谁是被害者第一季

也许有很多人在批判这部剧的细节处理不合逻辑，不严谨，但我觉得在看到她想表达的故事核心后，这些都不重要了。

与其说它是一部悬疑推理剧，不如说它是一部自杀心理治愈作品，它从头到尾关注及讲述的都是那些平日里不被在意的人，他们因为不被理解，被家人抛弃，被社会抛弃。

于是他们希望通过结束生命，找到自己活在这个世界上的证据。

他们想要寻找死亡的意义。

说到底，因为活着时候的不理解，所以他们希望用死亡来换取这个世界的理解。

毋庸置疑，他们做到了。

他们的死引来了警方的调查，引来了媒体的报导，引来了社会各界的关注。

但这些自杀者们不知道的是，理解与宽容可以通过很多种方式实现，而他们，恰恰选择了最激进惨烈的一种。

游诚皓，他一直希望自己追求的理想能够被父母理解，被社会接受。

苏可芸，她一直希望自己的歌声被大众喜欢，继续受人欢迎。

张聪健，他一直希望自己的努力能够被看到，得到公平的对待。

庄秉荣，他一直希望走出弟弟的阴影，向大众证明自己的存在与作品。

刘光勇，他一直希望得到曾经受害者的原谅与接受。

江晓孟，她其实最渴望得到的，是童年时期，缺失的父爱。

其实他们曾经，都是一群努力生活的人，但就像结尾处说的，他们对外界的关注力，大大超过了他们自己本身。

在这些人里面，因为他们太过于追求外界的肯定与理解了，以至于忽略了自己，忽略了身边最亲的人。

其实这部剧想表达的东西很简单。

它希望我们每一个人能够对那些“不同”做到自己内心最大的宽容与理解。

这个世界上有太多与我们自己的价值观不一样的东西了，但存在即合理。

我们可以选择不接受，但我们没有权力去否定别人选择的接受。

阿浩的女装癖亦是如此。

想要得到所有人的认可，这是一件不可能的事情。

人无完人，我们谁做不到人人喜爱，苏可芸也一样。

她曾经有多光彩，现在的落寞就有多痛苦。

可惜的是，她一辈子都在为别人唱歌，一辈子都在追求别人的认可，她从来没有为自己选择过。

张聪健的痛苦对于每一个社畜来说并不陌生，他一辈子都在为公司而活，直至癌症晚期。

他知道自己的时间不多了，但最可惜的是，他就连自己生命最后一点时间，也花费在了与公司抗衡的地方，他到死都没有想过自己，想过身边的人。

而庄秉荣是我最看不懂的一个人，他想要大众知道他，想要夺回属于自己的一切，有很多种方法可以实现。

可他比任何一个自杀者都要胆小，他宁可死，也不敢走出那个阴暗的破屋子。

可能是前几个人的故事铺垫的够压抑了，编剧终于让我们在刘光勇的身上看到了希望。

他是这群人中，唯二幸运的人。

他有一个好老婆，一个能够包容他，理解他痛苦的枕边人。

也正是因为他的妻子，让他在最后，抓住了那一点点微弱的生的希望。

而对比之下，我们惋惜，如果阿浩的父母能够对自己的儿子多一点点理解，或许他也不会那么在意外界的眼光。

如果可芸的母亲能够对自己的女儿少一点点要求，或许她也能活得轻松些。

江晓孟，她是这里不幸的人中最幸运的人。

她有一个从小关爱她的母亲，也有可以抒发痛苦的朋友阿浩，她的不幸都来源于那个患有亚斯伯格症的父亲，和被迫长大的痛苦。

她一直努力着想要得到父亲的爱，但希望却在一次次的失望中殆尽。

可她最后也没有放弃，她用案子做鱼饵吸引父亲的注意，她在用自己的生命做最后的赌注，终于唤醒了父亲内心的情感。

毋庸置疑的她成功了，晓孟拼尽力气终于在最后找到了父爱的填补。

导演说，就连一个患有亚斯伯格症的患者都能够被唤起心中的爱，而我们普通人为什么不能？

这部剧提到的的社会热点有很多，LGBT群体的认同，明星舆论的压力，社畜996下的高压， 版权抄袭带来的不平等，对有犯罪前科人员的歧视偏见，养护中心下的弱势人群……也许这个社会有许多不平等，也许我们现在过得很痛苦，但每当这个时候，多想一想自己。

我们来到这个世界上，是为了自己而活，不是为了任何一个人。

别人的感受与评价，并没有什么可在意的，有的时候，更好的活着，是对他们对大的报复。

自杀，不是唯一的选择。

活着，比死亡更有勇气。

📌第一季作为Netflix台剧top级的存在经典无需多言，在环环相扣的扑朔迷离中，渐渐靠近真相，找到风暴中心的宁静。

但第二季相比第一季来说，制作水准依然在线，也依然是猜火车一样的推理，只是剧情内容和背后所探讨的话题相对薄弱，利用巧合推动的剧情太多，特别是第二季将本来第一季的女主弱化成边缘人物，加入了新的女主且跟整个案件又至关重要，实在令人有些失望，毕竟第一季女主真是颜值双商均在线的神级“元芳”存在，到第二季感觉整个人降智的厉害📌演员虽然都是知名的，但都不是在大陆市场活跃的台湾演员，这也并不妨碍他们贡献出出色的表演作品。

特别是张孝全、许玮甯和李沐三个核心人物，以及第一季客串的林心如和第二季加入的苏慧伦，都将角色呈现的很立体📌高光台词“活着比死亡更需要勇气，他们需要的其实不是死亡的勇气，是一点活下去的希望而已”“死是能够产生价值的”“其实选择死亡并不残忍，残忍的是你让她毫无希望的活着”“正义或许会迟到，但绝不会缺席”“每一个受害者背后，都隐藏着一段不为人知的故事和情感”“生命是宝贵的，但有时候，死亡却成了唯一的解脱”“在生与死的边缘徘徊时，人们往往会更加珍惜眼前的每一刻”📎整体来说两季都通过特定的视角来揭示一系列社会的问题，第一季对性别歧视、性别认同、校园霸凌、青少年犯罪、企业压榨、虐待老人等社会议题深入解析，第二季则对人性、家庭、教育、友情、亲情等问题深刻剖析。

第一季通过展现不同角色的自杀动机和遗愿探讨了生命的意义和价值，第二季揭示家庭矛盾、教育缺失、社会不公等社会问题，都是通过一系列连环命案揭示了社会一类人的痛苦与无奈，引发观众对社会问题的关注和思考。

但是第二季的剧情逻辑上不如第一季完美，对于社会问题的探讨也从大的范围缩小到了小的范围，虽然大家小家都是家，但是会有部分受众群体被抛弃的感觉，虽然两季的死亡议题都很癫，但明显第二季把死亡的定义狭隘了一些，格局也没有第一季大。

但不管怎样，它都在教会我们面对生死抉择时，应该珍惜生命、勇敢面对困难，而不是选择逃避和放弃，更要珍惜身边人，看完后会对生命有更深的理解和感悟，是一部具有社会意义的佳作

谁是被害者 第一季 (2020)8.02020 / 中国台湾 / 悬疑 犯罪 / 庄绚维 陈冠仲 / 张孝全 许玮甯

真的超级无敌好看。

虽然说是悬疑剧，其实满满都是温暖。

其实每个人都有自己的痛苦，徐海茵差点被爸爸害死，赵队长家庭不和，小警察赌博欠钱……但是有的人选择了结，有的人选择活下去，并且是想尽办法活下去。

最后一集里徐海茵和李雅均在监狱里的对话简直是全剧最精彩的部分之一，是主张死亡和活着的两派人的尖锐交锋。

的确是活下去比较需要勇气，并且活下去才能看到更多的东西。

他们刘光勇活下去就可以看到自己的小孩出生；阿皓活下去就可以看到妹妹送的礼物，或许那时候他的父母就可以接纳他，这个社会就可以接纳他；张聪健活下去就能看到家里那棵树的第一次开花；苏可芸如果不那么在乎某些人的眼光，就能知道还有很多人在爱着她……我真的很认同这部剧传递的一个理念，就是“在每个人的内心都是有一个可能很小，快要熄灭的希望，但是那东西是一定存在的”，这就是为什么晓孟最后活下来了。

她是幸运的，虽然她的爸爸不懂得怎么表达，但是她的爸爸其实超级爱她，甚至在她跳崖的时候，毫不犹豫也跟着跳下去。

这部剧最震惊我的情节就是方毅任跟晓孟列举，晓孟何年何月何日何时出生，第一次站立，第一次爬起，第一次叫妈妈，叫爸爸。

真是让人泪目，他真的太爱了。

总之，任何看似绝望的处境背后，一定存在着希望。

有时候只是我们自己的眼光太狭隘了，很多东西我们没办法看到，但不代表着这些是不存在的。

生命不只是属于我们自己，还勾连着身边的一切事物。

这剧网飞高分剧，国内可看，第一季在咪咕视频，第二季在优酷，我看了第一季，总体感觉还是不错的。

1、导演无疑是会设计故事的。

这个剧有三个设计是非常亮眼的，一是连环杀人案，但死者和现场披露的身份不符，而且居然都是自杀，而且是为替下一个自杀者完成遗愿；二是每集开头都有一个自杀者故事的回顾，揭露了为什么他们会走向绝路；三是警方查案，和男主找女儿，两条线并进。

整体来说，作为一个8集的故事，结构还是很紧凑的。

而且音乐和构图，也能看出主创的精心设计。

但不知道是不是国内审核尺度和剪辑的关系，感觉剧前几集节奏有点慢，我基本上一天看一集，没觉得血腥恐怖，也没感觉到悬疑紧张，没有那种想看完全集的冲动。

到倒数第3集大boss出来才有点悬念，一口气看到大结局。

2、再说演员。

男女主人设很新颖，男主是患有亚斯伯格症的鉴识官，所以虽然结婚生子，但因为不懂得与家人交流害女儿受伤，怕继续伤害到妻女就选择离婚不再联系，没想到妻子生病去世，女儿未成年为生活去打工差点死掉，和同事之间也不懂得人际交往，虽然后来明显能看到改变，但实在是对男主无感。

不过演员张孝全本身是演技很好的。

女主我挺喜欢的，是个情商超高的新闻记者，情商高能力强，演员许玮甯混血，颜值真的很顶。

大boss林心如，对她的印象还是古偶女主，这次还挺惊喜的。

她直到倒数第3集才出来，作为反派她不说话的时候挺有那种恐怖的威压的，让人不寒而栗。

但在警局那场瞪眼狂怒的戏份，看得出来在努力演变态了，就有点过了。

3、作为台剧，这剧的价值观大方向还是把握住了。

这剧被害者大多是自杀，虽然有被大boss诱导的因素在，但整体氛围是压抑的，好在最后一集最后20分钟，通过女主和大boss监狱会面的一段话，实现了价值观升华： 活着，更需要勇气。

只有活下去，才会发现生活中的美好，才会发现，其实有很多人在爱你。

活下去，一切都会不一样的。

这20分钟个人认为，全剧最佳。

总体来说，导演是个比较会讲故事的人，也是个靠谱的悬疑剧班底。

同导演班底刚杀青的《剥茧》预计今年会在优酷播出，该剧讲述了法医齐思哲（罗云熙饰）在调查女友死因的过程中，卷入一桩桩悬案，与刑警祝青越（刘雅瑟饰）、韩烽（江奇霖饰）携手屡破诡案，并牵扯出背后“原钻”毒品疑案的故事。

到时候再看看在内娱审核制度下，在内娱演员演绎下，会交出怎样精彩的作品！

期待！

[星R]喜欢张孝全就是喜欢硬汉，尤其在悬疑作品里。

更何况张孝全把一个患有阿斯伯格的强迫症鉴识人员，一个一直没有学会怎么去爱家人的孤家寡人，给演活了。

他刚刚得知女儿与溶尸案有关时，在车里大砸方向盘所表达的焦躁，他遇到无法解决的人际问题时抽动身体所表达的无措，他去教养院接女儿时对徐海音“下雨了，没带伞”的旁白置若罔闻直接下车站在大雨里的期待…张孝全用有限的表情和肢体语言充分阐释了一个情感障碍者的内心世界。

[星R]喜欢那些走心的细节徐海音拜访苏可云母亲之前滴眼药水装哭，第一次见方毅任时说的各种官话，直到剧终时开车载他去接女儿，开着车递上的一杯咖啡…同样是侦探加记者的搭配，与逆局的漂浮平面化相比，被害者满满的细节勾勒出丰富立体的人设。

世情洞察又愤世嫉俗有时踩线的女记者，和刻板僵硬但坚韧不拔常常碰壁的男法证，在一次次互怼一次次又不得不合作的过程中双向奔赴，共同成长。

这个中心思想随便哪个编剧都能想出来，但真能用接地气的细节做出来的台剧，目前我只看到了被害者一部 。

[星R]值得深思的立意劳工过劳，养老院被虐，过气歌手复出无望…这些社会的伤痛并不鲜见。

但被害者触及了另外一个话题，人究竟有没有赴死的权利。

护工李雅均坚信不仅有，而且社会应该给予他们相应的辅助。

这让我想起今年听到的好几则艺术家选择安乐si的消息。

也许在这个末世情绪越来越浓厚的20年代，这类消息会层出不穷。

但雅均并不是正面人物。

因为我们终究无法回避一个问题，对同类的生杀予夺，真的是人这种矛盾的动物可以好好去行使的权限么？

我没有答案，剧方也没有答案。

刘光勇的故事就在告诉我们，生命的精彩和苦难，都取决于它的不确定性。

而只有坚持走到最后，才能完整品味所有的不确定。

所以，谁说只有死才是勇敢者的游戏呢？

但无论如何，这个话题值得深入，再深入地探究下去。

总之，被害者用户八集的体量完完整整认认真真地讲了一个结结实实的故事。

值得

反轉高潮點，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯，有點牽強，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關係，配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起，有很強的引導效果。

女魔頭觀點+ 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願女記者觀點+ 他們只是需要一點希望+ 想盡辦法活下去，才是有勇氣+ 因為之後會有XXX< 想變女生男 >因為無法獲得父母認同，所以很痛苦女記者觀點：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉-->女記者 Win，不該死想變女生男，只要有一些志同道合或是認同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個心理醫生說服自己，自己沒有錯，應該就ＯＫ< 過氣藝人女 > 因為無法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點：如果如果知道還有很多人還是愛他、關心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死這還是心理問題，要自己調適，即使無法東山再起看開就好或看個心理醫生放下太高的要求，應該就ＯＫ< 雕刻男 > 因為名聲被弟弟搶去，所以很痛苦 女記者觀點：如果不要太在乎他人眼光，其實已經向世界證明自己了--> 女記者 Win，不該死這個故事整個很牽強，因為如果真的想要名聲，要奪回是非常簡單，打個電話就好了< 江曉孟 > 因為爸爸不理他們母女，只在乎工作--> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因為殺人內疚，非常痛苦女記者觀點：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園--> 女記者與女魔頭平手這應該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時間，但是因為殺人內疚是每天的每時每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當然是快樂的，值不值得要得看自己，應該自己要有選擇的權利。

這有點類似終峰法則，好像因為之後會XXX誒，你先忍耐一下吧。

但是是每天的每時每刻，是非常非常久的時間。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因為公司翻臉不認人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。

也想用死來看看能否在法律層面上報復公司。

女記者觀點：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win看開花這理由實在太爛，但是同殺人男一樣，應該自己決定死或不死。

如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認為< 想死不是就是「惡」>人應該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應該也是台灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因為會有人說不孝。

哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進老人院還是安養院，有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 >女記者說因為之後會有什麼好事發生，所以現在先想盡辦法活著，才是有勇氣但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。

該找協助的、該看醫生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

戳我的点： 1.人物刻画的很好 首先评价是不完美但真实！

因为我真的恨死这种以为靠结婚生子就能证明自己是正常人的男人和女人，最后只会害死和毁了跟你结婚的人和那个孩子，该死的！

谁管你是什么天才啊，从选择结婚选择要孩子的那一刻身上就要自觉的背上和践行责任二字，管你爸比犊子的工作上多高的成就，社会上多大的贡献，那都是屁！

不结婚不祸害你对象和孩子，那么你好或者坏，等你死了谁也不会被影响... 2.第四权存在感不断加深 台湾这几年所有的社会现实题材或者悬疑犯罪题材，都会着墨大段去刻画记者的影响，感觉已经快要把第四权刻进台剧dna了，真的挺好的！！！

希望之后的台剧能在新闻行业上，从新闻伦理，职业素养，道德标准等多种问题希望以后台剧能挖的更深刻。

真的期待整个新闻行业的体制上能有更好的改变，践行好作为第四权的新闻，维护好大众的利益！

3.对生命权和人权的关注 我看完依旧认为无论选择生还是死，当做出决定的那一刻都是最勇敢的人，选择生的人没资格看不起选择死的人，因为你不是他没办法感受他的痛苦，凭什么现在制高点上批判他的选择！

同样选择死的人也没资格嘲笑选择生的人的决定毫无意义，因为选择生的他们会用有限的生命去经历和面对更多的苦与乐！

因此，真的不该劝人生活劝人死，你小小的一句话对于现在悬崖边上的人来说可能就是压死骆驼的最后一根稻草，也可能是救快要渴死的人的一滴水。

至于主要剧情部分我真不是特别感兴趣，这种社会议题，永远是底层人民被压迫，只能用生命反抗但无济于事且不断循环发生的悲剧，我实在不想深思，这也是剧情没给我什么惊喜的点。

插一句，刚开始我有种看《法证先锋》的感觉，但看着看着就能发现港台风格还是不同的。

最后，虽然本剧依旧是网飞特色，结尾又双叒仓促的面目全非，但冲着前面的那些我勉强依旧打4星

谁是被害者 刑侦现实很符合网飞的口味 开篇就公示主谋 每集案件相连相扣 氛围用心把控 再加上张孝全和林心如两位熟面孔 的确有噱头有看头 但是 豆瓣八分是不是太给面子了 张孝全在男主和女儿对坐谈话时并没有把懊悔 无奈 痛苦 表达的足够疼痛；而林心如在和女主记者世界观碰撞的时也没有足够有力 她不应当一下子被镇住 也不应当一味地重复你不懂他们 她的懂既没有凸现在眼神里 也没有反击在语言里 推荐参考“沉默的证人”和“无证之罪” 一个是09年的刑侦经典 结局反转 虽然观感的确没有现在剧作高级 但是王志飞饰演的犯罪心理学家和连续杀人犯双面形象印象太深刻/ 另一个是近年热门 假雪人的决绝 真雪人病态狠毒 一部戏两个经典罪犯形象 相比之下这部戏演员弱了除此之外很想和编剧聊聊 去年有一部被我反复推荐给朋友们的台剧（我们与恶的距离）它在我心里之所以如此与众不同 是因为它在展开所有事实后 并没有向观众灌输任何一种道德观 也没有做出偏向任何一方的分析判断 而是把思考的权利留给观众自己 这不仅是一份严谨的态度 更是一份尊重 而“谁” 在最后通过女主的口 向大家刻意传达着生的意义与命的重量 首先她并不懂他们的痛苦 没有真正的感同身受 女主幸运的她撑过来了 也是建立在她能够生存并改写自己生活的条件上 而那些不得不选择死的人 是既看不到前方的光也没有感受到活着的温度 并不是说他们该死 但是他们选择了死亡 至少应当被理解 那也是勇气啊 是啊 谁都知道好死不如赖活着 但是没有人和他们说句鼓励的话 没有人给他们坚持的力量啊 这就是命运

这部台剧与其说是悬疑剧，不如说是以具有代表性的社会问题及人物背后的故事作为切入点来探讨生和死的意义及希望更多人可以关注边缘人群和不完美的制度。

最后女记者去狱中探望李雅均的对话更是从生和死两个角度碰撞角力来理解生命的痛苦与意义。

虽然剧中对生死的态度大多是比较客观且开放的，但这场对话结果却有点纠偏的嫌疑，仿佛担心之前的开放性呈现会造成不良的社会影响。

我理解的生死不是积极和消极的对立关系，对生命的意义也不是只有唯一的正确答案。

为了价值正确而去崇高生、矮化死的做法，对直面复杂艰深的问题并无裨益。

人有权自主的选择生或者死，生的光荣而死同样伟大。

女记者说因为相信之后会发生好事，现在就算痛苦也要活着。

但我认为如果每天都过的很痛苦，是需要采取有效措施解决问题的，而不是幻想未来可能发生什么好事，造成痛苦的问题突然就迎刃而解了。

剧中这几个人物的死都不是悲观得逃避现实，对他们来说主动选择死亡恰恰是当时他们能选择的有效解决问题表达诉求的一个途径。

那个被企业压榨过劳得癌症的员工张聪健，要不是主动选择死亡的震撼引来社会和有关部门对企业的关注，单凭女记者描述的那种好死不如赖活的状态，本来就剩下不多的生命就算看到了家里院中的树开花能实际解决他的诉求么？

还不是一种自欺欺人的马后炮而已。

对自身性别认同错位的游诚皓想要的是被社会认同接纳，要不是以他想要的女性身份主动选择死带来的影响被社会公众看到，单是赖活着看到妹妹的合照，抱着这么一点聊胜于无的希望，接受别人异样的目光，连从原生家庭都无法得到认同接纳，默默等候将来的某天社会公众会突然大发慈悲接纳他么？

那个殴打致人死亡的刘光勇只是因为犯罪的时候还是未成年逃过死刑的，他活着就算能见到女儿的出生也没解决他想要对受害者家属赎罪的诉求，反而带来了更多的伤害，虽然孩子是无辜的。

我不知道受害人的家属看着杀人犯的孩子健康成长而自己的亲人却永远回不来是怎么样一种心情，我不知道刘光勇的女儿如果不隐姓埋名顶着杀人犯女儿的名声要怎么健康快乐的成长。

有时候活着就是一种伤害。

但生命是神圣的，自己有权自主选择生或者死，但无权剥夺他人的生命，不管是否以帮助对方的名义。

剧中的李雅均并不是如她自己说的一样，通过协助他人主动选择死亡帮助别人脱离苦难，只不过是通过教唆，狂妄的裁决他人生死，这个从她后面注射强行替刘光勇选择死亡可以看出。

片名叫谁是受害者，但是我更想问的是谁是施害者？

生命是可贵的，到底是什么造成了他们只能主动选择死亡来唤起人们的关注、获得认同、证明自己存在的意义？

这部剧这么高分，其实是直面部分社会问题，试图引起公众的讨论。

故事其实有很多瑕疵的，比如李雅均只是一个生活在底层的身材瘦弱的女护工，她怎么一个人从警方偷出刘光勇的遗体并搬运到安光护理院10层扔下来的，怎么调动资源能控制市中心大屏幕播放这么多人的临终遗言？

感觉港台艺人这几年都面临着一个抉择，是北上争取陌生却更大的市场（资金也更多），还是留守本土争取更多高质量的演出机会。

选择本身没有对错，但是看着许玮甯在“谁是被害者”里的表现，再看看小天这几年拍得戏，不经有些惋惜。

曾几何时，他还是那个艋舺，军中少年里面的少年，现在却成了屏幕上的耍帅油腻男子，而当年许玮甯还贴着小天混血女友标签，新闻的重点都是分分合合，现在混血颜值依然能打，也因为角色的复杂性美得更有质感。

这么多年她竟然演了这么多的好戏：她可以是“目击者之追凶”里面的腹黑Maggie, 也可以是“谁是被害者”里面不择手段拼新闻却到头来治愈了自己的女记者。

借用她说的一句话“我从不介意被说是“花瓶”，就像是一个容器，我的表演是水，会依照花瓶的不同变成不同的样子，这样不是挺好的” 很期待她各式各样的“花瓶”。

找时间再来看看“麻醉风暴”，才看了“我们与恶的距离”，对吴慷仁的戏很期待。

再说回到这部戏本身，这个剧的剧眼应该是许玮甯探视林心如说得那段话。

一度我也很认同他们帮助有自杀想法的人完成心愿，但是这真的是他们最后的选择吗？

也许让他们看到周围多一些人的爱和鼓励，他们能走出低谷，做出不一样的选择。

我更加理解安乐死的过程从开始到结束需要一年的时间，因为绝不是简简单单一个自杀动作。

很珍惜这个主题，以及剧组人员的各种用心设计。

可惜内地看不到网飞，看这部戏不方便，特别希望平台可以引入这部剧，用良币冲走一些劣币。