红色手提箱

现世恐怖片

结束的镜头最好 垂下的灯带像眼泪

伊朗女性的压迫，非常精彩

摒弃信仰，割舍过往，纵然面对未知的恐惧，也好过父权的地狱。

对镜子摘头巾的镜头可以计入年度最佳电影镜头，不过短片剧本和调度太差 很讨巧地贴合了实时

这片子有夹带私货的嫌疑：借“支持女性追求自由梦想”这面大旗，丑化和攻击伊朗及穆斯林文化。本片导演的伊朗裔血统反倒成了讨巧投机的加分项。看来它没得到奥斯卡奖是件好事。

这题材妥妥拿来冲奖的。

看得捉急死了，跑路都不会

教堂里给予教徒心理安慰「可见又不可见」的希望《晨光正好》照耀在小资产阶级笃定又不确定的脸上：明明在扮演「加害者」角色却无视自己的「阶级」身份和这个身份所背负的原罪，无知而无畏地将自己转述成《无辜者》群体中的一员。小资产阶级女主与她的流动资产《红色手提箱》之间是一种「你中有我，我中有你」原计划进入婚姻殿堂的伴侣关系，她们不应当成为男性凝视猎捕的性玩物，也不应当是女性欲望投射在遥远对立面上的性幻想。像米娅一样，本片作者也在寻找「Sortie Exit」跳出历史周期律的新路径。然而很遗憾，就连「艺术之都」巴黎也依然在前现代语境里原地打转。在全球资本主义链条「闭合」停转的这段时间，西方小国或许可以向东方大国学习：在充分发挥自身制度优势为老一辈和新一代争取时间的同时，似乎也走出了属于自己的现代化道路。

紧张的逃婚故事，效果不错，最后结尾也设计得很精准

矫揉造作

惊悚氛围营造得太好了，不知道这个十六岁女孩的前路在哪里，不过她至少自由了。去年奥斯卡真人短片提名也有一部《阿拉卡楚：奔逃》，也是家人贩卖女儿，当时泪奔在影院。这类题材的短片导演拍得都特别打动人，细节翔实，也许是现实里这样的故事太多太多了…

虽然主题在短片中是老生常谈，但悬念感紧张感做得真好诶，结尾收得也漂亮。很会讲故事的导演。

窒息

额

窒息感满分，身为女性很容易把自己代入到影片的节奏和氛围里。短短十几分钟，女孩被无处不在父权身影（未婚夫的“追捕”和手机里父亲的催促）推挤得无处可逃，最后的长镜头简直恐怖片即视感

太刻意了些

小女孩虽然从男人手中逃走了，但箱子里点梦想却被提走了。如最后镜头给到模特一下，看似在笑，实则在哭。

现实是如此荒谬恐怖窒息

最后那个远景拉近景很绝妙 逃离了地狱 但何处是天堂