导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
太拖沓了.很多不必要，冗余的片段. 看的几次入睡. 无趣的叙事使得人物和扮演者们都显得无丝毫魅力.
用三一一的创伤体验，共情日本历史灾害的创伤历史，消弭世代与种族的隔阂
像是一篇不出彩的应试答卷作文。主题关于灾难和苦痛，衍生出来可以讲的方方面面有很多，但是看下来主题之下不管是影片内容还是女主演技都平平，空洞乏味
在人生这条路上走得久一点的话，总会遇到好人吧。内容有点单一，这样的一部电影140分钟有点长了，不过世理奈的演技出乎我的意料。十六七岁的时候迷恋她的颜，把所有头像都换成她。
这绝对是我近期或者这阶段以来 最喜欢的一部电影了 天灾与战争 女主邂逅的每一位破碎的人都引出不同的经历和天灾 与其说没有拍出那么强烈的灾后感 倒不如说是导演刻意削弱这一部分的感觉，，每邂逅一位新的人物都能为之落泪 画面整体也很美很美 没有想象中灾后的末日感（？）又或许也是导演刻意削弱后的样子 天灾无情 愿世界和平
灾难之后，幸存的人们还在继续生活。我们还在这个世界上，成为了那些离世亲人挚友的唯一思念和证据。愿你听到心跳的节奏。
上影节最香，睡得最香，没有之一
失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到答案，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和山本未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角色比較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。
青少年的视角太薄弱了，行动力是轨道行驶般，完全限制了题材深广度传达~
有点像是枝裕和的幻之光，都是淡淡的忧伤
世理奈太好了。想摸摸她的头。（剧情过于简单直接了。（唯一的哭点在西岛秀俊和世理奈握手的地方）
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
就是，直击人心。
真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发，巨差无比。大段扁平化的台词，哭戏不断，厌烦腻歪的手持摄影。三次我都忍着没有退场，就跟小学生写作文一样，我想见你们，你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人，导演也是因为年纪大了，所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗？这么差的同时，我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子，重回故乡又变成了亮眼的红袜子？！最后说三处亮点:移民和入管局问题用纪录片的方式拍，很有想法。女主去西岛的房子，在门口看到了津波中逝去的家人，无台词用升格拍，转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜，就这三处亮点。最后，我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。
@SIFF2020 @2020-07-29 22:13:47
4。实在难以共鸣，不仅仅是节奏拖沓，而且文本孱弱，演员也没撑起来，看的我昏昏欲睡。
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
「SIFF-12」昏昏欲睡半场，只能凭着零星的记忆整理一下。《风的电话》是一场例证痛苦的旅程，像是拿着放大镜按住蚂蚁并记录下蚂蚁的挣扎节拍，其实注视“痛苦+人们对痛苦的处理”是件难事，目光越近越容易陷入歇斯底里，但这或许是不俯视和践踏他人遭遇的途径之一。影片最后，那个风中的电话亭像是小春的风筝线，当她从这颗白色的小方块里走出去，是被放飞回只有她自己的世界，家人在天堂，而她却飘摇地活着，小春与别人不同，她对死亡抱有幸福的期盼。
2020-75 好长的电影啊，有些镜头晃得恨不得想扶正摄影的手！这种伤痕＋治愈的影片自己不是很感兴趣，尤其是前2个小时，就感觉是在看郭敬明狗血的片子。其实我更想问春，你为什么要抛弃重病的姑姑跑了？！
@2020-02-23 07:15:33 @2020-03-15 17:56:06另类的公路之旅。通过公路旅途一丝丝拨开少女的心结，极为缓慢的运镜节奏也让这次回荡的旅程变得厚重起来，而诹访高超的调度能力也避免动人之笔变得齁甜。其实看的中途总会让我想起萌之朱雀，可能是主题的部分接近，关于亲人，关于失去，关于血脉的连接，关于剩下来的人。
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太拖沓了.很多不必要，冗余的片段. 看的几次入睡. 无趣的叙事使得人物和扮演者们都显得无丝毫魅力.
用三一一的创伤体验，共情日本历史灾害的创伤历史，消弭世代与种族的隔阂
像是一篇不出彩的应试答卷作文。主题关于灾难和苦痛，衍生出来可以讲的方方面面有很多，但是看下来主题之下不管是影片内容还是女主演技都平平，空洞乏味
在人生这条路上走得久一点的话，总会遇到好人吧。内容有点单一，这样的一部电影140分钟有点长了，不过世理奈的演技出乎我的意料。十六七岁的时候迷恋她的颜，把所有头像都换成她。
这绝对是我近期或者这阶段以来 最喜欢的一部电影了 天灾与战争 女主邂逅的每一位破碎的人都引出不同的经历和天灾 与其说没有拍出那么强烈的灾后感 倒不如说是导演刻意削弱这一部分的感觉，，每邂逅一位新的人物都能为之落泪 画面整体也很美很美 没有想象中灾后的末日感（？）又或许也是导演刻意削弱后的样子 天灾无情 愿世界和平
灾难之后，幸存的人们还在继续生活。我们还在这个世界上，成为了那些离世亲人挚友的唯一思念和证据。愿你听到心跳的节奏。
上影节最香，睡得最香，没有之一
失去家人的少女獨自抵抗全世界，終於在回家的旅程中找到答案，和世界達成共識。311是日本的傷痛，而整個世界各式傷痛和離散在鏡頭前聚合。比起電影，導演錄給香港觀眾的幾分鐘Q&A可能更精華。大家都知道風的電話打不通，但是仍不禁前往，是一種類似於祈禱的行為。整部片是按時間順序拍攝，沒有劇本全靠演員當場發揮。Serena最後一場戲才算是梳理總結了前期拍攝過程中的感悟，有了一個還算漂亮的解答，回過頭看第一場爆發戲起承轉合大亂可以說是災難了。相較之下三浦友和山本未來西田敏行現場發揮可以演到那麼真摯自然真的好厲害！久違的大銀幕西島叔，這個角色比較悶，不過細節有溫度，聽長輩回憶當年不禁犯睏的模樣可愛，最後「じゃあな、ハル/春香」也相當love。最後導演說香港的狀況不容樂觀，電影雖幫不上什麼忙，至少能成為陪伴。
青少年的视角太薄弱了，行动力是轨道行驶般，完全限制了题材深广度传达~
有点像是枝裕和的幻之光，都是淡淡的忧伤
世理奈太好了。想摸摸她的头。（剧情过于简单直接了。（唯一的哭点在西岛秀俊和世理奈握手的地方）
#2020 东瀛新风映画季 深圳灾后创伤主题，流亡者与破碎者。遇见家人的超现实段落升格意象亮点，长镜头滥用导致全片过于沉闷冗长
就是，直击人心。
真的是太差了……女主角情感戏的三次爆发，巨差无比。大段扁平化的台词，哭戏不断，厌烦腻歪的手持摄影。三次我都忍着没有退场，就跟小学生写作文一样，我想见你们，你们为什么把我一个人扔这里……旁边的日本大妈三次都哭成泪人，导演也是因为年纪大了，所以觉得这种情感阐述方式是自然且真实的吗？这么差的同时，我们的法式文艺导演还要保持自己的精致风。比如单独拍女孩换新袜子，重回故乡又变成了亮眼的红袜子？！最后说三处亮点:移民和入管局问题用纪录片的方式拍，很有想法。女主去西岛的房子，在门口看到了津波中逝去的家人，无台词用升格拍，转为现实后女主手中的球也泄气了。很电影也细节化的处理。三宅唱的客串。可惜，就这三处亮点。最后，我为什么来一个电影夕阳产业的国家学电影呀。
@SIFF2020 @2020-07-29 22:13:47
4。实在难以共鸣，不仅仅是节奏拖沓，而且文本孱弱，演员也没撑起来，看的我昏昏欲睡。
诹访敦彦毫无疑问是有野心的，希望通过一种共时的，后灾难的边缘群体呈现整个日本。世理奈饰演的Haru酱无论是身份还是表象都呈现为一种“空无”，通过这种“空无”，作为他者的结构“缺失”的替补品，与此同时，她也是灾难性的受害者，在不断的回忆之中召回晶体。然而《风的电话》却是一部笨重的影片，定镜与大段对话反而暴露了导演在涉及现实议题处理的无能，从法国归来的诹访无法为这些议题提供一个独特的视角，也无法像岩井俊二那样，将此处理为一种日式的，关于废墟，消亡的美学，即便是废墟之中不断呐喊“我回来了”也只能被看做是一种不成熟的抒情方式。直到结尾，Haru决心和火车站的少年共同寻找“风的电话”，影片，以及这个名叫世理奈的演员才稍稍进入状态，即便依旧在高潮处被大段沉闷的定镜，对话淹没。
「SIFF-12」昏昏欲睡半场，只能凭着零星的记忆整理一下。《风的电话》是一场例证痛苦的旅程，像是拿着放大镜按住蚂蚁并记录下蚂蚁的挣扎节拍，其实注视“痛苦+人们对痛苦的处理”是件难事，目光越近越容易陷入歇斯底里，但这或许是不俯视和践踏他人遭遇的途径之一。影片最后，那个风中的电话亭像是小春的风筝线，当她从这颗白色的小方块里走出去，是被放飞回只有她自己的世界，家人在天堂，而她却飘摇地活着，小春与别人不同，她对死亡抱有幸福的期盼。
2020-75 好长的电影啊，有些镜头晃得恨不得想扶正摄影的手！这种伤痕＋治愈的影片自己不是很感兴趣，尤其是前2个小时，就感觉是在看郭敬明狗血的片子。其实我更想问春，你为什么要抛弃重病的姑姑跑了？！
@2020-02-23 07:15:33 @2020-03-15 17:56:06另类的公路之旅。通过公路旅途一丝丝拨开少女的心结，极为缓慢的运镜节奏也让这次回荡的旅程变得厚重起来，而诹访高超的调度能力也避免动人之笔变得齁甜。其实看的中途总会让我想起萌之朱雀，可能是主题的部分接近，关于亲人，关于失去，关于血脉的连接，关于剩下来的人。