剧照
剧情介绍
大写的印刷体电影免费高清在线观看全集。
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影通往大河之路血战江城自由鸟轩辕剑苍之曜雪暴1814魔法姊妹花怪客暗芝居第十三季老喇叭新传离婚恋葫芦奇谭之六娃的秘密游牧警探：罪夜杀机大象之歌人类简史之智人37野牛壮士出征压力第一季小风暴之时间的玫瑰抽搐症候群九月丽兹天若有情2寻之亲爱的小孩碧血剑上阳赋614号逃犯伤物语3：冷血篇我们大家的河合庄小剧场油桃红了重生
1981到1985年间，时逢独裁者尼古拉．希奥塞古统治时期，当时罗马尼亚为史达林体制最严重的国家，少年穆古・卡林内斯库夜半奔走街头，以白色粉笔涂鸦书写抗争讯息，受到祕密警察逮捕、审问，最终离奇死亡收场。 延续《追拿吉普赛》自多元历史文本取材的手法，导演哈都・裘德进一步将贾尼娜・卡布纳流的剧作改编成一齣破格的“文献剧”电影。他以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。热播电视剧最新电影通往大河之路血战江城自由鸟轩辕剑苍之曜雪暴1814魔法姊妹花怪客暗芝居第十三季老喇叭新传离婚恋葫芦奇谭之六娃的秘密游牧警探：罪夜杀机大象之歌人类简史之智人37野牛壮士出征压力第一季小风暴之时间的玫瑰抽搐症候群九月丽兹天若有情2寻之亲爱的小孩碧血剑上阳赋614号逃犯伤物语3：冷血篇我们大家的河合庄小剧场油桃红了重生
装置舞台和历史胶片组成的电影实验，根据真实故事改编，见证齐奥塞斯库时代的告密和迫害，就像一场草木皆兵的噩梦。大写在墙上的印刷体标语，隐藏着苏东剧变的时代预言。不是我说，导演的拍摄手法越发匠气了，观感还不如上一部...
哇惊喜！另一种方法的《副总统》式用史料进行拼贴讲述的讽刺喜剧。
2020.12.27
形式還是蠻雙刃劍的⋯⋯ 一邊大膽另一邊無聊 大量文本之下我還是犯睏的 （當然隔壁大叔的鼾聲白噪音更加清晰）） 既視感特別強烈
看三分之二
不能算我很喜欢的叙述和表现方式，但确实是引发人的思考甚至是不安。这个故事穿插的当年真实的有propaganda目的的影像片段里有太多的似曾相识，我愿称之为一些曾经同政体国家的共享美学。当然会忍不住去做一些类比归纳，但那个男孩走向自己的最终结局并不会只是因为单一的社会国家因素（虽然这确实是很大的一部分）。和主线故事无关部分的影像资料，有时候因为太零碎而没有目的，有些恼人，也破坏了一些戏剧叙事的流畅性。3.5/5
正如拉杜·裘德在开头贴出的，所谓的生活与回忆。人们只能描述他的百分之一。而作为主体的生命早已成为了灰烬。从1981年到齐奥塞斯库被处决的1989年。以至遥远的现在。人们面对回忆欺骗和自我怀疑的审问之中。对档案和录像的展现确乎是证明这段早已模糊历史的关键。演员全然无表情和无起伏地念着台词，与欢声祥和黑白片中的人物。明确诉说着两段同一时间的历史。何为虚假何为真实也只是媒介想要表达的而已。导演也便是通过这种演绎+真实影像方式。并非讽刺批判而是不带任何颜色去描述，去审视。将答案留给观众而已。这归根结底是一部记录历史还原历史的历史档案。
看不出历史影像与舞台剧之间有多少关系，可能正是为了表现在那个时期人们对自由民主的呼声是被媒体故意掩盖的，取代的是一些生活幸福美好的内容。演员念台词的时候一定要面无表情吗？
《大写的印刷体》可以被分成AB两面，A面是穆古尔受审至离奇死亡的全过程，B面则是罗马尼亚在冷战时期虚假繁荣的影像拼贴。个人最喜欢A面，环形的演播室很大程度上借由装置设施还原了戏剧文本的冲击力，并且通过镜头语言完善了叙事。当角色的台词面对观众时永远看向镜头，当人物彼此对话时采取侧脸的特写，并且永远会通过打光和布景突出作为重要线索的电视荧屏：很容易使人联想到《1984》里的电幕，同时也很恰到好处地区分了媒体上的虚假繁荣。除了一如既往对齐奥塞斯库政权的讽刺，对旧有的影像拼贴更是展现了拉杜 裘德的思考和审美取向。比如说在影像中隐晦提及教育资源不公平的女教师和频繁出现在表彰大会上的布加勒斯特地名都凸显了80年代罗马尼亚发展不均物资短缺等严重的社会问题……
3.5 用一种特别的形式呈现历史，虽然无法共情，但对自由和民主的追求，可能会是人类文明进程中永远都不可能停止的事情；尤其当你来自一个高度集权的国度。
一种更加彻底的去演绎化和去加工化，反而是一种同样更加彻底的媒介自噬化。历史中的影像和照片所反映的信息是否实在，若不是，那么这一切的背后又躲藏着何种真相，同理，我们今天的回想又真的是准确而恰当的吗，可能同样也是为了让观者接受某一特定的观点和看法。关于记忆遗弃与拾捡的悖论，拉杜·裘德处在一个创作生涯空前的怀疑和探索相交织的节点，或许能从一个侧面引发出对电影乃至所有媒介属性虚伪与无为的思考，进而实现真正的档案意识独立和观众理性解放，成为能够站立在权利机器统治对立面的客体，让我们拭目以待。
用舞台剧的形式还原父母与“境外势力”儿子的对话，母亲与儿子面对面对峙，母亲与父亲面向镜头述说在齐奥塞斯库统治下家庭的遭遇。一个“境外势力”份子之死，折射的是各个极权国家统治下相似的个体处境。大量穿插其中的黑白纪录影像还原着当年的时代与社会文化面貌，最后曾经的权力守卫者们在“最后的晚餐”上表示他们当时的一切强权行动不过是奉公执法、恪尽职守，这颇有汉娜.阿伦特所说平庸之恶的意味。
期间穿插1981-1985年间新闻片、各种电视歌舞、访谈、纪录节目等充满活力，与刻意刻板的舞台剧搬演朗读风格成鲜明对比，可惜导演仅流于并置，并未深入探究不同历史时空、媒介表达、政治意识之间缝隙与张力。不断“打死老虎”和强化刻板印象是智识懒惰，无助于理解过去与现实。但，可能资本主义意识形态机器要不断重复陈词滥调维系其运转及“民主自由就是好”的幻觉不管工人阶级有无饭吃房住。想起那部关于波兰拖拉机工人的纪录片里有位老人说：“民主是他们的民主，没人在乎工人阶级”——被摘桃子的波兰工人们。
导演以搭景剧场中的人物独白，仪式性再现国家档案的官腔，以及国家机器的思想控制与去人性的样态；仪式之外，更穿插看似风马牛不相及的轻娱乐、新闻影像及政治宣传片，让观众在少年的事件内外往返，时而在场、时而抽离，体验时代同存歌舞昇平与高压窒迫的平行时空荒谬感，认知独裁政府淡化事件关注度的媒体操作手段。
又提到了去德国打工。
形式的安排意图很明显，档案内外泾渭分明又共同交织成时代的表里。坏形式的愚蠢可笑只有拉开一定距离才会变得清晰，可四十年前的异国却完全无法提供这种距离。
7 呵呵呵 secret police
我太爱这种电影了，叙述历史的过程中看见现在，在一片尘埃拾起人类的尊严与自由。
电影本身三星，减一星因为现实对照有更多严酷素材
一直不太喜欢杜拉裘德的风格，直白又生硬，像是政治宣传片，比波蓝波宇差太多