珠帘玉幕

文：杉姐《珠帘玉幕》看了没，开播3天平台热度破万，成为2024年优酷热度值最快破万剧集。

古偶剧演绎到今天，宫斗和爱情，已经不能成为主线。

女主从底层奴隶做起，一步步升级打怪，成为珠宝经商，乘风破浪，用双手赚取财富。

我天，她专心搞钱的样子，可太大女主了吧。

她的视野并不仅仅是爱情，还在商海之间，是在天下之大。

”01长发女孩，在水底游泳，东瞧瞧西看看，美丽又可爱。

你以为这是美人鱼出街？

不，《珠帘玉幕》开局即地狱，真相远比你想象的残酷。

扬州崔氏珠场生产的合浦珍珠，又称南珠，是皇家专用贡品，价值连城。

但，珠场人前光辉，人后却是千万珠奴的血泪史。

珠场将收买来的奴隶充为珠奴，海中惊涛骇浪，暗流涌动，没有人愿意下水，珠奴被暴力逼迫，是家常便饭。

珠奴中，体衰不能下海的，珠男充为贱役，珠女幽于产棚，世代为奴，不见天日。

当然，适合下海的珠奴，日子也不会好过。

下海前，他们要接受最严格的训练。

下海后，采不到珍珠的，会直接被拉出去淘汰。

采到珍珠的呢，依然没有任何体面可言。

从水中出来，先上交珍珠，再接受暴力搜身，包括嘴巴、耳朵、簪子.......

女主端午（赵露思饰），就是合浦珠场的采珠奴。

白天，她在海里博生死。

晚上，面对职场性骚扰，又是一番斗智斗勇。

这天，崔家采珠厂主破天荒来上班，并放下狠话，谁要敢下到断望池采得寸五宝珠，就能领赏。

插播一下，这么大的架势，只因男主西域豪商燕子京（刘宇宁饰）和男二张郎君（唐晓天 饰）的一个赌注。

燕子京放话要收五寸大珠，有多少要多少，若有绝品大珠，能给绝高的价。

断望池的关键词：暗流鲛鲨，沟壑丛生，白骨累累。

总结下来就是，大部分珠奴去到这里采珠的后果，就是没命上来。

但端午的眼中，忽然有光了。

她决定豁出去拿命搏一搏，条件是一封“放奴文书”。

是的，珠奴们连吃上一顿饱饭，都是奢望，但端午，想要自由。

于是，下到最深的海底，在自然的吞吐和同类的追杀里，她采到了最大的那颗珍珠。

但，拿死博生的局，怎么会有公平可言？

端午没有拿到放奴文书，但因为也采了大珠，被晋级成为了珠姬。

珠姬的工作，可以解释为，珍珠销售员。

她再次大胆对赌，如果能以700万的价格卖出珍珠，求两份放奴文书，一份是自己的，一份是好姐妹的。

如果卖不到，就要搭上自己的性命。

端午大胆将自己的鲜血滴在珍珠上，名为“砗磲珠沁血，万邪不侵”。

最终卖得700万，换得一份自由身。

从此，端午成为了燕子京商队的一员。

但珠场的残酷，和端午进入外面的社会比起来，只能算小巫见大巫。

权势、贪欲、人心，都要比珠场，来的险恶。

《珠帘玉幕》的故事从采珠讲起，跟随燕子京商队的脚步，从合浦到广州，从韶州到武陵......徐徐点亮了中国古代丝绸之路的商道，也揭开了一段不为人知的秘密和辉煌。

端午进入燕子京商队后，每到一站，都是一次新的机遇，也是一次新的冒险。

广州珍珠诗会，广邀天下文人墨客，以诗会友，是为了增人气。

南海鲛人夺宝，以身犯险，是为拿到岭南珍珠经销权。

四处收购珍珠，只为引对手入局，全盘暴击。

制造饥饿营销，主动设下陷阱，哄抬竞拍价格......一桩桩一件件，都将观众的眼球引入硝烟四起、刀光剑影于无形处的激烈商战。

同时，一段往事浮出水面，十六年前，康国进贡国礼，扬州燕氏本是好心护送国礼，却无辜受牵连，家破人亡，还成了朝廷钦犯。

而燕子京作为扬州燕氏唯一活下来的后人，在下一盘很大的棋。

端午，张郎君，崔氏，都是其中的棋子。

多条故事线交织，扑朔迷离。

02虽然是古装剧，但端午的故事，活脱脱就是一出“现代打工人升职记”。

她从最底层小白干起，不嫌苦不嫌累，总是和别人抢着干活。

她明白一直呆在船上，机会不会留给自己，所以瞅准时机，争取下船机会，在陆地上寻找新的财路。

剧情并没有把女主的求财路，单一化，端午从“清洁工”到“销售”，再到“销冠”，端午寻财，是救赎，也是是小小珠奴的一部成长史。

打磨珠宝废角料，卖给药铺做药材，做废品加工，二次营销。

让她懂得，吃苦耐劳，是生财的必要条件。

红珊做珠钗，凭借设计和手工做成工艺品。

让她明白，融合了创意和智慧的商品，能赚取更多利润。

关键时刻，舍弃购买机会。

让她学会，舍也是另一种赢，向死而生的力量，通常更强大。

当然，端午在人生的进阶路上，不止收获事业，还赢得了两位异性，燕子京和张郎君的爱慕。

起初，二人性格对比强烈。

同样是面对售卖假货的商人，燕子京当场下令割舌砍手。

但张郎君却认为，割舌砍手是草菅人命，过于残忍，还当场拿出家传三代的稀有珍珠，愿意为陌生商人，换一个活路。

张郎君知书达理，温润如玉，是比珍珠更皎洁的男子，我看了都感觉要被融化了。

他能体会百姓疾苦，人人都在珍珠诗会称赞珍珠的美，只有他看到了珠奴的苦。

“一滴鲛人泪，万千珠奴血”让在场的端午，流下眼泪。

端午想要耍小聪明卖货给冯五娘时，张郎君及时赶到敲打。

那是他对她，唯一的严厉时刻。

张郎君没有对端午直接表明过心意，始终是淡淡的深情。

他讲过一个书生和鲛人的故事，故事里，藏着他的真心。

燕子京对端午，表面看来，从不手软。

把她囚禁在水中，放在船舱最底层。

把黄金换成石头，让她面对最棘手的交易。

甚至，让她去参加鲛人夺宝大赛，看起来好像连她的生死都不在乎。

难怪，小虾米后期看到燕子京流露出爱慕的眼神，会以为他想杀姐姐。

但随着剧情的发展，燕子京不为人知的另一面，开始浮现。

他给下人吃的是白面饼，多干的活一定有奖赏，连奴隶都有工钱。

端午参赛前，他送她防身衣。

谈合作，他亲手把珠钗带在她发端。

世界上藏不住的东西只有两样，咳嗽和爱意。

鲛人夺宝，眼看端午被人打，被人刺，他迅速起身相救，眼里全是心疼。

燕子京和端午，都是背负了亲人血债的人，他们比所有人，更懂对方。

男：我从来就是一无所有的人，能够走到今天，靠的就是兵行险着。

女：望你从此以后，不要再以身犯险，你不是一个人......当心动化为相知、尊重和怜惜，谁懂这段台词的含金量啊。

但无奈血仇太深，两人注定要上演辗转虐恋。

她负责向阳而生，他则永坠地狱。

03《珠帘玉幕》中，虽然整个故事都围绕着珠宝展开，但其中的女性群像，是比珍宝、玉器更耀眼的存在。

她们是男性眼中的第二性，不管怎样光辉，都要接受男性的打压。

崔十九是正妻之女，但因为母亲没生下男儿，母女俩被父亲在内的所有崔家人看不起。

在外人面前，她女扮男装，是有手段有魄力的崔十九郎。

父亲其余的儿子，根本上不了台面，她常年抛头露面，打理家族生意，为了给母亲争口气，也为了崔家。

但在父亲从来没承认过她的付出，在他眼中，她最大的价值，就是嫁人。

越云岫是远近闻名的玉观音，日夜雕琢玉器，为养父赚了不少钱。

但养父一招“毒羊乳毁手”，是对金钱的贪婪，更是对女性的漠视，他从没把养女的事业，当做事业，认为嫁人，就是归宿。

剧中女性困境随处可见，但最打动人的是，所有的女性，都在拼命自救，都在拼命互助。

端午最初为卖珠子，欺骗了冯五娘。

但她后来意识到自己的过错，去租衣服，陪冯五娘解开“克夫”的心结。

（听说是去借衣服向小姐姐赔礼，卖衣服的商家马上就不犹豫了。

）冯五娘早前因为流言，受了很多委屈，但端午告诉她：祝你日后诸事顺遂， 女子不该被他人嘴中的命运所束缚。

莫要回头看， 乌云是遮不住阳光的。

两个女孩子用真心换真心，约定好一起搞钱，赚个盆满钵满。

崔十九起初认为端午是崔家大火凶手，两人多次针锋相对。

但在矿洞里，两人一起努力，救出所有矿工的那一刻，我能看到，这里没有昔日的竞争对手、仇家，只有能量高度相似的两位女性。

在大是大非面前，她们都能迅速抛弃了个人恩怨，是棋逢对手，也是强者共鸣。

越云岫前期被端午救下，之后一直跟着端午，都以为端午是她的保护伞，但关键时刻，豁出命保护端午的，也是她。

女儿本柔弱，但因为有了目标、情感、信念，也能加倍强大。

那普通女性如何自救？

屏幕前的女性如何自救？

我想端午，早就用行动回答我们了。

端午作为本剧的主角，虽然是最底层的奴隶，但在她的身上，一直拥有一份反抗精神，这份反抗精神，让她不接受任何侮辱。

不管为了财富、爱情付出多少努力，但她最想要的，是自由，是一份完全的独立。

《珠帘玉幕》有好看的珠宝和故事，但最重要的是，有令人备受鼓舞的女性力量。

她们，宛如一面镜子，照见了每一位想成长，要蜕变的女性。

“成功的路上，先成为自己”，和所有读者共勉。

“伪大女主剧”，赵露思饰演的端午原本让人充满期待，然而实际呈现却令人大失所望。

先说赵露思的表演，她对端午这个角色的诠释十分不到位。

端午本应是一个聪慧勇敢、独立自强的女子，但赵露思的演绎却显得过于平淡和表面。

她在表现角色的情感冲突时，缺乏层次感和深度，让人很难感受到端午内心的挣扎与成长。

而且，她的表演风格过于单一，总是用一些夸张的表情和动作来表达情绪，让人觉得很不自然。

再来说说这部所谓的“大女主剧”。

打着大女主的旗号，却没有真正展现出大女主的风采。

端午在剧中看似有很多高光时刻，但实际上她的成功往往依赖于各种男性角色的帮助。

她并没有真正靠自己的能力和智慧去战胜困难，而是在男性的庇护下一路前行。

这与真正的大女主剧相差甚远，完全是挂羊头卖狗肉。

此外，剧情的设置也存在很多问题。

为了突出端午的主角地位，强行给她安排了一些不合理的情节和机遇。

比如在关键时刻总是有人出手相助，或者凭借运气轻松化解危机。

这样的剧情让人觉得很不真实，也削弱了端午这个角色的魅力。

《珠帘玉幕》无论是赵露思的表演还是剧情的设置，都让人非常失望。

希望以后的电视剧能够更加用心地打磨角色和剧情，不要让观众再失望了。

鹅裤大剧对打到第9天，虽然没能带大盘成功回到前短剧时代的巅峰，但彼此的差距还是日益拉大，云合占比差到6.1%。

就我个人而言，两边的女演员这次都找到了符合自己特质的表演戏路，都很灵，让人心生怜惜。

服化道都美，制作也精良。

原本应该是双姝并茂，现在却渐行渐远。

《珠帘玉幕》，差在了哪里？

这里谈一点个人的直观感受：差在男主线。

一言以蔽之：古偶的受众主要是女性，情节铺排、情绪调动一定要围绕着女主。

这跟有多少观众是冲女主还是冲男主来看没有关系，男女主两家剧粉跟大盘相比，什么都算不上，这就是实打实的市场需求。

我看了四集，《珠帘》为了保证男主部分的故事线，女主的剧情不够丰满、被精炼得过于机械。

比如，她跟她母亲的互动不够。

海边诀别一场重头戏，跟高三学生吃午饭一样速战速决，对比隔壁父女火灾后交心的重头戏，差距明显。

这样就导致女主后续开始的人生缺乏内在驱动：她是从小生活在温暖的家庭，和父母感情深厚，结果一夕间生活天翻地覆，所以要报杀母之仇吗？

显然不是。

她是遇到什么贵女贵人，相形见绌又心向往之，所以立誓要飞黄腾达吗？

也没有，剧集描写她的执念，就只有想要放奴书逃出去一条，至于出去以后想干什么，有没有和自己的好朋友畅想人生之类的，没有描写。

观众需要使劲调动想象力，去补齐这些细节的碎片，才能与她共情。

可观众哪里有那个工夫和时间？

也许主创选择在女主离开珠场后再细细描写她的际遇和心理，体现她的成长与改变，可是观众哪里有那个耐心？

隔壁是轻喜剧，观众看到女主活泼可爱，可以下饭，就会哈哈大笑看上几集。

你这边可是古今传奇。

没有深仇大恨，那你就安排磕一下CP吧。

和男一男二到了第四集也没啥好磕的。

两个人各有自己的事业线，女主于他俩都宛如路人，毫不特别。

我举个例子，内娱大女主经商剧之鼻祖《那年花开月正圆》，第一集，陈晓觉得孙俪这个丫头和自己见过的所有丫鬟都不同，已经决定要收她做小了。

孙俪不肯，他上了鞭子又心疼。

第二集，何润东救了逃出来的孙俪；第三集，让她破了祖例进学堂学做生意；第四集，因为她一句话就把未婚妻的字画从墙上摘了下来，听说家里要遭难第一反应是给孙俪收拾包袱让她逃跑。

这才是大女主人人爱好吗？

男一男二到了第四集都不爱女主，我们为什么要爱？

《珠帘玉幕》这个局面，是使用这位男主面临的一大挑战，找他，你会有流量，但是，他一定会要求戏份配平，这样就会影响女主线。

安乐传、一念关山，都是如此。

其实也不只他，内娱和他同样咖位的男演员，多少都会对戏份有要求。

和隔壁一样心甘情愿在海报里藏女主头发上的，只此一家，也成就了那部剧。

如何取舍，是现在偶像剧影视创作都要面临的问题。

赵露思的唐装古代剧，难道不是追剧的最佳理由吗？

珠帘玉幕大事很妙：1.邻近播出，投资出品方增加三～四位2.北京卫视，江苏卫视至少两个卫视上星有望，甚至有传言三台上星3.最新片花，赵露思饰演的端午美貌up4.群像片花，各个角色都个性鲜明5.最重要的是，11月份有望播出啊啊啊啊天知道最近剧的大盘又多冷，多少观众缺剧看👀

片头做的挺好看，开篇情节密集，剧情紧凑，而且女主是真底层出身，只是第一集有些镜头太阴间了，那色调暗的，加上女主阴森的表情，恐怖片既视感，让我难以入戏共情女主get到她当下的复杂情绪。

惟有女主和五娘那段姐妹情让我落泪了。

那段能体现女主的聪慧和真诚，和五娘的发展也比较自然，但这一切的源头还是受了男二的点播，那我就emmmmmmm。

男主脸肿了更丑了，作为男一实在没有酥感，但他原声台词挺好的，女主开头水下戏很美，也能感觉到她的努力，前几集也有看到她的进步，可演着演着又演回她本体了，特别是讲台词的时候，16集俩人看花那里女主的鬼脸太尴尬太让人出戏了，我的天，简直创亖人不偿命！

还有第二集偷偷摸进船里报仇，还穿了套红衣服，不是你要报仇哎，还穿那么高调，难以理解，好像不穿红衣服就没人知道你是女主似的。

（有朋友解释说红衣服是她娘送的，她只有这一件衣服了）。

说到她娘，你俩有拉拉扯扯的功夫不是就上船一起逃走了么？

编剧你为啥非得把她娘写死？

怎么非得集齐爹娘去世，闺蜜背叛等狗血几件套，身为珠奴本来也够苦了吧。

咋的把她爹妈写死，闺蜜也背叛她，她就能投入男主怀抱了么，即使这个男主认出她是故人之女，依然踩着她的脑袋，依然揍她。

写这样的戏份还让女主爱上男主我真的难以理解，2024年了，怎么还搞打一巴掌给个甜枣的戏码，女主不挨揍也配吃甜枣好么！

俩人一点没cp感，都不如刘诗诗和男主有cp感，从他俩明牌开始眉来眼去卿卿我我就不好看了（女主对男主的情愫发生的太突兀太不自然了，没理解她怎么就喜欢上了，他俩已经开始搂搂抱抱举高高了，难道这就是工业糖精？

）女主人设路子、男主的人设，都跟一念关山有丢丢像，目前没看出是大女主剧，有些配角感觉纯纯工具人，（第一二集珠场里那个朋友，甚至她娘我都觉得很工具人），包括她娘暗地里对她的培养都靠回忆带过，显得太轻飘飘了，让我难以入戏共情，目前为止没一个出彩的配角。

看下集预告观感就是编剧要开始摁头让我看大女主是如何崛起的，设计感太明显瞬间让人没了兴致，前16集明明是大男主剧，燕子京牛逼的不是一星半点，后面写啥女主咋崛起都让人难以信服了，燕子京坐牢让女主以聪明才智把他救出来也能凸显女主呀，又整了一切都在燕子京计划之中，干嘛呢这是。

刘宇宁拜托你别老演这种牛哄哄的角色了，之前看一念关山还行，看你演多了这种死装的角色，就没意思了。

有些场景能看出来确实是大投资大制作，我心里感叹真有钱呀，但也有些场景一眼假，抠图感特别明显，看着还挺出戏的，特别是船🚢在海上航行的镜头。

宣传疯狂摇人也很影响观感，我只会觉得是剧太差了，不然哪里需要这么搞，看了之后感觉有好的地方，但整体还是不行。

有很多我觉得不对劲的地方都需要我想着“啊，因为她是女主”去解释去、合理化，那我觉得这部剧的角色刻画就是失败的，十九娘演的有点用力过猛了。

还有，别再整喊口号似的大女主剧了，内核还是玛丽苏，也别给我搞男主培养女主那一套了，虐待她是为了让她成长，实在受不了，太让人膈应了，并不喜欢这样的养成系。

要不就是男主有病或者有啥难言之隐远离女主，再就是明面和她作对，暗地里怎么怎么帮她，前期俩人好的莫名其妙，后期俩人关系不好也挺让人费解，整体来看，这些都太老套了。

看到第二十七集，女主出狱靠的依然是男一男二的帮助，一声叹息。

后面明镜台女主的妆造很风尘气，不知道为啥换那么多造型（沙漠造型非常现代影楼风，但是是好看的）完全没必要，十七娘的妆造一直很一致，很符合本人气质。

题外话:不是，现在粉丝都这么可怕了么？

我花钱买会员看个剧打一星就来阴阳怪气我“希望这个世界善良的人多一些”，我感觉被冒犯回怼她，就说我心态不好，口口声声谁都不容易，结果还是要说“露丝已经很难了”，不是你要不这么说我真不会觉得你是故意来刷评分的水军（不仅刷分还来骚扰别人），因为普通观众真的不会只关注那一个人的不容易，我们看的是剧，是整体，是方方面面，不是某个人的努力。

口口声声没有剧是完美的，我觉得好的地方我也夸了，结果我说不好的地方多一点就受不了了，打一星我更是罪大恶极，人身攻击整上来了，什么难听的话都开始说，阴阳怪气也升级了“人品什么样不用说”“现实中有多绿茶，恶毒”等等，回怼回去我就是“破防狗”，大家看看，你骂我我还不能生气了，我连生气的权利都被剥夺了么？

这不是情绪霸凌么？

粉丝都这么牛了，我只有被骂的份儿？？？

我真奇怪了，资本投资，演员演戏，制作公司制作，平台播出，我花钱买会员看剧，那我是甲方啊，怎么我钱都花了，收视率也贡献了，我点评都不能点评一下子？

们个别乙方别太无法无天。

还说什么我的行为和去别人单位门口破口大骂有为什么区别？

您可真会上价值偷换概念，我评价的是剧，不是肉丝儿个人，再说我请问什么工作能日入208呀？

我请问你们的行为和巨婴爹妈去孩子单位替孩子站岗有什么区别？

你们不止站岗，你们还捂嘴别人，而且是数以万计的爹妈。

还说什么我对一个女生恶意怎么大，我也不知道您怎么对我这个女生恶意那么大，怎么就肉丝儿是女的我不是，永远双标，永远您家豆高人一等。

我看到几集来吐槽也是我的自由，我就喜欢边看边吐槽怎么了的，关你p事啊，什么叫不好看就别看，什么认为不好看看了20多集我就是作？

你以为你是谁呀，我不要你觉得我要我觉得。

可真有意思，出口成脏还往别人身上泼脏水，还内涵我的家人的人品，完了就把人拉黑，这就是希望世界上善良的人多一些的人品好的，我可真是长见识了。

我发帖子你评论我，我感觉被阴阳怪气，被冒犯，被蛐蛐，那这就不叫好好说话，好好说话不是带着双标阴阳怪气别人，好好说话不是带着xx最难的优越感藐视普通人，你要不提xx已经很难了，不说什么“我希望这个世界善良的人多一些”我也不说什么了，上我这儿引战不就是为了激起我的愤怒把我的评分搞无效么，可真能搞阁楼上的疯女人那一套。

点评下剧就给别人贴黑粉营销号的标签，这里是豆瓣不是微博，合着你们豆就只配被你们锁在彩虹屁的信息茧房里当巨婴么？

她成长不起来，状态越来越差粉丝要负很大责任，毕竟是粉丝先给她当爹妈的。

后知后觉才发现他们的套路，先是阴阳怪气你，你回怼他们就说你心态不好，紧接着开始人身攻击，你有情绪就骂你破防，接着出口成脏，看看，他们不仅道德审判还情绪霸凌，只许他们阴阳怪气人身攻击，但你不能生气。

这一步一步精神操控玩儿的可真六呀。

再说我一次，我的评分不针对个人，是针对剧情，cp感，男女主演技，颜值，配角表现，服化道场景，剧的价值观等多方面打的分。

退一万步讲，个人的喜好本来就是很私人的事，即使有99％的人觉得好，我觉得烂也是很正常，我不知道我为什么会这么被对待，甚至还要自证我的评分的客观性，这样真的有点可悲。

打几分应该只关乎我看剧的审美，上升到人品，一个人是否善良，甚至内涵我的家人，就真的有点离大谱了，难道我改五星你就觉得我善良了？

我要这虚假的善良有何用？

别用这虚假的善良cpu认真看剧的观众，我宁愿真实地恶毒下去，作为一个人，我只想为我自己的喜好，我的情绪，我的感受负责。

《珠帘玉幕》有股笨拙的可爱感。

故事始于采珍珠，难免涉及到海上戏。

剧组不愿担风险，可能演员也不愿干苦差事。

因此所有的海上戏份，都换到了棚里拍。

由此造成的结果就是，为观众呈现了一场场奇假无比的特效海上戏。

这不是什么很难解决的问题。

既然海上不好拍，那就换到草原，换到山里。

不采珍珠，改成采宝石，采药材。

祖国九百六十万平方公里，真就找不到几处景色好的地方，拍点实景？

原著小说是采珍珠，没有那个影视化的本事，还偏要继续采珍珠。

无非换个载体的事，哪有观众会真在乎你是采珍珠还是采蘑菇。

轴得厉害。

轴得可爱。

视觉呈现上，《珠帘玉幕》作为影视作品先天就矮了一截。

好在这还算不得什么致命伤，忍忍也还能将就。

反正观众也不是第一次遭受这种劣质特效的视觉荼毒。

中国观众向来宽容。

故事与人物，但凡能做好其中一点，就总会有观众买账。

遗憾的是，这两方面《珠帘玉幕》都做得一言难尽。

先说故事。

整个故事的基调有大问题，找不准自己的定位。

本剧有一个开挂的女主角。

即赵露思扮演的端午。

她身上的主角光环已然耀眼到刺眼。

比如采到大珍珠的人能恢复自由身，甭管采这大珍珠有多危险，有多难找，反正她一下海就找到了。

又比如顶天了五百万的东西，黑心老板偏要她卖到七百万，卖不出就让她死。

男二看到了，冒着暴露自己身份的危险也要帮她。

男二前期救了女主角数次，要问有什么特别的原因，他是一个好人罢了。

还比如衣服店里刚到的新货，最时兴的面料，最新的款式，城里名门贵女抢着要的东西，女主因为钱不够就想租半天，老板不同意。

接着主角光环一亮，女主说自己是要去赔罪的，老板一听马上就同意了，“既是赔罪，那就成全姑娘一回”。

然后就把衣服给她了。

这就是主角的人生吗？

我有点羡慕。

以上这三例，不过女主角端午开挂人生的冰山一角。

毕竟是主角，开个挂，合情合理。

但令人费解的是，既然已经对主角大开金手指，那为何还偏要再用一些刻意的绊脚石去恶心她？

采的大珍珠被人夺了。

妈被杀了。

卖废料被骗了。

参加比赛被人用刀捅了。

她不在弟弟就被打了······一方面，剧集向观众展示着女主角强大的主角光环，开挂的人生不需要解释。

这似乎是个爽剧？

另一方面，又费尽心思没有困难制造困难也要让女主不好过。

这原来是个虐剧？

《珠帘玉幕》不是现实题材作品。

它这类作品的最大价值该是提供给观众情绪宣泄。

可照它这么拍，故事一路看下来，观众是即没爽，又没被虐到位，而只剩下憋屈，一口气堵在心里。

追剧体验，还怎么能好？

找不准定位是《珠帘玉幕》观感不佳的核心问题，在故事节奏的安排上，也有不小的问题。

只举一个例子。

女主角端午的亲娘。

刚开场没人知道她与端午的关系，这是一个容嬷嬷般的恶人形象，多次刁难端午。

结果第二集才演到一半，突然恶人转性，“我是你阿娘！

”接着便为了保护女主而被贼人所杀。

故事到这里没问题。

这个亲娘角色也没问题。

有问题的是女主角的反应。

一个近乎仇人般的角色，反转成母亲，女主毫无接受与心理转换的过程。

在接下来的剧情里，她对于母亲的死哭得声嘶力竭，为了母亲留下的东西不惜豁出命。

不知道的，还以为真是含辛茹苦将她抚养长大的母亲。

可事实是，两人之前根本就是仇敌般的关系。

仅仅凭着一个毫无铺垫的反转，就让女主角的感情瞬间转换，就要让观众接受这一切？

我还是那句话，笨拙得可爱。

如果可以多来几集，多点两人之间的相处，让这个角色再丰满一些，这样的反转不是不能接受。

如《宝莲灯》里焦恩俊扮演的杨戬，此前让人恨得牙痒，最后让人心疼到哭。

唯有让角色足够深入人心，反转才能够牵动观众的心。

而不是《珠帘玉幕》里这般，干巴巴，为反转而反转。

观众不会和女主共情，她哭得越惨，观众只会越无法理解，“真有那么深的感情吗？

”再聊一场戏，则可以对《珠帘玉幕》里占了不少比重的“商战”水准管中窥豹。

剧中的崔十九，被男主角逼到山穷水尽的地步。

破解之法是，杀掉男二，不让他告御状，从而赢得退路。

结果被逼到绝路上的崔十九，派出去的手下，拿着木棍，冲到男二身边了也不用小刀剌，反倒是抱起女主就跑，最后的结果是被女主抄起棍子打跑了。

这真的不是什么喜剧吗？

这场戏我想该能很好体现整部剧的“商战”水平。

以上几点，是《珠帘玉幕》故事方面的一些问题。

人物方面的问题，我不好说是演技问题还是设定问题，总之问题主要集中在赵露思扮演的端午身上。

明面上单看这个角色，聪明、果敢、坚韧，赵露思演得没问题。

演技比起过往，进步明显。

但一结合这个人物的背景，问题就太大了。

端午的角色，好听点叫采珠女。

其实就是个奴隶。

为奴十几年。

多年来一直在采珠场被压榨，过着非人的生活。

导演还特意用她被别的工人欺辱的桥段来体现她的水深火热。

可赵露思的表演不对劲。

她所演绎下的端午自尊、自信，甚至自傲，像一个流落民间的大小姐。

包括她说话的方式，站立的样子，乃至看人的眼神在内，在这个角色身上，我们看不到半点“奴性”。

哪怕是脊梁稍微弯曲点，目光看人带着点躲闪呢？

都没有。

男主问她，“你跟我谈条件之前，你得先想想，你自己有什么价值，还有手中的筹码”。

她则死死盯着男主，朗声回道“我没有筹码，我不过只是个奴隶！

”你也知道你是个奴隶，那你在牛什么？

《珠帘玉幕》是一部四十集的电视剧，时间跨度不会短。

所以人物必然是有成长的。

端午从一个奴隶到自由身，到加入商队，一步步逆转人生。

身份的变换，带来的该是人物状态的渐渐改变。

但在赵露思扮演的端午身上，我们看不到这种变化。

第一集是什么样，第十几二十集还是什么样。

端午永远板板正正，像一把随时出鞘的利剑。

我知道这些要求对赵露思来讲可能有点难办，但难办不代表不能办，不该办。

这是我对赵露思表演失望的地方，也算是我对她的一点期许。

相对而言男主角刘宇宁的角色表演难度会小一些，他完成得还算不错。

刘宇宁作为男主的演技是全剧唯二能到及格线的元素。

另一个及格的是配角崔十九的塑造。

虽然谢可寅的表演呆板了点，但角色设计地没问题。

结合时代，作为女儿身的不甘的确表现了出来。

但也仅限于此了，只是及格，还难以称之为优点，达不到让人眼前一亮的地步。

总体来说，对于《珠帘玉幕》我真挑不出几个能夸的地方，这得算一部失败之作。

实在差得远呐。

烂剧！

先说剧情毫无新意和创意，复仇+相爱+误会+冰释前嫌+复仇结束+和好如初。

这么俗套和老套的剧情，还能拍40集，无不无聊！

再说演员先放下男女主的演技不谈（事实上也没啥好谈的，大家都知道），就说演员这个门槛没有最低只有更低是么？！

那个十九娘的扮演者是从什么垃圾收容所白收来的么？！

一说话五官都扭曲了，吹胡子瞪眼，龇牙咧嘴、满目狰狞。

无法忍受的还有她换回女装化上妆的一瞬间，真的是想把屏幕砸了，还有法看么？！

还能再难看点么？！

那眼角开的，那嘴咧的，那脸削的，再配上女妆，高配浓妆版女鬼一个！！

整不好就别整了，演不好就直播去吧，别来霍霍电视剧了，行么！！！

还有那个白袅花魁是个什么玩意儿？

还能有再丑再老点的花魁么？！

剧组这么爱用整容脸，去找几个上赶着的，又会装B的叶柯们啊！

最后说台词可以接受这种古偶剧有现代台词，但请编剧和台词稍微花点时间和心思行么？！

凡事都得有个度吧？！

再怎么着也不能太过分吧？！

什么高额赔付、全权采购权、拍卖会、宝行例会，等待任命、两次蝉联、盲目囤货、恶意竞争、买单、隐退、突破口、力捧、股份、分红、兼职、交接人、股东、增值、限购……举都举不过来了，不知道的还以为您这是个天猫和京东的职场宫斗剧呢！！！

啥玩意儿啊！！！

太烂，烂的如鲠在喉，如坐针毡，如芒刺背！

出于对赵露思的喜爱，我很早就关注这部剧了。

剧的主线情节和剧名《珠帘玉幕》完全符合，讲的是采珠奴端午，一路逆袭，成长为一代大商人的故事。

很喜欢端午这个名字，它让人联想到一种名为蒲苇的植物，诗词里有云——“蒲苇韧如丝”，说的就是这种植物柔软但坚韧，这像极了女主角端午的精神内核，无论遇到什么样的逆境，都不放弃。

绝对的地狱开局模式，且看她如何打怪升级故事的开场，端午只是一名底层的珠奴。

在这个可怕的地方，女人只有两种命运，要么，下海去打捞珍珠；要么成为不停被人侵犯，生孩子的奴隶。

因为生得美貌，端午很快被一个监工看上，对方欲行不轨，端午势单力薄，差一点就要受辱，但她灵机一动，找到了一柄刀子，威胁监工，若是他的身体见了血，便无法下海捞珠，将沦落成更底层的奴隶。

男人被这么一吓，终于松手，端午逃过了一劫。

如果你以为一切就这么简单，那就错了，接下来，端午还有九九八十一难得过呢。

我比较喜欢这个剧的点在于，它是尊重观众的智商的，几乎每一次端午遇到的挫折都能让人产生强烈的代入感。

对于身为珠奴的端午而言，人生头等重要的大事，便是脱离奴籍，获得自由。

所以，当采珠场的大总管提出，谁能找到最大颗的珍珠，就放谁走的时候，端午动了心。

然而，在最终把珠子交上去的过程中，她又被人夺珠，好不容易上了岸，珠子还被八娘掉包。

最后的最后，大总管看在她能说会道的份上，决定让她做端盘的珠姬，并口头允诺，如果能把珠子卖到七百万的价格，便让端午脱离奴籍。

拍卖会上，危机四伏。

翩翩君子风度的张郎与西域商人燕公子汇聚一堂，两个人都对珍珠颇有研究，他们来此地的目的也并不简单。

所谓“珠帘玉幕”，这幕其实说的便是身负灭门深仇的燕子京。

多年来，他蛰伏，不断壮大自己的势力，就是为了对抢夺他们家产业的崔氏下致命一击。

在拍卖会上，端午灵机一动，先是以一段动人舞蹈吸引视线，接着又称珠子沾了人血，有庇佑祈福之意，成功将珠子的身价抬高。

最后，珠子被张郎购得，端午成功化解了危机。

然而，就当端午以为可以带着最好的姐妹一起脱身离开的时候，采珠场的总管崔定又设下陷阱，想将端午献给一个心怀不轨的商人。

端午在逃脱之际，又遇到采珠场被火烧。

混乱局面下，八娘自暴身份，说她其实是端午的亲娘，端午对此震惊不已，但回想起往昔种种，似乎又明白了八娘这些年来的苦心。

然而，就在端午想要跟八娘一起乘船离开的时候，八娘却被前来捉拿她们的人杀死。

临死之前，她交给了端午一颗血珠，这珠子不仅是证明端午身份的信物，更是价值连城的宝物。

在燕氏商队里步步爬升，怎么不算一款古代职场剧呢？

如果要用一个词形容端午这个人，那么一定是“清醒，清醒，清醒”。

这并不是一部沉溺于男欢女爱的古偶剧，而更像是我们小时候看的那种女主角步步升级，变得越来越强的强情节剧。

看的过程里，我完全没有快进，生怕错漏了其中任何一个情节。

整部剧里，第一个明显的分界线出现在端午脱离奴籍后，她在离开采珠场后，通过自己的智谋与主动，加入了燕郎主的商队，成为了一个最底层的隶人。

端午的厉害之处在于，她并不为自己的身份而难过，也能接受她需要一步步朝上爬的艰难事实。

故事来到这里，真的非常像现代职场剧。

端午怎么不算是燕氏商队的新入职底层员工呢？

她虽然稚嫩，但是有勇有谋，吃得了苦，也能从失败中吸取教训。

在底舱工作了一阵后，端午敏锐意识到商队的废料有利可图，于是主动找卫司会说明自己的想法，说想拿废料去卖钱。

这个想法当然很好，可是，只要涉及利益，便是动了他人的蛋糕，船上的曹大很快就布下陷阱，设计了端午，导致其被人骗，卖出了货，却拿到了假的飞钱。

惨遭陷害后，她被打得遍体鳞伤，但她依旧想办法查出了真相，将本应属于自己的钱，要了回来。

紧接着，端午从他人之口得知珠宝店的冯五娘深陷克夫的谣言困境，她灵机一动，决定帮助冯五娘。

通过和冯五娘的真心交往，她逐步让冯五娘意识到自己并非如谣言说的那般，成功让冯五娘解开了心结。

端午与冯五娘相识后，两人都觉得彼此十分投缘，出于对端午的信任，冯五娘将合同签给了端午。

而在那之后，当燕氏商队遇到险境，端午向冯五娘寻求协助时，对方也毫不犹豫的答应了她。

在我看来，端午是一个有勇有谋的坚韧女性。

她不仅讲义气，重视亲人与朋友，同时也非常有自己的原则。

最让人动容的一幕是——燕子京问端午，你有两个选择，要么到上舱来，作为我一个人的侍女。

不过这样的话，那颗血珠就跟你没关系了。

要么……端午没听完话，便斩钉截铁说，她选择第二个。

端午还有有一句台词，让我印象深刻，在面对强权刁难的时候，她仰起头，目光坚定的说：“我的命是我自己搏来的。

”丰富的女性群像，每个人都有自己独特的个性整部剧对女性角色的刻画相当用心。

首先，是她们的身份阶层不一。

有端午这样采珠奴出身的底层，也有珠宝店的冯五娘，还有崔十九这样出身于大富之家，但仍想做出一番大作为的女性。

说说作为配角的冯五娘吧，她的心病是“克夫”诅咒，这让她到处谋求转运大法，又是求神拜佛，又是想要转运珠，她已经不相信自己能与命运抗衡。

而就在她绝望之时，端午对她进行了开导，她终于意识到，解铃还须系铃人，一切其实都要靠自己。

就这样，她与端午成为了好友，不仅帮助端午拿下第一笔订单。

还在端午求助她收购珍珠，而她明明知道会陷入乱局的时刻，挺身而出，帮助端午解围。

这种女性互助的情谊格外动人，那种“你带我出泥潭，我帮你化坎坷”的友情也是剧里的一大看点。

另外就是反派设定的崔家嫡女崔十九，身为女儿身，一直被父亲质疑，无法挑大梁，然而，越是这样，她越是要证明自己有这个能力能帮助家族脱离险境。

事实也证明，她虽为反派，和主角立场不同，但她有着强大的分析能力，在父亲要踏入燕子京陷阱的时候，刻意提醒。

虽然父亲最终没有听从她的建议，导致受骗，但她四处奔忙，不甘心困于闺房的坚毅模样，也令人肃然起敬。

目前故事真正的谜团尚未解开，但已经有一些隐藏的线索了，还蛮期待血珠之事真相大白的。

另外，沉浸式看端午打怪升级，怎么不算一桩乐事呢？

可能就是因为端午所面对的每一道难关都那么的现实且真实，所以代入感才如此之强吧。

期待端午真正成长为有勇有谋的大商人的那一天。

今天刷完了《珠帘玉幕》前4集预告，这剧看起来还行，剧情紧凑，服化道也不错。

燕子京人设：父母双亡+身中剧毒+以复仇为命+后期以商道正世道得富商小时候就被非人虐待长达八年，用自己坚韧的心性把自己养成了能文会武的一代富商，完成复仇。

够狠善谋略。

这人设超带感好不好。

坐等剧播。

PS：我不想跟小学生说话，别来烦我。

表扬一下编剧，真的很懂抓住观众的心理，开头两集的设定和节奏很都好，看好整个剧的走向。

赵露思出场惊艳，一段海底捞珠的水下戏又美又灵，珠奴看似纤细柔弱，实则心性勇敢坚韧，惊惧到极致时也不忘提刀反抗。

只有这样的心性才会成为日后诸多传奇留世的端午。

刘宇宁的演技竟然意外地不错，身世成谜、复仇归来的设定让这个人物充满了神秘感。

剧情钩子和核心悬念都很抓人眼球，好看的。