独家新闻

福山雅治扮演的静死的很奇怪。

本来以为他会一步步把キャラ的子弹浪费掉，然后让警察把キャラ抓起来，之后再讲述一下他和キャラ之间的故事，以这种方式，来作为电影的下一个剧情推动点。

结果，大根仁就像是把你胃口吊起来，然后又一巴掌扇过去，告诉你其实就是逗你玩的，我之后不知道怎么写了，就想着能不能赚你点眼泪。

以至于我本来想给五分得到电影，也正因为导演这种处理方式，把他降为四星。

其实，前半部分拍的真的很好，福山雅治演技个人觉得也很到位，也能感觉到，导演的这一部电影风格比较向欧美风格靠拢，其实他也做到了，也做得很好，把东京夜生活的样子拍的迷幻而放纵。

尤其是男女主局偷拍议员偷情，再到追车跑路，一些节奏把握的非常好。

日本道路比较窄小，其实很多时候，拍摄追车场景都不是很好看，这里却利用山洞这一幕解决了问题。

不过，这部电影从两个床戏开始，风格就奇怪了起来，突然有些英雄主义的感觉，从静因为战地记者入行，再到安抚キャラ的情绪等等，这都充满欧美个人英雄主义的感觉，不得不说，很不日系。

日系电影向来不是通过大型的冲突来推动剧情，更多是一个又一个小型的契机或是伏笔来推动剧情的发展，然后让观众觉得，“哦哦，原来之前的那段剧情是在给这里留伏笔啊”的那种感觉。

这部电影反其道而行，让人有着很强的不适感。

之前看过大根仁的《大川端侦探社》当时真的喜欢的不得了，坏坏的风格，懒懒的节奏，再加上一些温情感，给人的感觉很丰富，角色给人的感觉也很丰满。

这一部，能感觉到大根仁也是想进行一种尝试，一半部分做得很好，后半部分，还是希望能能有一个更加日本化的剧情处理方式。

剧情撑死3星。。。

前面几个case挺精彩也挺燃的【尤其是用烟花炸保镖的车那段飙车戏简直有高潮即视感。。。

吊桥效应之下还被福山叔亲一口【【我要是女主已经no more me了。。

但这些套路放在电视剧里也算比较上乘的了【虽然莫名思密达兮兮的【【尤其是女主被抓住险遭轮x然后男主英雄救美那段2333我已经五六年没看过韩剧了不知道现在还有没这种桥段😂😂😂。。。

虽然说男主一下就完了这么个反高潮来了一下但这还是没跳出老路子啊女主彻底被男主吃死了好伐【【这不是我熟悉的霓虹片啊【我依然觉得这似曾相识的套路让我觉得仿佛在看韩剧。。。

就这么套路了一阵子之后突然来了段AV宣传片一样的床戏【就慢镜头大柔光的还半天前戏都没完。。

然后就没了【女主穿个衬衫躺床上了。。

好吧我瞎说的我没看过AV宣传片。。。

话说AV有没有宣传片啊？？

【另外我印象里同样也AV即视感但观感却还不错的床戏……是小田切让在《柏拉图式性爱》里那段【【简直女性向Av……上完床又来个案子还把男主直接整死了【【。。。

我强烈质疑编剧这里放这样的一段是为了显得高级一点。。。

大概是他自己也觉得前面太像电视剧了得来点不一样的【所以最后“吊吧？

想不到吧？

我让男主挂了！

而且连他的过去啥啥都没交代好就让他莫名其妙地挂了！？

吊不吊？

”。。。

我觉得他的目的某种程度上达到了啊评论就有说觉得床戏后逼格变高了…………对不起我只看出了装逼【【【这算。。

强行探讨新闻伦理？？？

在新闻事件中的牺牲自己成为被拍对象的就是成全了新闻理想吗？？

女主不去帮男主成功拍下爆头的一瞬间都是为了新闻理想啊？？？

你们认真的吗？？

🙃男主有很多很多可能性不去死的啊【【【给最后爱上的女人做头条？？？

可以再牵强一点吗？？？？

霓虹片什么时候搞得那么爱情至上了啊？？？！

如果要涉及到陈年往事什么比如欠了朋友一条命啊早就想要死了啊这种你可以把隐线给交待得清楚一点再死吗？？？？

这样你死掉那个还不错的构图我还能说有点仪式感【可是看着我只觉得蒙蔽啊。。

大叔的过去明明是非常重要的隐线吧！！！

然后稀里糊涂地就给带过去了是怎样到最后我都以为马场会说一下结果尾声的升华点是女主的照片洗出来了……………感动个头啊男主在床边拍照的那一刻我就预感到红色的暗房洗出女主的照片这种桥段必然出现【【靠还是很韩剧啊……………………最后在福山叔的蜜汁相机广告中🙃片子结束了🙃看完的感觉就是恍惚看完了某部还烂尾了的韩剧【【但但但是。。。

打四星是有原因的【回归自我每一秒都在飙黄段子流氓话无时无刻性骚扰的福山叔太美妙了【【女主一直在说出我的心声😃😃😃 大叔怎么可以这样勾引女孩子？？！？？？？？

所以涨了颗星【以上

“你最大的愿望是什么？

”“在太阳升起的断崖上，叩拜那轮初生的红日，一面俯瞰闪耀着光辉的大海，一面在高洁的松树下，自刃。

” ——《奔马》「SCOOP！

」看完了几天，之前曾说过如果超过预期就写影评来豆瓣声援福山叔，从结果来看，与其说超过预期，不如说有些出乎意料。

总体来说，这部电影我会给三星半。

因为豆瓣只能选三星或四星，私心标了四舍五入的四星。

电影开篇福山的出场方式算得上先声夺人——具体可以解释为未见其人，先闻其喘息声。

初次观影的朋友想必会受到不小的惊吓。

然而从作品的角度来看，两分钟一组长镜头下来，车内声色犬马，车外灯红酒绿，既暗示了都城静的身份，也铺垫了人物设定，可以说色情得相当高级。

随着接下来迅速利落的双线推进，到与女主的相遇时，男主的人物架构已基本被交代清楚——故事的主角都城静是一个并不讨喜的角色。

身为经验老道的狗仔，他人到中年，一身负债，靠挖掘他人隐私讨取微薄薪资，仍不思进取，虚晃度日。

事业一塌糊涂，生活更是好不到哪里去。

滥交嫖娼，嗜性如命，却连去宾馆的钱都付不起。

与女主刚刚相识，就能理所当然地拿着对方的钱就打点朋友，甚至是理直气壮地性骚扰。

相信我，这样的人若是在现实里，即使长着福山雅治的脸，正常人也难免要骂上一句人渣变态。

电影的前半段节奏很快，明线里，在逐渐默契的合作中，都城带着野火不择手段花样百出地拍到一个个大新闻，杂志销量也水涨船高。

暗线中，野火对这份工作与都城的态度都在随着情节进展悄然变化。

穿插其间的黄段子恰到好处地提升了电影的幽默感，用烟火攻击打败街头追击的一段更是充满想象力的有趣。

顺便说一句，都城去救野火被一秒放倒，完全是小洋海去救鹰宫大小姐一拳把自己打倒的翻版啊。

故事的转折出现在杂志社想要拍罪犯的照片。

在野火的视野里，那是一个罪大恶极的人，将他的照片公之于众，是记者应该做的。

尽管仍是不择手段的偷拍，却被赋予了与偷拍花边新闻截然不同的意义。

值得一提的是，这次的照片虽然是都城努力的结果，却是由野火所拍下。

这可以算作为结局所埋下的小伏笔。

完成这次合作，两人终于如愿以偿的“やりました”，随后，都城对野火讲了自己的摄影之路。

接下来的情节急转直下，导演将恰拉原本的笑点突变成了合理的契机，节奏再次加速，最终故事被都城静戏剧性的死亡画上句点。

或许会有人觉得这样的结局过于刻意，我倒不这么认为。

都城给野火看战士之死的照片里中枪倒下的定格，讲自己最初是因为战地记者而当摄影师时，就已暗示了这个结果。

我实在太熟悉日本文学艺术的路数——殉道，殉理想，追寻死亡的纯粹性。

毕竟，有什么比死更具说服力呢？

不管他是否真的想当一个摄影师，在枪响的那一刻，他都已经是了。

作为摄影师的都城静，借野火的镜头完成了遗作。

野火在摄影师一栏署上都城静的名字，这是两人第一次与最后一次作为记者与摄影师的合作。

一生属欲的人，用死属了一回灵。

这或许是导演想要表达的艺术效果，或许不是。

但我诚然不是这么理解的。

我想，若是都城静看到我写他用生命成全了理想与爱情，多半会斜睨我一眼，吐个烟圈，抽抽嘴角，转身继续去嫖妓了。

这部电影真正触及到我的，远不是结局的枪响，而是之前日常中荒诞的一幕幕。

在幕布上我看到自己的影子，许多人的影子。

这样的影子我曾在各类文学形象身上读出过，或多或少，或明或暗，这大约源于人性相通的部分，譬如欲望，譬如执念，也譬如落魄。

这世界上有多少人普通如你我，拥有一个遥远的梦想，也曾踌躇满志地想去完成，却终究被生活日复一日的消磨。

偶尔在收拾旧物时看到年少的印记喟然长叹，或者在梦回的深夜自怨自艾，而后又将一切在下一个白天忘记。

重复游走于不甘心与放弃间，挣扎徘徊，原地踏步。

若用「梦想」这个流行词汇作为衡量标准，这样的我们与那个蜷缩在生活谷底的中年狗仔，落魄得别无二致。

或许有表象的差异，却没什么本质的不同。

甚至，还远不如人家痛快。

我不喜欢这个角色，却有些羡慕他。

因为我羡慕积极进取的人，也羡慕堕落到底的人。

前者的坚持至少还伴随着一路的掌声，而你都不知道，头也不回地让人生糟糕下去，需要多么大的毅力。

电影里都城静面对前同事“不能一直追在那群蠢艺人屁股后面”的劝告回答说，“艺人的屁股与作家的脸不都一样吗？

”我想对他来说，确实是一样的。

若有一个公式，使人生等同于一场大梦，那么死亡是人生的终点，也是梦醒的一刻。

有人的梦光鲜亮丽，有人的梦穷困潦倒，醒来都是一样的。

来过，活过，爱过，死去，忘记。

苦乐怨憎，众生百态，终为陈迹。

而能够在生前就将它看作陈迹，才能活成这样吧。

以都城静的性格，他会怎样评价自己的结局呢？

我着实难以想象。

若非要猜上一猜，那大概是——这人间的滋味已经尝得够多，既然机会来到眼前，就按理想的方式死一死好了。

嗯，就顺便死一死好了。

《scoop》（独家新闻），一看中文片名就让我回想起了Woody Allen于06执导的同名影片（由Scarlett Johansson携手Hugh Jackman、Woody Allen联合出演），莫名的先入为主，莫名的兴趣盎然，莫名的代入感。

不过今番推荐的这部日本影片，虽然名字相同，但是其他方面（从故事内容到剧情设计）与06年美版《独家新闻》毫无一丝关联。

日版《独家新闻 SCOOP！

》——以杂志狗仔都城静为主要描写对象，以他的经历与结局来诠释“狗仔”的真正含义。

别看故事的主题是花边杂志与狗仔队，作品的深度与广度远不止这些。

先来看一看，影片三大主角——福山雅治饰演都城静（以前的王牌摄影师，现在的狗仔），二阶堂富美饰演行川野火（刚入行的新人，与老油子都城静搭档），中川雅也饰演恰拉源（都城静好友，whistle-blower）。

从戏份上来说，福山雅治与二阶堂富美的对手戏最多，亦师亦友，最后顺便拍拖一下；从演技上来讲，中川雅也当仁不让，个人从前年开始关注这名“多才之士”，他的个人魅力与表演天赋实在令人敬服。

影片中饰演瘾君子恰拉源，一方面平日里游手好闲，醺酒、逛夜店；另一方面，仗义过人（营救被约束的行川野火），而且经常爆料（明星丑闻），使得都城静顺利拿到第一手资料。

就这样一个捉摸不定的老兄，演员中川雅也以细腻、专业的演绎，让观众着实忘记了这只是剧中一个角色而已，太入戏，太带感。

除了实力扎实的主角以外，作品的还有三大”对立面“让观众在影片谢幕后，更加意犹未尽，现在由我一一详解。

第一组——都城静与行川野火（最深情的对立）杂志”老司机“与刚入行“新人”，这个搭配从戏剧的呈现到故事的发展都起了相当显著的作用。

就戏剧对立性而言，都城静的“浑”与行川野火的“纯”是最明显，这两人一起共事，从最初的“漠视”到中间的“暗示”到最后的“相视”，层层递进，感情由浅入深，相当有看头。

第二组——媒体与名流（最明显、尖锐的对立）故事中最大的“对立点”要数狗仔队与明星。

杂志scoop！

的热卖就是靠着明星的花边新闻，而这些新闻的背后则是都城静与行川野火每天蹲点伏击，利用各类手段得到这些惊爆的消息与照片。

而那些极力想要躲避媒体视线及负面消息的名流来说，这些狗仔队的存在简直不能忍，所以他们采取各式方法来阻挠拍摄，甚至动用武力。

写到这里，让人不免联想起“个人隐私保护”的话题（算了不展开了，看片，不多深究）。

第三组——都城静的理想与现实（最暗喻的对立）理想对于都城静是什麽？

影片中有个场景，让人深思——一幅摄影作品，名为“The Falling Soldier”（出自于战地传奇摄影师Robert Capa之手）。

这个场景何解？

都城静十分推崇Capa的摄影哲学”决定性瞬间”，并且一直希望自己可以拍摄“战争写真”，虽然最后有机会“以偿夙愿”，却被恰拉源误杀，成为了作品的一部分。

现实对于都城静是什麽？

一个狗仔，整日干着偷拍明星私生活的勾当，混迹于风流场所，穿梭于灯红酒绿之地，烂醉于街头巷尾，都城静的理想好像早已被现实冲刷的一干二净。

细细观看这部影片，实在有太多的内容值得思考，不仅仅是“狗仔人生”，不单单是“名流隐私”，更有一份浓浓的爱意，及对于理想的不懈追求。

导演★★★★☆（有思想，有行动，有执行力）演员★★★★☆（三个主角演技超然）剧情★★★☆☆（前半段超赞，后半稍弱，结尾十分煽情）视效★★★★☆（自然、不做作，不突出、却足够令人印象深刻）音效★★★☆☆（比较一般，BGM中的口哨声挺带感）推荐人群：所有人详细影评+剧照首发于“floyd与helen的旅途集锦”，谢谢

作为一个媒体人，觉得这片子有点意思。

片里有句金句：作家的脸和偶像的屁股不是一样的吗？

一开始女主嫌弃这份工作，男主说，有人一边嫌弃狗仔，一边照样想看八卦。

好奇心，窥私欲是人类本能。

文学杂志或者八卦杂志，定位不同各有买点而已。

媒体行业不应有高低贵贱之分，一样的熬夜蹲点，一样的承受着销量、收视率的压力，一样的冒着风险。

只要有观众想看，这份工作就是有价值的。

当然有人怀着战地记者的梦干着八卦记者的活儿，那又怎样。

只要每一天都尽力做好，对得起自己的稿费，对得起付费的观众就行了。

影片是根据原田真人担当导演编剧的电影《盗写1/250秒》为原作改编，讲述了昔日小报记者都城静（福山雅治饰）目前担当八卦专门杂志的狗仔，在沉迷于酒精赌博中混混度日的他因一件小事和被分配到同部门的新人记者行川野火（二阶堂富美饰）一起成为搭档。

二人在捕获到独家新闻之后，引起一场更大事件的发生。

除此之外，吉田羊与泷藤贤一分饰副编辑长；中川雅也饰演提供秘密消息的奇怪信息员。

从电影上映以来就一直在期待着啥时候能看到，毕竟，假·宫崎·白富美越来越让我喜欢，伪·草食男·福山叔也越来越在影视剧中活成了他自己的样子。

而电影的观后感只有一句话可以概括，那就是：那些总想搞个大新闻的人啊，看看苍天饶过谁！

先说电影的主旨吧，嗯，怎么说呢，有一种很热血，但热血得莫名其妙的感觉。

电影甚至可以简单概括为：前辈狗仔将小萌新带成独当一面的高手并顺道泡了TA，从此以后，他爱上的人都像TA（男女主同样适用哟！

）莫名其妙的感觉出现频率有点多。

好比说，初出茅庐的新人某天醍醐灌顶，意识到“啊原来狗仔是这个世界上最有意义的工作”——恕我直言，任何工作都应该认真对待是没错，但蹲点在酒吧、俱乐部门口看各种圈子里光鲜亮丽的人们怎么在黑暗处胡搞瞎搞，这种灰色地带的工作更多的是压抑吧？

怎么还就被当成了人们日益增长的精神文明需求与物质需求的矛盾了？

再恕我直言，为什么不去想办法阻止发疯的好基友却要一直跟拍去抢占炮友被枪杀的第一手照片？

这些个逻辑，因为我毕竟不是记者，所以那句“无发可说”我认为我还是不当讲的！

其实个人更喜欢电影的台词。

其中最最有意思的，个人认为是后半段小萌新睡服了老腊肉之后在车里的对话。

小萌新要跟狗仔大叔一起下车去阻止那位发了疯的坏朋友，狗仔大叔说“在我下一次上哔你之前我不希望你出事”，小萌新很委屈地问了一句“难道你就只准备再上哔我一次？

”——这个秀恩爱狗粮我必须给满分啊！

但遗憾的是，最后的最后，中年狗仔大叔连这个简单的承诺都没能兑现。

这真是应了那句话——比悲伤更悲伤的是空欢喜，白瞎了我们这样的围观群众！

看吧，94年的二阶堂富美睡服了69年的福山雅治，如果你不是95年出生的小萝莉你压根就不要妄想推倒男神大叔了。

当然了，这句话是对我自己说的！

开头和结尾互相照应，两个镜头拉到这个城市，一开始，一个在车上嫖妓的狗仔以邋遢、不羁的形象出现，在街边蹲点，在街边放肆，不远处灯红酒绿。

从一开始的性到最后悼念静的马场仔的口中的“破处”，可见片中对这一在人生中无法避免又同样是永恒话题的深意。

为什么静会选择这样的人生，为什么他说他有两个原则：不碰新车和处女。

他为什么自甘堕落每天跟在明星屁股后，和一个疯疯癫癫的朋友浪荡最后还被他误杀。

这些看似一笔带过的好像都不重要，但是当你试图深思的时候却又不得不无奈地陷入他这样的人生。

静最后可以不死的吗？

对啊，他可以很早就断绝与恰拉的来往，每个熟识他们的人都劝过，就连疯癫的恰拉本人也在摇头晃脑之余清醒了下。

但是呢，他是不是很早就有了最后结局的觉悟，想做个战地摄影，想好好利用自己的才能，他这么聪明，当狗仔都能每次找到别人找寻不到的爆点，他怎么就最后也还拦着恰拉直到子弹洞穿大脑。

静的人生出现了许多的up点，和他一同做搭档的坐上了主编，被他带过的前辈也在杂志社里拥有一定的话语权，他在楼梯拐角遇见的相识也能给他介绍看起来更体面的的摄影工作，但他都拒绝了。

胸无大志？

自甘堕落？

可能吧，他曾经也算是个王牌摄影师呢。

不知道他的过去发生了什么，抽烟、喝酒、爱嫖妓，只是为了钱过生活。

他的人生好像不能拥有一些好的东西，他也觉得他不配拥有这些美好。

而菜鸟野川可能就是他生命中出现的一道很温暖的光，他为什么后来和她做爱，沉浸在她甜蜜的睡颜中，拿他生命中不可辜负的相机留下这一刻，这也一定是他万万不想辜负的瞬间吧。

有句话说，生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美。

静死的时候，未必很有艺术的拔高，导演将他被射中、倒下这一刻拉长，让观者看到的三个面，每一个都有一段想要去想象的心理。

首先，静被射中的时候，他会想什么。

他打开车门和野川开玩笑之前他是否会想到现在被洞穿的结局，他美好之所在的野川在前面拍照会不会伤心。

然后，野川在留下死亡的瞬间时，她又是如何不舍，她拍着照是强忍着泪意还是说早已看到结局，无奈中按下快门。

而我们，作为第四维空间，又会对这个人物的死亡做出如何的感慨。

当他试图去真正为他的朋友恰拉拍照的时候，他的结局已定，没有任何悬念，但是电影的艺术就在于此。

回过头来想想，静的人生，他的选择，他的生死，有种哲学的悲剧，在社会中，在现代社会中，他所代表的人的悲剧，没有什么好指责也没有什么好惋惜，在没有什么好惋惜之中惋惜，在生死之后留下泪水，即便是擦掉，也曾不能做到铁石心肠。

喜欢福山饰演这种人渣造型，就是演技有点造作过火。

女主从头到尾死老爸脸，让我不停出戏，而且床戏完全多余。

影片表达清晰明确：历史会遗忘英雄，但信念不会！

最后给“世界の北野”神级演技和达文西女士献花。

This ain't no place for no heroTo call "home"

劫后余生的欢愉……

成功捕捉政治新星绯闻！

1.同题材-杰克杰伦哈尔的《夜行者》更加入戏☞"没有新闻？

制造新闻也要上！

"2.自己能打or有个7×24小时陪伴的+能打的好基友好闺蜜，对现实生活是很重要滴！

如果你有的话，你才会知道，一拳K.O.这种事真的不是梦……3.用生命演绎的封面 : 照现在这新闻热度，也就能撑个24小时？