两位穿着同样内衣的女子

病態極端歇斯底里。就「長不大的女孩」的概念而言，確實是個鮮被呈現的形象。但在人設和選角上存在問題。女兒予人的視覺初印象像高中生，且其年近三十，卻仍遭遇職場社會化困境與家暴危機，欠缺說服力。或許25歲上下更合適。尤其事件起於女兒疑似被母親「謀殺」，這種被威脅感與反抗力，和青少年是截然不同的。內衣（內褲）（包括月經）顯然是編導希望運用的意象，未出現在英文片名和影展中文片名中略顯可惜，但在片中出現的次數也多得有些刻意。歸根結底，還是這段極度互傷無解的母女關係缺乏一個具可信度的原點，它不必然要有個歸因，也可以理解女兒對道歉的執念，但倘若戲劇化的強烈情節只是一再擺盪於情緒的宣洩、控訴、追責，也只會讓觀眾陷於無出口的情緒漩渦，甚至和那名略有曖昧的女同事一樣無力，而對於片長所施予的壓抑冗長，感到愈加不耐。

这样的母亲真的让人非常无力

有一版海报里面特别注意将词分开来了，我猜测对应的是不是两位，穿着，同样内衣，女子。故事里的主角是一对母女的，然而标题用的是女子，因为在这其中，两位女子之间存在矛盾的远不止这一对母女。内衣是贴身的，内在的，也是羞耻的，难以言说的。而同样的，却不仅仅只是内衣的样式和大小，还有困境、痛苦、愤怒，不悯、无力、迷茫和被迫的选择。

“你心里堆积的坏情绪全倒在我身上，我怎么办？” “你也生个女儿呗。”

关于「坏母亲」，非常值得拍的题材，东亚母女「柔情史」里其实往往是没有一丝「柔情」可言，有的只是父权结构性悲剧的层层代代的传导。两位穿着同样内衣的女子，即女儿是母亲为了转嫁自身的创伤而制造出的发泄人偶，是被母亲打扮成同一模样的替身，每一代的母女在相同的结构里转来转去，影片也很直接地告诉你她们谁也出不去，谁也无法将这种依附共生的有毒情感需求移植到其他社会关系中。可惜本片有点过于 melodramatic，虽然我觉得在呈现这一主题时歇斯底里是真实且必要的，但当电影感不足却情节感十足时，给人的观感就很不好，表达的力度会大打折扣。

#2022台北電影節

三星半，很好的题目，电影气质也很好，聚焦也很到位，文本性很强，但是太折磨人了，最后停留在一个相对暧昧的故事，两个人物差半步成角。

有些母亲实际上是厌女的 他们恨不得自己胯下生出的是个男宝 「你把你的坏情绪撒到我身上，那我怎么办？—你也生个女儿就好了」

选购自己的内衣才真正独立

一对处于恶劣共生关系的母女，彼此憎恨又互相依赖，独自面对外部世界时才发现自己的脆弱其实更大。但回头路是没有的，必须自己去面对一个人的新生活。

几名女演员演的极好，在日常戏份中甚至演出了很强的力量感。一段扭曲的刺痛的复杂的但拍出来又能让人理解的母女关系，致郁又窒息，如果处在心情不好时最好不要观看。

恰如片名 这两个女子有点默契但不太多 两人关系不陌生倒也不熟悉 喜欢停电那一幕 黑暗是个好借口 仿佛借酒吐真言

十分压抑，十分沉闷，比摆脱不了母亲相比，永远不相信自己值得被爱更恐怖（2025.03.14韩国文化院）

对东亚威权家长制的清算，不知道戳到谁的脊梁骨了。看的时候是真的让人窒息。

故事性一般，演技可以。女主好可怜，但凡经济独立就能逃脱原生家庭了啊（不过赚钱真的好难...）ps.在同事身上看到了大部分cn人的人生，不停地准备各种考试，为什么这么难啊。

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很痛苦的母女情感。停电后洗澡的那段。视角转换，消失掉的人格。母亲没有杀掉她，却杀死了她的人格。几年的春潮是三代人两对母女的故事，光亮尚在，宛若春潮。看完这一部，更像是永远停电的房间。

好痛苦……

共享内衣在韩国母女中并不罕见，包括导演自己。这现象本身就是某种亲密的症候--没有距离也就没有尊重，人格的无法独立是家庭悲剧的源头。一个母亲无法向女儿道歉，因为她感到自身也是受害者。当女儿问妈妈你爱不爱我时，母亲报以歇斯底里的悲怆怪笑，因为现实的苦难中没有爱的余地，思索爱也已成为抽象的奢侈。这是人类关系的复杂范本。一部毕业作品拍到这个水平，后生可畏。这是韩国影坛的幸运。

每个人表情都那么麻木，那么疲惫她根本也不觉得自己有错，道歉了又怎么样呢收拾好自己吧，大家都一团乱，谁能负担起你的重量呢