蜡笔小新：呼风唤雨！夕阳下的春日部男孩

蜡笔小新剧场版里最喜欢的一部！

这个剧情拍成真人电影也不会差！

所有看电影的人都会被吸入电影里的世界，并且会逐渐失去所有关于现实世界的记忆，过着电影里时代的生活，这个剧情我太喜欢了！

风间，正男，阿呆，妮妮都被吸进电影里了，我以为风间完全忘记小新了，后来才知道原来只有风间是一直记得小新的……现在我为什么这么容易被感动啊……风间为了利益与地位当上警长，一直装作不认识小新，在酒馆时还那么重的打了小新一拳，哎呀风间你怎么能这样，下手太狠了吧。

在脱轨的火车上，小新没有接住风间，但后来在风间快被杀的时刻救下了风间那瞬间，我又泪目了……真爱啊，绝对真爱，给我锁死！！

风间一直没忘记小新，是有伏笔的，当小新说“我们做过那么多事，我们这个那个，这个那个……”时，风间他脸红了，（话说，这个那个都是哪个啊，我不差这点流量啊。

）而且小新吹风间耳朵时风间你又脸红了，哇哦果然身体最诚实了……但是小新你喜欢小椿干什么啊，小椿是这个电影的人物啊，她的画风和你们都不一样，虽然她温柔也喜欢你，但是……小新你不应该喜欢她的，你已经有风间了。

电影结束了，小椿会消失的，所有的电影角色都会消失的，对他们来说这就意味着死亡吧，所以小椿才会想在火车上自杀来以此结束这个电影……这也是那个镇长为什么要百般阻止小新他们发现剧情结束电影。

镇长说自己是主角，但他是不折不扣的坏人啊，在这个电影里，坏人是不可能成为主角的，小新他们一行人才是好人……所以剧情才会因为他们的打斗而推动。

最后我得吐槽小新他们的红内裤，穿就穿吧，为什么里面不穿裤子……还有美伢的歌声，别人唱歌要钱，她唱歌要命啊……西部的生活太野蛮了，动不动就甩鞭子掏枪的，真是野蛮。

第一次看小新的剧场版感动的落泪，小新之前的剧场版看的时候就会觉得煽情和搞笑的部分综合的很好，或者根本就没有煽情，就是很可爱的冒险故事。

但是，夕阳下春日部的男孩不一样，可能是因为小新和小椿太动人了。

小新朦胧的爱恋太让人共情了。

可以大胆地承诺回到现实世界要和喜欢的人做得事了；也会有害羞，被拆穿喜欢你的人会不好意思；还会发现自己喜欢的女孩就算不是自己的理想型也还是心动了，在陌生的世界，懵懵懂懂地喜欢。

小椿就像这部电影的精灵，安静温柔沉默。

小椿是第一个向小新他们家伸出援手的人，也一直陪伴小新和提供情报，温柔地接住小新的喜欢。

我真的好喜欢小椿，也好喜欢这部电影里面描述的她和小新朦朦胧胧的心动，有种在荒野喝到了水果汁的幸福感。

虽然最后的结局很悲伤，小新也许就会像在电影世界里面一样，回到现实世界也会慢慢忘记电影世界里的事；但是，小椿看电影的每个我们都不会忘记你。

2004年的剧场版《夕阳下的春日部男孩》，应该是和柯南剧场版《贝克街的亡灵》一样吧。

充满争议，注定不会太多人理解，就像盗梦空间一样。

电影中间，小新自己的独白，解说了作者创作这部动画的初衷。

我们每个人都想幻想一个世界，过自己想要的日子，做自己想做的人。

就像我们的梦境，能够自己去主宰，但大多时候，因为循规蹈矩的生活久了，即便在梦境中，也会顺着自己的意识过下去。

而不是想要去反抗，主控。

在这个电影的世界里，其实早就给了我们一个定义。

风间来到这个世界，就立即变成了警长？！

美伢居然也变成了一个大胸，明星一样的人。

其实只要你敢想，你能成为你想要的生活。

但大多数人，不敢去想。

因为他们不敢相信，这是不是梦境，或是这一定就是现实。

有些人怕回去，有些人怕回不去。

就像小时候的记忆，朋友，生活……终究会随着我们的长大，慢慢被遗忘，虽然有时候你竭力想要记起来，但还是想不起来。

有时候是真的不记得，会恐惧。

有时候是自己故意不想去想起，因为那时候太尴尬。

不想记起尴尬、弱小、卑微的自己……这部电影很深刻，不像一般电影一样，作者的思想，充斥整个电影，你不用自己去思考。

而这部电影，到底讲的是什么，ta讲了无数的道理，你能理解多少，就是多少。

一般人，真的理解不了。

就这样。

1.在这特别的日子，偶然回顾了老电影。

那年代是《蜡笔小新》剧场版的巅峰时期，前有《大人帝国反击战》拿下神作的头衔，继而有《战国大合战》那热血柔情的悲歌，可惜在这部《夕阳下的日春部男孩》后，《蜡笔小新》的剧场版也少有惊喜，甚至只在合格线边缘游走，嗯，又死了一个青春无疑。

2.本作有别于前两部树立在正常三观下展开的剧情，除了作为亮点的戏中戏拍摄，小新还第一次光明正大地谈起了恋爱，对象是比他大十岁左右的剧场版原创女主小椿，先不说幼儿园谈恋爱这种题材过不过审，小新居然喜欢不超过20岁的女性还是第一次见到，然而还是贼他妈认真的那种，虽然小新表现爱意的形式是小孩子才对“性”的想象极限，但也许越是童真，就越能让观众感觉到他的真心吧。

（娜娜子的绿头发果然是有含义的）3.结局其实情理之中，意料之外，小新根本不可能和原创的角色走到一起，而且日本那边也不敢写一个幼儿园小孩有女朋友，但女主小椿的消失却是引起了不少共鸣，她有如少男心中假想的初恋，尽管剧本细节想象得都那么真实，依然逃不过剧终人散，她就是平白无故地消失了。

4.最后稍微说下剧情解读，小椿到底消失到哪里去了？

是如风间所说原本是电影角色所以回不来？

我觉得不一定，因为小椿有说过她自己也来自日春部，只是时间长了忘了一切（当然不排除是说谎，她的电影角色本来是个反派的手下），她对小新的真，让我觉得她是一个有血有肉的人。

那是赶来电影院迎接小新的忠犬小白？

这是我见过最蠢的想法，简直没用脑子想，剧中设定记忆是根据进入电影的时间而消逝的，若小白是小椿，它肯定是在小新进到电影后才接着进去，记忆不可能消失得那么快，而且小白性取向是正常的，没那么恶兴趣好吧？

更别说为什么狗穿越到电影要变成女生，唉，说多都是怒火。

所以个人看法是小椿原本应该是一个体弱多病的人，靠偶然进入到电影世界才得以生存，而电影结束就意味着她的生命也走到头了，她就算回到真实世界也只能等待死亡，所以只能留在电影里边了，证据就是广志最后离开电影院前曾经听到电影院内有声音，但回头看电影院却空无一人，应该就是小椿发出的声音吧。

5.当然结局是开放式的，时间也过去这么久了，答案什么的早就没有了，我倒很欣赏哔哩哔哩IP主“個人xi”的说法，知道她曾经来过，就够了。

目前看过的小新剧场版最喜欢的一部。

豆瓣评分第一的那一部还没看。

小椿是谁？

是电影中人吗？

是小白吗？

是gui吗？

每次看到电影结束时广志回头望向影厅的那个镜头都瑟瑟发抖。

这是一部成人动画片，打着五岁孩子的旗号。

寓意深刻，立意深远。

余韵悠长。

那个电影中的世界又何尝不是真实的成人世界。

初来乍到对应刚刚成人，对这个世界不满，困惑，疑问，满怀信念与想法，誓与这个世界对抗到底。

一段时间后，有的人变了，开始积极融入。

又一段时间后，更多人变了，不再期待，只能将那份悸动永埋心底。

渐渐地，有的人开始享受这种生活，在没有理想的没有奔头的世界里，谁说安贫乐道不是另一种快乐呢。

反正都是日复一日平淡的日子，为什么不能用感恩的心去活着。

很多人开始自我麻痹，自我安慰，自欺欺人。

以为忘却曾经的热血青春就可以甘于平淡，以为活在当下就可以平安快乐。

随着时间的流逝，随着入社会年限地增长，最终没有忘记梦想与信念的人成为了异类，成为了奇怪的人。

只有在某种极端情况下他们会转而化作英雄，唤起人们隐藏的欲望之火，燃起燎原之势。

三个左右结构的公众号

对于卷入电影的人而言，是在趋同的环境下保持自我还是迷失自我？

事在人为还是屈服于（不）可抗力？

大多数人从后者麻木不仁再到自我觉醒，推动了整个剧情的发展。

意识的觉醒也是推动人们从“不动”到“动”中产生质的飞跃。

对于镇长而言，逆势而为，不会有好结果。

想挑战规则，让自己成为规则，然而假象难以掩盖真相，终究还是抵不过众人之力。

另外，大家奋力反抗还因为他管理方式不人道，大家都是新时代背景下的人，合作共赢的想法根深蒂固，怎么可能屈服于西部弱肉强食的生存方式？

对于小樁而言，即使剧情推进到最后，她会消失也要送所有无辜的人离开，完成自己身为“有意识”的角色使命。

小樁太好了，我甚至无法用文字来形容人物形象的鲜活。

最后，意难平的是小樁没有办法和新之助一起回春日部。

小新那一瞬的心动，终究只是大梦一场。

这无疑是蜡笔小新剧场版里面蛮有深意的一部电影，虽然缺少了蜡笔小新应有的“恶趣味”，但影片的内容耐人寻味。

影片通过一个突发的事件，春日部许多市民卷入了电影。

当人脱离了早已习惯的日常，进入了陌生的电影世界时。

人会做出什么选择呢？

选择了怎样生活，便会怎样活着。

例如片中的野原一家，爸爸广志为了一家人的生计，选择了当苦力谋取家用。

妈妈美伢为了家用，选择了去酒吧唱歌。

而儿子小新为了不遗忘过去的事，跟阿呆一起每天努力回顾过往的事，可惜还是会遗忘很多事。

这也从反面反应了人是特别善忘的，当然，有的人会习惯影片中的生活。

日复一日给片中的镇长剥削。

例如正男和妮妮，选择了平平淡淡的小两口生活，风间选择了背叛过往乖小孩的身份，选择了电影中新的身份，镇长的马仔。

这些选择的背后，视乎都反应出人物内心底层的性格。

推动剧情发展方面，一个胖大叔，职业是春日部出租碟盘的老板。

发现了天空中的太阳根本没有移动，于是动用了全员发动人民的力量，哪里有剥削，哪里就有反抗。

影片的结尾成功打败了大反派，赢得了一个happyending。

人们成功回到春日部，观看影片时，总有一种说不清楚，道不明白的感觉，类似一句诗概况吧，夕阳西下几时回？

无可奈何花落去。

“直到我发现自己画不出肥嘟嘟左卫门的时候，我真的慌了。

”讲真，这部片子的寓意实在太大了，只要你愿意，你可以从许多方面去解读，命运，人生，梦想，社会，宗教，女性主义甚至政治，以及我想不到的其它层面。

<图片2>片中从现代都市不小心穿越到电影的静止时空里，后来不得不生活在西部拓荒时代贫瘠蛮荒之地的人们，被邪恶无理的规则所束缚，渐渐失去了从前的记忆，变得懦弱又麻木，忘记了世界本来的样子。

正因如此，他们无法对抗强权，找不到回归现实的出口，永远永远都得生活在虚幻的荒野里。

这一切都让人脑洞大开，不自主地会联想起很多事情。

想起很多被束缚，和被一点点忘掉的东西。

想起本来应该捍卫，但是因为懦弱而放弃的东西。

想起自己一直以来被灌输，但其实应该质疑的东西。

想起一些明明是错的，但是没人站出来反对的东西。

想着想着就怕了。

我感觉这部剧场版跟其他的来比应该算是比较好的了，但是我觉得妮妮在这部剧场版的戏份有点少，而且对妮妮的任务刻画不太饱满，只有妮妮说的几句台词而已。

特别是进入电影世界后的心里描写，小新和阿呆很想回去，每天都要坚持去回想春日部的事情，正南习惯了这里，想要和妮妮在这里一直生活下去，风间一直记得春日部，却不想回去，不想在当一个无所事事的小鬼，可唯独妮妮没有表现出来，像个局外人，到后面穿内裤时只被小新的几句话就给动摇了，感觉有点突兀。

不过这部剧场版还是很值得给满分的。

在时间停滞的沙漠里小新与阿呆复习记忆的片段最让我感动。

有多少人一路走来愿意和你共同守护记忆呢？

人为什么在生命里常常会回想过去？

回不去的都会忘记，那些片段不会影响现在的生活，为什么要艰难找回？

因为只有拥有那些记忆，小新才知道阿呆对他的意义，才知道自己曾怎样快乐地生活，五岁的新之助才真正存在。

最后小椿的设定非常惊艳，小新的很多剧场版都有一些无奈与别离，这一部尤其难以放下。