漂浪青春

看完之后意犹未尽…还想更多的知道他们的故事，他们的迷茫、快乐、阻碍、伤心、平淡。

有时候觉得演技这个东西不用特意说，因为可以一口气看完，并且没有任何违和感，他们就是他们已然是最好的证明。

初始好奇，后来被影响到，好像也感受到盲人姐姐的无助与脆弱，想陪伴妹妹但有心无力;也理解妹妹真的是年纪太小还是一个需要被爱但也会忽视爱人的阶段;感受到了人到暮年伶仃生活的寂寥，"反正也活够了""我还能去哪儿呢"(说真的，是有一刻看到了老年的自己😢)最后两位老人坐在长椅的画面给了我些许安慰，总能找到活下去的意义。

年轻的时候漂亮洒脱，也不知道以后会怎么样，不如先放下对未来的忧虑，就好好享受体会当下的活力吧，这一次也仅有一次的人生。

ps:竹嵩真的好帅，死神少女里就很喜欢😍这里也很喜欢最后在车厢遇见成年的妹狗，这个时间线有点搞不清…中间撑死也就过了12年吧不过这都不是问题啦还是值得一看的！

《漂浪青春》是一部女同性恋电影，朋友推荐我看的，叫我看完谈谈感受，几天前写完文字，没有发出来。

电影是3段穿梭时空的故事，我个人认为 影片的基调 是悲伤的，片名，结合片子，认为应该是 漂零流浪的青春凋落看过之后，突然觉得其实是国家的法制不健全，才导致影片人物的悲惨结局。

我希望大家都应该先看这个片子再读我写的字，3个段落中，应该是后2个更彰显片子的意义，特别是中间(老年阶段），全部看下来，人一生，很快年华老去，青春枯萎，漂零流浪。

影片中有幽默好笑的地方，但更多的是让年轻的同志朋友们立志，不管你是小拉拉，还是小gay男，不要哀叹，要积极想办法，不要自私，要更多（我为人人，人人为我）的精神，争取同志群体的合法权利，你可能有很多精力用不完，那没为什么不投入进来，献身于（现身于）同志群体公益事业呢？

现在大家都还年轻，不能疯够，玩够就算了事，只要你想做，是有途径的， 通过各种方式，一点一滴做。

第一个情节：老年的les水莲和gay阿彦在城市公园的座椅上休息,两位中老年人静静地坐着休闲看风景，路过的3个打篮球的少年看到阿彦穿着女装，以变态为借口开始殴打阿彦，在公园玩耍的人们看着阿彦被殴打，居然不管，不但不帮忙，反而露出鄙视的表情，走了，同性恋该死，打死了，连白眼都不看一眼，这还有天理吗？

简直是世态炎凉。

这和《遭人嫌弃的松子的一生》里松子被几个小孩子用石头打破头，死在干枯的河边。

很相似。

难道同性恋就该被歧视和殴打吗？

被殴打了该怎么办？

这是法制社会，依法治国，国家应该颁布《同性恋人群保护法》，以及《同性恋反歧视法》。

同性恋人群是少数人口，弱势群体，遭到殴打，应该有法可依。

不仅是法律问题，还是一个道德问题，社会问题，国家政府，学校，从小就要教育学生，把《同性恋人群保护法》，以及《同性恋反歧视法》写进国家宪法和各级学校的校规和学生手册。

良心何存，看谁不顺眼就打人，社会不乱套了吗？

第2个情节：老年的les水莲，失去了同志伴侣阿海，一个人得了痴呆症，老年的gay阿彦，染上艾滋，遭到同志伴侣阿翰的遗弃，两人都没有子女，晚景凄凉。

看到这里，同志群体都在想，我老了怎么办？

于是，哀叹，悲惨等等情绪都来了，这不是个人遭遇的问题，国家和政府应该颁布政策。

有了《同性恋婚姻法》的出台，我们就应该看不到 年轻时代的一对gay情侣和les情侣假结婚的场面。

老年的gay阿彦被遗弃后也可以得到一般法律夫妇的赔偿安置费，老年的les水莲也可以得到一定的慰问金。

最重要的是同志群体的养老问题，目前，在中国大陆，农村的异性恋夫妇只生育一个孩子的，国家会对异性恋夫妇（年满退休年龄）每个月发放照顾金，一个中国影迷问刘晓庆，“你是和林青霞同时代的人，她们都相夫教子，你为什么到了这个年龄没有孩子，遗憾吗？

刘晓庆说自己曾经在法国住过几年，一度喜欢小孩子，法国一家杂志的总编辑说，中国有这么多人口了，你为什么还要生，刘晓庆说，我要一个属于自己的孩子，总编辑反问刘晓庆（什么是自己的孩子），于是，这个法国人就和刘晓庆一起讨论孩子的问题，刘晓庆说自己没有生小孩一部分原因是想给中国人口减压。

以此可推，同性恋夫妇没有后代，国家可否进行照顾呢？

我认为是有必要的。

为什么要照顾同性恋夫妇？

因为同志群体为人类人口压力做了贡献，中国是人口大国，人口过多，很多问题都出现。

第一个是医疗，教育，社会治安，就业，衣食住行，消耗大量的物质资料。

地球母亲承受不了无限制的人口增长。

交通堵车，私家车太多，汽车尾气，在一个密闭的房间吸二手烟都很痛苦，何况成千上万的车辆的废气，对地球环境的伤害无穷大。

长此以往，整个人类的生存质量大大下降，我们看不见蓝蓝的天。

中国大陆应该有公益事业型的同性恋组织和团体，政府出一部分资金，组织和团体筹集资金，企业捐助资金，建立同性恋养老院，同性恋自己也有积蓄，这样就是多重保险。

《同性恋反歧视法》《同性恋人群保护法》《同性恋婚姻法》这些还没有诞生的法律，全社会的人都是受益者，不仅仅是同志群体 ，大家中学应该学过《生物》，应该知道（生态平衡）的科学道理。

地球需要同性恋。

阿妹娇娇比莲花，莲花美美像阿妹。

阿妹和阿姐，像一对双生子，相邀到溪边，来去采果子。

时间像流水慢慢过，春天一过三个月。

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看完这片已经有好多天了，在机器一直没删，前几日和一个T出去唱歌，还专程给她讲起了这部片子。

三段故事，内在的联系，像命运的玄机，主人公相互交错的出现在彼此的生命。

第一段的菁菁和竹篙和妹狗，简单的看了，没太大感触，只是觉得竹篙这名字取的真名副其实。。

为第二段哭了，不是为水莲，而是为阿彦。

但是为电影和虚拟人物贡献眼泪一样是我的专长，看的压抑，因为阿彦让我想起了身边的几个朋友。

尤其看到几个飞仔拿篮球砸他的时候，突如其来的心疼，所以我对那个T说，这个圈子里，对P和1还是满公平，至少他们在这个社会里把自己积累的深一点，就和正常人没什么差别。

倒是T和0，凄凉了许多，年轻时候，最绚烂的是他们，在圈中让人趋之若骛，追捧无限，然而，当青春的激动像海啸一般扫荡而去的时候，当这条路走的举步为艰的时候，P可以选择嫁人，1可以选择娶妻，唯独这T和0回归不到了本来的轨迹，错位的性向，压抑的真我，现实的抵触。。。

卷走了本身对幸福最浅浅淡淡的要求——找个人，陪着走下去。

很奢侈，因为遇见很难，因为长久很难。。

或许，走到最后，就只是要个伴陪着吧。

第三段的竹篙，是我最喜欢的。

年轻，迷糊，善良，率性，本真。。。

我喜欢的性格都在她的身上体现，还有，单眼皮，呵呵。

三段看完，最大的感受，就是：命运是一张白纸，是时光的手，蘸着感情的墨彩，勾勾勒勒，写满了我们一辈子。。

要和谁遇见，要和谁分开，会和谁短暂，会和谁长远。。。

都只是一个书写的过程，当这张满纸将要写满的时候，老郁的我们才说：“哦，原来。。

这就是我的故事。。

”

少年时代的竹篙最好看，笑起来浑身上下都透出光来。

哪怕负得一身不可名状的少年愁，也像那像台风天，呼啦啦一阵就过去了。

冲凉时她脱下上衣，屏幕前的人也跟着呼吸不均起来。

但镜头反而就在此时低眉敛目，终究只照见腰部那一寸哑光的微黑肌肤。

后来她总算提起胆来试穿妈妈买的蕾丝胸罩，镜中赫然照出的一蓬粉茸茸的少女乳，像春天里的蒲公英，呵口大点儿的气，就漂散了。

她登时不愿与自己相认了，孩子气的哇哇大叫起来，这么大，好恶。

连水莲都笑她，女孩竹篙，不喜欢自己身体的女孩竹篙。

水莲不像竹篙，她戴假发，化浓妆，挺着那对熟透的热带水果在舞台上辣舞，沉甸甸的香砸向台下青衫少年。

这对丰乳像深壑，埋得进爱人的头，也藏得下女孩儿家宝贝的小零碎（她不知道，这个习惯将伴她终老）。

从娇俏小绿，再到潋滟水莲，周美玲似乎要蓄意打破大众眼中关于女同志的想象——那些个生硬、尴尬的条条框框（短发？

平胸？

没男人爱？

）。

她们也可以很女人，生鲜热辣，情欲勃发。

在小绿的故事里，性向的启蒙还得溯源至一段童年往事。

而水莲干脆连理由都不再需要，只凭一份浑然天成，一腔原始激情，以有限的肉身，探索无限的女性爱欲疆界。

所以也是水莲，再回首已是百年身。

但，谁知道呢，于她未必不是另一种形式的地老天荒。

青春再多一次，也且痛快失足一场，“以爱欲兴亡为己任，置个人死生于度外。

” 一部《刺青》骂声四起，我却爱它台味十足和俊俏小梁——那是西门町味道的艳异视觉系。

《漂浪青春》更是将本岛情怀做足，台妹，酒馆，布袋戏，手风琴……菁菁的台语歌更是轻远悠长，配合延伸的铁轨和晃晃荡荡的老式车厢，将时光的影子无限拉长如同一场乡愁。

菁菁又盲又弱，拖得整个第一段都走起了老套文艺戏路，但那隽秀五官分明是又一个小梁，周导演的口味呼之欲出。

审美是一条细且亮的光之线，后面可能牵连着一小团八卦阴影。

除去乐师爱歌女，第一段里，还是邪气兮兮的小女孩妹狗比较令人玩味。

被竹篙高高抱起来时，妹狗偷偷用手轻触她的胸，隔着薄薄衬衫。

接着她满意并且幸福的笑了，邪恶的小种子，恣肆的小种子。

后来呢，后来么，管它会开出什么花。

时间的汤汤大流里两岸茫茫，就这样漂浪而下吧。

距离午夜还有若干时段 我观掉播放器 没勇气等完电影最终的音乐结束话说最近看的乱七八糟的电影也有若干部 只有这一部才突然有了点堆字的念头 虽然 我也不知道要堆些什么的好就好象影片中火车驶过 男A在自言自语 我要去哪儿 我也不知道我要去哪儿周美玲，看起来是拍同志电影上了瘾 所谓六色六部 04年的首部什么什么歌舞团并无反响 07年的《刺青》 无论是在台湾还是大陆的各种官方私方论坛 很是小火了一把。

凭心而论 《刺青》浩大的宣传声势中 除了杨丞琳的出位情戏 实在是部很令人泄气的片子。

于是，08年的春天 《漂流青春》再一次从周美玲的手里诞生 介于我对于《刺青》长久的偏见 对《漂》也一贯采取了无视的态度直到所有人说 看吧 《漂》胜过《刺青》起止几倍的出色 在没看影评没了解过任何剧情的前提下 我决定冒险一次 等到了事实告诉我 这一次的冒险还算值得但是说不出话来 在片头幽怨的歌声响起 我就知道了这类文艺片的大致走向 以及它将带给我怎样的夜晚。

但目前看来 还是有点低估的意味。

或者是 它的所有情节都实在太现实了 现实得令人措手不及 这种现实主义在文艺片特有的画质和影像镜头下被夸大地变形 造成的情绪必然是如同被一个突然的巨大打击击中 一段时间内只会呆滞 只有缓和之后才会突然间地感到剧痛 三段式叙事中 最出彩的部分无疑是第二部 有些官网上的评论是“感人的黄昏恋” 笑 不知道是影评人没看得懂还是其他 的确 这部片子的很多一带而过的情节若非了解背景是很难看得清楚明白。

年轻的水莲同女友和小彦及其男友不过是近几年突然流行的“形式婚姻” 很多年之后，水莲的爱人阿海死后，水莲处于疯癫的状态，恰好在此时 小彦由于染上爱滋被男友抛弃 于是小彦---此时已经是老彦了 准备死前看看自己的老友也是形式法律上的妻子水莲， 却被疯癫的水莲误以为阿海回来了。

或者她根本就不承认阿海的死 。

电影中一个细节，水莲在误以为“阿海”回来后，尽管已是颤颤巍巍的老太婆却一直都重新戴起各种不同的耳环。

这是怎样的爱 老彦闭起眼睛会想起几十年前他们四个一起结婚时的情景 因为青春 因为年轻 很多事情我们都可以不看 以为幸福就是长久 都以为你可以一直陪在我身边 爱的人会死 不爱了会离开 可是有谁可以一直永远都在。

这是影片中老彦发出的疑问 老彦对着水莲喊，你醒醒吧 我不是阿海 他们都不在了 没有人可以一直都在。

他却只能选择陪在水莲身边 两个病人走完最后剩余的一点时间 很多情节很感人 无论是cosplay的情节还是很多不经意的台词 我承认最后看到老彦送给水莲一条挂着发病时紧急联络人标签的手链时 眼睛水会存在 因为那时水莲幸福眼神太伤人 在她那个疯癫的世界里 还以为这是她爱了一生的那个死掉的阿海送她的礼物 。

而老彦正是清楚水莲的这种心态 才要把那个紧急联络的卡片以这种方式交给水莲 他知道这样水莲就永远不会摘下来。

如果说这是“黄昏恋” 实在是搞笑了 试想一个P和一个小O 能搞出“恋”来么 这种官网的说法实在对情感以及影片的巨大亵渎另一个角色竹篙无论从哪个角度或者歌声表演都实在是春春的翻版。

当然我相信这并不是刻意或者影射（笑） 。

很奇怪的是这次我竟然没觉得竹篙和盲女的恋情发展得突兀。

　实在是个进步。

　话说这TP之间莫名其妙突然就爱得死去活来的狗血情节无论是《刺青》还是《蝴蝶》甚至《今年夏天 》等早已经是种国语片的通病了。

或许影评中的现实性也包括了这一点意义。

无论如何 周美玲依靠着《漂流青春》在各大电影节上收获颇丰 也算是08的不枉一年。

的确 从立意到角色到叙事方式乃至拍摄手法 《漂》进步得令人惊奇 我不能说这是一部值得推荐的好片 不过至少 绝对不是部烂片我们老了之后是怎样 没人知晓 会不会有水莲或者阿彦的悲凉 也无法定论 我们将怎样反复回头看青春漂泊中的恣意妄为 那些爱过的 流逝的 伤害或者欢笑 。

或许这正是周美玲企图告诉观众的最主要意图吧 也正是漂流青春题目本身的含义所在 时光的对比穿梭中 我们能否成为被上帝悲悯的幸运那么假设倘若我以为我爱你 可不可以允许我对你说 「我陪你走到最后 能不能不想太多 会不会牵着手 晚一点才到尽头」

火车在风琴声中驶过，年轻的脸，苍老的脸，女人的脸，男人的脸。

时光在空间里走过，带来自由，带走的却更加多的多。

这是飘浪人的命运不是吗。

在这个时代，放弃被认可的家庭，选择了某种真实或任性，当然也就选择了这种结局。

但是我们看到的压根没有什么酸楚和悲凉，只有影片一直试图传达着的淡淡善意和温暖。

第一个女孩她有一个妹妹，无论多难都不想把她给人领养。

小女孩上学的时候失明的她动作熟练的给她灌水，女孩却赌气先走了。

但是没关系，18年后，遵守了监护人“成年之前不准见面”的约定的她去到那个家里。

妹妹的声音改变了，妹妹的笑容她看不见，但是那声音里面也有笑容，那个声音说：“我也一直在等你们”。

第二个女人她有一个丈夫。

年轻时候活泼快乐的她即使在痴呆以后脸上还留着开朗明媚的痕迹。

她会撒娇，但是更多的时候隐忍而执着；她会忧愁，但是她说：“在外面不要说的这么直接”。

又说：“你不要又这么打扮，会被别人说男人婆。

要是我爸看到了就不好了”。

两个“老太婆”坐在站台上，非常的喜感。

没有一丝一毫爱情的婚姻，荒诞的婚姻，但是成为支撑彼此活下去的唯一归宿。

第三个女人她有一个母亲，一个朋友，还有一个前辈。

她的母亲一边迫切催促她接受自己是个女孩这个事实，一方面又孜孜不倦地为她经营退路。

而她最后踏上了离家的旅程，带着母亲让她学的手风琴。

一个朋友，愣愣的眼镜男，像女孩子一样爱撒娇。

他们彼此打趣，青春的眼睛看着远方的景色。

至于那个前辈，为她打开了这条旅途的前辈，美丽的，热烈的女子。

她们在车里热吻，吻完之后却哈哈大笑。

她问：我们以后会怎样？

没有确切的答案，但是那笑声预示了某种勇敢向前的姿势。

流浪的路途上有很多这样的东西，一曲低吟，一个笑容，一双手的温度。

更有那些安然生活的女子，怀着对宿命的敬意坚强的生存。

而日子是无论怎样都可以过下去的。

再微弱的人间情谊，再细小的人与人之间的维系。

我最喜欢《水莲》篇的最后，阿彦在黑暗里无声吃药的场景。

一丝淡淡的无奈。

一种沉默的感情。

这也是我和这个世界，唯一的，过分脆弱的，却依旧非常美丽闪亮的维系。

出乎意外，非常喜欢这个电影分成三个故事，而这三个故事摆放的顺序我也十分喜欢，如果不是这个顺的话，那这一整个电影就没有那个味道了，或者说就沦为市场意义上的同性恋电影了第一个故事讲一个盲人女歌手和手风琴女生陷入了爱情，盲人女歌手特别清纯，手风琴手特别体贴帅气。

第二个故事是讲了老年的女同和男同一对是女，然后女同的一对，其中一个去世了，另一个得了阿尔默兹海默症，另一对男同其中一个男孩子得了艾滋病，然后他被抛弃了。

女孩子把男孩子当成了年轻时的对象，两个人产生了特别神奇的化学反应。

第三个故事我更喜欢了，第三个故事有一个对白是这样子讲的，他讲:我不知道自己是男孩子还是女孩子，我不喜欢自己的身体，但是我也不想成为男孩子啦。

两个女孩子淋了雨之后在车里亲吻的样子，就是性别意识的启蒙(不是同性恋意识，这里特意反驳为了同性恋而同性恋的），好纯洁啊，没有一点色情的味道。

她们两个其实刚刚认识，很难说喜欢，她们就只是亲吻，亲吻之后大声的笑了，她们在认同自己。

如果非要给这三个故事起标题的话，那第一个故事就是爱恋，第二个故事就是死亡与孤独，第三个故事就是启蒙。

如果把第三个故事放到第一个故事的位置，那么他就是顺序叙事的，仿佛一切都是有因果的，有了启蒙她才会变成同性恋。

但是我不喜欢这样的追根溯源，我就觉得同性恋是天生的，自然而然存在的，就像那句诗:情不知何起，一往情深

Directed By Zero+Hoho，About Les刺青，也是她拍的还有艳光四射歌舞团，据说是一个系列刺青，当时看完了很有印象并非是因为有杨当时就有种感觉，这人的片子很对味是脱落于其本身的另一种游离态的物质，很以太关于这部片子，也许是想到了也或许，没想到，是预料之间的喜欢轰轰而过的火车载着她们久远的心事还有，爱，及那温润的呢喃恍惚，迷茫，却也不断寻觅着，如此执着那样空灵寂寞的声音，安静地抚过很美丽地徘徊着，旋转着揉进耳蜗穿过隧道，遑遑而逝时间走得那样缓，那么喘她们的迷惘，她们的失措，她们的偏执用华美的生命奏了一阕爱的篇章竹篙对菁说着，你还有我啊看见最爱的她们双手紧扣喜欢就是喜欢啊，是男生是女生又有什么关系，妹狗在教室里这样说着坦然而毫不掩饰得让人心痛我也在等你们回来，妹狗这样说着，幸福在眼底流连是最真挚，最美丽的初恋因世俗的眼光，隐瞒了自己的性向她们结婚了带着自己的爱人远走高飞多年后她的海，已不在他的，不再她，仍在寻觅失去的爱他，已是无去无从的人却成为了彼此下半生中的人这也是因为爱，让他们可以安然的相依为命少年的少女，绑得平平的正在觉醒的胸部一种少年的迷惑我到底是男还是女旁人一次又一次的疑惑她，亦然直到，有那样一个夜晚一个不喜欢自己身体的女生，水莲告诉她可是女生可以爱女生吗，她困扰着不解当然可以，爱就爱了啊然后亲昵的吻，好像有这么一种安全感释然的开怀着，手风琴也快乐着，那是一种心境疑惑，而已，等待天更明今天很早去电影社活动教室，给高一的放片跟着他们一点一点地看，好像是第一次看 漂 似的很好奇，很开心，其实之前已经看过不下三遍了第一次觉得作起了社长给不解的小孩们讲着这里，导演想要表达的是什么为什么要制造出这种感觉，怎么会让人有这样的感觉，很蒙太奇这是对这片子的另一种祭奠长镜头，会有种时间的延伸感，给人以思考品味的空间，而让片子变得更有力度，更有张力，遂于一部好片子，是不应该缩略着看的，会稀释很多影片原有的味道，变得淡然无味而无趣电影里之所以会拍阿彦在出走时看到了街边贴满了同性恋题材的影片海报，是为了对比“水莲”刚开头的婚礼，举办婚礼的原因是为了掩饰对方是同性恋的身份，也正说明了当时社会对这种现象的排斥及鄙视，为了更好的保护自己与真正恋人的恋情，才会如此下策，而多年后，却在街头上看到满目的同性恋题材电影的海报，也正说明了，时代的变化，人们将不再用世俗的目光谴责同性之间的爱，而他们也不再因此而被压抑电话亭的玻璃上映着《刺青》的影子，阿彦踟蹰地按下熟稔于心的号码，等待着恋人欣喜地唤名，最终，使不出所料的结果，现实得伤人，刚得来的，可以被人认可的勇气，殆尽我要去哪里，我也不知道我要去哪里，他穿着她的女装，逆着风景流过的方向，寻寻觅觅，镜头前的她，茫然而不知所往阿海啊，你是跑哪去了，同是寻觅，却是有所想念的，那种远去的无力感，在带走的风中飘摇两人坐在石椅上，望着远方的霓，等待着，那迟到的列车也正是在那列火车上，妹狗长大了，同在风中消逝的信还有单薄得背着手风琴的少年，站在车尾，望着压过的轨迹，枕木很乖地躺在那Some say,这片子是因题材的敏感而存在的，我则认为不然，虽然情节不多，却很细腻地把握了人的心理，镜头很意识流，也正因为不多的对白，才更有韵味，而所谓同性恋，也许有点侥幸，但并非真正的重点，我想导演也本无意用这样的方式颖取观众的眼球，未免太龌龊，而是一种结合社会现实的特殊的人设，从这样特殊的视角，找到一条合适的路去理解更深层的东西，并非易事，光是剖开最有吸引力的表皮，就已让人苍老，不抱着发现的心情去对待她，怎么会注意到人性中的美丽窗外的风景，非呵飞，勿停留，飞也似的，明晃晃的，始终留恋，但也无悔她们的爱，很温暖

谁能说我们的青春足够漂浪，在逐渐自我强大的旅途上，我们是否也已经迷失了方向，最终走过了青春，漂泊了一生。

Part1.妹狗很难理解用8岁女生的视角来开始这部电影，8岁的妹狗跟随姐姐进出歌厅，听姐姐唱歌，然后完成自己的作业，不知不觉的可以在睡梦中梦见姐姐身旁那个手风琴伴奏的身影与歌声——竹篙。

高高瘦瘦，分头，不仔细观察，很难发现她是个女生。

8岁的妹狗爱上了她，这一切听上去荒唐。

姐姐是个盲人。

妹狗的责任是要用小手拉着姐姐走在路上，然而对于一个8岁的女生，也许她更需要一个人带领她走向未知，与性别无关，只因为童年安全感的缺失与需要。

一段阴暗的路上，野花静静的盛开，火车的方向与成熟一致，长大的妹狗对着手拉手坐在自己面前的姐姐与竹篙，终于可以笑着说“我等你们很久了”。

Patr2.水莲年老的水莲脸上始终有一种让我看了绝望的深情，下陷的眼睛，暗淡没有任何光彩。

她已经忘了那个阿海去了哪里，她曾经深爱的一个女人。

而在年老陪伴她的却是阿彦。

一个年轻时候与她形式结婚的男同性恋（受）。

阿彦没有失去爱人，而是失去了爱，他与所有男同性恋一样患有艾滋病，他拒绝治疗，生不如死总让人感觉绝望。

水莲把阿彦当作阿海，阿彦却只是想让水莲高兴一些。

他们一个清醒却痛苦，一个糊涂却幸福。

Part3.竹篙斜靠在火车上的竹篙，显然是年少的模样，短发清爽蓬松，脸上有一丝稚气。

她对阿彦开着玩笑，两个人深知同性才是自己深爱的那一类。

在胸部极具发育的17岁，她却用抽屉中的纱布让自己的胸看上去与男生没有区别，穿着妈妈买的文胸，她边照镜子边说好恶心啊。

我想竹篙，应该天生就是做T的吧。

她知道自己要的是什么，并且遇见了也还年轻的水莲，她们在雨天的车里接吻，只是为了证明自己心中的爱。

整部电影看下来，让我感觉压抑，导演周美玲选择了三段爱情最纠结的状态表现出来。

镜头始终不很明媚。

只是很轻描淡写的记录，却也给人长久疼痛的感觉，会让每个人回忆起初恋的无疾而终，年少的懵懂，又害怕年老后与孤独相守。

直到现在，我才看见光碟封面写着【儿童不宜】这四个字。

我想这四个字与镜头无关，只是怕看后让儿童有了对爱的恐惧以及对性取向异与社会思维的正确认识。