阿赫德的膝盖

A vouloir rompre avec toute convention cinématographique, Lapid plonge dans un narcissisme autosatisfait qui fait ressembler son dernier film plus à un assemblage de vidéos expérimentales qu'un manifeste avant-gardiste qui cherche à innover. Chargée d'allégorie, cette rupture de ton associée à une furie insolite qui frôle la nausée forme un vif brulot assez maniériste envers son propre pays "liberticide" selon lui, qui lui répugne autant qu'il lui est cher. 2.5

自恋的中年男子伤痛影像，一个拿着国家电影基金控诉国家审查制度的导演，对着镜头一本正经地痛骂又痛哭，仿佛一个陷入tantrum的婴儿，给我看笑了，应该加一个「喜剧」标签。

7.0。拉皮德攝影機實驗的最新成果便是，攝影機在完全服務於他自我投射的男主角的思緒後徹底「發瘋」了。藉由該成果，拉皮德徹底將重心從抨擊電影審查制度的政治檄文轉向自我剖白式的拍攝手法。大量鏡頭從傳統上可能暴露劇組位置的角度肆意拍攝，無限強化導演近乎孤身一人的坦誠態度以及長期面對高壓環境的不耐煩。此種先鋒探索遠比伊納里圖在《詩人》的開頭戲仿《八部半》有意義的多。

cannes 2021 观影过程艰辛 一度睡过去又被导演愤怒的咆哮惊醒 影片的愤怒全靠嘶吼表现干扁又无力 对以色列政府和审查制度的不满反而砸向一个无辜单纯的姑娘 频繁的摇晃镜头和zoom视觉也让人疲惫 仅有炫技之感

#TIFF 补 才发现当时居然没标记

花哨的视听，摆烂的剧情，好感度越看越低。

摄影机的动线始终保持着斡旋的姿态。在文化与气候同构的荒漠中，国家和母亲的死亡一同渐进。正反打的剪辑在平行的空间中失效，摄影机顾自左右摇晃，但在仰视烈日和俯瞰城市的目光中明确地区分开来。

《同义词》导演还是一样的有话要说，关于愤怒与表达。一次创作、一次放映、一场发泄，莫名有点羡慕这部文化部赞助的电影可以这么自由的吐槽。挺喜欢那个威胁论与逍遥丸的比喻，你是长官、士兵、裹挟他人还是逃走？一生之中，是否扮演过多重角色？

拉皮德的电影总是充满愤怒和大段的辩论与作证，他的态度很明确，不让人反驳。但也经常让我疲惫不堪，看了半部，待重来吧。

在那段导演自以为是华彩乐章的愤怒独白出来之前，我本来还是蛮喜欢的，只能说如果每一个以色列人都像你这么想，你们的国家早没了，这样活在海市蜃楼里，充满了道德优越感，其实不做实事的圣母左棍实在害人不浅，谢天谢地你最后选择离开，真乃以色列人民之福也。

镜头的大胆和张力可以算是拉皮德最佳，但是语言上的直白有点用力过猛，急功近利的感觉（论拉皮德有多痛恨以色列

7

莫名想到《八部半》，虽然看不懂，但是一点都不沉闷诶

【FNC 50】直接生猛、自由狂放，对我来说有些over

膝蓋被重擊，你只能倒下，那個匍匐抽搐的孤兒，對應拉皮德本人。向著太陽和雨，電影的終極目的是創造，對這個世界好奇心極強的運動鏡頭，是純粹的表意。在那張表格裡，只有類型，有任何關於身體與愛的選項嗎？看起來在電影到情感的通途上，比「同義詞」更遠。

走神与失语，对回忆与战争徒劳的招魂

Blue hour#27｜3.5，不够坚决。在游戏中突然声嘶力竭的是反抗者还是说谎家？控诉和讽刺永远不会过时，但套路化的自怜可有可无。现在的感觉是很厉害，但不太想再看一部这样的电影。

4.1

4.5 在语言、面目、身体和声音的相互对撞下，拉皮德在如眼神般游离和剧烈的镜头中发泄着愤怒和挫败，作为导演要如何挣脱自己的身份和创作环境，那些突然闯入的私人回忆、想象以及现实，如同若有若无的性张力，都消散在了这文化荒漠中。｜二刷4 -> 4.5

感受它而不是去理解，其实蛮真诚的，除了太长（睡着了两次）没毛病。