哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险

看完豆瓣的某些逻辑大神的热评，我不厚道的笑出来了。

某些人看完电影不过瘾，非要来辩论下如大雄穿短裤在冰山上吃刨冰不科学，能冷冻为什么挖冰山这种问题。

我当真是不明白：看过这电影的比十岁大的有几个不知道冰山上不能穿短裤？

又有几个来这里秀优越了？

我个人认为，电影的编剧智商应该没低到不到知道他写的东西有哪里不够科学，既然这样，那您就不能好好想想，人家为什么敢拿这么多逻辑漏洞的作品放到电影院卖票呢？

认为这个电影假是缺点的人，简直是现代教育的牺牲品。

长久的生活经历和社会阅历教会了他们许多，但同样给他们加上了许多枷锁。

如果把现实社会中固有的物理法则或是生活常识加到动画作品中，那你已经无法理解什么叫想象力了。

一个6岁的孩子在看这电影的时候肯定不会问出“他为什么穿短裤”这么聪明的问题，因为他们只有最简单的想法：夏天天气很热，那就到一个凉快的地方吃刨冰。

能看这电影感觉到不对劲的人，那么抱歉，你已经长大了，变得无比的聪慧，都知道生活常识了XD人家一部儿童向作品制作的初衷就是告诉孩子什么是梦想，什么是友情和正义，并用最简单的故事，最浅显的逻辑展示给孩子们，非要变成让您一个二三十岁的人看了觉得富有哲理的话，那您肯定很开心，但是孩子们看了还会觉得有意思吗？

人家整个一制作团队肯定都是傻子，所以不明白那么致命的逻辑问题，而某些福尔摩斯明察秋毫，能来豆瓣写好影评帮助我们发现这些问题。

在这里真的非常感谢你们，作为一个观影者看了你们写的逻辑漏洞真的让我无比佩服，我觉得你们就应该写信给编辑，告诉他电影的问题，免得他哪天穿短裤找冰山去我们没哆啦A梦看了。

最后一句，人家电影就是给小孩子看的，一个大人明白这么多逻辑没什么好骄傲的。

哆啦A梦使用的道具：冰雕工艺手杖松松软软喷雾冰年代测定计极地探险套装探宝线圈随心所欲绳和极地探险专用乐谱探查鼹鼠冰底探测车一次性人工太阳极速冷冻枪时光腰带翻译魔芋巨响震荡式害兽击退器提货手包追踪徽章寻物手杖★太突破科学常识了比如线圈能跑能带人比如南极冰层最底下有氧气比如猛犸象被冻了10万多年还活着比如被冻了10万年机器还能用打分★★★ 三星不能再多了，友情打分，剧情一星，哆啦A梦道具一星，科幻就科幻，科学就科学，两个瞎掺和，结果四不像，哆啦A梦越来越无聊了。

看电影时，不自觉就把自己代入了剧情，回想起了自己的童年，哆啦A梦是一部与我的童年息息相关的漫画，动画。

在影片中仍然贯穿着友谊这个不变的主题，我很喜欢。

对于这部影片，我看到有很多人说分数只是给了情怀，但我不认同，我看到的是情怀与进步，影片中的boss精致的细节与以前的哆啦A梦剧情相比好太多了，哆啦A梦还是那个哆啦A梦，大雄还是那个大雄，百宝袋还是那么让人心中一动不就好了么？

大雄一群人受不了盛夏的酷热，于是前往漂浮在南太平洋的巨大冰山。

他们在那里用冰雕工艺组打算制造游乐园，却发现一个被冰封住的金手环。

为了寻找金手环的主人，经过一番调查，哆啦A梦他们发现这个金环应该是在10万年前的南极被冰所掩埋的，哆啦A梦一行人便前往南极一探究竟，却发现沉睡在冰山之中的神秘巨大都市遗迹。

于是，他们用哆啦A梦的时光腰带回到10万年前，他们在那里遇到了为了拯救自己被冰冻的星球，而在宇宙间穿梭以寻找手环之谜的少女卡拉与希亚克伊博士。

而这个金手环，虽然可以解决卡拉自己星球的冰冻危机，但是却也是地球的冰冻巨人的封印，一旦拿走，地球则会陷入冰冻危机。

而卡拉拿走金手环之后，冰风暴巨人将取回力量。

主角团等人没办法抵抗，于是就用时光腰带逃回自己的时空。

但是多啦A梦没来得及回来。

大雄想回去救多啦A梦也不行了，因为时光腰带没电池了。

这个时候发现了之前留在地上的包裹。

原来是多啦A梦把电池放包裹里冰冻起来，这样十万年后的大雄就能通过包裹拿到电池了。

大雄等人换好电池，及时赶回来救多啦A梦。

而少女卡拉也将金手环还了回去。

于是又及时封印了地球上的冰冻巨人。

而小夫和胖虎则在财宝库里，找了一堆和金手环很像的手环给卡拉。

希望能有和金手环一样功能的手环帮助卡拉解决自己星球的冰冻危机。

卡拉就带着手环走了这部剧评分低的原因，应该是很多设定和坑没有填。

比如剧里出现很多石像伪装成假的多啦A梦，但是完全没有任何解释，为什么这些石像会拥有变成多啦A梦的能力，这些石像为什么要这么做这种事情。

以及最后为什么那些莫名其妙的给一堆和拥有封印地球上冰冻巨人的金手环相似的手环，就能解决那边的冰冻危机。

这些手环只是长的像而已啊，又没说也有这样的功能。

如果是的话，那这个封印手环可真的是批量生产的了。。。。

总得来说，这个超长篇，确实没必要去二刷。

但是也值得看一次。

起码比绿巨人这种狗都不要看的剧场版好看多了

这是我第一次写影评，因为这部电影让我完全感觉不到一丁点哆啦a梦的感觉，剧情写的乱七八糟，各种情节不合理，挂着多啦a梦的招牌，演绎着完全不同的故事，除了套用了一个多啦a梦的设定以外，我看不出跟多啦a梦有啥关系，从人物方面，我认识的大雄是一个善良的屌丝，整天被狗咬，考零分，被胖虎揍，女生面前没存在感，这个角色讨人喜欢的原因我想是因为大家能从他身上看到另一个自己，每次依靠多啦a梦翻盘的爽快感更让人记忆犹新，可是在本电影里，我没有看到大雄，我只看到了一个伟广正的小英雄，你完全可以把他代入成别的动漫主角，唯独不是大雄。

这不是我认识的大雄，他们一样的只有同一张脸。

静香在本片中的存在感真的是弱爆了，我从头看到尾也没看出来这个角色在本部里做了什么，完全没有任何印象。

这一部里的宠物象存在感都比她强，这让我感觉这个人就像是导演为了硬套多啦a梦的人设才强加进去的一样，同样的故事，换几个角色也一样演小夫同上。

胖虎比以上两位存在感稍微强了一点。

这部电影的故事我感觉就是一个不相干的故事硬生生的套在了这几位多啦a梦的主角身上，我换个主角这故事照样能演。

如果不是看到多啦a梦的招牌我是不会走进影院看这部电影的，结果出来以后有一种被导演欺骗了的感觉。

打着多啦a梦的招牌，演着一部完全不相关的故事，导演你够了。

简单说几句吧。

还是那个味道，还是曾经的多啦A梦和大雄，人设没有变，变的是陪同长大的我们的心，请问，子供向的动漫，能看出一大堆东歪西歪的道理，也是佩服你们！

更不说那些吐槽不科学的，笑！

多啦A梦要扯，他的道具基本都是不科学的！

现在的人看个片都太挑剔，各种对剧情研究，这不合理，这不应该是这样，这大雄不对.......那这些人很棒棒！

名为多啦A梦，实则蓝胖子是辅，大雄是英雄的设定从未改变，吐槽这点的冒充什么粉丝？

很多谢多啦A梦的陪伴，以前只能看光碟，现在有电影院。

还是这么熟悉，还是这么精彩的剧情。

不会说每一部都适合每一个人，每一个故事都适合每一一个人，每一个结尾都适合每一个人！

但是，多啦A梦是属于怀有童心的我们，他并没有很糟糕，剧情也是一个套路，麻烦那些给三星以下的，如果不是来黑，问问自己，真的在看片吗？

还是说这种类型的已经不适合你看了？

别浮躁！

这是一部不错的动画电影，也是一部比较有想法的科幻片。

“大冒险”的氛围表现得很好，跟随主角们一起在未知领域中探险的感觉，就像早期大长篇《大魔境》和《海底鬼岩城》一样，很吸引人。

而近年哆啦A梦的其他原创剧场版，则大多没有这样带有神秘色彩的探险气氛，因此本作显得很难得。

影片中南极秘境的风景表现得既壮阔又有沧桑感，冰下遗迹在“天空”暗起来时的光影变化更是很有美感。

作为冒险的主要舞台，冰下遗迹的建筑风格有一种小说《疯狂山脉》的既视感。

遗迹建筑等场景还有章鱼怪的设定，明显具有《疯狂山脉》作者洛夫克拉夫特所创立的克苏鲁神话的风格，让人联想到“旧日支配者”等克苏鲁系作品中的常见要素，也因此在日本上映期间一度成为了网络上的话题，出现了“洛夫A梦”（ラヴえもん）和“哆啦克拉夫特”（ドラクラフト）等戏称。

甚至有一些影评直接将影片戏称为“大雄的疯狂山脉”（冈田斗司夫：http://ch.nicovideo.jp/ex/blomaga/ar1254701）。

影片在表现手法上也有致敬洛夫克拉夫特之处，留白很多，故意不展示全貌，而是通过细节描写和暗示来激发想象力，让观众通过自己的想象来最后拼凑出一幅完整的图景。

当然，影片内容和克苏鲁系作品的相似之处主要是在背景设定上，虽然的确也有一些段落在BGM的烘托下显得略为诡异和不可名状，但整个剧情还是明快的科幻作品，并不是克苏鲁式的恐怖小说。

（マクガイヤーゼミ 第29回「克苏鲁神话与『电影哆啦A梦 大雄的南极大冒险』」：https://www.youtube.com/watch?v=XuQP2IKcLo0）作为风格明快的科幻作品，关于冰河期的“雪球地球”（Snowball Earth）假说是本作一个核心的科幻概念。

该假说是为了解释一些地质现象而提出的，加州理工学院地质教授约瑟夫·柯世韦因克（Joseph Kirschvink）于1992年首度使用“Snowball Earth”这个词，并在此后得到了哈佛大学地质教授保罗·菲利克斯·霍夫曼（Paul F. Hoffman）及其同事丹尼尔·施拉格（Daniel P. Schrag）的大力支持和完善。

该假说认为新元古代时期（距今约10亿到5.41亿年前）曾经发生过一次严重的冰河期事件（大约是距今约7.5亿到5.8亿年前），以至于地球上的海洋全部被冻结，仅仅在厚达两千米的冰层下存有少量因地热而融化的液态水。

后续的研究表明这样的全球封冻事件可能在地球几十亿年的历史上发生过不止一次。

《大雄的南极大冒险》影片中，由“冰巨人”制造的“雪球地球”封冻事件看似会毁灭一切，但实际却是对星球环境的“格式化”——影片讲到，如果是人为诱导下的工程，那“雪球地球”能成为星际殖民先期的重要准备，是星球环境宜居化改造的起点；但如果是失控下的暴走，则又会成为一场毁灭整个生物圈的灾难。

这一点作为本作的核心科幻概念，其实颇有深意。

而且影片也提到了地球在距今大约6—7亿年前实际发生的那次“雪球地球”事件，并说到了目前很多研究者所认为的，该事件与在其之后的寒武纪生命大爆发之间可能存在关联，对生命进化起到了很大的促进作用。

这一部分与影片前段关于洋流和冰川移动的介绍都是不错的科普内容。

（日本知名科普杂志《Newton》2017年6月号曾推出与本片联动的特辑《地球 完全冻结》，介绍影片剧情背后的科学理论：http://www.newtonpress.co.jp/newton/back/bk_201706.html）影片在科幻方面另一个比较巧妙的设计就是最后20分钟的剧情本身——“我们的世界是已经被改变过的最终结局。

”——没想到在时间旅行经常玩脱的《哆啦A梦》系列里，出现了这样一个遵从“诺维科夫自洽性原则”（Novikov self-consistency principle）的故事。

与使用平行世界理论来解释历史变动的《魔界大冒险》和《平行西游记》，以及使用“历史可由穿越回的未来人加以操作和改变”这样设定的《铁人兵团》等作品相比，本作有关时间旅行的剧情，其背后的逻辑是完全不同的。

所谓诺维科夫自洽性原则是一种理论上的假说：“时间旅行中能改变历史或导致悖论的事件，其发生的概率为零。

”影片关键时刻哆啦A梦想到的策略，把黄色paopao连同装有电池的挎包一起冰封起来，其实需要依赖诺维科夫自洽性原则成立才能有效。

从有关剧情中我们能够推测当时他的想法是，回忆起了时间旅行开始前在蓝色paopao解冻时看到的挎包和里面的电池，于是判断“现在”的黄色paopao和“10万年后”的蓝色paopao其实是同一只，那么只要历史是不会因他们的时间旅行而改变的，他将黄色paopao和挎包冰封起来，已经回到了10万年后的大雄他们就能在原地找到时间旅行开始前所发现的电池。

我估计有些人看的不仔细或者没动脑认真想一想的话，可能体会不到这一段剧情内对前面一些伏线回收的巧妙之处，反而会觉得有bug，而这也会成为影响观众对本片评价的一个重大分歧点。

（不过22世纪的电池寿命是真牛啊。。。

）影片中的一些细节也很有趣。

哆啦A梦的壁橱里贴有和伊藤翼的合影，以及大雄和UFO的照片。

电视上播放的广告出现了星野堇（而今年正好是《小超人帕门》50周年）。

卡拉最爱的“爆炸布丁”恶搞了科幻名作《银河系漫游指南》中的“泛银河系含漱爆破药”……至于可爱的宇宙生物paopao，相信很多观众第一眼看到它们就会想起1981年的哆啦A梦大长篇第2卷《大雄的宇宙开拓史》，而实际上它们最早出场是在1973年的《丛林黑兵卫》（又译：小黑人、黄毛仔等，原作：藤子・F・不二雄、角色原案：宫崎骏、导演：出崎统，该作品曾因被投诉“种族歧视”而自1989年起遭到长期封禁，故后来少有人知，直到近年才重新发行了漫画和DVD）。

影片中博士登场时所穿的救生服，其造型正是丛林黑兵卫。

以上是影片内容上的精彩之处。

然而我觉得这一部虽然不错，但并没有达到我一直以来对哆啦剧场版所抱有的高期望值。

原因在于，首先是影片的节奏处理得比较差，最后结束得有点太快了。

“真假哆啦A梦”的桥段因为对人物情感描写得不好，观感很差，显得脱离主线而多余，完全可以删了。

应该把时间留给第66—67分钟左右就用几个快速剪切的画面糊弄过去的那一段冒险场景，以及最后的boss战。

其次是人物情感的描写比较单薄。

这个问题和前一点是相关的，“真假哆啦A梦”作为表现大雄和哆啦A梦友情的桥段完全不合格（尤其是与之前同样是原创作品的《秘密道具博物馆》一些情节相比）。

由于这一段占据了多达8—9分钟，再加上前面进入冰下遗迹之前的一些多余剧情也耽误了时间，卡拉和五人组的互动没有得到充分的表现，她和大雄的交流基本没有什么深入的展开描写，静香也在全片打酱油——要知道以往像新魔界、铁人兵团，以及原创的人鱼大海战这样有重要女性角色登场的剧场版里，大雄和静香都是会和这些女孩有很多对手戏的，从而把三人的性格和个性都表现得很充分。

今年这一部互动少的结果就是钉宫明明发挥得非常棒，但卡拉的人物形象却不像以往几位女主角那样鲜明（当然剧情肯定是比人鱼好太多的）。

另外，可能跟监督高桥敦史以前是宫崎骏的助手有关，冰巨人的设定有点像《风之谷》的巨神兵（还见过有人因为故事发生在南极而联想到EVA的光之巨人和第二次冲击...），显得过于偏向吉卜力的风格而不像藤子・F・不二雄的作品。

我自己看完以后的一个脑洞是，如果在这方面使用更加“F系”的要素而不是吉卜力风，其实可以把冰巨人改成《哆啦A梦》短篇漫画中出现过的雪精灵（第21卷的《精灵手镯》），因为冰巨人的能力可以说就是加强版的雪精灵。

当然雪精灵是有个人意志的，如果真这样改的话，可能剧情也会有较大变化，需要把短篇原作雪精灵的故事融合进来。

ps.雪精灵作为漫画原作中少数爱上大雄而又牺牲了自己的悲剧人物，在哆啦迷中间一直是很有人气的，有不少读者过了许多年仍对她念念不忘。

TV版经典插曲《你心中的大雄》最早也是为她创作的。

我觉得雪精灵配得上像小台风的《大雄与风之使者》那样，将来能有一部作为主角的剧场版。

作画方面，南极夜空和冰下遗迹的画面很不错，但总体上背景作画在近年作品里我觉得不如2014年的《新大魔境》（可能也跟冰雪场景本身就与丛林相比显得更加单调有关）。

而第一次担任哆啦剧场版角色设计的清水洋给本作带来了人物作画的新风格，但我还是更喜欢2007年《新魔界》和2011年《新铁人》的金子志津枝，以及2014年《新大魔境》和2016年《新日本诞生》丸山宏一的人物画风。

不过这次的女主角卡拉也很可爱就是了。

BGM是影片最大的惊喜。

虽然负责音乐的仍然是泽田完，并没有换人，但BGM的整体风格和之前的哆啦剧场版十分不同，契合了这一部在秘境的未知中冒险的感觉。

十分期待将来能出OST。

最后，钉宫大赞，钉宫赛高！

钉宫理惠的发挥为卡拉这个角色增色不少。

平原绫香为冰巨人配音也是一个意外的惊喜，我很喜欢她以前的成名曲《Jupiter》，这次冰巨人的咏唱也很美，可惜就是时间有点短。

还是回到前面说的，如果结尾的boss战能打得更加曲折和再长一点就更好了。

故事稍微高年一点，但多少有点模仿的影子，华丽丽的冰世界建设有点云之王国的样子，冰雪世界里驱车拖行来自日本的诞生，亚特兰蒂斯一说在海底岩城里就用过了，整体故事环境也是南极大冒险的概念，和没有漫画作底子的剧场版一样，乏善可陈的创意，整个思路都太日常，现在剧场版的编剧都是些什么水平，不能因为是小朋友的动画，就一点创意都不讲 ，而且对不知从什么时候开始插入的每部剧场版都要有一个正派少男少女相陪大雄左右的设定实在是看腻了 ，没有了原作者执笔的哆啦，翻新剧场版只能靠扩充短篇故事，实在只能靠个名气了 ，唯一有亮点的算是真假哆啦相立对峙，只有大雄一人看出来相互维护的情节能够感动人，这可真的算是难得一见的原创了

本集对时间旅行的构想遵循诺维科夫自洽性原则，这体现在：1. 穿越回十万年前之后，哆啦A梦一行人并没有试图寻找和利用那个在十万年前落入水中的金环；2. 哆啦A梦通过可以休眠十万年的パオパオ向穿越回十万年后的大雄一行人传送时光腰带的备用电池。

其二得以可能，有赖于这一巧合：第一次穿越回十万年前时，随蓝象一起解冻的、装有备用电池的背包被落在了原地。

因此，两个背包没有跨越时空相遇。

但由于穿越回十万年前的时间点早于黄象被哆啦A梦冻结的时间点，因此，第一次穿越回十万年前之后，蓝象遇到了被冻结前的自己。

根据诺维科夫自洽性原则，蓝象应当记得自己作为黄象时曾遇到过一只蓝象，并会在相遇的那一刹那明白，自己曾经遇到的，其实是未来的自己。

并且，蓝象穿越回十万年前之后的所作所为，会与记忆中自己还是黄象时，遇到的那只蓝象的所作所为分毫不差。

是什么保证了パオパオ行为的一致性呢？

パオパオ固然是“低级动物”，但如果是拥有“自由意志”的人类，难道我们不能在明知我们会做什么的前提下，故意不那样做吗？

我相信，认为替代可能性原则有吸引力的人，或多或少都是在这样一幅图景下思考could have done otherwise这一条件的。

就如在科幻故事中，我们是通过外部观察得知未来的自己会做什么的；类似地，我们也是通过实际发生过的因果历史来思考could have done otherwise的。

我认为，这也正是替代可能性原则的失败之处。

在被冻结的十万年间，パオパオ有了“双重生命”——既在休眠，又在活动。

而物理上可设想的时间旅行则只能是面向未来的——狭义相对论中，通过加速运动导致的时间膨胀。

尽管在返回地球时，地球时相对于旅行者的计时来说是“未来”，但旅行者本人的生活历史却没有被拉长或缩短。

作为永远位于时间流最前端的能动者，我们对自己将要或正在做什么的自我知识不依赖于任何低阶的因果过程。

同样地，如果我对自己某次的行动不满意，即便下次处于足够相似的环境，我也可以do otherwise。

这种不满和修正，同样不必通过把握低阶的因果过程来实现。

本文首发于巴塞电影APP自2007年《哆啦A梦：大雄的恐龙》引进中国以来，中国大陆的哆啦A梦粉丝与《哆啦A梦》系列动画阔别八年。

2015年的《哆啦A梦：伴我同行》和2016年的《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》相继与中国大陆观众见面。

如今，乘着“限韩令”的“东风”，相比以往，今年有大量日本电影引进中国院线。

（韩国&日本片商：一脸懵逼）近日，2017年《哆啦A梦》剧场版《大雄的南极冰冰凉大冒险》也引进中国公映了（别问我2015年剧场版为啥没引进，我也不知道）。

相比前两部分别在日本上映后九个月和四个月才引进中国，这部新剧场版仅比日本晚了不到三个月的引进速度不仅创下《哆啦A梦》剧场版引进最快纪录，而且比香港&台湾还要早三个月上映！

值得大陆《哆啦A梦》粉丝举杯庆贺。

和去年《新·大雄的日本诞生》是翻拍的不同，今年的《大雄的南极冰冰凉大冒险》继承自漫画短篇与动画版中《大冰山小房子》的故事。

讲述夏天的大雄为了“吃不完的刨冰”而和哆啦A梦跑到南极的故事。

剧场版《大雄的南极冰冰凉大冒险》在短篇基础上进行了扩充，添加了充满想象力的情节。

相信每个《哆啦A梦》的粉丝都有童年时期看《哆啦A梦》动画片，少年时期看漫画书的美好回忆。

那为什么直到20多岁，30多岁的现在，我们依旧能够一边看着《哆啦A梦》剧场版，一边开心大笑呢？

那是因为，《哆啦A梦》绝对不只是一部给儿童看的动画片啊！

它是一部老少咸宜的动画佳作。

就拿这部《大雄的南极冰冰凉大冒险》来说吧。

她继承了《哆啦A梦》动画片的优点：以小见大的格局虽然只是一部全年龄动画片，但《哆啦A梦》系列以天马行空的创意，讲述着一个又一个史诗般的冒险故事。

大雄和哆啦A梦乘坐神奇的各种交通工具，穿梭在沙漠与大洋之间，以及茫茫的宇宙中。

借助时光机，他们可以回到遥远的恐龙时代，也可以穿梭至未来。

在这部《大雄的南极冰冰凉大冒险》中，更是穿越到10万年前的南极，在数千米以下的冰盖深处进行探索。

由此带出星球环境变迁的科学知识。

深入浅出的科普几乎每部《哆啦A梦》都会以生动幽默的形式，为我们讲述众多科学知识。

在《大雄的南极冰冰凉大冒险》中，为我们介绍了冰川的形成、地球寒武纪的概况、地球生命大爆发等古生物学、历史学以及自然科学相关知识，这些内容在紧张的剧情发展之间，从哆啦A梦口中娓娓道来，配以生动的画面。

毫无说教感，可谓寓教于乐。

电影中一闪而过的企鹅群，也和纪录片中看到的一模一样。

如此细节依旧描绘到位，制作者的严谨让人啧啧称赞。

我想起，在我上小学时曾经学习数学奥林匹克。

枯燥烦闷的各类数学题让我头疼不已。

偶然间买了两本《哆啦A梦 应用题》系列书籍，居然以大长篇漫画的形式讲解奥数题。

两本漫画书分别讲述哆啦A梦和大雄穿越在宇宙各个星球与善良的外星人打交道，与回到远古时代和恐龙做朋友的故事。

把一道道奥数题融入生动好玩的剧情中，至今让我记忆犹新。

那时的我想，要是教材都以《哆啦A梦》漫画的形式编写多好啊。

那一定会让孩子们爱上学习。

至今我依旧认为，在科普教育方面，《哆啦A梦》系列动画漫画是大人和儿童最好的老师。

细致精美的动画除《哆啦A梦：伴我同行》外，《哆啦A梦》剧场版都是原始的2D动画。

虽然时代在进步，3D的CG技术不断成熟，但对于多年的《哆啦A梦》粉丝来说，只有2D的《哆啦A梦》才是原汁原味的。

在《大雄的南极冰冰凉大冒险》开场时，感觉动画平平无奇，甚至比不上很多国内动画作品。

但随后，随着大雄展开南极冒险，冰雕游乐场，大战章鱼怪，真假哆啦A梦，再到最后可怕的冰风暴巨人。

一个个精致的大场面配合紧张刺激的剧情，让观众沉迷其中，带来的临场感和震撼度丝毫不亚于3D动画。

在片尾STAFF列表里，我们也看到了不少中国动画公司职员的名字。

在外包产业发达的今天，2D动画工作量巨大的《哆啦A梦》里也有国人的一份力！

而且，这部动画在画面细节方面也是满分。

比如片中哆啦A梦拿出道具“翻译魔芋”后魔芋被冻住不能吃，几个镜头后，居然看到哆啦A梦索性干脆拿了整整一锅魔芋吃力地跟在大雄后面飞，几个镜头之间就制造出有趣的笑点，让人忍俊不禁。

感动人心的真情固然《哆啦A梦》有激动人心的大场面，有科普知识，还有众多的喜剧元素让我们开怀大笑。

但真正感染我们的，其实是动画中所蕴含的真情。

既有大雄单纯善良的可爱性情，也有大雄与哆啦A梦无法分离的深厚友情。

虽然大雄学习成绩差，体育也不行，笨手笨脚地，天天找哆啦A梦帮忙。

但大雄的善良单纯，正是《哆啦A梦》动画片中不可或缺的闪光点。

正如《大雄的结婚前夜》中，静香爸爸对静香说的：“那个青年会祈愿人们幸福，也会为别人的不幸而难受，这是作为一个人来说最重要的东西，我相信他一定会让你幸福的。

”在《大雄的南极冰冰凉大冒险》中，大雄的善良让他相信他人，与10万年前的外星人咔啦建立友谊；也让他不放弃帮助每一个人。

这是难得可贵的品质。

在《哆啦A梦：伴我同行》中，大雄与哆啦A梦难舍难分的友情赚足了眼泪。

小编我当年也看湿了眼眶。

而这部《大雄的南极冰冰凉大冒险》里，安插了更加虐心的桥段：大雄一行被假的哆啦A梦欺骗，真的哆啦A梦反而被误解。

大雄要在真假哆啦A梦里做出抉择，场面万分纠结。

而大雄的善良细心也帮助了他，认出了真正的哆啦A梦。

不过在我看来，相比前两部的惹人落泪的剧情，这样的“真假哆啦A梦”桥段显得过于煽情做作了。

假哆啦A梦伪善狰狞的面孔让人心有余悸，作为观众的确希望作品不要过于低龄，而也要面向成人，老少咸宜。

但我们并不想看到如此可怕的哆啦A梦，哪怕是假的。

这或许会影响哆啦A梦在孩子们心中的形象。

尽管如此，但在“六·一”儿童节之际，我觉得相比《加勒比海盗5》或其他国产动画片，这部《哆啦A梦：大雄的南极冰冰凉大冒险》更值得大朋友小朋友走进电影院，追寻快乐的童年回忆。

P.S.不要错过平井坚唱的片尾曲哦，非常好听！

更不要错过STAFF后的彩蛋哦！

制作组将按照惯例公布下一年度的《哆啦A梦》剧场版！

一起期待吧