乔家的儿女

乔家的儿女，各有各不幸老大感情不顺，一团乱麻老二妻子不忠，事业无成老三婆婆刁难，老实受气老四老公渣男，痴心妄想七七还把女生的肚子搞大越看越来气越看越来气越看越来气气死了这部剧为啥后面这么狗血了这剧情真的是让人无数黑人问号真滴惨真滴惨真滴惨乔家的儿女，各有各不幸乔家的儿女，各有各不幸乔家的儿女，各有各不幸乔家的儿女，各有各不幸乔家的儿女，各有各不幸

朱珠简直让马素芹活了。

其实看小说的时候我不怎么能想象出在工厂的一枝花是怎样的，看了电视剧，就想，这样的一枝花谁能不喜欢。

张晚意是个神奇的演员，单看他我不是很吃他的颜，放到剧里怎么就这么好看呢。

特别是眼睛，二强的愣、犟和耿直，他真的都演出来了！

有人觉得二强和马素芹的14岁年龄差太难接受了，但是其实看到二强说马师父像妈的时候，多少都能理解了吧。

二强不像一成那样聪明能干，亲爹都怀疑是不是有他的那阵子老喝劣质酒给孩子把脑子喝得有点傻，长得不好看，邋遢还爱当街逛子跟屁虫，就一项长处——贪吃，所以长大了擅长做饭。

家里也没人多关注他。

遇见马素芹以后，马素芹教他关心个人卫生、不要养成吃喝嫖赌的坏习惯、给他带饭，教他应该做一个怎样的男人。

可以说二强由于缺乏母爱是有一定的恋母情节的，更何况，马素芹又性格坚韧、开朗，很难让人不喜欢。

马素芹对二强产生好感也是情理之中，一个人，满心满眼都是你，即使打不过也拼命在家暴你的强壮男人手底下护着你，像你逼仄生活里透进来的光，你想不想靠近。

他们都向世俗妥协过、低了头，她一声不吭地消失，他跟别人相亲结婚，但二强不是一成，他的性子里的愣和犟是不可能就这样认命了的。

所爱隔山海？

山海皆可平。

苦等更新。

叶小朗所做的每一次选择，都是别无选择。

考上大学之前的叶小朗，是农村户口，也就是她名下没有土地，嫁人是从父家的土地，迁移到夫家的土地。

生儿育女，操持家务，还要跟男人一样干农活，一辈子。

她的母亲是这样的，她的二姨也是这样的。

眼睛所见的所有女人都是一样，如果没有意外，她的一辈子，也是复制粘贴。

念书是唯一的出路。

写借条的叶小朗，一定是带着恨意的。

爹妈都不爱我，生我是冲动，养我是投资。

如果她是个儿子，大概只会在跟弟弟争家产时抱怨爹妈不能一碗水端平。

就像王一丁和王一宁兄弟。

而她是个女儿，家里连块瓦片都是弟弟的。

她吃下去的每一口米饭，都是爹妈和弟弟赊给她的，要还的，有利息。

她够聪明，早早洞察了自己生存的真相，才会在考上大学后主动提出写借条。

我有用，念大学也有用，你们投资我，我赚了钱都给弟弟。

写借条时，她压着恨，也藏着笑。

这笔钱她是不打算还的。

这笔与生俱来的欠账，未经我的同意，赖掉又如何。

她要躲债，要躲开以家人之名的债主，她比旁人更加需要找到一份好工作。

留在南京，是唯一的出路。

叶小朗与乔一成的初见，是一次钓鱼行动。

她下钩的目标是电视台的男记者们，乔一成或宋清远，没有差别，谁咬钩就是谁。

叶小朗从未现身的前男友们，一定给了她很多实战演练的机会。

她的技巧娴熟，一歌一笑，织成天罗地网，乔一成这种纯情处男，注定成为网中之鱼。

在恋爱时期，观众已经发现了叶小朗的诸多缺点，她大手大脚，她贪图享乐，她“盗用”乔一成的新闻素材。

种种细节表明，叶小朗不是良配，至少，不适合乔一成。

但是，乔一成不介意。

乔一成喜欢她的这份反叛，反叛带来快乐。

青春期的乔一成也是反叛过的。

他也想重新为自己寻找亲人。

只是他失败了。

从此他的反叛就是阴阳怪气。

跟叶小朗在一起的乔一成，是青年才俊乔一成，不是乔家老大，不是谁的大哥，自由自在，全无挂碍。

在喜欢你的人眼里，你的优点，是优点；你的缺点，是属于你的独一无二的特质。

“盗用”新闻素材这事，是叶小朗的一次试探。

偷懒贪功倒在其次。

她一定要犯一个不大不小的错误，试探乔一成。

他会暴怒么？

他会斥责她么？

他会动手么？

他会原谅她么？

她要付出多少努力才能获得他的原谅？

经此一役，叶小朗可以确定自己是能拿捏得住乔一成。

女人必须要结婚么？

在那个年代，是的。

婚姻给她庇护，给她温暖，对她人生的前二十多年积攒的问题，给出一个笼统的解决方案，哪怕是暂时的。

既然她必须要结婚，乔一成是最优选项。

婚后的叶小朗，是幸福过的。

她为自己挑选了一个亲人，重新建造一个属于自己的家。

顺利的话，她还会生一个亲人。

很快，叶小朗发现她的家，不只属于她自己，还属于全部乔家人。

叶小朗与父母兄弟做了充分的切割，公平起见，她认为乔一成也应该能做到。

乔爹天天作妖，跟他切割很难么？

乔家兄妹都已成年，独立生活，不要事事找大哥，很难么？

很难。

办不到。

观众跟乔一成想的一样，亲人是亲人，再垃圾也是亲人。

老婆是外人，我们睡在一张床上才几天？

所以，当二强说出小茉有癫痫的事，乔一成的第一反应就是就是叶小朗骗了他。

总有刁民想害朕，总有外人想害我乔家人。

亲疏远近，瞬时分明。

这是戳中叶小朗的第一把刀。

叶小朗理解乔一成，他只是被“乔家老大”的身份困住了，一旦他离开南京，到广阔天地重新认识自己，重新认识世界，他会找到自己与世界的另一种联系方式。

叶小朗经历过，从安徽农村到南京，过程艰难，但收获颇丰。

她很愿意再尝试一次，考托福出国工作赚钱，只要她跑得足够远，她不想要的一切，就追不上她。

但是，乔一成不想。

翻翻史书，革命最彻底的，意志最坚决的，都是无产者。

就像叶小朗，除了身躯，一无所有。

乔一成是相对软弱的小布尔乔亚，他有房产，有工作，有亲人。

他努力得来的一切，他舍不下。

他跟叶小朗在KTV里唱“原谅我一生放纵不羁爱自由”。

男人都喜欢唱这句，铺垫自己的薄情。

真正爱自由并随时准备好为之付出代价的是叶小朗。

毫不意外，乔家兄妹一起搬进了叶小朗的家，当然他们以为那是乔一成的家。

家庭生变，临时挤一挤，不是什么大事。

问题在于，这件事戳破了叶小朗的新婚泡泡。

她的电视不是她的，她的房间不是她的，连她的口红都不是她的。

她以为她组建了一个家庭，但她突然发现这个家庭不是她的。

乔一成甚至都没问过她的意见，只会给她洗脚。

似乎国人很容易被“他给我洗脚”这种事感动，不分男女。

一个洗脚盆就能做到的事，到底有什么特别？

能跟爱与尊重强行关联？

一个男人爱一个女人，起码应该认真听她说话并尊重她的决定。

男人说，我在听你说话。

不是的，他只是放了个屁股在这里，脑花在任意一个他认为值得的地方，反正眼前的女人配不上他的脑花。

女人的每一次歇斯底里的内容，至少在之前已经平心静气的重复过三次。

叶小朗那么努力的学英语考托福，出国的决心只差刻在脑门上。

而乔一成只是回避，拖延，他等着看她考试不合格，等着看她被拒签，等着她自己放弃。

他甚至没有胆量跟叶小朗谈一谈，坦坦荡荡说出那六个字，我不想出国！

整部剧最可怕的一幕就出现在这里：乔一成哄着叶小朗说他愿意跟她一起出国。

但是，紧接着他描绘了自己幻想中的美好未来，关键词是南京，孩子，烤红薯。

当时的乔一成肯定觉得自己老浪漫了。

但，换你是叶小朗，会不会连夜买站票跑路？

即便是剧中的那个年代，也能吃饱饭了，烤红薯不是什么好东西，乔一成爱吃，可以。

放进未来里，就太吓人了。

这种未来，值得奋斗么？

这种未来，配得上你之前二十年的努力和牺牲么？

你要把孩子生在这种未来里么？

这是戳中叶小朗的致命一刀。

打掉孩子，是叶小朗唯一的选择。

乔一成可能是近几年国产剧里缺点最多的男主角。

只是多数时候，他的缺点都被他为家庭的付出所掩盖。

他搞错了一件事，不是烤红薯是多美好的东西。

他脑海里的烤红薯之所以好吃，是因为他与叶小朗一起吃的。

他给项南方买过烤红薯么？

我忘记了。

应该是没有。

即便买过，也是一次试探，看看项南方是否嫌弃烤红薯，是否会嫌弃他破烂的人生地基。

他给叶小朗勾画的美好未来里，叶小朗，孩子，烤红薯，牢牢绑定。

他跟项南方的未来里，且不说烤红薯了，有孩子么？

没有。

他不敢。

跟项南方在一起的每时每刻，他都在小心计算着自己的价值。

生怕自己的某一个行为某一个措辞或者不上台面的乔家人，拉低了他的瞬间价值。

他不相信爱情。

他不相信项南方是为了爱情嫁给他。

他的初恋，给他的打击太大。

那不过是一个青春期小女孩，以爱情为名的叛逆，而乔一成把它当成了爱情的本质。

叶小朗是教过他爱情是什么的。

与快乐人，做快乐事，不问天长地久。

孩子这件事，对两人的伤害都很大。

但他们都不提离婚，假装自己是个好人，假装日子能还能过，就像当年的很多夫妻一样。

叶小朗换了几次工作，拼命赚钱，考更高的分数，铁了心要出国。

乔一成假装不在意，继续回避出国的话题，回避冲突，给她一笔钱，也算是优秀的丈夫了。

叶家父母的最后一闹，不过是给即将跑路的叶小朗最后一鞭子。

跑快点，别回头。

在叶家父母身上，编剧比较克制。

但也留了足够细节供乔一成和观众推测。

什么样的父母会收下那张借条？

什么样的父母会在新婚当天讨债？

翁婿第一次见面就是讨债？

叶小朗已经工作几年，为什么不直接找女儿要钱？

在此，要表扬一下乔祖望同志，他一点都不重男轻女，他的自私，十分纯粹。

猪头肉就是给他自己的，谁也别想碰。

但是一个鸡蛋做的鸡蛋羹，也要四兄妹一起分。

有你一口，就有我一口。

乔家兄妹几个，有过几次金钱往来，一次都没有写借条，也没有谁主动提过。

都是厚道人。

这种家庭长大的乔一成，显然理解不了叶小朗，也理解不了那张借条背后隐藏的一切。

即便他成为了电视台的资深记者，但他跟叶家父母是同一套价值观家庭观。

做错事的父母也是父母，不成器的兄弟也是兄弟，一家人要齐齐整整地捆在一起。

就像整个乔家，是沉重的负担，但也彰显着他的成就。

就像一块墓碑。

但叶小朗终于想明白了，乔一成只能做她的踏板，做不成她的队友。

乔一成一直捏着那张欠条，直到出国前才还给叶小朗。

也许是鼓励，也许是牵绊，也许是表白，他爱她，他愿意为她背负起生活的苦难。

可把他感动坏了。

叶小朗在飞机上看到欠条，哭了，她一定在心疼那笔钱，心疼乔一成这个大傻子。

她不需要呀，她不需要乔一成来还债，也不需要他的爱了。

说起乔祖望，他是那个年代很多中国男人的缩影。

（没有引战的意思，也不想挑起性别对立，只是想表达那个年代很多男性都是不管家庭和孩子的，当甩手掌柜，我也没有指“全部”男性，剧里的姨夫齐志强就是个很好的人）乔祖望的人设自私自利，尖酸刻薄，虚荣贪财，好吃懒做，对儿女不管不顾，任何事都不能为他的这些缺点洗白。

但我一直好奇，乔家几个孩子知道乔祖望的为人，为什么还总是一起聚在家里？

很明显他们对这个老爹爹还是有感情的，逢年过节家里气氛也不错，不管怎样乔祖望给了他们家的感觉。

乔三丽和婆家吵架之后二话不说带着孩子直接回乔家，乔祖望抱过孩子，那一刻我感觉乔祖望也没那么罪大恶极了。

三丽四美生孩子的时候乔祖望也是到场的，当姥爷比当爹有点进步，四美进产房的时候大家都在推床，老爹爹一个人拎着被褥跟在后面，那场面有点好笑。

乔家几个孩子母亲早逝，生活辛苦，但至少温饱问题是能解决的。

乔祖望一人挣钱养家，在自己身上花钱从不抠门，猪头肉下酒菜，三天两头喝酒赌博，澡堂子第一天开门就要去。

我听老家的人讲过，那个年代很多家长都这样，因为他们的观念里觉得小孩很好养活，哪里懂什么营养的概念，觉得那么点的小孩不懂事也吃不出好赖，给好东西吃也是浪费，所以好东西都是大人抢着吃。

三丽被欺负，他的第一反应也是拿起菜刀去讨说法，但最终还是被钱摆平了，带着三丽去吃了顿屈辱的小笼包。

实际上在过去不少家长遇到这种事也就是选择给点钱算了，不会去报警。

而且你们有没有发现，这个乔祖望只是嘴贱，其实没什么真能耐，少年时期的乔一成让他给自己加生活费买白球鞋，他一百个不乐意，但还是给了。

长大后几个孩子谁都能怼他几句，尤其是大哥和四美，再气也只会撂几句“你是我爹”这种幼稚园级别的狠话。

你别看乔祖望是个烂人，但有点社交能力。

自己家人不待见他，但在外面也能混几个狐朋狗友，帮二强找到工作，邻居吴姨也是成天一口一个乔锅锅的叫着，遇事能帮忙。

大哥两次结婚他表现都不拉垮，虽然无比嫌弃叶小朗的农村父母，但嘴上也帮着打圆场。

和南方的婚礼就更是超常发挥了，看见不待见的老二媳妇出席也没当场发作，发言致辞更是高度有了。

我觉得乔祖望根本不懂爱，晚年的那段黄昏之恋也根本算不上什么爱情，他只是老了想找个人照顾自己。

同时也是给自己撑腰，算是告诉子女，别觉得我老了无依无靠，我还有能耐呢，我还是一家之主想干嘛就干嘛。

这么多年不续弦也不是对妻子多么忠贞，只是像他自己说的一样，觉得女人麻烦，本质还是抠门。

至于他到底爱不爱自己的儿女，还是那句话，他不懂什么是爱。

他觉得自己赚钱把孩子养大没被饿死，那子女就应该花钱赡养自己，这就是过去那个年代一些人的想法，父母子女的关系仅停留在“生养”的层面，没有什么真正的亲情和爱，更不懂教育。

乔祖望不是大奸大恶之人，但听过这么一句话——“文艺作品里喜欢把恶描述得很神秘，其实恶很平庸，因为它平庸、普遍、真实，才让人害怕和厌恶。

”乔祖望确实没做过什么伤天害理的事，但他对他的子女留下的伤害无法磨灭，孩子身上的性格缺陷都是来源于他这个父亲的失职。

就像一成永远都记得那顿屈辱的小笼包、那个凑不够医药费的夜晚、那场死活不肯换屋的对话。

但是，当他再回到这个空无一人的老堂屋时，脑海里应该也会想起那碗加了鸡蛋的面、那块手表、最后的那张房产证。

怨恨了一辈子的父亲，终究老成了一张旧报纸。

第四集初登场，就展示了一个层次丰富、立体多面的乔一成。

白宇演的乔一成，在面对不同的人时是不同的态度：面对渣爹，他的态度有些桀骜有些不屑有些无奈；面对三丽，他竭尽温柔呵护；面对二强四美，他又严厉又不耐烦又恨铁不成钢；面对表哥，他酸溜溜总有些嫉妒有些羡慕；面对二姨，他情不自禁露出了点孩子气，抱怨弟弟妹妹和父亲不争气；面对文老师，他就是个乖乖的学生；面对文居岸，他有些手足无措又有些面对新事物的好奇……乔一成，真是个矛盾而丰富的角色，白宇将他的多面性展现得非常好。

写在前面：喜欢这个剧的没必要跑到差评底下阴阳怪气或者人身攻击。

劝某些不会好好讲话的剧粉不要往后看了，知道是骂的还来看，有受虐倾向？

跪舔这种剧本的人是真真让编剧好吃了一波降智增加话题量的红利。

看到那么多么粉丝和赏析，我差点以为原作是多么有水平的著作。

人物扁平化，一切都能单线归因于原生家庭，并且用种种烂俗情节构建结果，实在把人生和人性理解的太过浅薄。

所谓因为懂得所以慈悲就是像曹雪芹写人物一样，懂得所以从不对其过多评判赘述，所以不会怨恨厌恶任何人，所以能脱离常规标准看待一个人物的是非曲直。

有高度的作品不会直接塑造人物，而是刻画他的种种经历过往，让每个观者心中自然呈现出截然不同的样子。

可这部剧给我感觉就是每个人物的形成生硬且单薄。

我既不懂得也无法接纳。

明明给予了从小演到大的充分的时间跨度，为什么就那么突兀别扭？

非要靠观众自我解读，自己意淫，给每个人物安上几个原因来解释剧情才能说服自己，不觉得很可笑吗？

这种强烈的割裂感实在太过直接，甚至于有一次我看了十几分钟，忽然发觉我不是在看片尾预告的精华剪辑而是在看正片？！

给观众看这种东西有种被当成弱智耍了的不悦。

如果就想拍狗血闹剧无可厚非，非要强行找原因，找情怀，为其抬升高度，真没看出他们想好好写一个在特定时代背景下的故事。

猎奇新闻年年有，你们是不是需要一本故事会和家庭杂志？

一开始气的是剧情现在气的是现在这样的作品被那么多人关注，要让人们看这种东西，真的让人难过。

烂片烂剧我倒无所谓，因为大家知道烂。

可是这种天天登热搜的所谓好剧，让我不禁怀疑能给中国观众看的就是这种作品吗？

还有各种忽然摇身一变成了家庭与性格婚恋观形成研究专家的，倒不如直接说你们是命运玄学大师了。

反过来，倒过去都被你们讲通了。

这作者怎么不把一个常年被不公正的恶母打压，缺乏母爱的非亲生男性写成一个嫉妒兄长，变态扭曲，仇女恨女的家暴狂？

凶案小说里杀害女性的变态连环杀手们，童年背景人物构建里可都有一位恶母呢。

怎么就他长成了个极度善良软弱的老实人？

怎么同样善良软弱的乔二强没遇到个善良的三丽？

因为不管怎么颠倒，分析大师们照样能扯到妈身上。

不如直接告诉我这就是主角的命不好。

一档无聊的八点档狗血剧。

扯掉乱七八糟的遮羞布，反倒显得真诚点。

六人工伤，主角最重，还不是一般的残疾，非得搞个最惨的性功能障碍。

人物但凡到下线之时，才忽然逆转，前期看不到人性复杂之处，坏就一路坏到底，离场时有点变化就能糊弄观众说，我们还是塑造了全面立体的人物的？

叶小朗下线时宋清远来一句她还是有自己的情义的。

一丁他妈临死才能发觉亲生儿子不孝顺；据说乔祖望也是直到临死一头撞死为儿女留下了房子。

为了制造冲突而登场的种种人物如此不生动的存在着，像京剧里的白脸黑脸一样泾渭分明就差没在演员脸上糊一副面具了。

一出戏唱罢，演员卸掉脸谱，回场谢幕。

这种题材没少拍，倒是越拍越落后了。

引发的思考是出身决定命运？

看完剧，人们感慨一句现实比这更狗血，感慨一句，我家就是这样…然后呢？

把中国家庭观念和婚恋观念中的种种落后之处，揉杂合成，搬到大荧幕上宣传再用家庭背景试图合理化，本身就不合理。

对这种家庭题材的作品来说，既然不想展现太多社会和时代的大影响，想要讲“实然”时就应该更侧重“应然”才是它的意义所在。

而那些讲好“实然”的作品往往是为了让人们认识到平常所不能见的现实，不管我们是否遇到相似事件，都能得到震撼和思考。

可这部剧给我的感觉是，哦，我知道你们家这样了，或者，跟我们家挺像的，然后呢？？？

更可笑的是有人说这不是中国版顶楼，因为它的剧情有逻辑站得住脚，然后分析大师上线，逐一列举分析了每个人物的成长家庭环境以及造就的性格。

我只觉得无比荒谬。

按照这类话术，我可以就顶楼每个人物形成究因写一篇长篇大论，来证明顶楼也不狗血。

顶楼中千瑞进缺乏父爱，父亲在她未成年时就做了不好的示范，包庇她，宣扬利己，唯成功论的错误价值观，让其不光彩的获胜，同时不断贬低、打压孩子，让千成长为善妒和不择手段也要成功的性格；这种理念代代相传，使得千对女儿恩星也是如此，从而逼疯女儿，造就了又一个悲剧，而这种教育失败的悲剧不会停止；朱丹泰眼睁睁看着母亲妹妹被吊车拆迁活活压死，但依然艰苦努力地生活着，直到遇到白俊基父亲扣押他的毕生积蓄，开始的他怯懦软弱而卑微，不是穷凶极恶的灭门杀手，但白作为有钱人对其尊严的蔑视终于成为压死骆驼的最后一根稻草；吴允熙早年经历了有钱人不公正的打压，人生被毁于一旦，所以为了女儿不受委屈采取极端的手段害死另一个穷人，引人深思；但同时她又保有其人性光辉善良的一面；锡京锡勋长期被父亲施暴所以在学校霸凌他人。

好像每个也能说得过去不是吗？

这种话术要多简单有多简单。

什么时候身边有没有，成了现实不现实的唯一评判标准？

什么时候现实不现实，成了为一个剧作洗地的标准？

什么时候我说一个剧狗血不狗血，还需要做主角行动成因分析了？

如此看来，真不能说拿顶楼跟这部剧作比有多拉低乔家儿女的档次。

因为我也刚发现，照此类洗地解读方法，细想下连顶楼这部没有打算从小演到大的剧，都能做到，让主角的过往的经历与现在的行为点对点，线对线，面对面，夸张对夸张的精准契合。

演好一两件小事，你就知道为什么他会做出这样的行动，直接利落。

而乔家儿女却好似什么都演了，又好似把每个人的成长里拔掉一块没让我看到。

一个机灵有野性的小丫头，怎么就忽然丧失掉女性往往都具备一点的基本的敏感度呢？

女孩子认真喜欢一个人，有多容易被一个眼神，一句话轻易伤到，爱情中的人不只是盲目麻木的，也是敏感脆弱的。

可为什么在四美这里，爱情就让她变成一个没心没肺的孩子，连人类基本的感知力都退化了？

还是我所说的，被编剧当弱智糊弄的不悦。

我难道是在看喜羊羊和灰太狼吗？

你怕我智商不够看不懂所以要这么演吗？

你哪怕让最初的戚成钢展现出一丁点对四美的喜欢和兴趣，展现出一点体贴，或者展现出一点他擅用的把戏，在信里甜言蜜语哄骗四美，或者让四美展现出一点女孩子在恋爱中的敏感，怀疑对方那么冷淡不那么喜欢自己，撒娇嗔怪，都能让我觉得合理自然一点。

我都能理解她为什么非他不可。

你如果就想写戚成钢一开始并不喜欢四美，哪怕让戚成钢在四美转过身不看自己的时候被观众捕捉到一个转瞬即逝的瞬间，那个瞬间是嫌厌的，而不是让戚成钢把老子真的一点也不喜欢你，你快滚印在脑门上。

我只看到他的回信不过寥寥数行。

一个会糊弄女孩子的男人连糊弄都懒得糊弄是有多不喜欢？

这种单方面恋爱的故事又是怎么忽然降临在四美头上的？

我真的一头雾水不明就里。

竟然还有人说因为她喜欢男明星，追星就是如此。

是不是这穷人版的顶楼，因为没有违法乱纪，杀人放火，人们不认识权势滔天大过法律的亲戚朋友，不认识手握巨额财富的有钱人，就可以说它很“现实”？

最让人反感的是那句是“生活本来就一地鸡毛”。

我差点怀疑这词难道不是书名是个成语？

建议那些动不动拿一地鸡毛说事的人先去看看刘震云的小说到底怎么写的，描写生活琐碎窘境苦难，描写小人物现实生活的，有高度的作品多了去，这词不是哪里都能拿来滥用的。

鸡毛是鸡零狗碎是无可奈何不是惨绝人寰，命运多舛。

这剧应称为一地碎肉内脏。

电视剧里的叶小朗不算好人，也不算坏人。

就是一个目标明确、非常自我、勇敢追梦的新时代女孩。

我观点明确地认为她不适合结婚，她和乔一成结婚不是骗婚，也没有把他当做跳板，她就是一时兴起，和她突然辞职、突然去电脑城摆摊、突然决定考托福出国一样，都是一时兴起。

我相信在某个时刻她真实地动心了，认真地沉浸在了新婚的执念里，快乐地想要成为乔太太，奈何她的梦想和目标变得太快，像一朵天边的云，永远潇洒地滚滚前进，而乔一成是情愿被拴住的象，他温柔地留在自己沉重的责任里。

大家讨论比较多的“偷稿”事件，说这件事改编的不好，和她整个人物割裂了云云。

我倒觉得这一点编的很好，我没看过原著，从组里知道这一段和原生家庭的背景都是剧里新增的。

我认为不择手段、不讲脸面地得到自己想要的东西，正是原生家庭带给她的影响。

她的父母为了拿到钱，不惜撒泼打滚、编造各种理由而丝毫不感到羞愧，她一定是在这种家庭环境里浸润了偷鸡摸狗的习惯而不自知，又或者她知道了，她知道这一切都不对，所以她一定要逃出生天，但本性里被父母种下的恶却没那么容易被扔掉。

叶小朗是全剧最懂乔一成的人，甚至超过了宋清远。

乔一成像一个哑火了二十余年的炮仗，终于遇到了叶小朗这跟引线，他体会到了在爱情里绽放的滋味。

他们都是被原生家庭荼毒的孩子，叶小朗在乔一成的温柔里体会了爱，也看懂了这个自卑又沉默的男人，所以在离别时，叶小朗告诉他，“别给自己设限，多为自己考虑，这事不自私，也不难。

”这句话切中了乔一成性格的痛点，原生家庭让他从来学不会为自己考虑，而叶小朗同样被原生家庭拖累怕了，她同样学不会在爱人和梦想中做取舍，她惯性地不断地抛掉温存，继续果敢地杀出人生的血路。

至此，他们的婚姻注定失败。

他们像两颗迅捷交汇的流星，短暂地共同体验了星光灿烂风儿轻，只是甜蜜的梦容易醒。

她知道他不会跟她走了，他也知道她不会再回来，他们都心知肚明这是这段婚姻最后的温存，但依然愿意不停地把最后的爱塞给对方，然后潇洒告别，这是我见过最温柔的分手。

叶小朗，天高路远，祝你美梦成真。

家庭题材的影视剧里，实在很难看到“长兄如父”的男性角色。

大家都习惯了妈妈或姐姐为家庭奉献，顾着每个家人吃饱穿暖，但牺牲了自己的一生。

远有《渴望》里的刘慧芳，近有《伪装者》里的大姐。

即使美剧《无耻家庭》，当家的也是大姐。

那么男人，能不能照顾好一个大家庭呢？

乔一成用他一生做出了回答。

他要会做饭，会熬粥，会喂养小孩子。

他要有经济头脑，从渣爹牙缝里抠出钱来，让弟弟妹妹过得好一点。

而每次渣爹想多要点生活费，他还要讨价还价，不给弟妹太大的负担。

他要勇敢，弟妹不管出了什么事，都必须冲在最前面。

教训污蔑二强偷钱的坏孩子，把欺负三丽的烂人送进去。

护送四美上学放学。

当渣爹冲弟妹发脾气，他还要怼回去，护着弟妹。

他要敏感细腻。

三丽要把衣服分开洗，他就警报拉响。

坦白说，刚看到那个情节的时候，我都没反应过来是什么意思。

他一个大男生，居然能想到是妹妹长大了，以后要分房睡。

照一成的性格，这种事又不好意思直接问，可想而知，他私底下用了多少心思。

他要严防死守弟妹走入歧途。

把二强从混混牛野家揪出来，没收四美的言情小说，让她好好学习。

还要小心翼翼，不断找机会安慰三丽，希望她能尽快走出阴影。

有人觉得乔一成太凶了，总是骂人。

但我觉得他是太害怕了。

三丽被欺负给小小的他同样留下了不可磨灭呃心理阴影。

他特别害怕一眼看不到，弟妹就会发生不可挽回的事，那他肯定会后悔一辈子。

他还要顾着自己的学业和事业，不仅要给弟妹做一个好榜样，还要多多挣钱，给每个人存一份钱，结婚时候可以用。

他要小心谨慎，四美恋爱脑，他就得帮她查清对象的底细。

（然并卵）他还要学会放手。

弟妹长大了，有自己的主意了，就开始嫌弃乔一成管得太多。

他才终于喘口气，去寻找自己的幸福。

然而一旦弟妹跟自己的小家庭发生了冲突，他宁愿放弃自己的婚姻，也不敢放下弟弟妹妹……他进能下厨房，出能做采访。

文能怼渣爹，武能打渣男。

把自己活成了一个无所不能的超人。

在自己也还是一个小孩子的时候，就被迫扮演了父亲和母亲的双重角色。

因此他不得不付出自己的时间和精力，付出自己的存款，付出了自己的幸福，甚至付出了自己的健康……乔一成，好像只有牺牲了自己，才能撑起这个家。

这个角色充满了悲情色彩，但也很替白宇哥哥开心。

能在最合适的时候，演到这个丰富、复杂的角色。

对于真正的演员来说，确实是一件很幸福的事。

今年，以《觉醒年代》《山海情》为代表的主题剧表现极为亮眼。

6月，《山海情》在上海电视节摘得四朵“白玉兰”，正午阳光这块金字招牌更亮了。

《山海情》之后，正午阳光还有什么剧？

家庭情感剧《乔家的儿女》来了，今晚登陆江苏卫视幸福剧场。

该剧由张开宙执导，侯鸿亮担任制片人，原著作者未夕担任编剧，白宇、宋祖儿、毛晓彤、张晚意领衔主演，刘钧、周翊然、周放、曲哲明、侯雯元、孙安可、王悦伊、孙伊涵主演，唐艺昕特邀主演，李佳航、朱珠、刘琳特别出演，张佳宁友情出演。

这是一个大时代背景之下小人物的故事，以上世纪七十年代一个普通中国家庭的缩影，来折射中国三十年社会语境的变迁；这也是对生活真谛的探讨，透过描写乔家五个孩子在奋斗岁月里的彼此扶持、相依为命，来展现平凡生活中的坚韧与美好。

作为播出平台，江苏卫视幸福剧场今年上半年的表现可以用“优秀”来形容。

大剧优秀率看涨，《海洋之城》《琉璃》《这个世界不看脸》《了不起的女孩》《号手就位》等剧集位列卫视黄金档电视剧前12，“幸福剧场”收视稳居卫视前三，CSM35城平均收视率2.26%，同比去年上涨44%；献礼剧表现优秀，《美好的日子》《大浪淘沙》《山海情》收视全部破1.5%。

江苏卫视再度携手正午阳光，品质团队+实力演员+时代故事+热播平台，《乔家的儿女》重磅开播，爆款预定。

展现南京三十年发展变迁张开宙再导“生活流”佳作乔家的故事始于1977年，长子乔一成12岁，最小的弟弟七七来到人世，母亲却撒手人寰，留给一成的是窘迫的家境、年幼无知的弟妹和无所作为的父亲。

在一成的拉扯下，兄妹五人就像一棵大树的枝干，向不同方向成长，却始终紧密相连，彼此支持。

《乔家的儿女》时间跨度长达三十年，以生动而细腻的笔触描写兄妹五人的成长，展现平凡生活中的坚韧与美好。

乔家的儿女们作为正午阳光继《欢乐颂》《都挺好》《知否知否应是绿肥红瘦》之后，再一次直击家庭生活题材的剧集，《乔家的儿女》由最擅长把控生活化剧情的张开宙执导筒，整部剧氤氲着浓浓的烟火气，极其贴近现实生活。

“在一点点的鸡毛蒜皮和看似平缓的叙述中勾勒了一个家庭的挣扎。

挣扎着活下去，挣扎着脱离泥沼，挣扎着奔着那一点点的光亮，挣扎着寻找幸福。

”一如原著书迷曾写下的读后感，《乔家的儿女》用生活里的酸甜苦辣烩成家的味道。

昨日发布的先导特辑中，每个人在生活中都经历了坎坷，一成怪父亲不关心子女、三丽和四美都有各自的怨言、而一成和二强间似乎也发生了矛盾，在那个物资珍贵的年代，一个并不富裕的家庭又子女众多，他们的生活显得一地鸡毛。

乔家兄妹五人也是那个时代最具代表性的年轻人，他们的成长经历、婚姻生活，代表了当时大多数年轻人的生活状态，势必会勾起不少电视观众的记忆，引发他们共鸣。

先导特辑曝光父子矛盾家是什么？

家里有老有小，吵吵闹闹；家是彼此扶持，相濡以沫；家是柴米油盐，家是生活，家是牵挂。

剧集以生活流的叙事在家庭内部不断掀起波澜，生出矛盾又化解矛盾，不刻意制造情节的跌宕曲折，而是注重表现生活的事实，寄情于真实的生活细节。

透过先导特辑可以看到，乔家人始终坚定地站在一起，乔家老宅里的那张旧饭桌上总是热热闹闹、饭菜飘香。

这就是亲情的美好，是经年累月捂出来的情感，热气直渗透心里。

实力派青年演员+正午金牌配角原著迷一致肯定“契合度高”“正午出品，必属精品。

”正午阳光这块金字招牌背后，是导演、制片人、编剧三位一体构成的专业化团队，扎扎实实贡献了多部口碑高分剧集。

对于选角，正午阳光看重演员的实力和角色贴合度，而不是一味去追捧流量。

虽然《乔家的儿女》主演阵容以青年演员为主，但都是有佳作打底的实力派，他们与角色的契合度也都得到了原著书迷的一致肯定。

在去年的口碑之作《沉默的真相》中，白宇与角色江阳融为一体，以极富感染力的表演让观众屡屡“破防”。

这一次他饰演的乔一成也极有共情点，是一个性格刚毅善良，却在生活窘迫下不时流露出纠结和为难的人物。

白宇曾在采访中表示，乔一成最吸引他的就是复杂性，作为老大，自小就要扛起许多责任，为弟弟妹妹遮风挡雨，为自己未知的将来筹谋打算。

不少观众表示，十分期待白宇的演绎，“乔一成没有主角光环，贴近普通人的生活才更有代入感。

”

白宇饰演乔一成《觉醒年代》里陈延年“死而无悔”的回眸令无数观众意难平，而张晚意这个名字，也深深刻在了观众心中。

这样一位“有灵气，眼睛里透着干净和纯粹”的90后演员拥有无限可能性，也让观众更加好奇，他在《乔家的儿女》中会带来怎样的表演。

乔二强是一个执拗、倔强的人物，有年龄跨度的成长变化，从青年到中年的人物都是由张晚意一个人完成，给表演带来了一定的挑战。

同时，他与朱珠上演的姐弟恋很有看点，乔二强对爱情的执着与坚持将成为热议点。

张晚意饰演乔二强老三也就是大妹妹三丽，由毛晓彤饰演。

《三十而已》中，毛晓彤对角色精准的感悟与理解赋予了钟晓芹鲜活的生命力，也由此获得第27届上海电视节白玉兰奖最佳女配角提名。

三丽和毛晓彤有很多相似之处，都个性坚韧有原则的独立女性，相信情感细腻的毛晓彤与角色能产生共情，将人物刻画得入木三分。

值得关注的是，这也是毛晓彤和白宇第三次合作，与之前演情侣不同，他们的关系变成了兄妹，对手戏走起了温情路线。

毛晓彤饰演乔三丽“四美”宋祖儿、“七七”周翊然也都是潜力无限的年轻演员，童星出道的宋祖儿经验丰富，而四美和她本人贴合度很高，可以说是本色出演；上升期的新生代演员周翊然，表演清新自然，有很好的观众缘。

相信通过与正午阳光团队的合作，天赋和演技都会有大爆发。

宋祖儿饰演乔四美

周翊然饰演乔七七熟悉的观众都知道，正午阳光的剧还有一个特点——流水的主角，铁打的配角。

《乔家的儿女》中，就有不少从《大江大河》《知否》《父母爱情》等“正午宇宙”中“穿越”而来的演员，其中最受瞩目的当属刘钧和刘琳。

刘钧、刘琳再度合作《知否》里的“红狼”和“大娘子”再度合作，从夫妻变成了姐夫和小姨子，登场就斗嘴、斗气，他们的表演将带观众一秒入戏。

可以预见，拥有一群好演员的《乔家的儿女》能够和观众形成一种共鸣和契合，既有生活的味道在里面，又有很多的情愫在其中。

实景搭建高度还原年代场景“处女座团队”不放过任何一个细节为了真实还原《大江大河》那个年代的的气息，剧组自己建了村、挖了河、造了桥，生生在一块河滩地上搭出了整个小雷家；《山海情》里的金滩村，是剧组在贺兰山脚下用14天时间搭建起来的，就连村民们种蘑菇的剧情也都是实景拍摄。

有着“处女座团队”之称的正午阳光，如“强迫症”一般不放过任何一个细节，《乔家的儿女》也是如此。

孩子躺着的竹床、刷着标语的老建筑、印有各式各样字体的招牌、老式站台、人力三轮车等场景很有年代感，人物的服饰、发型等细节也都符合时代潮流。

透过已经曝光的剧照、预告等物料来看，《乔家的儿女》营造出了真实且具有烟火气的“老城南”氛围。

做饭，要挤在小披屋里，烟熏火燎；洗衣服，要用公共区域里的水龙头；就连阳光也要挤，晒衣服得跟邻居养的鸽子“抢”位置……除了场景道具之外，诸如此类的情节则留存着上世纪八十年代满满的回忆，可见剧组对展现时代印记与风貌上所下的功夫。

编剧未夕曾在采访中透露，《乔家的儿女》的主场景是在横店划了一块地出来搭建的实景。

由于故事发生在南京，剧组便专门请来南京电影制片厂的一个老美工师父，她第一次看到置景时激动的流下眼泪：“我小时候就住在这样的屋子里”。

主演刘钧也表示，主场景根据时代的不同而变换，“包括家里的陈设、地板、家具、墙都在变，美术确实花了很多的功夫，下了很大的力气。

”《乔家的儿女》用细腻笔触抒绘生活群像，每一个小人物都是普通百姓的时代缩影。

“明明里面没有一个人物的经历和现实重叠，却在读的过程中断断续续地想起爹娘与他们的兄弟姐妹们。

”相信观众和原著读者一样，看剧的同时也仿佛和乔家的儿女们一起走过了三十年的光阴。

今天刚下豆瓣，首次剧评，不吐不快，没看过书我觉得这真是一部超现代剧编剧或是作者太贪了，安排了四个人妄想囊括现实的所有狗血或鸡毛。

1.乔一成的闪婚真是有够超现代的，现代狗血剧闪婚也要见父母吧。

那个年代有闪婚吗？！

就算有，也是父母包办的闪婚。

那个年代，自由恋爱还闪婚还直到结婚才见父母真扯淡。

（当然可以说，叶一朗就是坑他，所以才速战速决，瞒到结婚才见父母。

但还是那句话，现代闪婚这种情况可以接受，那个年代又是闪婚又是婚礼上才见父母不合理）（当然有人可能说，那个年代真就有如此如此奇葩的事，那我想说你别解释了。

这就是编剧或者原作者刻意制造矛盾造成的不合理。

就想把所有现实（狗血）都包括。

）2.乔一成总共三段婚烟（具体因为电视剧还没到这一步，我不确定，可能评错了，我也懒的查了），这也是超现代或者现代的。

好家伙，编剧或者作者真就写的丰富，给乔一成安排三段婚烟。

乔一成思想真就先进呗，真就能折腾呗，还三段婚烟。

这是那个年代的人能有的丰富经历吗？！！

（当然编剧或者作者后面可能真就能圆的很好，那我服，我吐槽错了，欢迎看过原著的批评指正）3.三丽和一丁的婚烟。

我看预告和弹幕说一丁是妈宝男或者类似的意思。

编剧或者作者安排的很好，不到特定阶段这些人就和s了一样。

这也几集了，好家伙，儿子谈恋爱，闹心的婆婆不到该出来时候就不闹心了呗。

（这就是贪心的结果，一家四口人物已经够多了，再把这一丁的父母放出来，一集的人物就太多了，没到对应剧情就得安排你和s了一样。

但这就是贪心导致的不合理）4.好像还有其他的超现代的地方，懒的写了其实我标题写的夸张了，也懒得改了，只是部分剧情我认为放在那个年代或者说即使是这个时候也是不合理的。

但可能没到整部剧是一部超现代剧的地步，这些话一步到位，懒的改了，欢迎批评指正。