自杀了，我们难以想象被性侵少女的内心有多煎熬和痛苦。
还好，詹妮弗鼓起了勇气对所有人说出了这个故事。
女孩，你真的成熟了，你现在是个非常优秀的导演了；詹妮弗曾经是个纪录片导演，可是在这部电影里，你很难看到纪录片导演的特点和特色。
她用相当成熟的叙事技巧一层一层揭开事实的真相，性侵题材的电影其实并不少见，可是能够用第一人称视角还原被侵害者真实的内心世界，《信笺故事》做得非常好。
电影中大小主角的跨时空对话，40年后主角的再次呕吐，更是让人感受到强烈的冲击最后感谢詹妮弗·福克斯的勇敢，让我们能看到这样真实却残忍的电影希望所有的性侵者都能受到惩罚，所有的少女都能健康成长。
10 ) 如何才能看上去不那么像，一个受害者
如何才能看上去不那么像一个受害者，不是向他们证明而是朝自己证实，这一头衔的肤浅和片面，我将改写我的年龄以使我与你并肩，修正记忆的形状，以使它们如此自然而顺畅如同你的身体进入我的爱是最好的润滑剂而使疼痛不再那样疼痛而我还要骑在你的身上发出痛快的呻吟少女是那该死的引诱，眼神过于澄澈而皮肤落满雪我要如何不等于受害者或等于，都是不恰当的好像它们只源于一个决定或者表情，在过去现在，和将来一副锈迹斑斑的铁链锁住了身体
记忆会点燃壁炉里没有燃烧的木柴，美化他在你身体上的抚摸，因而忘记那天室内的寒冷，忽略分享到的并不是爱情。要如何告诉十三岁的自己，你不是主人公，你是受害者。有很多和你一样的女孩，以爱之名遭遇苟且之径。信笺上没有编造的故事，只有哄骗的记忆，揭开旧日伤疤更残忍，还是沉溺被爱漩涡更痛苦。
冗长的无聊故事，几十年后才发现自己被性侵，不是真爱，这是后知后觉到何种地步了？我其实就一个问题，如果这个女的真以三十多年前的遭遇控告她教练，教练是不是要受刑？豆瓣居然把这部电影打分在8.0以上，是因为最近流行的me too运动吗？
手法好特别，人生真复杂。
简介写清楚点行不早知道是这样的故事我就不看了臭不要脸的恋童癖
ltp去死啊
略過。
和带有控诉性质的同类题材相比，本片更多的是被当事人的主观情绪所牵引，包括对记忆的选择性遗忘以及对受害者身份的抵触，同时又有一种渴望确认自己真实情感的需求，所以在片中我们经常会看到成人自己与儿童自己的对话，那种强烈的左右拉扯最终撕破了虚伪的爱情外衣，露出性侵的真相，惨烈而警示。
没有太多直面的对垒，回忆的色调都显得好像温情脉脉，却让人不寒而栗。
不喜欢。
叙事结构很棒，跨时空剪辑，一点点地回忆，将其解构、审视、觉醒。唉，这个社会终究还是帮“比尔”太多，他们又是如此懂得女孩的心理。
冗长且不悦
6/10。没什么感觉，可能房思琪的小说对我触动太大了。除去故事，拍摄手法也一般。可贵的是没有歇斯底里。
由旧信串联的现实、回忆、幻想的叙事方式对于这个内容的故事挺适合，但是这个故事是真人真事，编导就是当事人，却用这种花哨的形式对记忆进行追根溯源会不会反倒减弱故事张力？
在由真实与虚构共同编著的《信笺故事》里，读者和作家都无法游回彼岸上去求证所谓最初的真相。所幸这部自传体作品没有依据那些35年前创造的文字而作出“MeToo”式判断或结论，影片从众多叙述中紧扣“MeWhy”这一核心议题深度的探讨，扎进自身历史长河里不断追问反思的女主最终在坚实的此岸找到了答案。
你也许可以催眠自己不去想男人是如何戕害你，却始终不明白为什么有女人也要为他们递上锁链，在你的记忆里吐出冷漠的烟雾，遮掩着自己同样伤痕累累的身体。
时间线交叉，穿越对话都使电影看起来费力而无趣，故作高深吗？难道只有看到30多年前自己写的信才能回想起来吗？毕竟是第一次，而且因此变成滥交女，自己心里没数吗？
花了很长的篇幅去解释小女孩的想法，但还是很难共情。和剧中人对话也不甚高明。配乐很吵。
这么多年的我伤痛，在他面前就是个笑话。It was you! You deceived yourself, not me! 这才是师生恋最可恶的地方，利用幼年的无知去赢得存在感，去赢得所谓的爱。小姑娘的invisible，最终都会找到出口的。
不从性侵中走出 就被性侵吞没
少女被性侵的题材表现的比较有创意，通过中年与童年平行对比，不断闪回，挖掘真相，主人公在精神首创后不断美化被强奸的回忆，拒绝承认真相，最后一点点找到自我。但有趣的点是回忆中过的小女孩还停留在那个小说虚拟的世界里，认为自己有不可剥夺的美好回忆，尤其是那个扮猪吃老虎的女教师十分有魅力，实际上是男教师猥亵女童的帮凶，冷酷无情的协同作案，这让恶有了更深层的复杂性。回忆中的少女仿佛有了自主意识，更能深切体会到童年受到伤害也得到了某种慰藉，这侧面印证了创伤的无法痊愈。不错的女性视角电影，稍显拖沓。