家族的国度
かぞくのくに,亲人的国度,家人的国度,Our Homeland,Kazoku no kuni
导演:梁英姬
主演:安藤樱,井浦新,京野琴美,诹访太朗,津嘉山正种,宫崎美子
类型:电影地区:日本语言:日语,朝鲜语年份:2012
简介:二次大战结束后,一个民族截然分成两个不同体制的国家,也让漂泊在异国他乡的族人望穿秋水,不知何处是故乡。20世纪70年代,从小出生在日本的朝鲜人松浩(井浦新 饰)按照父亲的命令回到从未踏足的故乡朝鲜,以支持共产主义事业的建设。谁曾想这一分别便是1/4个世纪,松浩在故乡组建家庭,曾经他疼爱的小妹理绘(安藤樱 饰)也长..详细 >
被禁闭的自由感,无时无刻不在晃动的镜头,每个人内心被压抑的短暂平衡感,念想与愧疚以及无奈的政治敏感充斥着每个角落。
轻微晃动的镜头有“帕索里尼式呼吸”的效果,另外日本医院也用针灸,除此外没什么看点了。讲一个在日朝鲜人进朝鲜后又申请三月来日治脑瘤,周边亲朋对这个归来人的感情羁绊夸张过度了,那些在日工作人员哭个屁啊。女导演操刀,依然是重展示无思辨的路子,剧情的编制又很无聊,演的也半死不活
蒙特利尔世界电影节#15:每个家族和国度都有让人不堪回首的往事、不忍揭开的伤疤,不同的是,有些国度特别多:(
朝鲜这种流氓国家何时才能清醒过来?
一个曾经邪恶的国度和一个神经质的父亲以独生子的一生去遭遇一个正在邪恶的国度,其结果只有悲惨,奈何?!
1. 那个派来的监视员选角真是出色,在那里一站,感觉就对了。2. 妻子和儿子就是人质,如果不结婚是不是就可以滞留了。那样,会不会被朝鲜间谍在日本暗杀?3.道理大家都懂,可那就是一个封闭铁桶,如果政权足够强大,没有饥荒,发生内乱的可能性很小吧,里面的人民只能靠外部的救援吧?
情感真实而细腻,含蓄的风格表达了太多无法言述的感情,影片的最后,当妹妹提着新买的箱子寻找哥哥时,对一切不公正的控诉和命运的无奈,都回到了血浓于水的亲情上,故事虽然平凡,但不普通。
虐心虐肺虐到死 可以不要这样么TAT
故事的背景很吸引人,但整部电影缺乏冲击力,也许是女导演的缘故,感觉拍的比较“软”,电影越看到后面越感觉无力。
不知道怎么成为电影旬报年度第一,电影背后的象征意义远大于电影本身了吧。印象最深的是梁同志对妹妹说“你所厌恶的那个国家正是我和你哥哥生活的国家,要一直生活到死的国家”。p.s.看安藤演戏真是一件痛苦的事,这女人有个老戏骨的爹和到处打酱油的老公,演起戏来还不如路人
国家的暴力,万恶的帝国主义所留下的伤痕,妈妈那一句我一定会去见你的戳中泪点啊
政治利益的牺牲品,让人对北韩的厌恶再次升级。演得挺好,摄影扣分不少,摄影师竟低级失误到把自己的影子投射入镜头内。
旬报果然偏好这种调调,真实得无力。。拖着行李箱任性走自己的人生吧!
有力,却还可以让人通畅的呼吸
父亲的家国情怀以儿子的前程为代价,电影里儿子提及朝鲜,只有两个简单的词“服从”,儿子服从父亲,父子服从君王,儒家的观念与越来越崇尚自由为上的社会发生冲突。获得旬报去年第一,也是当年好片乏力造成的,桐部、苦役和盗钥匙似乎比此片还是要弱一点。
沉默的悲剧。那个现在我们当笑话看的国度,却是许许多多人的伤痛。
全處的顏色是用憂傷的淡色調。當哥哥接到命令,立即回朝鮮。臨別時已成年的妹妹如小女孩般,貼著車緊抓他的後不放,哥哥只好下車推開她的手。我淚留不止。
服从,听金胖的话。活下去,一直到死。
选的故事角度太好了,整个电影在压抑中流动、前行,又可以预见结尾的苍凉。是个有质感的电影,安藤樱的表现真心好。
关于北朝鲜 。