一把青

东北作战，十一大队覆没，小周焦急哭丧，告诉墨婷，以后过年，就当一个爸爸回老家，一个爸爸出远门了，并大声“呵斥”她不许哭。

山雨欲来风满楼，当天快塌下来的时候，小墨婷却异常笃定而勇敢地用稚嫩的声音说：我没哭，我在空军面前不许掉眼泪。

《一把青》从短篇小说到电视剧的改编，墨婷的从无到有，算是最让人眼前一亮的存在了。

墨婷的出现，使得叙事的第一人称，从小说中的秦师娘变成了影视剧中一个成长中的少女。

而从抗战胜利到败退台湾，从南京到桃园的时代变迁，正是她从幼年到青年的成长时光。

从一个女孩的长大，见证颠沛流离和世事变迁，朴实真切，对比也更加强烈。

如果说，小说中那个人潮涌动的夜里歌女朱青喊出的一声“师娘”把人带入无尽的伤感，是因为留白足够彻底；那么，剧中那些清晰的音容笑貌，或喜或悲，让人痛惜的真实，则都是墨婷带出来的了。

她并没有太多安全感，少言寡语，还有些呆板木讷，长大后也总是心事重重，眉头紧锁，一直被家长牵着走，没有更多自己的想法，学习成绩差，连当老师也是听干妈的建议。

但是邵爸却说，她不像我们，她活得不窝囊。

《一把青》是一部女人的戏，纵使如秦师娘这样的空军太太一般坚强，也不免有小太太们初入仁爱村，不谙世事，更何况生离死别，世事沧桑本身就足够惨烈了。

所以：哭，本在所难免。

更何况，不同的伤悲，由各式各样的哭来表达与宣泄：（1）靳副队阵亡，秦师娘拿着铜牌哭着回到村里，不知如何告诉小周，小周哭着安慰说：“伟成没了，我可以照顾你呀啊”。

前者是如释重负地哭，后者是侥幸试探地哭，我不认为这是现在所说的“塑料姐妹情”，这是再现实不过的人间常态。

（2）王刚坠机，汪影望着师娘急切地问：“朱青说，王刚人还在!”希望能听到奇迹。

师娘平静地说：“人在，我们马上去捡。

”汪影带着仇恨在哭，那个当年对茶花女不耻的青年女学生，远渡台湾，经历丧子之痛，最终败给了这个世界，成为了她最不想成为的人。

（3）新婚丈夫东北殉职，刚入村的小邓以为，丈夫只是受伤，被大家护一路护送出禁，被挡在最后的关卡，当朱青告诉警哨真相通融，也让小邓的世界垮塌。

踏出闸门，小邓丢下箱子，撕心裂肺哭喊，内心是惊惧与空乏。

（4）东北作战到最后，国民党内部混乱与猜忌，被检举反而升官，江伟成怀疑邵志坚是共产党，举枪对准小邵。

抗战八年，出生入死，而今因党派关系，兄弟竟你我为敌。

小邵放下枪，站起来，木然流泪，自问：“我是共产党？

我是共产党？

”。

（5）白色恐怖审查时，樊处长为保江伟成，让其画押认罪，江伟成试图挣脱处长，大哭哀嚎：“我不是共产党！

我不是共产党！

”，而处长却极为笃定：“你就是共产党！

你就是共产党！

”……

台北白色恐怖纪念碑，正对台北“总统府”，警示意义可见一斑。

摄于2017年墨婷和剧中的其他女人不同之一，因为她的哭戏非常之少，甚至比好多男人的哭戏还少，而且少有的哭也仿佛是低吟浅唱，点到为止，更无梨花带雨、呼天抢地之感。

她有着隐忍压抑后爆发，又可以恰如其分快速收住的控制力，和剧中其他人物，以及时代的悲怆感形成鲜明对比。

从靳墨婷到邵墨婷，是墨婷接受继父的过程，如果说靳墨婷代表着幼年南京时代，那么邵墨婷则是豆蔻台湾时代了。

后来墨婷回忆，对靳爸的印象逐渐模糊，而对邵爸的父亲认同则越来越强烈。

墨婷一直以第一人称推进剧情，其情感的闸门却很少打开，妈妈训斥她时候从不还嘴哭闹，老师体罚她也从不较劲流泪，冷静得近乎有些不真实，但是对邵爸的情感反应确实最为强烈，两幕因为邵爸的哭戏，印象深刻：（1）邵志坚对大陆作战，飞机失事，命丧大海，消息传来，少年墨婷大哭。

从接受自己校服上的姓氏由靳改邵，一路走来，这个呆板的父亲形象轰然倒塌，这也是印象中全剧墨婷第一次哭。

这次哭，是为重获父爱又重失而伤痛。

（2）小邵来台时候出卖了江队长，两家隔阂渐起。

江队长和秦师娘受审后去小邵小周家邀一起吃饭，墨婷走到门口，望着离开的江队长夫妇，哭着大喊：“我去买酒，秦阿姨家别去了，晚餐我们自己吃！

”第二次因为父亲哭，是墨婷无法接受心中刚正高大的父亲苟且偷生，却不知道父亲只是为了在清查身份时保住墨婷和小周。

墨婷想留住父爱，想留住那个光辉神武的父亲。

墨婷说：“我和我妈把你害惨了，那个护士阿姨也是。

”邵爸说：“能重来吗？

不行吧。

就像带飞行员打仗一样，什么也无法预测，来了就得硬撑；输了，也怨不得别人。

”

台北捷运南京复兴站，仁爱东村名字一直在，只是从南京搬到了台湾，来到这里的人们如同白先勇老师在《台北人》里写的那样，众生形态的台北寄居客，有着在南京或者大陆的旧时光。

摄于2017年墨婷在后面回忆了许多关于江叔的人生，而交代江叔最后一刻，也是哭。

墨婷听母亲要求去找秦阿姨吃饭，推开门，看着躺在地板上冷冰冰的江叔，转过头，大喊一声：“妈！

”，径自跑开，捂着嘴，满脸是惊恐和泪水。

而墨婷最打动我的哭戏，是在小顾死后，她看着货车上小顾翩翩起舞的样子，在课堂上悲伤沉默，被老师要求罚读课文，而那篇课文恰好是韩愈的《祭十二郎文》：“汝病吾不知时，汝殁吾不知日，生不能相养于共居，殁不得抚汝以尽哀，敛不凭其棺，窆不临其穴。

吾行负神明，而使汝夭；不孝不慈，而不能与汝相养以生，相守以死。

一在天之涯，一在地之角，生而影不与吾形相依，死而魂不与吾梦相接。

”她情真意切，一字一句，椎心泣血，泪水一滴又一滴，而小顾是因为战争她告别的最后一个人。

就像一个句点，十一大队的“朋友”们一个接一个离开，直到最后一个现役飞行员，墨婷的告别也就此结束。

大幕落下。

墨婷从小被飞行员宠溺和保护，又有一个强势的妈妈小周护佑，本应该是那种天不怕地不怕的野丫头。

但幼年丧父，并不断接触着身边飞行员“朋友”的生离死别，耳濡目染一切，使得她并没有太多安全感，少言寡语，还有些呆板木讷，长大后也总是心事重重，眉头紧锁，一直被家长牵着走，没有更多自己的想法，学习成绩差，连当老师也是听干妈的建议。

但是她正直勇敢，做了许多人不敢做的事情，她为了救出沉冤入狱的秦师娘和朱青，毫不犹豫写信给蒋总统。

邵志坚欣慰地说，他们的女儿不像他们胆怯，她活得不窝囊！

她虽然也担惊受怕，却一直被大家好好的保护着，不用像妈妈小周经历丧夫之痛，在颠沛流离的年代提高嗓门来保护自己；不用像朱青阿姨那样看空生死离别，看似沉沦，实则心死，烧掉照片，在牢房里大骂：“我C你妈，C你姐，都去北投给外国人洗澡”。

秦师娘说，她在空军小太太在进村前就已经跟她们告诫了人生道路极大的不确定性，如果毅然决然为了爱情进入仁爱村，这是她们的选择。

但是，生于空军眷村，经历过颠沛流离，生离死别，是墨婷无法选择的事情。

从靳墨婷到邵墨婷，是从接受新爸爸的爱，到尊重责任与付出；从靳墨婷到邵墨婷，是接受苦难，坚守感恩的蜕变，是经历分离阵痛，珍视当下的蜕变；很喜欢墨婷这个角色，她不是主角，却要看尽所有的悲欢离合，而不动声色。

台北101大楼下的四四南村，当现在桃园眷村餐厅在大陆到处经营，不知道当时住在眷村里的人们是何种感觉。

眷村和101，形成了鲜明的对比。

仁爱东村，那些人和故事，真的有吗，还在吗?摄于2017年一些想法：1. 留白与电视剧的恒久冲突：喜欢原著和电影，就是因为留白的精彩，也可以让想象合理化许多的不合理；电视剧因为细节披露过多，实验眼光去看破绽也就多，难以自圆，使得故事的真实性与合理性大减，而历史剧一旦失去部分理性常识，得分会大减。

《一把青》也不例外。

原著中的大量留白，让故事的转折来得更猝不及防。

而电视剧中许多的增补细节，经不起推敲（尽管瑕不掩瑜），比如：朱父因为误炸银元船事件被通缉、郭轸各种违反军纪被饶恕以及剧中各种山重水复的转折来促成因缘际会。

2. 南腔北调欧美很多电影演员的敬业精神之一就是锤炼口音，好比美国南方口音演员训练土澳口音云云。

《一把青》的台湾腔已经控制得很好了，但是口音的多样性显然是不够的，与那个时代感也不够契合，试想四川人小邵和辽北人小周在家里吵架是下面这般模样，可能也别有风趣：小周：你这是嘎哈啊，破马张飞的，能不能消停点儿？

小邵：你又要爪子嘛！

天天过场多得很！

前后去了台湾三次，如果当时看了《台北人》或者《一把青》，心境会更不同。

下一站，南京！

地上的女人 眾人尊敬秦芊儀，不只是因為她是空軍大隊長的夫人， 而是因為她不論內外，都是空軍村中最安定的支柱。

將士不敢面對的同袍戰亡，是師娘去處理、安撫的， 小太太們終日等待的無奈徬徨，是師娘紓解、安排後路的。

於是眾人愛之、敬之， 她也只能挺直背脊背著師娘的稱謂，繼續大器的安排所有事情， 繼續等待那個終於不用再打仗、卻還是把弟兄放在第一的丈夫。

跟外柔內剛的秦芊儀相反， 小周恰是外剛內柔的個性。

看似一身的刺，其實重情重義， 當墨婷交出那個小周以為丟失了的手鐲時， 小周一個鼻酸的哽咽， 小白崩潰時，小周喚起記憶顫抖著跑去廚房抽煙緩氣... 終究她還是一個失去丈夫的女人。

抗拒著被「交接」，始終嚷著要回東北， 但是為了給墨婷一個父親，再不情願也只能答應了， 她到處說人是手下敗將， 其實，她又曾真正的贏過誰呢？

每每飛官們落地，師娘就率領著小太太們出村到基地去迎接， 基地外那群女學生們， 受到撒旦召喚而來的迷路小羊， 莫不急著想嫁進村裡成為空軍太太。

卻不知對空軍村裡的太太們來說，空軍村根本是個監牢... 進了村，是一輩子的等待； 能出村了，卻是用心碎換來的... 朱青找513找到空軍村，想見一面就好， 不然無父(就算還活著也等於沒有了)無母、被人追捕的她能去哪？

她旁觀了師娘堅強底下的落寞、小周不情願的交接、小白的崩潰... 從墨婷的童稚卻又早熟的眼中， 跟著了解這個自成一格的小世界... 不同於墨婷在環境中養成的早熟， 朱青則是被環境逼出來的倔拗。

她逆著人流往回走，從浙江到南京，找尋一個能夠停留的目標。

空軍村中自成世界，空軍村裡的女人，最重要、也是唯一能做的事就是「等待」，而打牌是她們排遣時間、忘卻寂寞、藉以相互依偎的活動， 只要上了牌桌廝殺，彷彿就真的有事可作、不那麼可憐。

第一集最精彩的莫過於師娘跟小周在牌桌上面試朱青這段了。

短短一段戲，沒說出來的台詞比真正說出口的台詞多太多了， 完全可以理解楊謹華為何說剪掉打牌的戲她會哭，因為其中隱含的含意跟節奏實在太棒了！

師娘跟小周的對彼此的瞭解與默契，在牌桌上顯露無遺，而面對外界充滿保護色的朱青， 則三兩下就被人家手帕交聯手測試出終究還是個紙老虎，不甘被刁難的傲氣、偽裝世故結果不熟硬裝會的牌技...朱青其實很可愛。

初登場的朱青出乎意料的有個性，看似單純脾氣卻很倔、說她複雜其實又出乎意料的天真、會跟追捕她的人周旋但其實骨子裡是個浪漫的少女，不然她也不會憑著一張紙條就到了南京... 被小墨婷說著背影很像乾媽、被小周說著個性跟以前的師娘很像的朱青，即將遇上她的513，因為知道了故事，真不知該不該期待他們的相遇... 天上的男人 劇中男生們除了郭軫外，其他角色在原著中的描述根本少到幾乎是原創角色了。

(其實女角們也只有朱青是有具體形象的，小周在原著中根本只有一句話帶過) 但劇本在原來的架構上添加骨肉， 新長出來的角色卻絲毫不突兀，每個角色都可以感受到是由背後一大堆的故事濃縮而來的，江偉成就是其中一個代表。

空軍第11大隊大隊長，多麼帥氣的頭銜，背後卻是無數弟兄犧牲累積而來的，江偉成把這些弟兄的名字放在胸口、背在背上，平日撐著大家安全降落、夜裡作夢也無法放下這些弟兄。

他們可以視死如歸，然而他們背後的那些家眷， 卻是他最愧疚、也最害怕的所在。

飛上青天是男人的浪漫、也是偉成的任性，所以只要小周一發火他就乖乖給她罵，對師娘百依百順、想著要帶著她遊山玩水... 這是作為飛官的他少少的、僅能給予的彌補。

郭軫原本的個性應該是在跟老鞏聊天時的模樣，自負、衝動又調皮， 就像一團焰火一樣光亮奪目。

他肯定是個自負且驕傲的空軍，才會對於失敗這麼不敢面對，寧願當個逃兵漂泊許久，整個小隊出去只剩他，無力挽救張之初只能親手送他上路， 於是他開始大隊長一樣，反覆的作著同樣的惡夢。

如果說郭軫是燦爛炫目的火焰， 那小邵就是盆悶悶燃燒的炭火。

小邵是個尷尬的角色：他自身立場的尷尬， 他是個代理的副隊長，儘管後來真除了，但終究是從是接續(幾乎可以說是替他去死的)靳副隊所留下的職務。

而於小周，他是個交接而來的丈夫，相對於大鳴大放、直率的小周，他溫溫的個性更是不上不下的令人不痛快。

他很溫暖，對於排斥他的墨婷總是給予溫柔的笑容，他很細心，會考慮到小周的心情而保留住靳副隊的編號， 他很謹慎，在空中出了錯的弟兄還沒落地就會聽見他從無線電裡傳來的罵聲，更別說落地後第一個衝上去罵人的就是小邵，因為只要一個出錯就是一條生命、一個家庭！

他不能不為下屬考慮這些。

第一集由小邵、小周開場，沒想到被硬湊的這對竟能扶持走到最後，聽到「沒想到邵伯伯以前是空軍阿」時， 老邵立刻挺直的背脊跟驕傲的眼神， 以及他對小周的包容及呵護... 開播前每個角色都看過簡介，對其他演員都有著或多或少的了解，以前也不是沒看過藍鈞天演得戲，但藍鈞天這次的詮釋，著實令人意外的喜歡上小邵這角色。

角色跟故事的精彩看了就知道。

不過另一個我覺得不可不看的原因，則是關於歷史的詮釋權。

與其講述這部戲多麼多麼努力、如何如何用心，我覺得一把青的特別之處在於，他提供了一個曾經在電影、戲劇中被熱烈講述、但現在已經很難見到的角度...，台灣在某段時間曾經因為「政策」的關係，很熱衷於拍攝各種愛國故事， 電影中的軍人們熱血報國、英勇殺敵。

那些教科書般的說故事方法現在已不復見。

時至今日，要見到民國前期的戲劇，多在內地的諜報劇或是民國時期的時代劇了，而這又有詮釋角度的問題。

在內地大量產製抗戰劇、諜報劇、時代劇的年代裡，其中都或多或少都植入了內地方面的觀點。

一把青是近年這類戲劇中，已經很少見到的另一方觀點。

當然，想以一部戲去完整詮釋那個年代是有點誇大了，但起碼希望這樣的一段歷史，不會消失在戲劇中、消逝在記憶裡。

曹導好像在受訪時說過一把青是個浪漫的故事，我想，不只是作為開頭主軸的郭軫跟朱青之間的愛情很浪漫，飛上青天也是很多男人的浪漫，而成全他們這股浪漫的背後的女人們，何嘗也不是一種浪漫呢... 更甚至， 我覺得傾盡全力拼著拍了這部戲的導演跟劇組們，也是做了件相當任性、非常傻氣，但卻無比浪漫的事啊！

於此，即使這部戲或許未臻完美，因現實環境有著或大或小的不足之處， 但也真的無法不給予掌聲， 更別說在我心中，這部戲已達相當高標了！

看完《一把青》好几天了，心情已渐平缓，很想立刻重头再看，却有些迟疑，怕一开始，又要跌入泪流不止的深深愁绪中。

然而，有时候沉重是必须的，它让我们明白不必屏住呼吸就能安然生活的时代有多可贵。

《一把青》改编自白先勇先生的同名小说。

原小说仅一万三千多字，讲述国民党空军与其眷属从对日抗战到国共内战，再到国民政府迁台，悲欢离合的故事。

几年前看小说时，只记得对今昔强烈的对比有些怅然，但感受不深。

改编成电视剧后，每个人物变得更加饱满立体，戏剧性的情节在那个什么都可能发生的时代也不足为奇，反而加深了命运的不可抗力。

将所有人的缘牵成一个圆，好让他们在被命运刺得体无完肤之际，还有保护之所，还能有转寰的余地。

《一把青》关注的焦点是大时代背景下的人：从满怀对生命的希望到与死亡紧密相连，当所相信的一切在转瞬间被摧毁，人，很难不变。

或者，只有透过改变，人才能在生死夹缝中寻得一线生机。

虽然不知道活下去会更好还是更坏？

但也唯有活着，才可能有不一样的结局，才有机会完整回望来时路，才会明白：曾经以为不幸的过往，有了后来的对照，竟是人生最幸福的时光。

身在其中之人，没有绝对的好与坏，只有在面对命运拨弄时，即便不愿，仍得做出不得不如此的选择。

人生最残酷的莫过于：为了至爱，伤害其他所爱。

《一把青》的每个人都因为爱而伤痕累累，却也因为爱，得到最后的救赎。

【男人的承诺，是爱也是伤害】战乱时代，军人最是身不由己。

空军村的四个男人，历经战场上的生死难关，从意气风发到落魄潦倒，甚至英年早逝，曲折的心路历程，有对空军理想的失落，更有对心爱女人一生的亏欠。

数年之间发生的巨变，像是别人的几生几世，来不及做好心理准备，就得直面内心深处的恐惧。

男人本非生来坚强，《一把青》中的男人，最令我印象深刻的，其实是军人勇敢背后真实的脆弱。

十一大队的大队长江伟成，热爱飞行，深具领袖魅力，但在他果断的决策中，牺牲了无数弟兄与众多无辜生命，这也成了他一辈子的紧箍咒。

他承诺过会活下来好好照顾妻子，却在离开天空之后，一蹶不振，反过来一生受到妻子的照顾。

极大的反差，彷佛是男版朱青。

他到台湾之后的处境，真的很令人难过。

这个像孩子般纯真的大队长，如果生在太平时代，不当飞官，也会是个自由遨翔在天际的民航机长吧！

为了责任，交接小周的副队长小劭，用现在的标准来看，真是不折不扣的暖男。

小劭出任务也不像好大喜功的大队长，一切以安全为上，看来不愠不火却让人踏实心安。

明明心有所爱，却不得不放弃；明明不是心狠之人，却得做最心狠之事。

因为他的肩膀，原本不幸的小周与墨婷，反而较其他女人幸福许多。

明明是被命运亏欠之人，但他却说他这一生亏欠两个女人。

我想，这就是我喜欢他的原因。

就算一开始就知道注定会分离，但重来一次还是想遇见的男人，就是那个桀骜不驯、出类拔萃的分队长郭轸。

就像每个女孩的梦中情人，明知道越靠近越危险，却还是不由自主地想靠近。

在残酷的战争中，郭轸承受了别人难以承受的痛苦，没有活下去的理由，只能从温软的情爱中找寻活下去的支点。

遇到他喜欢的女学生朱青，从不抱期待到成为生命唯一的希望，有了朱青的郭轸，像有了久违的光亮。

如果用一个词来形容郭轸，我想到的是”虽死犹生”，虽然与朱青相守一生的承诺无法兑现，却深刻影响了她的一生，只因他强烈的目光永远是朱青心里最光亮也最刺痛的所在。

所有刻骨铭心的爱情几乎都注定情深缘浅，但如果可以，还是要遇见一个像郭轸这样的男人，把爱情当成生命，让妳不再瞻前顾后，只想好好体会真正在活着的感觉。

就算结果未必是好，但相爱的那一秒，总是值得。

小顾一开始出现时，很令人讨厌！

他对爱情的执念，来自对命中注定的坚信不移。

然而在所有人的眼里，早已名花有主的朱青不过是他的妄想而已。

早一步，晚一步，爱情的命运就截然不同了。

到了台湾之后，虽然他依然对朱青念念不忘，但变得有些玩世不恭的他，开始有几分郭轸的味道。

和墨婷之间的互动与对其他人的善待，使他成为一个温暖的存在。

想起他与墨婷的雨中共舞，开心得像所有烦恼已不复存在，就像他最后留给所有人的珍贵礼物。

那个年代，男人对女人的承诺，是爱也是伤害。

明明内心脆弱，却不得不努力强大的男人，自有其艰辛之处。

所幸，他们身边依然有深爱他们的女人，不离不弃，一起度过人生的起落。

【女人有多坚韧，爱就有多深】很喜欢《一把青》以女性视角呈现整个时代。

贯穿整部剧的墨婷的口白，像是温柔的注视，看着她熟悉的父母与长辈们那段刻骨铭心的岁月，生离死别在早熟的少女眼中，全化为无声的泪水。

有多少遗憾，就有多少未完成的爱。

剧中的三个女主角：师娘秦芊仪（杨谨华饰）、副队娘小周（天心饰）、金陵女大生朱青（连俞涵饰），都因为飞行员改变一生。

雍容大度、气质高贵的师娘，原本也是出身富贵人家的女大生，却因为爱情，从住进空军村的那天起，与家人和理想人生告别。

在南京空军村时的师娘，沉稳内敛，似乎没有她解决不了的问题。

面对与自己年轻时如出一辙的朱青，总是刺痛多过一切，想赶走朱青，也像是给年轻时的自己再次选择的机会。

明明想过安稳的生活，偏偏嫁了最不安稳的空军，成天提心吊胆，只为成全丈夫最热爱的事。

没想到在南京时受人尊敬的师娘，到台湾之后什么都不是，想教书却连教书的资格都没有，还得照顾病弱的丈夫。

骄傲如她，若不是因为爱，怕是难以再继续。

为了丈夫，她自私到无以复加，变成一个连自己都不认识的人。

看她穿着昔日的旗袍，极力维持笑容，压抑着最深处的感受，我都怕她一不小心就要失控大喊！

当她终于卸下心防对朱青吐露内心深处的秘密，终于替她松一口气，虽然不会再更好，但至少也不会再坏下去了。

这个大气沉稳、内心戏十足的师娘，是杨谨华从影以来最好的演出。

副队娘小周，在小说中仅是寥寥数语，一句：她嫁了四次。

于是有了剧中她和第二任丈夫小劭。

生性泼辣，讲话得理不饶人的小周，其实特别善良重感情，当她得知自己的悲剧竟造成他人的悲剧，内心相当自责，没有爱情的婚姻谁都不想，可是她得为年幼的女儿着想。

看到后来，觉得她和小劭真是绝配，互补的性格，加上共同生活多年的默契，幸运陪伴到最后的夫妻之情，也算是老天给小周的补偿。

关于小周，我印象最深的还有她对芊仪和朱青的姐妹情。

来台湾之后，千方百计想找到她们。

对朱青，永远是刀子嘴豆腐心，有多少关爱，就有多少痛心的情绪。

对芊仪，从在南京时对芊仪的依赖，到台湾之后反转为她照顾芊仪，小周的内心其实是慌张的，想做好又怕做不好，想靠近，又明显感觉到芊仪的疏离。

发飙的时候，往往是内心最无所适从的时候。

能将小周演得收放自如的也只有天心吧。

真正的姐妹，就是不管彼此有多大的改变，仍一心为对方着想，一无所有的时候，仍可以放心的休憩之所。

因为一张纸条，千里迢迢跑去空军村只为了”看一眼，不纠缠”的女大生朱青，那股相信爱情的劲，与写纸条的郭轸”既然爱了，就追妳到天涯海角”的纠缠劲，完全就是天作之合！

在那个什么都不确定的动乱年代，明知道最好不要相爱，却还是相爱了，或许就是他们对不知道会不会到来的明天最任性也最坚定的回答。

爱情有很多种，但＂一见钟情＂依然是所有爱情中最浪漫、最让人无法抗拒的一种。

看似柔弱的朱青，性格却相当执拗，她认定的人，即便全世界都反对，她依旧会义无反顾的去爱！

爱情，是人生的导航塔，让郭轸不管飞多远都不会迷失方向，却让独自到台湾的朱青，再也找不到人生的方向。

给你希望，也让你绝望；把最好的给你，也把最坏的给你；让你不愿再重来，却也舍不得不曾爱过。

这就是爱情。

编剧笔下的朱青较小说里强烈也鲜明许多。

饰演朱青的新人连俞涵，气质干净，清亮的眼神中透露着几许倔强，感觉神似年轻时的刘若英。

从清纯的女大生到浓妆艳抹的小姐，前后判若两人，演得非常好！

但她的好与杨谨华和天心炉火纯青的演技不同，她像是将自己变成了真正的朱青：生涩是真的，痛失至爱后失去自己也是真的。

那句：『郭轸死了，我也死了，但我还有知觉！

』好不容易流露了一点情绪，却连表达痛楚都不愿示弱。

非得以强悍面目示人者，往往是因为无法承受心里的痛，只好佯装不在意。

这也是为什么当我看到她终于卸下心防对同病相怜的汪影说出：『有时候，我真的好想郭轸』忍不住泪崩！

爱有多刻骨铭心，痛就有多刻骨铭心，不会因为时间久了就忘却，只会藏在心底最深处，只能偶尔翻起，否则该如何继续生活下去？

只要还爱着郭轸，她就依然是当年的小朱青。

三个女人的命运紧紧捆绑住彼此，一路惺惺相惜，也难免互相伤害，庆幸的是最后终能因爱化解。

想起墨婷后来看到三个妈妈一起打牌时感动的神情，彷佛重现了记忆中最好的时光。

明明是小时候的寻常画面，却因残酷岁月的隔阂，以为此生难再。

也唯有经过动荡不安的日子，才会明白寻常即是幸福。

【忠诚与背叛，有时只是立场不同】看到剧终出现＂献给台湾＂的字幕，很感动！

这四个字也清楚表达了《一把青》关注的是那个动乱时代台湾土地上的人们，以及发生在他们身上的事。

真实发生过的历史，并不是不拍就不存在，也不是拍了就是刻意在抹黑谁。

完整看完全剧之后会发现真正被批判的是国民党，还有美国，或者应该说，它批判的是当时能掌控国民党空军处境的当权者。

一样有各种刻意抹黑，乱扣匪谍帽子，逼着明明没犯错的人非得在亲、友之间做出抉择。

一样为了巩固政权，视人命如草芥，一旦失去利用价值便弃之如敝屣。

为国家出生入死的空军，最后只剩下一口箱子，甚至连编号都不存在。

忠诚与背叛，并非表面所见，有时只是立场不同。

谢谢曹瑞原导演拍了《一把青》，它虽不完美，却深刻到此生难忘！

也让我体会到：时代残酷，幸而还有刻骨铭心的爱。

台湾不只有梦幻的偶像剧，也有即将逝去却真实存在过的这片土地上人们的宝贵人生。

人唯有好好面对不愿回首的过去，才会明白现在自由安逸的生活有多可贵，懂得珍惜，也才可能会有更美好的未来。

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最喜欢处长。

电视剧着实拍的很棒，里边所有的角色都让人印象深刻。

处长作为一名空军的老兵油子，奸诈，狡猾，满嘴脏话，粗鄙不堪，却把手下所有的飞行员都当做自己的亲人一样照顾，像一张救命的大网一样尽力拖着所有飞行员，不让他们落下。

每次大队长、副队长、小郭遇到麻烦、惹了事，总得是处长出来，像爸爸给儿子围事一样，一边骂骂咧咧的“我要你们好看！

”，一边救一个个桀骜不驯的飞行员出囹圄。

直到最后，这个把升官看的比天大的处长，为了救那个已经残废的老部下，不惜威胁军法处的长官，以自己的政治生命为代价救大队长出了监狱，让他得以以空军的身份退役。

看到最后认识到，这个人身上的人情味重的难以置信。

《一把青》，看了四集。

看这部戏是因为看了《小燕之夜》，天心，杨谨华来做宣传。

一听是白先勇的原著曹瑞源的新作，赶紧网上搜来看，估计是题材问题，只有土豆上艰难的看到几集上传，毕竟国民党主旋律电视剧不太方便吧。

我总说台湾比我们更有中华精神，就像老蒋喜欢的王阳明那样，将儒家思想传承的挺好。

连带着人家拍正剧都比咱们拍的更温婉，更和谐，也更淡然，起码四集过后我真的没有看到大喜大悲，大吼大叫，哪怕是新婚太太听到半年没有音信的先生隐约还活着的消息，也只是轻声怯怯的问“是不是残废了，为什么这么久不写信，不过没关系，残废了我可以照顾他。

只要活着就好。

”每个演员都在慢悠悠的说着这个悲凉的故事。

主演朱青用的是新人29岁，竟然看着就像19，咱们19的演员恨不得让自己看起来有29才好。

这点也让我特奇怪，就像跟着去了台湾的那些党国元老们都活了100岁左右一样，台湾的女演员真的有很多都看不出年纪，陈妍希这样，陈意涵这样，这次的连俞涵也是这样的。

清清纯纯，干干净净。

是不是应该研究下，不是一直都说台湾那地方是蛮夷之地有戾气么？

太骗人了吧。

四集，只是交代了每个角色，还看不出矛盾冲突，此刻国共合作刚刚打败日本，刚刚经历过生死的人们以为终于换回了太平盛世，大家都带着对新生活的向往努力向前。

用别样的心情看台湾拍的正剧其实很有意思，他们胜利阅兵庆祝要用飞机排“中正”二字，天心扮演的周太太调侃他们说，还好你们排中正，比划那么少，要是陈诚不是要累死了。

这样的出现真是太有趣了，我们电视剧就该说还好是毛主席要是彭老总比划更多吧。

还有去美国受训，和美国的关系……这些我们的历史剧很少能看到。

就像我看了19分钟的片花，杨一展在大声辩驳，我不是共匪……我笑了。

真是一个民族，两种叫法。

我们叫蒋匪，他们叫共匪。

我们叫上海解放，他们叫上海失守，明明一段历史，却两种书写，真是太妙了。

前些日子还看了一个台湾的纪录片，说国民党已经到台湾后，空军被宋美龄直接领导，还要不停的去执行任务，一架飞机14人，常常只有几个人能活下来……在外人眼中，空军有着想不到的荣耀，是真正的少爷兵，高奉禄，职位高，吃得好住的好。

可是他们面对的可能也是最悲惨的结局。

我很期待这部戏最后会是怎么个演法，毕竟原著真的文字太少了。

郭轸究竟是怎么死的，朱青那些年是怎么过的，究竟怎么的经历可以让她最后面对小顾的死完全没有感觉。

实在很好奇，追剧中

这么多的好评，有点尴尬呀。

白先勇是我最喜欢的作家，一把青也看过很多遍，但说实话这部电视剧真的不怎么样。

说实话，这部剧的确是近几年来难得的好台剧。

但为什么还是让我看的如此尴尬。

总是一直在强调太太们的苦大仇深，飞行员们各种危险。

郭回来以后也是各种，老子该死，老子看着队友痛苦，老子坑队友，老子不想活，死了更痛苦。

这种时代无奈感也不是这么凸显的吧。

整个人物显得莽撞中带着怂，痞气中带着欠揍。

原著中的郭不是这样好不好！！！

还满屏的台式言情效果，重头戏的郭朱之恋还不如师娘与大队长的真实，就连叽叽喳喳的小周我都觉得更加惹人喜欢。

才看到第五集，实在给不了小说曾带给我的那些冲击感。

才看到第五集，不知道以后会不会有惊喜。

没看到后来，总觉得女主后来突变的效果会很尴尬。

天呀，就这几百字，我用了多少个尴尬呀！

真是尴尬呀。

（不是说这部剧不好，只是太久没看台剧，不喜欢这种演绎风格。

另外就是，白先生书中一字藏万语的风格，平实中见真情、忍耐中藏着的爆发力让我太过深刻。

不是不好，期待太高，只能说还行吧。

）原著给我的感觉就是，我痛苦吗？

我痛苦。

但是我不想让你看到。

我拼命或者正常人的生活，欢天喜地、疯癫不止，只为了让我自己相信我并不难过。

所以才会觉得人物的一生更加悲惨。

后续看完，再来写吧。

郭轸说过自己人为什么要打自己人，可是他有的选吗，他是战士他只能听命上级的安排。

你说一把青是td剧？

那么请问全剧你看完了吗，你看到作为战败者的他们的下场了吗？

全剧有任何一处抹黑历史的情节吗？

它只不过是站在失败者的角度去写了这段故事，故事里的郭轸他的下场你没看到吗，在东北被人喊着人民战犯的难道不是他吗，全剧除了小周请问最后谁有好的下场，你凭什么说它是td剧啊。

没有人同情战败者，而是这部剧本就是在以内战为背景讲述了那个年代飞行员的爱恨情仇，我们会为朱青的变化感到心酸，也同样会为他们的爱情感到悲痛，但这也是作为战败者她们的下场啊。

娱乐本就可以去政治化，我们可以拍无数的战争爱情片，那又凭什么不允许他们以失败者的角度去述写他们的爱情啊，难道就因为它是台剧，它本质就是错误吗？

眷村里的女人、朱青最后的堕落、伟成的下场，哪一个情节不是在像我们表达着反战，在那个年代她们难道不想过安稳的生活吗。

你可以不站在他们的角度去想，但你又凭什么因为它的背景而恶意的去给它们1星啊。

这些年为什么台剧可以不断创新，不断出圈，而我们不行？

我们除了买IP请流量，真正有内核有质量的原创剧本真的还多吗，一部网剧可以从开机到杀青只需要7天，这样的高效率或许也只有我们能做到了吧...

首先一把青并不是在洗白国民党，它是通过讲述内战到国民党撤退台湾初期一群空军和空军眷属的故事来引起人们对于内战的反思：内战其实没有真正胜利的一方，无论结果如何，两边的人民本该幸福的家庭都是妻离子散，支离破碎。

其实，站在对岸的角度看历史也是了解那段历史全貌的好方法。

本剧的主线人物郭轸悲剧而短暂的一生才是最剧讽刺意义的。

郭轸也曾是热血报国的好青年，他和他的战友们原本也是抱着抗日救国的想法，才放弃了原本安稳优渥的生活加入空军。

（民国空军大多出身富裕，有着极高的学识素养）在抗战结束后，也渴望解甲归田和爱人过平凡而幸福的日子。

命运捉弄，内战爆发。

他们无奈沦为内战发动者手中的杀人机器，从抗日英雄沦为人民战犯。

就此说来，老靳，张之初他们牺牲于抗战或许是一种幸运。

面对当政者对无辜百姓的杀戮，他们亦是反对。

可尚在南京的家眷，早就是当局拿捏他们的把柄，他们无法起义也无法投降，只能拿起屠刀，违背他们参加空军的初衷，被迫杀害那些曾经愿意用自己的生命去保卫的百姓。

他们是战犯，也是受害者。

就如大队长说的：抗日时，多打下一架鬼子的飞机，就离回家的路更近一步，而内战，多杀一个同胞，回家的路就会更远。

有人讽刺一把青说：“老百姓失去的不过是生命，国民党飞行员们失去的是爱情。

”还有人说“一把青就是果粉的洗脑神剧。

”我个人认为这种想法毫无同理心，根本没有理解一把青想要传达给我们的思想。

一把青想要传达的是：无论内战谁输谁赢，都没有所谓的胜利者。

大家都是受害者。

曾经也是热血报国好男儿的郭轸，因为回航救被困在火灾里的百姓，迫降摔坏新飞机而被处分。

却被迫沦为刽子手，杀害无辜的百姓。

从抗日英雄成为千夫所指的人民战犯，孤零零的死在冰天雪地的东北，小朱青连他的碎片都不能去捡起来。

曾经意气风发的大队长，为了挽救被当政者抛弃的十一大队，没有替陆军断后，在来到台湾后，贫病交加，受尽侮辱自杀而死。

善良怯懦的小邵，为了保全自己的妻女，偿还学长老靳的恩情，被迫出卖同生共死的兄弟。

一生难逃愧疚。

朱青，秦芊仪，周玮训，三个好姐妹，在白色恐怖时期，为了活命，相互出卖（虽然朱青没有）那个曾经最不被看好的小顾，为了曾经心爱的姑娘，为了学长郭轸最后的嘱托，为了老十一大队。

被迫加入了黑蝙蝠中队，成为台湾当政者博取美援的棋子，宁死也不肯跳伞或迫降。

（当时我们善意的解放军已经为他开放了福建机场的跑道，他降落就可以活命），换来了朱青去美国的护照，换来了师娘的出狱。

一把青之殇，也是时代之殇。

除了故事里的三对男女主，小顾，汪影，王刚。

每个人都是时代悲剧缩影，时代是死局……所以，无论是内战，还是两岸对峙。

受伤的都是无辜的中国人民，我们唯一能做的，就是用自己的实际行动来维护两岸的长期和平发展，统一也是大势所趋，只是时机和时间早晚的问题。

炎黄子孙始终血脉相依。

PS:我对于结尾的一点理解1.朱青最后在去机场的车上看到的是谁？

答：是郭轸。

首先剧方有澄清，放了更清晰的剧照来证明是郭轸，时间线上，也只有郭轸会低飞金陵女大。

朱青在上车前就和小顾说过再见了。

我的理解：朱青看到的是郭轸。

那是时空的交错，半生的回眸，一世的牵挂。

朱青和所有人都说再见，但是永远不会和郭轸说再见。

郭轸从未走远，他一直以另一种方式守护在朱青身边，只是朱青不敢面对他。

离去的那一刻，朱青释然了。

所以她与郭轸，跨越时空和生死重逢了。

郭轸也找到了他的导航塔，他会开着513为朱青的运输机领航，他们会一起飞去地平线那边的美国。

等到了地平线的那一边，郭轸就会降落在朱青心底为他搭好的机棚里。

他们会融为一体，再也不会分开。

因为郭轸说过：“你不哭，带你去地平线那边玩。

”也承诺过：“你走到哪儿，我就飘到哪儿。

”郭轸虽然早已魂飞九霄，但他和朱青的精神连线永远不会断。

他们的爱情是超越生死，深入骨髓的。

在天边的那个基地，时光长河的尽头，郭轸会和他们的郭宁远，耐心的等着数十年后朱青的到来。

又或者可以这样理解：郭轸一直陪伴在朱青的身边，在他肉体消亡的那一刻，他的灵魂就随着那只沾满血的鸽子一起飞回了朱青身边。

后面的一切他都和朱青一起经历着，生活受尽屈辱，遭遇挚友背叛。

当朱青可以离开台湾迎接新生的那一刻，郭轸也迎来他的新生。

他们在彼此的心底，彼此的记忆深处，互相告别，告诉对方：无论在哪里我都会坚强勇敢的走下去，直到地平线那边重逢的一刻。

朱青看着郭轸的飞机越飞越远，直至消失；郭轸亦恋恋不舍的回望着朱青，直到她的身影变成一个小小的黑点。

朱青迎来新生，他也到了真正离去的时间。

他会先飞去地平线的那一边，等待着朱青的到来。

等朱青的时间到了，他就会开着513，接她去天边那最高的地方。

2.结尾为何朱青没有老首先，郭轸说过照片里的人永远不会老。

其次，本质上，朱青在郭轸死后，也跟着一起死去了。

郭轸停留在了二十八岁最美好的年华，朱青亦不会老去。

不知道大家有没有注意到，朱青最后的回眸一笑里，是朱青的面庞，郭轸的笑容。

可能导演也是想告诉我们，无论生死，郭轸和朱青都是一直一直在一起，他们保持着最美好的模样 ，再回台湾，看野马机，看年华老去的邵副队和嫁为人妇的墨婷。

最后，朱青和郭轸是本剧最为善良的一对，在历经磨难后，朱青堕落又新生，但她内心的善良从未改变。

所以归来后，她还是那个白衫蓝裙的女学生模样，还是郭轸的黄昏好风景。

或许，朱青从来没有回去过，一切只是墨婷的幻觉。

朱青不老，是因为死去的人永远年轻，她很有可能，已经在另一个世界和郭轸重逢了。

一个月前偶然在A站上看到曹瑞源的《一把青》，生出不少好奇——海峡对岸的电视剧会如何讲述70年前决定了无数人命运的一场内战。

然而，也并没有抱太大希望——白先勇的原著只是一万字上下的短篇，拉成一部30集的电视剧，不知道要被注水多少。

没想到接下来却一发不可收拾：一周不到把三十集电视剧看完，顺带还搜了墙内可寻到的各种周边视频，以及台湾反映空军抗战的纪录片《飞天》。

很想写一点东西，但一旦动手又发现千头万绪，无从说起。

个人感觉白先勇并没有对小说《一把青》抱太大的野心，不过在其结构、手法上却下足了功夫。

小说讲述了民国女孩朱青，被战乱由单纯青涩的女学生磨练成欢场老手的故事。

朱青虽是主角，但她的一切都通过书中另一角色——空军遗属秦老太娓娓道来。

“白头宫女话玄宗”——这是白先勇展现大时代下小人物命运爱用的手法（印象深刻的还有一篇《花桥荣记》）。

由于放弃了上帝视角，读者跟秦老太一样，只见证了朱青蜕变的起点和终点，其中波折一概不知。

一气读完，你只能感叹：一个女人发生如此脱胎换骨、判若两人的变化，是要经历怎样的磨难？！

如果说白先勇的小说是一帧将留白传统运用到臻于化境的人物小像，那么曹瑞原的剧集则是一幅野心勃勃，浓墨重彩的群像油画。

剧集里的秦老太被扩充成了比朱青戏份更重的空军大队长师娘秦芊仪；而原著中只被秦老太提到一句的小周，更是被编剧放大成为了第三女主角周玮训。

可贵的是，虽然发展、填充了海量内容，但是剧集把握得当，并没有偏离白先勇原著的调性：以三个女人的悲欢离合为线索，串起了从抗战到七十年代，一个民族的苦难与委屈。

虽然全剧时间跨度大，但主要故事都集中在国民党败退台湾前后十年左右的时间。

这十年，造就了中华文化圈持续至今的政治格局与舆论分野。

在剧中——无论是风起云涌的学生运动，国民党官兵厌战，还是退守台湾之后，国民党与美国之间的互相猜忌与利用，以及两岸你来我往的宣传战——《一把青》都力求客观展现这段复杂的历史。

剧集并不避讳国民党军队对解放区普通平民的大规模杀戮，秦芊仪丈夫空军大队长江伟成就率队空袭了一个非军事据点的村庄，三百多村民被炸死。

军队高层下来调查此事，前线军人汇报说是军令不畅，最后也就不了了之。

剧中情节还大量涉及到国民党军队内部派系政治，礼送往来，司机裙带，太太公关等微妙之处，虽然管中窥豹，却也可见一斑。

全剧后十集以大量篇幅对“台湾五十年代白色恐怖”进行了淋漓尽致的刻画。

1949年国民党战败几成定局，台湾省警备总司令部发布戒严令，一直维持到1987年，总共长达38年。

在戒严时期，当局风声鹤唳，草木皆兵：军事法庭受理的政治案件达29407件，无辜受害者约达14万人。

然而据司法院透露，政治案件总数其实达6、7万件，受军事审判的政治受害者，应当在20万人以上。

在气氛最紧张的1950年代前五年间，国民党政府在台湾至少杀害了4000至5000人，甚至8000人以上的匪谍、知识份子、工人和农民，并将同样数目的人判处十年以上有期徒刑到无期徒刑。

一时间人心惶惶，不少人为求自保选择与迫害者合作，成为了隐藏在普通人中的“细胞”，也就是所谓的告密者——如此种种让人唏嘘：果然同出一宗，连整起人来都一脉相承。

称呼彼此骨肉同胞，此言不虚。

在如此乱世风云的背景下，师娘秦芊仪和小周是《一把青》的底色。

她们就是你、我这样的小人物：背负书本与团体的道义，隐忍人在江湖的不得已，退守于普通人的自私与懦弱，只求岁月静好。

军属们平时在眷村里互相安慰打气，一旦有飞机坠毁，没有一个不希望罹难的是同村其他女人的丈夫。

即便如闺蜜小周闻知噩耗，也会抓住秦芊仪的胳膊，声嘶力竭的哭喊：“为什么不是江伟成！！！

”撤退台湾之后，小周不断登报寻找朱青和秦芊仪，后又倾己所能帮助落魄的秦芊仪夫妇，情谊不可谓不深。

然而，一旦被当局以匪谍罪名进行调查威逼的时候，这两位大姐又立刻把污水都泼到热心帮助他们联系香港、大陆亲人的朱青身上。

尽管一个稳重周全，一个简单泼辣，但秦芊仪和小周都是一类人：为了保护自己的家人，可以忍辱负重，可以厚颜无耻，可以六亲不认，可以嫁祸他人。

但你不能说她们道德沦丧。

大队长撒手人寰之后，秦芊仪当即决定主动去蹲监牢好把朱青换出来——她心中有道义，沦丧的是这个逼人只能苟且偷生的时代。

如果说秦芊仪和小周是委曲求全的现实，那么朱青就是导演和编剧的理想。

虽然在丈夫郭轸死后迫于生计沦落风尘，为旧友不齿，但她即便在最艰难的时候，也没有失去自己的诚实和善良。

朱青有自己的傲慢与倔强，因此她不屑于反咬一口，污蔑他人。

只要对方表现出忏悔与善意，她更倾向于选择宽恕与和解。

如果说郭轸的活力与热情代表着青春；那么他战死东北就意味着青春易逝。

而朱青的幸存，乃至她在剧终七零年代返台凭吊尘封的老式战机以及故人，回眸一笑仍然是青春不老的脸，也许正是导演表达了自己对人性永存的向往和希望。

不过话说回来，如果郭轸还活着，朱青不再孑然一人，是否也会变成像秦芊仪以及小周一样，生活的最高目标就是家人的幸福，谁都不好说。

曹瑞源导演在很多采访中都表示：必须要去讲《一把青》这个故事，因为如果“我们”这一代人不说，以后很可能就再也没有人会说了。

这不仅让我想起了席卷大陆各种手撕鬼子，风衣墨镜的抗战神剧——也许这就是历史被遗忘后所产生的各种神话替代品吧。

《一把青》的主演之一蓝钧天在一次接受采访时说：“看看（《一把青》）这个时代的人是怎么过来的。

从他们的故事里去知道我们该往哪里去，要走什么样的路。

未来我们不会在这个小小的岛上，路都打开了，我们要成为更大世界的人，我们要知道我们是谁。

”这句话，适用于海峡两岸的每一个人。

大概也属后知后觉，对台剧并不感冒的我今年才无意中因朋友推荐看了《一把青》，错过五年前此剧大火，今日看却更有一番冷静的余味回温。

白先勇的原著乃一短篇，用词很是精简，以师娘秦芊怡为叙事视角，叙述口吻更为淡然，副队娘小周也仅出现在偶然一次谈话中提及“像你后头那个周太太吧，她已经嫁了四次了。

”撤退到台湾之后的重逢亦显云淡风轻，大家在战乱之后的沉静从容，与白先勇的个人经历有关。

而我们观此剧的心态着实差异很大，堪称催泪指数十级。

剧集将笔墨匀给三位女性，以她们从1945年南京仁爱东村到1954年退居台湾的仁爱东村的流离经历，拍了一部国军立场的“个人历史剧”，一出大时代倾覆之下的众生命运，时代洪流巨变的惊痛镌刻在个体肉身之上，像是造化的恶魔捏住微渺蝼蚁们的后颈之后，再毫无怜悯地甩开，所有关乎家国故园的理想主义情结，所有怀揣着对爱情坚贞忠忍的信念，所有当年言犹在耳的铮铮金兰之谊，在红色疆场的血染和白色恐怖的摧残之下，通通化作冷漠的猜疑、诛心的计较，没有理想的美化，没有主角幸存的光环，唯有真实到惨痛的攀咬与自保，对国民党内部的自黑也够大胆。

初始时抱着台式偶像剧的心态去观看竟全然错了（近几年台剧之进步当真令人刮目相看），各位主配角的演绎也别具魅力，选角之契合实属意外惊喜。

女学生朱青因父亲背负冤名而一路避开警察追捕，怀揣着于宿舍枕下的一张“因缘负伤共床枕，愿求佳人渡此生。

” 字条而登上前往南京的火车，谁又能想到列车上的惊鸿一瞥即是心心念念的落款513呢，命运的符码就此联结。

初尝抗战胜利喜悦的空军仁爱东村宛如假象桃花源，由师娘秦芊怡带领的空军夫人们是等待候鸟回归的自治群体，原是测绘系大学生的空军十一大队大队长江伟成，则不仅因业务能力太能打而成为处长上司用以进阶官衔的有力筹码，更是空军士兵们满心崇敬的大哥。

与这一对的端庄气派不同的是接任十一大队的副队长的小邵和其“交接”后的妻子副队娘小周，闷嘴葫芦搭配火爆机关枪的模式却最终熬住了颠沛的损毁。

两位大姐接管了“寻亲”的朱青，并与曾因无法接受战友牺牲而逃离的一分队队长郭轸正式相逢。

任何个体的选择和决定都难逃时局气候的影响，遑论乱世倾城之下。

从结束抗张到内战爆发，当中仅有的一段短暂甜蜜期，是留给朱青和郭轸确认心意的黄金时光。

虽有前辈大姐们的谆谆劝导——“ 你不适合嫁给飞行员”，怎耐得住由命运之手拨弄的情弦，“513”是两人结合的象征物——开始是触动心境的一枚心刺，后来是仰望天空的次次焦灼等待；她是他的守望灯塔，他是她的行动指引。

从原著中“腼腼腆腆，很有一股教人疼怜的怯态”到剧中不失果敢刚毅的形象变动，与剧本添加丰富的内容是契合的，也更符合后来为求生而作的转变。

再甜蜜再安稳的过渡期，也终究埋着时运颠覆的悲剧因子：待至国共两党兄弟阋墙于长城境内，战事迅疾燃至全国。

本土技术力量并不强大的空军部队，随时准备踏入鬼门关，用遗书迎接次日的作战，在炸毁一个个同胞村庄的痛苦煎熬中，他们既看不到生还的希望，更不知骨肉相残的意义究竟何在，对家人的无边思念与战争引发的深层心理创伤，直至决战前夜，你只消看一眼他们的眼神和表情，以及那落在书信上的血泪字眼，就能明白悲剧的注定。

“误你青春，悔不当初。

九泉下见你孤单，我必痛入骨髓魂飞魄散。

”写下这些字又是怎样痛入骨髓，望一眼贴在机舱窗上的照片，就此东北辽原埋枯骨废铁——“他知道什么？

他跌得粉身碎骨哪里还有知觉？

他倒好，轰地一下便没了——我也死了，可是我却还有知觉呢。

”朱青千里单身奔赴东北，就像当时来南京也只为“看一眼，不纠缠”，她站在被众人唾骂的余烬面前，忍住痛哭，记着郭轸最后写给她的“请将我抛脑后，快意余生。

勿祭。

”这样一个意气风发的人，一个活得轰轰烈烈、一切都不管不顾的人，当然能在她的心上砸出经久不灭的回声。

想到后来在台湾的仁爱东村，朱青说“找十一大队第一分队长，姓郭。

”时笑得那么灿烂，也不知自己和自己计较斗争了多少个日日夜夜，才能笑着重提这个名字。

内战轰烈，一个民族的劫难，终究是南下疾奔据守孤岛，以为不过是蜗居一时却终而难返。

镜头一转，已是1954年的南国眷村内，犹闻悲愤乡愁四韵。

教室里正上着地理课，老师谈及东北，突然唱起《我的家在东北松花江上》，不由伏案大哭，这代人无法归乡的痛苦又岂是墨婷那辈人能理解（与杨德昌《牯岭街少年杀人事件》与侯孝贤《童年往事》背景相同）。

经过战火的焚毁与逃难的惊心，大部分人逐渐认识到重返大陆已然无望，于是在这南国境内再造一个“仁爱东村”以求心里安慰也是好的。

这些拥有共同创伤的人们，兜兜转转又重逢了，其间各自心酸艰辛不足为外人道也，师娘和副队娘经此大劫，社会地位发生了变化——小邵成为大队长，然而从东北战场劫难余生的江伟成却精神遭重创并再也无法返回空军。

如果说郭轸是抗日时期意气飞扬的空军象征，那么江伟成则是苟活于世的灾难后续，前者将历史功绩/骂名佩戴于身并以死亡为辉煌余烬写上句号，而后者在现实的迷惘和无法自处的精神罗网中堕入虚无的泥淖。

生活并未像师娘说的“日子过了就好了”，他们仍旧被包围在旧伤的侵扰中。

然而，在他们孜孜寻朱青那么多年的无果后，某天竟听到《东山一把青》“咿咿呀呀”唱起来：“东山哪一把青，西山哪一把青，郎有心来姐有心，郎呀咱俩好成亲哪，哎呀哎哎哟，郎呀咱俩好成亲哪。

今朝呀鲜花好，明朝呀落花飘，飘到哪里不知道，郎呀寻花要趁早啊，哎呀哎哎哟郎呀，寻花要趁早啊。

”这个曾身量未足的清秀女学生，却已俨然欢场高手，眼神风流，身段婀娜，另有有美国大兵为靠山。

对于那个曾仰慕自己的菜鸟小顾，她大概也有过怜惜，有过心动，更多是出于和故人的关联，毕竟他也曾是那张“因缘负伤共床枕，愿求佳人渡此生。

” 字条的作者之一，也是目睹郭轸最后情状的见证人，然而她说——“有时候，我真的好想郭轸……” 所有坚强的面具和卖笑的从容，在遇到这些故人后，又一点点剥落，她仍旧怀了某些不能泯灭的梦，这与原著中更务实通透的形象并不一致，她虽“快意余生”，却难以“抛脑后”。

白色恐怖很快笼罩了全岛，“二二八事件”余波不断，各种举报、诬告层出不穷，对国民党内部的混乱统治有较深的触及，这些事也出现在侯孝贤《悲情城市》中。

从内战时期起，即因为国民党上层作战策略的失当而导致全面崩溃；台统时期的腐败和强力意识监管，在各种外力作用下愈发凸显尖锐矛盾。

愈是在动乱年代，愈是彰显人性的复杂，贪婪的欲望和自保自私的心理，都会在时代车轮的碾压下，一点点被挤压出来，甚至无关情感，无关爱或恨，仅仅是出于人类本能的反应。

这些痛心的经历，他们在内地时就经历过一次——朱青发现大队长就是炸毁父亲所在船只的人，正因如此父亲才背上侵吞国家财产的骂名，而师娘为保住丈夫却毁了罪证，反让朱青去领罪；这样的事在台湾再次上演，朱青作为美国兵的情妇，其身份很快受到当局的关注，被师娘和副队娘推为“匪碟”而以求脱身。

就连像小邵这样温厚的人，也因为要维护家庭而出卖大队长；与之相对的是，当年在南京被屡屡讨嫌、视为扫把星的处长，在台湾却再次发挥作用，不惜以自己前程力保江伟成后路。

这些被时代洪流裹挟着身不由己向前匍匐的人啊，怎么做得了自己的主，我们又怎么有勇气苛责他们——他们分明就是我们啊！

尘归尘，土归土，小顾消失在某个不能提及的任务中（几乎可以续写另一个宏大故事），朱青终于去了美国，师娘孤独终老，小周等到了小邵的落地，墨婷成为继承上一代故事的人。

多年以后，他们仍在513前面集合，还记得那朗朗的笑声，那发黄的合影，那一刻，他们或许会想到——“如果为今后的痛苦就放弃这一刻的幸福。

我想，这也不是青春里的我们。

”回首嫣然一笑泯恩仇，就是记忆里的旧模样，而留在东北土地上的那团火依然长燃心头，人生到底有多少意难平啊。