指匠情挑

电影结尾一片光明，苏和莫德在夏日透过窗子的阳光中相吻。

我虽然看L片不多，但总觉得高潮后应该再发生点什么。

一般都是主人公冲破重重阻碍（对家人出柜，互相间的误会，外界的阻挠之类）终于走到了一起，两人在一间有床的房间相遇，会心一笑后接下就是做爱做的事了。

比如《面子》比如《蝴蝶》比如《同心难改》。

至于TLW就更不必说，似乎任何两个女人随时都可以，随地都方便。

而FS，在前面虐了观众近三个小时，终于让主人公独处了，白也表了（还表达的那样浮想联翩），吻也接了。

下面呢？

下面没有了。

你说这种擦枪而不走火的行径能不让群众血管忍到爆么！

说到擦枪不走火，该电影简直时刻在折磨人的心脏。

有人会说，两人不是没有床戏啊，好，就先说这床戏。

逃亡前夜是初试啼声，可初啼过后便没了响，次日二人脸色黑暗的简直让人怀疑是否前夜是做梦。

先不说我怀疑苏的手上功夫是谁教的，单看终于到主菜了，还只是纯洁的解开胸前的系带而已，苏的手顺着莫德的睡衣缓缓滑下，在被子里起伏着。

想来看之前必须得具备些相关知识才能知道苏在干嘛。

然后便是纯洁的接吻表白自不必说。

书里，尤其是莫德描述这一节时很香艳，苏让她达到了高潮，裸露的也不仅是胸口，还有大腿。

想来书里两人应该是近于全裸，而电影中则纯洁的以一个隐晦的动作和数个吻来表达。

话说都到这份上了，就不能更放开些？

一件薄薄的睡衣就那么难以去除？

（哈哈邪恶的想）。

比之TTV，那部真是大胆，做了不止一次两次，且几乎次次激情。

还有新婚之夜，苏含着眼泪的避让，莫德绝望的吻，将苏的手从胸部滑至两腿间，直至扑倒苏，强压之。

莫德倒是露了香肩，白白的胴体在睡衣下很是养眼，倒是苏，穿的严实，且当时时间紧迫，实在不是调情之夜。

莫德再强力的索取，苏也不敢面对，因此也只有更多的绝望。

至于其他大部分时候，经典的河边写生以及墓畔谈话就不用说，两人都是处在欲说还休的状态，尤其是莫德。

我得说EC深得莫德神髓，尤其是眼神，在为苏别上胸针时手留恋的停在苏的胸口，眼睛里带着留恋与不安。

苏推开莫德手时莫德眼里掠过的慌乱…莫德的眼神时刻是焦灼的，期盼的，暧昧的，对苏，她有着情欲，书里的文字更助长了这点，可在现实里却只能偷偷掠过苏的身体。

以及由之而来的爱情。

莫德的眼神，时而凌厉如锋刃透骨寒，时而温柔，时而焦渴。

尤其最后一幕的转换，从慌乱到高傲到愧疚到爱意，简直精彩极了。

总是读也读不透，因为其中永远有一份难以言说的爱的期盼，因其不可言说，所以才暧昧，因其难以满足，所以才焦灼。

这种眼神，十分之耐人寻味。

且YY下两人吻过之后会发生什么吧（书里是莫德在雨中灯下为苏读自己写的文章）。

我认为不会，因为无床也。

题外：EC和同志颇有缘，《失落的世界》里和小记者Matthew Rhys恋爱，那人演过《相思成灾》里的GAY，《迪厅孩童》里的男主Cillian Murphy亦是《冥王星早餐》里的GAY，FS里的苏演过TTV里的LES女仆，当然这部电影里亦是。

《小岛惊魂》里的妮可演过《时时刻刻》里的双性恋伍尔芙。

即使打酱油的《歧路父子情》里演科林法瑞斯年轻时的保姆，有过JQ的，达西先生现在也演过GAY了！

在2011年的新片《EASTER SIXTEEN》里不知演谁的女性关系人，但查了下主演之一的 Guy Pearce演过安迪•沃霍和《沙漠妖姬 》，Gary Oldman在《激情床伴》里演过JOE ORTON，哈！

Sarah Waters的这本小说背景被设置在维多利亚时代的英国。

她把她对于那个时代所喜爱的全部东西都放进了这本书里。

Sarah Waters是一个学者型的作家，她一直读到了博士，她的学养促使她对她的每一本书都一丝不苟。

这本Fingersmith中对维多利亚时代的黄色小说的地下出版和传播，阴暗的伦敦贫民窟，以及疯人院的场景，垫了棉垫的墙壁、同性恋的狱监、各种刑罚，还有流行绅士们密谋把自己妻子关进疯人院以获取其财产，疯人院里关满了某某太太，某某夫人等等，都做了细致真实的描述。

疯人院里的人没有能力逃脱，因为她们被剥夺了所有财产，甚至可以蔽体的衣物。

这些细节都是 Sarah Waters仔细查阅历史资料得来的。

Sarah Waters的研究课题就是19世纪晚期以来的同性恋作品。

她说男同性恋作家，如John Addington Symonds,他们追溯到古希腊男子，而女同性恋作家则回溯到萨福。

Sarah Waters换了新的方法，重新组织19世纪的史料，从另一个视角和各种典型场景来展现出了女同性恋的生活状况。

电视剧中很重要的一出戏，也就是穿“束胸衣”，莫德全身赤裸的暴露在苏珊面前，这无疑大大刺激了二者间的情欲。

“束胸衣”题材也是写19世纪的作家们热爱的东西。

Fingersmith是一个19世纪用来指pickpocket的词。

它形容的是在使用任何与手指有关技巧上极具天赋的人。

如wordsmith指的是用词大师。

而fingersmith最常用来指非常高明，从未被抓住过的小偷。

BBC连续剧中不断出现莫德小姐用手套保护手指的情节，她纤细的手指是专门用来录入黄色小说的，而苏珊的手指则是用来偷窃的，从某种意义上来说，她俩都是fingersmith（指匠）。

而这部连续剧的中文名字也非常好，叫《指匠情挑》。

电视剧的两位女主角选的也很好，莫德矜持，苏珊野性，可随着情节的发展，莫德泼辣的个性逐渐显现，也闹不清她俩在这爱情中究竟谁扮演“男性”角色，谁扮演“女性”。

苏珊和莫德初次见面时，莫德站在一束光里用略微沙哑的嗓音念苏珊伪造的推荐信。

我即使知道故事情节，也无法不相信那时的莫德真的纯洁得像一只鸽子。

每个人物都性格鲜明，曾有记者说Sarah Waters擅写狄更生式的小说，而Sarah Waters却推荐了Zadie Smith。

在这部片子里，我也再一次感受到了英国田园风光。

“idyllic”这个词真是威力无穷，几乎是我爱英国电影的全部原因。

做女人多年，你觉得懂事有用吗？

在英国，提起女权主义，一个人的名字可能比波伏娃还好使，她是写下三部女同性恋小说的英国作家萨拉·沃特斯。

英国作家：萨拉·沃特斯她最著名的悬疑女同小说 “维多利亚三部曲” —— 《灵契》、《指匠》、《轻舔丝绒》。

女同文更像是个幌子，用情色招呼你走进来，而女性破冰一般的成长和绽放，让你留下来。

《指匠》和《轻舔丝绒》在十多年前由 BBC 改编成英剧《指匠情挑》和《南希的情史》。

《指匠情挑》

《南希的情史》出演《指匠情挑》的是《水形物语》的女主萨莉.霍金斯，奥斯卡级的演技，细腻而不矫情。

而《南希的情史》里，有卷福二缺般表演...

《灵契》则由《性爱大师》的导演之一蒂姆.费威尔搬上大荧幕。

《灵契》尤其力荐《指匠情挑》和《南希的情史》两部英剧，各自只有三集，BBC的精致气质和女同文无缝对接。

单线剧情简单而温情，结尾又出乎意料的反转。

壹 任性如姨妈，来了才成熟我和这个世界，和这世上所有平常的清规戒律格格不入……你不知道我曾经瞥见的景象，不知道还有另一个世界，一个光彩熠熠、似乎欢迎我的地方。

这是小说《灵契》中的一段话。

沃特斯阅读了大量维多利亚时期的情色小说，她对那个时期的女性解读精准：她们的人生选择狭窄而逼仄，生命灰暗而苍白 —— 她们不是禁于深宅，就是长在贼窝，不是被关进疯人院，就是被送入收容所。

维多利亚时期的英国女性大英帝国最辉煌的日不落时期，却照不亮那时女性头上的一缕丝发。

即便在女权被抬到至高无上的今天，读沃特斯的小说，依旧隐隐能感觉到那种吞噬感。

即使相隔百年有余，沃特斯也能点醒我们来不及思考的这些那些。

《灵契》里富家小姐玛歌因深陷父亲过世的阴影，通过探访监狱、听囚犯倾诉，来改变生活。

玛歌遇到了因“欺诈和袭击”罪名入狱的杜思林，她坚称自己的清白，表示自己是沟通现世和彼世的灵媒，只是在一次通灵现场监护灵失控，才使得无辜之人丧命。

富家小姐见到女囚，一见惊为天人。

爱就是那么一道光，We meet and we love。

自古动人感情皆是如此。

她见她，想到的是爸爸书房中的一副《真理女神》，“画上的女孩严肃而忧郁，手持犹如火轮的红日与一面镜子”。

玛歌虽生活富足，却深陷城堡如困于囹圄。

被囚的共同体验，对未知和自由的那一点好奇，像是提味的关键佐料，完全点燃了玛歌。

杜思林看透自己内心深处对弟妹那难以启齿的感情，并通过灵界朋友送来花朵和头发，让玛歌对其超能力深信不疑。

在杜思林的导引下，玛歌开始领略到生活的真谛、爱的真谛。

在她眼里，城堡的窗户未必就比监狱的更大一些。

监狱的罅隙纵然比城堡里的更窄一点，在她眼里，是连朵紫罗兰都无法生根发芽的。

但罅隙虽小，却很深。

她深深意识到女囚们虽有刑期，但刑期总有尽头，但自己的人生，可能就是从一座监狱转移到另一座。

赛利娜哪里是树洞，仿佛是一个黑洞，使玛格丽特哪怕被嘲笑女性居然写作，也要记录下和赛利娜间的只言片语。

因为赛利娜有一种特质，知道阳光稀有，便抓得很猛。

冰冷死寂的四壁间，硬生生长出活生生的情绪。

这是玛格丽特为爱而任性的源头，救她于束缚之中。

青萍之末，是能撼动松柏的力量。

贰 剁手和御夫的胆儿，用来任性吧我们用来剁手和御夫的胆儿，是否担得起不择手段的任性？

《指匠情挑》里终日被舅舅关在图书室里整理和朗读藏书的莫德，有着我们无法想象的对自由的强烈渴望和热情驱动。

那种循规蹈矩的女性生活更是细节化，显得那股破冰之力更猛烈：我从未骑过马，从未跳过舞。

我从未花过一枚钱币。

我从未见识过剧场、铁路、高山、海洋。

图书室的方寸之间是暗无天日的生活。

她是一本书，什么都知道，又什么都不知道，永远被放在黑暗中，训练成一名如书一样规整、诗书礼易乐皆通的淑女。

懂事之中，滋生出束缚感和不安全感。

苏本来是盗窃团伙一员，帮助觊觎莫德四万英镑嫁妆的里弗斯去骗婚，被安排去做莫德的女仆，准备把莫德骗进疯人院，他们拿钱走人。

带着外面世界之野性的苏，让莫德第一次获得成长，是书本无法给予的人之本性。

两人擦出了火花。

苏越来越内疚自责，看到莫德即将被送入疯人院，苏心碎欲绝。

此时故事却急转直下，一个大反转。

科科，这么好的故事，不应有剧透。

叁 横冲直撞，繁花相送《南希的情史》里的情感更登对，也就跌得更狠。

南希被马戏团反串男生演出的女角凯蒂吸引，满心喜悦地成为小跟班。

一支玫瑰，牵着闺中小姐迈出城堡，为爱私奔。

南希的表演才华使她能够和凯蒂一起搭档表演，火速成为舞台上一对最瞩目的角儿。

两人的关系也已升级为恋人，凯蒂的终生承诺让南希深信不疑。

所谓爱很美丽，不过是一句带着同情的安慰剂。

凯蒂背叛南希，嫁为人妇，背叛之下，南希开始执拗纯粹，一路横冲直撞，却也繁花相送。

这不是自暴自弃，这是拿到了一份毕业证书。

我们选择听话懂事，择良人栖良木，有时便困在那孤枝之上。

萨拉·沃特斯擅长的多层次反转，让人对女权这两个字，有了更立体的掂量。

今天谈女权，已经不是女人不要做男人的附庸，不用被孩子绑定之类的程式化语言了。

而是你可以任性选择所愿所想，或做家庭主妇，或四处闯荡，或为爱飘零，或独身享乐。

只要无论哪种，都是漂亮的日子。

只要不是只为他人懂事，却从不为自己任性。

柴火日子哟，大概只有任性才能解救你。

@米字橙（公众号：ChengziUK）以海外片儿的非同寻常撩骚一身市井味儿

“看着我，苏。

看着我。

”影片结束之后，耳边依然回响这句台词。

就这样，莫德和苏纠缠在一起，她们深深相爱，却又必须彼此欺骗。

片子的色调一直是青褐色的，和另外一部Sarah Waters小说改编的电影《南茜的情史》的浓墨重彩形成鲜明的对照。

两部都是女同题材的作品，《南》更像是一部夸张的音乐剧，颇有些在维多利亚时代的艳情异史中猎奇的味道；而《指匠情挑》却让人惊讶于其中隐藏的能量，让人看过之后不能释怀。

演员很好，每一个眼神，每一个动作都压足了戏码。

活下去需要有比爱更恶狠狠的力量。

这种力量似乎是没有来由的，是种原始而野蛮的必然性让莫德和苏在备受命运折磨的时候，也从未有过哪怕一丁点自暴自弃的心思。

我觉得很奇妙。

莫德多年被囚禁在她舅舅的豪宅里，从十岁开始每日为他的色情书籍做目录。

她从儿童时开始就一丝不苟地进行自己的工作。

她不能脱掉自己的手套，从未向任何人敞开过心灵，从来没有被爱过。

苏从小生活在贼窝里，非常贫穷，肮脏，从没受过教育，内心却有种纯洁的活力。

她的这种活力吸引了莫德；这种活力在她进了疯人院，体会过人所能可能达到的邪恶之后也未曾衰竭。

影片的节奏感很好，主要人物之间的对手戏都堪称典范，结尾的对白让人难忘。

不可多得。

2022.3.20 IMDB评分7.9，豆瓣评分9.0真正喜欢《指匠情挑》的人都应该去看看小说《Fingersmith》！

我虽然没看过小说，但是看过网络上别人对小说的大致解说，感觉电视剧应该是算比较还原原著了吧。

但是老实说我自己看了电视剧后觉得人物刻画还得并不是很好。

比如萨克斯比大妈的各种举动，没有把小说里那种利欲熏心的恶毒妇人刻画出来。

在电视剧结局时我反而觉得她撑不起一个反派头目的头衔，她对拿着刀出来的苏时的深情流露，看得我有点莫名其妙。

或者说结局的时候推翻了前面对萨克斯比人物的塑造，显得她就有点不伦不类了。

还有就是最后苏和莫德的谅解，啊哈，前一秒在疯人院还愤恨这要找莫德的麻烦，在门口狂暴的撕碎占卜的红桃卡牌，下一秒杀人，发现真相，然后原谅了，你但凡加点书里对苏的心里描写我也不会觉得突兀了……再说感情，莫德对苏的感情勉强可以get到了，但苏对莫德的感情，我觉得剧里有待商榷，说演员眼神有戏，我赞同，但是因为没有过多的镜头给到她们的感情描写，会让人觉得有点寡淡。

就不说剧里苏逃离疯人院时的合理性了。

如果只是看到莫德伙同理查德将苏关进疯人院的真相时我能给到4.5星（反转确实挺棒），但是结局人物垮塌导致我只能给到2.5星了。

最后，小说已在下单当中……

三集，每集都那么出乎意料佩服佩服啊！

剧情精彩且不说，光是三个女人的情感戏就让人感动不已！

和剧中戏份不多的男人们形成了鲜明对比。

作者塑造的女人无论设计了多么恶劣阴谋，最终都向情感臣服了，她们是那么细腻、敏感、善良、多情。

而剧中的男人都肮脏、龌龊、愚蠢、淡漠。

结束的时候，心里很温暖——她们那么宽容，那么情深意重如果世界上的感情都能如此，多好入戏太深的话会改变取向。

好彩重新看了这个片子！！

最近又在维多利亚时期英国田园mood，找来N个老片子重看：《理智与情感》，《赎罪》，《年轻的维多利亚女王》，《奥兰多》啥的，然后是《南希的情史》（每次看都是欢乐的不和谐的金光闪闪的音乐剧啊！

），没啥看了发现角落里的《指匠情挑》（1t的硬盘就是好啊，不用像以前一样乱删电影），想起来当时心里还死活不情愿看的真是后怕啊。。。

皆因N年前看过，没看下去，觉得女主太丑。。。

外貌协会资深会员通病。。。

又似乎没啥床戏，我心想，靠，gay片既没有帅哥小受又没有御姐，既没有春光无限的床戏或适合本大爷口味的SM虐情，那还看个毛啊！

（上帝原谅肤浅的我吧！

我佛慈悲！

）所以尽管原著小说/小说家都声名远播，我也就只看了《南希的情史》。

从王小波那里知道，英国维多利亚时期是最禁欲保守的时期，而也正是那时候英国的地下小说最繁盛的时候。

我们现在也是最讲究反三俗提倡个精神文明的时期吧，同理大家硬盘里爱情动作片也是最占地方的时期，倒是便宜了卖移动硬盘的。。。

扯远了。。。

Anyway，睡床上看了第一集，觉得小苏实在是太村。。。

说实话这种傻姑从射雕开始我就没感冒过。。。

（插播一下，2,3年前此女在迈克.李那部《无忧无虑》里拿了N个奖，演一个在平日生活地狱里看似毫无心机遇事尽傻笑的姑娘，倒是很适合她，主题也很赞，但就是喜欢不起来），倒是莫德越看越顺眼。

等到第二集剧情突然山路十八弯直奔我家阿婆罗杰谋杀案风格，把我看得心花怒放，连尿也憋着没尿。

Turns out原来小苏以为的林妹妹竟然是凤。。

辣子（我草泥马的凤姐！

自从她横空出世后“凤姐”这名字是不能再用了！

）而且其功力相当于我国网路公安，成日里就像神农尝百草，用身心鉴定黄毒，终于达到百毒不侵的境界！

等到第三集当然是真相大白，有情人终成眷属，而我也正式沦陷为EC的big fun! 看看她演的莫德，肢体语言不多面部表情几乎没有，就靠几个眼神几个小动作就把一切表现的活灵活现暧昧无限。

演绅士的也是帅到不行的正太哥，当时他自割手臂我还以为他对莫德还有些小感觉，但，like usual,对男人的幻想总是很快就会幻灭。。。

他们总是自己/事业/金钱/第一，至于女人么，我们中国豪杰都知道，女人如衣服，大减价时多买几套就是了。。。

演沙克斯比大妈的也是老戏骨，把个又奸又滑内心又藏着秘密和悲苦的街道贼窝大妈演的煞是有说服力。

失败还是失败在小苏身上，外貌撇开不说吧，完全没感到她对莫德有啥不得了的感情，最后要不是沙克斯比大妈死了她估计也不会回头找莫德。

整个片子可以浓缩为：一个天生弯如何将一个直女掰的。。

也不知弯没弯的血泪史。。。

真是ORZ！

和华丽的《南希的情史》不同，这部戏不知道是budget太少还是怎的，看看我家莫德穿的那修女服外加修女头，大庄园也不怎么庄，连个伦敦的全景也就是一片房顶--- 就是这些害我当初误入歧途没发现这闪光的金子！

心情仿佛郭芙发现杨过这小叫花子日后竟是成天上网站头条的名人帅哥一枚心头无限懊悔直剁下杨过一条手臂来！

结局，阳光洒在书房里，莫德对小苏说：the full of words say, how i want you, how, i love you... 我靠不要太感人！

是个人也从了！

要是我，不要说莫德是女人，她就是是个咸蛋超人我也从了！

而且片子很好的就在那里结束了，没有多余的废话或是床戏。

所以说，BBC出品，必是精品！！

绝对值得看2遍或以上的片子，前两段要对比着看才会领会很多小细节。

找来原著正读（话说今天上网一查才发现国内竟然出版了3部Sarah Waters的书！

和当初我发现国内竟然有《1984》时一样震惊），发誓要找出来莫德为毛会爱上村姑小苏，按小莫走的这野路子看着和绅士才该是绝配，一不小心就是维多利亚时期的邦尼和克莱德。。。

且看看原著能不能把我说服。

腰带以上属于天神，腰带以下都属于魔鬼；——《李尔王》（1）缠绕在指尖的阴谋与爱情：第一次讲述：苏的故事我叫苏，在能看到断头台的贼窝里长大，我母亲也被吊死在那里。

有个”看得见风景的窗户“真好，每到行刑日，我们总能小赚一笔。

所有的成人都在那可怕的一刹闭上眼睛，只有我，和萨克斯比大妈，眼睛眨都不眨。

萨克斯比大妈，我最亲的人，只收了两周照顾费用就养大了我，如果这不叫爱，那什么才叫呢？

我在偷来的绣花手绢上勉强学会认几个字母，可我的世界照样丰富多彩、生活无忧无虑。

直到有天深夜，“绅士”突然来访……“绅士”是赌棍理查德·瑞佛士的绰号，这位裁缝之子长了一张迷人的俊脸，还能画上几笔，但他显然把才华用错了地方，话又说回来，谁能抵挡我们伯路街肮脏、肆意的堕落快意呢。

“绅士”交了好运，找到一只待宰的羔羊，她有四万镑财产，一旦结婚就能得手，现在他需要一位女佣，里应外合。

计划成功，我可得到三千镑。

这是一笔能把我们乐晕过去的巨款。

据说这个女孩从小生活在深宅大院，单纯得象只无辜的鸽子，骗取她的信任不难，可我无心多问了一句：“计划成功之后，她会怎样？

”“她会被送进疯人院，跟她亲爱的母亲一样。

”“绅士” 回答。

我的良心受到了谴责——哪怕当时，我还什么都没做。

可钱的诱惑明摆着，我不想让萨克斯比大妈失望。

事情进行得很顺利，我这个蹩脚女佣在高尚淑女的面前也没漏馅儿。

唯一讨厌是她阴沉的舅舅，幸好他们整日关在书房里忙乎，那里是禁区，我也愿意离得越远越好，文字的东西向来与我无关，我不认识它们，它们也不认识我。

莫德，看上去如此柔弱、矜持、高贵、温柔的莫德，对她即将陷入的阴谋一无所知。

她对我那样好，好得象姐妹，甚至，睡觉，也需要我在身边才能安稳。

她慷慨送我自己的旧衣服，我穿上，也象个……小姐了。

如果不是“绅士”突然到访，我不知道这一个月我过得有多快乐。

而现在，行动的日子快到了。

每时每刻我都在矛盾中煎熬，眼看莫德被这个无耻之徒的伪装深情吸引，一张无形的网正在收紧，我总忍不住在心里大喊：“别相信他，远离他，快！

”可表面上，我若无其事，必须扮演一个合格的贴身女仆和一个心怀鬼胎的同谋者。

终于，“绅士”向莫德求婚而她接受了，私奔的日子就定在明晚。

这一夜，是我和莫德最后的“和平之夜”，可怜的小女孩惊惧得象个孩子——对外面的世界，对即将开始的婚姻生活，对爱情这层面纱、还有面纱掩盖下那陌生男子的脸。

她怯怯问我新婚之夜会发生什么？

我无法回答，只能紧紧拥住她，然后，一切自然而然发生了，我们的手指，知道它们的去向，抚摸，并探往那神秘的最深处……第一缕晨光照耀进来，我无法面对枕边的莫德，如今我算是她的什么呢？

爱人，仆人，抑或是，敌人。

计划进行得很顺利，我们成功逃离布莱尔庄园，莫德和“绅士” 秘密举行了婚礼。

这局棋只剩下最后一着：等待莫德发疯。

在我们暂时栖身的乡间农舍里，她日渐憔悴，向往的伦敦之行成了泡影，彬彬有礼的绅士成了粗暴占有她贞操的恶棍。

她只有我，而我，打从一开始，就注定要背叛她。

我身上穿着她最好的衣服，领口别着她最爱的胸针，她一遍遍打扮我，甚至不准我脱下，于是我就穿着。

可怜的莫德，这就是她的命运啊，在疯人院降生，又回到疯人院去。

我不是没想过要解救她，可“绅士”警告我，别忘记自己的身份，一个贼窝长大天生的贼，没人会相信我的话。

医生鉴定那天我仍是哭了，描述我的女主人如何反常，如何符合医学上有关“发疯”的行为症状。

“请你们一定好好待她”，这是我唯一能说的。

医生面面相觑，答应了我：“莫德小姐真是幸运，有你这样一位忠仆。

”最后一天终于到来，“绅士”说我们这就启程去伦敦，美好的生活即将展开，有无数的酒会、舞会在等着我们。

而我知道，这辆马车永远抵达不了伦敦，它会在一幢建筑物前停下，如果莫德童年的记忆依然清晰，就会认得，十年前，她舅舅就是从这里把她领出去的。

马车停了，前两天到访过的医生前来迎接：“瑞佛士太太，请下车。

”没有人答应，空气仿佛凝固住了。

不对，他这话是冲着我说的，还没等我反应过来，几个膀大腰圆的帮手就把我架下马车。

“不，你们弄错了，我不是瑞佛士太太！

” 马车上的一对男女不动声色，只那样直直地看着我。

刹那间我明白，真正待宰的羔羊是我！

这个演技高超的婊子，她一直在骗我！

第二次讲述：莫德的故事可怜的苏，她以为她了解我，她以为我纯洁无辜，可我的世故复杂是她绝未猜想到的。

我在疯人院长大，深夜凄厉的喊叫声是我童年的催眠曲，凶狠的护士是我慈爱的老师和玩伴，假若不是有一天，一位面容阴郁的绅士突然来访，我想我在疯人院里的幸福生活，会一直持续。

这个男人号称是我死去母亲的哥哥，把我带回了布莱尔庄园。

舅舅说他自己是“毒药收藏家”——关于人心和欲念的毒药。

我十二岁时，他便开始一点一滴向我灌输毒药，使我逐渐对我所读的内容无动于衷，成为他的图书管理员，在他视力渐失后，成为他的眼睛。

我的阅读，渐渐和舅舅的藏书室一样，在伦敦和巴黎的地下书店享有盛誉。

人们传说，一位纯洁少女面无表情的阅读，会给粗俗的淫秽文字增添多少精妙的挑逗。

小客厅里不定期举行的聚会，多是从伦敦赶来的书商，有一天，出现了一个年轻人，是来给舅舅整理的书目画插图的。

理查德先生，从第一眼看到他，我就知道他是一条冲我而来的蛇，可我无法拒绝他，或者说，我喜欢玩这个游戏，至少给我沉闷幽闭的乡间生活带来消遣，血液里母亲遗留给我的不羁因子在隐隐咆哮，我知道所有一切都是假相，包括一个单纯高傲的淑女莫德。

总有一天，我将挣脱桎梏，逃离这个关押我多年、真正的疯人院。

外面的世界是什么模样我一无所知，可那又有什么关系，从两个“疯人院”生还的人，能在任何地方生存，我坚信这点。

我跟“绅士”一拍即合。

他坦陈是来勾引我的，可直觉告诉他那不会成功，于是他决定把整个计划和盘托出，我真不知道自己结婚后能得到这么多遗产，哪怕被“绅士”分去一半，重要的是，我有了自由——意志和金钱，双重的自由。

这就是“绅士”物色的新女佣？

她的伪装和她的屈膝礼一样蹩脚。

但我渐渐习惯了她，习惯了她的活力，她的温暖，她不再只是一个邪恶计划里的替罪羊，而是一个有过去、有爱憎的女孩。

但为了逃出布莱尔，我必须轻视她、欺骗她，直到有一天，成为她。

先是冰冷的心，然后冰冷的躯体，它们都在渐渐“舒醒”，眼前的文字竟然也有了反应，十几年来第一次，我面红耳赤、心跳不止。

那一晚我有充分的“预谋”，文字的经年教唆把我培育成老到的“惯犯”，可苏还以为我傻到对欲念的源头一无所知，她的手指引导着我，正如我的想象引导着她，共赴那摄人心魄的巓峰一刻。

醒来，她回避我胸前激情的见证，这个婊子，她把我当什么呢？

动摇的决心再一次被提醒：“不，别傻了，这都是计划外的，没有爱，只有骗。

她为骗你而来，所以活该被骗！

”——我一次次告诫自己，直到疯人院的医生认定她有妄想症，因着对一个女仆的情欲，恨不能合而为一。

苏被架走了，她会把我母亲的遗传、我舅舅的猥亵、我的名字，通通带进疯人院。

我，作为崭新的苏，获得了自由。

只是我没想到，自由径直降落到伦敦的贫民窟，而不是我想象中的整洁寓所、高尚社交。

我抛弃了苏，以她的身份存活，可她又是谁？

一切变化来得太快，我无法承受……第三次讲述：萨克斯比大妈的故事欢迎回来，莫德，你是在这里出生的。

当年从布莱尔逃出来那位女士叫什么来着？

哦，对了，玛丽安，她从伯路街一个帮人解决难处的女人那里打听到我的名字。

她有什么难处呢？

要打掉腹中骨肉。

可是太迟了。

她像只惊慌的小羔羊，害怕她的爸爸和哥哥——就是你的舅舅。

我在壁炉旁给她铺了床，就像我给你做的一样，她就在这里生下了孩子。

然后我们听到马车声，接着是猛烈地拍门声，你舅舅找到这里。

玛丽安在哭泣：“我要给她取名，我一定要给她取名，不要我这受诅咒的名字，要一个平淡无奇的，我要叫她……苏。

”所以莫德，你是我的孩子，和苏同一天出生。

玛丽安一遍遍哀求我照料她的孩子，别让她再遭受自己的痛苦，只有铁石心肠才能忍心拒绝。

于是，开门的刹那我把另一个婴儿，就是你，莫德，塞进玛丽安的怀中，让她哥哥以为那是她的孩子。

你成为一个淑女，玛丽安的女儿成为一个贼，命运的玩笑不是很公平吗！

我终于找回了你。

第四次讲述：观众的视角可以说，这是个“计中计”的连环故事，惊险不断，意外频生。

萨克斯比大妈早就决定牺牲一手带大的苏，可再周密的计划也难免出意外，尤其，爱，是最不愿被面对也最危险的意外——莫德和苏之间的爱、萨克斯比大妈对苏的爱。

人性向善的一面哪怕在最污秽的泥潭也倔强抬头。

渴求往往换来徒劳，你决定抛弃，它却如影随形。

所谓爱，更多表现为魔性而不是神性，专门嘲笑、驾驭、蹂躏脆弱的人性。

四万镑的诱人财产原来留给苏和莫德，在她们年满二十岁那天就能拥有。

萨克斯比大妈一天天在日历上划着日子，走投无路的莫德渐渐显示出坚强泼辣的一面，也许她本来就该是伯路街的女儿。

可伯路街生活经验是多么有用的一课，没人能比在疯人院里苦苦挣扎的苏更明白，她终于逃出疯人院，重回伯路街。

所有的人都聚齐了，真相大白。

真相真的大白吗？

不，至少“绅士”还不知道莫德就是萨克斯比大妈的亲女儿，苏还不知道萨克斯比大妈为自己的女儿牺牲了她。

这场敌我身份不断变化、尔虞我诈的致命游戏开始失控，莫德错手杀死了“绅士”，萨克斯比大妈挺身为女儿顶罪。

象小时候一样，那扇“看得见风景的窗户”面前站着苏，萨克斯比大妈行刑的一刻，她的眼睛眨也不眨。

布莱尔庄园物是人非。

舅舅死了，终年紧闭的窗帘拉开，满架子“毒药”不见踪影。

阳光沐浴下，一位少女的身影沉静芬芳，她就是莫德，盛开为一朵百毒不侵的妖艳之花，如今她也开始制造“毒药”，以此维生，并在纸上用最热烈的字句，描绘她对一位女性的狂野之爱，等待她的苏，回来找她。

（2）关于故事背景的几点说明：一、作者及作品萨拉·沃特是典型的学者型作家，先后在肯特大学和兰凯斯特大学攻读英国文学，其研究领域是女同性恋和男同性恋历史小说，曾在许多刊物上发表关于性别、性和历史的文章。

在撰写博士论文时，她对19世纪的伦敦生活产生了浓厚的兴趣，并开始撰写小说。

丰厚的学养和严谨的学风赋予其作品非同一般的逼真细节，成功把读者带回十九世纪的伦敦，仿佛也闻到了那股“热辣辣臭哄哄的伦敦味。

”《南茜情史》（又名《轻舔丝绒》Tipping the Velvet）、《吸引力》（Affinity）、《指匠情挑》（Fingersmith），三部与同性恋有关的作品都大获成功，倍受媒体和学术界的双重赞誉。

保守的BBC接连将其两部涉及敏感内容的作品搬上银幕，在新生代作家中至为罕见。

与专注描绘女同心理和情感变迁的《南茜情史》相比，《指匠情挑》更象一部悬疑小说，欺骗和阴谋是主旋律，同性恋情节作为“副歌”若隐若现，实际却是情节发展的幕后“推手”。

莫德和苏，这对命运交错的两生花，她们的爱情，仿佛出生那一刻便已注定。

影片中反复出现莫德那一抽屉镶满珍珠的精致手套，从某种意义上说就是她俩的象征。

莫德是手套，苏是那一粒粒晶莹剔透的珍珠。

莫德不止一次称呼苏为“我的珍珠”。

俩人第一次情感确认，也是苏主动脱去莫德时刻不离的手套，在一段女同情感里面，手套显然担当了类似“处女膜”般的贞洁记号。

舅舅严格规定必须戴手套才能进入藏书室，这一男权世界的枷锁，在女性情爱之间，成为欲念的突破和见证。

去疯人院之前，苏偷偷藏起一只莫德的手套，当她在疯人院里受尽凌辱，这只手套既是无情嘲笑，又是唯一的精神慰籍。

爱情，哪怕把自己葬送掉的魔障爱情，仍无法割舍。

书名《Fingersmith》，包含多层双关语。

手指，Finger，必须伸进一双双手套。

舅舅的藏书室地上钉有一个严厉的“手势”，警告任何人不能越过此界，靠近他那些珍贵的绝版淫秽书。

莫德在逃离布莱尔庄园的当晚，不但越了界，还把所有的藏书都撕个粉碎，为自己多年的隐忍出了口恶气；为一生凄苦，无法争取恋爱婚姻自由，被自己的父亲和哥哥视为耻辱送进疯人院的母亲报了仇。

也象征着无情榨取女性青春的虚伪男权一朝崩溃，女性理想国建立的可能。

影片末尾，终于了解事件所有来龙去脉的苏回到布莱尔庄园，莫德笑着对苏说，还记得这个“手势”吗？

苏往地上一看，那昔日声色俱厉的手势如今嬴弱不堪，苏的裙裾轻轻拂过……此一镜头，举重若轻，意味深长。

smith，是苏以女佣身份来到莫德身边所用化名。

可Finger和smith连起来，又是十九世纪对pickpocket（小偷）的别称，多指技艺高明、从未被抓住过的小偷。

在贼窝里长大的苏，其实就是这样一个Fingersmith，并凭借这一技艺，偷取疯人院看护的钥匙，逃出生天。

间接词汇的含义在使用过程中往往有出奇不意的演变和延伸，Fingersmith也不例外，任何与手指有关、极具天赋的能工巧匠都可被称为Fingersmith。

有谁能比用纤巧秀丽的字体抄写黄色小说的莫德，更适合Fingersmith这一称号的呢。

苏和莫德，这对同一天出生的少女，被无形的命运之手牵引，注定一生纠缠不休。

二、维多利亚时代的地下文学理解《指匠情挑》整个剧情的关键，是莫德舅舅那阴森昏暗的藏书室。

道貌岸然上流社会的绅士把自己妹妹的遗腹子从疯人院接回来，目的何在，观众可能也跟剧中的小莫德一样，以为：“您将把我培养成一位淑女。

”听到这天真的回答，舅舅脸上露出诡异的笑容，他纠正说：“不，我要把你培养成我的图书管理员。

”从此，莫德身陷人类因禁忌而加倍分泌的欲望海洋，任由它吞噬一位少女起码的羞耻感，这也是理查德一看见莫德就决定放弃勾引计划的原因。

面对活色生香“爱之器”的文字和插图无动于衷的少女，其罕见的冷静和冷漠震撼了他。

对这样的女子而言，他那套对付不谙世事浪漫淑女的挑逗手段，显得太小儿科，毫无把握打动人心，可这次计划他势在必得，只许成功不许失败。

他飞快地调整计划，转而与莫德联手，因为他知道人性总有弱点，找到这个弱点，你便攻无不克。

“绅士”的绰号不是浪得虚名，他清楚莫德不喜欢自己，也洞察到两个女孩之间暧昧的吸引，却并未因此要挟莫德成其好事，反倒愿意自己受点皮肉之苦，染红床单伪装新婚之夜莫德失贞。

难怪萨克斯比大妈说苏的父亲哥哥不地道，哪有我们伯路街的“绅士”这么有风度。

作者萨拉·沃特显然对维多利亚时代的地下文学非常熟悉，莫德舅舅、时常来访的伦敦书商们，还有给禁忌文学画插图的“绅士”，就是当时地下文学流通网的一个缩影。

維多利亚時代是性禁锢十分严酷的时代，与此同时，性文学作品的产量却很惊人，这反映了当时的一种社会需求：压力越大，反弹越大。

禁欲的结果往往是变本加厉的纵欲，甚至是畸形的纵欲。

我想莫德舅舅的藏书里少不了萨德的作品，而这位声名狼籍的色情文学大家深知自己的作品“太不道德，足以腐蚀魔鬼”。

这也从另一个侧面证明“近墨者黑”的少女莫德被舅舅灌了多少“毒药”，以至练就铁石心肠。

倘若不是遇到苏，她就是一具行尸走肉，没有一丝生命的活气。

关于两位少女之间的情愫渐生，影片拍得很唯美，“蕾丝边”的比喻再恰当不过：层层叠叠的裙裾一一剥落，束缚身体的胸衣腰衬全都解开，莫德全身赤裸，等待苏给自己换上柔软的睡衣，这是相当强烈的感官刺激过程。

首先是心灵的解放，继而开启双眼，看到对方身体的同时也感到自身肌肤下涌动的欲念，确定并鼓起勇气牢牢抓住这代表禁忌的存在。

当时上层社会的小姐夫人大概都象莫德这样在贴身女仆面前裸露躯体而不以为意，因为她们并未把眼前的仆人当成一个有完整情感和思想意志的人，只是一个工具罢了。

反之亦然，在女仆们眼里，太太小姐们就算全身脱光，也穿着最后一件衣服——她们不可逾越的身份。

问题苏从未在心理上当自己是真正的女仆，莫德自始至终也非常清楚苏的真实身份，她俩之间从一开始，就彼此“裸露”了。

苏的存在就象一剂解药，被毒药麻痹的心灵开始复苏，纸上无意义的词句全变成强有力的诱惑和教唆……莫德终于迎来新生，哪怕这新生在卫道士口中被斥为堕落。

三、狄更斯式的艰难时世从不同角度讲述同一个故事，并不新鲜。

《指匠情挑》的高明处在于后一种讲述总是完全推翻前一种讲述，不断摧毁观众的预设立场，不留一点情面。

到最后，我们也跟沦落伯路街的莫德一样，放弃抵抗，接受眼前匪夷所思的一切。

这是作者和观众之间一个心理较劲的过程，高明的作者会让观众输得心服口服，从这个意义上说，萨拉·沃特做得很好，一丝不苟的研究工作让她的文字如虎添翼。

前两部分是哥特式惊竦，结尾部分变成狄更斯式写实，其中过渡，自然流畅。

尤其最后一部分，既是结局也是源起。

为什么会发生这样一个故事？

萨克斯比大妈为什么先是忍心把自己的亲生女儿送去疯人院（她又不知道将来莫德会被舅舅接回布莱尔庄园），后又狠心让自己的养女成为牺牲品，葬送于疯人院（她也无法预见苏有本事逃跑）？

为了一纸四万镑的遗嘱她能耐心等待二十年，运筹帷幄一盘凶险莫测的棋局，这个伯路街的女“老大”究竟在想什么呢？

关键的一刻为什么又会良心发现，笑对屠刀？

以上所有，狄更斯早在自己的小说里，一次次给予解答，不厌其烦。

博士论文即有关十九世纪伦敦风貌的萨拉·沃特深得其精髓，于是，我们看到《指匠情挑》第三部分，变成一幅典型的“狄更斯式”生活画卷。

关于伦敦贫民窟没有人比这位写实主义大师看得更清晰更深刻：“道路狭隘肮脏；店铺住屋败落；人们面貌丑陋，衣不蔽体，潦倒邋遢，酒气熏天。

整个地方都是犯罪、污物、苦难充斥……” 是的，贫穷，无遮无拦、无依无靠、无望无终的赤贫，是导致所有的阴谋和罪行被精心策划的“元凶”。

影片中有这样一个情节，得知真相的莫德咒骂萨克斯比大妈和她代表的伯路街“恶毒、卑劣”时，“绅士”一把将莫德拎到门口，指着满地泥泞的穷街陋巷咆哮道：“这才是卑劣！

穷困！

有钱的生活你都觉得苦闷，你来试试没钱的，一个星期的伯路生活就能让你下定决心！

”《指匠情挑》的故事发生在1862年前后，这里有个很好的“参照物”——狄更斯最后一部小说《我们共同的朋友》，描述的正是1865年的伦敦贫民区。

BBC也改编了这部小说，专门制作了一部介绍时代背景的“创作特辑”，对我们把握那个遥远的噩梦时代多有助益。

那时候许多穷人毗河而居，涨潮时潮水会涌进他们的屋子底下。

使用厕所时（厕所就是底下有支柱的小隔间），潮水进来就会把排泄物冲走。

肮脏泛滥的同时疾病肆虐，这是当时人们的生活，放到今天很难想象。

有时泰晤士河的臭气熏天，下议院不得不休会，因为贵族们再也忍受不了那呛鼻的气味。

一条洁净的河流经伦敦，扩展为浑浊的河口，抚育生命的同时将人类制造的各种残物冲入大海……狄更斯把这看成是人生的一种比喻，在小说中用各种故事反复探讨被这条河腐化的道德人心。

维多利亚时代的伦敦，没有社会安全系统，为数众多的妇女靠捡伦敦的破烂为生。

无法谋生的人会饿死，或是被迫进救济院，他们害怕沦落到这种命运，于是开始从事一些“令人不快”的行业。

萨克斯比大妈“坐阵”的贼窝就是其中的一群，她收养弃婴并非出于好心，不过是等他们长大培养成一个贼为自己所用罢了，就象《雾都孤儿》里“机灵鬼”把奥里弗带去的贼窝一样。

也许有人会认为，那时候都有救济院了，不错呀，穷人也不是无路可走。

可是想一想救济院的设立概念：没有人应该进救济院，人人都该时时以救济院为戒，这样就不敢怠惰，你会工作、储蓄，你会勤俭节约。

可见救济院与其说是一种拯救，不如说是一种惩戒。

它出于一种严厉的理想，而未将现实列入考量，比如人会变老、生病、因为工业意外而失去手脚等等。

越来越多进入救济院的人，并不是一般所认为的不肯工作，难怪受访学者感叹说，那是一个可怕的世界！

大家认为如果穷人肯努力，就会得到收获，找到差事，因此不该接济他们。

一些优渥之人，固执认为穷人活该。

狄更斯另一部小说《圣诞颂歌》里的史古奇先生就完全拒绝施舍，他说，就让他们饿死，借此减少过剩的人口。

还进一步阐述：饥荒与传染病只有穷人受到影响，这实际上是人类去芜存菁的得宜方式。

是不是很耳熟？

当今中国社会，这样的言论不绝于耳。

谁说历史不会倒行逆施。

萨拉·沃特用一支笔带我们返回的，不光狄更斯的英国，还有夏洛蒂·勃郎特的英国。

苏在疯人院经历的一切，不正是《简·爱》里罗切斯特妻子曾经遭受的，“用鞭子抽她，用冷水浇她”——这便是那个时代所谓的“专业治疗”。

我不知道当时的英国，有多少无辜的人被送进精神病院，就象人们传说的那样：绅士们密谋把自己妻子关进疯人院以获取其财产。

至少，不会是个案，才能成为长期吸引小说创作者的一个隐晦兴奋点。

学者总结狄更斯人生的一段话，也能用于总结苏的人生：“中心印象是垃圾堆，肮脏的泰晤士河，出了差错的热情……全是人生抽丝剥茧的一部分。

这当中有闪烁的光芒，但当你以颜色的角度观察，它是深棕色。

”也许感同身受的立场，使作者不忍笔下人物坠入命运的深渊无法救赎，《南茜情史》和《指匠情挑》全都有一个童话般的光明结局。

苏的人生，在遇到莫德之后褪去滞重，仿若时光倒流，返回婴儿期的象牙色——她们本该拥有、却阴差阳错失落的美好颜色。

（3）重返伊甸园莫德曾在舅舅的小客厅里面对众多书商，朗读过这样一段话：“他们聚到一起，他们的罗曼史不同寻常，那些出人意料之处更使它增添了魅力。

当旭日染红天空，鸟鸣掀开夜幕，他们便将离开。

”只要把“他们”换成“她们”，即是苏和莫德故事的写照。

设想一下，伊甸园里没有亚当，只有夏娃和伊娃，和一条大胆诱惑、总带来有趣消息的蛇，结局会不会是这样：从此，公主和公主，过上了幸福生活……注：文中关于“Fingersmith”的解释，参阅了豆瓣网友igni的文字《情挑指匠》（http://www.douban.com/review/1149262/），非常感谢！

因为私利而意外产生的爱值得感动吗？

为两场骗局付出代价是Mrs Sucksby 以及被刺死的gentleman——计谋的总策划和执行者。

但我不想承认影片想突出的Maud和Sue只是被卷进来这么简单。

在骗局中没有人是善的，同样的，在骗局中无意产生的同性之恋还能是善的吗？

还是依旧抵不过金钱与自由的诱惑罢了。

我也很不喜欢承认所谓的爱是可以克服一切的，可以原谅一切的，毫无逻辑的。

当骗局失去控制而又随着两人的死而逐渐平息之时，此时金钱到手，自由拥有，重拾的爱便又焕发了光彩。

真希望剧情是原本两个纯洁的女孩的爱恋，而影片则凸显了她们人性之中的恶。

两朵恶之花的互相原谅和拥抱不有点自欺欺人的味道吗。

一个想摆脱贫穷，一个想获得自由。

她们也在骗局进行中都作出了自己的选择。

Sue意识到自己爱上了莫德，处处阻挠gentleman的计划，但当她想到Mrs Sucksby对她说的话又立马回归了计划，回荡在她脑中的是对贫穷的恐惧以及想要脱贫的渴望。

然而偷盗是无法让她摆脱贫穷的，只有计谋才能改变命运。

同样的，莫德也有一段逃离与回归。

当莫德发现了Mrs Sucksby的阴谋之后，企图逃离解救Sue，她穿着单薄的鞋子走了一天一夜投奔舅舅的出版商想为他工作，却遭到拒绝。

无奈之下，莫德又回到了Lawt大街回归了计谋之中。

她们都明白，只有阴谋能改变命运。

所以她们是那么的相似，不仅仅是两人都是fingerSmith，更是因为两人都想要改变命运。

如果说结局的美好在于她们在金钱和自由中重拾的爱情，那令人遗憾又无奈的是，这过程不美好，甚至有些肮脏。

同样也不能理解Mrs Sucksby和莫德突然开始温情。

不过还是在剧里看到了福柯《规训与惩罚》和《古典文明疯狂史》中所描述的绞刑和疯人院的“浸冷水”。

Again, 美好，我真的没体会出来。

最近观赏了一部非常非常棒的电影《指匠情挑》。

05年出品的，居然现在才看到。

套用一个网上的影评说，想想当初犹豫着要不要看，真是后怕啊。

此前以为只有好莱坞出产，奥斯卡认证的才是精品，原来，坊间流传的那句话 -- BBC出品，必属佳品 -- 此言不虚啊. 莎士比亚没做到，去英国的旅游也没做到，在曾经的大英帝国殖民地生活了这么久也没感觉到，但这部影片让我对大不列颠肃然起敬。

《指》剧只是BBC制作的一部电视电影，惊鸿一瞥就让人感受到这个国家历史的积淀，文化的自重，原著作者和电影创作者的才华。

以后有机会，还要到英国去看一下，细细体味她。

吸引众多影迷目光的是本片的主演之一伊莲卡西迪。

这个爱尔兰姑娘，出演此片时才26岁，但她的演技，从小到大我也算阅片无数了，她在此片中的表演在我看来是满分完美。

看了电影后，沉浸在影片中不可自拔，于是又找来中英文的原著看，对影片中的爱恨情仇看的更明白。

于是就更能欣赏伊莲的演技。

一个姐妹说自己看电影的时候不会想着演员的演技什么的，只是看这个故事，而不会想到这是演出来的。

听了她这话我就想什么是好演员，什么是好演技。

我的理解，好的演员就是当她扮演一个角色，会让观众信服地认为她就是那个角色，她的自我已经消融在那个角色里了，带领观众走入这个故事这个情节。

伊莲做到了。

她的每个眼神，每个举动，都展现着莫德的爱与恨。

不是让观众感到她是在刻意地表演莫德的爱与恨，而是感到她就是莫德，莫德在竭力地掩饰自己的真实感受，但她的压抑、她的焦灼、她的欣喜、她的失望却如此真切地传递出来。

影评里大家都对比另一个女主角莎莉。

莎莉也是拿奖到手软的女演员，她无疑是优秀的。

她做到了前两点，就是不让观众觉得她是做作的表演，并且融化在角色中，暂时与现实生活中的自我隔离。

但第三点她没做到，她没有成为萨拉比下的苏。

她没有展现出苏对莫德的复杂情感。

难怪有人说此片可以翻译为《腹黑小姐傻女仆》，莎莉演的就是一个傻傻的一直都很被动的苏。

To be fair, 莎莉的表演可分为三个阶段，以莫德的婚礼为界。

在莫德婚礼之前，莎莉把苏设局骗莫德的违心，对莫德的怜爱，表现得很好；但莫德婚礼之夜把莫德带到绅士面前宣誓的时候，她没有表现出不甘心，相比之下，面纱下的莫德的愤恨莫名，伊莲演的多好啊；然后在婚房，面对莫德炽热的表白，苏的表现只剩下惊恐畏缩了。

第二天早上看到床单上的血迹也不心疼，还跑去给房东大妈说莫德脑子有问题。

这。。。。

不过进了疯人院之后，莎莉把苏的恨演活了。

以前也喜欢过很多演员，自从看了此片，众多俊男美女从此于我如浮云。

当然，伊莲的演技还没有到达殿堂级。

殿堂级的演员，是可以化身无数的。

最经典的就是阿尔帕西诺。

无论是凶狠的毒枭（刀疤脸），深沉的教父（教父），潦倒的导演（西蒙尼），失意的盲军官（女人香），尽职的警察（盗火线），阿尔都精准地抓住了每个角色的精髓，他一个人，在不同的影片里就成为不同的人，截然不同的人。

而伊莲，她对莫德的诠释是完美的，但看她之后的片子，也许是我自己的问题，总是看到莫德的影子。

但她也是天生的演员。

中了莫德的魔之后，又找来伊莲其他作品来看。

看到她18岁时出演的Felicia's Journey，表演也是很到位的。

没有了莫德的复杂，因为她所扮演的少女本不该复杂，就是那样，淡淡的忧伤，清澈的演神。

当然，还是《指》的复杂曲折看着过瘾。

于是晚上开始为伊莲祷告，为她在好莱坞只能扮演尼可基德曼的哑女仆（小岛惊魂）而惋惜连连。

上帝啊，她是你的杰作，请你给她一个可以展示她才华的剧本和角色，给众多EC粉一个过把瘾欣赏她的机会。

直到我在网上看到她的一些访问和生活细节，于是我不再惋惜。

伊莲，噢，她生活地那样行云流水，那样从容，她不是为奥斯卡而演戏，她是出于兴趣，觉得有趣。

银幕下的伊莲也是那样完美和可爱。

看了几个她的访谈，娇小玲珑的她带着有点调皮的笑容，偶尔眯眯眼睛，歪歪嘴角，话语透出智慧与幽默。

不讲话的时候，恬静优雅，若有所思。

当谈起莫德这个角色的时候，她说I've never played a character like her so it was interesting to go to the places that she is in her head。

（我从来没有扮演过像她这样的角色，所以扮演她体会她的生活很有趣。

）当问起她为何出演《夺命岛》中的角色的时候，她也说“I always look for challenges with new roles, with this one, I mean play an American was simply I never done before, so that was really interesting.” (我总是寻找新的角色及其带来的挑战。

而这次扮演一个美国女孩是我没尝试过的，所以很有趣) Interesting，是她总是提到的一个理由。

谈起来怎么入了这行，她的回答也是那样轻松随意 “join a local drama group, went for auditions, and started getting parts, and kept on getting parts, and kept on working and so…” 好吧，我接受以你的才华天赋，居然出演《夺命岛》这样的烂片了。

你觉得有趣了，只是苦了众多EC粉，为了一睹你的明媚容颜而去看不入流的烂片。

后来又在网上看到她的老公，更加为她不值。

挑角色“没追求”就罢了，怎么挑选另一半也这样随意呢，矮矮的，又不帅，也是个演员又没名气。

然而，每一张他们的合影里，不管是出席典礼，还是逛街时被拍到，伊莲站在她既不英俊又没名气的老公旁边，满足地笑着。

现在，他们已经有了小BB了。

事业与家庭，她都在enjoy. 很开心发现了她，生活中又多了一个人让你去喜爱，去关心，去期待，是很美好的事情。

她的工作态度和生活哲学也很值得学习。

完美如她，生活的这样写意，这样随缘；平凡如我，为什么要为了追求完美一心奔跑而错过路旁许多风景呢？