噬罪者

最近放假在看台剧，一口气追完了该剧，并对那句“人非圣贤，孰能无过”产生了深深的怀疑。

噬罪者，噬者，吞也。

在我最初的理解噬=吃，噬罪者即等于吃下罪则的人。

之后查了字典，发现噬≠吃，而是吞，吞和吃因咀嚼之分，确实大有不同，噬罪者等同于吞罪者，对于在当时事业、爱情双丰收的王翔来说，这件事情由于突然，也来不及分析利弊，只能一口吞下，当一个噬罪者。

本剧剧情并不复杂，属于一眼就知道故事梗概的剧，当年的真相在男主刚出狱，弟弟的表现中就不难看出。

兄弟二人在没有父亲的情况下长大，弟弟王杰对于哥哥王翔来说，并不仅仅是兄弟的角色，更是“视为己出”。

从小到大给予弟弟无微不至的照顾的哥哥，在亲眼看见弟弟杀人那惊慌失措的神态后，做出代替弟弟入狱的决定可以说是顺理成章。

在保护弟弟和与心爱的人过好一生相比，弟弟要重要的多，王翔不仅保护了弟弟，而且为了给女友离开的动力，更是在认罪时把杀人动机抛向了女友，让需要有发泄口的母亲恨她，从而断绝来往，也自私地希望女友能够在离开他之后得到幸福。

王翔出狱之后，带有杀人犯的标签回到家中，好像除了妈妈、弟弟不嫌弃他杀人犯的身份外，其他人无一不嫌弃。

妈妈对于当年的事情也是了如指掌，对于王翔的所作所为也是默认态度。

在接受他新的身份的同时，也有想要补偿的意味。

弟弟对于哥哥的态度非常复杂，有爱有恨有敬有怕，爱自然就是兄弟之爱，从小被哥哥照顾，哪怕内心有嫉妒也是深爱着哥哥的；恨哥哥过于优秀，事事都比自己强，就像是父母嘴里隔壁家的孩子，一种自私的体现；敬跟爱差不多，敬重哥哥可以在狱中独守秘密12年；怕哥哥哪天真的忍不住说出当年的故事。

可以说哥哥就是弟弟眼中的偶像，自己也希望像哥哥一样优秀，哪怕是保守秘密方面。

而且弟弟一直没有和交往已久的女友提起过自己有过哥哥的事实，直到哥哥出狱。

当王翔做司机时，老太太对其实放心的，不让王翔自比为下人，很满意他和小爱的关系，邀请他进屋喝茶，配她聊天，甚至让王翔去调查年轻媳妇是否有外遇。

当王翔身份曝光的时，老太太不仅仅极力反对王翔继续工作，更不让他进屋一步，丢了钱也第一个怀疑他，并且在之后警察去潘家调查的时候，老太太还是诬陷王翔偷钱，仿佛之前热情得体的潘奶奶拿错了剧本。

在这期间王翔并没有做任何错事，甚至还因为救人成为了媒体人嘴里所谓的“英雄哥”，只是一个杀人犯的身份让他遭受了天差地别的对待。

这还是跟他有过接触的人，当时可能除了小爱、唐娟、陈芷玲外再无外人会信他。

直到再次遇见狱中的好友龙哥，王翔才能再次得到正当工作的机会，也是因为这份工作，他将要直面李晓君的父亲，剧中最不会原谅他的两个人之一。

花季少女李晓君之死打击了这个原本和睦的四口之家，也让李母抑郁而终，让李父再也回不到从前慈祥的状态，让李兄心中也埋藏下愤怒的种子，一起凶杀案让两个家庭覆灭。

王翔出狱对于社会来说是刑满释放，对于我们观众的上帝视角来说是改头换面重新做人，但是对于王翔和李父来说，可能只是刑满，罪还没有消失。

之前剧情的交代可能是说更生人想要重新融入社会中有多么的不容易，而李父的出现则提醒我们罪并不会因为你的服刑而消失。

像社会上的江歌案一样，难道刘鑫没有被判犯罪，在道德的法庭上她也是无罪的吗？

不然。

换位思考，如果我是李父，可能也一样不会原谅王翔，会不会像李父那么激烈的去报复我也不清楚，毕竟很难感同身受。

与另一款大火的台剧《我们与恶的距离》角度不同，《与恶》讲述的是被害人家庭和凶手家庭之间的矛盾，并非是和凶手本身之间不可调和的矛盾。

在看过噬罪者之后，我对于发生在王翔一切非常矛盾，一方面杀人犯的身份不可原谅；另一方面他只是 whipping boy，这一切本不应该他来承受。

人非圣贤，孰能无过，但一句轻飘飘的话并不能消灭犯过的罪恶。

Hate the sin, love the sinner看过我们与恶的距离，再来看这个片子，不一样的视角。

重生，多么难爱，容易，也不容易。

顶罪真的好吗？

谁都活着不容易，被这个世界，被这个规则限制。

这个皮囊，限制了众多自由的灵魂。

谁都活着不容易，被这个世界，被这个规则限制。

这个皮囊，限制了众多自由的灵魂。

1. 并不觉得替人承担罪责并缄默一生就是保护，弟弟到最后都没有学会「负责任」这件事。

缘起于何呢？

怕是早就埋下了种子。

2. 哥哥一个成年人，即便心地善良，有了第一次的事件，对于青春期的女生，且是容易胡思乱想产生情愫的女生，为什么毫无防备警惕之心？

女生种种迹象都有表明，为什么不保持距离？

3. 对于一个渣男，竟然能一而再再而三的原谅，毫无底线原则的爱，实在可悲，从始至终，都没有为自己而活。

4. 妈妈也是，当初儿子入狱将责任全部推给女主，出狱后态度又转变很大。

难道不是因为有前科还能有愿意接受的女生就很不错了？

也是很现实。

5. 一个女生谎话连篇，已经是惯偷，都到了害死人的地步，竟然丝毫没有悔恨之心，还是满嘴谎话，使唤起别人也是没有一丁点的麻烦，不好意思的感觉。

对于这些，竟然都没有后文了。。。

让人心寒。

6. 所以一部说是讨论人性的剧，其实是一个哥哥帮杀人犯兼出轨弟弟摆脱罪行的剧？

做12年牢出来还能和女友如此默契的感情，好像也就过了12天一样哦🙄7. 太多了。。。

无力吐槽，除了演技在线外，没什么可说的了。

总之，十分无语的一部剧，开始看期望很多，最后连期望值都没达到。

剧中男主角：王翔因涉嫌谋杀女中学生李晓君而入狱，出狱后面对社会的种种歧视，以及社会对家人的骚扰而深感不安，其实他当初是因为想保护弟弟而顶罪，可弟弟却没怎么成长，一再犯错，如果哥哥当初能换一种方式来保护弟弟，也许弟弟能早些明白做人的道理，也就会少些悲剧。

，王翔为了弥补弟弟当初对李晓君之死给家人带来的伤痛，以致于对李家父亲伤害自己而选择了原谅，由所谓的罪人变成了受害人，差点儿死去，真是令人深思!

说到今年华语剧最大的惊喜，非台剧《我们与恶的距离》莫属。

该剧以真实新闻事件为原型，精良的制作刷新了观众对于台剧的刻板认知。

不仅如此，编剧更是大胆地新闻职业道德、原生家庭、家庭教育等诸多社会议题抛上台前，来试图探讨人性“善与恶”间的距离，拓宽了华语剧的主题深度。

在国内的豆瓣上，至今保持着9.5的超高评分。

而在《与恶》之后，缔造这部神剧的台湾公视台，又推出了一部同类型的现实题材剧集。

虽然目前在豆瓣上只有300多人标记看过，但光是冲着这个题材表姐就必须安利给大家。

《噬罪者》Hate The Sin，Love The Sinner

这部剧是台湾公视继《我们与恶的距离》之后，再度试水犯罪现实题材。

该剧同样立足现实，试图去关照边缘人群，探讨曾经犯过错的人在罪后该如何重生的故事。

剧中的男主角王翔，由台湾实力派男演员庄凯勋出演。

他曾经在高分悬疑片《目击者之追凶》中，将一名腹黑的新闻记者形象演得入木三分。

而在这部剧中，他又再度奉上了精彩的演技，饰演一位背负着「谋杀犯」标签的罪人。

男主角王翔，曾经因为过失杀人而入狱十多年，如今终于得到了假释令。

在台湾，像王翔这样刚刚出狱的刑满释放人员，被叫做：「更生人」。

这个别称寓意着：受刑者在出狱之后，能够改过自新，重新活过来的意思。

十几年前，王翔还是一所学校里的助教老师，文质彬彬的他一直颇受学生好评。

他有着一名感情稳定的女友雯青，事业方面也前途无量。

可一场命案却彻底毁了王翔的人生——他被指控杀害了一名女学生晓君，并为此承受了十几年的牢狱之灾。

转眼十多年过去，王翔获得了出狱假释的机会。

但对于一位背负着命案和多年牢狱生活这样沉重过去的罪人来说——要想重获新生并不容易。

王翔虽然出了狱，但依然要接受警察协助监督，每个月都要到教育中心报到一次。

更痛苦的是，来自身边朋友亲戚的眼光和偏见。

刚一回到十多年未归的家里，王翔就感受到了亲戚投射来的异样眼光。

母亲也因为被儿子的案底所牵连，曾经搬了两次家，却始终不敢对外讲出儿子的过去。

邻居们都以为，王翔这些年始终在外地做生意，如今刚回家。

家人尚且如此，更不用说王翔内心所承受的负罪和屈辱感。

以至于每当弟弟的女友来家里做客，王翔都会主动回避，因为担心自己在家的话，会让女方感觉不舒服。

每次回到家的时候都要低着头，尽量目光不与人正面接触。

而且作为一个在监狱里待了十年的人，出狱之后，也注定会产生与社会的巨大脱节。

他不会用智能手机和网络，加上有案底在身，想找个能混口饭吃的工作都很难。

好不容易，才托自己的弟弟的关系，介绍了一份给一户姓潘的富人家庭做司机的工作。

说起男主角的这位弟弟，也不简单。

表面上看，他是个老好人，工作努力，有着一个正在谈婚论嫁的女友。

但背地里，他其实是一个脚踩两只船的渣男。

他一直与有钱的潘太太保持着秘密的地下情关系，也正是通过这层关系，才把自己的哥哥介绍进潘家做司机。

这份新工作很简单，就是负责接送潘太太的女儿小爱上下学。

但是为了能得到这份工作，王翔不得不隐瞒了自己过去的黑历史。

起初，娇纵任性的富家大小姐小爱非常排斥这种沉默寡言的司机，双方相处很不愉快。

可随着相处下来，小爱逐渐发觉这个司机虽然话不多，但性格却踏实谨慎，而且心细如发。

眼看着王翔的工作终于获得了肯定，一切都在往好的方向发展的时候。

一场意外的事故，却又让王翔过去被曝光。

事发前，王翔本来是在接送小爱回家的路上，意外目击了一场车祸。

见到有人受伤，男主角也不顾被人碰瓷的风险，冒着大雨，立刻下车赶去救人。

她还发现伤者中有一名孩子，为此他立刻脱下衣服照顾伤者，并打电话寻求医院急救。

这本来是一场善举，可王翔却在事后的警方调查中，惹上了麻烦。

原本只是目击证人和救人者的王翔，却被警方带进了审讯室，并且从简单的问询，升级成为了粗暴的审讯。

而这一切，只是因为王翔有前科有案底。

明明是一个救人的英雄，却变成了警方怀疑审讯的对象。

用审讯王翔的那位的话来说就是：「有的人，本性是不会变的」。

虽然最终经过调查王翔的确与车祸事故无关，但他却只能默默忍受这种社会上的成见。

然而事情到此还没完。

事发时，坐在车上的小爱用手机将王翔的行为录了下来，并传到了社交媒体上。

没想到很快就上了热搜，王翔也被网友奉为无名英雄，引发了媒体的热议和评论。

对于一般人来说，突然爆红可能是一件值得骄傲的事情。

但对于王翔这样的更生人来说，他最担心的就是——自己所隐瞒的过去，被人揭露出来。

果不其然，很快电视台就找上门，想要采访王翔。

而作为电视台记者的恰恰是王翔曾经的女友雯青（夏于乔 饰），两人都没想到，再次见面竟然是会以这样的方式。

这些年来，雯青一直对王翔当年的案件耿耿于怀。

她一直认为——王翔是因为自己才成了杀人犯。

这次的意外重逢，也让她原本平静的生活也发生了变化。

而另一边，随着媒体的热议，王翔的身份开始被曝光。

没过多久，就有人打电话曝光男主曾是杀人犯。

更有甚者找到了王翔母亲现在的家——将写着“杀人犯”三个字的照片，贴在他家的门上。

不仅如此，当年被害的女高中生的父亲，在看到新闻之后。

也开始悄悄计划着找王翔复仇……

故事到这里，整体剧情还是比较常规，基本都是早围绕王翔如何走出过去的阴影而展开。

然而真正的反转，到这里才刚刚开始。

该剧一开始并没有过多介绍王翔杀人案的始末，只是在通过一些闪回片段，展现案件的片段。

可随着剧情的推进，种种迹象表明——这起案件背后似乎另有隐情。

也许，那个看上去混的很好的弟弟，有可能才是真正的杀人凶手......

作为一部社会问题剧，《噬罪者》少见的以犯罪者的视角，来反思人性与社会偏见。

男主角作为一个更生人，即使出狱之后，也依然要遭遇社会各界的非议，以及身边人的异样眼光。

固然，犯罪就必须要接受应有惩罚。

但——现实中所有的问题，从来不是非黑即白。

尤其是主角这样无辜被打上杀人犯的标签的人。

无论他的内心如今是恶还是善，都似乎很难得到公正的待遇，他们想要回归社会，举步维艰。

甚至于发生任何事的事后，第一个怀疑的就是更生人，这更加导致他们似乎永远无法更生。

当我们戴着有色眼镜去看待他人的时候，无疑也在暴露着自身的无知与狭隘。

这种看待他人的有色眼镜，本身也是一种恶意。

如同该剧的英文片名《Hate the sin, love the sinner.》，翻译过来就是——去恨罪恶，但去爱那犯罪的人。

这句话无疑是整部剧的主题，每个人都会犯错，但请不要忘记善良的不能。

只有学会宽恕，才能不被罪恶所吞噬。

如同雨果在《悲惨世界》中所写的异样：释放无限光明的是人心，制造无边黑暗的也是人心。

光明和黑暗交织着，厮杀着，这就是我们为之眷恋而又万般无奈的人世间。

这部剧我想给满分，虽然男主并没有犯罪，可他在所有人的眼里都是更生人，从他身边人的反应，可以看到大众对待更生人的态度，这就是人性，真实的可怕。

而小君爸与怡安的最终选择，更是体现了“善恶就在一念之间”，恨堆积久了人就会失去自己，总是要找发泄口的，乖巧的怡安冲动杀人也是合理的发展。

这部剧里一直没变的只有小杰，到最后也没能学会承担责任，现实生活中也有很多这样的人，可惜了两个爱他的女人，为这样不负责任的男人毁了自己的一生。

本劇讓人反思這世上有許多人性探討的灰色地帶，尤其是檢討自己平時看到的事件背後，是否還有不為人知的因果存在？！

如果說《我們與惡的距離》是一部首開探討”無差別攻擊事件、司法精神醫學、修復式司法與媒體如何報導重大刑事案件”之先河的影視作品，那《噬罪者》可以說是接力延續《與惡》的劇情軸線，進一步鋪展那些遭判刑定讞入監服刑的受刑人，一旦假釋或刑滿出獄後，所面臨的社會現實會是什麼樣的光景？！

另《噬罪者》劇情主軸為探討更生人與社會排斥的關係，但內容不說人權、不高聲疾呼去標籤化與去污名化，更不談修復式司法的問題，相較於《與惡》溫暖明亮的結局，《噬罪者》試圖展演透過被害者家屬所懷抱恨意的「私法」，去實踐他心目中的「正義」；陰暗、暴力且發洩式的復仇，宛如當代社會的真實寓言。

《噬罪者》英文片名取自甘地名言「Hate the sin, love the sinner」，原是改編自楊念純編劇原著《越界》，其曾榮獲電視優良劇本，劇名雖改，但劇本仍忠於原著的基調。

編劇選擇用一位更生人做為主角的反英雄主義，並希望能夠突破台劇男主角高富帥的窠臼。

從角色出發帶進故事，讓我們能夠深入每一個人物的內心世界。

在道德、法律與愛的界線越來越模糊時，看到人性的美好和黑暗。

《噬罪者》在劇情的結構安排上，並不意在側寫王翔的獄中生活，我們無從得知王翔的監內處遇為何？

也未能認識到監內的「教化」是否足以令受刑人自新？！

而是選擇以家庭劇的類型模式包圍更生人的主題，透過主角王翔的出獄後，面對社會所面臨的種種阻礙與困境，包含王翔家和其雇主家的家庭成員個性和互動，折射出王翔貼有更生人標籤所背負的有形、無形的社會眼光，那如影隨形的污名與歧視如甩不掉的陰影，隨著一次次的就業困難、社區歧視，以及對更生人是否會「重操舊業」的根深蒂固質疑，不斷地提醒自己身為罪犯的事實，即便已獲假釋資格或刑期已滿，但罪不因刑滿而消失；「重新開始」成為承載了開天闢地的恢宏重量。

然而，卻沒有什麼比重頭來過還要更為困難。

殺人犯憑什麼假釋？

一條人命只要關12年？

被害者家屬那句質問警官的「你覺得公平嗎?」將家屬的憤恨不平現實且寫實地予以再現，這樣近乎原始情緒的展演，反而令觀眾有著滿滿的既視感。

在《噬罪者》劇中，有兩個角色設定最發人深省，一是陳芷玲的賭徒父親，二是被害人李曉君的父親李春生。

芷玲的父親原在工地擔任監工，因一場工安意外而不良於行，日後沈迷於賭博的金錢遊戲，希望能一夕翻身，好扮演稱職的父親一角。

而李曉君的父親則因12年前那場喪女之痛，終日鬱鬱寡歡、像是活在一層又一層暗黑無際的永夜中回憶過去，又因過去的苦痛與傷悲而讓自己更陷入萬劫不復的情緒低潮中，在這樣的惡性循環下，「復仇」是他解脫的方式，也是他實踐心目中所謂的正義的手段。

然而，陳爸因沈迷賭博耗盡家財，走投無路之際竟教唆女兒行竊（他說是「借用」）供他花用，卻對女兒與王翔等更生人的互動大有意見，要他「不要跟前科犯在一起」。

而李父作為被害者家屬，面對女兒遭殺害棄屍的悲慟，以綁架、凌虐王翔的方式追求他要的公平正義。

這兩個父親在王翔面前所犯下的「刑」，若在天秤上秤量，恐怕僅是刻度的差異，卻在「罪」上，顯現出截然不同的結果。

什麼是罪？

什麼是刑？

刑滿了而罪不曾消失，那麼未被量刑的罪，就無需受道德上的責難與法律上的追訴嗎？

作為這場戲的局外人，我們又該如何給予角色行為之評價？

若覺得殺人犯竟可假釋，那麼對於李父採取凌虐般的私刑行徑，是認為大快人心、罪有應得、死好？

還是在法治國底下無法同意這樣的極端行為？

這些「罪」未被論斷，那麼「刑」便僅是法律上的具文。

又王翔所背負的刑其實來自為手足的頂罪，那麼，若將陳父、李父與王翔三人擺上善惡的天秤，又會是孰重孰輕？

雖然《噬罪者》或因家庭劇的類型而開展過多條家庭成員的敘事線，以致於結尾令人有種收不回來的突兀感，但綜合而論，《噬罪者》正因為這樣的類型設定，讓王翔的生命經驗得以完整地展現於觀眾面前，並以家庭成員間的彼此互動，打磨王翔的角色個性，是如此溫柔、敦厚、體貼與保護家人。

這樣的安排或許可讓觀眾更立體地認識身為一名更生人，他是否如前科所顯示般地充滿污點？

還是他與你我一樣，首先先是一個人，接著是受刑人，最後才成為更生人呢？

我用罪與罰拼湊生命殘破的自己-王翔-

我的愛，死於李曉君消逝的那天起-王杰-《噬罪者》十分注重拍攝細節，劇本除了在既有寫實田調的基礎下，在拍攝前置期，導演同時參與了紮實的台中監獄田調，實際了解受刑人的生活細節。

而為了完整還原莊凱勛在獄中狀況，導演捨棄已廢棄的監獄搭景，特別借到還在使用的新店戒治所進行拍攝。

導演說「因為監獄管制嚴格，必須要同進同出，配合監獄的時間，手機也被列管，連一個小道具都不能少，要確實清點完畢才得以進出。

早上八點到監獄現場，等所有人完成安檢，都已經快十點了，拍攝時間其實很短！

」而裡面飾演法警的人，實際也是監獄的戒護人員，多方努力才能讓出來的效果可以讓觀眾更去相信也認同整齣戲。

本劇寫實基調比較沉些，雖然不至於太沉悶，但和商業節奏相比還是稍微慢些。

在調性節奏上可說是介於連續劇和人生劇展（電視電影）之間，加上是走家庭劇慢慢揭露角色關係和性格的模式，而非事件舖排緊湊的方式在開展劇情，所以觀影者是否會因為角色的心理刻劃及演員精湛的演出而深受吸引，以致於願意去追劇，就是最為關鍵之處，甚且牽涉觀眾過去的觀劇習慣。

其次，本劇由曾獲金穗獎肯定的賴孟傑與張亨如雙導演執導，他們從短片到電視電影，各自累積了豐厚的創作歷練，能把角色與複雜劇幅的「噬罪者」，掌控出懸疑推理中帶著藝術氣息的節奏質感與戲劇張力，令人驚喜與期待。

其中多場戲的鏡頭構圖與視框出色，包括一場莊凱勛發惡夢、夢境他做助教時在校園被學生追逐、頂樓陽台灑落考卷、考卷飛落的畫面襯托摩天高樓錯置的天景；抑或第2集「秘密」，莊凱勛與女友夏于喬仰看巨型飛機從頭上呼嘯而過的刺激浪漫拍拖 ，視覺手法皆富創意。

附註：本劇因涉入殺人罪入監服刑的王翔，在服刑12年後終獲假釋機會，而假釋依據則規定在刑法第77條的三要件中，即「有悛悔實據」、「刑期已執行超過一定時間」、「由監獄報請法務部審查核准」。

事實上，受刑人要獲得假釋需通過重重關卡審查，不是符合假釋資格便得以一律假釋（同時也絕非所有受刑人都可以申請假釋，如死刑犯、三振條款，以及犯與妨害性自主相關的罪，接受輔導或治療後，經鑑定、評估其再犯危險未顯著降低者），獲准假釋後，雖然意義上受刑人從監所管理轉向自律，但依舊受到一定程度的政府監管，而假釋中犯罪遭判刑，假釋更會遭撤銷。

一名因殺人罪判刑入獄後假釋暫獲自由而復歸社會的兒子，背負這樣的罪名回到社區，有時候連作為自己的「親人」，都難以避免以偏見，或婉轉地說是家庭的包袱來看待..。

導演：張亨如 / 編劇：楊念純法律上認定的罪有清楚的犯罪事實，可是罪的界定真的就只在「有形」的「行為」上嗎？

當我們看到一個罪行深重的人，憤怒、恐懼、謾罵似乎是必然的，但在下評斷之前，你是否了解事情的全貌？

愛本無罪，許多罪行卻都是因愛而生，為了愛而犯罪，是不是都值得？

　《噬罪者》的故事是以犯下殺人案的王翔以及小他八歲的弟弟王杰兩兄弟為核心。

王翔殺了高中女生李曉君，並將她棄屍在池塘裡。

王翔付出代價，坐了將近12年的牢。

王翔假釋出獄，王杰和母親終於盼到這一天，但因為當年王翔犯下的案件，他們多年來一直承受著很多壓力，王杰甚至在王翔出獄前，都未曾向身邊的人提過自己有個在坐牢的哥哥。

在發現家人對自己的隱瞞、社會的眼光、以及被害者家屬一絲未減的憤恨行為後，一向正向的王翔這才發現自己其實只是從一個小籠子換到一個大籠子裡。

劇名《噬罪者》看起來很像是一齣犯罪、懸疑、推理劇，但其實是藉由一個假釋犯出獄後的生活，來探討人性。

為了還原你我所處的世界，我們捨棄類型片的包裝，以寫實的美學基底和拍攝手法來呈現。

會做這樣的選擇是因為我一直相信當戲劇世界愈貼近真實生活，觀看者就愈容易去相信這些故事角色其實就在我們身邊，甚至去察覺這些角色可能就是我們自己。

本劇所探討的人性糾葛，就存於我們的生活之中，我們或多或少都曾因為嫉妒、憤怒、執著、恐懼、懷疑，而產生了不好的念頭，但亦或，我們更常不自覺的「以愛為名」對身邊的人索求或控制，這樣的人性若從宗教的角度來看，其實也是一種「罪」的。

但我們不談宗教，只是想用不同的角度提出問題，呈現某些社會現象，給觀眾思考的空間。

不奢求認同，只要能夠理解，我們生活的地方就會多一些柔暖和溫度。

更生人標籤而來的阻礙，莫過在就業上的屢遭碰壁。

事實上，出獄後的復歸之路，若無從監內便進行一系列的職業訓練與重新與社會進行連結，直接在假釋或刑滿離監回歸社會後，期待他能自力更生，這樣的設想未免過於不切實際。

在劇本的架構上，每一集設定了一個小標題。

有的標題提示出那一集的重點，第一集男主角王翔出獄，小標題是「自由」，他重新回到社會，但是更生人的困境讓他一度懷疑這是個不需要他的社會，他真的有享受到自由嗎？

第四集標題「感染」是抽象的，媒體不斷報導同一則新聞，那種影響力就像病毒一樣散播出去，對很多人都會造成影響。

第五集「失眠」，劇中好幾個人因為發生的事情而困擾，難以入睡，在這一集裡安排了三場夢，表現出三位角色的不同心理狀態。

每一集的標題可以給觀眾不同的想像，讓觀眾看到劇中角色的另一種面向，用人物帶出故事，用故事的發生，改變人物。

在選角上，很早就決定由莊凱勛來飾演王翔這個角色，有別於他先前給觀眾的印象：深邃的眼神、獨具爆發力的演技，這次，他以一個內斂、壓抑的狀態去詮釋一個經過多年牢獄洗禮的假釋犯，沉穩的演出，十分有說服力，他不慍不火，讓這個角色非常生活化並且更為立體。

而擔任汽車業務員的弟弟王杰，則是由這兩年戲劇表現愈來愈亮眼的曹晏豪來擔綱，他在面對家人、女友、客戶和同事時，有非常多面向的詮釋。

劇中兄弟倆人有幾場令人印象深刻的對手戲，深刻的表現了一種手足之間最直接、自私、甚至是最無賴的情感。

圖上至下：沈雯青（夏于喬飾）、洪怡安（林子熙飾）、唐娟（蔡淑臻飾）幾位女性角色：王翔的前女友沈雯青（夏于喬飾）、王杰的未婚妻洪怡安（林子熙飾）、王杰的客戶同時也是另一位女友唐娟（蔡淑臻飾）也都精彩詮釋了女性在感情裡的不同狀態和樣貌。

夏于喬演出知性、自主性很強的女記者，在面對現在男友和前男友王翔時，她有不同層次的表演，精準地掌握住這個角色。

林子熙在劇中的形象是個溫柔、無害的好女孩，她拿捏得宜，前半段是個很溫暖的人物，後面的情緒翻轉則是令人眼睛一亮。

蔡淑臻飾演的是有外遇富太太，玩愛情遊戲玩出她認為的真愛，心境上的轉折和遭遇，讓人對她又愛又恨又同情。

最後特別一提，雖然更生人不是本劇最核心的主軸，但為了瞭解獄中生活及更生人的心情和處境，我們在做田調時，實際走訪了北部地區的幾所監獄，以及訪談了為更生人就業不遺餘力的陳興餘大哥，讓我深刻體會到現行制度下更生人重返社會的無奈和窘境。

但很遺憾的是，陳興餘大哥在今年初因病不幸離世，希望他在天上能夠看到這齣戲，也盼他的精神能永留延續。

選擇和大自己20歲的男人結婚，物質生活無虞也被受寵愛，但是後來遇到愛情，意欲為自己革命一次的決心！

-唐娟-

黃致豪（執業律師、司法心理學研究者）身為辯護人，我曾不只一次目睹高踞法檯的藍袍法官，以輕蔑或嚴厲，或二者兼而有之的語氣訓斥被告，內容多半是被告為何小時不學好，長大為非作歹云云。

這時，我多半備感難堪。

為了司法感到難堪。

那多半是在我們費盡了九牛二虎之力設法蒐證，去說明刑法第五十七條所誡命要求法院逐一盤點的犯罪行為人脈絡之後。

法院的回應，似乎某程度在訕笑著辯護人的無力，映照著被告的蒼白。

那時，我心裡總難免要前思後想，該不該就著刑法的原則說出那句傳說中的名言：「去恨那罪，但要愛那犯罪的人。

」（Hate the sin, love the sinner.）這不正是刑法第五十七條要求法律人在面對犯罪者時所必須權衡考慮再三的「噬罪條款」？

這話，據說語出聖雄；話頭聽來輕巧，但在當下的台灣，乃至於當代許多自詡為民主法治的先進國家，看起來卻是那麼不合時宜。

別說去愛，有誰願意給來自社會底層的罪人一個重新再來的機會？

「恨那罪我懂，但憑什麼要我們去愛那犯罪的人？

」如果當今的台灣社會對於犯罪與犯罪者可以發出一波集體的聲浪，我想大概會是這樣的聲音。

「犯罪者該死」，「亂世用重典」，毋寧說是在當今民粹主義思潮當道的各個社會（是的，不僅是台灣）所興起的一種容易廣為接受的直觀想法。

畢竟，在各式各樣的成功哲學、奮鬥故事的「自由意志」、「人定勝天」假設背後，我們一而再再而三的遭受各式各樣的成功傳說催眠。

於是，我們要求孩子要有「狼性」，我們期待身邊的人要「堅此百忍」，卻忘了個人從一出生開始，無論是遺傳的，環境的，身心的，或者是社經地位的，就有許許多多的因素根本是自己甚至窮一家之力，全然無法掌握的。

我們忘了：人類有多麽無力蒼白與渺小，竟然轉而擁抱成王敗寇的社會達爾文主義，放任弱弱相殘。

我們忘了：社會是一條滔滔長河，個人一旦落水，大多數時候只能隨波逐流，看命運之力把你帶向何方。

猶如我們觀看《噬罪者》時，面對王翔的境遇所生的心情：要去指摘一個人曾經犯過錯，是何等的容易；但是要去理解犯罪者之所以犯罪背後的成因、動機與脈絡，進而檢討體系，進行防範，要耗費何等的氣力，又是何等的艱難？

觀看劇本書的過程，不免令我想起雨果的《悲慘世界》，Jean Valjean出獄後被迫用假身分換新生活那一段。

可現代有誰能逃脫體制的掌握，真正重新開始？

太多這樣的被告多半後來就是淪入無力的輪迴：犯罪—受刑—離開監所—進入更大的牢籠（社會）--被拒斥—犯罪。

端看命運的長河最後決定把他們帶向何方。

我們學會去恨那罪，也恨那罪人。

到頭來，又有誰來原諒我們的罪？

有著嚴格的退休軍警父親，感情豐富也渴望愛情，對於王翔少女情懷的心儀崇拜，源於想把愛說出來.. 然而，我的死，是串起所有人的痛苦根源所在-李曉君-

#豆狸推荐# 噬罪者 | 犯罪/人性/社会/中国台湾「罪 不因刑满而消失 噬罪的人如何得到救赎?」扼制恶行的法律被某些人打上特定标签「出狱之后好好做人」受害者 施暴者 社会偏见 歧视 谁又能给他们这个机会「Hate the sin love the sinner」拷问的 是每一个人心的阴暗面推荐指数：⭐⭐⭐⭐️赖孟杰执导庄凯勋、夏于乔、曹晏豪主演

会接触到这部剧，是因为搜庄凯勋的电视剧搜到的，这位仁兄，虽然只看过他的一部麻醉风暴2，还是配角，不过至今仍然念念不忘，想说看看他还有什么好剧，就搜到这部与「我们与恶的距离」常常同时搬出来对比评论的剧——噬罪者。

其实这两部剧要表达的思想有交叉之处，但又并不相同，一部是站在法律、道德等伦理角度的大方向去评判善恶，剧中台词“什么是好人？

什么是坏人？

你有标准答案吗？

”拷问人心，而这部剧是完全以一个小人物的出狱生活带出它想告诉我们的，“我以为一切都会一笔勾销，但不是这样。

”“hate the sin，love the sinner”，这是出自《甘地语录》的一句话，译作“恨罪恶，爱罪人”，这也是这部剧的英文译名。

为什么要爱罪人？

人之所以会成为罪人，是因为罪恶有了生存的土壤，我们和罪恶生活在同一片土壤，怎么可能不变成罪人？

与其不加思索的惩罚他，不如去思考怎样把渗入土壤的毒素清除。

否则，除了这一个罪人，未来还会有更多的罪人。

由于涉嫌杀害未成年少女，王翔被关了十二年，出来后，物是人非，因为怕影响到家人（为防止罪恶再次发生，刑满释放人员需要定时向观护人报道，并且警务人员要时常去居住地探视），他没有留在家里的早餐店工作，经弟弟介绍成为了一户有钱人家的专车司机，而阴差阳错的见义勇为，曝光了他的入狱事件，走投无路，他投靠了监狱中认识的做正当生意的龙哥。

原本以为日子就这样毫无波澜的过着，那段不堪回首的往事也会慢慢淡出脑海，可生活怎么会轻易放过他们呢？

同在龙哥的公司工作的更生人阿标，因为被怀疑盗窃，干脆破罐破摔，故意在商超抢劫，就为了能再被关回监狱。

为什么？

外面的路，真是太难走了。

一个人被判定有罪后，之后发生的任何坏事嫌疑最大的依然是他，即使他是清白的。

这就是首因效应，犯了错的就永远是罪人，任何人都能俯视他、批判他。

人性如此，无法避免。

王翔也没有逃脱。

因为一个未成年少女的失踪，他又理所当然成为嫌疑人。

然而那名所谓的失踪少女，只是因为跟家里人怄气，自己躲起来了而已。

那此时王翔在哪里？

我们可以猜一下。

他被十二年前的受害人父亲囚禁起来，打着正义的旗号，发泄自己的私愤，以为这样自己能好过一点，但那件事每想起一次，心就被刺痛一次，伤口永远都不会愈合。

但王翔还是对他说，“对不起”、“动手吧”。

“对不起”，是剧中我听到最多的词。

但谁是谁的罪人？

谁要同谁道歉？

结局还有一点意料之外的情理之中，乖巧懂事的怡安，最终杀了男友的外遇，一尸两命。

她拿着烟灰缸一下一下砸下去的时候，我想到了东野圭吾笔下的人物。

人变成罪人，该是咽了多少不公正，才能从受害人变成施暴者。

我想小杰一生也不会释然，他的哥哥和女友都是因为自己，变成了别人眼中的“杀人凶手”，这个污点，在这个社会，是很难洗清的吧。

而晓君的父亲，可能会勉强放下复仇的欲望，但是这个心结，怕是永远也解不开。

漩涡中，没有人能逃掉这一切。

无论道歉或原谅的有多诚恳，自己能不能放过自己，才是最重要的。

再说说庄凯勋，看这部剧前，我脑海中他是飞扬跋扈的万大器，甚至看到噬罪者的海报时，对他的造型感到突兀，但剧终后，之前万大器的形象我已经记不起来了，取而代之的是隐忍深沉的王翔。

这个社会还有多少“王翔”呢，我不知道。

但，希望我们不会变成罪恶的推手。

看完后心理落差比较大，还是蛮失望的吧，一开始我是抱着《与恶》的高度来看的，结果直到结局我也没明了这部剧到底想要表明什么。

本剧开了一个很不错的头：当更生人的身份暴露后，媒体风口从“英雄哥”到“杀人犯”的急剧变化直接引出了本剧的核心问题——在社会偏见的重压下，刑满释放的更生人是否还有机会再次被社会接纳，就像王翔说的那句话——“我以为我自由了，但并没有，在里面不自由的是我的身体，出来以后，不自由的是我的心。

”为了激化冲突，本剧区分了两个阵营：总是被怀疑但事实无罪的更生人组（王翔）和看似无害实则犯下罪过的表面好人组（王杰、 洪怡安、 陈芷玲、 李春生等），矛盾也由这两个阵营的互动逐渐凸显，可是他对人物处理的方式我真的不喜欢，比如闺蜜芷玲家境贫寒的设定来的就莫名其妙，后续剧情发展的主要围绕的就是这一点展开的，可是在之前压根没有提到过好嘛，还有我特别喜欢的大小姐潘天爱，貌似她在后半部剧说的话就只有采访时的三秒钟？

这种需要的设定随时添加，前期大力渲染的角色说不要就不要了的做法我实在不敢恭维，情节倒是完整了也合理的，可是人物给人的印象缺大打折扣，还是说一切人物的作用仅仅是为了凸显王翔？

另一个更大的槽点就是全剧的主旨，全剧探讨的是“更生人”的生存问题，那让我们看看作为更生人群体代表的王翔给出的回答：在家门被人贴满“杀人犯”的时候选择不报警，在身份被曝光后选择了辞职，在被李春生绑架、殴打险些死亡后仍然选择替他掩盖罪行？？？

拜托，你是按照法律程序出狱的，你已经服过罪了（更别说压根就没罪），如果你自己都认为自己不配享受到正常人的权利，那你希望我们观众从你身上看到什么，一昧的忍让、妥协和退缩？

“一切都会好起来的”，更生人也能有happy ending，但请你先将自己卑微到土里？

如果这就是这部剧给出的最优解，对不起我不认。

这部剧可以讨论的地方还有很多，比如王翔顶替弟弟罪行的行为、王杰的渣男养成、以及雯青、 唐娟的爱情观，只是故事没有讲好，可惜了这个题材，我在看结局的时候还脑补过王杰看到怡安杀唐娟后王杰接下“噬罪者”的担子，给怡安顶罪的情节，那样整部剧的悲剧色彩一下子就展现出来了，只可惜一直到最后，你弟弟还是你弟弟。

不过，单就题材而讲，本剧还是非常值得一看的。