逃避虽可耻但有用

最后一集伴随着《恋》DANCE，萌了一季的逃避可耻也迎来了完结。

秋季番，完结在圣诞季，看完的感受好似冷雨夜里喝到第一口热茶的感觉——暖意席卷全身，忍不住跟着嘴角上扬。

披着“契约婚姻”的外皮，内里却是让人DOKIDOKI的纯爱剧，但又不限于纯爱剧。

打着“契约婚姻”的标签，探讨的话题却延伸的更远，在每集高呼着“可爱！

”“萌！

”中，也让群众们看到了同一屋檐下，两个人相处方式更多的可能性。

高脑洞值主妇 VS 单身达人IT男本剧的一大乐趣，就是每集里恶搞的各种梗。

有不少综艺节目中弹，成为了美栗的脑中世界，衍生出各种小剧场。

脑洞值超高的美栗是推动剧情发展，加强两人关系的主力军。

从突发奇想的契约结婚、到“请做我的男朋友”再到“Hug日”，这些奇奇怪怪的想法和请求，以及时不时一休哥式的冒灯泡想出一些点子给朋友，若施加的对象不是平匡这般的低主动性木讷男，而是一个很有主见的人，那么故事到第一集就会结束。

作为单身达人的平匡，和单身贵族游戏人间的单身状态一点点关系都没有，单身35年，没有交过女朋友，没有牵过女生的手、更没有做过超过牵手以上的事情。

习惯了一个人相处的“安稳感”，如果不是被美栗的脑洞提出的种种想法一点点攻破防线，恐怕还稳居在“单身达人”的排行榜上。

本剧如此招人喜欢，一个很很大的原因，来自讨喜的男女主和一众演员。

除了演员本身的加成，里面角色的性格设定也都有趣和有心思。

最强可爱 VS 最强可爱剧里，美栗和平匡一直在身体力行地展示着可爱的定义。

剧里美栗那段对于可爱的说辞，想必大家已经了然于心，简直要为美栗这句话点十个赞附一万次认同点头。

当喜欢的心情已超越语言的极限，当内心的蝴蝶已扑腾地快要断翅，能说出口的除了可爱已无其他，可爱最强。

平匡之于美栗的可爱是，当平时一直很坚强的人突然生病变得乖巧静静吃冰淇淋的样子；是掌握着只需一句话就可以让美栗不安的心变得平静的魔法；是明知他自尊心弱、偶尔不器用，却还是想要抱抱他，摸摸他。

美栗之于平匡的可爱是，像是潮水般地懂得维系恰当距离感但有温暖冲刷他内心的存在；是虽然有着各种各样他所不能理解的脑洞，连带着他也开始脑洞起来的不思议女生；是他愿意抛弃安稳感的单身达人，投奔到这充满着诸多第一次不安定恋爱中的唯一存在。

编剧大大对于美栗和平匡心思的变化都兼顾的很好，一集集的进展，看两人从全然的陌生人，到最后十指紧扣粘在一起的虐狗二人组。

就如同自己也投身到了这场“逃避可耻”的恋爱中。

雇主和雇员 VS CEO和CEO因“契约婚姻”而起的雇主和雇员关系，到最后一集，被两人打破，成为共同经营责任人，也就是CEO和CEO。

这也是我觉得，本剧超出一般纯爱剧的一大魅力点。

将主妇的劳动力用报酬来衡量，以雇佣的形式，形成雇主和雇员的关系，这是本剧的起点。

随着两人超出普通雇主和雇员的关系，增加了“爱”的成分在里面，之前的平衡就此打破。

家务事究竟应该谁做和如何协调，成了任何共处同一屋檐下的人烦恼的问题。

最后一集两个人的家庭会议里，都非常写实地描述了对于家务活的感受。

家务不是妻子或者是丈夫任何一方的义务，以爱之名，将家务活完全附加在妻子或者丈夫身上，都是以爱为名的剥削。

现实里与不少虽然不是契约婚姻，但实则在进行着的黑心企业运作模式。

夫妇间本不应该是雇主和雇员的关系，而是共同经营着名为“家”这个企业的共同经营者。

再次为这个概念点赞。

夫妇 VS 超越夫妇的藩篱本剧除了美栗和平匡，一众角色也都非常讨喜和各有故事。

在讨论夫妇关系的同时，也在讲述了人和人间更多的可能性。

喜欢的是大自己17岁的姐姐也好、喜欢的是同性也好，喜欢的人不寻常也好，曾经喜欢的人如今已抛弃当初的誓言分手也罢，这些都是名为“恋”这个字所包裹的内容之一。

夫妇是“恋”的形式之一，却不是唯一，有太多的超越夫妇关系这个框架的关系存在。

但不管是哪种，如同最后美栗的那个脑洞，今后也将面临着众多选择，众多麻烦，众多想要逃避的事情，不论走的是哪条路，都逃不开这些。

然而一个人也麻烦，两个人也麻烦，不如一起分担，减半这个麻烦。

兜兜转转，虽然是“契约婚姻”这么奇特的展开，最终依旧回归到有关爱、理解、包容……的原点。

意味なんか ないさ暮らしがあるだけ没有什么特殊的意义　只是普普通通的生活ただ腹を空かせて 君の元へ帰るんだ只是空着肚子　回到有你在的家物心ついたらふと 見上げて思うことが忽然理解了　这才是生活的美妙——《恋》最后的最后， 平匡已经单身失格，何时到我们： ）

看了前两集忍不住吐槽一下所谓的契约结婚这种形式。

一句话总结：凡是同意这种形式的女生，脑子都进水了正常的婚姻法应该是对弱势方（一般是女性）的一种保障，哪怕是在男尊女卑的日本，男性退休时如果家庭主妇的老婆提出离婚，也能分走一半退休金。

如果按照契约结婚的条款，等过了10多年女主年纪大了，或者生活中不顺心了，男主一句话就能解约把女主扫地出门。

到时候40岁的女主没有生活保障，除了洗衣做饭之外也没什么社会技能，拿着个高学历却没有任何从业经历，那时候女主到了百合阿姨的年级，却没有百合阿姨的赚钱能力，生活状况可想而知。

换句话说，通过工作积攒的职业技能市场需求量大，这家公司不好可以换一家，而且职场上积攒的技能是通用的，收入也相对有保障。

但是契约结婚是把未来风险全部押注在一个人身上，且没有婚姻中的感情和法律保障，对女性来说是最差的选择。

所以相对来说，这种方式也是对男性的利益最大化。

用请保姆的钱找个同居的漂亮妹子伺候自己，吃饭家务不用操心，妹子履行着老婆的职责，男方却不用付出什么感情和成本，也不用承担家庭责任，不满意了随时解约换人，还不耽误自己在外面玩乐（虽然剧中男主不是这种人），多好。

最牛逼的是这么爽的主意居然是妹子自己提出来的。。。

当然理论上讲，如果女主也同时骑驴找马，等找到好的了解约嫁人也是不错了。

反正契约中家务的条件满足了，也不限制感情自由。

只不过女主对外都是挂着结婚的名义，这么做的话会被周围认为是出轨的吧。

总之，目前看到2集，gakki这么漂亮的妹子居然主动倒贴做家庭主妇，感觉契约结婚真是纯男性向的剧情设置。

后续再看怎么发展吧。

作为程序员的同事推荐我看这部剧，理由是搞笑和女神新垣结衣。

作为程序员的我，看到一半的时候，却泪流满面。

我挺讨厌我这一点的，总是忍不住流眼泪，可是我最克制不住的东西就是眼泪了吧。

流泪是因为无法言语的感同身受。

我感觉，我几乎就是平匡。

同样是程序员，同样的生活规律，工作逻辑清晰严谨，一定要把东西整整齐齐的摆放，一定要地面干净，从小到大规规矩矩学习，成绩名类前茅，从不做出格的事，说出格的话，从不给家里，老师惹麻烦。

不爱去麻烦别人，跟人相处明确好界限，不做瓜田李下的事...也跟平匡一样，拥有强烈的自卑感。

当“幸福”突然出现的时候，第一反应不是自己多么幸运，要把握住什么样的机会，而是：这样美好的事情是不会发生在自己身上的，自己也不配拥有，即便拥有了也会很快失去，听起来像是无极里面的诅咒。

所以，当面对这些东西时，第一时间，想到的就是放弃。

平匡面对前期主动的实栗，总是一次次关上心门，把自己包裹起来。

明明心里已经想的不行了，能做的却是抑制自己，精神上抑制不住，就想在物理上隔绝。

当风见这个“第三者”出现的时候，也无力去扭转局势。

比起风见，自己是毫不起眼的存在，没风见帅，没风见高，没风见幽默，没风见潇洒，更没有风见在感情里的坦坦荡荡。

实栗这样可爱的女孩儿，喜欢风见才是正常的吧。

如果这件事一开始就是个笑话和妄想，自己又何必去真当一回小丑。

当风见这名字越来越多的出现在实栗嘴里的时候，平匡已经一点一点在放弃了，而且，放弃还不是这段感情，因为感情根本就没发生，不存在，放弃的不过是契约关系，和自己忍不住的妄想。

当这些事情慢慢在起变化的时候，平匡没有一句抱怨或者不甘。

如果别人的幸福就在自己身边发生，自己能做的，就是远远的观望和祝福，这些都与他无缘。

习惯放弃的他，习惯放弃的我，习惯放弃，是因为已经放弃过很多东西了。

平匡主动加班，黑漆漆的办公室，自己的工位独亮。

“被爱的人真好啊”，我眼泪不自觉的就下来了。

过去的岁月里，从来没有被人爱过，没被人在乎过，没被人疼惜过，加班到多晚，也不会有人在等你，没人在乎你瘦了还是胖了，生病了不会有人照顾，不会有人关心，看见有意思的东西，不会有人跟你分享，不被人需要。

自己小心翼翼的回忆，在成为过客的人那里一文不值，自己最不舍的，是别人已经选择遗忘的。

自己永远是被选剩下的那个，没人注意到自己，也没有人会想要走进自己自卑怯懦的内心。

所以跟平匡一样，自己的选择也永远都是隐藏自己，一群人的喧嚣，自己选择走开，到角落里呆着，看着别人高谈阔论，看着别人春风得意，这一切，都与自己无关。

没有人喜欢孤独，孤独，是因为只有这样，能稍微让自己过的舒服一点。

但实栗是喜欢平匡的，很多时候她都几乎没有掩饰自己的感情，她用自己的“小聪明”一步步去分析平匡的内心，想要打开他的心墙，可惜一次次的碰壁。

看到这些，跟平匡如此相似的我，都已经想要替实栗放弃了，太累了，一个尘封了35年的心，太难打开了，谁也没有责任和义务替你的自卑买单对不对。

很多次我都想说，实栗，跟风见在一起吧，风见表达自己的感情那么坦坦荡荡，他会毫无犹豫的表达对你的欣赏和喜欢，关键是，被很多人误认为不真心的他，这个时候也是真心喜欢你的，他不是渣男，他风趣，幽默，同是也那么温柔，也会替人着想，也会照顾女人，他只会比别人的更强，不会更弱。

我心疼实栗，在感情里那么勇敢和有耐心的实栗，不该在平匡这里那么忍受煎熬，她应该被赞美，被欣赏，被温柔的对待，她的小聪明，那么可爱，那么温柔很体贴。

回家的电车上，实栗流泪了，她太累了，她不想坚持了。

我更心疼平匡，他的天空黑漆漆的，却也安稳平和，如果某个时刻出现了炫丽的烟花，我也实在不敢鼓励平匡说去抓住吧，朝着烟花飞去吧，因为很可能转瞬即逝，然后重重的摔下来，苦笑着说，你看你在想什么，你多像个沙比。

平匡跟实栗说他跟风见交换也是可以的，即便一周来一次他这里，甚至不来，他都是可以接收的。

看到这里的时候，我无比的理解平匡，那不是矫情，不是气话，那是他能做的最好的选择，他无力去要求更多，如果什么事情一定要发生，那就发生好了，早一点也没关系，平匡已经在放弃了，为了避免结束，只能拒绝一切开始。

电车的最后，平匡不由自主的吻的实栗，平匡开始改变，开始表达自己的感情，尽管仍旧笨拙，可也是个不小的进步了。

有人说这就是部屌丝程序员的意淫剧，其实我是同意的。

如果回到现实，是没有女孩儿会如此执着的走进平匡的内心的。

日本的草食男，中国的凤凰男，承受着别人看似同情却也无关紧要的不在乎的眼光，他们像是多余的人，当然日本还好一点，在中国，如果哪个时候稍微碍眼了，还会被拉出来游街示众，似乎，存在跟活着就是原罪。

当然这怪不得别人，似乎也怨不得时代跟社会，大家都在极力的追求自己的幸福，功利也好，疯狂的量化也好，有什么错呢，至于平匡们把自己藏起来就可以了。

看《七月与安生》的时候，我和朋友都是听到七月的妈妈讲“女孩子啊，无论走哪条路都很辛苦”就忍不住流眼泪了。

后来回想，为什么这句话何以如此拨动人心引起共情？

如果换成“人啊，无论走哪条路都很辛苦”，我一定哭不出来，只觉得是废话一句。

可是是女孩子诶。

大概在某些时候，我们都有意无意的接受过这样的观点：女孩子，是有“不辛苦”这个选项的。

所谓的不辛苦，大概就是觅得良婿、投奔家庭，把社会的腥风血雨挡在外头。

可是家庭主妇真的不辛苦吗？

快乐的、被保护的好好的家庭主妇真的存在吗？

最近追看新垣结衣的《逃避虽可耻但有用》。

原本是因为新垣结衣太可爱而看，没想到剧情渐入佳境，看的欲罢不能。

男女主角的感情戏一言以蔽之就是女主进攻，男主撤退，女主再攻，男主踌躇，等到女主一而再再而三三而竭准备放弃，男主绝地反攻，攻完又小退，退完又踌躇如此反反复复。

没办法，谁让男主角是敏感又纤细、自卑又傲娇的35岁童贞专业独身男呢。

撇开感情线不讲，这个剧里面几个女性角色的设置很有意思。

女主角森山实栗文科硕士毕业后找工作屡屡碰壁于是和男主角签订契约结婚成为拿工资的全职主妇。

女主角的阿姨土屋百合是年近五十的职业女性，广告部部长，单身未婚。

女主角的好朋友是前主妇，因为丈夫出轨而选择离婚，独自带着小孩回到老家经营家里的水果店。

合约主妇、单身职业女性、前主妇／单身母亲，三个角色放在一起，编剧显然是有意识的想要探讨女性、家庭、职业之间的关系。

家庭主妇可以作为一种职业吗？

选择家庭和选择事业真的可以两全吗？

这两种选择有高下之分吗？

虽然不是什么很新奇的社会问题，剧里讨论的还是挺有意思的。

虽然政治正确的讲，都会说家庭主妇也是一种个人选择，应当被理解被尊重。

可是心底里，无法成为家庭主妇的我对这种人生选择或许有更复杂微妙的情绪。

大概是，又有点小羡慕，又有点瞧不上。

小羡慕是因为觉得她们活的轻松呀。

不用面临职场压力，学学插花和厨艺，美丽的妻子、温柔的母亲。

正因为觉得家庭主妇不辛苦，选择了“辛苦”道路的职业性女性就多少有些瞧不上她们，认为她们过着轻松而不够有价值的生活。

（当然，歧视是双向的。

家庭重心型女性看到高龄单身女性总要腹诽，她一定哪里不对劲，才这么大年纪还单身吧。

）可是仔细想一想，家庭主妇大概是世界上最难的职业了吧。

首先是体力上的辛苦。

单是一天买菜做饭洗碗洗衣拖地就辛苦的很，加上照顾孩子就更焦头烂额。

要知道，现在有钱人家保姆都至少请两个，一个做家务，一个照顾小孩。

收着工资做家务的实栗和朋友感慨：“主妇不能通过工资来得到回报，却支持着一个家庭的生活。

实在是一种伟大的工作。

”体力上的辛苦还不算什么，什么工作都很辛苦。

家庭主妇比较惨的是家务做到全世界第一名也不能保证不被开除。

一旦婚姻结束，家庭主妇往往处在弱势。

像实栗的好朋友，鼓起勇气和出轨的丈夫离婚，但三年的主妇生活令她没有存款也没有就业技能，带着一个小孩，重新开始生活谈何容易。

正因为结束婚姻的代价太大，家庭主妇们必须全力维持这段婚姻，驱逐其他可能的竞争者。

也有那种女孩吧，长相甜美，早早的结了婚，不工作却过着阔绰的生活。

这些主妇或许不会被琐碎的家务淹没，但却因为对这段婚姻充满依赖而必须面临“以色事人，色衰而爱弛”的考验。

绩效考核是持之以恒的爱，这得有多难啊。

光谱的另一端是职业女性，尤其是选择单身的职业女性。

剧里的土屋百合小姐49岁，广告部部长，虽然事业有成，却不是那种刻板印象中的女强人，温柔可亲，是充满魅力的成熟女性。

她负责的护肤品广告宣扬女性作为个体的价值，在分区市场却被改成“每个细胞都想要被宠爱”之类物化女性的用语。

土屋跑去和男性上司据理力争，为自己坚信的价值而努力。

同事和后辈都佩服她的勇气，是百合小姐的话，就一定可以做到的。

站在她们公司制作的“自由，才能美丽”的广告牌下，百合相信自己的坚持是有意义的。

“让总是被强行赋予的价值击碎的女性重获自由。

让现在一个人生活的人，或是害怕独自生活的年轻女性获得勇气。

”在职场劳心劳力、努力实现自我的同时，像百合这样的女性也失去了体验另一种幸福的可能。

工作上遇到不顺心的事情，也无法回到家和人倾诉。

虽然和侄女关系亲密，但养育孩子的更深的快乐，恐怕永远无法知晓。

反过来说，家庭主妇也永远无法知晓在工作中实现价值受到肯定的快乐吧。

聪慧的百合小姐说，“人们无法深刻的知道所有的事情，正因为有些人知道的事情其他人不知道，世界才能更好的运转吧。

”七月的妈妈说的很对，女孩子啊，无论走哪条路都很辛苦。

因为生而为人，就是很辛苦的，男孩女孩都一样。

早些认识到这一点，就能早一点摆脱幻象，拥抱真实的人生。

无论是主妇还是剩女，有力量才能自由，自由才能美丽。

最后，附上最近在公共号里读到的波伏娃：男人的极大幸运在于不论在成年还是小时候，他必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。

当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时通常为时过晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

总有一天我们会从所有束缚着我们的事物中、从肉眼看不到的微痛之中，得以解放。

有时会流下眼泪，但可以用笑容来翻页。

这部剧是出乎我意料的好看 甜炸！

甜炸！

甜炸！

日剧总能融入生活这也是我喜欢日剧的地方 第一集我会想为何男主选择一个外表平淡 性格又闷的人设 然后我就弃剧了 几天前我又点开了静下心来看发现这样的男生好像一直存在于我们的身边 就是务实又没什么恋爱经验 但实则有自己的小世界小宇宙以及原则 说实话要比那种表面人设好多了也更贴近生活 而且剧中那些帅哥也不是男主 而且有一句话我很稀饭“她都没怎么和我接触过，就说喜欢我，我的什么特质吸引到她了呢？

” 在上大学的自己经常会看到大家明明没怎么接触，没有交过心去长谈，可能仅仅是被对方外在的气质、相貌吸引了就说喜欢然后在一起。

当然这个肯定还是会有好结局的概率存在，所谓一见钟情。

但有时似乎也不要那么恨嫁、如饥似渴地去随便把自己交付给一个人。

这是我的观点。

或许真的有情投意合的人欣赏你的独特品质的人会被你吸引。

就像小百合就像风见。

后来剧情其实就是像大家想的那样 gakki慢慢打开了男主的心房 很平凡的剧情 但是莫名其妙他俩就是能给我很多启发，能让我明白我们大家都需要去主动一些表达自己的感情才不至于误会，而且男生女生想的本来就不太一样，表达出来是很重要的事情。

不去刻意示好，但如若有爱一定要勇于表达。

你那么平凡，在你自己或许别人眼中有这样那样的缺点，但在我眼中却是你的优点所在，要拾起勇气去做自己，在我眼里你其实一点也不平凡一点也不奇怪而且还那么可爱。

”

最后放一张剧照

这部剧里用了不少梗，有些是只有在日本生活过的人才懂得的（笑）。

我记忆力不好，就倒推着说，想起什么就说什么：比如最后几集里出现六个五元硬币开场，五日元硬币谐音“缘分”，在日本甚至很多人用它做钥匙扣或者手机挂件。

开场曲以及后面房间平面图的所谓“阵营”推移，则应该是在致敬《真田丸》。

女主自称特别爱“妄想”，多次出现的电视综艺节目基本一一对应日本实际存在过的综艺节目（是致敬还是调侃这不好说，但是可见这些梗基本上都能引人会心一笑），其中“欢迎新人（新婚夫妻）”节目我还真看过，就是邀请很多新婚夫妻上节目讲恋爱过程（当然啦这都不是关键）、第一夜到底是谁先动的手之类的才是亮点，节目很无聊，但却是很好看（日本这类无聊却特别逗的节目真的是特别多…）。

仿佛小人国的观光巴士与mikuri的仿佛看乐山大佛般看到的平匡君的视角、除了确实日本东京有个HATO（鸽子）游览大巴真的是一模一样以外，也极为贴切地比喻了平匡“erasou”（很了不起的高高在上很臭屁的一副屌样子）。

剧中出现的化身政客的那场“妄想”戏差点儿没把我笑喷！

日本街头时常（竞选期里）到处可见这类沿街呐喊的政客，嘴巴里说的简直是完美的理想主义，专门喊给大爷大妈手里的选票听的。

除此之外，应该还有不少或明喻或隐喻或致敬或打哈哈的梗，我二刷在更新！

表达喜爱结衣的方法如果有两种，你如何选择①，啊！

结衣好可爱！

②啊！

那是我老婆！

…………

不喜欢这个剧。

这像是一部变相征婚剧。

剧里所表现的研究生女主甘愿做保洁，大龄it男为爱可当家庭主夫，有点荒唐。

过于传扬男女平等，女可做家庭主妇、男可当家庭主夫的理想，反而用力过猛。

美梦畅想一番，回到现实，仍然无力改变。

好像一出哭着笑的喜剧。

索然无味。

太过理想化不如实际一点，找一个彼此契合的对象，把握好平衡。

在日本，大多数白领工作对于已婚妇女很不友好。

家庭主妇太常见，一般经济过得去的家庭，女性都不会选择出去兼职。

日本的女性让我有一种被驯化的感觉。

就像女主那样读完了研究生，却甘愿一份家庭打扫工作，我特别不理解。

要知道，日本本土人读研究生的真的不多。

2018年了，日本好多小姑娘高中毕业就出来打工结婚生孩子了。

所以女主是抱着什么样的心态来做这份工呢？

其次，男女主对彼此的好感来得莫名其妙。

在我看来，这两人的思维性格完全不同，不管是表白前男主对感情唯唯诺诺还是表白后女主突然就强势起来，这所有发生的一切太过于理想化。

看他们两个在一起时特别扭特墨迹。

还有，我认同婚姻是契约这个观念，并且对其抱有积极态度。

但是，所谓契约婚姻，所谓在婚姻里彼此付出相当，都是不存在的。

除非两个人是没有感情的婚姻。

任何契约任何道理和感情扯上，都变得无处安放。

各种感情的存在和发泄，是人和其他生物的最大区别所在。

对于看了这部剧的一些家庭主妇来说，会在一些时刻对她们起到启发作用，但没有家庭其他成员的支持，这些启发和一鼓作气会转瞬即逝。

所谓契约，是夫妇彼此想法相通，三观大方向一致才能契为约定。

日语里有一个词叫做“暗黙の了解”。

就是指不用说出来的一些规则。

我觉得放在家庭里也很适用。

一般对于伴侣来说，彼此的分工是在刚刚认识相处的时候逐渐形成的，到后面做出大改动是很难的。

上世纪80年代以降，由日本索尼公司、英国广播公司（BBC）等企业推出的技术革新使得电视传媒发展飞速。

在资本主义世界率先崛起的电视革命，是技术进步，也是话语权争夺。

电视是一种技术，也是一种文化。

即便在技术越来越先进的今天，当面临着互联网等其他新兴媒体的挑战时，电视仍然被视作提升一个国家软实力的工具。

为了更好地实现电视媒介独特的、持续的文化宣传、渲染和教导作用，电视剧作为文化商品广为传播。

如今，面临新媒体的红海竞争，电影、戏剧的影响力有所下降，而电视剧却抓住和移动通信技术的结合，使其互动能力走在世界媒体的前列。

中国在上世纪90年代也紧紧跟随资本主义世界电视剧发展的浪潮，令人难忘的是，一大批优秀的国产电视剧正产生于90年代初至新世纪的头几年，那些剧目，现在看来，依然经典。

尽管在人物妆发、时尚、布景上大量炮制了邻国日本的流行，却同时保留了本土的生活气息，人们还沉浸在80年代前所未有的开放带来的余温之中，又充满创意地探索着中国以外的世界，非常难得，也已成往事。

至于那些深刻影响过中国时尚的东邻文化商品，不必说经久不衰的《东京爱情故事》《白色巨塔》在影迷的小群体中可谓神级的存在，整个平成建筑在日本泡沫经济璀璨华丽的昭和年代之上，既失落又浪漫；很奇怪地，我们这一代人恰恰是通过日本这个很小的国家，完成对于现代化的一种想象。

无论是山口百惠三浦友和夫妇引起的“金童玉女”风潮、流行乐坛改编日文歌的盛行、小鹿纯子引发的排球热、理发店等到处张贴的日星海报……都仿佛是这种想象的现实表达。

我们在日本与西方世界的参照和有力对抗中，不断发现我们作为东方与日本共有的文化身份，先行一步经济腾飞的日本，便首先在视觉上成为一代中国人的自我。

我没有作过统计，然而从60、70、80到90到如今的00年代生人，对日本文化的热衷，虽然侧重不同，但沉迷者不在少数，不管那是我父母一代的阿童木、高仓健、寅次郎，还是80后的木村拓哉、福山雅治，是90后的机器猫、宫崎骏、新垣结衣，还是00后的动漫、二次元，至今我们仍然不断从日本身上寻找和验证这种自我，这种被中国某种程度上经过异族（前苏联）意识形态浸染和漫长的革命所消磨掉的东方的自我。

漫画家们不会停笔，电视的液晶屏没有碎裂，我们也不会停止这存在于他者的自我的找寻。

下面仅就2012年以后的这四部我最喜欢的日剧表达看法：1.《胜者即是正义》[1、2]（2012）貌似喜剧的《胜者即是正义》恰恰是有关法律的影视剧中我认为最深刻的作品。

它直指我们时代最难以被治愈的一种癌症——虚伪。

由人气女星新垣结衣所扮演的初入行女孩真知子，名如其人，天真、较真，寻求真理。

人物由于从不肯与灰色地带妥协而带有喜剧化处理的呆萌感，前几集就点出这种人与时代格格不入的地方：在恶劣的、拥抱虚假的、可以容让不正义的司法体系和职场中，真知子头破血流，跌跌撞撞不过混了个大难不死。

但不寻常的是，真知子这姑娘她“犟”啊，她就是不妥协。

所以起头我以为剧情要以真知子在一次次吃亏受罪后顿悟人生回归凡尘的路线发展了。

她遇到了古美门。

一个彻底的法律至上者。

虽然剧集用较多篇幅描写了古美门个人主义、享乐主义的一面，但也用更多的精彩呈现了古美门对诉讼的认真甚至虔诚。

这个人和真知子不同，他不愿谈论道德，更是无视权威，而把价值建立在法律文书这种极为脆弱的对象上，为此显得“不择手段”。

古美门唯一的软肋便是不按常理出牌的别府法官，这位女法官并不只是依赖法律作为一种参照，而以正义作为某种信仰，而在依靠信仰行事的别府面前，古美门依靠法规的体系顿时显得保守、危险。

与古美门相比，羽生按照自己的意愿和喜好断定正义，最终带来恶的爆发，虽然羽生的标准建筑在对个人来说更安全、更可靠的惯性上，但也更虚伪，更依赖煽情和宣传，最终体现为极权。

这种虚伪的绝症，正是20世纪的回声和倒影，至今仍未消失。

真知子当然从羽生身上反思和结构性调整了自己原先对法律的浅薄认知，羽生完美的“政治正确”显然是虚伪的，但她也不喜欢古美门。

她很聪明，她明白要先向古美门学习扎实的法律诉讼技术，才有击破对方价值体系的可能。

随着剧情发展，真知子和古美门所代表的两种哲学越来越激越地进行对抗、共融，否认，最后并肩作战。

2.《逃避虽可耻但有用》（2016）同样是新垣结衣出演的《逃避虽可耻但有用》，探讨的则是婚姻制度。

起头和过程都很好，结尾略有不足。

女编剧自然带了一点女性视角，但这个视角，对日本，对东亚，对世界，都绝对必要。

在这部剧里，失业的单身女子实栗与拗不过父母之命的理工男平匡达成“契约婚姻”，由平匡出资，雇佣实栗负责料理一切家务，也了却了平匡父母希望其拥有配偶的家族压力。

在日本，全职主妇是没有收入的，但所谓“正当婚姻”可以通过妇女作为免费劳动力（保洁员、煮妇、育儿嫂和佣人）节省多少开销呢？

剧中给出了一个数字，也就是实栗的年收入：304.1万元。

这个数字说出了由“婚姻正当性”所带来的严重的社会问题，即主妇剥削（我记得有本日本的书就叫《女性贫困》），它也说出了所有女性不敢或不好意思说的话：不付钱，生育、抚养、照理家务，可以吗？

不好意思，不可以。

因为婚姻作为一种太过理想的设计，其实只适合极为高尚的人，并不适合大部分人。

它需要在义务上具有自觉的双方单单怀着对人类未来的一种自愿的牺牲，付出全部资源。

这有多难？

这很难。

人为自己尚不能付出全部，遑论那个与我无关的人类整体。

以婚姻之名实行的欺害、压榨，结合男性主流价值发展而来的两性权利的不对等，事实上婚姻已经变成现代人极为悲观的一个现实。

所以“不婚”成为了跨越国别的年轻人的共同倾向——我又不傻，我为什么要结婚？

当婚姻制度成为一种公共责任，又没有任何强有力的公有道德背书，很难想象凡夫俗子如你如我会在里面塞些什么，我形容它为一种“有终点的放逐”。

进入婚姻的人，若不是对婚姻一无所知，便是为了能进行此种持续不断的放逐与归回，循环往复。

于是剧本以貌似“不正确”的契约婚姻开始，却展现了什么样的画面呢？

原来付钱才是合理的！

实栗所做的一切都按价格收费，在没有任何感情基础的情况下，只有不跨界的尊重，一种基本的社会关系，最终却带来了两个年轻人的感动。

如果说日本现代的病症表面上是“少子化”“老龄化”，实际上则是一种从年轻人开始蔓延的孤独症。

草草应付的婚姻并不能解决这种孤独症，反而有可能加重它。

契约婚姻的形式虽然极端，但它说出一个现实：婚姻里的双方，本质上仍然是契约关系。

不是因为是夫妻，就可以乱来，可以僭越或剥削。

这跟临床心理学创始初期探讨“心理医生需不需要收费”是类似的概念。

由于某种劳动仿佛是“良心和情感所约束的必须的善行”，就可以无止尽无代价地获取，这种劳动形式必然会很快消失。

到婚姻里来，女性说实话最好的情况只是理财顾问而已，追求财政权力已是下策，但这已是现有的社会分工之下妻子们最后的安全感，这是怎么回事？

谁应该对此负责？

当然，这个剧本只是女编剧的一种白日梦罢了，在日本根本不可能实现。

日本当今的女性生态仍旧糟糕，相比而言经历了比较多的现代革命的中国妇女倒稍微乐观那么一点点。

中国目前的病症主要还是金钱，这是另一个话题了。

3.《校对女孩河野悦子》（2016）没想到这部时尚职场剧也很好看。

石原里美一集几套的服装背后，是本剧对“日本现代女性究竟是什么”的一种探讨。

由她主演的入门级小编悦子，渴望实现进入时尚杂志编辑部的梦想，结果却被分配到出版社做校对。

剧情基本符合“校对”这个岗位的日常，只不过带点戏剧化的夸张。

悦子从“改造时尚”的大梦想掉到平凡普通的地面，只能去改善一些错别字和病句。

校对这样小的一个职场部分，被日剧拍得这么好看，很多地方我都很有共鸣，譬如面对从未接触过的领域的文章，每个词都值得怀疑，是放过去呢还是全心学习、沉浸其中，以至于校对完自己也成了半个专家？

这是纯幕后的工作，没有人知道校对的工作量可以有多大。

但本剧探讨的并不是一个特定的职业，而是有关大和小的问题。

以为光鲜亮丽的时尚杂志是一种“大”事业，没想到“地味”十足的校对工作自有其宽阔的一面。

这仍然在说现代的癌症。

在各种的“宏大叙事”、浮夸的商业广告、狂喊口号的民粹主义背后，是十足的狭隘，是投名状式的现代人的孤注一掷，而不是诚实地坐在一张纸面前，探讨一个语法问题。

在校对团队中，悦子卸下了现代的日本对女性的定义，她不再疯狂攒钱购买一只杂志封面的包，而是愉快地接受了居酒屋的朋友送给她的高仿包——包是正品还是高仿，本是无意义的话题，但在各种华丽的、炫大的语境之下，高仿的低贱被夸大了，正版不合理的高价却被虚荣合理化——vanity，这个英文词很精准。

V开头的英语所代表的大、多（vast、various），同时又指向这个字母在英文造词中的另一个分支含义：虚无、脆弱（ vacant 、vulnerable）。

悦子表面看上去浮夸、会打扮，但却没有被时尚杂志所接受，因为他们看到悦子直接、朴实的性格并不会适合需要夸大宣传的时尚和消费内容，她所追求的时髦打扮跟消费主义有本质的区别，仅由自己的心情和喜好决定，而与价值感、身份认同等等无关，我想编剧是喜欢这种消费观的，所以让石原里美尽情地在《校对女孩》里换着一套又一套装束。

现代女性既然不是由消费力定义的，那是由什么定义的呢？

剧中给出这个答案：由小的、不起眼的、但却专业的、能自洽的工作来定义。

哪怕只是做出了一点点的事情，也不必被谁看见，但这样的小事平静从容地改变整个结构。

剧中由于整理房间的博文而闻名的女士，就是怀揣着不那么大的生活理想，把自己的巧思放在人生构架中，却不经意造成了热点。

现代人太热衷于大，却忘记了小。

小，不意味着要自卑。

校对组的藤岩，本是一个甘于微渺、失去自信的女孩，但在悦子式的人生观影响下，她也放弃了背负多年的“朴实无华”的宏大叙事，从努力做一个“不出错的校对”“无过错的人”到做一个真实的我。

4.《凪的新生活》（2019）仍然是“发现真我”这一主题的延续。

《凪的新生活》主题清新，夏季晚风扑面而来，结束了糟糕恋情和工作的凪来到乡下收拾心情。

“凪”这个名字很有趣，从字形上就是微风止住的意思。

这是日式的归园田居，没有什么大起大落的情节，只有细细碎碎的日常，美好的餐食、手作的装饰、瞬时的心情，配合无印良品风的音乐，着实治愈。

但日剧一向是野心勃勃的，要输送价值的。

《凪的新生活》其实是送给日本青年社畜的“新时期新常态生活指南”。

面对日本的经济衰退、世界性的经济趋缓，这部剧指导年轻人如何安放喧嚣与骚动的心，不如归隐吧。

但乡下的生活也会结束，summer affair也会结束，谁知道夏天为什么就悄悄结束了？

前男友的出现打破了凪的新生活，也最终把她带回了都市，去到那里继续成长。

休憩是暂时的，在小到选择哪个男孩、大到选择成为什么样的人这样种种的困惑、纠结与不安中，凪才会真正成长。

还是去奋斗吧，这部剧说，哪怕在现有的局面下，进步已经很艰难了。

前男友所代表的在都市中隐藏人格，和由阿权所代表的无目地的随性飘摇，都不是本剧所推崇的。

归隐田园作为中国和日本共有的诗情回忆，在这里同样没有收到肯定。

日剧近几年的态度越来越理性，在说教倾向的同时也进行着反说教。

与影响日本近代文化的美国文化不同，日剧不试图通过一个自有的、坚不可摧的核心价值发展叙事，它似乎意识到，反对政治正确也是狭隘的。

追求远离尘嚣同样矫情。

因此都市和田园的界限又被打破了。

我们的灵魂既不能永远贪图田园安逸，又不能服从地戴上人设的面具，而必须在激流里涌进，于疼痛中摸索。

真佩服这样的励志剧原型竟然是很古老的创作形式——漫画。

这真的很日本。

《逃避可耻但有用》作者：kamui520 刚刚完结的《逃避可耻但有用》可以说是秋季番人气最高的日剧，最初便以13%的收视率领先同期其他剧作，之后更是一路攀升，到第九话时已经高达17%，这在受到网络冲击导致电视剧收视率持续萎缩的现在可以说是令人振奋的数字了。

最终话20.8%的数据，也让整个收视率达到一个巅峰。

以不老的可爱童颜广受欢迎的人气女星新垣结衣，和以歌手出道、因病引退很长一段时间后再次活跃在娱乐圈的男艺人星野源的合作，在一开始有那么一点点儿出人意外，却在看剧之后觉得两人异常契合——爱幻想的乐天女孩和单身达人的高龄处男，却孕育出令人看着心焦的爱情之芽。

故事的根源本作是改编自海野つなみ的同名少女漫画。

海野つなみ的出道作是1989年的《お月様にお願い》，拿下了讲谈社的新人赏之后就开始了自己的漫画家生涯。

只不过纵观作品列表，大部分作品都还是以短篇为主，能被正经介绍的，大概只有5卷的《小煌女》了。

然而胜在数量够多，其实在日本的少女漫画读者圈，还是有一定知名度的。

漫画版单行本第1卷封面。

海野つなみ到1994年之前，大多是以讲谈社的低龄向少女漫画杂志《なかよし》为中心进行创作，然而在经历了一段转型期之后，从97年以后，她开始以《KISS》为中心进行创作。

《KISS》是讲谈社旗下年龄层比较高的女性向杂志，时至今日都在不断孕育出名作，如《新•白鸟丽子》、《交响情人梦》、《萤之光》、《东京白日梦娘》等。

一看列出来的作品就能明白，这也是本容易产出改编日剧的杂志。

《逃避可耻但有用》也跟其他这些名作一样，成功地被改编而呈现在大家的面前。

漫画版男女主角的形象。

可以说，2015年凭借此作拿下讲谈社漫画赏少女部门大赏这是海野つなみ至今为止的高峰。

至今她已经挑战过多个题材的少女漫画，《逃避可耻》是她最成熟的一部作品。

日剧改编的成功之处日剧版的《逃避可耻》对原作进行了一定程度的改编，但同时又保留了原作非常有意思的点。

首先就是崭新的“契约婚姻”的设定。

熟悉少女漫画、言情小说的人都知道，“契约婚姻”其实一直以来都是一个老套的路数，男女一方有迫不得已的情况，不情不愿或者不清不楚地在没有感情基础的情况下成婚。

像曾经大红过的韩剧《浪漫满屋》，也是类似的情节。

男女主角穿高中校服时候照片。

女主角高学历却找不到自己合适的工作的设定，也让很多现代日本年轻女性找到了共鸣。

她们一方面觉得现在的社会应该多读书，去工作，让自己经济独立，一方面又囿于日本社会的传统思想，认为做家事成为全职主妇才是自己的归宿，但这样就无法做到经济独立。

《逃避可耻》提出的设想使得她们眼前一亮，以主妇为职业的结婚的设定，使得日剧在第一话开播之后就成为关注的焦点。

还有就是关于“情热大陆”、“NEWS32”、“开运鉴定团”、“新婚夫妇”等日本综艺爱好者耳熟能详的番组，被女主角森山实栗拿来当做妄想的素材的点子，因为被拍摄得太真实，第一话一开始的时候可是唬到了不少人呢！

其实这在漫画里就有所体现了。

综艺节目《情热大陆》的对比，下为原版。

甚至不止日综番组，还有国民动画《EVA》和《海螺小姐》、乙女游戏画面台词等也同样被借用过（海螺小姐只在漫画中有日剧没采用）。

第四话听到熟悉的EVA音乐响起的时候，想必很多阿宅都笑疯了吧。

这些当然是有正式合作的，在日本播放的一些本剧介绍的视频，还有由三石琴乃、绪方惠美担任旁白呢！

综艺节目《新婚夫妇》的使用，下为原版。

关于日剧拍摄实际用了哪些节目、作品的素材和搞出了哪些捏他，wiki上已经有整理了，十分有趣，看得出拍摄组非常用心。

可以说是把原作的点子发挥到了极致。

而日剧对于原作的改动部分，尤其在人物的改动方面，十分合理，让人不得不感叹编剧的技巧高超。

几个点：原作女主角森山实栗的姨妈百合小姐的年龄设定原本是52岁，日剧版调整到了49岁。

一方面是因为4字头和5字头的年龄差距感有点大，而且要考虑到选角和造型的确不能做得太老，所以要进行调整，一方面肯定也是因为要缩短和男主角津崎平匡的同事•男配角风见凉太的年龄差距。

原作里风见的设定是27岁，而且作为第二男主一般的存在，和百合之间一直有一条暗线，然而52岁和27岁的差距实在是有点儿太大，漫画的读者也许会因为二次元的画面而忽略年龄的真实差距，但拍成日剧就会不一样，所以必须进行调整。

这个判断很正确，第九话当风见和百合真的产生火花的时候，没有观众会觉得他们不合适吧？

虽然还是差了17岁呢（笑）。

用《全能改造王》的字幕形式与配乐来表达之前之后态度转变。

同时，为了更好的塑造主要角色，日剧版还增加了不少配角，比如男主角方还有个典型日本家庭父亲的同事日野，而百合身边除了原作已有的女性新人部下以外又增加了一个男性新人部下，这两个角色都对于推动剧情、塑造人物起到了很大帮助。

片中所提及的社会现象虽然以恋爱喜剧为主要走向，但本剧受到关注和追捧的原因却并不仅仅是因为恋爱。

更重要的一部分原因是片中对日本的一些社会现象的反映。

就像前面提到的，像森山实栗这样的高学历女性在日本社会中就职的现状就是一个很大的点。

首先，为什么会选择高学历进修？

真正为了学习的目的进修的人其实是少数，而有不少的数量，是像片中森山实栗一样，只是因为大学毕业时就职失败，就选择继续读书的。

然而就算是继续读书，也并没有真正的目标，没有真正想要去做的事情。

这虽然没有什么不可以，但结果就是即使继续进修，毕业出来之后仍然无法找到合适的工作。

既想做喜欢的事，又要考虑薪资，甚至还有职场环境等……换言之，高不成低不就。

而同时，雇佣方对高学历女性也有一些既定看法，如片中裁员宁可先裁高学历的，因为高学历意味着要支付更高的薪水，也会觉得“既然你都这么有本事了，到别的地方也能找到工作吧”。

在日本社会，高学历女性其实比想象得还要就职困难，压力同时也很大。

根据日本总研的调查结果表明，女大学生毕业后被正式雇佣的比例为65%，女研究生毕业被正式雇佣的比例有71.8%，然而被采用的几年之后，离职率就超过50%。

原因不用说都能明白，“结婚”和“生育”是两大现实。

结婚和生育造成的女性离职问题和日本的社会现状是分不开的。

日本社会的男女地位不平等根深蒂固，虽然从很早以前就开始有有识人士提出抗议和改进意见，但目前为止收效不大，日本社会的主流仍然是女性要负担家务、育儿和家计。

而数据表明，日本男性对于这三样的承担比例几乎是世界最低。

家事分担率仅为18.3%、每天做家务的时间平均只有24分钟。

而有6岁以下儿童的父亲每日的育儿时间仅有不到10分钟。

在这种情况下，全职的职业女性还要兼顾家庭重担，根本就是不可能完成的任务，有了家庭的女性只能辞职。

模仿电视节目《異論!反論!OBJECTION》，进行双方辩论。

爱收看本片的观众里，年轻的女性肯定有很大一部分。

虽然这部日剧还是以恋爱喜剧为主，并没有对这些现象给出任何的说教，但在每位女性观众的心中，肯定都会有自己的判断，起码可以看得出，谁的生存姿态才是最美丽的吧。

不得不提一下日剧脚本的改写者野木亜紀子。

今年春季的高评价日剧《重版出来！

》就是由她执笔。

她对于女性和职场的思考与表现力可谓力透纸背。

同时，她也是第三次和新垣结衣合作了，上一次合作是《掟上今日子备忘录》，也是当时的热门红剧，是一个非常值得关注的脚本家。

“恋dance”热潮由男主角的扮演者星野源演唱的片尾曲《恋》最近流遍日本的大街小巷，但这首歌的大红并不只是因为旋律好听，而是因为在剧中片尾，演员们配合着歌，跳了一曲ED舞！

日剧结尾跳舞这部并不是首创，但偏偏就只有这部的舞蹈红了。

剧组提出这个企划，让星野源写比较有舞蹈感的曲子，然后请来了perfume的编舞师MIKIKO来编舞，前后花3个月才完成完整ED舞的收录。

从第一话播出后就大受欢迎，成为SNS的热门名词，然后NICO也好YouTube也好，不断有用户翻跳这个可爱的舞蹈。

剧组也不甘示弱，或者说早有准备，也在后来的几话中放出过不同版本的“恋dance”。

不光是粉丝，连很多地方电台、其他节目、其他名人甚至其他机构，都开始了翻跳“恋dance”的热潮，比如乃木坂46的井上小百合、花滑的羽生结弦，甚至美国驻日大使馆都放出了翻跳的视频。

而且随着收视率的上升和热度的扩散，估计还会有更多的名人、团体等会加入进来吧！

ED舞这个企划真是太成功了！

美国驻日大使馆集体跳《恋》【美驻日大使馆】逃跑可耻但有用 舞蹈_三次元舞蹈_舞蹈_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网现在推特上已经有人画出了整个舞的动作分解图，想要学的，可以自己试试哦逃避真的有用一直没有提标题的“逃避可耻但有用”。

在剧中第一次出现是第二话，两人决定契约结婚之后，因为在意周围人的看法而决定隐瞒实情不说，实栗觉得这也算是一种逃避。

平匡则理直气壮地说，逃避也是一种选择，即使逃避很可耻，但更重要的是要活下去。

但真的是不是这样呢？

第十话平匡已经用内心独白打了自己的脸：人总是会有不能选择逃避的时候的。

而同样选择了逃避的实栗呢？

虽然前面说到了完全根据利益用理性来决定的“契约婚姻”是崭新的观点也很让很多女性心动，但随着两人感情的发展，最后两话还是揭露了“契约婚姻”到底可行不可行的真正答案——当津崎平匡带她来到华丽的酒店，准备真正向她求婚的时候，森山实栗看着他拿出的一张一张公式计算结果，委屈地说“你是因为可以合理地不付我工资才向我求婚的吗？

我反对以爱为名的剥削！

”

她也打了最初提出契约婚姻的自己的脸。

可以说是因为有了爱所以结果不一样。

结婚终究还是需要爱的。

逃避问题不等同于解决问题。

然而正是因为这一轮的逃避行径，才有机会促成了两人的感情发展，这么想来，逃避还是有用的吧。

最后，附上无字幕的《恋》完整版。

【新垣结衣/恋DANCE】「逃跑可耻但有用」ED舞蹈 无字幕完整版_电视剧相关_电视剧_bilibili_哔哩哔哩弹幕视频网【参考资料】日文维基百科敵失、新視聴率…「逃げ恥」が引いた５つの幸運日本は世界一「夫が家事をしない」国高学歴女性は幸せになれないの？

　彼女たちを追い詰める3つの負担ドラマ『逃げ恥』に見る“百合ちゃん”の生き方　「だからカッコよく生きなきゃって思うのよ」

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平匡独居65㎡左右的精装一室一厅公寓。

虽然是租房，但买的软装和日常用品都非常有品质，我明白了认真搞事业到35岁还没有谈过恋爱的人的生活品质可以好到什么程度了！

先大概了解下这对的大概经济情况。

平匡和实栗每月生活花费共1.4万元左右。

每年有11万元左右的存款。

在新春特别篇里他们搬到了更大的房子里，软装几乎没换，只是添加了新的家具，所以租房时可以买品质高的软装，因为可以一直用下去

新家扒到的家居好物帖能在SP影评或者我主页里看到。

逃避虽可耻但有用 新春特别篇 (2021)8.52021 / 日本 / 剧情 爱情 / 金子文纪 / 新垣结衣 星野源两个房子都是LDK一体化格局，也就是客厅（ Living Room）餐厅（Dining Room）厨房（Kitchen）共处于一个开放空间内，构成家庭核心区。

这种户型的好处之后会提到

玄关在日本，玄关是个很重要的缓冲地带，用来保持屋内整洁和隔离外界的灰尘。

玄关和房间之间有一条小小的走廊和一扇门。

玄关走廊里还有马桶间，因为在日本，认为如厕是污秽的过程，所以马桶间被单拎出来与室隔绝。

为了不开灯也能让玄关有光，门选择了磨砂款，墙上安装了磨砂玻璃，可以让厨房的光透进来。

门口放伞具，除了小鞋柜外，还有用来放常穿鞋的鞋子置物架。

两个方便换鞋的折叠凳，不用时可以合成一本书大小，搬家超方便。

墙上的壁挂衣架用来挂放外套。

玄关和洗漱间之间有嵌入式收纳柜，用来放吸尘器等家政物品。

实栗搬进来后，被褥就塞在这里。

第一集在实栗搬进来之前，洗漱间门外是小小的木制收纳柜。

墙上小小的洞洞板挂着平匡的手表、钥匙等小物品。

实栗搬进来后，柜子被移到了电视柜旁边。

这里换成了容量更大的藤编收纳柜，因为这里离洗漱间很近，为了化妆方便，化妆品就收纳在了这里。

旁边有一盆大型的鸭脚木，也算是入户的小小端景。

厨房厨房是开放式的，日本的日常饮食不爆炒，所以也不用太担心油烟问题。

一体化户型的好处就是沟通非常方便，能和客餐厅的家人面对面交流。

轻声细语，和乐融融。

像我们的传统户型，喜欢把客厅设计得很大，厨房设计得很小，而且多数是封闭式的，交流全靠喊。

蜗居 (2009)8.12009 / 中国大陆 / 剧情 爱情 家庭 / 滕华涛 / 海清 李念其实烹炸煎炒溜的中国厨房，也能设计出又能聊天又能解决油烟问题的交流型厨房那就是...在墙上开窗！

这种形式在爷爷辈妈妈辈的家里早就用过了，把洗碗台当作中岛，下面是墙，上面是玻璃，做饭时关窗，聊天时打开就好啦。

饮食男女 (1994)9.21994 / 中国台湾 美国 / 剧情 家庭 / 李安 / 郎雄 杨贵媚这复古的味道现在用在家里也很有感觉

好好住@末末呀现代风的家里，可以用更加简洁的窗户线条。

炒菜10分钟，洗菜洗碗俩小时，所以尽量把水槽设计在靠窗这边，还能唠唠嗑看看猫。

Desined by @Lignes graphiques

Desined by @Au cœur de la presqu’ile在看回剧，中岛上有水槽和灶台，处理食材和烹饪的时候都可以交流。

后面的置物台主要放咖啡机、电饭煲、小烤箱、微波炉等小家电和一些干粮。

厨房里还有一些我特别喜欢的生活细节比如冰箱收纳水果和食材会进行分类和预处理后用收纳袋保存到冰箱。

根据人数算好晚餐份量，全部吃完不留剩菜。

有剩菜时，用收纳盒保存放进冰箱。

会根据离开天数准备便当，每份营养均衡。

盖子上写上菜的名称和甜甜的话。

冰箱上贴着电子计时器方便烹饪计时。

还有可以吸在冰箱上的小白板，上面记录着待买的食物。

灯光全屋的灯老多了，除了中岛、餐桌、客厅上方的主灯。

还有吊顶上分布设计的灯，可以照到家中的各个角落。

还有置物架上的台灯，电视柜上的射灯，书架旁边的落地灯，这氛围营造得足足的。

客厅的主灯可以用遥控器开关。

国内像小米或者Yeelight的智能灯，都可以通过声控或者APP来控制顶灯的开关和灯光模式，就是这模样都像一张大白饼，再多些样式就好了。

餐厅剧中我最喜欢的空间就是餐厅，因为这里是拥抱日的开始，会夸对方今天的菜真好吃，会感谢对方做了家务。

这就是家庭核心区的的要义啊，有吃饭八卦，也有争执尴尬。

相比关上心门逃避，多尝试表达自己和理解对方，把日子过得开心才是正经事。

在大部分家具都是浅黄色橡木的情况下，餐桌选择有黑色金属脚的、餐椅选择一把黑色的混入其中。

有这些深色细节的点缀，整个空间会更有层次感。

客厅客厅里浅灰色双人位沙发很适合小户型，用地毯圈出休闲区，坐地上在茶几上吃东西工作PP也不会凉。

实栗要睡觉时就把茶几移到旁边，这就是木制茶几的好处--轻便好移动。

空间里还有非常多的藤编筐藤编柜，有些款式有种老人家的感觉，不愧是实栗的选择。

实栗也非常喜欢民族风图案，她带来的矮墩墩、盖毯。

都有这种图案。

和原木风的家也非常的搭

平匡家的书那是相当的多，客厅就有三处地方放书

凹墙书架

书柜

隔断置物架如果你家的书也很多，可以把书分好类安置在各个空间，比如厨房餐边柜放烹饪书，客厅放小说，书桌旁放专业书，厕所放漫画。

作为一个没事喜欢做数独打发时间的男人，家中也有不少“益智玩具”。

玄关柜里放着大富翁、桌面台球、骰子盘。

对音乐的热爱也可以从音箱上看出来，电视柜旁的B&O音箱，音箱中的绝对贵族。

置物架上也有个小音箱。

喜欢打游戏，家里有很多游戏手柄。

喜欢和机器人玩耍，夏普机器人就是他的人物代表。

也喜欢小动物，看见飞来的白文雀会露出老父亲般的微笑，还每天准备鸟食投喂它们。

实栗也很喜欢小动物，尤其是小熊，聊天头像是熊，包包上挂着熊，分装瓶钥匙扣是熊，盘子是熊，杯垫、隔热手套、防烫手套也是熊。

卧室卧室感觉就比较男性化了，主要用的是深色的胡桃木家具和黑色家具。

床这边是休息区和桌子那边是工作区。

休息区就由一张简朴的单人床、错落的床头边几和落地灯组成。

片尾曲的翻书灯也是大热单品。

床尾有张椅子和一个小电视。

旁边是内嵌衣柜。

衣柜内从左到右依次是套装、衬衫、裤子叠放区，衣架统一用黑色和木质的。

下层收纳盒内，衣服用隔板分好类，叠放整齐，看着太爽了。

实栗的衣服放在客厅的内嵌衣柜里。

工作区也很简单，钢木书架+电脑桌+抽屉。

作为一个久坐的程序员，平匡挑的工作椅也非常讲究，也就1万多块钱吧。

书架上也少不了一些益智玩具小摆件。

六边形铁艺架子上挂了一些票据。

旁边还有CD收纳架，放着他喜欢听的唱片。

墙面置物架上也有很多小动物模型，就...真的很可爱啊！

这家人物品多到我两个肝都扒不完的，新春SP中的家居杂货可以点我头像，进入主页找到。

也欢迎你在哔哩哔哩/微博/公众号搜索我们观看视频版。

没提到的家具家电杂货，可替代的国内品牌都总结到表格里了！

我也会继续补充！

*在“EClife意思生活”公众号对话框发送“逃避可耻”，即可获取商品链接表格。

*文中部分商品价格为购物网站日元价格汇率换算而来，不包含运费、代购费、海淘费等，仅供参考。

参考资料：https://dococore.com/nigehaji-kaden/https://mainichi.jp/articles/20161222/gnw/00m/040/001000c https://dorama-fashion.com/nigehaji-interior https://ameblo.jp/rakutensale-12/entry-12646278269.html https://plaza.rakuten.co.jp/interian/diaryall/?PageId=3