无法成为野兽的我们

11月28日更新：橘カイジ出场了，是个新人物……扮演者是饭尾和树，一个搞笑艺人……

本篇文章纯属瞎猜，大家可以散了。

第八集对话实在太多，看着略显无聊，事实上大家的不满似乎都来自于认为Gakki只能演爱情剧吧，如果没有先入为主的想法，大概会好很多吧。

11月15日更新：橘カイジ在第六集并没有出现，只增加了这个人很温柔，一直陪着拉面小哥聊天的设定。

是啊，橘カイジ如果不是这样的人，也就不能拯救被事务所起诉事业陷入低谷，面临子宫摘除重大打击的吴羽了，吴羽与他，可以无话不谈，与恒星，就不行，只能同甘。

突然有种橘カイジ可能到剧终也不会出现的赶脚……原文：虽然《我们无法成为野兽》从开播开始收视一路走低，略显散乱的剧情也使观众逐渐提不起兴趣，不过毕竟还有松田龙平和新垣结衣两大演员坐镇，大家都还是抱着之后会精彩的念头坚持着。

从第一集开始，吴羽一脚踢开恒星，认识一天就选择与另外的对象结婚，不过，这个对象，也就是橘海寺（暂译名，以下将用橘カイジ代替），总是神龙见首不见尾，信息都是一点一点的从细枝末节逐渐公开。

直到第五集后，主线引向橘カイジ出场，大家也开始纷纷猜测究竟这位仁兄是谁。

今天就抛砖引玉，说说我的想法。

情报总结恒星搜索的结果：橘カイジ还没有人确切知道身份和相貌，是Pteron Online游戏幕后的神秘开发者。

朱里玩的游戏：橘カイジ是Pteron Online游戏的制作人，本来的消息是游戏将终结关服，不过过了预定日期的12点，新的游戏又开始启幕。

吴羽的介绍：橘カイジ的公司目前需要一名会计师帮他处理上市相关问题，是位相当成功的企业家，甚至是创始人。

人物猜想目前主流的人选如下：吴羽本人新人物恒星的哥哥阳太深海晶的同事上野深海晶的同事佐久间吴羽本人有一种说法是橘カイジ并不存在，其实是吴羽出于某种目的虚构出的人物，吴羽也并未结婚。

不过吴羽自己的工作是时装设计、制作和销售，让她去设计一款畅销的网络游戏，目前为止剧中并未看到吴羽这方面的才华。

并且，在第一集中，吴羽在向恒星求助公司注册手续时，曾经出示了吴羽的住民票，世带主上清晰的写着：橘カイジ。

住民票是日本的一种户籍管理制度，不是籍贯，类似于暂住证，表示自己现在住在哪里。

世带主，也就是户主。

这说明吴羽已经入籍，橘カイジ不可能是虚构的人物。

橘カイジ不可能是吴羽。

另外，注意这里的日期，8月24日办理的住民票，也就是这部剧的时间线起点，下边会再次提到。

可能性：0% 新人物

个人觉得，新人物的可能性不大，如果在剧集中段再加入有重要戏份的新人物，不可能把演员出演的消息捂得这么严实，估计早就有娱乐新闻爆出来了。

如果是不知名的不能引发关注的演员，要出演橘カイジ这样一个对主线有巨大影响的人物，显然也不太可能。

那么，也就是说橘カイジ是目前就出现在剧情中，甚至就在我们都见过的面孔里。

可能性：10%恒星的哥哥阳太在第三集中，曾提到恒星的哥哥阳太从小优秀，长大后却生意失败由恒星收拾残局，无法接受事事不如自己的弟弟居然帮了自己这一现实的阳太离家出走，从此杳无音信。

后来，恒星的母亲拜托他的叔叔进行了调查，有阳太以前的同事说在东京的日结工厂好像见到过他。

曾经生意失败，之后东山再起，这种剧本倒是曾经有过。

从阳太离家出走的理由看，他的自尊心极强，即便借助游戏东山再起即将上市，找到恒星向羞辱他一番的可能性也不是没有。

不过吧，恒星哥哥目前出场只是一张照片，看年龄与恒星也相差不小，吴羽会看上这样的大哥哥吗？

即使是即将上市游戏公司的老板？

而且，那样的话，吴羽岂不是等于吃了兄弟丼？

可能性：30% 晶的同事上野发上野的设定，是一个刚刚入职营业部不到半年，工作能力一般的年轻人，他实际上是一个游戏开发天才吗？

重点来了，最近，一款社交媒体上的神秘账号突然暴露，倒是很耐人寻味。

这个账号名字叫“上野hatu”，恰好与角色的上野发同名！

第一条消息是2018年8月9日发的（还记得上边的时间线吗）：

就在上边吴羽入籍的8月24日后几天，也就是《我们无法成为野兽》开始的时间线，8月27日：

正好是第一集晶的公司招待Miyako水产的情节。

由于缺乏睡眠而昏昏欲睡

在Miyako水产的招待宴上，由于社长的要求深海晶也去了，那么上边的S桑不就是深海晶嘛。

9月1日开始的，是第二集晶去上野家取合同和第三集换手机壁纸的情节。

取合同

设壁纸 接下来，是9月14-19日发推：

第三集到第五集，电商网站的苦瓜设计方案，苦瓜产品的感想，惊人的一致！

所以说，这个上野的账号，有可能是《我们无法成为野兽》剧组很早就开始准备的一个伏笔，接下来的剧情中一定会有用处！

毕竟，《我们无法成为野兽》10月10日开播，而这些推文都是早在8月就开始布局！

那么，我们看看最新的消息都发了什么：

9月27日：感觉晶有点怪怪的。

（能不怪吗，她天天哼着“如果感到幸福你就拍拍手”超诡异的）9月29日：玩了一款好玩的PC游戏。

也就是说，下一集的剧情里，上野玩到了橘カイジ的新游戏，既然他之前没玩过PC游戏，他肯定不是橘カイジ。

不过这个推特， 却包含着重要的信息。

可能性：10%系统工程师佐久间在我看来，系统工程师佐久间是最有可能是橘カイジ的。

首先，上野能玩到这款游戏，开发者很可能是他周围的人或者有什么关系，不然从不玩PC游戏的他怎么会突然动了心思。

其次，佐久间作为工程师熟悉编程，业余时间做个游戏也没什么意外。

再次，佐久间是这个公司里唯一没有给晶添任何麻烦的人，从人设上不讨人厌，成熟稳重，有可能是吴羽喜欢的类型。

最后，在听到九十九社长对晶的评价后，动了辞职的心思。

或许借着这个契机离职成为上市游戏公司老板，迎娶白富美，走向人生巅峰也说不定。

可能性：90%

当然，最早橘カイジ第六集就即将出场，以上只是关于情节的一点浅见，希望剧本给点力吧，

如果说深海的面具是笑容，那么恒星的面具就是毒舌。

不是说打败敌人的最好方式就是先发起进攻么。

在与对方交谈时意识到内心被窥探的那刻，最先作出的应激反应就是打开毒舌这道机关，本能的进行防御。

恒星也是内心柔软的人啊。

在收到老房拆除的通知信件时，表面装作无所谓却在公车上一个人默默流泪。

不小心听到的吴羽与深海的交谈，得知吴羽的病情也明白她是真的爱上了某人时独自离开的孤独背影。

恒星不太明白如何坦诚的表达内心的不安和悲伤，太久以来习惯粉饰太平，用攻击性来使自己变得坚硬无比。

可以收受贿赂做假的审计报告（虽然钱都被他扔到垃圾筐并锁在了保险柜里），也可以编故事伪装真实，但到最后他也想抛弃假的那个自己，真实的面对世界啊。

深海的出现，成全了恒星的真实和温柔。

主要是一些关于京谷和朱里关于朱里宅在家里对不对的分析。

下面是一些思考的内容，和最后答复网友的文字。

事情描述：京谷帮助朱里，所以让渡了自己的一些权力与界限。

朱里则认为占有他人的空间是完成京谷当年的承诺。

照道理来说：个人边界：朱里侵占京谷的界限，并长时间占用，朱里肯定有问题。

口头契约：京谷答应在朱里找到下一个工作之前养着她，现在无限期发展下去了。

新的变数是两人后来不是恋人了，已经没有了亲密关系作为基础。

前亲密关系：我觉得恋人之间应该多数时间为自己负责，少数时间打开边界让对方撒欢。

那么恋人之间到底要不要承担这样超出自己承担能力的责任？

约定后期两人已经不是恋人了。

前恋人又该不该履行恋人时期定下的约定？

暴力与权利：相当，朱里在气势上更强，有“受害者加成”（被毁约者），可以维持现有的本属于对方的利益。

所以真正的问题只有两个，如何保护个人边界，该不该继续履行约定。

其实前面也说了，前恋人该不该履行恋人时期定下的约定？

我认为答案应当是：如果这种约定是以亲密关系为基础的话，那在分手之后约定就应废止，但是像财产借贷这种就可以继续旅行。

那最后问题就只有一个了，个人边界，朱里完全不占理，完败。

留一个思考题：恋人之间到底要不要承担这样超出自己承担能力的责任？

问题肯定是出在朱里这边的，那为什么有些人会觉得京谷也有问题呢？

我们先姑且认为上面那一楼的豆友是善意的，有问题不代表有错嘛，你忘了安装防火墙是你的问题，但中毒了不是你的错啊。

但是不妨讨论一下那些认为受害者有错的人。

我认为这种对于受害者的谴责是源于无可奈何，一种源自内心深处的对加害方无法撼动无法改变现状的感慨，转而只能攻击受害者。

或者可以这么说，让受害方做出改变这是他们能想到的改变现状最积极的做法了。

我觉得你们世界观不同，他们面对的情况你们也很难想象吧。

遇到问题——接受或者不接受——不接受的话判断难度大小——大就改变自己，小就改变对方，啥都不改那就只有接受咯与网友讨论原文：姑且认为前面那位豆友是善意的，有问题不代表有错，给别人机会犯错也不代表有错。

就像人在面对无法撼动的对象的时候，都只能接受和默哀，想办法作出相应的应变，这是他那个世界最积极的做法了。

当然也有人谴责受害者的无知，这种情况两说。

我觉得观点的差异是你认为朱里和这种赖着不走的情况是可以改变的，但是在有些人看来就没法撼动就比如面对纳粹的犹太人会批判和改变自己，而美国人则会拿起枪来。

有能力从个体上驱赶朱里这种人的人，可能会和你想的一样。

没有能力的则可能会谴责京谷这两种行为都是人的本能吧，差别是对于一个东西的观念。

我想了好久才得出这个结论……

在这个秋天遇到和烤栗子一样暖融融又好味道的日剧，真开心呀Gakki在剧中的设定是企业白领，目前穿着基本以素色上衣+裤装为主，非常修饰腿部，整体也很干练。

现在更新到第一话，后期也会逐步持续更新剧中穿搭那就期待男女主两人最后会有怎么样的改变吧（应大家要求加上了价格喔，只是照汇率算的参考价格所以没有明确标注末尾数字，单位都是软妹币）

一切一切的起源，一双很飒的靴子剧中版本是加了铆钉的设计

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酒馆搭配，下面是花絮照↓

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BRAND:ANAYI

床品的牌子

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出门搬砖装……THEORY西装果然是轻熟白领最爱呀

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BRAND:Theory

BRAND:styling这个裤子很有个性，两色拼色走起路来的时候很好看

BRAND:GIANNI CHIARINI大包包很能装

剧里没有用系带，搭配了细两条式样的皮质腰带

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随手截一个萌萌的表情

BRAND:'PalinkA走路带风的阔腿裤

BRAND:emmi一字领穿在西装里很女人味

BRAND:samsung Galaxy S9背后那个带Logode的是个可以打开立起来的支撑

BRAND:FREAK'S STORE开大之后的装扮，皮衣很气场

BRAND:UN3D. 这条裙子和下面的上衣个人觉得比较……

BRAND:MAME 4XXX其实里面换一身会更好呢

BRAND:PELLICO鞋子下面土下座的时候可以看到放在一旁

付钱的时候的财布君

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BRAND:土屋鞄製作所大公文包（映衬了白领们的惊人臂力 哈哈哈

BRAND:beutiful people第一幕酒馆中带的包，在GAKKI身旁`

BRAND:BALMUDA家里的一个炉砸

BRAND:AQUA炉砸下面的冰箱

BRAND:unico地毯很可爱的配色

BRAND:unico桌子

手机是有个充电架子配件的，很实用啊

BRAND:DeLonghi家里的水壶1话结束=====2话=======

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恒星吴羽朱里的穿搭也更新↑啦已更新到完结啦

作者：小天猴2018年的日剧在评分9.3的《非自然死亡》落幕后，始终带着一丝疲软。

虽然耽美剧《大叔之爱》、《情色小说家》因剑走偏锋而走红，但Hulu出品的《女神探夏洛克》和石原里美主演的《高岭之花》口碑扑街，小田切让主演的《Errie看不见的脸》和菅田将晖主演的《人生删除事务所》有质量而无流量，连有绫濑遥坐镇的《继母与女儿的蓝调》都显得人气寥寥。

《Errie看不见的脸》，2018

《人生删除事务所》，2018这个秋季档甚至2018下半年最让观众期待的日剧，大概就是NTV电视台10月10日开播的《我们无法成为野兽》了。

这部剧首集收视率为11.5%，刚播出时豆瓣评分为9.2分，现在停在了8.8分的位置，强大的卡司和直击人心的话题是这部日剧如此热门的原因。

《我们无法成为野兽》，2018很多男孩女孩冲着国民老婆新垣结衣的完美笑脸点开了第一集。

然而两集过后，这部剧却现实得让人想掉眼泪。

新垣结衣扮演的是一位30岁的职业女性深海晶。

作为公司营业助理的她，每天第一个出现在办公室里，帮老板订机票、帮同事改PPT、送合同、陪上司和客户吃饭、给客户买礼品、甚至当同事工作出现纰漏时，她会代替同事在大庭广众之下向老色狼客户下跪道歉。

连同事们都说，深海晶工作能力出色、深得老板喜爱。

但这种喜爱却是建立在剥削之下的。

这样的人生，简直是作为“社畜”的我们的日常写照。

正在看这部剧的你我，不也常常为了企业放弃身为人类的尊严，卖力地为企业效劳，没有私人生活吗？

老板偏爱原节子这样的女性，美丽、坚忍、温顺深海晶有一位交往了四年的男友花井京谷，拥有几乎完美的物质条件和外在条件，可是他却与分手四年的前女友同居，让深海晶独自在外居住。

这份感情于深海晶而言，与露天烧烤时洒在靴子上的啤酒一样难堪。

在酒吧里，深海晶遇到了松田龙平饰演的33岁精英会计师根元恒星。

他能力出色，世界上没有他做不成的账本，但内心却不相信任何人，冷眼旁观一切，极有自己的处世原则和方法。

他也是一个非常刻薄的人，甚至吐槽新垣结衣的完美笑容令人恶心，声称她是一个玩偶一样的女人。

而深海晶显然也对元恒星若干年前的一次约炮心怀偏见。

这条爱情线显然是一出日本当代版“傲慢与偏见”，后续就等着他们互相打脸成为欢喜冤家吧。

诸多观众都在吐槽这一次的新垣结衣，依然演什么都是新垣结衣。

的确在《Legal High》、《紧急救命》、《逃避可耻却有用》、《恋爱回旋》等作品中，她一直是走这种元气少女巨型萝莉的风格。

不过放轻松，看新垣结衣的剧我早已不报太大期待，只要她每年准时上线，让我感受一下她并不恶心的笑脸，就足以让我这个社畜的心在冰冷的秋天融化。

给虾蟹加敬语也太可爱了吧233扮演花井京谷的田中圭和扮演京谷前女友朱里的黑木华真是两位神奇的演员，如果说新垣结衣和松田龙平是演什么都像自己，那么这两位就是演什么就像什么。

田中圭总在各路热门剧中打酱油，扮演男二、男三、男N之类的角色，比如《双重幻想》中的出轨男，《朝5晚9》中的润子上司，甚至《X医生》、《深夜食堂》、《家族的形式》、《东京白日梦女》等剧中都有他的身影。

《大叔之爱》，2018可能因为小甜圭的外形较为中庸，并没有令人难忘的特别之处和个人特色，反而像一张白纸，能痞坏能多金，能天真能邪恶，能直能弯。

而黑木华身为电影咖，作为24岁就拿了奖的柏林影后，演技填补了她不那么出色的颜值。

黑木华不美艳，但是很耐看，带着一丝昭和时代的风味。

在李狗嗨里，她扮演了那个蓬头垢面内心嬉皮的法院书记员，在《真田丸》中，她演了真田丸的真爱初恋，碾压长泽雅美，在《重版出来》里，她演活了女主角黑泽心元气满满的漫画少女感，治愈又努力的样子真是太美好了。

《重版出来》，2016还有一位不得不提的大咖是菊地凛子小姐。

上一次见到她还是在《西部世界 第二季》中，此次她重回日剧界，在《我们无法成为野兽》中扮演的橘吴羽是一位超凡脱俗的存在。

作为全剧中唯一一位带有“野性”的人，她的人生态度给深海晶以启示，或许在后续的剧集中，我们将看到在她的影响下，深海晶如何卸下了包裹着柔软内心的坚韧外壳，成为真正强大的野兽。

《我们无法成为野兽》直击人心的话题，少不了编剧野木亚纪子的加持。

但是这一次，我却总觉得有些空缺。

野木亚纪子极其擅长职业剧，这两年日剧经典《非自然死亡》和《重版出来》都是她的手笔，塑造了一批专业、冷静、热爱工作的女性形象。

在探索婚恋家庭和社会问题方面，野木亚纪子也交出了《逃避可耻却有用》这样的答卷。

《非自然死亡》，2018

《逃避可耻但有用》，2016《我们无法成为野兽》也展示职场生活，但比起前作的法医和漫画出版，深海晶的工作到底是什么恐怕没有几个观众说的清楚。

同样，在《我们无法成为野兽》的第一集，编剧花大篇幅关注“社畜”生活，但深海晶的反抗并不彻底，在受气包一样的一天结束后，仅仅是通过“换装”这种小儿科的游戏来表明自己的愤怒。

我们期待的辞职画面并未出现，深海晶也未能开启“爽文”模式，她始终未能真正地改变沦为“社畜”的根本原因——她自身软弱又暧昧的性格。

不再犀利的剧本，可能暗合了眼下东亚国家极度严峻的就业现实。

比起爽文，我们“社畜”的现实就是熬过了一天的工作，擦干眼泪，再去迎接下一个工作日的日出呀。

同样令人失望的是，这一次，野木亚纪子在寻找“卸下铠甲变身野兽”的方法时，又一次借鉴了“爱”的能力，希望通过一次爱情，来使主角获得新生。

深海晶固执地认为，“只要有了喜欢的人，就算每天活得心累，也一定会好起来。

”可是这样的日式鸡汤，真的还能起作用吗？

深海晶与元恒星的爱情真的能让他们脱离人生的苦海吗？

而这样的解决办法，在当下探讨婚姻爱情的日剧中我们已见到太多次。

《逃避可耻却有用》中，契约夫妻面临租金、朋友长辈的压力等现实问题，最终以“相爱”的方式解决了问题。

《约会恋爱究竟是什么？

》中，理科女和文科男在面对没有共同话题和迥异的生活习惯时，也以“相爱”的方式走向了未来。

可是作为观众的我们，都早早的明白了一个道理：当白雪公主与王子结为夫妇之后，他们才会迎来真正的生活。

否则新垣结衣和松田龙平的爱情，也不过是重蹈她和田中圭寡淡结局的覆辙。

恋爱故事并不是生活，鸡毛蒜皮才是。

《我们无法成为野兽》中的“爱”真的能解决一切吗？

看哭的日剧，很多情节反映到自己的生活中。

工作压力，生活的单调，忍受一直给你施压，像你咆哮的老板，因为我们需要依靠工作来支持生活；在金钱面前，却违背自己底线的男主选择以这样的方式某种程度上结束了自己的职业生涯。

单纯的人是少数。

大多数的我们，都是感情用事，大多数的我们，都无法成为像别人咆哮野兽。

如今出轨早已不再是浪子专利。

如果你想到出轨男，第一反应还是：梳成油头，身倚机车，眼望远方，吟诵“我是一只没有脚的鸟”的惆怅艺术家。

那你是幸运的，你的认知大概来源于现代文艺作品，没有真的被当代生活锤过。

田中圭在新日剧《我们无法成为野兽》中扮演了一个典型的“纯情出轨者”。

作为公司精英的他生活上称得上如履薄冰，战战兢兢。

将不想工作的前女友仁至义尽地收留在家，导致自己陷入“前任，女友，妈妈”的修罗场。

因为不懂拒绝而消耗他人，因为不想“好人”的帽子被摘除而优柔寡断，结果如同钱钟书那句“忠厚老实人的恶毒，像饭里的砂砾或者出骨鱼片里未净的刺”，“好人”潜移默化地伤害，让本来不致死的伤口每天多撕裂一毫米。

女友新垣结衣原本就处事鸵鸟。

她虽然早悟到这段感情的鸡肋本质，并因为这段关系带来的寂寥感而发出“想要（真正的）恋爱啊”，行动上却还是为了得来不易的正常生活不崩塌而持续妥协。

不过这才是真实的成年人吧。

责任，工作，压力，比流沙还要真切地在日常生活中不停歇地吞噬你，而恋爱本应该是绿洲啊源泉啊一般的东西，至少是补给而不是雪上加霜的损耗。

如果恋情带来的只有不满，忍让，跟悲伤，那么还算恋爱吗？

在解答这个问题时，本剧较有逻辑的部分就是在第一集便由新垣结衣之口道出她的奇葩家庭及她逃离的决心，给出了忍让的理由，而不是刻意去塑造一个刘慧芳之类仿佛生而为人只为了一味奉献的女性角色。

竭力维持不算真正的恋爱的亲密关系，一定是有别的渴求。

成年人的settle down，当然不算英雄主义，可是也已经竭尽全力了。

说回纯情出轨者。

第三集里老实人半推半就，跟第一集里“装扮太出格了吧”的女人出轨了。

出轨后的应对更是现实度爆表，继续维持了自己正直且温柔的形象，虽然羞愧但也近似于坦荡地说出了出轨的事实。

这种诚实的伪善之处在于，如果内心真的有一套正义的准则，那么不会轻易地背叛，更进一步，背叛后却依然有脸用“悔恨”跟“至少态度真诚”来将最终决定转移给受害者。

纯情出轨者们的泪水不可谓不真实，至少符合了他们自我人设中的一致性。

可是其作用与意图，无非是推脱跟自我保护。

就像存在月球背面一样，有正义的准则，也有正义的准则的光芒找不到的地方。

阳光普照之地与阳光力不能及的地方加起来，才构成了完整的人性。

那么出轨后正确的应对是什么呢？

坦诚自己被他人吸引？

坚持自己是被勾引的？

如果行为是下作的，那么纯情出轨反而是值得赞颂的了吗？

我在想，感情中的危险真是防不胜防，与一个人进入亲密关系，就是把刀跟自己的脖子一起给对方。

小时候想要波澜壮阔，长大后才知晓平和的生活已经可遇不可求。

在这里已经很能体会新垣结衣的困境，《我们无法成为野兽》的治愈之处也在于，社畜也好，感情不顺也好，家庭创伤也好，人生而为人，都很辛苦啊，但我们的困境也不孤单。

希望终究会有恒星默默为你点一杯你之前没能喝上的barley wine。

《狂暴巨兽》展现最原始的兽性：喜欢你就舔你，不喜欢你就吃掉。

《无法成为也野兽的我们》恰恰相反，说的高度进化的人类，他们丧失了动物最原始的攻击性，只保留了自己的社会性，很多东西哪怕不喜欢也依然会顺从。

女主角深海和男主角恒星都属于此类。

在公司里，深海一人多职，废柴同事，暴躁上司，刁钻客户，都要她出面搞定。

她知道这不合理，但要求多次被忽视。

私人生活也没好多少，相交四年的男友和前女友同处一室，亲妈又差点骗她进了传销组织。

其境地总结起来就是：向前冲无力，向后退无援。

她疲惫到想从地铁站台跳下去。

但就算如此，她依然包容男友、老板、不给力的同事，甚至是男友的前女友。

深海是一目了然丧失攻击性的人，相比之下，恒星隐藏较深。

他毒舌、无情、看上去什么都明白。

然而这就像一种保护色，在真正的野兽面前，并没有什么卵用。

就比如他假装纵情酒色，却在一夜情的时候秒睡，最后沦为陌生人的笑料。

剧中主角应对冲突的方式最能体现攻击性的强弱。

深海有一次被指派去给客户道歉，客户说下跪才能原谅她。

她握紧拳头，满脸羞愤，但还是脱掉高跟鞋在大厅当着众人面跪下了。

恒星也是，被人要挟做假账，他不愿再继续，最后也是下跪请求。

他们一开始就不打算战斗，而是试图用自己的可怜换取别人的怜悯，内心还是觉得自己错了，自己很弱。

相比之下，恒星前女友吴羽就酷多了。

因为自己婚前私生活问题，丈夫被股东质疑，要求吴羽召开记者招待会道歉。

会上，一个记者质问她不能生育的问题，她回应，“人是为了生小孩才结婚的吗，人是为了在一起才结婚的，除此之外还有其他理由吗，我在成为海寺的妻子前是吴羽，今后我也会随心所欲地生活。

” 说完故作可爱甩身而去，留下一群躁动的记者。

吴羽可以说拥有高纯度的天真，总是能不假思索正面攻击，她不在乎当时当地是否被接受。

其实，攻击性不是一定要战胜谁，只是保全自己本性的獠牙，张大嘴做做样子，好让别人知道哪里是该停止侵犯的边界。

很多人比例停当，两者皆有，但也有一部分人，一方要吞噬另一方。

吴羽攻击性过强，伤人于无形。

深海和恒星，却连自己都保护不了。

尴尬的是，就算深海变成吴羽，也很难撼动局面。

剧中深海去和老板谈判，特意穿了吴羽店里的衣服，皮衣墨镜高跟靴，一改往日的安稳，气场全开，同事看着瞪圆眼睛，老板憋着话也吼不出来。

但过不了几天，又重回原来的高旋转生活。

这是因为，社会化太久，周围的人享受着你顺从的好处，便很难再放开那双想控制你的手。

这也是为什么上司在深海要求更多公司关怀的时候，老板认为她太自以为是，当众给她难看。

社会性一定是在一个圈子、某个场合下才能成立，独自一人是不需要社会性的。

因此如果想改变或调和自己的社会性，将场合推到重来就可以实现。

深海和恒星，都是在这样的巨变下，得以让原始的攻击性归位。

深海最后辞了职，坦诚告诉老板自己真实的感受。

恒星赌上自己的职业前途，毁掉了要挟合约。

无法成为野兽的他们，直到最后也没有成为野兽，他们靠逃跑，找回了保全了那部分被社会性吞噬的攻击性。

有一幕让我十分动情，恒星去揭发要挟者的时候，最后偷袭了对方一拳，他跑出办公室的样子，像一个做了恶作剧的孩子。

今年冬天的happy ending，最喜欢这出！

补：看到最后一集我发现， 其实深海晶从头到尾都没有爱过任何人吧她只是拼命地想被爱，所以无法面对真实的自己。

最后牵起恒星的手，也是知道恒星对她有好感，她不想失去，所以才牵起的。

为什么会这么说呢，因为直到最后一集我真的完全感受不到深海晶何时喜欢上恒星的，甚至他们度过一夜之后，也同样我只感觉到恒星的心境变化。

深海晶就像是没有爱人能力的角色一般，寻找被爱的感觉，但却从来不会爱人。

也许自始至终， 都是京谷自己的单恋罢了，恒星也是。

--晶这个人设我看到现在一直觉得很诡异，说不出哪里奇怪。

前几集到还好，直到最近这几集我才知道问题在哪里了。

她无条件地创造出完美的一面，对所有人负责任。

即使不说工作上她的所作所为好了。

就说她的感情。

晶在分手时对京谷说因为不想失去自己，而选择甩了京谷这段。

当所有人都在指责京谷喜欢的是完美女友时，我却感觉晶的心态很不对劲啊为什么在交往前可以坦诚相对，抱怨吐苦水，轻松的相处。

交往后却什么不开心的事，都不和对方说，还将自己套上一个”完美”的框架。

晶根本没有被爱的自信。

所以晶根本不相信京谷喜欢自己，她根本不认为花井京谷喜欢「深海晶」这个人。

因此才产生”我要成为京谷喜欢的人”，而不是”我就是京谷喜欢的人”我觉得这才是晶心中的一道高墙，她这种心态可以归咎于她的身世。

但真正的症结处是，应该要相信自己是值得被爱的，而不是扮演别的样子就可以被人所爱。

所以没有突破这道墙，就算上一次碰到相谈甚欢的京谷，而与前男友分手了。

这次又和京谷分手了，同时也碰到了轻松相对的恒星，又或者即使晶这次认识了吴羽，希望成为野兽。

但若是没有认清自己的心魔在哪，勉强自己，最后也只会再度”失去自己”。

对于想要颠覆传统、追求革新的新新人类而言，黑色皮夹克永远是第一选择。

温柔甜美如新垣结衣也想做个酷女孩啊！

其实，她只需要一件酷女孩的非正式制服——黑色皮夹克。

本季的日剧《我们无法成为野兽》里，有一段剧情超可爱哒。

Gakki饰演的30岁OL深海晶因为太乖了嘛，工作中就屡屡被人欺负，上司啥破事都找她，同事也啥活都交给她，因为她拒绝不了人，只能一个人乖乖承受一切疲惫。

一次回程的地铁恍惚间的她差点撞了上去，这也才打开了她内心的呼喊：“如果可以像野兽一样自由生活就好了！

”而变身野兽的第一步，Gakki选择脱掉了往常那身干练、正式而得体的粉白色OL套装。

踏着高脚靴、挂上黑墨镜，再来一件黑色皮夹克在身，Gakki来到公司，就这样从小绵羊变身成了同事口中的“叛逆女”。

©《我们无法成为野兽》，从乖乖女孩到酷女孩的造型变化男主角松田龙平一开场就说，不喜欢她那完美无瑕的笑脸，因为她原本是那种即使再疲惫也嘴角上扬的人。

但这一次，Gakki严肃地将“拒绝”甩给了老板。

换个造型还不简单嘛，但不简单的是，因此带来的做自己的勇气。

酷文化代表之黑色皮夹克，为什么说它酷呢，可能就因为它真的能让人变酷。

谁能想到，若干年前，皮夹克也曾是正派含义的代表。

它首先是作为军用出现，早在一战时，德国军方看中皮革面料的防风与保暖功用，于是将其做成了皮夹克发放给飞行员用。

到二战时，除了飞行员，它也成了整个欧洲部队很多官兵的标配。

战后，美国还曾将其作为警察制服使用过一段时间，它的形象那会也是真的正气，没人会将它和叛逆两字联系在一起。

©早期穿皮夹克的飞行员转折点出现在战后的机车一族。

战后的英国，随着配给制度的取消，经济的复苏和工人阶级青年的增多，以及城市道路的发展，摩托车开始扮演越来越重要的角色。

早在1928年，以设计军用皮夹克起家的美国品牌Schott就开始推出专门的机车夹克。

但到50年代，以“Perfecto”命名的机车夹克终于才开始风靡一时。

这缘于一部电影，1953年公映的、马龙·白兰度饰演风流不羁浪荡子的[飞车党]。

[飞车党]被誉为“摩托公路片”的始祖，讲的是白兰度饰演的Johnny以“黑色反叛摩托车俱乐部”为据点，带领一群机车党在小镇肆意妄为的故事。

©[飞车党]剧照电影的原型是一群战后失业的飞行员，他们身着机车夹克、跨上哈雷摩托进城造反。

“我们曾经是英雄，但如今谁也不需要我们了”。

被问到“嘿，Johnny，你们到底在反叛什么啊？

”他们答：“你们有什么，我们就反叛什么。

”他们沉溺在速度和机车带来的快感里，通过肆意破坏发泄着一切苦闷和不满。

电影里的成年人评价他们说“是他们让人们相信所有骑机车的人都是疯子”。

但戏里戏外，他们都是美国战后青年一代的英雄。

不过，如果要说白兰度是战后青年一代反叛形象的鼻祖，那一定是穿着机车夹克的白兰度。

©[飞车党]，穿皮夹克的马龙·白兰度他当时是通过和真正的飞车党接触，学习他们的着装，才将这样黑暗落魄又硬派不羁的黑色皮夹克穿上了银幕。

《纽约时报》在当时的评论中为片中那“奇异的服装”感到痛心疾首和深刻惋惜。

结果，白兰度当时穿的那一款Schott Perfecto一夕爆红，销量暴增，又接下来影响了银幕下的机车党风格。

片子流到英国时，英国当局深感恐慌，于是有了对本片长达14年的禁映。

但片子可以禁，相关的飞车党青年亚文化早已蓬勃发展了起来。

到了60年代初期，英国飞车党在青年人中的影响越来越大，这帮人逐渐有了名字——他们被称作洛克帮(Rockers)，因为也常出现在咖啡店附近，还得名Cafe Racers，或直接称他们Leather boys。

©在咖啡店前的洛克帮洛克帮在精神上承袭50年代的青年群体泰迪男孩(Teddy boys)，但他们比之更激进暴力。

在媒体形象上，他们常常被和麻烦划上等号，比如和另一群体Mods的混战。

但实际上，这些人最多的活动是每天骑车在咖啡馆前聚集，互相“炫耀”自己的摩托，或进行一些以咖啡馆为中心的公路比赛。

毫无疑问，他们清一色的穿黑色皮夹克。

64年的电影[皮革男孩]大概是最早描述这个群体的电影之一，伦敦男孩雷吉既是洛克帮的一员，也是尚未发现自己性向的一个深柜。

而后来的[四重人格]则重点聚焦在洛克帮和Mods群体的矛盾冲突上。

©[皮革男孩]海报但这些电影里，洛克帮所穿的非正式制服黑色皮夹克都是必备，伴随着天真而粗野、危险也孤独的男性气质。

可以说，是黑色皮夹克定义了机车族，也是机车族成就了黑色皮夹克。

50年代，[飞车党]正热之时，美国很多学校禁止学生穿皮夹克去上学，要不等着的就是处分；60年代，法国服装设计师圣罗兰因为致敬左岸文化的皮衣系列而丢掉了自己迪奥掌门人的工作。

彼时，黑色皮夹克的危险气息仍重重叠叠。

所以当披头士初出道时，穿了一身量体裁制的全套皮衣，甚至戴上了皮质长手套，在汉堡的地下小酒吧里演出——虽然彼时他们还未引起人注意，但经纪人已经觉得这个形象不对。

©披头士的早期皮夹克造型事实上，就连他们的乐队名“The Beatles”都是从[飞车党]中一个帮派名“The Beetles”演化而来。

不过，他们黑色皮夹克的形象时期只是转瞬即逝，因为他们很快找到了更合适的乖乖少年造型。

对机车党的黑色皮夹克的继承，还是要交给朋克来完成了。

当洛克帮在英国青少年间掀起不小的影响时，他们那充满禁忌感的机车元素立马吸引了伦敦一家名叫“SEX ”店的注意。

薇薇安·魏斯伍德，了解朋克历史的人都清楚，是她给予了朋克一个清晰的面貌。

破烂T恤、安全别针、铆钉、皮夹克、卐字符...朋克的视觉形象多来自这位被称为“朋克时尚教母”的民间设计师。

也是她和她的男人同时兼乐队经理的马尔科姆·麦克拉伦，一手将性手枪推上了历史的舞台。

©朋克乐队性手枪当性手枪乐队第一次以这般形象出现在公众面前，英国的小报上都充斥着唾弃般的描写，一家报纸这样写道：其效果看上去像地狱天使出现在[发条橙]的噩梦中。

PUNK一词，原本就是用来唾弃小混混时的鄙视用语，和黑色皮夹克那底层、不良、暴徒、危险的印象倒是不谋而合。

黑色皮夹克立马给朋克运动提供了一身完美的存在主义斗士战衣。

性手枪主唱约翰·莱顿回忆起当年情形，就说过：那时的大街上四处是穿着皮夹克的炸弹。

除了性手枪，还有乐队雷蒙斯，更是以万年不变的蘑菇头、皮夹克造型撑起了完美代言人的角色。

乐队吉他手约翰尼·雷蒙在自传中回忆，早在乐队成立多年前，他就已经是黑色皮夹克的忠实拥趸。

后来，四人把名字都改成了雷蒙，留同样的蘑菇头，穿同样脏兮兮的破洞牛仔搭配从不离身的黑色皮夹克。

©朋克乐队雷蒙斯鼓手马奇·雷蒙在世纪初曾经来过中国演出，当时，已经略有些发福的他仍然穿了一件黑色皮夹克。

即使夏天再热也不脱下皮夹克的他终于被记者问道这个问题，他回答说：黑色皮夹克就是我的皮肤。

就是我的范儿。

有意思的是，从白兰度的[飞车党]到朋克运动，其实他们的精神一脉相承。

早期《PUNK》杂志就写过一篇名为《马龙白兰度——最初的朋克》的文章，里面写：他们诞生于对社会和政府的反抗，近乎危险地自我放纵，向往一种没有方向的生活。

而黑色皮夹克，恰好是如此完美的承载体。

自从黑色皮夹克为叛逆文化代言，似乎它就是生来属于男人的专属。

但实际上，黑人、女性、性少数群体都曾依托过黑色皮夹克来实现自我宣言。

尤其是70年代过后，皮夹克的中性潜质愈发被发掘出来，很多敢想敢为的女性都把皮夹克穿出了花样。

其实，早在1931年的电影[羞辱]中，玛琳·黛德丽就曾穿上过男性皮夹克，她的中性装扮也曾风靡一时。

©[羞辱]中的玛琳·黛德丽但70年代，才是属于新新人类的时代。

帕蒂·史密斯、琼·杰特、黛比·哈利、苏西·奎特萝...一众摇滚女星纷纷披上了属于自己的皮夹克。

苏西·奎特萝尤为著名，这个来自底特律的硬摇滚女子，其标志性的舞台装扮就是一身皮衣牛仔劲装。

苏西也向音乐届和时尚界证明了：即使是小个子女性，也可以不修边幅地穿皮夹克、骄傲地唱歌、弹贝司。

©从左到右，分别是苏西·奎特萝、帕蒂·史密斯和琼·杰特她的皮衣形象如此深入人心，以致于她在当时的热门情景喜剧《欢乐时光》中客串时，她的角色名字就叫Leather Tuscadero。

而也有很多人将她称为1990年代女孩暴动运动的先导。

除了女性开始穿皮夹克，它也成了黑人力量所谓“黑豹党”的半官方制服。

70年代，黑豹党是主张以暴制暴、争取黑人权利的一个激进组织。

他们是黑人社区的明星，常常穿着统一的黑色皮衣制服，头戴贝雷帽，个个带枪，在黑人社区里游走，和警察斗争。

©黑豹党此后，所有黑豹党的支持力量，都愿意穿上那一身标志性的黑色皮夹克。

而性少数群体则喜欢通过皮衣，表明自己的独特身份，发展出了一种皮革亚文化，被称为“皮革族”。

总之，对于想要颠覆传统、追求革新的新新人类而言，黑色皮夹克永远是第一选择。

因为，它意味着一种精神力量：变酷，从外表到内心。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」