古墓迷途

刚看到这个影片的名字以为是一部恐怖片，没想到是一部穿越的战争片，而且还是中文配音的。

穿越在目前的网络小说比较热门的题材却没有这部电影穿越的有深度。

一般的穿越题材都是小人物穿越到过去而改写历史的进程或变成大人物，而本片按照现今的标准而论是失败的穿越，没有得到现实的好处，历史没有被修改，美人被炸死，小人物还是小人物，除了一个烟盒外没带回来什么有价值的物品。

只不过心灵经过洗礼而有所改变。

这是部反战片，对现今在俄国兴起的新纳粹党是个反讽，对于没有经历战争的一代人对于战争还有某些浪漫的想法，而真正的战争是残酷的，值得一提的是当前苏联的士兵以正义的姿态冲锋杀敌时高喊乌拉为斯大而战时，我不禁想到这些鲜活的生命为了维护这样一个暴君而流血牺牲与对方阵地的那些德国兵没有本质的区别。

战争没有胜者。

这一阵儿看了几部有特色的反战片《兄弟》《大兵小将》在这里推荐一下.

豆瓣的一帮土逼！

这么好的片子，居然打这么低分，还有评论又扯到什么政治，你们他妈除了政治，脑袋里面就不能有点其他的？

俄国人擅长讲故事，《古墓迷途》的故事就讲得精彩。

俄国人很会拍电影，老一代中国电影人，第二代中国电影人无疑都深受俄国电影的影响。

轮到中国第三代或者第四代台上的电影人表演的时候，俄国电影人的痕迹不知不觉地少了许多。

笔者看过的俄国人（前苏联）的电影比如《乡村女教师》瓦尔瓦娜，塑造的是唯美主义与奉献精神；《这里的黎明静悄悄》还是爱国主义与唯美主义的故事。

《古墓迷途》依旧是爱国主义的翻版。

不要希望中国的电影人也能讲这些故事，并不是中国的电影人不够刻苦或者聪明，而是中国电影人没有这样的文化环境。

俄国沙皇彼得大帝为了民族扩张，微服出征到瑞典学习造船技术，他的身份是造船工人；中国皇帝微服出访尽干的是寻花问柳，或者干的是本来在朝廷上应该做好而没有做好的事情。

轮到俄国人讲故事的时候，有很多高手，果戈理、托尔斯泰、契柯夫-中国有这样级别的高手吗？

至于中国的电影人，就更是不能奢望啊！

这就是为什么中国电影的最好境界是搞笑片的原因，世界上哪有贺岁片这样的文化，但中国有，这就是故事后面的故事。

很想知道是进口影片哪个部门的“神人”给本片取了这么一个糟糕的译名，让人还以为是部类似《古墓丽影》的冒险动作类影片，实际上却是一部穿越题材的战争片。

不禁怀疑取名的人在审片时没准只看了前20分钟就睡着了，直到影片结束才醒来，于是只能根据前20分钟的剧情随便起了这么个名字。

其实影片不仅跟“古墓”关系不大，说“迷途”也比较牵强，还不如叫《重返二战》更能体现影片穿越和战争这两大核心元素。

内地引进版124分钟的时长甚至比俄罗斯原版还多出了14分钟，因而让影片有足够的时间来充分铺排剧情，细致刻画角色，展现丰富的战争场面，寓教于乐的鲜明意图完全可以将本片看做是一部俄罗斯的主旋律大片。

但凡拍摄穿越戏，能否找到一个足够说服观众的“穿越”理由，在观众心中建立“穿越”的合理性，体现着导演和编剧智商的高下。

比较常见的穿越方式有两种，一种是科幻穿越，就是通过启动某种科学装置或者经历某种科学现象而引发穿越，比如《回到未来》三部曲、《重返中世纪》等影片；另一种是奇幻穿越，就是通过某种超自然的方式实现穿越，比如《蝴蝶效应》、《重返十七岁》等等。

很明显，前一种“穿越”的合理性比后一种更强，因为时空穿梭正是作为一个科幻概念才在几十年间流行开来，通过科幻的方式来实现穿越自然更容易被观众接受。

而奇幻穿越就显得有点“无厘头”，五花八门什么样的方式都有，效果则有好有差，像《蝴蝶效应》里面的意念穿越给人带来别开生面的新鲜感自然是好，像《重返十七岁》那样主人公随随便便掉进河里就回到高中时代，跑出球员通道就返回现代的设计自然是差。

很明显，奇幻穿越在营造合理性上，比科幻穿越要花更大的功夫。

具体到《古墓迷途》这部影片，四个不务正业，以挖掘贩卖二战遗物为生的俄罗斯青年，在挖掘一处斯大林格勒保卫战遗址时，突然穿越到当年炮火连天的战场，无疑是属于奇幻穿越，导演在营造合理性上的细致铺垫和巧妙设计值得称道。

首先用充满神秘气息的战场遗址和当年战士留下的信件渲染历史感，随后保险箱中赫然出现他们四人的士兵证，让他们以为出现了幻觉，算是正式开启了穿越的大门，悬念感和神秘感大增，然后心神不宁的四人跳入湖水中想要清醒一下，此时恐怕大多数观众都能猜到剧情要在此处发生转折了。

导演也在此处巧妙地通过色调的转换，向观众暗示穿越已经发生，他们跳进湖中时还是一派阳光明媚的景象，等到重新从水中把头抬起，周围的环境立刻变得肃杀阴冷，还下起了雨，远处炮声隆隆，近处子弹呼啸而过，实现穿越的气氛营造得很到位。

而现实中给他们送牛奶的老奶奶，向他们提出的寻找当年儿子遗物的请求，则为他们将来穿越回现代设置了任务条件，做了必要的铺垫。

《古墓迷途》体现了苏联和俄罗斯传统故事片剧情扎实、叙事稳健、角色鲜明等优点，对吸引眼球的战争戏和爱情戏更是不惜笔墨、大力渲染。

四个毫无责任感、自私自利的年轻人，经受炮火洗礼，在身边苏军战士献身精神的感召下，最终重新认识自我，抛开恐惧为保家卫国冲锋陷阵，影片通过一系列事件将他们的性格转变描绘得层次分明。

四个人一开始只想通过湖水穿越回去，在战斗中只顾躲藏逃命，老大士对他们的关怀维护以及同战友们聚会谈心，首先增强了他们的身份认同感。

接着在执行抓舌头任务中，老大士为了掩护他们壮烈牺牲，进一步让他们受到了灵魂上的触动。

后来四人被德军抓住后，送牛奶的老奶奶的儿子又以死掩护他们从地道逃离，再加上男主角深爱的女护士不愿离开战场，要与战士们生死与共，这些最终让四人实现彻底转变，冒着随时丧命无法回去的危险，展开列宁格勒大反攻的一战，角色心态转变的合理性具有充分的说服力。

战争场面自然是吸引观众的一大商业元素，本片继承了苏联电影擅长拍战争戏的优点，场面逼真、震撼，碉堡、飞机、坦克、大炮、狙击枪等各种战场环境和武器展现得十分丰富，防守、进攻等不同的战斗场面也比较多样，尤其是十多分钟的结尾大战看得尤其让人过瘾。

也许是导演明白四个主角都是男性，再加上又是战争题材，会让影片的受众群比较局限于男性观众，于是专门在片中加入一位漂亮的苏军女护士，同男主角等人产生多角的情感纠葛，上演一幕幕浪漫爱情戏，从而缓解本片过于严肃的氛围，给剧情增加柔性因子，扩充商业卖点。

要说战争片里出现漂亮的女战士，也算是苏联影片的“光荣传统”了，本片中扮演女护士的叶卡特琳娜·克里莫娃仿佛是苏菲·玛索和凯瑟琳·泽塔-琼斯的合体，身材相貌都十分养眼。

特别要提醒大家注意的是，本片还继承了苏联文艺片女演员的“露点”传统，女护士同男主角在结尾大战前的一场亲热戏中，你不用瞪大眼睛就能发现“惊喜”，就像我上面说的那样，审片的人此时肯定睡着了。

此外，影片的笑料和轻松情节的设计也很到位，有效地调节和丰富着剧情氛围和节奏，四个人总想通过湖水回到现代，结果不得其法，赤条条地在湖里游来游去，总是被人看成被炮火震得精神失常，衣不蔽体的样子十分好笑。

他们的“穿越”身份也能提供不少笑料，动不动就跟人讲未来怎么样，战争胜利了等等，还用未来发生的苏联成就来泡妞，吸引女护士注意力，都能带来轻松的氛围，特别是在战士们聚会表演时，用现代的说唱流行乐来演绎传统歌曲，制造欢乐气氛，让人看起来趣味性十足。

之所以说本片是部俄罗斯的主旋律大片，是因为在诸多商业元素之下，导演力求通过影片告诫当代俄罗斯青年树立正确的价值观和人生观，用革命前辈牺牲奉献精神的“大”反衬出在当代年轻人在金钱社会中自私自利的“小”来。

影片尤其对俄罗斯打着种族主义旗号的“光头党”进行了毫不留情的嘲讽和批判，四个青年中的一个就是个标准的“光头党”，他竟然会认为当年斯大林应该跟希特勒和谈联手征服世界，并在自己的胳膊上纹上纳粹的“卐字符”，完全没有意识到自己是在继承当年侵略者的“遗志”。

于是，在苏德交锋的战场上，他真切感受到了自己作为光头党的荒谬和无知，彻底地转变了思想，也就有了结尾回到现实后，他用尖利的石块把胳膊上的“卐字符”刮掉的毅然决然的举动。

影片的最后一个镜头是，经历过战场劫后余生的四个人回到他们常去的大街上，看到一群跟他们一样玩世不恭、迷失人生的年轻人和光头党，仿佛就是在看以前的自己，导演在此处的通过对比，让观看影片的俄国年轻人自我反思的用意不言自明。

当然，《古墓迷途》也并非到处是优点，好得不得了的影片，如果真是这样的话，早应该像《第九连》、《守夜人》那样拥有世界知名度了，不至于都上映了许多人还根本没听说这片。

本片虽然优点不少，缺点同样也有一些。

比较突出的问题是风格过于传统，特点不够鲜明，剧情不够快、不够紧凑，让人感觉有些平淡。

爱情戏也有些过火，都生死迫在眉睫了，还不忘玩浪漫搞激情，为了商业性有损真实感。

战争场面的拍法同样比较传统，跟好莱坞相比逼真感和刺激感还是有一定差距。

战场细节也有些粗糙，比如说最后大战中苏军有多辆坦克出动，导演还专门拍了坦克压过苏军战壕，驶向德军阵地的镜头，但后来打着打着这几辆坦克就凭空消失了，否则还用得着男主角亲自去炸碉堡？

影片特别强调了穿越回现代的条件是找到烈士的珍贵遗物，把它带给送牛奶的老奶奶，但四人回到现代后，也未有一个镜头交代这个遗物是否物归原主，前后呼应明显没有做好。

（文/列文）

-战争什么时候结束？

-45年5月9日 战争中的人们是不知道战争的结局的，但我们知道。

当我们带着已知的答案再去重读那段历史，以现代人的眼光，带着全知全能的仿佛造物主才有的局外人的视角来居高临下的审视那场浩劫时，我们依然不可能体会到那种切肤的痛楚，无助，还有迷茫，因为我们是局外人…… 一个个故事铺陈在我们面前，无论它多么悲惨，我们总能读下去，因为我们知道结局：坏人死了，好人胜了，世界因而和平。

因为我们知道这样一个美好的结局在片尾等着我们…… 但是，战争中的人们知道结局么！？

当然不会，所以才有了那样的问答。

那么他们以什么样信念支撑着战斗、生活、相爱啊？！

无从知晓（过于政治而非人性的问题在此不作讨论） 不是无法想象，而是我也无法给出准确答案，我可以罗列很多可能的选项，但是仿佛都不准确……为国家？

为民族？

为爱人？

为亲人？

为战友……仿佛都不是，又仿佛全都是。

历史总是在不断重复着，一代又一代，人们说着“前事不忘，后事之师”，但，一场接一场战争上演。

历史无法走出这个怪圈，即使有前车，仍然会有后辄，而且不止一个。

究其缘由，皆起于人类自身的弱点：贪婪！

这是人类从娘胎里带出来的东西，所谓的弱肉强食，被美妙的冠以丛林法则的名号，于是合法化了，冠冕堂皇了，再也没有了心理负担。

战争无法避免，对战争的遗忘同样也无法避免，甚至受害者的子孙回去崇拜当年的凶手，崇拜那个杀了祖爷爷，侮辱了祖奶奶的罪犯。

理由有很多：军装很帅、造型很酷、理论很煽动……甚至：他们现在拍的电影很好看、服装很时髦、明星很多……我已厌倦了用数典忘祖形容这些人，惟愿早日成熟…… 当下一场战争来临，共赴国殇！

一口气看了两遍，那些战士们为保卫国家而奋不顾身催人泪下，短暂动人的爱情让我唏嘘，惨烈的战斗让我奋进，主人公们受到战争的洗礼而更加坚定人生的方向而成长，恐怕每个看过此片的人都会成长吧。。。

在众多烂片中没得选，无奈选了看这部，走出电影院却连呼惊喜。

四个盗墓倒卖战争时代勋章遗物有时还高呼希特勒万岁的年轻人，在一个湖中回到了1942年苏联卫国战争的战场上，从一心逃回现代，逃避战场，到被战争的真实和残酷所感动，被祖国和战友的精神所感动，走上战场，打赢了战争，找回了老妈妈托付他们寻找的儿子的遗物，也演绎了浪漫绝美的爱情。

当他们回到现在的俄罗斯，面对街头玩世不恭戏谑历史的年轻人，一个没有结尾的街头对峙的镜头说明了一切，以超凡的想象力和亲历的方式教育了当下的俄罗斯年轻人，历史不能忘记，战争是为了和平，为国牺牲的战士要尊重，今天的幸福生活，要珍惜。

应该算是俄罗斯的主旋律电影，但是应该会有超凡的票房以及影响力，值得我们学习。

值得走进电影院。

4个挖古墓的年轻人，面对墓中的遗物，没有任何感觉。

无意间穿越到二战战场。

当亲身经历后 才发现 残酷的战场与想象中的 完全不同。

最后冲锋的那一刻，面对生死，拿出自己的胆量和勇气去冲锋。

不是每个人生来就有的。

瞬间一个一个的生命离开，一个又一个人冲上去。

生命在那一刻，显得非常的渺小。

经历了 爱情，友情，生死的遭遇。

人才能变得成熟。

成熟就是无论顺境和逆境。

爱恨情仇都能坦然的面对。

刚开始觉得不是很吸引人，主要是配音怪怪的，越往后看越觉得很有感受，看完后心里有一种豁然开朗，现在的人都太幸福了，人太幸福就不知道要珍惜了。

当你觉得你身边享受到的一切就是理所当然，你的生活就是你想干什么就干什么的话你就大错特错了。

你得到的一切都是有多少人用生命换回来的呀。

作为一个老师我经常为不知道怎么教化一些学生感到很苦恼，最后我只能说靠他自己在社会上的磨练才能行，看了这个电影，我发现真的要让现在生活的每一个人，特别是年轻人好好了解下我们现在的生活是怎么来的，凭什么人家付出生命换来的和平我要享受，我在享受的时候怎么就没有想到那些为此而付出的人呢。

今天是清明节，在这个时候看了这个电影，感觉真是很敬佩那些先烈。

感谢我们中国所有的英雄烈士。

还有更要呼吁我们的演艺界能不能我们也做出一些这样有教育意义的电影，不用总弄些黄、赌、赌的呀。

首先得承认一点，《疯狂的石头》、《落叶归根》都是我所喜欢的国产片。

《九层妖塔》虽然毁誉参半 ，但仍值得一看。

《南京南京》则是很出色的反思之作。

“地下”、“阳光灿烂的日子”，以及这部最近才看的“古墓迷途”都称得上不错的作品。

《疯狂的赛车》，黄渤和王宝强都很出彩。

其实看这些片子的时候并没有想太多关于它们的好坏优劣的问题——因为我知道他们都不会差到哪儿去——只是纯粹地享受看电影所带来的那种快感，尤其是那些能让我大笑或感动的作品更是深得我心。

” “盗墓题材的电影一直是我比较感兴趣的一类，像之前看过的《国家宝藏》系列、《寻龙夺宝》等也都算佳作。

而这次看到网上有人推荐说：“如果觉得《鬼吹灯之精绝古城》没看过瘾的话不妨去看下这部电影！

”于是就决定试试看——果真没失望！

剧情紧凑流畅不说还带有很多幽默的元素在里面让人忍俊不禁。

” 总的来说这是一部集悬疑、惊悚、搞笑于一体的复合型影片无论你是喜欢哪种类型的观众都能从中找到乐趣所在”。