第八日的蝉

熏是爱养母的，她也想去爱生母。

但是生母陷在她自己的世界里，把熏看成了敌人，她以爱的名义，其实是在恨着熏，因为每次看见熏，都能想到熏的养母，那个第三者，那个曾经怀了自己丈夫孩子的女人。

每次熏一点点的小动作，都能让她歇斯底里，这让熏小小的心灵把自己当成了罪人，她觉得是她让生母这么痛苦。

所以她克制自己去爱养母，克制自己回到小岛的欲望。

最后，在朋友一点一滴的引领下，熏慢慢放开了自己的心，最后流出的眼泪，多少有些喜悦的成分吧。

PS：这个电影来的怪人真多啊。。

片中的三个大人都有自私的出发点，生父出轨，养母为自己想要养育子女的愿望拐走了情人的孩子，但我重点还是要吐槽生母。

完全站在自己的立场上，虽说她确实是事件的受害者，但说起来，小薰也是，就像片里反复出现的台词，“你并没有什么错”。

她当时只是婴儿，一直由养母带在身边，对妈妈的依赖可想而知。

但把孩子接回家后，神经衰弱的生母只想着计较自己与孩子的分别，被剥夺了这么些年养育子女的权利和快乐，重点都放在了孩子凭什么这么思念养母，你为什么感受不到我对你的爱？

OMG，她只是个4岁的小孩，如果生母但凡有一点为孩子考虑，想到孩子换了环境不适应是正常的，慢慢调节，让她接纳自己，让她感受到温暖和爱而不是自责，小孩子怎么会不接受你呢，也很有可能渐渐地就忘了4岁前养育过她的母亲。

明明是自己脆弱敏感，时不时地就对比提起养母，只会责怪孩子，也难怪后来女孩长成了冷冰冰的性格。

4岁之前和养母在一起的时候多暖啊！

有这么好的性格底子，再遇到温暖的人一样可以健康成长的。

所以对于生母，既然已经遇到了不幸，重新有了机会就请把握做好，不要只是怨天尤人了。

在腾讯视频上又看了一遍，看到很多弹幕的内容真是让人无语，还在讨论世俗意义上的对错问题，比如做小三的下场就是惨，或责怪男人不负责什么的。

所以这也就可以理解为什么我国的女性主义者们在探讨女性问题时总是无法脱开菜市场大妈吵架的腔调。

当然这个电影（或直接说角田的原著）并没有架空现实制度和男权伦理结构对女性的倾轧，以至于“天使之家”这样一个激进的民间女性保护机构会以邪教的面目被描绘出来。

但作者显然注意到了让女性真正受到“伤害”的其实是母亲的天职，也就是说女性身上有一种“自反性”，以至于她无法像男性那样往前冲，为母的天职以一种先于她自觉的方式存在着，随时可能成为女性的枷锁，以及渴望。

然而吊诡的是，这天职与男性却没办法完全切割，男性女性共同创造生命，只不过女性是生命更直接的承担者，于是也就不可避免地构成了实现自我认同的某种基础。

所以这种困境应该怎么来面对？

这才是根源性的问题。

本片最让我感动的地方即在于并没有抹杀女性母性的本能力量，也没有去盲目指责男性，而是通过不断地寻找爱，肯定爱，付出爱，和确认爱而让以爱为基础的生活事实得以一再被强调，被延续。

我不想粗暴地指认这只是母爱，事实上母爱从来就不是孤立的，它必须基于对生命的全部的尊重，自然也包括对生命体之一的男性的尊重，也只有在这种尊重之下，女性才能保持不断创造的动力。

这种动力虽然在现行社会伦理秩序的框架内显得不够突出，但我们也不得不承认，女性自我实现的途径和方式确实更隐晦也更暧昧，那是“另一条路”。

感谢角田，写出并肯定了这条路。

这小说和它翻拍的电影是真正属于女性的。

哭完了来写剧评，大抵，因为故事而为自己哭的语言，根本就算不了剧评吧。

虽然，是个完全和自己无关的故事。

诱拐别人的孩子而产生无法分割的羁绊这种戏码，已经在MOTHER里感受过一次了。

当然上次也一样哭得稀里哗啦。

但这次不一样，嗯，不一样的。

"小学2年级的时候，参加同学的生日会，她放了成长录影带。

我缺失掉的童年和欢乐，都被映在里面。

"对，你大概还是憎恨过的，在应该什么都不懂，却已经被迫似乎什么都明白了的年纪里，你一定憎恨过。

为什么？

为什么你要和别人不一样。

这个没有办法选择的人生，为什么他们要让你如此疼痛地度过。

到底，你做错了什么？

为什么一直道歉一直道歉都无法得到原谅?小小的你，一定曾经捏紧了拳头告诉自己一定要逃离这些疼痛，等长大到又能力保护自己的时候，遇到不一样的人，换一个不一样的人生。

你就这样一天天抱紧自己，暗暗发着誓。

然后你逃出来，你似乎真的已经忘记过往，不用再哭泣或者道歉，你用自己的双手创造想过的日子，遇到那个男人。

再然后你就能够渐渐清晰地看见你曾不明白的那一切了。

爱上宛如父亲一样的男子，做出和母亲一样的决定，这不是偶然不是宿命不是天意。

而是你其实是如此地想要回去，回到那个，遥远的似乎已经忘记掉的童年时光里。

在那里面，没有咒骂没有憎恨没有哭泣和疼痛，只有无尽的温柔和欢乐。

真想，再那样地被爱一次，被拥抱一次。

好像自己从来都没有伤心和疼痛过那样地，被深深地爱着。

“我其实从来没想过恨谁，父亲也好，母亲也好。

但其实我一直想在回到这里。

”你终其一生寻找的，也许只是回去的路而已。

你希望的，也许只是路的尽头，她还在温柔地等着你而已。

然后你也可以，温柔地，爱着你的未来。

总是有人说，生活中许多事情就是没办法的，比如你爱的人不爱你，比如为了生活不得不做的牺牲，但是更多更多是有办法却没做的，"如果当初"这种话一定是要比没办法啊更多。

之前一直没时间写影评，搁置了起来，反正我是哭得挺惨，冗长也好，深沉也罢，可是亲情什么的，实在没办法让人不动容。

井上真央这些年演技着实提高了不少，永作博美则是不用说的实力派， 森口瑶子的神经质母亲也很出彩。

希和子偷孩子的时候，大哭这的婴儿看见她之后破涕为笑，她请不自己的叫了声“熏”。

“好像被那个微笑所抚慰，像是被原谅了一样的心情，夺去了自己腹中孩子的生命或者想和有家室的男人结婚，所有的事情，那个孩子全都原谅了我，这是我当时的想法。

”突然有人完整的接受自己破碎错误的人生，当然都会希望能和TA永远在一起。

“可是4岁的惠理菜并不明白我们才是他的亲生父母，她把绑架自己的罪犯当做亲生母亲，并且爱着她，这是多么痛苦又悲哀的事情你能明白吗？

”“那个女人不仅多走了惠理菜的人，也抢走了她的心，夺取生命会被判死罪，可是夺走了我们母女的心并且践踏的粉碎，她也不会被判死罪，那么，请把幸福的时光还给我们。

”哪个母亲不害怕这种事情的发生，还有什么比清楚明白的知道自己的孩子不爱自己，爱着偷走她的犯人更痛苦的呢，对错不过是角度问题，母亲所有的过敏反应不过是因为想要得到她得爱，可是熏始终不明白，而认为是母亲对自己的责怪。

失去母亲资格的希和子，得不到女儿的爱的秋山夫妇，还有过着莫名其妙人生并且无法爱别人的熏，切这么叫她熏吧。

说到底这些乱七八糟纠结难开的杯具都是因为每个人的不够宽容。

结果四个人的人生全都被这莫名其妙的插曲搞砸了。

如果希和子能宽容的原谅了秋山就不会永远失去做母亲的资格，更不会把自己的人生搅的七零八碎，如果当孩子找回来时惠津子能宽容的原谅了希和子，理解她永远不能做母亲的痛苦，让她参与熏的人生，也不会因为得不到女儿的爱而变得神经质，痛苦半生，如果熏能早一点了解母亲对儿女的爱和得不到女儿爱的痛苦，记起当年希和子教自己的幸福的方法，大家的人生都会明朗许多吧。

可是世界就是很公平，一报就是会还一报。

当小三的希和子最后还是近似乎失去了一切，一个女人的一切，导致希和子悲惨命运的秋山永远得不到平静安宁，幸福想爱的家庭，无法原谅希和子所做的事情并且间接导致她再也不能做母亲，还无法顾及长到4岁才重逢的女儿惊吓的心情的惠津子，也注定永远得不到女儿回报的爱，虽然熏很无辜，可是理解不了想要被女儿爱的母亲的心情同时记不得和希和子在一起的日子，所以人生索然无味，没有温暖的家庭和恋人，更不知道生命的意义。

为影片留下的泪水不仅仅是对于母爱的感叹也是对人物的可怜，当不了母亲的小三，没有幸福家庭的丈夫，得不到儿女的爱的母亲，迟疑人生不会爱人的孩子，惠津子拿着刀子对着熏说“我啊，我也想做个普通的母亲啊，也想想普通母亲那样抚养你长大，看到小女孩对着自己的母亲笑，我就嫉妒的想嚎啕大哭，”可是熏还是像小时候一样只是说了，母亲，对不起。

惠津子啜泣着“我该怎么办，我想讨你喜欢该，怎么办才好。

”不论惠津子做对做错，我都奔泪了，因为我在想，如果我妈这样子，一定痛苦死了吧，可是，熏虽然想但就是没办法回应她爱，4个人每个都很可怜，可终究说不出个对错，要说错，破坏了别人的家庭，还为了不知道有没有未来的说到底毫无关系的男人，伤害自己的身体用不能做母亲，杀了自己的骨肉，希和子错的离谱了。

背着其妻子搞外遇，结果不想要了让小三堕胎，杀了自己的孩子，导致希和子再也不能怀孕，搞的老婆神经质，自己的女儿无法爱自己，秋山错的该杀，同样是女人，即便是小三也不应对一个失去母亲资格的女人这么咄咄相逼，即便是自己亲生的女儿，也不应该认为不付出爱，她也理所应当爱自己，惠津子错的荒谬。

过着被掏空的人生，不懂得想要得到要先付出这个道理，熏错的无可奈何。

其实我认为，如果说角田光代写这本书是为了诠释“爱为何物”，我得到觉得不如说实在叙述“得到爱的方法”后半段细腻的叙事，和对4岁天真可爱的熏的描写和希和子付出的母爱。

用4岁孩子的角度来表现这个方法真是简单明了，她哪里会懂什么血缘什么遗传，什么家庭什么父母，也没有亲生和领养，谁对我好谁就最爱我，那么她就一定是妈妈，谁是我妈妈我就爱谁。

而希和子的爱，不论是无私还是源于不纯的动机，她都是实实在在的爱着熏，并且好好的传达了，虽然担惊受怕，不过做母亲的感觉一定很棒，很幸福吧。

被捕的时候那一句“这孩子，还没吃晚饭呢，拜托了”眼泪就决堤了，每个女人都能做母亲，希和子也是熏的母亲！

4岁的熏问希和子“男人和女人哪里不一样？

”“等熏再长大一点，想要跟他结婚的，那个人就是男人”“那妈妈是男的咯”“妈妈当然是女的”“但是我想跟妈妈结婚！

这样的话，妈妈就不是单亲妈妈啦”“是泽田大叔说的吧”“嗯”希和子笑的很开心，抱着熏"熏啊，熏以后也会喜欢上温柔的男孩的，然后就会嫁人" 熏用好可爱好可爱的声音说“不去熏哪也不去！

熏要和妈妈一直在一起”4岁的熏爱着希和子其实就是爱着妈妈，血缘和在一起的原因都不能阻止对妈妈的爱。

很庆幸熏变聪明果断离开了那个有妇之夫，没有为了不值的人杀掉自己的孩子，很庆幸熏最后全部都想起来，不光是记忆还有一些她遗失了20年的能够填满她空洞的生活的东西，熏说，“我会，好好工作，我要工作，然后带他好看多好多东西，给他穿可爱的衣服，带他吃好吃的东西，告诉他什么都不用担心哦，告诉他没事了，告诉他这个世界上我最喜欢你，要说好多次好多次”是啊，我爱你，就是会想把全世界都给你，“等孩子出生了，也带给爸妈看一看，让他们抱一抱”“他们会疼他骂？

”“恩，肯定会很疼很疼他得。

”“我这是怎么了，已经喜欢上这个孩子了，明明都还没见过呢”新生和希望，孩子出生后，熏也一定能体会了母亲那份得不到自己孩子的爱的担惊受怕的心情呢。

还好现在宽容也不算太晚。

呐，蝉的第八天究竟看到了什么呢？

到底是痛苦孤独还是惊喜幸福呢？

活到第八天了能才知道吧。

这部电影让我重新认识了一种好电影。

我除了去大电影院看电影，还会跑到离我家2站路的九条去看小电影。

大电影院是东宝之类的，十几个放映厅的那种。

九条只有一个舞台一样的放映厅，最多也就50来个人。

地方还特别隐蔽，搞得我好像去看粉红地下小电影似的。

除了怀旧片，经常是新另类导演的作品。

上好班去看不夸张地说，就是一种受罪。

这种罪就是在你离开电影院的后几天甚至几个礼拜都呆在这个电影里。

因为始终有你想不明白，却想想明白的情节。

你想啊，想啊的，想到嘴巴发苦，想到精神颓废。

当然也有让人回味很好的作品，但频率大多是3部出不出一部的感觉。

可这个片子不一样。

恰到好处的文艺，恰到好处的商业，这片绝对是这个黄金周的癒し系。

我一次那么清楚地感觉到，有些片为什么放大电影院，有些片只能放小电影院。

因为上了8小时班，挤了1个小时半的车的我们。

需要这些个大电影来体恤，温柔自己。

而那些苦涩的，需要被思考，被理解的导演们。

往往必须等到有兴趣的，并且有一个下午闲的客人。

　片子两个卖点。

永作博美和小豆岛的风光。

永作博美实在是在长了一个聪明面孔。

所以前段做傻事打掉孩子的戏我是觉得别扭的。

她不是个善于装傻的演员。

没有檀レイ的柔柔弱弱，所以她的戏从拐走孩子开始到和孩子离别前是高潮。

照相馆那个旧式绒毛双人椅上的母女，那张照片谈不上笑也谈不上哭。

就像在说你是我的宝，虽所一开始就不该是我的，可是你是我的宝贝，我爱你。

这里很赚人眼泪。

让人觉得不唐突，心里的情感慢慢被酝酿，慢慢被提升，升到喉咙口，用照片勾一下芡，就能滴下眼泪。

这个流程在日常生活中是那么地少。

那种没有尴尬，没有怨恨，自自然然的流下眼泪的经历。

就跟去看搞笑片，恐怖片一个效果。

我们的生活既没有那么多悲伤，也没有那么多欢乐。

有的只是重复和忙忙碌碌。

所以放假的时候该干什么？

该笑一场，哭一场，被吓一场，来闹一场。

然后我们继续恢复着重复和忙忙碌碌。

小豆岛的山没有那么高，但刚够好俯视拍出好看的景。

海也波澜不惊，跟湖似的。

路特别有意思，明明从未去过，却总觉得在那里见过。

那种熟悉的感觉像极了小时候回外婆家的路。

在路的那端有家，有人的路。

太阳穿越云洞，直射海面。

这个小岛盛产橄榄油和そうめん有千枚田和民俗的各种祭。

一个故事加一个景点。

掉点眼泪轻松的走出电影院。

这或许是一个成熟导演因该做的事情。

毕竟，靠看电影吃饭的人是少数。

我们想要得是2个小时沉浸在尽量自然的非生活中。

有拧掰力气的人去拧掰艺术，想放松脑神经的人们还是需要一些体贴的导演。

首先声明，坚决抵制小三！

不认可偷孩子的行为，即便再爱孩子，就像爱上已婚渣男一样，从开头就错了，后面不管你付出多少真心，都是不值得同情的！

此文用来警醒自己，不要做悦子！

渣男出轨，两个选择，要么让他滚蛋，要么原谅，且行且珍惜。

还给小三打电话描述自己和渣男的做爱过程，是多没有安全感啊！

挺个大肚子还去奚落小三，你就不怕小三发疯踹你肚子一脚吗？

孩子丢了四年，想想也不会和你亲近，在孩子面前，为什么要那么玻璃心啊？

你对她真心的好，她自然慢慢会和你亲近起来。

看到小姑娘跪在床上说妈妈对不起时，你就光顾着自己伤心发疯，没看到孩子的恐惧吗？

感觉悦子原本就是一个神经质的女人，老公出轨从来没见她抱怨过渣男，整天找一个同样弱势的希和子折磨。

孩子失而复得她也搞不好母女关系，把责任都推在孩子被偷的原因上。

夫妻不和，母女失心，从电影上来看，悦子本身就是一个缺乏人格魅力的人。

栓不住男人，也挽不回母女亲情，整个电影她是最悲剧的一个。

所以，现在顶着妻子，母亲头衔的各位，也可以反问一下自己是否称职。

不是所有的人都能成为一个合格的妻子，合格的母亲。

所幸，我们现在还有机会学习。

对于每一个人来说，电影的感动点并不相同，这是个有点在为小三洗白的电影，一个介入他人家庭，怀孕并流产自己亲骨肉的女人，失去生育能力，偷窃情人的小孩，逃亡，彻底毁掉了另一个女人的幸福。

小池荣子戏路相当之宽，饰演这样的悲情角色毫无疑问是成功的，容貌如此之美却没有丝毫抢戏，大赞！

能够打动人心的都是刻骨的爱，因为没有那样无条件的刻骨的爱，为着我自己所有的压抑执着和纠结哭的稀里哗啦。

她说，妈妈已经不需要了，什么都不需要了，全都给薰，最喜欢你了。

这个世界上，我最喜欢你。

要对喜欢的人说，这个世界上，我最喜欢你，要说好多好多次。

有多少次，有多少人，因为有好成绩，我会更喜欢你，因为找到好的男朋友，所以我更喜欢你，可是如果这些都不成立，能不能还是一样喜欢你？

能不能不需要这世界上的一切，只是喜欢你？

可不可以去想去的地方，爱想爱的人，不必担心我不应该这样想？

不要为我好，不要为我谋划，不要为我选择，只是爱我，好吗？

不怎么爱看日剧，以为日剧总是在反面找切入点，也就是总是在主流价值观的反面，给人一个冲击，这个冲击，让你觉得，原来反面好温馨，反面也有苦衷，反面的世界也如此美丽，是的，可是我们要带一些脑子，电影是电影，现实是现实，当你把自己代入反面的时候，有没有想过，如果有一天你不是反面的一方，而是被拐孩子的一方呢？

如同国内拍的几个电影“亲爱的”那样，如果你是那样的境遇呢？

我看很多评论的抨击她的亲母如何如何，可是造成她这样的是她自己吗？

不是孩子被拐这个事刺激的吗？

没错20年了，一个人应该接受现实，做一个正常人才能回归正常，可是当你这么想的时候，那是因为你不是她，对她来说失去的是什么？

失去的是一个母亲对孩子影响最重要的那几年，而母亲是感性的，男的是理性的，所以她亲爸可以做到理性，但母亲很难，所以当有人评论亲母不如假母，血缘不如感情的时候，这跟这个电影没有关系…不要拿个别情况做比较。

真的她是想念她假母嘛？

她是想要一个健康的童年，不是那个假妈，而恰巧这个童年是假妈开的头，但是亲妈失去了又没办法恢复正常，这个电影讲的是对比，讲的是对一个家庭的破坏。

你以为她亲爸为什么出轨？

当一个理性的人，面对一个经常失常的感性人，你觉得会怎么样，最后亲妈都拿上了刀子了，明显的从始至终就没走出来，而且还成魔怔了。

如果被问起希望在什么样的地方成长，我恐怕会想有一个安逸的民风淳朴的美好地方。

这是刚刚看过电影八日目の蝉的感想。

原著探讨没有血缘关联的母女二人的亲情羁绊的可能。

　我想偷走情人的婴儿用尽全力去抚养，给这个孩子全部的母爱是完全可能的。

曾经印度有过狼孩事件就是说失去孩子的动物仍然不能克制抚养幼崽的本能。

人类本来也不过是高级一点的哺乳动物，有时未免难以掩盖天性或本能。

而电影导演的镜头更多关注在女婴薰的成长环境。

世外桃源般的小岛，郁郁葱葱的树林绵延到海平线，善良的人们，安定的生活，传统而富有生活气息的寺庙行事。

薰的一生中最快乐的时光在这里与小伙伴们渡过，在并不知情的虚构的母爱里幸福着。

直到再次造访这里，薰心中对这里的所有牵挂与依恋才终于被唤醒：原来我一直都这样想回到这座岛上。

合理与否，我们心中都有一段最好的时光，一直在寻找着回到幸福的道路。

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