冬至

尘世间的人，没有真的一位能出淤泥而不染。

肯定是这样。

没有例外。

青青说的那句话是很对的，大多人都只会看到这个人的不好，那么他就是不好的人。

而却有多少人会去看穿他背后的悲哀呢。

全剧看下来，我都对陈一平抱着怜悯和惋惜。

正如蒋寒说，陈一平他是一个老好人，他是一个好同事，好丈夫，好父亲，可他却是一个经济罪犯，他是贪污了上千万的银行业败类。

但他不是生来就这样的。

骨子里坏的人他们做了坏事也会过得很潇洒，陈一平却如履薄冰。

他怀揣巨款，可连一块钱都不敢花，藏在夹缝中的银行支票活生生的过了期也不敢碰。

正是因为他是好人，才会深陷泥潭。

可怕的是，这泥潭不是他失足的那一小块儿，是一片泥潭的汪洋，踏出的每一步都令人沦陷。

这样又如何让他能自拔呢？

陈一平不值得痛恨，我也真的不想用一失足成千古恨来定义这整件事。

原本他的愿望是那么简单，夫妻恩爱，家庭和睦。

从一个民工讨薪失败去抢银行开始，那个炸药就此爆炸，连锁着，一个一个的爆点层层炸开，陈一平无辜的误伤成了最大的悲剧。

我非常讨厌名叫卢婷那个女警察围观群众式嘲讽的笑脸。

除了蒋寒，那些人好像对陈一平的人生惨剧都看的津津有味。

人都是自私的，他们把陈一平的案子抽丝剥茧得到快感后，也会为他们战友的就义而哭泣。

陈一平曾经是多么简单的人啊，上班、下班、接孩子、做饭，他滴酒不沾，喜欢下棋，睡前爱好听着交响乐写几行日记，会为女儿洗脚，特别妻管严，对其他女人坐怀不乱，会为自己的家庭舍弃一切甚至性命！

我想不出陈一平有什么缺点，在我心里，他就是哪儿哪儿都好的人！

结果命运为何那样悲哀！

整剧都是内心戏，初始和结局观众早就料到，还是一集一集的看下来了，像蒋寒那样，跟着人物的内心一起沦陷。

全程下来特别压抑。

不过这种拧巴我超级喜欢。

管虎的风格很不错的。

如果我是一个小屁孩或者小混混，那天哪，这发型，这衣品，全长在审美点上，温婉不失大气。

世家出身，简直惊为天人。

如果我是她的合作伙伴，哦，没落的世家，靠上一辈的人情做掮客赚点小钱。

表面上对她恭敬不过是为了生意。

如果是男朋友，哦，我该拿什么拯救你？

立志振兴家族，却又不踏实肯干。

搞权谋，却又只有小聪明。

天天和那些不三不四的人鬼混，一群不成器的。

眼里没有法律和道德的底线，迟早要被抓的。

十年前，当我坐在家里电视机前焦急地等待着一部戏的开演时，我怎么也不会想到，这便是我十年来看的最后一部国产电视剧。

没错，它就是《冬至》。

借此冬至之日，为大家呈上。

《冬至》（国产36集连续剧）导演：管虎编剧：李鸿禾主演：陈道明 / 陈瑾 / 丁勇岱 / 张子健 等首播时间：2004

推荐理由：「这是一部难得的国产犯罪悬疑片」这是一部发生在江南小镇的故事，一桩命案打破了小城的宁静；一个刑事犯罪专家介入，于是，命案层层深入，背后竟隐藏着让人意想不到的秘密...我不敢说这部电视剧比起同类美剧在制作规模和专业性上的差距，但它的确在有限的成本内把犯罪逻辑和推理过程做到了极致；它也的确完完整整地讲清楚了这个案件的全过程。

至少在中国同类国产剧里可以作为标杆。

「侦破线与犯罪心理线并行」在我事后追忆这部剧集的时候，不禁感受到了些许大卫·林奇《双峰》的感觉，不单是在布局上（两者同时发生在一个小镇，同样是一桩命案引发故事发展，同是有一个外来的探员介入），也在那条额外的犯罪心理的剖析线上。

这条“心理侦破”线的加入，让这部电视剧更加有魅力，更加对里面的人物流连忘返。

「正反角之间的“博弈”」接着上面的说：也正是这条线的加入，让剧中的正反主角能够同台博弈，一个是犯罪专家（丁勇岱饰），一个又是沉稳的众人尊仰银行老职员（陈道明饰），

两人境界奇虎相当，侦破与反侦破此起彼涌，看了实在过瘾。

更别说两位老戏骨演技上的对彪了！

「角色性格分明，表演扎根生活」我之所以对这部电视剧流连忘返，一是情节能够勾起自己那时的很多回忆；二是自己作为一个北方人对剧中“江南小镇”的陶醉；再者便是剧中的那些个性分明的人物角色了！

当然，这跟那批演员的表演素养以及他们将表演扎根于生活的态度是分不开的。

从一个偷鸡摸狗的混混，到贪图便宜的保安，再到银行阴险狡诈的领导，家中世故唠叨的妻子...

几乎每个角色在《冬至》里都让人感到那么的真实，而这种真实不在于场面和煽情，而在于那些柴米油盐般的细节上。

演员拿捏细微情感的表演态度让人敬佩。

如今，每每冬至日，想到这部《冬至》心中总是不由升起一种悲凉：面对当下浮躁的影视行业，那个时代的演员早已过了契，那些试图写出好故事的编剧也早已隐去了创作的痕迹。

留下这部即便有很多瑕疵但却让我流连忘返的电视剧，借着天气寒冷，冬至来临之际，送给每个热爱电影的人。

撰文：太虚宫本文属于太虚宫原创，版权归属【星期五文艺所有】，禁止转载，如需合作请联系我们。

这是一部悲剧，也许你正在看，也许多年后回头再看，会有“初看不知剧中意，再看已是剧中人”的感觉。

是啊！

谁又能一直保持最初的模样却又一点也不被现实的社会所蚕食一点点或者很多呢？

陈道明在剧中扮演的陈一平，胆小怕事，正如很多普通人一样，犯法的事不做，毒人的药不吃，也不敢尝试去吃，一生甘愿平淡只图个踏实安稳。

可当他的同事兼好友“薛非”在临死前揭露给他的秘密和留下的致富方法，让他好奇地动摇着内心去尝试了第一次犯罪，但此时我认为他并不是真的想要犯罪，一切都只是为了验证薛非死前告诉他的这些东西是否属实和探索薛非的死因，仅此而已。

我坚信是这样！

因为一个内向而执着的人，倘若不是遇到难以抗拒的外界因素是很难将他的原则改变的。

至于为何最终还是走上不归路？

那得从头说起，起初他发现薛非监守自盗，在警亭门口反复犹豫想要揭发薛非却没有揭发，到后来为了治疗出车祸的老蔡却愿意冒险去监守自盗，充分说明他是一位重情重义之人，再加上他对妻子和女儿的无微不至的照顾，痛恨自己没有让女儿和妻子过得好一点时表现出的心酸，更加充分说明他对家庭的尽职尽责。

很多人评论说是人性欲望使然，才导致他走上不归路。

当然我认为这只是次要的因素，我反而认为他得到这样的结局，绝大因素都是为了家人和身边的人，他虽胆小，但他坚守原则。

如果薛非没有死亡，老蔡没有出车祸，即使任凭他的妻子和戴巍何般怂恿，我相信他一定不会选择这样的不归路。

他是伟大的！

是的，我认为他是伟大的。

不论对亲人，朋友。

不过越忠厚老实和善良的人总会被坏人利用，这就将事件升级到不可挽回的地步，也导致了最终的结局。

而对于剧中他老婆的弟弟戴巍这个角色，我觉得不仅扮演者演技超差，而且人物角色设立就不对，一个在日本打拼十年的人，说话却油腔滑调没有一点内涵，做事也并没有过人之处，却硬在剧中被设定为深藏不露、本领非凡的海归，其实就是个靠耍个嘴皮子和小聪明混饭吃的鼠流之辈。

一开始郁青青说戴巍和她在日本怎么怎么的，挣了多少多少钱，说戴巍很有头脑，其实到后来也没看出戴巍有什么过人之处。

实在有毁我的三观！

另外剧中有很多人物我觉得可有可无，比如叶老，也比如廖小琼，甚至红叶也是可有可无。

而且剧情相当地拖沓，你明明都猜到下一个剧情会怎样，愣是拖了好几集才演到你猜的那里。

在观看到最后一集时，陈道明因为面临了无数的绝望和被逼，精神失常的爬在高高的楼梯上，此时他女儿幼幼，用童真的声音在下面呼唤他时，我本以为这一个场景会非常煽情，也会催人泪下，可是导演却将此环节直接快速带过。

好吧，我都看了36集，准备好好感动一次，却被瞬间跳转，这大概就是欲哭无泪。

之所以要讲到这一段，是因为我认为导演在拍摄这部戏时，无关紧要的环节和人物太多，而正该要好好表现和刻画的情节和场景有时却一带而过。

剧情还是非常贴近现实的，演员的演技比如陈道明，丁勇岱，陈瑾，孔琳都是老戏骨也非常精彩，但不出彩，实话。

因为我觉得这并不是我看过他们最优秀的作品。

刘敏涛在戏里虽然角色定位阴暗，但绝不是阴暗到恐怖，刘敏涛在剧中一阴暗的样子我就害怕得赶紧拉快放，大半夜的别给我吓出病，不过和现在好多演员比也是演绎得相当不错了。

太久没写东西开始炒冷饭。。。

号称《黑洞》的姊妹篇，实际上《冬至》跟《黑洞》根本八竿子打不着，顶多有个时间的延续性。

早先《黑洞》曾创下不俗的收视率，更有着重播N次的纪录，此次虽是原班人马，不过能否超越前作，还是未知之数，我也不妄作定论，片子看到现在，我只有三个字：我喜欢。

一个臭拽的导演其实我并不喜欢管虎，一看就知道他是那种孤芳自赏、看谁都不顺眼的人，就凭他曾说过“电影是艺术，电视剧只是快餐，垃圾食品”，我就有权利这么说。

电影导演看不上电视剧也是常事，既然如此你就别拍电视剧啊，像这样一边拍着电视剧，一边骂电视剧没品位的人，不是自己打自己嘴巴是什么？

当然，我不喜欢管虎不单单因为他的脾气性格，更重要的是他对片子的控制能力并不像他自己认为得那么好，从当初《黑洞》结局的仓促，便可见一斑。

如今的《冬至》就更加明显了，管虎犯了一个和刘伟强一样的错误，他想讲很多事，但他没有能力把它们讲好。

也许管虎想给观众一种像剥洋葱一样的层层剖开的视觉享受，但结果证明，观众剥开的不是洋葱，而是一头蒜，还好没有完全散架，那银行里的拆迁款将故事中的人物松散的联系在了一起，但与导演自己的想象却相去甚远。

另外，40集的长度，管虎也没能把握妥当，明显给人前紧中间松的感觉，只有结尾那10集做得比较出彩，有那种该有的紧张感，而不是前几集的慌乱感。

再有，管虎喜欢营造一种故弄玄虚的氛围，当初的《黑洞》已初露端倪，如今的《冬至》既然打的就是悬疑剧的牌，自然就更加明目张胆了。

殊不知，让人有故弄玄虚之感是悬疑剧的大忌，有的时候过分强调感觉会使片子显得很做作的。

不过，话分两头，毕竟他为我们带来了两部可以称之为经典的作品，且他在演员选择上还是比较成功的，总体来说功大于过，还是应该给他一个公正的正面评价的。

两个绝顶的演员再刁钻的观众恐怕也不会对陈道明的演技质疑，这个已经习惯地被冠以演技派明星头衔的男人在《冬至》中的表现仍然让我吃惊。

如果你看过《黑洞》看过《康熙》，恐怕你无论如何都无法想象阴险如聂明宇、霸气如康熙帝怎么能变成如斯懦弱平庸，活脱一个又慫又软的小市民。

外八字、驼背、终日带那一条长及膝盖的大围脖……满脸写着老实人、与人无害的字样，这一切的细节还有他的一举手一投足，乃至语言微笑都恰到好处，让人又气又怜。

但，当他第二次进入微机室转帐时，陡然间，仿佛有一个身影从他身体内闪出，聂明宇那张阴笑的脸时隐时现，这个平庸小民背后的决绝与恶念一点一点从幕后走向台前。

可以说《冬至》所讲述的正是主人公陈一平如何走上从方鸿渐到聂明宇的无间道，而陈道明的成功也正在于他将这种转变表现的丝丝入扣，顺理成章，既不觉得突然，却也明显可见。

按照电视剧中的话，陈谨所饰演的是一个具有很多中国传统意义上的好女人品格的江南小镇女人，只不过太过典型，反倒适得其反罢了。

个人一直对陈谨的演技评价颇高，原因不在她那大辫子老师的知性女子形象，也不在法官检察官这类威严理性的角色，不知道大家有没有看过《花非花》，虽然收视平平，个人认为却不失为一部好剧，陈谨在其中演绎了那样一个角色，神经质、敏感脆弱,我就是被她那连眼神里都透着的神经质所打动的，那是一种让人心疼到想要保护的感觉，就这个人物而言，陈瑾的演绎是很成功的。

如今《冬至》中这个戴嘉再一次证明了我对她演技评价的正确性。

戴嘉是主人公陈一平的妻子，典型的小镇市井女子，小气而敏感，胆小却贪婪，这个促使陈一平走上犯罪道路的催化剂，你又能说她有什么错误呢？

她只是出于本能地保护着这个家庭、尽着做妻子的义务、盼着自己的丈夫能有所作为，虽然这种本能带来的是家破人亡的命运。

可以说陈谨让这个人物立在那里，观众说不清楚到底应该很她还是爱她，骂她还是安慰她，只能感叹小人物的命运就是如此，永远也别想摆脱宿命的轨迹啊！

一个比导演还臭拽的警察不知道是我自己的问题，还是大陆电视剧就这样，我总觉得大陆刑侦剧中的警察不招人待见。

走了一个凭经验办事的老头子（请允许我这样形容刘振汉），却换来一个欺骗感情，卖弄学识，自以为是，外带神经兮兮的哲学家（请再次原谅我用这样的词汇来形容蒋寒），我只能说这个警察比导演还臭拽，比刘振汉还不着我待见。

整部片子都在他的自说自话下沿着本来的轨道运行着，这个省城来的干部总试图将自己打扮成一个地道的心理分析家，总想在别的人的心上陶个洞钻进去，总自以为是的认为只有自己了解主人公陈一平，只有自己能拿捏得准身边这些形形色色各路人等，总而言之，在我看来，他不是个自恋狂，就是个神经病，当然这是我一厢情愿，纯属个人观点。

至于他欺骗女人感情之事，涉及生活作风问题，或许本身就是一种侦破手段，我暂时不予置评。

终于，在压抑和郁闷中，《冬至》落下了帷幕，那种严寒与燥热并存的感觉久久无法退去。

虽然它有些繁冗，甚至可以砍掉10集，虽然它还有很多不尽人意的缺点，但，不可否认的是，它是成功的，是一部值得一看的好剧。

无法与剧中那个可怜的人围炉对弈，只得和这部剧本身手谈一番，结论并不重要，重要的是那种过程，那种享受心灵契合的过程！

终于以2倍速，连拖带拽地在中秋节这天将《冬至》看完了，我的心情也从一开始超长铺垫的不耐烦到剧情发展的引人入胜到最后渴望知道故事结局，经历着起起伏伏。

故事说的是一个老实巴交的银行小职员在各种机缘巧合以及现实推动下一步步走向犯罪深渊，其实到最后花在他自己以及家人身上都没有几万块，可悲的是最后人财两空、家破人亡……一个人做坏事不难，难的是做一辈子坏事，不做好事。

守好自己的心：勿以小恶而为之。

两个细节：一是陈一平第一次跟戴嘉说他一夜未归发现问题后，戴嘉没有及时阻止，反而无心地说出这是一条发财的路子；二是陈一平第二次拿着钱说要把钱拿来还掉邻居的欠债，戴嘉说先拿去给他弟弟还债。

戴嘉的心性可见一斑，也是在戴嘉和戴威的的各种劝说下，他终于没有守住自己的心，开始了犯罪：从两万到三十五万到一百万、五百万、一千万……心中的界限一旦开始松动，在内外因的作用下，只会走向崩塌的结局！

守好自己的嘴：祸从口出。

如果在意识到戴嘉的贪婪后能够有限地和他“分享”，或者戴嘉能够控制自己不和戴威“坦诚相告”，就不会有那么多人知道陈一平有渠道能弄到钱，甚至后来地被威胁、家人被绑架等诸多事情发生。

我一直都觉得，陈一平的罪恶之路，她老婆“功不可没”，都是因为她那张嘴，自己是个伏地魔还不了解弟弟的品性，什么事都和弟弟说……嘴上没有把门，纷至沓来的只有祸事！

守好自己的人：蓬生麻中不扶自直。

这里的人不仅仅是爱人，还有亲人、朋友……陈一平没有遇到好的爱人和亲人，通过身边人的围猎，最终走向犯罪；戴威身边有郁青青和顺子，所以他围猎了自己的姐夫，自己也开始犯罪，同时，他身边有沈囡和谢队长，所以他没有在犯罪的路上越走越远。

选择好的爱人，选择好的朋友，是一件很重要的事，有了好的爱人和朋友，才能在大是大非面前坚定立场。

在江南水乡的住着好人陈一平，给女儿洗脚梳头他是好父亲，回家做饭他是好丈夫，邻里关系融洽他是好邻居，同事关系和睦他是好同事，工作勤恳他是好员工，疏难结困他是好朋友。

也许还有好多好多“好字”的标签在他身上。

在纷繁的的人际关系中，他的唯一特色就是好。

然而恰如老话说的好“好人不一定有好报”，做好人是要有代价的，陈一平并不具备成为超级好人的能力和资源。

他试图用好字维系自己身边所有的关系，这就不可避免的要忽略自己的种种感受，自己所有的感情宣泄或许只有他一个人静静的听着音乐魔笛，然后在笔记本上书写自己的日常的时候吧。

一系列的机缘巧合，把这个好人推向了坏人的边缘，冬至这天也成为了他人性的转折点。

而最终他这个好人的结局就是家破人亡，自己孤零零的坐在精神病院，或许在那一刻他才成为了自己，终于不用再背负好人的枷锁！

一个人做好事并不难，难得是一辈子都做好事。

看两三集就看不下去了，像老太太的裹脚布又臭又长冲着陈道明去看的。

全程快进。

全剧有两个最操蛋的不正常人，一是戴维DB，一是郁青青。

先不说两人怎么去的日本混的几年，败完了家一事无成回来却都一副极屌的样子。

尤其是郁青青，眼神永远迷离，在四十集里没睁开过，或者总一副喝醉酒的熊样，笑起来哈哈哈故作豪爽，周旋于几个男人间竞也毫发无伤？

敢问你凭什么，你的人设就是这样恶心吗？

你爱你亲哥——揣着这样不伦的情感还想着报仇，我想问一下：如果没有戴维透露消息陈一平能转帐，你准备怎么报仇？

怎么跟刘家善斗？？

再说人银行说收回贷款就收回，你哥经不起就自杀还怨得了银行吗？？

就那副样子还不费吹灰之力把个光头老总耍的团团转让他睡了还差不多！！

她的人脉全凭一张破嘴，动不动就对着萍水相逢的警察发发浪？

有个财政部长的儿子当男友还必找戴维这种渣男合作？

什么鬼啊。

人姐夫转给你们100万，都 是你个人的？？

光头一分没有，他弟顺子为你背一条命也是一分没有还被亲哥砍死？

然后光头还要跟你合作绑架？？

DB转走其中的50万你就绣架人外甥女？

这什么逻辑。

银行的钱不是你哥的好吗？

再说DB，无非是从日本欠了一屁股债回到家就到姐家作呕。

你姐嘴不严，屁大的事都告诉DB，DB就原话转告给郁青青（还一口一个妖精，我呸！

）合着这么大的公司都靠从外人这张嘴里漏饭过活？？？

警察永远是饭桶，尤其是国产电视剧一点不假，这里我就不吐糟。

但凡有他们的片断我都会快进，他们的人设就是饭桶+蠢蛋+和上级/路人谈个恋爱。

不少人说最后十集精彩，我又中招了，首先我最不明白的是陈一平为毛好好的去给人捐肾？

无非就是想搭上这条关系想转帐出国，用的着用这种办法？？？

还想骗人恋爱？？

这都什么逻辑。

郁青青的嫂子姐姐个个看着都有戏个个都是无病呻吟，尤其是姐姐，永远化妆永远围一条围巾像烈士一样，我呸呸呸！！

还有一糟不吐不快：捐肾就捐，谈什么恋爱？

杨小姐就TM那么饥渴交易就交易不是相亲！！！

整个电视最正常的人是刘家善，他被捕后，再没任何看点，当然在黑洞里他也比陈道明出彩。

　　《冬至》是管虎在2003年拍摄的作品，印象中，这部戏当年收视率还不错，但我那时在读大学，正处在装逼的高潮，对各类连续剧一概嗤之以鼻，并没有看。

如今我已经工作多年，人日渐平庸，面对这样一部极尽揭露人心欲望的片子，才深深体味到其中的绝望。

陈道明饰演男主角陈一平，陈瑾饰演其妻子戴嘉，这部片子的戏码主要就围绕他们夫妇展开。

毫无疑问，这二位的演技是没的说的，那么，这部片子除了演员的演技，究竟是什么令我这么喜欢呢？

　　最主要的理由，是片子淋漓尽致的展示了两个普通的小市民，一步步释放自己的压力，释放内心的欲望，直到疯狂作案，直到自己无法承受自己的作案，最终人格轰然倒塌，人性彻底崩溃的过程。

这部片子貌似深刻，其实并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分浅白、甚至迫不及待的通过另一个男主角警察蒋寒的旁白，直接向观众进行道德和人性的说教。

更不必说，从“冬至”这个片名，到陈一平常常去的废墟，到“史努比”等等这些过于直白的隐喻。

因此，《冬至》的魅力在于陈一平夫妇一步步滑向死亡和疯癫的过程，这是一种艺术的、美学的、诗学的魅力，而非哲学的、史学的、理论的告白。

　　因此，几乎每一位观众都对这两个小市民的行为印象深刻。

陈一平看似憨厚老实，他写日记，听莫扎特的歌剧《魔笛》，在单位被人欺侮而处之淡然，沉浸在自己的小天地里，但他其实是在主动的压抑自己，他只是没有机会和足够的胆量反戈一击或行凶作恶；戴嘉则贪恋蝇头小利，毫无远见，在庸常小事上貌似精明强干，却缺乏基本的是非观和大局观，具有城市小市民的典型的愚蠢。

陈道明和陈瑾把这两个角色确实演活了，作为观众，我其实并不在意情节，我只关注这两位的行为，就像我在偷窥身边的某个同事、领导、同学、朋友，直至在某个时刻突然反躬自省，扪心自问，这种震撼可不是那种满足于讲故事的影片所能给予的。

　　我非常喜爱拉威尔的音乐作品《波莱罗舞曲》，这个曲子只有一个主要的旋律主题和答句，起初，这段旋律只由小提琴和大提琴以极低的音高演奏，逐渐的，更多的乐器加入进来，音乐强度越来越大，音色越来越丰富，到了后半段，那个旋律已经演变成恢弘的管弦乐。

《冬至》的叙事与此十分相似，陈一平夫妇对银行款的盗取就是主要动机，钱越来越多，事情越来越复杂，直到两口子走向末路。

但是，其他的角色也没有置身事外，无论是柯振华、郁青青这对自作聪明的罪案分子，还是刘家善等自作聪明的银行职员，还是陈一平整日偷窥和打骚扰电话的邻居，甚至蒋寒、谢嘉华等警察，他们同样逐渐走向了癫狂，加入到在这个小镇寒冷冬季里的大合唱。

到了片子的最后几集，观众不知不觉也加入了进来。

等你看完全剧，关上电脑，回想起《冬至》的最初几集，你会觉得不可思议，觉得荒诞，觉得这个片子是不是逻辑有问题，是不是充满了不可能的巧合。

你开始觉得这个片子漏洞百出，根本不是一部合格的罪案和推理剧。

　　但是，如果真的这样想，那就错了。

　　与管虎多数作品一样，《冬至》也是那种披着现实主义外衣的艺术片。

因此，用过多的逻辑推理来衡量本片，可能是走错了路。

《冬至》揭示的是那种普通人——有欲望也有压抑欲望的理性，有作恶的动机也有行善的本能——在日渐压抑的社会中的处境。

陈一平不是坏人，所谓的“坏人”，可以定义为做了坏事但良心上很坦然的人。

陈一平是普通人，所以他在作恶之后才会良心上充满煎熬与痛苦，一件“坏事”足以让他从此再也无法安静的下一盘棋、听一次《魔笛》，最终走向疯癫。

　　我们中的绝大多数人也是普通人。

陈一平走向疯癫的原因，是压抑的社会突然开了一个小小的口子。

一个小小的，可以盗窃银行存款的口子，就足以让兢兢业业工作二十年的陈一平沦陷，反衬的是什么呢？

难道是陈一平的脆弱？

难道是编剧的夸大其词？

当然不是，这反衬的恰恰是整个社会对普通人的压抑：金钱、情感、社会关系、家庭生活等各种方面的压抑。

陈一平缺钱，被妻子的“淫威”束缚（他与杨婉妤的关系本质上是婚外恋），无力给女儿更好的生活，在单位升职失败，生活在邻居的偷窥中等等，诸种厄运虽然集中在陈一平身上，实则是社会上林林总总的个人烦恼的总和。

就我个人的观察，自从工作之后，我身边所有的人总会有一两种陈一平的烦恼。

而这些，就是我们这些被抛入社会的普通人的真实处境。

　　因此，考量《冬至》在罪案方面的逻辑自洽与否，意义并不大。

作为银行从业者，可以说《冬至》对银行这一行业的演绎充满着谬误，但这与那类穿越、瞎编乱造等完全不同。

因为这压根就是一部艺术片。

管虎的很多作品都是如此，就拿他最负盛名的连续剧《民工》来对比，《民工》和《冬至》都频繁出现“工地”这个场景，这一十分“写实”的影像符号，恰恰透露出两部戏的“浪漫气息”。

因为“工地”是一个变迁中的城市的绝佳象征，在压抑的城市中，工地充满着动荡不安，充满着不安全感，因此成为压抑的城市里的野性之地。

　　《冬至》的艺术细腻，还体现在许多镜头的考究上，例如第二集戴嘉听说丈夫的银行遭劫了，她从办公室跑出来，一路小跑，跑到大门，蹬自行车，第一次没蹬上，第二次蹬上了，自行车歪歪斜斜的骑出了巷子。

这一系列动作是一个长跟镜头完成的，陈瑾也是一次性表演的，虽然这个镜头并不多难，但的确是很具冲击力的镜头。

而片中此类长镜头，或用景深同时进行多个叙事等比比皆是，体现出导演的能力和用心。

　　《冬至》把小市民刻画的太妙，也正因此，把几个警察刻画的太简陋。

蒋寒反复说，自己和陈一平如何如何相似，但全剧并没有表现出他与陈一平的相似处。

他还是太伟光正、太高大上了。

作为陈一平的同类反面，蒋寒可以做到用自己的理性、德行或知识来控制欲望，但在戏中，这些并没有被表现出来，蒋寒只是简单的出于本能——或者更直白的说出于编剧的设定——战胜了自己小市民的一面。

因此，蒋寒的确是《冬至》的薄弱处，以至于会让我这个银行从业者抱屈：论起行业的监督管理和从业者的素质，中国的银行业可比公安系统要清白、自律、坦然的多。

李元芳这小舅子可真恶心啊。

姐夫偷来的救命钱 被他姐扶弟魔了还钱不说还要。

跟别人合伙敲诈他姐夫。

真的畜牲。

皇上是真惨啊李元芳这小舅子可真恶心啊。

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皇上是真惨啊