我们俩

和老年拉拉的题材相比，其实更喜欢母女这条线。我们做女儿的时候，似乎永远也必将只认识自己出生以后妈妈的样子，她的性格她经历的事情，好像在有我们以前，她的世界是不存在甚至不应该存在的。如今自己即将做妈妈，想想其实有点遗憾，前37年丰富多彩的人生，女儿没有一起参与，她注定认识的我是不完整的，那些她所缺席的爱恨，也是她的妈妈人生非常重要的部分。所以不怪电影中的女儿，她所受到的晴天霹雳般的震撼（甚至伤害），可能都与性别无关了，那是她所最亲密的母亲，向自己隐瞒的往事，信任崩塌后，重建将会非常漫长。

我爱你啊，至死不渝。

小孩子的隐喻挺好，后半段也很精彩。

同性关系合法化此时是一种保护。束缚自己的正是自己，不要等到中风了，才逃。最后的起舞，过分浪漫了💕

chariot配的真好… 人去楼空 我们什么都不剩 跳完最后一支舞 和罗马说再见 被问起来relation永远都是unrelated

给我一个最不政治正确的感受吧，“生啥别生孩子”，他们是全世界最后一个理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他们说他们开始理解你，而且还tm用一种肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油画，可以是每天早上升起的太阳，但你不能是一个人，更别说是一个女人了。他们可能真正希望你快点死，死人是完美的，是理想的。

很好看很喜欢很有趣很精彩

真为Nina感到委屈和不值

老有所爱

邻居拉好邪恶。所以开头的小女孩，捡球看见的尸体，邻居水里捞的女孩什么意思？

第一次听比 <I Will Follow Him>还要早些的原版；“我会追随他”变成了“如果你爱我”。同为聚焦埋藏秘密心内往事的老年爱情，情绪上的浓烈和情节上的戏剧性比更早些、却几乎拥有相同配置的《女继承者》稍显浓重；因此少了份本应适配的淡然，也就打破了这种相隔一门却时刻陪伴的静谧。结尾可看作一种留下意味的留白，却更像是种无所适从的戛然而止；好在表演有趣，也总算没有留下遗憾。

7.5。老年蕾丝的故事。几乎爱了一辈子的两个恋人，本打算跟家人出柜后生活在一起，结果其中一个摔跤后失语，被子女安排去了康复机构，两个爱人不得不分开。失语老人的爱人以邻居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人状况都会好很多。但是老人的女儿似乎明白了些什么，不再让她去探望。老人的身体状况急转直下。最后健康这位去康复院将爱人救出，却被女儿再次找到。她们在女儿急促的敲门声中跳起了舞，舞跳得很有爱，几乎她们已经想好要永远在一起了。

那焦虑那魂不守舍，噢，令人演技真的棒了，花甲之年，还能爱的这么热烈和执着，同样令人钦佩。可惜，一切却又那么困难重重，最后令人触动的不是那段共舞，而是共舞前的关门，终于做回了自己。

没啥，年纪大了，就喜欢看老年人谈恋爱，奶奶们的爱情多可爱啊你说是吧

这么好的题材拍得这么硬。。

有的时候感觉一个人活的好坏，从儿女可以看出来，虽然儿女不能定义自己，但是侧面反映出真实的状态。所以一般人可别养孩子，容易遭报应，创造生命是大事，女娲、神才创造生命，而且创造出来不怎么管的，而人就控制不住自己想要管人的欲望。一辈子不结婚不生娃挺自由的，想干啥都可以，但是会没有人撑腰，所以要多交朋友，朋友永远不嫌少，朋友交好了比家人更贴心。

与港片《叔 叔》可以对照观看。

一方病倒，另一方无法顺理成章地照顾，只能声称是朋友已经够刀了，病倒女主的女儿，知道母亲是女同性恋后的做法更是寒心。镜头定格在她们相拥而舞的瞬间，好好哭啊。

“我只和你在一起”

老蕾丝边故事，同样一个人但身纷不同的时候却令女儿难以接受，追求幸福关你们什么事！