饺子

看了很多影评，都在谈论“永葆青春”的话题，实际上这不过是欲望的表象，电影的内核还是“求不得”，一切恐怖和诡异都源于人的异化。

内在的欲望（爱）得不到满足，就开始求之于外（青春），最终内外都变得扭曲、异化、妖魔化（吃人）。

“吃人”这个话题从鲁迅那里就开始成为一种人性批判的符号。

电影里印象最深的就是媚姨口若悬河、如数家珍地跟李先生讲“吃人”的历史，让我马上联想到《狂人日记》和《药》里的片段，再次感慨鲁迅先生的伟大。

李太从一开始条件反射地恶心，生理心理的拒绝，慢慢成为一个驾轻就熟、经验丰富的食客，最后甚至直接继承了媚姨的衣钵。

更讽刺的是，李先生最后也和媚姨搭上了（那场激情戏演技不要太赞）。

于他而言，这个有着40岁外貌的六旬老太身上仿佛有一种魔力，他被这种回春的力量深深吸引。

媚姨开场就说过，她的身体就是最好的活广告，精明的李先生必要验过真假，才肯买账。

整部电影有色情有血腥有暴力，但全都被这种人性扭曲异化带来的恐怖和诡异感包裹住了，丝毫没有喧宾夺主，导演的叙事功力可见一斑。

电影的取景、色调、配乐也非常考究，尤其是李太吃完男婴蒸饺，听闻丈夫腿受伤时，容光焕发的李太露出少女般的情态，此时轻快明朗的配乐加上镜头色调的转暖，越发反衬出气氛的诡异。

综上，这部电影虽然披着香港恐怖片的外壳（因果报应、内地歧视、都市传奇），但从电影的内核来看，它显然不能和经典的港式恐怖片划为一类（如90年代以因果报应为主题的《阴阳路》系列、以血腥暴力的都市传奇为主题的《人肉叉烧》系列），这一点可能更多地归功于原著作者李碧华。

我从这部电影开始迷上了李碧华的都市传奇类小说。

不谈爱国，私以为，《饺子》在《三更》系列里应该排第一。

是看了李碧华原著《吃婴胎的女人》过来的。

这篇短篇小说真的值得一看。

有评论家说李碧华的文字干巴巴，胜在想象力诡谲、把一切人性往尽了写。

是的，去到尽。

这就是我对李碧华小说的感受。

她最爱两种颜色，男色和女色，男男女女，男，女之大欲存焉。

如果你碰到过勾你魂魄的恋人，那么世上的一切的确也暗无颜色。

其实我很喜欢原著的是开头的那段写法。

"罗湖口岸联检大楼关卡，每天往返香港和深圳的人潮如过江之鲫。

个个都面目模糊，身世各异。

卧虎藏龙，或不过升斗市民芸芸众生，走进一个千百岁的葫芦，两头宽中间窄，来自四方八面，汇集一个过关的通道，然后散溢凡尘，再无觅处。

"这的确就是我对于香港这一方神奇所在的感受。

我记得晚上从香港返回深圳，半夜12点了依然是人潮汹涌，每个人脸上都是模糊而复杂的神情。

他们为了什么日日往返与香港与内地？

是的，为了生活吧。

都是为了生活，但他们身上却有一种特别漂泊又特别自由的奇异之感。

这种香港带来的后现代的感觉总是深深吸引着我，攫取我的魂魄。

因为我是北方人，对南方那种海上文明、商贸思维其实天然有着排异感，特别是到了香港，对于这种高度发达的资本主义而又保存了旧中国文明的地方，真真有种魔幻的感觉。

香港这个地方，因为天然的深水港，和奇异的历史，成为一颗传奇的东方之珠。

传说香港也是鬼特别多的地方，鬼特别多的地方就旺。

其实不需要相信那些怪力乱神，走在香港晚上的街头，阴暗的感觉就扑面而来。

而这里如果能迅速发展起来，这里的贫富差距之大、人性的耐受力、社会思想的复杂状况，可能是比怪力怪神更让人惊叹的地方。

没有一些特殊的际遇、特别的通道，哪里可以出类拔萃？

做人尚且上升一个台阶都处处累，何况一座大城。

回到这个故事本身。

其实我小时候就听说过吃胎盘。

久久不能怀孕的女人四处寻找灵药，什么都试过，吃胎盘乍一听让人惊愕，当被合理化以后，只剩下一种都市奇谭和一些恶心。

故事里的女人，都是很极端很惊人的，无论是被动，还是主动。

媚姨早年参与计划生育，为产妇做堕胎手术，失掉了恋人，这样的历史让她异化，索性快活做起了侩子手，来往香港和内地运输胎盘做成饺子让阔太回春，以此赚钱。

阔太李太，年轻时候是一枚少女明星，在星途光明时候选择嫁给富豪，过上了让人羡慕也为了老公出轨而郁郁寡欢的生活。

小三小赵，投奔富豪，最后居然能为了钱舍弃母性让五个月大的孩子被引产。

李太为了回春，找到媚姨重金求胎盘饺子。

从开始的惊诧恶心到最后甘之如饴，甚至嘴角泛起满足的微笑。

只问后果，不想前因，为了当下的光鲜亮丽，泯灭人性，铤而走险。

毕竟，让人更痛苦的不是看不到的罪孽和来世的报应，而是当下眼前的无望的日复一日。

这何尝不是香港的处境，不问前因，只求后果。

借来的时间，借来的地方。

做人阿，就是要花团锦簇热热闹闹，但谁也都知道盛极必衰的道理。

如果想要花有千日红，那只能靠一些特殊的际遇和刺激。

鲁迅说，中国的历史就是一部吃人的历史。

这个电影将吃人的意思落到了实处，可生活中眼见多的是不言而喻的吃人。

地产的风生水起又盛极而衰，打工人沦为资本的螺丝钉还要对996是福报的鸡汤一口干下，相亲市场上爱情的冷却和物质条件的明码标价，年轻人颓丧躺倒一把年纪还要吸着父母的血而父母又何尝不愿意用血拴住自由的心.......很多事情都是被人性化了，于是我们被迫打开格局。

故事里的女人为了永葆青春，拴住男人的心，她以为这只是一个纯真的愿望，纯真没有标价的东西总是最贵，美的东西就是用来毁灭的，美貌在性和权力角斗场另一端的男人看来只是等价交换和社交炫耀，而纯真可爱也只是一闪而过的点缀。

于女人来说却是赔上一生的价码。

浪漫爱情的迷思背后是多少的陷阱？

自由和荣耀背后是多少的扭曲？

世界上的战争都是由男人挑起，由女人承受。

拿破仑的光荣和梦想，是无数平民的血泪。

这个世界，细思极恐阿。

上位者永远不可能体会到下位者。

你在他们看来只是一个抽象的数字，不是他缺乏怜悯，而是人与人的鸿沟，比亚马逊丛林还深沉。

那些非人性的东西，在历史滚滚中，都被人性化了。

多生孩子是荣耀，少生孩子是为了长远发展。

你说一个小生命带来的是希望，更多人说生命本就是受罪，你可曾问过TA的感受？

是福是孽，回到电影里的那句，做人，也是要看造化的。

原著《月媚阁的饺子》（别跟我提神马小说《饺子》，那就是个电影小说，衍生产品，把剧本改改就成了，也没啥诚意），媚姨根本一直在深圳，而是这纯是为了让婴胎来源较为说得过去——香港堕胎是违法的——所以只能移到内地来。

可是在扩充成为剧本之后，陈果筒子强硬把自己惯性的北姑情意结你懂的加入进来，篡改了媚姨的身份设定以顺便进行一下“某种”影射与暗示你依然懂的，实在刻意得令人反感。

媚姨唱着洪湖水啊浪打浪啊那个折射意味我的天哪，即使李碧华在后来的电影小说里淡定滴表示说那是媚姨这个老女人美好年华的回忆象征，但那种吃了只苍蝇的感觉是不能因为这点牵强的解说就消失的。

其实，在有些本来就极好的故事面前，我们只需要导演安分守己做一个呈现者。

你的那些地域啊文化啊甚至于政治的思考，在强大的原著精神面前，其实统统是蛇足。

而原著短篇的主旨，本来就是刻画人性阴暗的荒谬与变态的残酷。

电影因为要拉长篇幅，于是肯定得加点东西，始料不及的是，陈果筒子，还是在这个原本单纯的主题上，硬强赋予了一贯的“两地情绪”。

原著里媚姨私房菜馆开在深圳，只是为事情发生提供一个较为合理的背景。

电影里她不仅来到了香港，还以被赋予的侵略姿态，爬上艾菁菁老公的床，别给我扯神马人物性格刻画，我只知道，当媚姨只是一个媚姨，只是一个老妖的时候，是多美好，六十多岁的妖婆硬生生被改造成一个北姑，实在让人倒足胃口。

大幸是李大神自己动手改的剧本，不然换个人写还不知道毁成啥样。

不过就这样，后来出版的电影小说也够难看了，原著短篇那么给力那么惊艳，就是因为在不长的跨度里，那种神秘感、惊悚感、人性沧桑的冷漠与苍凉的自私，非常到位非常纯粹。

可说短但精悍，而电影因为篇幅加长，整个意味被兑了水。

可恨的是兑了水后味道淡了吧，导演偏又加点有的没有的作料进来。

再加上演得平平淡淡的杨千嬅——大笑姑婆你要转型你为毛要靠这部啊为毛啊——虽然公道的说，她还是有亮点的——短片版结尾浴缸堕胎戏完全点亮！！！

可惜足本的结局与短片根本背道而驰两码事，于是这点也被埋没了。

幸亏白灵大妈撑场面，老实说，这部电影我之所以没舍得删，纯是为了有她。

不过因为已经很多人表扬很多次了，对于金像奖的肯定我们也给予肯定了，再说就疲了。

梁家辉是可惜的，只能在情欲戏上发挥作用……不过基于李碧华大妈向来的女性主义角度，本来艾菁菁她老公就只是个起点，一个作为起因的背景人物……看看他性爱场面宝刀未老的表现力足够了，满分！

　 这么看来短片版的确有爱多了，因为是三更2系列，所以才另有了这个半小时版本，万幸。

剪得利落真好。

媚姨和艾菁菁老公那条支线完全剔除，媚姨的身份也摆脱了痕迹浓重的修改，深圳重新成为单纯“货源地”，甚至洪湖水也可以视作单纯了许多——作为一个青春回忆的代号之说服力强了太多。

是以这个短片反而整体上纯粹起来，更接近原著精神，可惜的是身为看点白大妈的戏因此也删得够呛。

然世上本无完美之事，全本戏份足，可导演加进去的惯性思路，又实在如鲠在喉。

这部电影勾起我儿时诸多回忆，以至于我对其中吃人肉的情节没有不适感。

因为与之有些类似的情景曾经出现在家中的厨房和长辈的谈话中。

电影出现了几次媚姨剁碎胎儿的镜头。

她自然随意的态度，让我想起小时候外婆的厨房。

我当时走进厨房，看到一般用来盛放鸡汤的白色大瓷碗里有一整块肉。

母亲把那块肉浸在水中后，在一旁切姜片。

她表情兴奋，告诉我这肉是胎盘，要熬汤给做完手术的父亲补身体。

这时外婆也进厨房。

两人就回忆起我和表妹胎盘在我们出生不久后都从医院买回来，做好给外公吃。

语气就像是昨天买来一斤猪肉用来炖汤一般随便。

只不过，母亲一直抱怨明明是自己身上掉下的肉，竟然还要花钱把它赎买回来。

说起”自己身上掉下的肉”便不可避免地提到我。

因为我也是跟“那块肉”一起“掉下来”的。

母亲指了指白色大瓷碗里那块淡红色的死肉说：“我刚刚怀你的时候，你在我肚子里也差不多是这样子。

”接着，她就回忆起在我之前，曾经被打掉的那个“姐姐”。

“我把她流掉的时候，她应该也差不多这个样子，还没有成形”，她平静地告诉我，“我当时也不想要你，那时候傻，想到人流太痛就想自己解决，所以挺个大肚子跳台阶、游泳，你竟然没掉下来。

”我从小就情感愚钝，对这一情景并无电影中李太那种恶心欲吐或者转身逃走的反应，只对那番言语所透露的轻蔑态度不满，仿佛我就像母亲手上的指甲，可以随时剪去一样。

母亲察觉到我的反应。

一叠声“幺儿”地叫我，提醒我，现在她和外婆都是很爱我的，好像我和之前那个在子宫里没有成形的肉是两个完全不相同的个体。

前者只是一团可以被挖去的无知无觉的肉，后者是人而不是肉。

我总是不能接受这种分裂的视角。

但这种轻蔑态度似乎早已渗入我对动物的看法。

对于亲手饲养的兔子，我也会毫无怜悯地看着它被剥皮。

因为它在我眼中也只是块肉，等着放在餐桌上。

但在一点上，母亲却震惊于我的无情，特别是看到邻近的小女孩因自己养的兔子被杀而哭泣之后。

我觉得这部片是难得非常好的恐怖片啊！

1、惊悚恐怖氛围渲染的非常好，反正我是被吓到了，尤其最后女主貌似歇斯底里了，身上越来越腥臭，貌似她还用香水盖盖不住，然后有一个镜头貌似她在浴缸里洗澡，要把腥臭味洗掉！

总之，这些都很恐怖！

2、事件看上去真实直观，而不是那种疑神疑鬼或者就是真的鬼。

全面没有所有很虚幻的东西，就是女主为了留住男人，为了留住青春，然后去找人找偏方，这个偏方居然是吃死去胎儿做的饺子。。。

女主一开始是拒绝的，但是为了自己的目的，逐渐麻木了，甚至到最后自己动手做，吃的还是自己老公的私生子貌似。。。

事件中没有所谓虚幻的东西，都是人没有鬼，也没有女主人公精神分裂出来的所谓疑神疑鬼，但是事件够惊悚、够恐怖！

3、其实挺发人深省，一个女人为了男人为了青春，良心一步一步被欲望吃掉，直至没有底线。

这样的女人，可悲、可叹。

但是最终，她还是没能获得美丽和男人，身上的恶臭是报应，是那么多孩子的怨念吧。

饺子吃下的是宠幸是热情是占有是地位梁家辉床戏达人三场床戏三种情绪三种演技我不如他因为一直跳不上床陈果让白灵唱歌洪湖水，浪打浪此中隐喻我装作知道其实真不知道馋死白灵的身子那种丰腴健康的肉体只限本片只有想像紫河车，中药即人体胎盘亦是人肉有人引为大补津津有味恶趣味的传统药物女拳主义观此片愤怒饭桶干饭主义者换食直男猥琐中二者白灵番号多少？

前几天跟一个朋友吃饭。

他一直在报读一个很贵的课程，达官贵人同学的那种。

比EMBA镀金的还要贵些。

我问他有没有漂亮的女同学？

他说有，之前湖南卫视的一个花旦，最风光的时候下嫁，现在已经有了两个宝宝。

宣言“要在最漂亮的时候把自己嫁掉。

”果然做到了。

说到这里时，他反问我，“看样子你还没有到最漂亮的时候哦。

”我笑，狠切牛仔骨，嫩嫩的绯红色渗出血丝来。

配醒半个钟的红酒，刚好。

最漂亮的时候，男人当然爱。

最漂亮之后呢。

在CHANEL专柜，挑初夏新品。

旁边一个女人直直去取了粉饼，妆前塑形修护液，都是双份的。

四十出头的样子，下眼睑已经有了脂肪颗粒，想必是长期用粉卸妆又不干净的结果。

挽着一个有点旧的GUCCI。

眼神望着售货小姐，仿佛是在求救世华佗。

其实旁边的女人样子都差不多。

年轻的，年纪稍微大一点的，试这支美白乳霜，试那支精华液，眼睛里恨不得冒火，东西都不便宜，但是女人们不在乎。

大S说过，如果面前放着一碗毒药，说喝下去会变美，她也会毫不犹豫地喝下去。

怕老，怕丑，怕什么？

怕男人不爱了。

女人，如果失去了男人的欢心，怎样？

陈可辛作品，《三更之饺子》。

女人20岁嫁做人妇，那时男人30岁。

女人青春貌美，男人自然喜欢。

十五年过去，女人35岁，男人已经”好久不碰她了。

“因为此时45岁的男人，仍然喜欢20岁的女人，不过是其他女人罢了。

怎么办？

剁胎盘来吃，把已经成形的五个月大的胎儿流掉来吃。

听起来恐怖，如果真的“妙手回春”永葆20岁，你也会毫不犹豫吧。

不怪坏男人。

先检讨自己是不是笨女人。

师太早就有言在先，”连我这样年纪的人，都认为女性其实只有一条路可走，那就是先搞身心经济独立，然后才决定是否成家立业，希望工作可与家庭并重。

不知恁地，年轻一大截的小朋友却表示渴望做金丝雀，受保护，被宠爱，一生毋需挣扎，生活有人照顾。

那是另外一个世界，另外一种营生，在这地球上，每一件事情都有阴暗面，我们生活在一个真实的世界，没有什么，毋需要付出代价。

”如果你真的有这个本事“做他的女人，要知道他的上司在想什么，甚至要知道董事会在想什么。

要在他想听意见的时候给得出意见，还要在他不想听意见的时候撒娇撒痴来放松。

”答案是，女人不可能一直得到一个男人的欢心。

天长日久经营的，青春之外，更多的，是智慧。

所以，从来不同情笨女人，就像我从来不认为李嘉欣是花瓶。

如果有兴趣可以从网上听听她当年跟刘銮雄的一段电话录音。

训儿子似的，字眼更脏，对方乖乖听着。

换一个男人，要嫁就嫁，要生就生。

一样听话。

高情商至此。

小心经营如履薄冰。

难道，你长得比她更漂亮？

男人要走，就让他走好了。

贱人会有贱人磨。

我曾经想过，如果保留影片的音效和原声，找一个资深的播音员将《饺子》的故事排成广播剧，安排在午夜时播放，听起来该有多么诡异。

但后来一想，这样便会丧失原本的风情。

是的，相比诡异我更想用风情来形容这部电影。

风情，是李太腥红的指甲油，是媚姨脸上粘着的面粉，更是盛起饺子时那眉间的一颦、喉间的一颤。

想想，我都有些痴了。

听朋友说，他看的是三十分钟的剪辑版，没有后面李先生与媚姨的擒擒纵纵，感觉上，那样的片子反而是完整的。

这部电影最撩人的就是那层窗户纸的神秘，捅破了，便没意思了。

可是再想想，既然找了白灵这样的演员，捅一下也是正常的。

二流的故事，一流的演绎；音效值得一听再听，细节值得一看再看。

唯一遗憾的，就是除了白灵唱歌以外，没什么够恐怖的情节了。

《2046》，枉取了一个这般牛逼的名，道的却是痴缠恋后，晓风残月。

《饺子》打的是商业惊悚电影的旗号，却冷眼阅尽世事，放一份港人说不清也道不尽的后九七情意结，叹息逝水流年，春华不再。

说是两个女人的角力，而沉默黯淡的镜头仍是把两个地域的冲突、两重视界的纷争和盘托出——陈果向是絮叨且有野心的，这回亦没有例外。

《饺子》的两性探讨、文化隐喻以及政治影射盘根错节，纷呈的意象和符号犹如散珠碎玉，或许我们更可这样追问：那半透明的粉红色面皮之下，安然纠结，却又令人产生蠢蠢欲动错觉的饺子馅，究竟是用什么做成的？

A.性爱角力据说九七之后，到深圳、珠海乃至大陆更为内地的地方包个二奶成为香港男人的流行病，甚至竞相攀比成风；相应，大陆女子取代从前的“省港旗兵”，赴港岛从事皮肉生涯的，也是蔚为大观。

这种现象引发的社会问题和伦常悲剧早就引起陈果的注意，他的“妓女三部曲”（已完成《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》）显然就是想记录下这么一段野史。

如此内外交困，香港女人压力之大可以想见，男女之间的拉锯战更是达到白热化程度。

《饺子》正是建立在这样道德平台上的一部两性关系学：金钱和性成为维系彼此的决定因素，每个人都在欲望的煎熬中精疲力竭。

观众可以轻而易举地判断，女人在这样的角斗中永远处于弱势地位，因为衰老对其而言来得更加残酷无情，家庭地位和社会地位的升降全部取决于此。

不过《饺子》也借用梁家辉塑造出了一个疲惫不堪的男人形象——他同样恐惧于自己性能力和性魅力的衰退，除了拼命吞食内中含着未成形小鸡的“毛蛋”藉以壮阳之外，他最后也成了媚姨的顾客。

电影有三幕颇为露骨的激情戏。

监制陈可辛在访谈中谈到，他找来梁家辉做男主角，很主要的目的就是为了成全这些床戏，因为梁家辉在这方面“全港无人能及”。

那么，梁家辉的特长演绎保证了这部电影的什么呢？

保证了一个过程。

第一幕床戏，是偷情，梁家辉生龙活虎，主宰一切；第二幕床戏，是引诱，腿上打着厚石膏的梁家辉面对刚刚吃了人肉饺子而变得性感妖娆的太太，肢体焦灼，眼神茫然，已然被动；第三幕，是较量，输家是梁家辉，而不是那个已经六十多岁了的老妖精媚姨——事实上这幕床戏被营造得最为细致，从媚姨最初的勾引动作到梁家辉对性交体位的反复要求都充满意味，不过分析起来可能难免有色情的嫌疑，我就略过了。

显然，这三幕床戏是一个退化过程，关于一个男人的性主动性的一步步的丧失。

两性关系在在畸形的道德氛围中剑拔弩张，女人为取悦男人而委曲求全或不择手段，但男人也绝非最终的赢家。

B.文化隐喻白灵饰演的媚姨是一个非常神秘的角色，在看似漫不经心的唠叨中常发惊人之语。

在顾客陈太被厨房血淋淋的胎儿惊吓之后，她有一段安慰，大意如此：人吃人算不得稀奇，古已有之，譬如割股疗亲、易子而食的典故，譬如岳飞《满江红》中“笑谈渴饮匈奴血，壮志饥餐胡虏肉”的词句，譬如形容恨一个人时用“寝其皮，食其肉”的成语，等等。

这样的台词足以令任何一位中国人在第一时间联想到鲁迅关于封建社会其实是一部人吃人历史的论断。

事实确是如此——对于人吃人的表现，是《饺子》作为一部恐怖片能够赋予观众的惊悚感的所有来源；同样，对于“人吃人”历史的再现，也是《饺子》文化隐喻的核心内容。

这部电影展现出的人性相残之恶，可谓登峰造极：富商风流成性导致家庭分崩离析，妻子为挽回婚姻不得不采取极端手段回春养颜并承受恶果；情妇以胎儿为筹码，为金钱竟可以毫无母性地牺牲掉腹中已经成形的孩子；女中学生被父亲奸污怀上身孕，在愚蒙的母亲的安排下，死于非法流产，母亲伤心欲绝，手刃亲夫；渴望留驻青春的妇人心安理得地制造和享受人肉饺子，冷酷无情地用钱财鼓动他人堕胎。

在这个恶的世界里，每个人都是牺牲品，又都是吃人者，鲁迅《狂人日记》中绝望的图景通过影像得到再生，只不过，这回陈果为封建主义的愚蒙还补充上了资本主义的原罪，并借助佛家的思想和表达方式向急功就利的当前社会提出了他的指责：吃的时候，真的是可以不问前因，只想后果吗？

C.政治影射后九七时代，港人挥之不去的，是一份对曾经繁华的缅怀以及对未来方向的迷惘。

近年来，经济上的衰退、SARS造就的灾难，乃至张国荣的自杀、梅艳芳的病故，更令一些人生出“恐怕这璀璨都市光辉到此”的惶然。

由是，怀旧成为主流。

怀旧，就是认为过去比现在好，而未来亦比现在糟糕；怀旧，就是对青春的凭吊，对韶华逝去的哀悼；怀旧，是只问前因，不及后果的。

陈果刻意对两个女人进行了身份设定，强硬地让《饺子》延续他在《去年烟花特别多》里的情绪。

陈太，香港人，富商的妻子，资本的附属物，青春时美好活泼，而今正在不可避免地衰老，纠缠于自我不可开解的心结；媚姨，大陆著名妇产科医师，当年为了成为港人，嫁给了一位没文化的香港厨师，待拿到港籍后很快就离了婚，之后一人生活，游走在香港和大陆之间贩运大陆医院做人流手术打掉的胎儿，以此下馅，炮制使人青春不老的饺子。

对于电影中其他那些脆弱的角色而言，媚姨是自我命运的主宰者，也是他人命运的司控者，同时又是堆集着一些特殊符号的象征物：看着顾客吃完饺子后，媚姨总会唱些革命老歌给对方听，其中唱给陈太听的，是“洪湖水，浪打浪”；她的房间墙壁上贴着自己当年的一些照片，其中包括英姿勃勃的文革留影；她是妇科圣手，实则也是保证计划生育政策执行的专家级标兵；她对左右分得相当清楚，顾客上门，吃饺子的时候，是一定要坐在左边的椅子上的，否则她会立刻纠正过来。

陈太为了恢复青春找到了媚姨。

青春的恢复，意味着性吸引力的保持。

性的目的，则是生殖。

陈太一直没能够怀上丈夫的孩子，“不知是什么原因”。

问题显然不是出在丈夫身上，因为丈夫的情人能够怀孕。

循着这个似乎已经扯得离了题的思路，我们发现，《饺子》同时还是一则“生殖”寓言：妇产科医生，失去生殖能力的女人，人流，胎盘和胎儿，快要孵出小鸡的鸡蛋，乱伦的苦果，妻妾的争宠。

媚姨对陈太帮助的实质，不是性，不是地位，而是生殖。

这帮助以失败告终。

生殖，就是新生，新一轮生命的开始。

对女人而言，也许只有生产下自己的孩子，才能安慰她失去的青春年华，获得现在的满足感，直面未来的衰老。

对一座城市，也是如此。

想看看杨千华到底演技如何，所以选择了N久不敢看的《饺子》。

因为我觉得那似乎没《七夜》可怕。

时间也选得很蹊跷，晚饭时间。

一切就绪，开始...那些粉红色的小东西，一开始我没看清楚，隐约记得朋友跟我说过那是什么。

吃了一口面，提醒自己接着要仔细看。

我也没有认出来那就是百灵，后来意识到她应该就是。

杨千华的出场没什么意外，倒是百灵蹩脚的粤语让我佩服杨千华，她怎么就不笑场呢？？？

李太因为害怕自己老去也觉得自己正在老去而担心，听说媚姨这里有神奇饺子，便来尝试。

看着那些粉红色的饺子，她在客厅犹豫了一阵，她甚至还弄掉了一个。

媚姨把饺子埋进花盆里，说花都会长得好些。

李太终于吃完了第一碗。

以后就成这里的常客了。

李生是个极其花心的男人，连花心都不足以形容他，应该说他就是下半身动物，在酒店和一个酒店小姐有了一腿。

李太是知道她先生的，所以她才想方设法的让自己看上去年轻、漂亮。

当媚姨给她看自己当初的电影时，她都十分的敏感。

看着电视机里年轻的自己，心情复杂。

她唯有听媚姨的，只想后果，不想前因。

媚姨太年轻了，谁也看不出来她有60岁了。

直到李生跟她混在一起时才因为看到墙上的照片而发现这个秘密，但他并没有拒绝和老太婆有关系。

这足以说明他是个色狼！

李太因为吃了5个月大的死婴而变年轻了，她兴奋不已。

这时，李生因为脚受伤不得不回家。

她抓住这个好机会，让那个受了伤的动物也没忘了要满足自己。

他也惊奇自己的老婆变成这样，他甚至还观察起在镜子前不停试衣的老婆，这样的日子N久没有过了吧？

可是，那个孩子是怎么来的？

那是一个被自己父亲强奸的女孩的孩子，打掉那个孩子，那个女孩没过多久也死了。

说是报应吧？

在李太得意的听着周遭的女伴赞扬和猜疑时，大家都闻到一股腥味，从李太身上散发出来的。

她紧张了，害怕了。

她泡在满是花瓣的浴缸里，给媚姨打了电话。

这段是杨千华的精彩之处，其他的表演都不如百灵来得潇洒自如。

她在浴缸里看着电视机里的自己，哭了。

本来还可以演得放一点，但不知道为什么杨千华并没有这么做，有点欠缺。

李生因为这个电话知道了媚姨，他也去尝试了饺子的味道，但他似乎更喜欢媚姨的味道。

女孩死了，她母亲杀了她父亲。

事情传开，媚姨也逃回深圳。

李太失去了帮自己的人，但她记住了那个青春的配方。

她知道那个酒店小姐怀孕5个月，便找到她买下了这个孩子。

她第一次看到血淋淋的孩子的时候，她吓得跑掉；而这次，她亲手挥刀……我想这个是切片的效果，我不觉得杨千华有这个胆子敢拿起婴儿。

但还蛮真实的，之前给女孩做引产手术也很真实，剪脐带，天啊！

那个女孩也够勇敢，敢接这个角色来演。

影片的结尾，是李太当初结婚的时刻。

那时，她美丽、年轻，她许了三个愿望：婚姻幸福、快乐、年轻漂亮。

可是现在，她什么都没有。

最大的讽刺……这不是一部恐怖片，是一部社会讽刺剧。

陈果、陈可辛、李碧华，好强大的阵容！

我早该想到，这样决绝的剧情和残酷的故事是出自李碧华之手。

我爱她的故事，总是在刻薄中透着悲哀，悲哀中带着沉痛，沉痛又让人心碎不已。

电影的色调没我想象中的浓和深，其实没能很好的表现出李碧华的文字，我相信她的文字应该更透彻。

电影把故事平淡化了，有点可惜。

女人的悲哀可以被表现得更浓郁的。

看了影片介绍说杨千华的角色是40岁，就凭这一点就说明了杨的演技差强人意，她的气质完全没有达到那个境界。

怎么不找张曼玉？？

百灵是这部片的亮点，虽然她粤语说得不好，但演技还多自然的。

觉得她好象还有点过，太风骚了，呵呵我不习惯那种感觉。

最后看到她的背影，她才有点老的感觉和意思嘛！

梁家辉是影帝，我就不评价了。

的确是很了得的。

最后，不推荐30岁以上的女人看。

因为会自卑，无限伤感的自卑。

我都自卑得不行。