导演：罗贝托·费恩察
主演：玛格丽塔·布伊,卢卡·扎莱迪Luca Zingaretti,格兰·布莱格维奇Goran Bregovic
类型：电影地区：意大利语言：意大利语年份：2005
简介：电影改编自艾伦娜·费尔兰特的同名小说，讲述了35岁的奥尔加得知丈夫喜欢上别人，抛妻弃子，另谋新欢。她对家庭、生活失去信心。而这时母亲给了她帮助，另一位音乐家邻居也给她带来新的希望……详细 >
节拍器用来计时，也表示着倒计时，在这之间存在着事物的意义，你在这之间存在着，只是你还没发觉，如何找回属于你自己的视角透过丈夫之眼死了，毒死了，被你，而我逃过一劫有一天突然就不爱你了，不爱了是一种罪吗？草放屁女性啊女主演技不错，那一串串感情的迸发哈哈哈哈豆友锐评：爱情在哪里呢，爱情就在你自己的孩子看着你摊成烂泥时的一句感叹里，“我长大不想结婚，我不想最后被抛弃”。
好片。
很还原原著小说了，去年看书的时候很不喜欢书的结局，总觉得又是为另一个男的重蹈覆辙，今年看完电影又觉得还是别对自己太苛刻了，就尊崇自己的内心吧！
其实女主坐在打字机前的时候最迷人了，即使是在她翻译那篇并不存在的书稿的时候。 23.04.12 重看
有机会还是想看看原著
因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能是平平无奇的生活影像记录了…
改得真是一团糟。之前唯一一次看该导演的作品是《佩雷拉的证词》……建议导演以后就不要去碰这种纯以笔力取胜的小说了……
就是把秃头矮男人换成了长得像莱纳德的男人
总感觉是1.25倍速看的 这片子节奏很有问题 而且 整部影片毫无魅力 没有费兰特笔下的动人
这个结局太圆满了，圆满到不像是费兰特干的事。没有看过原小说，但感觉到了一些情节的重叠。人物虽然有转变，但还是比较单一。在被抛弃这件事上，没有更特别的角度，也许是我对费兰特期待太高了。也是看了这部，能知道为什么有人猜测《鞋带》的作者也是她本人，但，应该不是。
女主演技赞，otto让我难过极了，另外结尾有点尬
奧爾加從被遺棄的日子中脫身，重穫新生的故事。因為是費蘭特，感覺還是需要看看原著。
删改了原著奥尔加精神出轨的片段，让她整个人物的厚度都被压成了薄薄的一片纸，成为了一个单纯被背叛和爱情折磨后重组的简单女性，挺可惜的。
这种老套的故事，肯定是书写的方式更迷人。陈英什么时候翻译啊。
一个人的胜利，六个人的悲哀。真正的赢家只有马里奥吧，18岁的三能和他长久吗？奥尔加假装相信音乐家，相爱了很久，两个孩子在这种压抑的环境下长大，早熟敏感，奥尔加的妈妈听到脏话也很心碎吧……凭什么呢？始作俑者却活的痛痛快快，明明他才是最该受到惩罚的人。难道就该不顾及别人的人幸福吗？影片还有一点让我挺无语的，就是当马里奥出轨后，她六个月都不休电话吗，走出来的时间也太久了吧。还有音乐家，肯定是对女主早就表现出来了爱慕，不然马里奥怎么这么敏感，老诋毁他，奥尔加肯定也是知道的。关于报复性诱惑的片段，我觉得女人好傻。最可怜的就是小女孩了，任劳任怨不说，还被打被骂被淹水（这里有点夸张小女孩的愚蠢）一辈子的阴影
適合婦女節觀看，有助於女性進行自我確認，從得到全世界再到失去全世界不過是男人的一轉臉，被流放的不止是歲月，還有自我。這種價值觀重塑無論什麼時候到來都不晚，只是不同階段不同體悟。最後的結局刻意了一些，大約是太苦了不忍心。影片本身來講質感一般，節奏也比較差，得虧內容撐起來了。
名字叫被抛弃的日子
背叛爱情是罪恶
向下背离灵魂的改编。女主和她家的样子和我想象中的很像，但原著大篇幅的心理描写，改编难度太高了，于是导演就把残酷的真相抹去，改成了一个容易被理解的好莱坞式的故事？人物塑造上很诡异，女主艰难恢复的弧线被抹平了大半，最后竟然还要设计让别人去点拨她，再安排她亲口、郑重地对前夫确认他没有错——所以到头来，在被“抛弃”后，她不仅需要被拯救，而且还需要去原谅？从这个角度来看影片的灵魂和克莱默夫妇挺像的，但后者好歹是以丈夫为主角的，逻辑上能说得通。在《碎片》里看到费兰特本人质疑卡拉诺充当拯救者的不当和节拍器比喻的不必要，也是很畅快。哪怕导演内心的意图再真诚，客观上他把原作的精气神抽走了，一个展现女性力量的出色故事在他手里变成了削弱女主生命力的拙劣投机的庸俗作品。
费兰特的小说被拍的这么烂
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节拍器用来计时，也表示着倒计时，在这之间存在着事物的意义，你在这之间存在着，只是你还没发觉，如何找回属于你自己的视角透过丈夫之眼死了，毒死了，被你，而我逃过一劫有一天突然就不爱你了，不爱了是一种罪吗？草放屁女性啊女主演技不错，那一串串感情的迸发哈哈哈哈豆友锐评：爱情在哪里呢，爱情就在你自己的孩子看着你摊成烂泥时的一句感叹里，“我长大不想结婚，我不想最后被抛弃”。
好片。
很还原原著小说了，去年看书的时候很不喜欢书的结局，总觉得又是为另一个男的重蹈覆辙，今年看完电影又觉得还是别对自己太苛刻了，就尊崇自己的内心吧！
其实女主坐在打字机前的时候最迷人了，即使是在她翻译那篇并不存在的书稿的时候。 23.04.12 重看
有机会还是想看看原著
因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能是平平无奇的生活影像记录了…
改得真是一团糟。之前唯一一次看该导演的作品是《佩雷拉的证词》……建议导演以后就不要去碰这种纯以笔力取胜的小说了……
就是把秃头矮男人换成了长得像莱纳德的男人
总感觉是1.25倍速看的 这片子节奏很有问题 而且 整部影片毫无魅力 没有费兰特笔下的动人
这个结局太圆满了，圆满到不像是费兰特干的事。没有看过原小说，但感觉到了一些情节的重叠。人物虽然有转变，但还是比较单一。在被抛弃这件事上，没有更特别的角度，也许是我对费兰特期待太高了。也是看了这部，能知道为什么有人猜测《鞋带》的作者也是她本人，但，应该不是。
女主演技赞，otto让我难过极了，另外结尾有点尬
奧爾加從被遺棄的日子中脫身，重穫新生的故事。因為是費蘭特，感覺還是需要看看原著。
删改了原著奥尔加精神出轨的片段，让她整个人物的厚度都被压成了薄薄的一片纸，成为了一个单纯被背叛和爱情折磨后重组的简单女性，挺可惜的。
这种老套的故事，肯定是书写的方式更迷人。陈英什么时候翻译啊。
一个人的胜利，六个人的悲哀。真正的赢家只有马里奥吧，18岁的三能和他长久吗？奥尔加假装相信音乐家，相爱了很久，两个孩子在这种压抑的环境下长大，早熟敏感，奥尔加的妈妈听到脏话也很心碎吧……凭什么呢？始作俑者却活的痛痛快快，明明他才是最该受到惩罚的人。难道就该不顾及别人的人幸福吗？影片还有一点让我挺无语的，就是当马里奥出轨后，她六个月都不休电话吗，走出来的时间也太久了吧。还有音乐家，肯定是对女主早就表现出来了爱慕，不然马里奥怎么这么敏感，老诋毁他，奥尔加肯定也是知道的。关于报复性诱惑的片段，我觉得女人好傻。最可怜的就是小女孩了，任劳任怨不说，还被打被骂被淹水（这里有点夸张小女孩的愚蠢）一辈子的阴影
適合婦女節觀看，有助於女性進行自我確認，從得到全世界再到失去全世界不過是男人的一轉臉，被流放的不止是歲月，還有自我。這種價值觀重塑無論什麼時候到來都不晚，只是不同階段不同體悟。最後的結局刻意了一些，大約是太苦了不忍心。影片本身來講質感一般，節奏也比較差，得虧內容撐起來了。
名字叫被抛弃的日子
背叛爱情是罪恶
向下背离灵魂的改编。女主和她家的样子和我想象中的很像，但原著大篇幅的心理描写，改编难度太高了，于是导演就把残酷的真相抹去，改成了一个容易被理解的好莱坞式的故事？人物塑造上很诡异，女主艰难恢复的弧线被抹平了大半，最后竟然还要设计让别人去点拨她，再安排她亲口、郑重地对前夫确认他没有错——所以到头来，在被“抛弃”后，她不仅需要被拯救，而且还需要去原谅？从这个角度来看影片的灵魂和克莱默夫妇挺像的，但后者好歹是以丈夫为主角的，逻辑上能说得通。在《碎片》里看到费兰特本人质疑卡拉诺充当拯救者的不当和节拍器比喻的不必要，也是很畅快。哪怕导演内心的意图再真诚，客观上他把原作的精气神抽走了，一个展现女性力量的出色故事在他手里变成了削弱女主生命力的拙劣投机的庸俗作品。
费兰特的小说被拍的这么烂