我的朋友

看了两遍，适合晚上一个人安静的看，是一部能让人深思的短片，如果能延伸为一部完整的90分钟电影那应该会是一部非常优秀的文艺片。

小周身上呈现出来的现实生活因素与她本身散发的对生活的热爱，对理想的向往形成了鲜明的对比，虽然她无法走出去，但最后她看到了归来的李默，眼光炽热的想要与他交流，她没有被现实打败。

李默，人如其名，很沉默，那个时候的诗人应该就是这个样子的，有自己的思想世界，出去追寻过理想，我想，他应该已经见过了大海，也见过了沙漠，在麦地里被灼伤，最后被现实拉回来。

从李默身上看到了告别理想的无奈，在停车棚，他递给晨哥诗集的时候，应该心里满满都是对理想的不舍吧，以至于偷偷抹了两次眼泪，这里我代入了，曾经也有仗剑天涯的理想，而后被现实压住了。

影片的最后小周走进影院，坐在李默后面，这段是我最喜欢的，小周眼里有炽热的光，她渴望与出去过的李默交流，李默从开始的以为小周要验他的票到交流过后感知小周的想法，犹豫片刻后的认同，对旁边的同事说出那一句：我的朋友。

李默最终释然了，与自己和解，理想与现实的和解。

也许，李默从剪掉长发时，便已经释然，在影院的这一刻，或许是得到了共鸣，从小周那里。

两位演员真的厉害，平淡而又自然的对话，细微的表情与动作，不同场景交流语气的转换，自然得就像是发生在身边的一件事。

嗯，想去看第三遍了～

亚运会的时候还是小孩子， 好像也和爸妈上街买过体彩。

真万人空巷的，真唤起了一丝记忆。

“我们亚洲，山势高昂的头”虽然是短片，但是不去电影院在家观看真的是可以反复观看的，每看一遍，都会有一点循序渐进不同的理解。

小周对亚运会的感情是那时候大部分人对亚运会的感情吧。

骄傲着，自豪着，参与着。

盼盼瞬间家喻户晓。

因为家人生病错过了开幕式，但是也因为家人没有看完闭幕式，但这都不影响她对一个生活以外的别样生活的向往。

李默在这个时候回来了，追寻梦想后回归现实，嘉峪关，青海湖，那份遥远的浪漫，在去过之后就理解了。

回归前最后的挣扎就是找到晨哥去给他看看自己的诗集。

把那份浪漫留在心底吧。

晨哥念诗的时候，李默转向向阳那一面，何尝不是一种对外对内的交错。

面对现实，心依旧向阳。

短片中电影里的奔跑场景何尝不是每个人的在不停奔跑的心“电影票是晨哥给我的”多规矩的一个人，却做了大部分不敢做的事，致那份终将逝去青春。

“哦，看吧”这个社会对我们的包容和理解，回来了就好好生活吧！

“你们认识？

”“我的朋友”什么都不说了，彼此懂得了。

《我的朋友》这个短片后劲好大。

我想聊聊这个短片，无关于我喜欢王一博这件事。

这个片子让我想到西班牙导演纳奇欧·塞达的《死亡三部曲》，其中一部二十多分钟的《创造》，我在学电影的第一年（高二）就看过了，一直死死记到现在。

他的魅力就在于用最少的技巧和语言张力，达成一种暗涵汹涌的、违背规训的、往往是越轨的符号化表达。

这种表达通常不会像什么你看过《你好李焕英》之类的，堆满“梗”和对白化的情绪。

也就是说，这是真正的28分钟电影和一些120分钟小品的区别。

说回《创造》，故事几乎没有对白，全程在展现一个雕塑家在雕刻一尊石膏女人，但这个女人被雕刻的过程中开始流血，变成一个真的女人。

而这个女人正式雕塑家死去的妻子。

但整个画面给我造成的冲击，我这辈子都忘不了。

关于一个爱情的永恒，是我看到过最抽象地具象化表达，全程没有对白，但我却好难过，就像金基德的《撒马利亚女孩》一样，生命中挥之不去的哀伤，那一刻你会切切实实地感受。

而《我的朋友》里，给我留下同样印象的是李默“回来”了，说自己看了黄河嘉峪关，然后给晨哥看自己写的《蓝火车》——黑夜，沉黑似海我们搭上一列蓝色的火车少年和女友要送大个子回家只有蓝火车可以到达他说，那是他的黄金家园 我当时没哭，但今晚想到的时候眼眶湿了。

我想说，好的电影，总能穿越时空穿越年代穿越载体，直击你的灵魂，不是你的大脑也不是你的心脏，我说的是你的灵魂。

《我的朋友》里，我们都是李默，也都是周迅扮演的电影检票员。

我们喜欢过音乐、热爱着生活、期待过山河湖海的人生，但一句“我回来了”就是我们为自由付出过的最大代价。

影片里，有人看到哀伤，有人看到暧昧，有人看到时代，有人看到反叛，这就是符号至于电影的意义。

之前看了周迅和王一博主演的短片 《我的朋友》。

看的时候最好和先导片一起看，李默去剪发，不只是剪发是剪掉了诗和远方是要放弃梦想，所以内心的挣扎，正片小周是一个热心淳朴的女孩子，在母亲三番两次轻微催促下恋恋不舍的关了电视，在漫不经心的说话 打招呼 吃饭 哼歌。

再来看李默有点社恐，害羞演的很细腻，在和小周简短的对话中，亚运会歌曲，嘉峪关，捐款，和盼盼说再见，李默虽一直都在门外，但两个人的距离已经拉进了，李默和晨哥的对话可以看出，他对自己的诗是自信的，但他只说了一句:我回来了。

这个回来就是不再流浪在外看黄河，大海诗和远方，是要回归平淡生活，好多小细节小动作，都好触动人心。

为什么今天要谈呢，因为刚才看到#王一博FIRSTFRAME年度推介人# 恭喜#FIRSTFRAME第一帧# 单元年度宣言短片《我的朋友》入围第73届柏林国际电影节短片单元，愿我们常因光影相聚。

那就恭喜周公子和王一博，真好这俩人的无名也要上映了，那就电影院见吧！

生活不止眼前的苟且，还有诗和远方，而对于普通人来说，生活就是柴米油盐酱醋茶，是回归人家烟火。

不论是理想与现实，还是生活和远方；无论是在那个年代，还是在现在都是共通的，我们只能在生活中挣扎甚至妥协，能给我很多共鸣。

影片中小周开朗健谈，其实并不是，是压抑对浪漫艺术的追求和偏好。

李默拘谨沉默不善言辞，反而大胆走出家门独赴心灵之约体验不同的人生。

两个人内心都有些对浪漫美好文艺的向往，仅有的几句交流都提会到了彼此的心思，认定他（她）是我的朋友。

起头是陈旧的，寂静的一切。

小周是那个年代将热血和放肆都藏匿起来的年轻人，向往追求自由与新奇，却也是言听计从的，不违抗的。

亚运会对于城市来说是一次激起波澜的期待和相遇，对于小周来讲同样，因为她更加有理由去贴近更遥远的世界——她从不曾，未来也不会到达的。

在一个送别“盼盼”的落寞的日子里，真正奔赴过梦想的诗人从遥远的世界回来了。

李默一个人背着鼓鼓的行囊，装着诗和风沙，羞涩，木讷，稚嫩，却倔强。

带着一丝与理想告别的不舍和决定回归当下的决心。

来投奔晨哥。

但是李默又是渴望听众的，因为诗人渴望共鸣。

于是小周与李默因为那首闭幕歌而产生的对话：“这什么歌”“你唱的什么歌”“亚运会的闭幕歌，你没有听过啊”“我在火车上”-李默又问：“嘉峪关，你去过吗”“啊，没有” 李默伸出的触角被委婉的拒绝，李默想说，但不是所有人都好奇嘉峪关的风沙和文学。

小周的“没有”看起来敷衍极了，接着转头自顾自地说起她和亚运会的交集，那些比日常生活更值得记起的鸡毛蒜皮。

她却习惯性不在意李默有没有在听。

但李默在一旁默默地听，看起来乖巧又柔和。

最终诗人将理想深藏，剪掉和偶像同款的发型，收起同款的眼镜，好像又做回没认识诗歌之前听话的自己。

但对于小周来说，从理想回来的李默是个抵达过的人，他的出现，就好像小周看到自己和自己的叛逆的相逢。

对于李默而言，火热的对于理想还仍旧憧憬的小周，像是提醒着自己，他追逐过诗歌，抵达过圣地，现在虽不在，但曾经永远在。

所以，那句“我的朋友”，像是感谢所有离别与相逢。

愿我们常因光影相聚。

看到李默就想起了爸爸妈妈的年代，那个时候什么都很纯粹，李默为了自由浪迹山河，对旧友说“我回来了”时，深叹一口气。

影片几处强调影票不得外转，白天对员工严控领票的周姐，私下却对刚认识的陌生人网开一面。

李默外表木讷寡言，其实对外界敏感好奇，听到周姐无意轻哼的一句歌词，他便主动求询。

刻板乏味的生活把每一种向往磨成落寞，当你发现有人也在无声挣脱枷锁，这种默契会让你踏实，哦，原来她是《我的朋友》。

故事背景为1990年亚运会结束第二天。

李默被戏称为大诗人，在游览山川大地后还是选择回到了工厂。

小周内心其实也是向往自由的，但被亲情所困，无法实现。

理想，浪漫主义在当时的社会背景下是不实际的，不提倡的，务实劳动发展建设才是主流价值观。

两个看似不同的人却有着相似的灵魂，通过电影搭起友谊的桥梁，成为朋友，这大慨就是电影的魅力吧。

李默有些拘谨，但我认为不是社恐，只是和现实世界有疏离感，有些“你们可能不懂我”的小别扭，文艺青年嘛。

这就很好理解在片中，他主动和小周聊嘉峪关。

他年纪轻轻就不顾一切出去，看黄河，看麦子地，看青海湖，追寻海子的脚步，他是一个有充分自我的诗人，他勇敢、有主意。

但是在外面可能感受了自己的边界与无奈，所以回归了现实。

他对小周有看见同类人的亲切感，愿意主动去接触。

小周的内心浪漫，虽然身在小城，但她的内心向往外面的世界。

她用手帕扎头发，她跟着闭幕式镜头轻轻哼歌，对亚运会充满留恋，不愿意关掉电视机，她记得亚运会连上开幕式有16天呢，而这16天她却因照顾病母完整错过了，错过了看世界的窗口，所以她对着厂区拆除掉的熊猫盼盼留恋地挥手作别。

这些细微的东西，让两个青年愿意互相接近，坐在电影院，于放映厅蓝色的光影里，现实世界与理想之国有了浪漫的通道，他说：她是我的朋友。

李默则是一个刚刚结束游历的「诗人」，他乘着一列蓝色的火车去看了黄河、麦子地和嘉峪关。

或许他在远行前和父母大吵了一架，拒绝了在厂里接班父母工作的安排，执意去大千世界里寻找属于他的黄金家园。

没人知道他在旅途中经历了些什么，又飘荡了多久才回家。

短片中，他沉默地接受着晨哥的戏谑和质询，最后只掏出一本皱巴巴的软面抄，那上面有他用诗歌对于这段经历的描摹。

在未放出的片段里，李默在理发室的镜子前不愿剪去那象征着浪子的一头长发，那是他区别于厂里人最重要的特征——让他不是小李而是李默的唯一证据。

短片的最后，李默还是剪掉了自己的长发，穿上厂里人都穿的蓝色尼龙夹克，用不能“转外”的电影票在厂区电影厅看了一场电影。

在小周带着好奇和打量的目光下，忐忑地解释着自己电影票的来源。

就像两条分流又汇合的支流，最终都沉默地交汇在此时此地。