柴可夫斯基的妻子
Жена Чайковского,安东尼娜,柴可夫斯基之妻(港),Антонина,Tchaikovsky’s Wife
导演:基里尔·谢列布连尼科夫
主演:阿丽奥娜·米哈伊洛娃,奥丁·兰德·拜伦,菲利普·阿德耶夫,叶卡捷琳娜·埃尔米什娜,娜塔莉亚·帕夫伦科娃,尼基塔·埃列涅夫,亚历山大·戈尔奇林,瓦尔瓦
类型:电影地区:俄罗斯,法国,瑞士语言:俄语,法语,意大利语年份:2022
简介:美丽的少女安东尼娜某次在一场聚会上,被彼得柴可夫斯基指尖的美妙琴音吸引,并对他一见锺情。从此以后,“当柴可夫斯基的妻子”成为她人生最大的渴望,她不断写信、大胆表达爱意的行径终于得到柴可夫斯基的注意。饱受同志传言所苦,正面临财务危机的柴可夫斯基,在多方考察下,终于选择向这个疯狂迷恋自己、可提供庞大金援的女性求婚。然..详细 >
女主角好美 可是導演為什麼變成了乖寶寶??最後一場跳舞才有點癮頭
怎么拍老柴的片子都tm神神叨叨的,就不能好好讲故事吗,俄罗斯?
令人作呕的时空把戏和人造烟尘。用长镜头拍出来的心理蒙太奇是现代电影最糟糕的发明,没有之一
技术依旧漂亮但真的老调,意外了一下这也能拍MV,但是这个导演就又不新意了
又是一个同妻的悲惨故事,但拍的似乎也就中规中矩
19世纪末的同妻题材……这种炫技我还是喜欢的,在阴暗的房间和走廊里能拍出那么多层次的黑,那么多层次的绝望,非常厉害。结尾那段长镜+舞蹈太精彩了。这种一厢情愿的疯狂感情也是让我着迷的,而且在这里这种极端的疯狂是非常合理的,因为对面是一个极端的冰冷以及权力关系的不对等。极端冷漠对极端疯狂总是最好的故事来源。总体上感觉相比导演的前一部《彼得罗夫的流感》,这部似乎更规整、更商业片了一点。片中的俄国上流社会讲法语的样子也真是很好笑……
優於《盛夏》,差過《彼得羅夫的流感》。全程棚拍明顯的質感,搭上剪得有些支離破碎的鏡頭,魄力和尺度都沒有傳聞的那麼厲害,只有安東尼娜的演員用眼神迸發出一種力量,撐起了整個故事。而故事又有一種夾雜過多直白的政治隱喻的感覺,將好不容易建立起來的人物弧光破壞得差不多(簡單來說就是男性導演拍女性視角的固有問題?)。但總之還是喜歡的,只是還是更喜歡《流感》。3.5歸4。
作为传记片,搞成这样也还算可以了吧,灯光、音乐、长镜头、艺指都堪称完美,女主表演也很好。当然故事本身比较无趣。
怎么回事,总是拍这种视听花花美丽,转场看得人嗖嗖佩服,但是剧情莫名其妙的电影???咋的你相信Alexa Chung当同妻是因为她贪嗔痴又笨笨吗?这是女性视角吗这是男的谨慎隐形。不知道是短板太短了还是特长是把每个人都写得面目可憎最后怪时代。本来ren hang之后我真的以为他搞传记有一套的!害!还是不会写女性。
和《墨索里尼的情人》一样,都是被爱抛弃的女人最后成疯成魔,结尾那个与情欲缠斗无果的现代舞长镜头,总结了安东尼娜从未璀璨过的一生。以及,把柴可夫斯基推断为“酷儿”我也是没想到,社会确实“进步”了~~~~
73/100 比《音乐大师》刺痛得多,但哪怕绝对主体是女性,这两部电影都还是要以男人为题。也因此,出色的人物刻画不等于深入了人物的内心。
#HKIFF 什么恋爱脑同妻的狗屁故事……场面调度一流,剧情恶心人!
驚嘆這鏡頭的調度,尤其是用光表現時間的流逝那幾場戲印象深刻。
看芭比看破防的人可以来看看这部,既拍出了一个委曲求全把自己老公视为神的妻子形象,又拍出了一个自私自利伤害他人骗婚男同形象,反正你们两个都有错,这能被提名全靠尺度是吧,俄罗斯是吧,再裸也是男凝
最后两场段落,电影才真正走进安东尼娜的心境:与丈夫和三个孩子一起拍全家福;类似现代舞的最后五分钟长镜。安东尼娜穿过重重叠叠的男性肉身,来到丈夫面前。他是和蔼的太阳,他在,光也来了,身旁都是暖色调的;他是暴躁的太阳,他走了,留下一地忧郁的蓝,拥抱无尽的暗。
5/10 恋爱脑到这种程度真够疯的
2.5 如果跟我说是乔·赖特跑到俄罗斯去拍的我真的会信… 就像是在《盛夏》和《彼得罗夫的流感》交叉的十字路口走向了将其缺陷暴露得一览无余的那条路。
1.5 呃
婚戒莫名戴不上,喜烛离奇被熄灭,偏不信那些恶兆,更不信疯女人的谶言。亲手为他缝做束缚的衬衫,只会变成壁上被情爱拍死的蚊虫。窗外小丑在玩火,她在婚姻里玩火。耳边苍蝇令人烦,她因为痴爱令人烦。以凡人之躯靠近天才,追逐太阳只会被灼伤。以为离开他的人生厄运连连,其实是遇见他就已深陷大火。
看得莫名其妙