女人不坏

无理的无厘头——华丽音乐中对科学原理、电影本性和爱情本质的无视文/caesarphoenix今天看第十放映室的香港无厘头电影专题，对无厘头风格和后现代主义关系的论述颇为精到。

无厘头在形式上颇似后现代，但仅仅如此也止步于如此。

《女人不坏》之所以敢在夸张和现实之间随意游走，也正是因为有香港无厘头电影这块肥沃的土壤。

无厘头主要体现在对现实秩序的破坏（并不是刻意颠覆，很多时候它不具有这种觉悟）。

杂糅和拼贴使得它可能兼得数家之长（几种类型甚至几门艺术的），但更可能适得其反：1.伪科学的狂欢费洛蒙？

一种气味可以让人神魂颠倒地爱上别人？

你还不如相信灰姑娘的水晶鞋。

最起码它还可以把女孩垫高些，显得身材高挑。

小时候我喜欢读一本叫《365夜》的杂志，后来还有《奥妙》、《科幻世界》以及《读者》的各种小寓言，据说美国还有一份已经停刊了的周报。

如今你我应该过了把这些当真的年纪，还是多看看科学松鼠会的博客吧。

水变油？

一个人如果学过初中化学和初中物理，在对高等物理有点皮毛的了解，就会知道水变油有那么一点理论上的可能，那就是改变原子结构，这种对微小粒子进行本质变化的工程难度比实现可控核聚变要难上无数倍。

人类要是能实现这个技术，我相信星际旅行早已比坐地铁便宜。

当然该片中所谓的“水变油”是一种通过微波将水汽化再液化来释放能量，不过这类不涉及本质变化的物理运动所消耗的能量一定大于等于释放的能量，该技术说明中也没有涉及可以使其不守衡的层面。

2.对电影本性的无视电影有着数不尽的风格样式，有没有一种可以称为电影本性的东西？

我认同巴赞的观点。

摄影的美学潜在特性在于揭示真实，布莱希特或是孟京辉实验戏剧式的间离当然可以存在，但如果生切硬挤破坏了影片的完整肌体，则是不妥的。

一些戏剧通过多机位拍摄和后期剪辑也能成为杰出的影像作品，但那不是电影。

即使不管其是否是电影，一个作品的风格必须是完整的（可以有几个不同的层次），《女人不坏》没能拥有完整的风格。

3.爱情远非如此夸大变型的人物具有了某种象征意味，但无论是坚定的要找个男人的欧泛泛，还是坚持独立的万人迷唐露抑或沉浸于幻想爱人的铁菱，面对爱情都是草率的，既没有一见倾心的激情也没有相互试探的技巧甚或柴米油盐的平淡。

有着执着欲望的传统女性、都市培养起来的现代女性、主流之外的幻想女孩关于爱情都交了随遇而安的白卷。

一切的起承转合都过于突然，经不起思考和推敲。

王菲有一首歌叫《如果你是假的》：玩一个游戏探索一下爱情到底有多神秘有没有逻辑我问我自己如果你的样子变成史奴比是否留下一样的回忆如果你是玛莉是茱莉查理还是坂本龙一会不会有很大关系啊如果你是假的思想灵魂住在别的身体我还爱不爱你……“费洛蒙”这个噱头想要表达的就是这样一个问题吧：“你到底爱的是什么？

”以上说了这么多问题，其实这些在其他无厘头电影中也都会存在，但杰出的无厘头影片要么无理的更加彻底，要么运用更加巧妙。

《女人不坏》在迎合观众上其实还不错，开始不久我还蛮喜欢这个片子的，轻松活泼不用思考，但到最后的时候几次“加时”，显得拖沓了，使本身就不精细的全片顿时破绽百出。

当然桂纶镁依旧很好看，影片中的音乐都很好听，其中“拿我做实验一天，刺我这颗心一剑”、“下完大雨的路口 该往前走的我”很有感觉。

最后：听了老汪的热烈推荐下了此片来看，片子虽然不是很好，还是值得一看的，就冲周迅和桂纶镁也值得。

今儿和某肉同学在某东区的某家西尔看了某两部电影。

其中一部是徐克大导继暑期烂作《深海寻人》后的糜作（如果可以把这个用作“烂”的比较级或最高级的话）。

你就这样：眼睁睁看着多莫清纯的小雨变成了个泼妇。

（周杰伦痛心啊。

）眼睁睁看着长相身材都不错的张雨绮被妖魔化。

（周星驰捶胸啊。

）看着可怜的方中信同志越来越乞丐状……（师奶们顿足啊。

）再看那《爱情白皮书》里多清纯帅气阳光的瞿守啊，要多落魄有多落魄，头上包块布巾整得跟卡通人物似……（以前黑猫警长里是不有这个类似形象的老鼠？

）最后就连周迅尽职尽责的表演在这场闹剧下都显得有些过，格外格格不入。

整部片的观影效果之雷，雷电强度之大，雷点之密集，非普通片子可以比拟，非普通观众可以接受。

——打个比喻就像一个欲求不满的女人在床上不断“还要还要”，而你在前一个小时的n次高潮后早已经力不从心……可以说影片的最后三刻钟菜肉两同学都是倒在沙发上看完，深刻体会到男性“招架不住”的痛苦。

感情最强烈的还有两个片段，可谓是影片最“穷凶极恶”的时候。

一个在乐队最后的演唱会——原谅我想到了《海角七号》，此刻是多么怀念那静谧、优雅、温馨、感动得要落泪的氛围啊T_T另一个在泛泛同学一个人领跑后面一群新郎追着赶——如果说《铁面无私》的火车站枪战场面是向《战舰波坦金》致敬，那这段的致敬对象是不周星驰《大内密探零零八》最后那段后宫佳丽三千的片段？

@_@看完此片，自己顿觉对不住打了1星的《爱情左右》——将其改为2星，然后才能给此打分以作区别。

最后引用几段“第十放映室”最近《恭贺2009》的简评，以防大家在假期无聊之际使用电驴或BT促成类似悲剧再度重演。

——　 “在餐馆吃饭时，如果菜里放的味精太多，我们还可以让厨师重上一盘，但电影院里的观众就只能含恨默默告别钞票，顺手记住导演和编剧的名字，以防类似惨案再次发生。

”（那是绝对记住了……此片经“阅烂无数”的大菜大肉一致认可，早已超越“惨不忍睹”，达到了“惨绝人寰”、令人发指的地步。

）——“这部电影就像一座雪山　　很多人都说爬山的都是傻瓜　　但还是有人认为能够征服它　　结果刚到山脚下就有一批人逃走　　咬牙坚持到半山腰的被雷劈死了一大半　　最后终于有人认为自己上了山顶　　喘息着要氧气面罩的时候　　却绝望的发现后面还有无数个山头需要去攀登　　如果这个含蓄的比喻您没有听明白的话　　我可以明白无误的告诉你　　XXX是一部烂片　　它已经烂到堪称烂片界的一朵奇葩”（补充：此片是奇葩中的奇葩！

开花结果的奇葩！

）　　——“如果你足够年轻 心脏足够强健 可以考虙去电影院休验一次过电的感觉”（补充：菜肉两人全全倒下……可以说是精疲力竭精尽人亡……）——“对于这样一部电影，我们就不用再去讨论它的艺术性了，因为实在找不出来”——“全片剧情、悬念、结局、角色、台词、对话、配音、配乐、道具等等全无可取之处，特别是本片的剧情发展，更是让观众彻底反胃”—— “2008年度毫无争议的烂片之王　　　作为一部商业上完全失败的电影　　　在艺术上也开创了新的烂片记录　　　如果以海平面作为平均水准的话　　　那么本片就是无底深渊　　　……　　　这部电影就是这样一步步突破了观众的心理防线　　　让人们绝望的知道　　　原来烂片还可以这么烂 ”——“看完这样的电影，观众不得不说一句：拜托，你还能再烂点吗……”（直到遇到2008的徐克，那是彻底不能了——当然不排除他2009再推出新作。。。

）

我真的太喜欢这部电影了！

虽然在很多人看起来是那么的荒诞。

泛泛的那种“僵硬”我也有过，不是身体上僵硬，而是一种羞涩到，不知道做什么的状态，根本不知道如何来表达自己的爱恋之情。

然后被他说“无趣”，之后被抛弃。

铁菱的那种幻想的爱，我也曾有过，为了根本不认识的某明星哭泣和甜蜜，而且没有任何机会接触到，其实就算可以出国去接近，我也是不会去的，因为我所寄托的就是一种幻想，让自己更坚强的幻想。

那些日子里，我也喜欢摩托车和简陋舞台的演出，只是没有她会打扮，也不会乐器，但我唱得比她好，哈哈。

如唐总之强势是在毕业拼搏的日子里，我看不起在工作中不求上进的异性，疯狂如机器般的加班，来填补我的不安。

然后我失去了那个一直在我身边的他和努力很久的“家”。

于是我要重新上路了，带着所有曾经的爱和回忆。

你想得到什么，就要先去付出什么，在心里种下那颗种子，不断的种下爱和感激的种子，并且不要生气。

发出自己的“费罗蒙”，那是一种信号，向宇宙发出那种信号，不断的发出，不停的发出……最终你要想的就会来到你身边。

大爱无疆，幸福永存。

在看这部片之前就听说过许多对这部片不好的评价，所以，我并未抱着多么期待的心情去看。

看完之后，感觉并没有那么差，起码在我看来，这片子还是挺有意思的。

评星的时候，其实我想给的评价是“不错”，可惜没有这个选项，只有“还行”和“推荐”，我并不想推荐，因为我不认为这是一部适合任何人看的片子。

就如片中所说的费洛蒙一样，每个人对于自己喜欢的东西，喜欢的人，喜欢的一切，似乎都无形的存在这费洛蒙一样的介质。

就如电影，无论有多少人觉得好，总有人觉得烂，有多少人觉得烂，也总有人觉得好。

还是各取所好，不要勉强别人接受吧。

所以，我写观后感不是要去改变别人对这片的看法，而是只是想说说自己看过之后的感受。

这部片肯定是不合理，有点夸张，不符合现实的。

所以如果太较真，太文艺，太徐克地去看这片子，那你一定看不下去。

因此，撇开表情夸张，声音造作，流行当摇滚，笑果过头。。。。

等等缺点不提，我还是说说我觉得这片让我觉得有意思的地方。

片中有三个女人，三个女人的性格都刻画得非常典型。

可以归类为1.泛泛：天真朴实，渴望爱情婚姻，希望有人爱自己一辈子，却不善于和男人交往的女人。

2.铁菱：豪爽直率，不拘小节，有个性，却沉溺于自己幻想中的女人。

3.唐露：精明能干，才貌兼备，高傲迷人，不愿意被男人征服的女人。

这三个类型的女人很好地把当今的女人进行了归类。

而我觉得自己心中有泛泛的渴望，生活更靠近铁菱，而内心向往成为唐露。

哈哈哈无论别人怎么评价徐克拍的这片子，或是拿他以前经典的武侠片来对比这部爱情喜剧，觉得对徐老怪如何的失望。

我都觉得，身为一个男性导演，能这样刻画出女性的心理以及对爱情的理解，是很不容易的。

说明，他有很深入地了解女人对爱情的感受以及女人理解爱情的方式。

爱情是很奇妙的，当你遇到的时候，真的就像有费洛蒙存在似的，让你无法控制很多东西。

科学也证明，当人们遭遇爱情的时候，体内的荷尔蒙以及一些奇妙的化学反应确实会产生。

让你心跳加速，兴奋，快乐，有幸福感。

就像片中三对看起来不搭调的情侣一样，现实中总存在着你都不知道为什么会走到一起的伴侣。

如果说缘分让你们在千百万人中相遇是件奇妙的事情，那么你们会相爱，更是一件神奇的事。

往往你还没来得及去想为什么，就已经喜欢上了这个人。

片中有许多很有趣的比喻：例如唐露的世界就像战场，她让女人们阵亡，俘虏男人，最后自己也沦落为败将。

尽管她努力地提醒自己，要胜利，要记住自己的高傲。

泛泛靠着费洛蒙绑住了男人，表面上似乎给自己安全感，但事实上结婚后仍然做着那样的噩梦，因为心中还是会担心依赖费洛蒙的爱情，只是假象。

但是她为了自己的坚持，还是勇敢地去做，即使是一辈子，也要维护那样的安全感。

铁菱的幻想是那么美好，他可以给她无限的满足，因为幻想是自己的，只有自己明白自己最想要什么，什么时候最需要什么。

可是一旦拉入了现实，那就不受自己把控了。

与其让自己最美好的幻想破灭，不如回到现实中，接受不完美的真实。

爱情片，少不了煽情，少不了感动：小刚在台上寻找泛泛，当他看见她的时候，背对观众，面对她，深情地为她唱起属于他们的歌，即使你拿我做实验，伤了我的心，我还是爱你。

泛泛感动地含着泪光，像个孩子一样坐在栏杆边认真地听着。

铁菱爬上车子，对着太屏幕，大声地叫着：“我也要永远和你在一起”，那是对她的爱的承诺，对自己内心的承诺。

唐露为了面子拒绝了自己爱的男人，她转过身子，大步地走了，可是却忍不住哭了起来。

因为她知道，她已经被爱征服了，她现在不能输的是自己。

爱情的真相是什么？

过去，现在，一直到将来以后以后人们还是会不停地去研究爱情直到有一天，人们可以控制爱情，而不是被爱情所控制。

看到有人嘲笑：看这样的片子也会哭我想说虽然我没哭但是大家的费洛蒙不同感情共鸣点也不同我就是一个看《龙猫》也能泪流满面的人尽管人家也许根本不明白这部温情圆满的片哭点在哪里所以，爱就用力去爱吧。

喜欢什么就去做什么吧。

或许别人会说，真不知道你喜欢他什么，看上他什么真不知道你做这些有什么前途，有什么钱赚但是只有你自己知道，那种深深被吸引的感觉，只有你嗅得到他身上那股迷人的费洛蒙。

只有你明白让自己忘我投入，永远坚持去做的事情是什么。

不是吗：）

一个导演如果拍他熟悉的环境有一种亲切和游刃有余感，如杜琪峰的香港，贾樟柯的山西县城，魏德圣的台湾恒春。

若非土生土长，却有强烈的表现欲望，必是这个城市触及他灵魂中的某根弦。

最关注这电影中的空间，徐克的北京，与以往镜头里看到的这个城市不一样，非朴实大气，非淡定自若，也非沉稳亲醇。

而是躁动、时尚和前卫的。

想起一个朋友对当下北京的评论：不再像以往那么从容和低沉，而是在经济的急剧变化中，出现了新的消费中心和场所，每个人都沦落其中。

《女人不坏》不是要讲北京的文化与深沉，而是显现当下北京的纷乱。

空间一：内景，张雨绮办公室，顶棚是大玻璃的会议室，巨型圆桌。

超现实玻璃工厂，表现严酷的职场。

空间二：内景，拍卖会。

拍卖会的空间很虚伪，冒充的情感故事和假伪善的拍卖义举在泛泛无意将拍卖板一举一落的巧合中被挖苦到极点。

空间三：内景拳击台，都市青年发泄过剩精力的体力吧台。

空间四：内景，铁菱的摇滚车间，看上去很凌乱，很798，居家和工业的混搭。

空间四：内景，地下音乐演出酒吧13club，摇滚乐声中，烟雾的一代。

空间五：外景，北京地下摇滚演出地果村。

空间六：内景，北京的炸酱面馆，空旷，人烟稀少。

空间七：内景，被洗法拉利F430之中，欲望，笼罩。

如果长着一双时尚达人的慧眼，你会认得出“宣传照上周迅穿的是Alexander Mcqueen 08ss的黑色裙子、电影里周迅Christian Loubutin的红鞋，张雨绮Hermes的鳄鱼皮Brikin，还有名车玛莎拉蒂、法拉利F430……”（引用）从某个角度来说，都市女性电影，就是女性高档用品的大屏幕软广告版。

时尚元素的汇集，也是吸引都市女性观众的法宝。

冯德伦、方中信、彭于晏，傻傻的巨星X（为刘德华打造的，可惜他不肯演，这个角色太多让他想起杨丽娟）。

影片中的男人很养眼，女人则更多样化和复杂。

导演编剧都生于上个世纪50年代，而电影中表现的主流人群或针对的观众人群，而是80、 90后，所以缔造出“费洛蒙”来就显得很关键，影片在美术设计上有一种“游戏感”、表现主义的质感，诸如那些夸张极具表现力的字幕。

徐克显然对北京堵车的印象极深，在电影中出现了两次，第二次还推动剧情。

三个女人中我最喜欢的居然是唐露。

花样外衣包裹着一颗状似男儿的野心。

她想要寻找一种与同类有分歧的方式，让自己更加游刃有余。

作为女性中极少存活的胜利者，她最后也倒下了。

显然导演也喜欢中性化的女孩子，比如爱过很多年的施南生。

看过一个电视节目，徐克应观众要求抛媚眼，他立刻抛了，那感觉太到位了，他是男性皮囊，却如女性般心思细致。

和大多数男性导演一样，徐克作为一个导演，对女性的表现并没有触及女性最核心深处的脆弱与忧伤（就如基耶在《薇罗尼卡的双重生活》中做到的那样），他表现到外壳的张扬，和喧嚣的情绪，或者这个时代本已经如此，一切极具物质化的膨胀下，让我们放轻松，来一曲四肢僵硬的回旋舞，挥霍一下或许早已走到末梢之末梢的青春吧。

最后再说费洛蒙，《女人不坏》是三个女人和这“爱可贴”的关系，泛泛发明实验它，唐露开发利用它，铁菱鄙视抛弃它。

在影像上，关于费洛蒙的画面缺少一种对现实的超越式跨越。

但在另一种程度上，或许，在这个逐渐爱无能的世界，创造这样的即兴春药倒是有必要的了。

花絮：·剧本中最有郭在容印记的，是在面馆里，在一张桌子上，一个说韩语的男人与对面双胞胎兄弟对话中。

小小的细节，再联想起《我的野蛮女友》中的5胞胎。

《我的野蛮师姐》中的双胞胎姐妹的剧情设置，让我感觉郭在容是否有多胞胎情结。

·张叔平的造型设计好看独特，很喜欢。

·李偲菘、易家扬、李伟菘的音乐出彩，听起来让耳朵很年轻，电影原声会值得一收。

哈罗麦克风哈罗麦克风·结尾类似花絮的唐露农场行告诉我们：徐克喜欢不停地改剧本。

也可能将大段拍好场景咔嚓掉，贴在这里作条花边。

·桂纶镁和彭于晏两个台湾小朋友含着拳击牙套在支支吾吾说话的样子很可爱。

·当小刚转过身，对着泛泛唱起那首叫《实验品》的歌：“记忆很讨厌 黏在我心中 不肯走 多少年。

”有一点小小感动。

【费洛蒙】莎士比亚时代的欧洲流行一种寻找爱情的游戏：女孩将一块削了皮的苹果放在腋下，再将沾了自己汗水的苹果送给意中人，若对方喜欢这苹果的滋味，双方的感情就会发展下去。

据说这就是pheromone的力量。

pheromone就是费洛蒙，它从人的额头、腋下、尿液中发散出来，但却无色无味无形无迹，任你如何敏锐的感官都无法捕捉到它，可是你却能用心灵聆听到它，就像是来自生命原初的第六感。

【医学女战士：泛泛】周迅饰演的泛泛是个医院CT科的女医生，但她却有着比科学院院士还要灵光的大脑，她上知天文下知地理，对研究生物制剂更是有着惊人的禀赋，在经历了一场同新疆男“醉醉”的失败恋情之后，她痛下决心：一定要研究出费洛蒙的独家秘方，并且用它来为自己俘获一个男人。

这位留着短发、带着酒瓶底儿式近视镜、经常在心仪的男孩面前浑身僵硬的MM虽然造型很囧，但却拥有铁人一般的意志，为了找到那个能陪伴她一身一世的男人，她固执地进行着试验：她将所有能找到的帅哥的体检资料通通登记在自己的小册子上，并且研制出能与他们配对的一大堆费洛蒙贴片。

她把这些贴片小心翼翼地贴在自己的胳膊上，然后在各个地点对这些“猎物”展开攻势。

在经历N次惨痛的失败后，她终于看到了一线曙光。

那个不幸的家伙就是冯德伦饰演的摇滚青年小刚。

他年轻英俊生性不羁，最重要的是：他竟然穿着一身同新疆男“醉醉”一模一样的行头。

泛泛疯狂地迷恋上了他，她用“醉醉”的口吻对自己说"sina"（维语：试试）然后带着费洛蒙贴片勇敢地走上前去······【美艳女战士：唐露】张雨绮饰演的公司女总裁绰号“无敌唐露”，她国色天香沉鱼落雁，引天下男人尽折腰。

但这个所有女人的梦想集合体却一心只专注事业，眼中根本没有“爱情”二字。

唐露就像感情战场上的铁血将军，任别人如何伤亡惨重，她却可以毫发未损————这也是她一直以来最引以为傲的战绩。

直到有一天她遇见了泛泛，那个同她有着天壤之别的女人用一句语轻而易举地改变了她的世界：每个人都会遇到属于自己的那个费洛蒙，当你遇到了，你也一样不能全身而退。

唐娜被这句话震住了，她从来没有怀疑过自己的“无敌”，她一直坚信自己在爱情的世界里是免疫的，可是泛泛坚定的眼神却唤醒了她灵魂深处某个沉睡的角落，她开始明白：她长久以来精心铸就的防护堤已经出现了一丝微小的裂隙。

如果这道裂隙是泛泛开启的话，那方中信的到来则成了令堤坝坍塌的巨型炸弹。

在轿车狭小封闭的空间中，从这位中年帅哥体内散发出来的汗液令“无敌唐露”难以自制，在费洛蒙的攻势下，她的常胜部队面临溃败的边缘。

这个趾高气昂的女人并不甘心就这样沦落，她开始用尽浑身解数进行反抗，她太沉溺于自己编织的不败神话了，甚至这种病态的坚持还一度压制住了费洛蒙带来的强烈诱惑，可当她违心地拒绝了方中信的求婚时，夺眶而出的泪水却背叛了她。

泛泛的预言最终还是灵验了：她看见自己正站在被费洛蒙击溃的队伍中，伤痕累累······【暴力女战士：铁菱】桂纶镁饰演的铁菱绰号“硬壳”，穿着拉风，酷爱摇滚和拳击。

她在三个女人中脾气最为暴躁，动不动就对身边的男人拳脚相加。

虽然有唐露帅气的表弟彭于晏在背后穷追不舍，她却只对大明星X情有独钟。

幼年父母离异的经历令这个可怜的MM产生了臆想症，整天同X在幻觉中搂搂抱抱。

彭于晏看在眼里，痛在心里，说服姐姐千方百计地将X从香港请来。

在一场慈善拍卖中，铁菱终于见到了在幻觉中同自己相伴多年的意中人。

而X也仿佛一见钟情般地迷上了她。

正当两人约定双双飞往香港时，铁菱却看到了彭于晏在演唱会的舞台下黯然离去的背影。

最终X的一见钟情在事实之中显露出了真相，那不过是泛泛无意间掉落的费洛蒙贴片的神奇效用。

X爱上的并不是铁菱，而是费洛蒙本身。

铁菱毅然决然地丢弃了那些费洛蒙贴片，找回了落寞的彭于晏······【女人不坏，只是想要一点小小幸福】当爱情成为一种稀缺资源，是茫然追逐还是驻足等待，是信守承诺还是拒绝伤害？

这是永远无法逃避而须扪心自问的主题。

费洛蒙战争中的三位女战士，分别代表了对爱情三种不同的态度。

铁菱简单粗暴地拒绝世俗爱情，寄托于幻觉的乌托邦。

唐露则将爱情埋葬于理性之下，坚守不败的虚妄承诺，其实只是惧怕伤害的华丽借口。

只有泛泛真挚地追逐并且信仰着爱情。

她是最不起眼的女战士，她的喜怒哀乐却最真实。

她最勇敢也最积极，最狡黠也最纯粹，她在戏中如此纤细娇弱，却也最最坚强。

她强迫症似地制造着费洛蒙，毫不气馁地承受着一次次伤害，顽强不屈地引人爆笑，可是当她的眼泪掉下时，我却跟着掉下。

周迅再一次证明了自己的演技，正是她将自己的灵魂注入人物之中，才使得“泛泛”呈现出让人惊艳的特质。

在这场费洛蒙战争中，每个人都有得有失，圆满的结局只是徐克和郭在容精心构筑的幻境。

事实上，一定要说出一个胜者的话，也许泛泛才是最值得称颂的胜者，尽管她曾多少次一败涂地。

当小刚揭穿费洛蒙的谎言时，他愤怒地扬长而去，留下泛泛呆在地铁口，哭得昏天暗地，“醉醉”留给她的那句"sina"仿佛也成了无谓的自说自话。

可她并没有绝望，哭完了，擦干鼻涕眼泪，还是一如既往地地回到费洛蒙战场上的岗位，在炮火纷飞中争取着最渺茫的胜机。

她的药片就是她的弹药，她的固执和灵魂就是她的枪械，而她的旗帜就是她用心写就的誓言：为了得到一个能陪伴我一生一世的人，我愿意永远这样做下去！

这句话如此简单却充满感动众生的能量。

如今的女人已经不用等到做祖母的时候，才能挺起腰板，收拾家里一众男男女女。

有科学，有杂志小说，有网络有娱乐八卦，任何一种媒体都可以提供她们学习御夫术的资料。

就连徐克也不能免俗，剑眉星目的林青霞老了，刁钻媚惑的白蛇青蛇都淡出了，临到这把年纪，大导演开始帮助女人们探讨爱情的真相。

费洛蒙是存在与人体体味里的化学分子，每一个释放出去的费洛蒙分子都承载着你独一无二的个人信息和化学信号，包括你的欲望与动机。

据说，莎士比亚时代流行一种寻找爱情的游戏——女孩将一块削了皮的苹果放在腋下，再将沾了自己汗水的苹果送给意中人，若对方喜欢这苹果的滋味，双方就会发展下去．这就是费洛蒙的力量。

周迅饰演的女医生欧泛泛想出了提炼不同的费洛蒙，以控制男人的高招。

她成功了。

从此这个与爱情绝缘的怪医生得到了摇滚帅哥的青睐，两人欲罢不能，干柴烈火。

为了留住这个男人，她甚至愿意一辈子靠费洛蒙活着。

但也总有女人是不屑于靠这个来攫取爱情的，即使面对自己最梦寐以求的男人，譬如女强人张雨绮，摇滚女青年桂伦美，她们要心，没有心人只是躯壳。

要人还是要心，就像老婆和老妈同时落水你会救谁一样，闲谈的时候觉得此类问题至为无聊，但真要放你眼前，左右都是心如刀绞。

这世界多的是不肯低头，没有百分百不肯踏进婚姻坟墓的白骨精，却也永远有仗着肚子要来钻戒从此登上正位的大婆。

各人各有所需，各人亦有各人烦恼。

做了大婆，再气愤也还可笃定地抱着孩子知道他总会回家，没有心要人亦可。

做了背后那个女人，再宠看到他回家背影时也是愁肠百结，然后安慰自己他的心还是在我这里的。

而所谓的费洛蒙，不过是一见钟情的绝佳道具而已。

现在的人们，要看皮相看财产看性格还要看公婆，哪里是可以用费洛蒙左右的。

惟有少不更事，倒是真的纯粹彻底拜倒在费洛蒙脚下。

所以比较起来，《27 Dress》可爱的多。

不计较时间不计较金钱，把所有业余时间全部贡献给伴娘事业的女子，多么天真纯粹。

她值得一个相信爱情的男子，以及一段洋溢浪漫费洛蒙分子的婚礼。

你所相信的，会变成你今后看到的世界。

我的情绪非常复杂，可能是由于这部电影中蕴含的复杂元素所造成的——这是一部女性视角都市时尚浪漫偶像爱情片，有这么一些元素：僵直症、臆想症、单身公害、眼镜娘、御姐、女强人、假小子、护士装、花痴粉丝、女强人、费洛蒙、摇滚青年、眼镜白领、胡子教授、演唱会、塞车、公益、环保、各种各样的商业广告等等，这些一团糟的内容组合出电影的剧情，而许多桥段让人看着非常费力，比如拍卖场失控以及被大量新浪围攻的新郎等早就似曾相识。

拍出过黄飞鸿系列的徐克，曾经他的作品给我的印象是：神采飞扬。

可是在《蜀山传》以后好像再也没有什么令我印象深刻的电影，《七剑》拍得死气沉沉，还好孙红雷的出色演出以及甄子丹飘逸的长发和身姿拯救了这部电影，以免其沦为山寨武侠片。

今朝的《女人不坏》，我想不出确切的语言去评价，而我现在又觉得困了，所以我只能打几个比方：一位拳击手上擂台表演了一出芭蕾；童话剧里出现了朋克或者朋克演出中出现了少儿合唱团；用铜器冲咖啡；《天鹰战士》主题曲。

或许对一些原先对费洛蒙一无所知、对摇滚没有任何要求、不知徐克为何物同时又极度热爱明星扎堆电影认为这样的电影才能值回票价的人来说，这部片子还算比较有吸引力甚至非常好看吧。

---好吧，我刚听说了剧本是郭在容捣鼓的，原来附身者是写出过野蛮女友的韩国导演思密达，我突然安逸了。。。

-END-

2007年，周迅刚刚拿完香港金像奖、金鸡奖，演完大热的《如果 爱》，签约华谊当一姐，与李大齐如胶似漆。

2007年，桂纶镁刚被周董《不能说的秘密》钦定女主角，文艺风女主第一当仁不让势头正盛，与周董半真半假的绯闻到处都是。

2007年，张雨绮刚刚演过《长江七号》，还没有与星爷撕破脸，与某公子厮混正酣，艳光四射，生活事业两得意。

2007年，徐克刚刚完成《七剑》，在各大电影节斩奖无数。

却恰逢此刻被疯传与多年生活工作的soulmate施南生冷战，有报道两人已离婚，但没回应过。

徐克在稍后的北京发布会上只说一句，他拍这部电影，主旨是向“永远是最好的女人”施南生致敬，这部电影就是《女人不坏》。

离开了武侠风，离开了新古典主义的徐克，剑走偏锋，拍了一部深海探险片，并无火花；到这部《女人不坏》的时候，已经有人哀叹“徐克老矣尚能饭否”，作为一部打着“中国版欲望都市”宣传口号的现代都市片，作为罕见的一部以北京为大背景的女权意识电影，徐克也态度很明朗，不过是一部商业取向明显的轻松贺岁片，能把故事讲完整，顺便再讲点道理，让人们也许会思考一下下，已经足够。

对应徐老怪早期的《刀马旦》坚定信仰、物质现实、彷徨无措的三个女子，这次依旧选择三个女性角色，一个学呆子周迅、一个女汉子桂纶镁、一个万人迷张雨绮，分别配给了流浪歌手冯德伦、木讷男彭于晏、万年男花瓶方中信，而这三个男人身上，各有各的缺陷，流浪歌手太野，木讷男太懦弱，男花瓶太心毒，只有一个合乎所有美好男人条件的男人，他就是高以翔所出演的X-man。

X在片中把三个女人，三段相对独立的故事窜接起来，是整部片子不可缺少的灵魂人物，窃以为，也是徐克下大力气阐述的电影的主旨的化身：无论多完美多梦幻的男神，总会有走下神坛走近你身边的这一天，人心都是肉长的，爱与情，灵与欲，都是一样的。

男神，首先也是你最完美的男人，没有欲望，便不会是人，不是真人，也不会是男神。

对于学呆子周迅，X是她梦寐以求的男人心中的前行方向和终极目标，是她书房中突发的那段乱世佳人式梦境里的白瑞德；对于张雨绮，X是她完全吸引不到，不受她商业铜臭所摆布的那个天皇巨星；对桂纶镁，他是她孤独童年里视为亲人的唯一的寄托和陪伴，他身上，承载了太多她对亲人、对家庭、对人生温暖的寄托和象征，她视他为她唯一的未来，事实上当这种未来突然真实降临之后，她又畏缩不前了。

整部电影处处充满对女性面对情感问题跃跃欲试又叶公好龙的心理矛盾、戏剧冲突的递进表现，到底女人们追求的，和实际需要的，口口声声想要的，和到了手最适合的，哪一个是真的？！

恐怕每个人都没有答案。

生活原本就没什么道理。

似是而非的屈于求全，未必真真切切忠于内心。

X这个角色原本是属意刘德华来演的，据说刘天王最初确实也答应了，但2007年突然爆出的杨丽娟事件，使突然卷入舆论漩涡中心的刘德华无论如何不敢再接手暗喻如此明显的角色，这个角色，如我们所知，徐克找到了我们家的爱豆高以翔。

那时候的高以翔，是刚刚从加拿大回台湾两年的演艺新人，并没有接受过什么很正规很系统的表演训练，虽然在台湾也演过几部电视剧，但当时最好的成绩也不过就是男二号，中文尚在学习中，圈子也主要以时尚模特圈子为主。

阅人无数善于挖掘演员的徐老怪不会没来由轻易看好一个人，在这么吃重的一个角色上，他用了这么一个新人，开启了高以翔的大银幕之旅，不是没有道理的。

首先外形上，高以翔高大英武的外形，是绝对的天王巨星不二人选，外形分足够有说服力。

其次，高以翔在X出场的几场有限的重头戏中，表现可圈可点，欢迎大家重点去看高以翔被堵在北京三环路上到不了拍卖现场，找桂纶镁帮忙坐摩托车去拍卖会那场戏，老高按剧情是先焦急，开口向陌生的桂纶镁求情，遭到桂纶镁自来熟的问候待遇倍感讶异，坐后座从抗拒到所谓“费洛蒙”附身被吸引，爱上桂纶镁，身心酥软到完全陶醉沉迷。。。

这一系列微妙演绎，几乎没有几句台词，全部靠微表情和小动作。

作为一个出道不足两年的新人，面对诸多大牌，不但没怯场，还能如此出色地交出这么一份完美答卷，我想徐老怪心里无疑是满意的，我看到当年的好几个豆瓣评论回复都在问，这个x是谁演的？

怎么这么帅这么好！

但事实上看后来的报道，这场戏桂纶镁开摩托车的技术极其凶险，因为根本没学会开机车的她，坐在她后座的高以翔，只能以两只脚作为她的辅助支撑“撑”起机车，同时再演绎如此内涵丰富却又毫不浮夸做作的一场重头戏的，其难度更加难以想象了，一个初出茅庐的新人，面对包含有影后级诸多对手，在古怪刁钻有名的怪人导演手下，一上大银幕就能演绎到这种程度，也足以啧啧令人称奇了吧！

这部戏里，摩托车后座定情是一场戏；拍卖会亲吻假桂纶镁是一场戏；得知桂纶镁是真的桂纶镁又是一场好戏，还是吻戏；最后说服桂纶镁跟自己回香港，已经显露出高以翔温存美好的本真一面，颇有后来亿年暖男王沥川的影子。

Xman的戏份，就这么多，作为一部女人戏中的男配角，还是非官配的三个男配角之外的配角，高以翔的眼神、肢体语言，台词功夫都足够优秀，面对影帝影后级戏霸没有丝毫露怯，场场戏，无论是天雷勾地火的男女相遇，还是露天舞台肆意潇洒，还是暗夜里温存已久的深深一吻，他的笃定，他的强大气场，强烈地带入你，他就是天皇巨星！

天皇巨星就是他！

我不觉得再来第二个人可以有这种说服力，哪怕刘天王来了，也不见得比他完成得更好。

桂纶镁本身从文艺小清新到朋克女跳跃太大，表演放不开，注定是一场失败的冒险，更可怕还用了配音，整体上至少影响了电影三分之一的感官效果。

张雨绮很惊艳。

周迅在有了大齐之后未免有些伺娇逞凶，在片场还妄图灌醉高以翔看看这个一向沉默的大男孩本来面目到底是怎样的，结果迅哥儿自己大醉而归无功而返。

高以翔的内心素质可见一斑，那时他刚23岁哦，刚入圈一年多哦，他真是一个内心有乾坤的男子，外圆内方。

他不盲从，不功利，他也许很少说，但是很多事，他行大于言。

女人是不坏，当一个女人处心积虑有意有计划试图抓住一个男人的心时候，女人其实已经是失败了，因为首先她们已经承认被臣服，那么建筑在这之上的所谓成功，就算得到了，那又怎样呢？！

就像我们此刻，爱高以翔。

这部片子网上褒贬不一，贬的居多。

我还是看了，跟许多人一样，是冲着主演去的，周迅、桂纶镁都是不错的演员，这一次又扮演不同以往的角色，应当颇有看点。

看完之后的感觉，怎么说呢？

挺有趣的。

简而言之，影片讲述了三个女人（或者说四个）的爱情是如何被费洛蒙搅乱的，或者说费洛蒙是如何帮助女人找到自己的真爱的，又或者说女人的爱情其实与费洛蒙之类的外在因素无关，只与自己内心的感受有关。

影片的前半段，也就是三个主角各行其是的时候，要好于后半段，三个人的事情搅和在一起的时候。

后面的情节发展感觉很乱，有点儿失控，很多头绪编不圆了，只好草草收尾。

作为一部电影，特别是这种主要人物比较多的电影，一开始可以采用发散思维，但是后面要收得回来才行，否则就会一发而不可收拾，导致影片的全面失败。

应该说徐克的想象力还是很旺盛的，影片中很多地方让人眼前一亮，比如对于张雨绮的感情用部队作战的形式来表现就很有意思，但是他缺少将这些想象力变得更合理、更能为观众所接受的掌控力。

结果造成了整部影片有佳句无佳章的局面。

缺点很多，比如张雨绮的嗲声嗲气，桂纶镁的糟糕配音，简陋的特技，不投入的表演。

不细说了。

就认为它是一部童话吧，这样很多问题就不是问题了，很多缺点也变得可爱了。

《电影世界》盘点2008年中国电影时，用了两页的篇幅说《女人不坏》。

杂志上说，这部片子说的是徐克对于爱情和生命的态度。

爱情和生命本身就是没什么道理可讲的东西，所以没必要搞清楚为什么，只要跟着感觉走就行了，简单来说就是不折腾。

我没看到这么深，关于爱情和生命的探讨什么的恕我眼拙。

不过看了这段评论，让我想到对待电影的态度问题。

对于某部电影，不是我们喜欢它，而应该是它让我们喜欢。

这两种说法看似相同，其实是有区别的。

前一种说法是我们要去迎合电影。

大家都说好的片子，我们觉得不好就似乎应该怀疑自己的审美；一部经典影片，看了之后没感觉就觉得自己是不是很没有品位。

不应该是这样的。

而后一种说法则是电影应该来迎合我们。

因为对于选择一部什么样的电影、看了之后的感受，这是很私人的事情。

其实我们每个人都抱有这样或那样的观点和成见，在看一部电影之前也会有一些预期。

如果电影符合我们的观点、成见或者达到甚至超过了我们的预期，我们就会觉得它不错；如果背离了我们的观点、成见或者没达到预期，我们就会觉得它不好。

而所谓影评，也无非是借物抒情，用影片中符合我们要求的元素来浇我们胸中的块垒。

打个比方，我们是一首乐曲，看电影其实是在寻找一段能与我们产生共鸣的伴音。